描寫(xiě)春天的作文500字免費(fèi)優(yōu)秀(5篇)

有很多做自媒體的朋友不想真人出鏡，所以選擇了做影視剪輯！剛開(kāi)始的時(shí)候，非常簡(jiǎn)單，只要搬運(yùn)就可以，也沒(méi)什么侵權(quán)之說(shuō)！但是后來(lái)，簡(jiǎn)單的搬運(yùn)已經(jīng)行不通了，平臺(tái)對(duì)版權(quán)的保護(hù)越來(lái)越嚴(yán)格，尤其是這兩年，稍不注意就會(huì)被檢測(cè)出侵權(quán)，輕則扣分，重則封號(hào)，讓很多的創(chuàng)作者苦不堪言！

但是最近，西瓜平臺(tái)出臺(tái)了最新的政策，做影視剪輯不在被扣分，也不會(huì)被封號(hào)，也可以搬運(yùn)，但是搬運(yùn)的話不會(huì)有收益！

有些作者很奇怪，這政策為什么說(shuō)是影視剪輯的春天？

小編個(gè)人認(rèn)為，這個(gè)政策的好處在于作者可以大膽的嘗試去摸索如何把影視變成自己的原創(chuàng)視頻，即使做錯(cuò)了，也不用擔(dān)心扣分或者封號(hào)！

另外，平臺(tái)也開(kāi)通了中視頻計(jì)劃，加入中視頻計(jì)劃可以獲得更高的曝光和更多的流量，那么，收入也會(huì)隨著提高！

還有，想要做影視剪輯的朋友一定要堅(jiān)持去做，不要半途而廢，因?yàn)樽鋈魏问虑槎际切枰獔?jiān)持不懈才會(huì)有結(jié)果！

之前四萬(wàn)多的播放量，收益才十幾塊錢(qián)，現(xiàn)在三百多的播放量，收益就達(dá)十幾塊錢(qián)，這也算是一大進(jìn)步吧！

小編會(huì)繼續(xù)堅(jiān)持下去！有疑問(wèn)的朋友可以在下方評(píng)論留言，我們互相交流交流！

就是——看！電！影！

心情好去電影院，心情不好也去電影院；

兩個(gè)人挽著手去電影院，一群人勾搭著團(tuán)購(gòu)去電影院。

沒(méi)有什么比去電影院看場(chǎng)電影

更讓人感覺(jué)溫暖放空

一幀一畫(huà)，如同時(shí)節(jié)的季候

有美好，有堅(jiān)持，有瀟灑，也有感動(dòng)

這感覺(jué)，就在你的身旁圍繞

今天，跟著小編一起

盤(pán)點(diǎn)泉州21家最人氣的電影院

開(kāi)啟一場(chǎng)別樣的生活之旅

呃……好吧那么，問(wèn)題來(lái)了，

泉州這多家電影院，

萬(wàn)達(dá)影城（泉州萬(wàn)達(dá)浦西店）

泉州浦西萬(wàn)達(dá)影城，坐落于泉州浦西萬(wàn)達(dá)廣場(chǎng)4層，共配備9個(gè)五星級(jí)豪華影廳。其中包含1個(gè)vip廳和1個(gè)imax影廳，全影城近1500個(gè)座位。泉州萬(wàn)達(dá)廣場(chǎng)是全國(guó)60個(gè)廣場(chǎng)中第一個(gè)a級(jí)廣場(chǎng)；影城按照萬(wàn)達(dá)院線旗艦店標(biāo)準(zhǔn)建設(shè)，是華南地區(qū)最震撼的imax影廳。

影城地址：泉州豐澤區(qū)寶洲路浦西萬(wàn)達(dá)廣場(chǎng)4樓

影院服務(wù)：免費(fèi)提供3d眼鏡，免押金，觀影結(jié)束后退還。

兒童優(yōu)惠：1.3米以下兒童可免費(fèi)無(wú)座觀影（vip廳、imax廳、4d廳除外），一名成人限帶一名兒童（僅限1.3米以下，觀看3d均有3d眼鏡）。

周?chē)倘Α⑿蓍e娛樂(lè)：浦西萬(wàn)達(dá)廣場(chǎng)、江濱體育公園。

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萬(wàn)達(dá)影城（泉州萬(wàn)科里店）

大泉州第八家萬(wàn)達(dá)影城——泉州萬(wàn)達(dá)影城萬(wàn)科店，寄托于泉州人民歷史情感的老糖廠，改造成最具有風(fēng)韻的萬(wàn)達(dá)影城。mediamation mx4d?影廳，mx4d通過(guò)使用動(dòng)感座椅、環(huán)境效果和專(zhuān)業(yè)編輯師為影片量身定做。xland巨幕影廳，全方位巨幕投射、超完美原色影像、專(zhuān)屬的環(huán)繞音響，還有全廳采用超寬的活動(dòng)式椅背座椅，減少坐姿疲勞，真正享受到躺著看大片的極度愜意！

影城地址：豐澤區(qū)北峰街道萬(wàn)科城二期b1-b3棟商業(yè)樓

影院服務(wù)：免費(fèi)提供3d眼鏡，免押金，觀影結(jié)束后退還。

兒童優(yōu)惠：1.3米以下兒童可免費(fèi)無(wú)座觀影（vip廳、imax廳、4d廳除外），一名成人限帶一名兒童（僅限1.3米以下，觀看3d均有3d眼鏡）。

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萬(wàn)達(dá)影城（泉州萬(wàn)達(dá)城東店）

2018年12月22日，萬(wàn)達(dá)影城泉州城東萬(wàn)達(dá)廣場(chǎng)店（杜比影院）開(kāi)業(yè)。作為泉州首家杜比影院，廈門(mén)區(qū)域第19家萬(wàn)達(dá)影城，擁有7個(gè)廳1038個(gè)觀影座位，包含有3個(gè)特色，分別是杜比影院、mx4d廳、兒童廳，其中杜比影院擁有218個(gè)座位，始終致力于為泉州影迷提供全方位心醉神迷的觀影體驗(yàn)。

影院服務(wù)：免費(fèi)提供3d眼鏡，免押金，觀影結(jié)束后退還。

兒童優(yōu)惠：1.3米以下兒童可免費(fèi)無(wú)座觀影（vip廳、imax廳、4d廳除外），一名成人限帶一名兒童（僅限1.3米以下，觀看3d均有3d眼鏡）。

周?chē)倘Α⑿蓍e娛樂(lè)、學(xué)校醫(yī)院：泉州星光耀廣場(chǎng)、紅樹(shù)林濕地公園、青蓮寺公園、萬(wàn)安湖公園、桃花山公園、泉州五中（城東校區(qū)）、泉州一院城東分院。

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萬(wàn)達(dá)影城（泉州開(kāi)元盛世店）

影院擁有6個(gè)全數(shù)字化電影廳，其中配置1個(gè)xland巨幕影廳、1個(gè)星空主題影廳。泉州地區(qū)特有的星空主題影廳，重金打造，美輪美奐的手繪畫(huà)風(fēng)，配上五彩豐富的定制椅套，廳內(nèi)的太空艙給你不一樣的觀影之旅。

影院服務(wù)：免費(fèi)提供3d眼鏡，免押金，觀影結(jié)束后退還。

兒童優(yōu)惠：1.3米以下兒童可免費(fèi)無(wú)座觀影（vip廳、imax廳、4d廳除外），一名成人限帶一名兒童（僅限1.3米以下，觀看3d均有3d眼鏡）。

周?chē)倘Α⑿蓍e娛樂(lè)、學(xué)校：開(kāi)元盛世廣場(chǎng)、西街、開(kāi)元寺、西湖公園、培元中學(xué)、泉州輕工業(yè)技術(shù)學(xué)校。

5

萬(wàn)達(dá)影城（泉州新天城市廣場(chǎng)店）

泉州萬(wàn)達(dá)影城新天城市廣場(chǎng)店配備9個(gè)全數(shù)字化影廳，其中配置1個(gè)xland巨幕影廳、1個(gè)4d影廳、1個(gè)特色兒童影廳。

影城地址：鯉城區(qū)筍江路新天城市廣場(chǎng)3樓

影院服務(wù)：免費(fèi)提供3d眼鏡，免押金，觀影結(jié)束后退還。

兒童優(yōu)惠：1.3米以下兒童可免費(fèi)無(wú)座觀影（vip廳、imax廳、4d廳除外），一名成人限帶一名兒童（僅限1.3米以下，觀看3d均有3d眼鏡）。

周?chē)倘Α⑿蓍e娛樂(lè)、學(xué)校醫(yī)院：新天城市廣場(chǎng)、浮橋街、筍江公園、街心公園、泉州市中醫(yī)聯(lián)合醫(yī)院。

6

橫店電影城(泉州t淘園店)

泉州橫店影城座落在新華橋護(hù)城河邊上，緊挨施瑯的春園芳草園，北望開(kāi)元寺，與七匹狼名門(mén)時(shí)尚，梨園劇院相互呼應(yīng)。泉州橫店影城隸屬浙江橫店電影院線泉州電影城分公司。設(shè)有6個(gè)影廳。

地址：泉州市鯉城區(qū)新華南路207號(hào)t淘園3層

影院服務(wù)：免費(fèi)提供3d眼鏡，免押金，兒童1.2米以下免票，需到前臺(tái)押金領(lǐng)取。

周?chē)倘Α⑿蓍e娛樂(lè)：南音藝苑、泉州梨園戲劇院、t淘園、芳草園、源和1916創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園。

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金逸影城（泉州環(huán)球城店）

泉州金逸國(guó)際電影城坐落于泉州市鑫源國(guó)貿(mào)商城三樓（現(xiàn)環(huán)球城），是廣州金逸影視傳媒股份有限公司繼廣州、北京、天津、廈門(mén)、福州金逸國(guó)際電影城后耗資二千多萬(wàn)在泉州打造的又一家豪華多廳影院。影院沿襲了金逸國(guó)際影城獨(dú)特的電影文化，以頂尖科技的電影放映技術(shù)、高端的環(huán)聲系統(tǒng)及優(yōu)質(zhì)的客戶(hù)服務(wù)，為泉州觀眾提供一種全新文化娛樂(lè)消費(fèi)的尊貴享受！

影城地址：豐澤區(qū)云鹿路中段環(huán)球城三樓（麥德龍旁）

影院服務(wù)：免費(fèi)提供3d眼鏡，觀影結(jié)束后退還。免費(fèi)使用，無(wú)需購(gòu)買(mǎi)，無(wú)需押金。

兒童優(yōu)惠：1.3米以下兒童免費(fèi)觀影，一名成人可帶一名兒童。

周?chē)倘Α⑿蓍e娛樂(lè)：環(huán)球城、麥德龍、千億商城、中駿廣場(chǎng)。

8

金逸影城（光美泉州潤(rùn)柏店）

金逸影城光美泉州潤(rùn)柏店位于豐澤區(qū)城華北路，潤(rùn)柏香港城負(fù)一樓，所處的潤(rùn)柏香港城集購(gòu)物、餐飲、休閑、娛樂(lè)等為一體，致力于打造泉州最創(chuàng)意、最獨(dú)特、最繁華的青春時(shí)尚mall；影城使用面積2600多平，本層其它區(qū)域主要為超市、ktv、動(dòng)漫城、餐飲，影廳內(nèi)設(shè)有6個(gè)影廳，合計(jì)座位835座，建筑風(fēng)格復(fù)古，每個(gè)影廳都設(shè)有柔軟舒適的航空座椅，所有設(shè)計(jì)都充滿人性化和科學(xué)化。為顧客提供全新科技制造的視聽(tīng)盛宴！

地址：泉州市華大街道潤(rùn)柏香港城-1樓（2號(hào)門(mén)）

影院服務(wù)：3d眼鏡收費(fèi)，需自帶或另行購(gòu)買(mǎi)。

周?chē)倘Α⑿蓍e娛樂(lè)、學(xué)校：潤(rùn)柏香港城、華僑大學(xué)、華大泰禾廣場(chǎng)、泉州汽車(chē)東站。

9

金逸uu國(guó)際影城（浮橋店）

金逸uu國(guó)際影城位于鯉城區(qū)繁榮路78號(hào)敬輝購(gòu)物廣場(chǎng)一樓，致力于工業(yè)式現(xiàn)代化影院，uu國(guó)際影城本著優(yōu)享電影、優(yōu)享生活、優(yōu)享未來(lái)的經(jīng)營(yíng)理念，希望浮橋乃至泉州的觀眾更懂電影，更能享受到電影的美。

