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別離篇一
轟轟烈烈，纏綿后，她亦然別離，那一季節(jié)那一年里她，只剩滿城的寂寥和徹夜不眠的憂傷。滿城風(fēng)雨，滿城傷。滿城失落，滿地痛。
——題記
念意間，一季的好時(shí)光，如此匆促倉皇著，逝去了。沒有留下話別。離人的腳步，是那么的決絕。漠然，踏起一路紅塵。空留下了滿城的寂寥，徹夜不眠的憂傷。重重疊疊。
那座山環(huán)水繞，草木蓯蓉的城。那座跨越時(shí)空阻隔，超脫紅塵羈絆的城。那座生長愛戀也生長痛苦的城。那是她和他的城。
她曾想著，就這么終老于此吧。一輩子。不離。不棄。甚好！
相遇前，她一直安靜從容地守著這座城。她把俗世之外所有的夢想都擱置在此。那是她靈魂的天堂，亦她是精神的棲息地。
小橋流水，柳樹茵茵。聞風(fēng)撫琴，舉杯聽雨。一切簡約著，偶爾也夢想奢華。偶爾也寂寞，但不曾孤單。
他，塵路上不速之客，霸道而囂張。很多年后，她依然能夠清晰記起他最初的模樣，雙目交匯，內(nèi)心慌張，知道今生與他，注定身影不單形。只是她不知道，結(jié)局，會如此無有結(jié)局的結(jié)局。
他割舍的干干凈凈，仿佛愛情從不曾來過。她卻畫地為牢，再也走不出宿命的糾纏。
也是有過溫暖的時(shí)光吧？如果，他是真的。只是，它們太短暫，也太稀有。每每回想起來，都是些不成文的斷章。她卻需得忍痛穿越薄情的迷霧，才能望得見歡的微光。
一場傾城絕戀，故事剛展，情意正濃，主角卻中途離場。總以為是盛世里的傳奇，偏偏演成了荒誕的絕劇。
滿城風(fēng)雨，滿城傷。滿城失落，滿地痛。
想起那座城，她的心怎不會尖銳的痛。那些沉積的舊夢，無處遁逃。繭一樣緊緊包裹住她，讓她再也沒有愛的能力。
事事太多，又太零亂，她竟一次一次的，在這漸近漸遠(yuǎn)的亂意里，迷失了方向，又蹉跎了時(shí)光。
她情愿，那是一場幻覺，自己記錯(cuò)在某電影的情節(jié)。醒來時(shí)，依然歲月安好。
但，他終是最先離開的那個(gè)人。他怎么可以這樣殘忍而決絕的離去，不給愛一點(diǎn)點(diǎn)旋轉(zhuǎn)的余地。
何由。他甚至連一句再見都不肯給她。而她，卻連責(zé)怪亦是不舍。她寧愿忘記他所有的冷，只懷念他曾經(jīng)給予她的好。
最愛的`時(shí)候，她總是安靜地窩在他的懷里，聽著彼此的氣息。 那時(shí)候，她是他的傾城。她渴望在他驀然回眸的笑意里，沉淪不醒，忘卻歸路。
她想，以為這就是幸福的樣子。卻未曾有人告訴她，幸福總是居無定所，還喜歡顧盼流轉(zhuǎn)。越想握的緊，越消散的快。
透支了生命去愛，愛就變成了彼此的桎梏。
越是在乎，越是計(jì)較。燃燒的越熱烈，就越接近毀滅。冷漠肆意生長，終于蔓延成傷。
終會變成華發(fā)。遺憾！
傷了愛，只有時(shí)間能夠撫慰。當(dāng)繁華落盡，唯剩淡淡的唏噓。紅塵滾滾，總會有沉靜的人，在俗世輾轉(zhuǎn)的輪回里，經(jīng)歷一場注定的劫，愛到極致，痛到極致。再轉(zhuǎn)身。放手。從此形同陌路，相見已無期。
心底埋的里那個(gè)人，依然有說不出倒不盡依戀，百轉(zhuǎn)千回。結(jié)果又如何？她卻不抱怨，她也無法抱怨。
她卻愿意心存感念，為那些曾經(jīng)苦苦守望，糾纏，怦然心動(dòng)，沉醉癡迷逝去的時(shí)光。
如果愛到最后注定成空，如果情到深處定是孤獨(dú)，那么，誰最先出局，誰比誰更絕情，都并不重要。重要的是，有一些幸福的片段被留住，如暗夜里的微光。冷極時(shí)，便向它討幾分暖意。
往日糾纏不休的愛恨，終在日漸荒蕪的傾城里，沉淪落寂。成殤，后，誰曾憶過。
別離篇二
其一
水國葉黃時(shí)，洞庭霜落夜。
行舟聞商賈，宿在楓林下。