影城地址：浮橋鎮(zhèn)繁榮路78號(hào)敬輝超市1樓，（浮橋友誼超市向前400米）

影院服務(wù)：免費(fèi)提供3d眼鏡，免押金，觀影結(jié)束后退還。

兒童優(yōu)惠：每位觀影用戶(hù)可免費(fèi)帶領(lǐng)1名身高1.3米（含）以下兒童同場(chǎng)觀影，該兒童觀影與大人同座，不予單獨(dú)出票。

可停車(chē)：有免費(fèi)停車(chē)場(chǎng)。

周?chē)倘Α⑿蓍e娛樂(lè)：敬輝購(gòu)物廣場(chǎng)、浮橋街。

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金逸院線富臨影城（富臨新天地廣場(chǎng)）

金逸院線富臨影城位于福建省泉州市富臨新天地廣場(chǎng)，擁有7個(gè)影廳，共1500多個(gè)座位，先進(jìn)的影音設(shè)備將給您帶來(lái)優(yōu)質(zhì)的視聽(tīng)效果及觀影環(huán)境。

影城地址：泉州市溫陵北路354號(hào)富臨新天地購(gòu)物中心4樓

影院服務(wù)：3d眼鏡收費(fèi)，需自帶或另行購(gòu)買(mǎi)。

兒童優(yōu)惠：一名成人限帶一名1.3米以下兒童。

可停車(chē)：富臨新天地購(gòu)物中心停車(chē)場(chǎng)，憑票免費(fèi)停車(chē)3小時(shí)。

周?chē)倘Α⑿蓍e娛樂(lè)、學(xué)校醫(yī)院：富臨新天地廣場(chǎng)、釋雅山公園、東湖公園、湖心街西段、天都廣場(chǎng)、泉州市婦幼保健院|泉州市兒童醫(yī)院。

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中影ul城市影院（大洋百貨店）

中影ul城市影院隸屬于中影數(shù)字院線，并由香港ul影業(yè)集團(tuán)負(fù)責(zé)開(kāi)發(fā)設(shè)計(jì)及運(yùn)營(yíng)規(guī)劃。擁有多個(gè)高標(biāo)準(zhǔn)數(shù)字影廳。影城統(tǒng)一采用國(guó)際領(lǐng)先的進(jìn)口(nec)-2k數(shù)字放映機(jī)，(nec)-2k激光數(shù)字放映機(jī)完全解決以往3d影片畫(huà)面偏暗的缺點(diǎn)，讓觀看3d影片真正成為視覺(jué)享受，配合高標(biāo)準(zhǔn)7.1聲道立體還音系統(tǒng)，為您展現(xiàn)超強(qiáng)的視聽(tīng)效果，讓您擁有身臨其境的感覺(jué)。

影城地址：泉州市豐澤區(qū)大洋百貨5樓電影院（福建泉州豐澤區(qū)泉秀路與溫陵路交叉路口福華商夏5樓）

影城電話：0595—68299699

影院服務(wù)：3d眼鏡收費(fèi)，需自帶或另行購(gòu)買(mǎi)。

兒童優(yōu)惠：1.2米以下兒童免票，不提供座位，需家長(zhǎng)陪同

可停車(chē)：大洋百貨收費(fèi)停車(chē)場(chǎng)

周?chē)倘Α⑿蓍e娛樂(lè)、學(xué)校醫(yī)院：飛天迎賓城雕、大洋百貨、泉州汽車(chē)站、泉州市第一醫(yī)院婦產(chǎn)分院。

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中影國(guó)際影城（東海灣店）

影城地址：泉州豐澤區(qū)東海灣新華都廣場(chǎng)五樓中影國(guó)際影城

影院服務(wù)：免費(fèi)提供3d眼鏡，觀影結(jié)束后退還。

周?chē)倘Α⑿蓍e娛樂(lè)、學(xué)校醫(yī)院：東海灣新華都生活廣場(chǎng)、東海灣親子廣場(chǎng)、泉州幼兒師范高等專(zhuān)科學(xué)校、泉州師范學(xué)院、福建醫(yī)科大學(xué)附屬第二醫(yī)院(東海院區(qū))

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沃美影城（中駿世界城店）

泉州沃美影城是長(zhǎng)城沃美電影院線旗下第八家直營(yíng)影城，也是本院線在泉州投資的第一家五星級(jí)互動(dòng)影城。本影城位于泉州市豐澤區(qū)城東街道安吉路中駿世界城4層（海峽體育中心旁），總面積5400平米，八個(gè)頂級(jí)放映廳，1400多個(gè)座位。泉州沃美影城擁有：中國(guó)巨幕廳，配置23米*13米巨幕、杜比全景聲音效系統(tǒng)、4d廳、雙機(jī)4k放映設(shè)備、彩虹概念廳、豪華vip廳。

影城地址：豐澤區(qū)安吉南路69號(hào)中駿世界城4f沃美影城

影院服務(wù)：3d眼鏡收費(fèi)，需自帶或另行購(gòu)買(mǎi)。

兒童優(yōu)惠：1.3m以下兒童無(wú)座免票，需要一名家長(zhǎng)陪同（六號(hào)vip廳除外）

周?chē)倘Α⑿蓍e娛樂(lè)：中駿世界城、城東萬(wàn)達(dá)廣場(chǎng)、海峽體育中心、青蓮寺公園。

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泉州齊光現(xiàn)代影城（現(xiàn)代家具廣場(chǎng)）

2018年4月22日，齊光現(xiàn)代影城正式開(kāi)業(yè)，影院占地面積近4000㎡，8個(gè)影廳，有1000+個(gè)座位。作為一家極光影城，3d觀影亮度是普通影廳的2倍，高端影廳配置世界頂級(jí)品牌的數(shù)字放映機(jī)、超過(guò)10米寬高增益的金屬銀幕，同時(shí)影廳采用高起坡、大落差、寬排距的座椅設(shè)計(jì)絕佳的觀影效果，杜比全聲影廳、利用頂部揚(yáng)聲器和環(huán)繞揚(yáng)聲器，更自然的融入電影情節(jié)！

地址：泉州市豐澤區(qū)東海街道通港西街336號(hào)現(xiàn)代家具廣場(chǎng)c館4樓

影院服務(wù)：免費(fèi)3d眼鏡，免押金，觀影結(jié)束后退還。

可停車(chē)：影城會(huì)員專(zhuān)享3小時(shí)免費(fèi)停車(chē)！

周?chē)倘Α⑿蓍e娛樂(lè)、學(xué)校：現(xiàn)代美居廣場(chǎng)、仟禧匯、真武廟、泉州實(shí)驗(yàn)中學(xué)(濱江校區(qū))。

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hmv映聯(lián)萬(wàn)和國(guó)際影城（泉州店）

hmv目前在香港已經(jīng)是一個(gè)綜合成熟的品牌，它的營(yíng)業(yè)范圍包括音樂(lè)、影視、游戲、音響設(shè)備、生活品：餐飲服務(wù)。以hmv音樂(lè)文化為主題的hmv影院不僅首入泉州，更是全國(guó)首家。目前，hmv國(guó)際影城已悄悄登陸中國(guó)大陸，分別在廣州、重慶、廈門(mén)、泉州設(shè)有電影院。

影城地址：泉州市豐澤區(qū)南益·美歲天地4f（南益廣場(chǎng)）

影院服務(wù)：3d眼鏡收費(fèi)，需自帶或另行購(gòu)買(mǎi)。

兒童優(yōu)惠：1名成人可帶1名1.3米以下兒童不占座

可停車(chē)：觀影顧客兌換停車(chē)票可享受免費(fèi)停車(chē)3小時(shí)

周?chē)倘Α⑿蓍e娛樂(lè)、學(xué)校醫(yī)院：南益廣場(chǎng)（南益·美歲天地)、豐澤廣場(chǎng)（新華都購(gòu)物廣場(chǎng)）、泉州商城、東湖公園、法治公園、泉州十中、泉州市婦幼保健院|泉州市兒童醫(yī)院。

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泰禾影城（東海泰禾廣場(chǎng)店）

2017年9月30日，泰禾影城泉州東海店盛大啟幕，作為泰禾文化院線的首家旗艦店，泰禾影城泉州東海店總面積近5000平方米。9個(gè)頂級(jí)超感放映廳，1400個(gè)座位，囊括世界頂級(jí)觀影品質(zhì)的imax影廳、杜比全景聲巨幕廳、vip廳以及泉州第一個(gè)mx4d影廳，除imax廳外，全部配備先進(jìn)的激光放映技術(shù)，采用世界頂級(jí)品牌巴可數(shù)字放映機(jī)，配備高反射率金屬銀幕，影城全廳整體3d亮度可達(dá)7fl。

影城地址： 泉州市豐澤區(qū)豐海路東海泰禾廣場(chǎng)17號(hào)樓6層

影城服務(wù)：免費(fèi)提供3d眼鏡，免押金，觀影結(jié)束后退還。

兒童優(yōu)惠：1.3米以下兒童無(wú)座免票

可停車(chē)：2小時(shí)內(nèi)免費(fèi)

周?chē)倘Α⑿蓍e娛樂(lè)、學(xué)校：東海泰禾廣場(chǎng)、海絲國(guó)際中心、東海文創(chuàng)園、東海中學(xué)。

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泉州影劇院

影劇院始建于1959年，復(fù)建于1989年，2002年泉州市人民政府投資340萬(wàn)元對(duì)其全面裝修。修葺一新的泉州影劇院主體建筑雄偉、壯觀，富有閩南特色；3000平方米的廣場(chǎng)長(zhǎng)年鮮花盛開(kāi)，綠樹(shù)成蔭．豪華氣派的觀眾大廳擁有1152位高檔軟席并配置中央空調(diào)。

地址：泉州市鯉城區(qū)西街20號(hào)泉州影劇院

周?chē)倘Α⑿蓍e娛樂(lè)、學(xué)校醫(yī)院：西街、鐘樓、中山路、威遠(yuǎn)樓、中山公園、華僑新村、肅清門(mén)廣場(chǎng)、泉州鐘樓百貨大樓、福建醫(yī)科大學(xué)附屬第二醫(yī)院（鯉城院區(qū)）

1959年泉州影劇院開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)照。

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萬(wàn)星國(guó)際影城

泉州萬(wàn)星影城設(shè)有9個(gè)廳，1089個(gè)座位。是泉州市中心最繁華商業(yè)地段的影城，環(huán)境時(shí)尚溫馨，舒適典雅。影城采用國(guó)際最先進(jìn)的reald3d放映技術(shù)，nec數(shù)字放映機(jī)，專(zhuān)業(yè)的影院音響系統(tǒng)。

地址：泉州市鯉城區(qū)美食街中段（原溫陵中心市場(chǎng)2樓）

影院服務(wù)：免費(fèi)提供3d眼鏡，觀影結(jié)束后退還。預(yù)防眼病，影城備有【便攜3d眼鏡、夾片3d、兒童3d眼鏡可售票處購(gòu)買(mǎi)】；同時(shí)免費(fèi)提供普通3d眼鏡，供您自選。

兒童優(yōu)惠：每位觀影用戶(hù)可免費(fèi)帶領(lǐng)1名身高 1.3 米（含）以下兒童同場(chǎng)觀影，該兒童觀影與大人同座，不予單獨(dú)出票。

可停車(chē)：停車(chē)場(chǎng)歸屬【溫陵市場(chǎng)物業(yè)】有償管理服務(wù)，敬請(qǐng)諒解！

周?chē)倘Α⑿蓍e娛樂(lè)、學(xué)校醫(yī)院：美食街、天都廣場(chǎng)、豐澤廣場(chǎng)、南益廣場(chǎng)、泉州市婦幼保健院|泉州市兒童醫(yī)院、泉州溫陵醫(yī)院。

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閩南影城（東湖影院）

泉州閩南影城首家把原來(lái)單一的電影廳改造為目前6個(gè)豪華型的電影廳（其中a廳是全省唯一的dmax超大巨幅銀幕放映廳，銀幕尺寸25mx11m）。首家在觀眾廳上采用寬排距、高起坡，視線無(wú)遮擋的觀影設(shè)計(jì)，滿足了廣大觀眾的視聽(tīng)需求。

影城地址：豐澤區(qū)東湖街786號(hào)（原東湖電影院）

影院服務(wù)：免費(fèi)提供3d眼鏡，觀影結(jié)束后退還。預(yù)防眼病，影城備有【便攜3d眼鏡、夾片3d、兒童3d眼鏡可售票處購(gòu)買(mǎi)】；同時(shí)免費(fèi)提供普通3d眼鏡，供您自選。

兒童優(yōu)惠：每位觀影用戶(hù)可免費(fèi)帶領(lǐng)1名身高 1.3 米（含）以下兒童同場(chǎng)觀影，該兒童觀影與大人同座，不予單獨(dú)出票。

可停車(chē)：停車(chē)場(chǎng)歸屬【仁風(fēng)社區(qū)】有償管理服務(wù)，敬請(qǐng)諒解。

周?chē)倘Α⑿蓍e娛樂(lè)：東湖公園、泉州市圖書(shū)館、泉州華僑歷史博物館、泉州海外交通史博物館（東湖新館）、泉州高甲劇院、僑鄉(xiāng)體育館。

20

時(shí)代影城

時(shí)代影城已全部配備rgb三色光源激光系統(tǒng)，rgb代表紅、綠、藍(lán)三個(gè)通道的顏色，此標(biāo)準(zhǔn)包括了人類(lèi)視力所能感知的所有顏色，是傳統(tǒng)顯示色域覆蓋率的兩倍以上。

影城地址： 泉州市泉秀路永輝超市3樓

影院服務(wù)：免費(fèi)提供3d眼鏡，觀影結(jié)束后退還。預(yù)防眼病，影城備有【便攜3d眼鏡、夾片3d、兒童3d眼鏡可售票處購(gòu)買(mǎi)】；同時(shí)免費(fèi)提供普通3d眼鏡，供您自選。

兒童優(yōu)惠：每位觀影用戶(hù)可免費(fèi)帶領(lǐng)1名身高 1.3 米（含）以下兒童同場(chǎng)觀影，該兒童觀影與大人同座，不予單獨(dú)出票，1.3米以上兒童僅需20元。

周?chē)倘Α⑿蓍e娛樂(lè)、學(xué)校：永輝超市、泉州客運(yùn)中心站、泉州理工學(xué)院、領(lǐng)show天地、現(xiàn)代美居廣場(chǎng)、千禧匯。

21

首星影城（泉州洛江店）

首星影城擁有6大主題影廳，近1100個(gè)座位，全激光放映設(shè)備，還原最真實(shí)的3d立體效果，全新的影廳帶來(lái)全新的觀影體驗(yàn)。

影城地址： 泉州市洛江區(qū)萬(wàn)安街道安吉路五金機(jī)電商城居然之家五樓

影院服務(wù)：3d眼鏡收費(fèi)，需自帶或另行購(gòu)買(mǎi)。

可停車(chē)：可免費(fèi)停車(chē)

周?chē)倘Α⑿蓍e娛樂(lè)、學(xué)校醫(yī)院：居然之家、泉州醫(yī)學(xué)高等專(zhuān)科學(xué)校、泉州十一中、海峽體育中心、泉州市第一醫(yī)院(城東分院)。

現(xiàn)在，來(lái)投個(gè)票吧！

投 票 時(shí) 間

2019年5月11日-20日

泉州已經(jīng)停業(yè)的影院：

1

啟智戲院

此前影院地址：玉犀巷的鎮(zhèn)雅宮內(nèi)

停業(yè)時(shí)間：1925年

據(jù)介紹，早在1925年，泉州就有電影院了，最早的電影院叫啟智戲院，位于玉犀巷的鎮(zhèn)雅宮內(nèi)，只是這家電影院只是曇花一現(xiàn)，4個(gè)月后就因片源少歇業(yè)。

2

泉州人民電影院

此前影院地址：金魚(yú)巷巷口

停業(yè)時(shí)間：上世紀(jì)90年代

人民電影院，影院原名“大光明戲院”，據(jù)《泉州古城踏勘》記載，建造于1929年，有近700個(gè)座位。上世紀(jì)，金魚(yú)巷因泉州人民影院熱鬧過(guò)一陣子，成為泉州人夜生活的地標(biāo)之一人民電影院，影院原名“大光明戲院”，據(jù)《泉州古城踏勘》記載，建造于1929年，有近700個(gè)座位。上世紀(jì)，金魚(yú)巷因泉州人民影院熱鬧過(guò)一陣子，成為泉州人夜生活的地標(biāo)之一，而巷口的海絲金鳳湯圓、東來(lái)菜頭酸，更是幾代泉州人童年的味道。

3

泉州僑光電影院

此前影院地址：中山南路375

停業(yè)時(shí)間：2008年

僑光電影院屬于上世紀(jì)50年代蘇聯(lián)援建建筑，主體采梁木結(jié)構(gòu)，主體建筑面積2552平方米。1955年元旦，僑光電影院正式開(kāi)張上演戲劇，1956年開(kāi)始放映電影，當(dāng)時(shí)在福建省內(nèi)可謂最豪華、最大的影劇院。到上世紀(jì)90年代末期，僑光電影院地理位置成了雞肋，不好停車(chē)，再加上當(dāng)時(shí)僑光電影院的設(shè)備跟不上，自然就被市場(chǎng)淘汰。2000年左右，僑光電影院幾乎沒(méi)什么市場(chǎng)，靠電影基本不能維持運(yùn)作，有時(shí)只能出租給一些表演單位表演。

為了守住這份記憶，臨江街道辦事處于2013年5月份招租成功，打造成文化影視創(chuàng)作基地，將僑光電影院改造成為民間藝術(shù)館。2015年6月份，變身后的僑光文化創(chuàng)意園對(duì)外招商。

落成不久僑光影劇院，可容觀眾1200多人，是當(dāng)時(shí)市區(qū)年輕人觀影必去之地。

│“變身”僑光文創(chuàng)園

4

泉州文化宮影劇院

此前影院地址：文化宮

停業(yè)時(shí)間：2004年前

上世紀(jì)80年代，泉州城里有四家影院，泉州影劇院、人民影院、僑光影院、文化宮電影院。

根據(jù)2018年5月泉州市政府網(wǎng)站發(fā)布的《泉州市發(fā)展和改革委員會(huì)關(guān)于泉州市工人文化宮改建項(xiàng)目的復(fù)函》，泉州工人文化宮改建項(xiàng)目獲得發(fā)改委批復(fù)。該項(xiàng)目總投資匡算1.5億元，占地23048.5平方米，將拆除原有文藝樓、綜合服務(wù)樓、小禮堂（三棟樓總建筑面積4830.62平方米）、足球場(chǎng)、健身房，在原址上建設(shè)集展廳、創(chuàng)新工作室、培訓(xùn)、乒乓球室、舞蹈室、電影院、會(huì)議室、游泳館、籃球與羽毛球綜合場(chǎng)館等多功能職工文體娛樂(lè)服務(wù)中心，新建建筑為地上四層、地下兩層，建筑面積18000平方米。

▲70年代文化宮影劇院。

▲文化宮影劇院舊址，該影院于2004年因危房拆除，現(xiàn)臨時(shí)作為配套停車(chē)服務(wù)。（泉州市工人文化宮 供圖）

5

華夏影城（泉州洛江店）

此前影城地址：泉州市洛江區(qū)安吉路居然之家五樓

6

中影德金影城（百腦城）

此前影城地址：泉州市鯉城區(qū)九一街百腦匯四樓

停業(yè)時(shí)間：2018年7月

7

私人影院停業(yè)

位于泉州一創(chuàng)業(yè)園區(qū)內(nèi)的“艾米1895電影街”，該店目前處于關(guān)門(mén)狀態(tài)，2018年9月份，該店所屬公眾號(hào)曾發(fā)布停業(yè)整頓的公告。

此前影城地址：泉州市豐澤區(qū)領(lǐng)show天地妙街5f

泉州市區(qū)電影院最全名單

鯉城區(qū)：萬(wàn)達(dá)影城（泉州萬(wàn)達(dá)開(kāi)元盛世店、泉州新天城市廣場(chǎng)店）、泉州影劇院、橫店電影城(泉州t淘園店)、金逸uu國(guó)際影城（浮橋店）、金逸院線富臨影城（富臨新天地廣場(chǎng)）、萬(wàn)星國(guó)際影城（溫陵路店）、e+咖啡私人影院（美食街店）。

洛江區(qū)：首星影城（泉州洛江店）。另外有：洪四影劇院（全區(qū)唯一的村級(jí)影劇院，洛江區(qū)愛(ài)國(guó)主義教育基地，位于羅溪鎮(zhèn)洪四村）。

其它縣市區(qū)：

泉州臺(tái)商投資區(qū)：玉埕村室內(nèi)電影放映建設(shè)點(diǎn)（惠南工業(yè)園區(qū)隆城盛世2號(hào)樓二樓，泉州臺(tái)商投資區(qū)首個(gè)“電影院”于2017年1月底試運(yùn)行）

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10月28日（今天）18:00

s3秋季賽敗區(qū)決賽準(zhǔn)時(shí)開(kāi)戰(zhàn)

廣東n5菁英會(huì)vs重慶銀河戰(zhàn)艦

無(wú)巧不成書(shū)，s3春季賽敗區(qū)決賽的對(duì)陣雙方，就是廣東n5菁英會(huì)vs重慶銀河戰(zhàn)艦！

春去秋又來(lái)，兩支戰(zhàn)隊(duì)一路披荊斬棘，無(wú)奈再度相逢于敗區(qū)決賽……只能感慨一聲冤家路窄！

回顧春季交鋒，重慶隊(duì)勝區(qū)決賽敗給天津決戰(zhàn)風(fēng)云后，于敗區(qū)決賽被廣東隊(duì)零封，時(shí)隔小半年，相似的劇情再次上演，這次結(jié)局是否改寫(xiě)？期待稍后18:00精彩對(duì)決！

冠軍杯之星·賽前專(zhuān)訪

金牙問(wèn)：如何評(píng)價(jià)今天的對(duì)手重慶銀河戰(zhàn)艦？

掘開(kāi)：我加入廣東隊(duì)后，已經(jīng)和重慶銀河戰(zhàn)艦打過(guò)三場(chǎng)了，s2總決賽兩場(chǎng)、s3春季賽一場(chǎng)，我們只贏了今年春天的一場(chǎng)，戰(zhàn)績(jī)暫時(shí)落后。重慶隊(duì)所有成員的水平都很高，并且很少有失誤，給人一種堅(jiān)不可摧的感覺(jué)，我認(rèn)為重慶隊(duì)是我們這次奪冠路上最大的對(duì)手，如果能贏下這場(chǎng)，決賽捧杯幾率能大很多。

金牙問(wèn)：作為隊(duì)長(zhǎng)，感覺(jué)現(xiàn)在全隊(duì)狀態(tài)如何？

金牙問(wèn)：已經(jīng)打進(jìn)了前三，心情如何？

天賜：剛剛打完決賽階段的第一場(chǎng)比賽，和賽前比，心情談不上有明顯的輕松，只有走到最后一步，只有舉起獎(jiǎng)杯，才會(huì)迎接開(kāi)心。比賽中變數(shù)很多，每一場(chǎng)、每一局、每一副牌，都有可能逆轉(zhuǎn)，上一場(chǎng)比賽我們3:1領(lǐng)先天津決戰(zhàn)風(fēng)云的時(shí)候，局間我也一直在提醒隊(duì)友，一定不能放松警惕！

金牙問(wèn)：對(duì)于今天與重慶銀河戰(zhàn)艦的比賽，有什么應(yīng)對(duì)之策嗎？

一生不醉醒：我們已經(jīng)活到了第六集，距離大結(jié)局很近了。重慶銀河戰(zhàn)艦屬于沖鋒型的戰(zhàn)隊(duì)，雖然他們現(xiàn)在也在往偏穩(wěn)的方向靠攏，但肯定還是穩(wěn)不過(guò)我們，對(duì)付他們這種類(lèi)型，我們要慢工出細(xì)活，做到更好的防守。春季敗區(qū)決賽時(shí)，我們隊(duì)4:0重慶隊(duì)，他們當(dāng)時(shí)心態(tài)出現(xiàn)了一些問(wèn)題，打著急了，今天我們還要領(lǐng)先，看你們心態(tài)能不能穩(wěn)住，春天怎么贏你們，秋天還要再贏一次。

金牙問(wèn)：你認(rèn)為勝區(qū)決賽輸給湖南隊(duì)最大的原因是？

飛鳥(niǎo)：賽前想的是，五局之內(nèi)解決湖南隊(duì)，沒(méi)想到被對(duì)方4:1拿下了。我們和湖南隊(duì)成員們非常熟悉，他們隊(duì)的風(fēng)格和我們也比較相近，我認(rèn)為我們要更勝對(duì)方一籌。主要是前兩局以1分、2分輸?shù)舯荣愑绊懥宋覀內(nèi)?duì)，大家都會(huì)不自覺(jué)想那一把我多叫1分好了、那一把我炸出來(lái)就好了等等，導(dǎo)致后面幾局心緒受到了影響。

金牙問(wèn)：再次遇到春季敗區(qū)決賽的老對(duì)手廣東n5菁英會(huì)，有什么想說(shuō)的？

人帥氣質(zhì)佳：春季賽時(shí)，我們被廣東n5菁英會(huì)零封，確實(shí)狠難看，當(dāng)時(shí)我們的狀態(tài)的確不好，但我認(rèn)為，我們隊(duì)在秋季賽提升了很多。廣東隊(duì)總說(shuō)春季賽怎么贏我們，秋季賽就還要怎么贏，如果翻這種舊賬，我建議他們想一想去年s2總決賽，那兩場(chǎng)比賽我們也是4:1、4:0贏的。我們?nèi)ツ暝趺蹿A廣東，我們秋季賽就怎么贏，后面的每場(chǎng)比賽都是復(fù)仇，先拿廣東再砍湖南！

———今日首發(fā)對(duì)陣———

————昨日戰(zhàn)況————

s3秋季決賽勝區(qū)決賽

湖南名將 4:1 重慶銀河戰(zhàn)艦

mvp：洪江

恭喜湖南名將進(jìn)入29日的決賽之夜，劍指冠軍！經(jīng)過(guò)秋季賽重重坎坷的洗禮，這支戰(zhàn)隊(duì)逐漸成熟，以往的“暴躁”一去不復(fù)返，只剩下純純的“穩(wěn)”了！

mvp洪江，作為冠軍杯“四皇”中最年輕的隊(duì)長(zhǎng)，帶領(lǐng)全隊(duì)成員漸入佳境，五局比賽一點(diǎn)點(diǎn)啃下分?jǐn)?shù)，拿下勝利！重慶隊(duì)在得分上總是差人一步，并在第四局被零封，這實(shí)在有些傷了。

董一格，馬志瑩，王夢(mèng)琪，戰(zhàn)洋，張泠，周安安（按姓氏拼音排序）

【編者按】：截至3月12日，電影《你好，李煥英》票房達(dá)到51.8億，在國(guó)產(chǎn)電影中僅次于《戰(zhàn)狼2》的56億票房，導(dǎo)演賈玲成為全球票房最高的女導(dǎo)演似乎已指日可待（唯一需要超越的記錄是美國(guó)女導(dǎo)演派蒂·杰金斯執(zhí)導(dǎo)的好萊塢大片《神奇女俠》，該片全球票房8.22億美元，約合人民幣53.3億元）。在成為現(xiàn)象級(jí)電影的同時(shí)，《你好，李煥英》也引發(fā)了廣泛的爭(zhēng)議和討論，其中，如何從性別視角理解這部影片成為了一個(gè)核心議題。在下文中，六位女性學(xué)者從喜劇與性別、代際差異與階層分化、父權(quán)結(jié)構(gòu)下的母女關(guān)系、女性電影等方面對(duì)該片進(jìn)行了深入探討，為我們理解票房奇跡之下錯(cuò)綜復(fù)雜的性別關(guān)系和社會(huì)結(jié)構(gòu)提供了啟發(fā)。

《你好，李煥英》海報(bào)

一．電影，喜劇，女性

董一格：這次對(duì)談，為了激發(fā)大家討論，我們專(zhuān)門(mén)取了一個(gè)聽(tīng)上去比較有爭(zhēng)議的題目。一方面，這部電影口碑很好，觀眾緣不錯(cuò)。網(wǎng)絡(luò)上有種說(shuō)法是：電影背后的女性創(chuàng)作值得關(guān)注——賈玲現(xiàn)在是中國(guó)票房第二高的導(dǎo)演；而三十五歲的張小斐第一次做女主角，也是因?yàn)樗唾Z玲多年的姐妹情義。但是另一方面，也有種聲音說(shuō)，這種女性創(chuàng)作，是因?yàn)橘Y本很聰明地認(rèn)識(shí)到，用女性話題炒作，會(huì)增加熱度。所以我們圍繞這部影片的一個(gè)切入話題，就是《你好，李煥英》夠不夠女性主義？或者說(shuō)從性別研究的視角，我們應(yīng)該如何去理解這部現(xiàn)象級(jí)影片。

張泠：首先，以票房來(lái)判斷一部電影高下比較有問(wèn)題，在很多人為體系結(jié)構(gòu)的操弄下，票房往往跟電影的質(zhì)量不成正比。其次，應(yīng)分析票房及現(xiàn)象背后的原因。不是所有女性導(dǎo)演都有女性主義視角，也不是所有以女性為主角的電影都是女性主義電影；另外，有些女性能獲得資源成為導(dǎo)演是因?yàn)橛辛髁浚灰?jiàn)得因?yàn)閷?duì)電影的理解及導(dǎo)演能力，這種例子除了賈玲，還有拍《致青春》（2013）的趙薇。賈玲因?yàn)檠菹矂⌒∑贩e累了一定文化資本，吸引了資本支持。至于這部電影的票房，還應(yīng)該考慮電影之外的因素，如疫情后春節(jié)期間觀眾涌進(jìn)影院補(bǔ)償性觀影、打親情牌的廣告等。

《你好，李煥英》最后二十分鐘有過(guò)度煽情、消費(fèi)親情之感。可能因?yàn)閭€(gè)性的關(guān)系，我不太能接受將這么私密深厚的對(duì)故去母親的情感以這種方式展示給大眾。而且這部電影的視角比較自我，雖然以母親為題，基本是當(dāng)下世界觀的投射，如個(gè)人物質(zhì)欲望、虛榮心等，甚至是一種庸俗化的暴發(fā)戶(hù)成功學(xué)心態(tài)，是當(dāng)代資本主義化社會(huì)的大眾價(jià)值觀投射，缺乏八十年代年輕人對(duì)人生意義的想像可能性。如片尾曉玲開(kāi)著敞篷車(chē)帶著穿皮衣的母親在山路飛馳，令人想起韓國(guó)電影《寄生蟲(chóng)》（2019）結(jié)尾兒子幻想自己發(fā)財(cái)讓父親住大別墅，同樣作為“新窮人”心理安慰的新自由主義成功學(xué)邏輯。盡管影片以八十年代工廠與工人為背景，但這些也僅淡化為道具和背景，影片并未體現(xiàn)當(dāng)時(shí)的時(shí)代狀態(tài)與人物的精神風(fēng)貌，像“星巴克氣氛組”一樣，不過(guò)是表面的符號(hào)堆砌。這讓我想到以工廠和工人為背景的電影如《白日焰火》（2014）和《少年巴比倫》（2015），工人的歷史和故事并沒(méi)有得到尊重，僅被作為背景利用和消費(fèi)。另外就是“喜劇遮丑”的問(wèn)題，除了有些低俗橋段，如不擇手段買(mǎi)電視，還有一些夸張、不合理的設(shè)定（如吃餿毛豆），都因是喜劇而合理化了。

馬志瑩：我來(lái)坦白一下，看這個(gè)電影的時(shí)候我哭了，畢竟遺憾是人們對(duì)生命流逝、往昔不再的普遍反應(yīng)。這幾年我父母得病，親人離世，我因此沉迷于看各種穿越式的同人文，沒(méi)什么營(yíng)養(yǎng)可言，就是通過(guò)想象時(shí)光倒流、故人相見(jiàn)，來(lái)給自己一些心理上的寬慰。當(dāng)然我知道，即使真能回到過(guò)去，有些遺憾可能還是會(huì)重演，因?yàn)槌藗€(gè)人選擇之外，社會(huì)結(jié)構(gòu)也在很大程度上塑造著人們的命運(yùn)。比如說(shuō)賈玲的媽媽李煥英，六七十年代進(jìn)的一個(gè)三線工廠，2001年車(chē)禍去世，片子里只是簡(jiǎn)單提到她去世前生活清貧和面對(duì)“富婆”工友時(shí)的不屑。然而我們會(huì)想，她進(jìn)廠時(shí)是一個(gè)光榮的社會(huì)主義工人，去世前即使工廠不破產(chǎn)轉(zhuǎn)型、工人不下崗，境況也可能蒼涼。中間這三十年，她經(jīng)歷過(guò)什么？心情是怎么樣的？若是重來(lái)，即便她選擇嫁給廠長(zhǎng)兒子從而衣食無(wú)憂，或者避免死亡享受女兒的榮華富貴，那其他千千萬(wàn)萬(wàn)的“李煥英”呢？所以穿越故事，既是自我寬慰，恐怕也是自我麻痹，麻痹社會(huì)不公帶來(lái)的痛，也麻木了作為群體尋求改變的動(dòng)力。很期待對(duì)社會(huì)主義時(shí)期工業(yè)有研究的朋友來(lái)詳細(xì)地分享一下“李煥英”們的經(jīng)歷，探討影片歷史敘事的得失。

不過(guò)作為女性觀眾，我還是很樂(lè)見(jiàn)這部電影的成功的。最簡(jiǎn)單一點(diǎn)，兩個(gè)女主演，長(zhǎng)相差異很大，其中賈玲并不符合當(dāng)今大眾對(duì)女性的審美標(biāo)準(zhǔn)。然而電影里兩位女主沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)，都有愛(ài)情，而且愛(ài)情都跟外貌沒(méi)有關(guān)系，這在票房大賣(mài)的國(guó)產(chǎn)電影里是很少見(jiàn)的，也比公然宣揚(yáng)外貌歧視的央視春晚高得多。當(dāng)然，片子也有不盡如人意之處：有人指出排球賽那段通過(guò)拿斑禿女工開(kāi)玩笑來(lái)進(jìn)行身體羞辱（body shaming）；同一段中對(duì)金發(fā)碧眼卻說(shuō)著流利東北話的毛芹進(jìn)行的獵奇式、他者化凝視，也使我如坐針氈。即使我們只是以爆米花電影來(lái)看待《你好，李煥英》，這些笑點(diǎn)都很低級(jí)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)可以且應(yīng)該做得更好。

《你好，李煥英》劇照

戰(zhàn)洋：賈玲的電影也可以放在中國(guó)的喜劇版圖上理解。賈玲是馮鞏的學(xué)生，受到京津曲藝文化的訓(xùn)練和影響。但是，賈玲目前從事的喜劇類(lèi)型并不是相聲或曲藝，而是小品。而當(dāng)前中國(guó)的小品最有影響力的一支，是1980年代末開(kāi)始發(fā)展的以趙本山為代表的東北小品及其奠定的喜劇語(yǔ)言和表達(dá)方式。為什么賈玲可以進(jìn)入小品這個(gè)表演形態(tài)，我覺(jué)得可能和她的三線工廠背景有關(guān)。因?yàn)橘Z玲是三線化肥廠子弟，她非常可能在成長(zhǎng)過(guò)程中受到東北文化的影響。畢竟中國(guó)的三線工廠，很多都接受了來(lái)自東北、上海等工業(yè)重地的工人支援，在這些廠子里，大家來(lái)自五湖四海，而東北普通話是比較主導(dǎo)的方言。這些經(jīng)歷可能讓她的喜劇和東北喜劇有一種親緣感，能讓她進(jìn)入小品這個(gè)類(lèi)型，也塑造了賈玲的喜劇形態(tài)。

女性和喜劇的關(guān)系，一直是非常不和諧的。在傳統(tǒng)的喜劇行業(yè)里，女性往往被認(rèn)為不好笑。我記得郭德綱在相聲選秀節(jié)目中就對(duì)女性相聲演員說(shuō)，你好好的干嘛來(lái)干這行啊。在美國(guó)也是如此，脫口秀行業(yè)一直是男性主導(dǎo)，比較晚才出現(xiàn)了非常成功的女性的表演者，比如ali wong。女性被認(rèn)為不好笑，主要是因?yàn)榘ü戮V的相聲和東北小品這樣的門(mén)類(lèi)中，往往需要依靠不斷調(diào)動(dòng)針對(duì)女性的刻板印象，來(lái)制造笑點(diǎn)，甩包袱，這樣的喜劇手法，本身就是建立在男性文化同盟之上的。這樣就導(dǎo)致了有趣的現(xiàn)象：一方面一些喜劇表演者還是相信女性不好笑，而另一邊很多女性主義者，則覺(jué)得他們的喜劇讓人如坐針氈、笑不出來(lái)。

相互覺(jué)得對(duì)方不好笑，這恰恰說(shuō)明喜劇行業(yè)欠缺表達(dá)女性經(jīng)驗(yàn)的能力。賈玲的喜劇還是比較多依賴(lài)二人轉(zhuǎn)奠定的東北喜劇的模式。從她春晚比較出名的《女神和女漢子》開(kāi)始，不少作品還是依賴(lài)對(duì)于女性的body shaming來(lái)獲得笑點(diǎn)，她的體重經(jīng)常變成喜劇包袱。從這個(gè)意義上看，賈玲雖然有能力自嘲，但是她沒(méi)有能力調(diào)動(dòng)反諷的力量。

喜劇門(mén)類(lèi)里，女性反思聲音比較強(qiáng)的，是中國(guó)正在興起的脫口秀。脫口秀領(lǐng)域目前比較突出的女性創(chuàng)作者是思文和楊笠，她們都通過(guò)自己的作品引起了大家對(duì)于性別議題的討論。之前思文的“睡在我上鋪的兄弟”的段子，就代表城市女性對(duì)婚姻生活的反諷和吐槽。而楊笠前陣子“普通而自信”的段子，更是在城市中產(chǎn)女性中取得了很大共鳴，成為大家用來(lái)吐槽職場(chǎng)性別差異的熱門(mén)詞匯。甚至可以說(shuō)，脫口秀中的女性表達(dá)，是中國(guó)比較自覺(jué)的帶有女性主義意識(shí)的聲音。脫口秀也因此變成了當(dāng)代中國(guó)最具反諷能力的喜劇形態(tài)。

張泠：關(guān)于中國(guó)工人階級(jí)在資本主義時(shí)代狀況的電影，大家都認(rèn)為《鋼的琴》（張猛，2010）呈現(xiàn)比較貼切。另外戰(zhàn)洋提到女性與喜劇的刻板印象，賈玲說(shuō)過(guò)她最初演喜劇感覺(jué)像“進(jìn)錯(cuò)了澡堂”。此外，她要保持比較胖的體型，或者說(shuō)“去性化”、削弱“年輕女性作為欲望客體”的刻板印象來(lái)演喜劇。至于這部電影的“東北性”，除了戰(zhàn)洋提到的“三線”經(jīng)驗(yàn)，賈玲長(zhǎng)期的合作者從編劇到演員大都是東北人，如沈騰、沙溢、張小斐等。另外兩位出色的女性小品演員是趙麗蓉和宋丹丹，當(dāng)然她們是由影視演員而小品演員，在行業(yè)內(nèi)已有一定地位，一般演奶奶或媽媽的角色，年輕單身女性在這個(gè)男權(quán)中心的、愈發(fā)娛樂(lè)化的行業(yè)里的空間就更有限。

二．被遮蔽/消解的歷史

戰(zhàn)洋：受眾對(duì)于電影的反應(yīng)，體現(xiàn)了比較明顯的代際差異。無(wú)論在豆瓣評(píng)論上，還是在朋友的閑聊中，看過(guò)電影的年輕觀眾都會(huì)反映，自己感動(dòng)得稀里嘩啦，但自己的母親反而無(wú)感，根本無(wú)法理解和共情。上述代際的區(qū)別，可能也是理解電影的入口之一。賈玲的電影不僅是個(gè)人化的表達(dá)，也是單一價(jià)值的表達(dá)。無(wú)論是對(duì)于母女關(guān)系的想象，對(duì)于年輕時(shí)母親的理解，都是非常當(dāng)代，缺少層次和歷史感的。賈玲覺(jué)得自己不夠爭(zhēng)氣，讓母親失望了。而回到1981年，她做的事情也是讓母親去和廠長(zhǎng)兒子相親。無(wú)論是母親對(duì)于孩子的期待，還是孩子對(duì)于母親如何才能得到幸福的判斷，其內(nèi)核是非常一致的，都是當(dāng)代的成功學(xué)。也就是說(shuō)，雖然是穿越題材，但是，影片展現(xiàn)的人物關(guān)系和情感結(jié)構(gòu)，都是非常去歷史化的。這樣的去歷史化的表達(dá)，在老一輩中沒(méi)有能夠得到共情，也并不奇怪。畢竟八十年代工廠的生活和現(xiàn)在對(duì)當(dāng)時(shí)的想象是不一樣的。

反過(guò)來(lái)看80后90后的感動(dòng)，我覺(jué)得，現(xiàn)在80后90后的城市女性群體，是重要的消費(fèi)力量。這些女性對(duì)于性別問(wèn)題的關(guān)注，也在推動(dòng)資本迎合她們的趣味。那么該如何理解這些女性的消費(fèi)力量？有些人可能會(huì)對(duì)女性的消費(fèi)力量感到懷疑，認(rèn)為這是受控于資本的運(yùn)作和炒作。而有些人則可能比較樂(lè)觀，認(rèn)為通過(guò)消費(fèi)的力量乃至資本的力量，也可以借力打力。

董一格：同意戰(zhàn)洋和張泠說(shuō)的，但對(duì)于女性創(chuàng)作是不是應(yīng)該更寬容一些？

張泠：我的確希望有更多女性創(chuàng)作者投入電影業(yè)，但我也想提醒大家，不要讓“女導(dǎo)演”變成像美國(guó)那樣以單獨(dú)成功案例掩飾結(jié)構(gòu)性族群、性別不平等的“token”（象征符號(hào)）。現(xiàn)今在資本、市場(chǎng)控制下，女性導(dǎo)演獲得拍片機(jī)會(huì)很不容易。但在1950-1990年代，國(guó)有電影制片廠體系和電影院校有計(jì)劃地培養(yǎng)了一批優(yōu)秀女導(dǎo)演，如王蘋(píng)、董克娜、石曉華、史蜀君、張暖忻、黃蜀芹、胡玫、李少紅、劉苗苗等，不勝枚舉。電影學(xué)院導(dǎo)演系會(huì)有一定比例的女生，她們畢業(yè)后被分配到各電影廠，從導(dǎo)演助理經(jīng)過(guò)歷練成為導(dǎo)演。在市場(chǎng)化體系下，資本不會(huì)為了“性別平等”去培養(yǎng)女性人才，電影業(yè)的性別不平等愈發(fā)顯露得觸目驚心。《你好，李煥英》有六位編劇（多為東北人，片中東北味喜劇風(fēng)格很明顯），四位男性，算根據(jù)賈玲個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作。制片人之一臺(tái)灣導(dǎo)演陳正道也拍過(guò)一部穿越電影《重返二十歲》（2015），當(dāng)然也被網(wǎng)友批評(píng)翻拍韓國(guó)的《奇怪的她》（2014）。總之與任何商業(yè)電影一樣，這部電影的運(yùn)作是資本行為，其內(nèi)核是保守的。甚至有男觀眾也看出來(lái)了：李煥英是“喪偶式育兒”。一個(gè)聰敏有活力的女工，后來(lái)孩子成了她全部的生活意義。影片僅將李煥英作為母親看待，她的社會(huì)性在哪里？另外我同意前面幾位的分析，這種去歷史化的對(duì)八十年代的懷舊懷的是一種浪漫化的表象，對(duì)那時(shí)公有制和相對(duì)階級(jí)、性別平等的結(jié)構(gòu)缺乏了解或并不感興趣。用比較極端的話說(shuō)，無(wú)論創(chuàng)作者的動(dòng)機(jī)是否無(wú)害，客觀的情形是大小資產(chǎn)階級(jí)奪了工人的話語(yǔ)權(quán)為他們“代言”，收取新中產(chǎn)的票房利潤(rùn)。但80后創(chuàng)作者的教育里缺失對(duì)80年代工人經(jīng)驗(yàn)的理解（90年代后公共空間里就很少有對(duì)工人的深入討論了，下崗工人也沒(méi)有引起波瀾），也就缺乏結(jié)構(gòu)化處理的能力。從《夏洛特?zé)馈芬l(fā)的性別爭(zhēng)論到《你好，李煥英》沒(méi)有引發(fā)的代際矛盾，恰是新自由主義個(gè)人主義價(jià)值觀的體現(xiàn)。電影不會(huì)引發(fā)對(duì)80年代工人的討論，而只是將拍攝地工廠變成“網(wǎng)紅打卡地”再度消費(fèi)。

2021年3月2日，湖北襄陽(yáng)，電影《你好，李煥英》拍攝地衛(wèi)東機(jī)械廠，許多市民和游客在此參觀、游玩。

周安安：最初注意，是看到了不少平常以中產(chǎn)職業(yè)女性為讀者群的娛樂(lè)公眾號(hào)都在贊美這部片子，說(shuō)是女導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，為雖有演技但一直不紅的女演員貢獻(xiàn)了一個(gè)女性視角下的好角色，等等。這個(gè)宣傳視角是來(lái)收割中產(chǎn)女觀眾注意力的：直擊職場(chǎng)女性的天花板焦慮，有“女性幫助女性”的意味。

在觀看這部電影過(guò)程中，我沒(méi)有在第一時(shí)間發(fā)現(xiàn)任何可切入性別批判的角度，而是被劇情中的母女情帶著走。我想這首先歸功于電影敘事套路的成熟：近十年來(lái)隨著商業(yè)電影院線下沉到三、四線城市，大陸興起了不少市民喜劇電影。我覺(jué)得這些電影的敘事套路基本可以分為兩類(lèi)：一類(lèi)可稱(chēng)之為“平凡生活中的英雄夢(mèng)想”，講一個(gè)小人物庸庸碌碌的日常，但會(huì)在一些關(guān)鍵時(shí)刻做出超越性的選擇，如《我不是藥神》（2018）；還有一類(lèi)可稱(chēng)為“平凡才是英雄”，《你好，李煥英》和另一部現(xiàn)象級(jí)喜劇《夏洛特?zé)馈范紝俅祟?lèi)：首先設(shè)置一組矛盾，讓人物為解決這些矛盾無(wú)所不用其極，最后結(jié)局設(shè)置一個(gè)和解的橋段來(lái)釋放矛盾帶來(lái)的情感張力。《李煥英》中賈玲的自責(zé)及《夏洛特?zé)馈分猩蝌v的“奮斗”，最終都是通過(guò)他們發(fā)現(xiàn)自己是被親人所寬容和照顧著而實(shí)現(xiàn)和解。全世界的市民喜劇都在宣揚(yáng)小人物的善和平凡生活的珍貴，這些套路本身是普世的。但同時(shí)這種敘事技巧是非常具有操控性的，它通過(guò)直擊人內(nèi)心的基本情感來(lái)完成對(duì)你身體感受的操控。

《夏洛特?zé)馈泛?bào)

至于沈騰出演的另外一部男性向喜劇《夏洛特?zé)馈罚业挠^影經(jīng)歷則全然不同。這部電影在2015年暑期檔推出時(shí)也被認(rèn)為是充滿誠(chéng)意的國(guó)產(chǎn)喜劇之光，但卻激起了女性觀眾的大規(guī)模不滿。片中為夏洛兜底的親人是一直被他傷害的妻子，影片前半部分中，夏洛對(duì)妻子的態(tài)度是毫無(wú)節(jié)制的漠視與利用。最后失去了一切的夏洛才幡然醒悟，發(fā)現(xiàn)始終站在自己一邊的妻子才是歸宿。即使在當(dāng)時(shí)全網(wǎng)還沒(méi)有所謂“撕裂性別”之說(shuō)的情況下，這樣自戀的男性中心設(shè)置還是引得女性觀眾們紛紛表達(dá)不滿。現(xiàn)在想起來(lái)，這些不滿都是今日網(wǎng)絡(luò)性別議題白熱化的先聲吧。我也屬于當(dāng)時(shí)被冒犯的女性觀眾之一，整個(gè)觀影過(guò)程可說(shuō)是如坐針氈。

在《你好，李煥英》里，不斷為賈玲行為兜底的那個(gè)人是她的母親，我們自己多少代入的還是作為女兒的賈玲。如果說(shuō)《夏洛特?zé)馈肥且环N“男性中心的自戀視角”，那么《你好，李煥英》是否也帶有一種“自戀的子女心態(tài)”？——比如大家都充分吐槽了的設(shè)置：賈玲對(duì)媽媽贖罪的方式是為廠長(zhǎng)公子牽線搭橋，讓媽媽嫁給一個(gè)有錢(qián)有勢(shì)但并沒(méi)有感情的人——這個(gè)設(shè)定太像是一個(gè)自我中心的小孩子的心態(tài)了。也有評(píng)論指出，這兩部片子都渲染了女性/母親的自我犧牲，還是落入父權(quán)文化的窠臼里。（不過(guò)這里還是有個(gè)性別維度：夏洛的目標(biāo)是自我實(shí)現(xiàn)，而賈玲的目標(biāo)是向母親贖罪，女性則始終選擇了為他人犧牲的行動(dòng)目標(biāo)。）

董一格：我發(fā)現(xiàn)我看了好多電影都會(huì)哭，但我未必覺(jué)得這個(gè)電影在深層次多有感染力，而是感到自己的情緒很容易被技術(shù)層面的東西“操弄”了——我不喜歡這種被操弄的感覺(jué)。然后聽(tīng)了幾位發(fā)言，我覺(jué)得有兩個(gè)“我”，一個(gè)是作為個(gè)體來(lái)消費(fèi)這個(gè)電影（一種商品），另一個(gè)是作為一個(gè)有批判視角的人來(lái)聊這個(gè)電影背后的東西——這確實(shí)是很分裂的經(jīng)驗(yàn)。

我在觀影過(guò)程中，開(kāi)始一直很不耐煩，覺(jué)得這部電影可能是由于技術(shù)局限，不是一部完成度很高的作品。但是到了后20分鐘，我又的確被感動(dòng)了，會(huì)有一種很強(qiáng)的代入感，會(huì)想到自身經(jīng)驗(yàn)——父母之情，就是那種“我知道，這個(gè)世界上，總有某個(gè)人在完全無(wú)條件地愛(ài)我”——這件事情。也許我這種情緒很自私，甚至不正義，但不論如何，它真實(shí)存在，想到這個(gè)我就會(huì)想哭。

另外，我還想呼應(yīng)剛才志瑩說(shuō)的那一點(diǎn)，我覺(jué)得顯然這個(gè)電影是通過(guò)了貝克德?tīng)枩y(cè)驗(yàn)（bechdel test）的，即評(píng)判在一部電影里，兩個(gè)主要女性角色之間的對(duì)話，是不是除了跟男人的關(guān)系以外，也談?wù)撈渌麅?nèi)容，比如兩個(gè)女人自己之間的事情，或者其他非兩性話題。在好萊塢電影中，無(wú)法通過(guò)這個(gè)測(cè)驗(yàn)的“大片”比比皆是，國(guó)產(chǎn)電影也類(lèi)似。我覺(jué)得《李煥英》能聚焦在女人間的關(guān)系刻畫(huà)，還是挺珍貴的。這里我可能想和張泠商榷的一個(gè)問(wèn)題——就是說(shuō)對(duì)于舉步維艱的女性電影人創(chuàng)作，我們是不是要那么“鐵面無(wú)私”，把她們的作品僅僅還原成“又一部被資本操控的劣質(zhì)電影”。我們對(duì)于女性創(chuàng)作，是否應(yīng)該還是以建設(shè)性批評(píng)為主，利用女性觀眾的力量，去幫助它變得更好？ 我成長(zhǎng)的過(guò)程里，只能看什么《大話西游》、馮小剛，后來(lái)是黃渤、沈騰，這些通通是男人視角的影視作品，我作為自我意識(shí)強(qiáng)烈的女性，只有旁觀感，沒(méi)有認(rèn)同感。

戰(zhàn)洋：張泠剛才對(duì)資本在電影行業(yè)中機(jī)制做了特別專(zhuān)業(yè)和細(xì)致的批評(píng)，我覺(jué)得很有啟發(fā)。但相關(guān)的一個(gè)問(wèn)題是，在目前資本主導(dǎo)電影工業(yè)的情況下，女性主義的策略應(yīng)該是怎樣的？當(dāng)然這個(gè)我們不一定能夠馬上談清楚。我自己還是樂(lè)見(jiàn)《你好，李煥英》的成功。不僅僅是因?yàn)橘Z玲是女導(dǎo)演，也因?yàn)槲覔?dān)心求全責(zé)備可能無(wú)助于改變女性在電影和喜劇行業(yè)的邊緣化的位置。

張泠：理解兩位的意思。我可能是“愛(ài)之深而責(zé)之切”吧。資本綁架之下，個(gè)體女導(dǎo)演拍出來(lái)的也很難不是男權(quán)邏輯的。有個(gè)概念叫“racial capitalism”，即資本主義自誕生起就與種族主義密不可分。我們也可以說(shuō)，資本主義也是男性中心的。好萊塢女導(dǎo)演如拍過(guò)《拆彈部隊(duì)》（2008）、《獵殺本拉登》（2012）的凱瑟琳·畢格羅（kathryn bigelow），要拍男性電影甚至有軍事帝國(guó)主義霸權(quán)傾向的超級(jí)男性電影證明自己的實(shí)力。作為電影研究者，對(duì)電影及其生產(chǎn)模式與背后的資本關(guān)系應(yīng)有批判意識(shí)。且觀眾的電影趣味不是與生俱來(lái)、一成不變的，是社會(huì)文化的產(chǎn)物，需要培養(yǎng)。快餐消費(fèi)式電影的流行對(duì)資本牟利當(dāng)然是好事，但給電影業(yè)帶來(lái)的長(zhǎng)遠(yuǎn)影響并不令人樂(lè)觀。女性導(dǎo)演和表達(dá)在獨(dú)立電影圈有更多可能性，無(wú)論劇情片還是紀(jì)錄片，這點(diǎn)在中國(guó)也一樣。但它們的影響力顯然不如《李煥英》。商業(yè)電影的宣傳機(jī)器是非常強(qiáng)大的。我同意一格對(duì)女性視角電影的呼喚，但《李煥英》中的女性關(guān)系表面看不是關(guān)于男性，實(shí)質(zhì)上還是關(guān)于男性：關(guān)鍵點(diǎn)是幫助李煥英嫁給哪個(gè)男性能“改變命運(yùn)”、能不“輸一輩子”。什么時(shí)候中國(guó)銀幕上女性人物之間是在互相幫助謀事業(yè)、或?yàn)楦鼜V大的人群謀福利，可以不一定是母女，可以是關(guān)于女性的友誼與社群建設(shè)，那才是真正的進(jìn)步。

三．母女關(guān)系與父權(quán)結(jié)構(gòu)

馬志瑩：影片之所以一開(kāi)始就抓人，在于它講了一個(gè)母女矛盾：母親似乎不滿意女兒的平庸，女兒在自卑驅(qū)使下用盡辦法取悅母親。當(dāng)然，劇情通過(guò)穿越告訴我們，母親并沒(méi)有不滿女兒，這一切都只是女兒的心理作用。然而對(duì)很多人而言，這種矛盾是真實(shí)存在的。在一胎化的年代，育兒承載著家庭的心血和焦慮。母職話語(yǔ)和女性在社會(huì)經(jīng)濟(jì)地位的低下，使得母親在育兒中的勞動(dòng)和情感投入往往更高，成為“嚴(yán)母”，母女或母子之間的掙扎并不少見(jiàn)。我期待喜劇能以其四兩撥千斤的力量帶人們直面這一矛盾，尋求家庭和結(jié)構(gòu)層面的解決，而不是輕飄飄地否定和消解矛盾。

王夢(mèng)琪：母女關(guān)系很值得討論，是女性研究里很重要的話題。母女之間因?yàn)橛H情和共同的性別體驗(yàn)，會(huì)建立起很強(qiáng)的感情紐帶。但在父權(quán)體制下，母女之間往往又存在互相傷害的體驗(yàn)。我記得有一個(gè)精神分析理論說(shuō)母親的創(chuàng)傷是會(huì)遺傳的，會(huì)導(dǎo)致女兒重復(fù)母親的悲劇。我們剛開(kāi)始是準(zhǔn)備借這個(gè)電影來(lái)聊一些女性相關(guān)的、特別是母職的話題。雖然這部電影宣傳了一個(gè)特別被主流認(rèn)可的無(wú)私奉獻(xiàn)的母親形象，但不同代際的觀眾對(duì)這個(gè)電影的反應(yīng)還是有分歧的。比如電影開(kāi)頭，賈玲修改了錄取通知書(shū)騙她媽?zhuān)€讓她媽當(dāng)眾出丑。我看到這里時(shí)心想，這也太惡劣了，這要被打斷腿吧。高考成績(jī)不好是一回事，但改通知書(shū)是一個(gè)撒謊的行為，我覺(jué)得這個(gè)挺嚴(yán)重的。如果是我媽來(lái)看這個(gè)電影，她肯定也會(huì)覺(jué)得這個(gè)事情很?chē)?yán)重。但是在電影里李煥英就特別寬容，馬上就原諒了女兒。這種包容其實(shí)體現(xiàn)了一種特別絕對(duì)的母愛(ài)。這種母愛(ài)無(wú)限寬容，只要孩子健康快樂(lè)就好。可以說(shuō)是所有文化里多樣母愛(ài)形式的最大公約數(shù)。但是母愛(ài)，或者說(shuō)現(xiàn)實(shí)里的母女關(guān)系，應(yīng)該是很難，或者說(shuō)不可能做到這么絕對(duì)的。所以，我們要如何去想象和表現(xiàn)多樣性的，更具體的母愛(ài)呢？我們談母愛(ài)，是不是也可以加入有關(guān)母親本身作為一個(gè)人的矛盾和掙扎的敘事？ 比如我們可以想象的一種母愛(ài)，在孩子如果做出違背原則的事情，比如撒謊的時(shí)候，會(huì)嚴(yán)厲批評(píng)，堅(jiān)決糾正。之前網(wǎng)上很多年輕人說(shuō)帶母親去看這個(gè)電影，自己哭了母親看了沒(méi)什么反應(yīng)，我想可能也是母親作為母親，對(duì)母愛(ài)的具體體驗(yàn)要遠(yuǎn)遠(yuǎn)豐富于電影的表現(xiàn)吧。

張泠：母愛(ài)當(dāng)然偉大，但我們應(yīng)如何討論母女關(guān)系，是不是要無(wú)條件地歌頌?zāi)笎?ài)？剛才已提到片中李煥英“喪偶式育兒”的問(wèn)題，因?yàn)樵跁粤岢砷L(zhǎng)過(guò)程中看不到父親。李煥英年輕時(shí)意氣風(fēng)發(fā)，有種不服輸?shù)膭艃海Y(jié)婚有了小孩之后，孩子成了她全部的生活意義。她對(duì)孩子也沒(méi)有過(guò)高要求，說(shuō)只要我的孩子健康開(kāi)心就可以了。所以賈玲所謂“爭(zhēng)氣”只是說(shuō)女兒想讓媽媽高興，怎樣讓她高興呢？回到過(guò)去幫她嫁得更好，嫁給廠長(zhǎng)的兒子，去深圳發(fā)財(cái)，有著非常光鮮的物質(zhì)生活……這一整套價(jià)值觀，如果我們深入分析是有問(wèn)題的，當(dāng)然現(xiàn)在在國(guó)內(nèi)已經(jīng)被很多人接受，因?yàn)槌１桓魇礁鳂拥奈幕瘖蕵?lè)產(chǎn)品、社交平臺(tái)宣揚(yáng)，很多人每天生活在這樣的價(jià)值觀里面。作為研究者我們是不是有必要分析一下，比如說(shuō)新自由主義時(shí)代個(gè)人主義的核心概念在電影中的體現(xiàn)。第一個(gè)是要找到“真我”，像好萊塢電影《花木蘭》（2020）中那樣；第二個(gè)就是親情、家庭，這是最重要的，延展版的個(gè)人主義。喪失了對(duì)社會(huì)的思考、對(duì)超越原子化的個(gè)體和家庭的更大意義的追尋，甚至把那些東西全都消解了。

《你好，李煥英》劇照

王夢(mèng)琪：我們可以既有批判也可以被電影的某些部分感動(dòng)，兩者不一定沖突。同時(shí)我們可以不限于聊這部電影本身，還可以觀察分析它帶來(lái)的社會(huì)反響。我看時(shí)沒(méi)有想到女性主義視角，因?yàn)檫@個(gè)片子表現(xiàn)的價(jià)值非常主流。我不時(shí)對(duì)某些劇情橋段產(chǎn)生不滿（比如說(shuō)主角想讓媽媽嫁給廠長(zhǎng)兒子這個(gè)設(shè)定其實(shí)很生硬）。但片子最后的反轉(zhuǎn)確實(shí)感動(dòng)到了我，補(bǔ)褲子的細(xì)節(jié)設(shè)置也比較出人意料。我看豆瓣的電影評(píng)分看到有些人打很低的分?jǐn)?shù)，原因是這個(gè)電影沒(méi)有顧及男性的感受。有人批評(píng)說(shuō)，賈玲難道不在乎她爸爸的感受嗎？看到這些評(píng)論我才意識(shí)到，這個(gè)電影觸動(dòng)到一些人的神經(jīng)。這么一部很自然的講母女關(guān)系的電影，本來(lái)也沒(méi)有必要過(guò)多宣傳父親，但居然會(huì)有人這么被冒犯到。原來(lái)沒(méi)有著重表現(xiàn)男性角色和視角，對(duì)某些人來(lái)說(shuō)就是一種冒犯。

董一格：夢(mèng)琪提的母女關(guān)系問(wèn)題很重要。我最早進(jìn)入中國(guó)研究領(lǐng)域時(shí)，讀過(guò)一本講當(dāng)代中國(guó)母女關(guān)系的書(shū)，對(duì)我很有啟發(fā)，是harriet evans寫(xiě)的《性別的主體：城市中國(guó)的母與女》the subject of gender: daughters and mothers in urban china （2007）。我第一次知道在女性研究視角下，可以把母女關(guān)系本身作為一種“分析性范疇”去思考很多問(wèn)題。這是很有突破性的一個(gè)視角，因?yàn)楦笝?quán)制家庭是以男性為中心的，關(guān)于家庭政治的知識(shí)生產(chǎn)也一度是以男性為中心的，比如很多早期社會(huì)學(xué)研究預(yù)測(cè)一個(gè)人的社會(huì)經(jīng)濟(jì)地位，研究者最早看的變量是一個(gè)家庭里父親的職業(yè)和教育程度，而不看母親的，因?yàn)槟赣H（在西方社會(huì)1970年代之前）大多是全職主婦，經(jīng)濟(jì)上完全依附于父親。換句話說(shuō)，在描述、分析家庭及代際關(guān)系方面，我們的話語(yǔ)體系本身就是以男性為中心的。因此，關(guān)注、研究母女關(guān)系，其實(shí)是一種對(duì)于我們熟悉的那套話術(shù)的挑戰(zhàn)，它蘊(yùn)含了嶄新的東西在里面。反思我自己，也內(nèi)化了很多這種父權(quán)制的家庭秩序，比如說(shuō)我的心理認(rèn)同問(wèn)題、很多情感的投射，都是偏向父親那一邊的。但是我也注意到其實(shí)有很多人跟我是完全不一樣的，她們的母女關(guān)系其實(shí)是更堅(jiān)實(shí)的一種聯(lián)結(jié)。

馬志瑩：對(duì)，母女關(guān)系和母女矛盾是很重要的命題。以往中外的文藝作品，很多都是圍繞父子矛盾展開(kāi)的。比如西方作品中常見(jiàn)的俄狄浦斯情結(jié)，就是兒子通過(guò)反抗乃至“殺死”父親，但同時(shí)繼承父權(quán)秩序，來(lái)實(shí)現(xiàn)家庭和社會(huì)的權(quán)力更替。那么女性為中心的作品如何呈現(xiàn)母女關(guān)系，它可能有什么樣的張力和矛盾，這些張力矛盾如何被社會(huì)歷史所形塑，要怎樣去解決，觀眾能不能通過(guò)這種關(guān)系的發(fā)展想象新的社會(huì)秩序，都是我們應(yīng)該探討的問(wèn)題。

上面我提到，《你好，李煥英》利用但同時(shí)也消解了“嚴(yán)母-不成器的女兒”這一普遍性的矛盾。當(dāng)然，這只是中國(guó)式母女矛盾的一種，我們親身體驗(yàn)過(guò)的還有其他模式。一格提到，包括我自己也有類(lèi)似的體驗(yàn)，就是在成長(zhǎng)過(guò)程中很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)都更崇拜爸爸，覺(jué)得媽媽平庸、沒(méi)有理想，從而也會(huì)懷疑自己是否能在擁抱女性身份的前提下實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值。有人指出這種心態(tài)是父權(quán)文化把男性作為價(jià)值依歸的表現(xiàn)，我很同意。不過(guò)我想這不單純是文化的問(wèn)題，也源于社會(huì)經(jīng)濟(jì)對(duì)女性的壓迫使得婚姻家庭中的女性確實(shí)無(wú)法實(shí)現(xiàn)自己的理想，反而要用自己的再生產(chǎn)勞動(dòng)為他人實(shí)現(xiàn)理想鋪路。

還有一種我能想到的矛盾模式，是我們作為獨(dú)生女，普遍追求自我表達(dá)與價(jià)值實(shí)現(xiàn)，反抗性別壓迫，卻常常覺(jué)得母親守舊、無(wú)法理解我們。然而我們可能忘記的是，母親不僅受到過(guò)深重的性別歧視與規(guī)訓(xùn)，而且有過(guò)作為“半邊天”的驕傲與輝煌。作為新時(shí)代女性，我們需要對(duì)母輩的處境有結(jié)構(gòu)性的認(rèn)識(shí)，方可避免對(duì)女性產(chǎn)生本質(zhì)性的懷疑與否認(rèn)。若能與母輩的生活和反抗經(jīng)驗(yàn)相聯(lián)結(jié)，也能使我們的行動(dòng)基礎(chǔ)更廣、力量更強(qiáng)。我期待女性電影人能更深入地探討母女關(guān)系，幫我們做這時(shí)代的功課。

《你好，李煥英》里面兩位女主角之間除了傳統(tǒng)的代際關(guān)系之外，還有一個(gè)維度，那就是女兒穿越到過(guò)去，兩人作為平輩互相支持、保護(hù)，建立起了近似友情的紐帶。這很有意思，說(shuō)明母女關(guān)系的出路與父子關(guān)系不同，不一定是一方對(duì)另一方的臣服，而可以是相互扶持乃至并肩作戰(zhàn)。當(dāng)然，影片對(duì)這個(gè)友情維度的探討很粗糙，因?yàn)樗鼘?duì)李煥英生活世界的去歷史化，使得我很難相信曉玲能真的像朋友一樣理解李煥英，而去政治化也使得她們的并肩而行欠缺具體目標(biāo)。不過(guò)作為商業(yè)電影，有這點(diǎn)靈光閃現(xiàn)，我覺(jué)得還是值得表?yè)P(yáng)。

四．電影性，對(duì)過(guò)去的“中產(chǎn)化”

張泠：電影史上有一種類(lèi)型叫情節(jié)劇（melodrama），更細(xì)分有“家庭情節(jié)劇”，好萊塢和中國(guó)電影里都有。三、四十年代好萊塢有種亞類(lèi)型被女性主義電影學(xué)者稱(chēng)為“maternal melodrama”(母性情節(jié)劇)，如《慈母心》（stella dallas, 1937）等。這種電影的核心是母親為了女兒更好的未來(lái)（比如嫁入上流社會(huì)）犧牲自己。李煥英這樣的母親不是中國(guó)電影里獨(dú)有。《李煥英》表面上是關(guān)于女性，但最后還是講母親是怎樣一位偉大的無(wú)私的母親，沒(méi)有主體性和沒(méi)有社會(huì)性的母親。資本在電影工業(yè)中的重要作用不可小覷，決定了它生產(chǎn)的電影產(chǎn)品的保守價(jià)值觀。

有人講電影就是通俗產(chǎn)品。我覺(jué)得有必要把這個(gè)問(wèn)題歷史化一下。講到電影作為一種藝術(shù)形態(tài)，六、七十年代大約是全世界藝術(shù)電影的黃金時(shí)期（那時(shí)以歐美為主），比如說(shuō)在紐約很多人排隊(duì)看歐洲藝術(shù)電影導(dǎo)演戈達(dá)爾、安東尼奧尼、伯格曼的電影。這些藝術(shù)電影可能看起來(lái)不會(huì)像看“爆米花”電影那么輕松，但會(huì)有精妙的電影語(yǔ)言、深邃的哲理、深切社會(huì)關(guān)懷與批判、創(chuàng)新的視聽(tīng)形式等等。我們2000年左右在北京電影學(xué)院讀書(shū)時(shí)，大家也是對(duì)這種電影趨之若鶩。國(guó)內(nèi)觀眾的趣味變化跟全球潮流密切相關(guān)。在全世界范圍內(nèi)，比如說(shuō)八、九十年代以后藝術(shù)電影衰落，好萊塢特技電影、“爆米花”電影蔓延到全世界。但八十年代的中國(guó)因?yàn)樯形匆M(jìn)美國(guó)大片，又在國(guó)有制片廠體系下不必太過(guò)考慮市場(chǎng)，出現(xiàn)了一批頗有實(shí)驗(yàn)性的電影，“第四代”和“第五代”導(dǎo)演都拍出許多優(yōu)秀之作（同期也有動(dòng)作、喜劇、懸疑等本土商業(yè)片類(lèi)型出現(xiàn)），這個(gè)趨勢(shì)大約在1990年代中期以后隨著商業(yè)潮流結(jié)束。

1950-1980年代，很多中國(guó)電影藝術(shù)性很高，且藝術(shù)性和通俗性并不矛盾，比如謝晉的電影，或者《五朵金花》（1959）、《劉三姐》（1960）等廣為流傳的電影，在藝術(shù)上有追求，在大眾性上也不遜色。這些是高質(zhì)量的流行電影，并不是說(shuō)流行電影就一定要低質(zhì)，高質(zhì)量的電影就一定曲高和寡。2000年之后，電影業(yè)資本的力量肆虐，整個(gè)行業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)都在松懈，無(wú)論這個(gè)人是否受過(guò)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練、有無(wú)電影感，只要ta有資源、能帶來(lái)流量，ta就可以成為導(dǎo)演。就像現(xiàn)在有些流量明星，不需要有演技，不需要講臺(tái)詞，甚至只要說(shuō)1234567，有人給ta配音就可以了；甚至不需要到片場(chǎng)，拍綠幕后期合成就可以了……這樣的創(chuàng)作態(tài)度在八十年代以前是匪夷所思的，整個(gè)行業(yè)現(xiàn)在是個(gè)賺快錢(qián)的行業(yè)，缺乏對(duì)電影、對(duì)觀眾智識(shí)的基本尊重。

為什么我們講曾被稱(chēng)為“第七藝術(shù)”的電影應(yīng)該有電影性？我們討論一些文化藝術(shù)媒介，文學(xué)、美術(shù)、音樂(lè)、建筑等，每種形態(tài)都有自己的獨(dú)特表達(dá)方式。電影的獨(dú)特性在哪里？用電影語(yǔ)言來(lái)講述故事、表達(dá)思想和情感、氣氛。舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)，黑澤明的《七武士》（1954）里有個(gè)場(chǎng)景，有個(gè)武士戰(zhàn)死，全村人悲痛沮喪，忽然有個(gè)武士沖進(jìn)屋子里，拿了一面旗插在墳頭上，這種慷慨激昂的樣子，使得全村人的精神都振奮起來(lái)了。沒(méi)有任何臺(tái)詞的三個(gè)鏡頭，就把這種情緒氣氛完整有力地傳達(dá)給了觀眾。如果一部電影總是需要臺(tái)詞來(lái)推動(dòng)敘事，那是小品和話劇而不是電影，因?yàn)闆](méi)有用電影的思維來(lái)思考。很遺憾在全世界范圍內(nèi)，用電影思維來(lái)思考的導(dǎo)演越來(lái)越少了，大家對(duì)像手藝人那樣做電影的標(biāo)準(zhǔn)也越來(lái)越低了。電影需要思維和趣味的訓(xùn)練，就像我們讀文學(xué)一樣，沒(méi)有這個(gè)過(guò)程，導(dǎo)演和觀眾的趣味都會(huì)慢慢退化。甚至現(xiàn)在我的學(xué)電影研究和制作的學(xué)生也很少看以前的所謂經(jīng)典電影，都在netflix看一些網(wǎng)劇。全世界大約都是這么一種狀態(tài)，大家都覺(jué)得只是娛樂(lè)消費(fèi)無(wú)所謂，電影作為一種文化和藝術(shù)形態(tài)的衰落也就不可避免，而僅作為牟利工具而存在，也不可能再像社會(huì)主義時(shí)期宣傳和實(shí)踐的那樣，“是無(wú)產(chǎn)階級(jí)的文藝武器”。

周安安：我因?yàn)槿狈﹄娪坝?xùn)練的相關(guān)背景，很多時(shí)候?qū)堛雠械倪@點(diǎn)不夠敏感；甚至我會(huì)覺(jué)得讓一家人在過(guò)年時(shí)去電影院看場(chǎng)引入了電影敘事技巧的小品，也算是一種基于本土文藝發(fā)展脈絡(luò)的新民俗。前面志瑩和夢(mèng)琪都提到了本片劇本“粗糙”和“歷史化”的問(wèn)題，那么即使將對(duì)影片的觀影經(jīng)歷作為一種“民俗”去理解，這部電影也還是有不到位之處，未能達(dá)成讓不同代際的觀眾在觀看中分享共同情感的效果。

作為一部春節(jié)檔合家歡電影，制片方打出的廣告語(yǔ)是“大年初一 笑順爸媽”，意思是你要帶父母去看這個(gè)電影，完成一個(gè)其樂(lè)融融的家庭時(shí)刻。結(jié)果卻是80后子女看了很感動(dòng)，母親卻不太感動(dòng)。最終沒(méi)有“笑順”爸媽?zhuān)皇菉蕵?lè)了自己。我想理由除了“子女的自我中心”外，在還有一個(gè)因素是：這部電影雖然試圖打懷舊牌，復(fù)原80年代廠礦的氛圍，但那只是80后將自己的記憶碎片直接用自己的邏輯去關(guān)聯(lián)起來(lái)的廠礦生活，而不是真正實(shí)踐著這種生活的60一代的生活邏輯。我有幾位朋友的父母在看過(guò)后都表示，這部片子表現(xiàn)的“80年代精氣神”是錯(cuò)誤的。所以我想這部片子不能達(dá)成一個(gè)合家歡的功用、不能在不同代際的觀眾之間喚起共同的情感，可能也與中國(guó)社會(huì)這四十十年來(lái)的急速變遷、以及由此帶來(lái)的觀念變化有關(guān)。

在劇情中，賈玲穿越后得到廠礦社區(qū)青年的接納，是她使用了在90年代之后流行起來(lái)的港臺(tái)大眾文化來(lái)吸引朋友們。比如廣播站詩(shī)人寫(xiě)不出詩(shī)，賈玲就幫忙抄了首劉德華的歌詞；拿下小混混，靠講了個(gè)《古惑仔》故事；影片的高潮是在一個(gè)非常形式主義的社區(qū)文藝匯演上，賈玲用別開(kāi)生面的二人轉(zhuǎn)贏得了滿堂喝彩……這些敘事邏輯其實(shí)是基于80后自身的文化經(jīng)驗(yàn)展開(kāi)的：社會(huì)主義工人文化在港臺(tái)流行文化面前曾經(jīng)不堪一擊，后者被認(rèn)為更貼合人性和更具創(chuàng)作技巧。但其實(shí)廠礦生活有其重要的業(yè)余文化生活面向，很多工人的文化趣味很高，并且有像“文藝匯演”這樣的日常參與機(jī)制，其整體文化素養(yǎng)可能是高于不少被大眾媒體喂養(yǎng)大的80后打工人的。以二人轉(zhuǎn)為例，通過(guò)對(duì)東北工人文化變遷的實(shí)證研究可以得知，“劉老根大舞臺(tái)”這個(gè)喜劇團(tuán)體的受眾，其實(shí)和舊廠礦工人是兩個(gè)群體，后者是在工人文化消亡之后才重新成為東北喜劇的代表的。所以片中“脫褲出丑”的這一二人轉(zhuǎn)橋段贏得了工人喝彩，這恐怕是不太可能在80年代早期那樣一種文化氛圍中發(fā)生的。

當(dāng)代市民喜劇中大量出現(xiàn)的“屎尿屁”喜劇要素，也許可以看做一種香港市民喜劇和二人轉(zhuǎn)文化結(jié)合之后的產(chǎn)物，這樣的文化表現(xiàn)形式可能并未深入到片中“李煥英”們的文化心理之中去。就像以“浪子回家”為主題的《夏洛特?zé)馈贩炊づ思抑械牧硪话胍粯樱阅概徒鉃橹黝}的《你好，李煥英》可能也未能讓兩代人在笑聲中達(dá)成理解。

現(xiàn)在隨著新一代青年導(dǎo)演的成長(zhǎng)，以回憶80年代為主題的片子一下多了起來(lái)。其中大多把80年代的日常生活描繪為一種對(duì)安寧祥和之中充滿對(duì)物質(zhì)生活渴望的狀態(tài)，這種描述可能從表面上來(lái)看并沒(méi)有問(wèn)題，但對(duì)新鮮物質(zhì)的熱情與好奇可能并不能直接等同于我們今日的中產(chǎn)階層消費(fèi)主義文化邏輯，這中間經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的個(gè)人主義文化改造的過(guò)程。80年代還是一個(gè)存在于各種不同社會(huì)群體的記憶之中，尚未被歷史化和結(jié)構(gòu)化的時(shí)間段。大眾文化首先開(kāi)始重新表述這段社會(huì)史，這過(guò)程中所激起的不同代際、不同社會(huì)階層群體的不同情感反應(yīng)，也許可以成為未來(lái)我們探索這段歷史蘊(yùn)含的豐富性的一個(gè)入口。

電影《你好，李煥英》拍攝地衛(wèi)東機(jī)械廠

董一格：聽(tīng)了大家的發(fā)言，我想繼續(xù)追問(wèn)兩個(gè)問(wèn)題。第一個(gè)是：為什么我們這幾年很多爆款的片子都是“回到過(guò)去”這樣的主題？《夏洛特?zé)馈肥腔氐?997年，韓寒的《乘風(fēng)破浪》也是回到80年代，還有小眾點(diǎn)的雷佳音和佟麗婭演的《超時(shí)空同居》等等。我覺(jué)得有兩個(gè)原因。一是這些電影特別能觸動(dòng)我這種80后——如今電影的消費(fèi)主體，而我們之所以懷念那些東西，就好像二十多年前父母輩們突然開(kāi)始唱紅歌，其實(shí)當(dāng)時(shí)的他們就是現(xiàn)在的我們——人到中年，生活里失去了對(duì)未來(lái)的想象，沒(méi)啥情趣，又有各種負(fù)擔(dān)，于是想去逃避到一個(gè)虛擬安全空間，也就是回到你成長(zhǎng)階段最熟悉的東西里去。所以你會(huì)在《夏洛特?zé)馈防铮驗(yàn)槁?tīng)到《公元1997》那些歌而感動(dòng)，但可能在當(dāng)年，我們根本不喜歡這些主旋律。到了這個(gè)年紀(jì)突然聽(tīng)到這些覺(jué)得有觸動(dòng)，并不是因?yàn)槲覀儗?duì)當(dāng)時(shí)這套文化本身有多少認(rèn)同，而因?yàn)樗∏“l(fā)生在我們的青春期，這觸動(dòng)可能更是跟我們的荷爾蒙和腦突觸有關(guān)。

原因有很多。這里我想呼應(yīng)其他幾位，我覺(jué)得原因之一，是對(duì)過(guò)去的“中產(chǎn)化”——gentrification of the past。安安說(shuō)這部電影是透過(guò)我們今天那種中產(chǎn)階層消費(fèi)視角，去建構(gòu)一個(gè)想象中的過(guò)去，似乎那一切都是美好的，另一方面，影片又抹殺當(dāng)時(shí)國(guó)企工人的主體性以及他們的文化造詣。這些我都很同意。一個(gè)想商榷的地方是，其實(shí)當(dāng)年也有“廠花”是會(huì)選擇嫁給比自己位高權(quán)重的人的，不是所有女性都像李煥英不屑于“高攀”——這一點(diǎn)是基于我自己對(duì)社會(huì)主義時(shí)期工人的研究發(fā)現(xiàn)。

第二個(gè)追問(wèn)是：拋開(kāi)文藝評(píng)論，從社會(huì)科學(xué)視角說(shuō)，有一個(gè)“怎么辦”的問(wèn)題。一方面，賈玲導(dǎo)演這樣的女性個(gè)體，誠(chéng)然不代表一種對(duì)正義倫理有自覺(jué)的女權(quán)力量，但另一方面，她又確確實(shí)實(shí)擁有一種“女性的力量”，雖然可能是一種個(gè)體的、精英化的力量。那么，當(dāng)我們的觀眾逐漸有很多這種有話語(yǔ)權(quán)、有消費(fèi)能力的女性觀眾出現(xiàn)，并且慢慢積累到了一定可觀數(shù)量的時(shí)候，這些女性作為一個(gè)群體，是不是也有一種力量可以發(fā)展——作為消費(fèi)者，我們是不是就只能永遠(yuǎn)被動(dòng)地去被各種銀幕背后的資本、權(quán)力操弄？我們能否有某種制衡的可能？哪怕只是一種努力的方向？否則豈不是說(shuō)，我們永遠(yuǎn)都無(wú)法改變我們的文化？但我覺(jué)得性別文化秩序已經(jīng)在悄然地改變了，未來(lái)大有可觀。當(dāng)然，這個(gè)問(wèn)題不是今天能解答的，但我們今天的討論本身就是一種嘗試。

張泠：同意。我也希望關(guān)于性別的討論更多納入階級(jí)面向，不僅面對(duì)都市中產(chǎn)階層消費(fèi)群體，也多聽(tīng)聽(tīng)勞工階層的聲音。

責(zé)任編輯：朱凡

校對(duì)：張亮亮

說(shuō)到《春天來(lái)了春天》這部韓劇，完全是被劇名耽誤了啊！早在更新第一集的時(shí)候，看到簡(jiǎn)介是“靈魂互換”的故事，可能是最近幾年靈魂互換的題材比較多，自己有一點(diǎn)麻木。加上中文劇名不怎么吸引人就沒(méi)看。直到前幾天被朋友安利，就決心去看看。

雖然身體是換了，但是性格很鮮明。一個(gè)斯斯文文，一個(gè)大大咧咧。每次換身體之后，演員就需要馬上切換角色，不得不說(shuō)，看到大家閨秀換了主播的身體之后，李宥利的表現(xiàn)太爆笑了，那句“哦莫，sei上啊”，秒變小女人，而且說(shuō)話的時(shí)候輕輕柔柔的，就很吸引人。

就其他一些配角來(lái)說(shuō)，李宥利飾演的金寶美是個(gè)棄嬰，小時(shí)候一起生活的還有兩個(gè)男孩子春一和春三，自己原來(lái)叫春二，這三兄妹也是喜感十足，每次看到春三回憶小時(shí)候的時(shí)候，就覺(jué)得春三真是個(gè)小可憐。

其他配角也甚是可愛(ài)，劇大合照的氛圍好甜蜜啊，期待更新，值得一看的韓劇，劇情很好，演員也很奈斯。