此地送君還，茫茫似夢間。
后期知幾日，前路轉(zhuǎn)多山。
巫峽通湘浦，迢迢隔云雨。
天晴見海檣，月落聞津鼓。
人老自多愁，水深難急流。
清宵歌一曲，白首對汀洲。
其二
與君桂陽別，令君岳陽待。
后事忽差池，前期日空在。
木落雁嗷嗷，洞庭波浪高。
遠(yuǎn)山云似蓋，極浦樹如毫。
朝發(fā)能幾里，暮來風(fēng)又起。
如何兩處愁，皆在孤舟里。
昨夜天月明，長川寒且清。
菊花開欲盡，薺菜泊來生。
下江帆勢速，五兩遙相逐。
欲問去時(shí)人，知投何處宿。
空令猿嘯時(shí)，泣對湘潭竹。
郭茂倩《樂府詩集》的《古別離》題辭說：“《楚辭》曰：‘悲莫悲兮生別離。’《古詩》曰：‘行行重行行，與君生別離。相去萬里余，各在天一涯。’后蘇武使匈奴，李陵與之詩曰：‘良時(shí)不可再，離別在須臾。’故后人擬之為古別離。”由“題辭”及《古別離》題下所錄各詩看，此題都是寫男女離別相思的悲苦之辭，李端的這兩首當(dāng)然也不例外。第一首為女子相思之辭。全詩十六句，共分四層，每四句一層。
第一層交代時(shí)間、地點(diǎn)。“水國葉黃時(shí)，洞庭霜落夜。行舟聞商賈，宿在楓林下。”在一個(gè)黃葉飄飛的季節(jié)，洞庭湖上霜落之夜，女主人公與情人同舟而行，途中聽到商賈的聲音，二人在楓林之下住宿。這四句描寫的是秋景，我國文人本有悲秋的傳統(tǒng)心理，秋天里恰逢離別，自然平添一份愁緒，為下一層送別作了很好的鋪墊。
“此地送君還，茫茫似夢間。后期知幾日，前路轉(zhuǎn)多山。”將情人送走之后，女主人公神思恍惚，如在夢中，雖然約定以后相會的日期，但這“后期”實(shí)在難以預(yù)料，而意中人前去蜀中，路上卻是崎嶇難行，這里寫“她”離別時(shí)的痛苦、對后期的擔(dān)憂，對“他”的關(guān)切心情，極為深婉動(dòng)人。如果說上一層以景勝，此層則以情勝。
第三層抒寫別后相思之苦。“巫峽通湘浦，迢迢隔云雨。天晴見海檣，月落聞津鼓。”“巫峽”兩句寫心隨人去，湘浦，女主人公所留之地。這兩句說巫峽與湘浦，雖然水路相通，但路途遙遙，相見不易，暗用“巫山云雨”事，取其原義，言其雖愿為巫山云雨，長隨君畔而不可得，意極凄婉。“天晴”二句寫思婦佇望癡等的苦況，“天晴”、“月落”，言日夜盼望，“海檣”、“津鼓”，表明“他”將從水路回來，所以“望”、“聽”都是盼遠(yuǎn)人早日歸來。
“人老自多愁，水深難急流。清宵歌一曲，白首對汀洲”。這一層收束全詩，歸結(jié)到眼前情景，可見前三層均為追念往事。言“人老”、“白首”，說明等候漫長，“清宵”所“歌”，不外乎離別相思之情，亦即前三層的內(nèi)容。
第二首是男子回答之辭。觀“朝發(fā)能幾里（用“有時(shí)朝發(fā)白帝，暮到江陵”之典）和“下江帆勢速”，知此首作于男主人公由川返湘時(shí)。全詩分三層，前八句為第一層，中十句為第二層，后四句為第三層。其特點(diǎn)是處處呼應(yīng)前詩又處處加重筆墨。
第一層的“與君桂陽別”四句，呼應(yīng)前首“此地”四句，桂陽，今湖南郴州，當(dāng)時(shí)二人分手之地。前首曰“后期”、“前路”，此首曰“后事”、“前期”，相互呼應(yīng)，反復(fù)強(qiáng)調(diào)二人臨別時(shí)有約在先，而由于種種原因，致使“后事忽差池”，自己未踐前盟，遂釀成悲劇。“木落雁嗷嗷”四句所寫景物，與前首開頭“水國”二句境界相近又加以濃墨重彩，并且均脫胎于《湘夫人》中“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”，李詩筆意較《楚辭》更為凄苦。
第二層敘述歸途中情景，“朝發(fā)能幾里，暮來風(fēng)又起。”男子思?xì)w心切，嫌船行得太慢，故下文直接道出相思，“如何兩處愁，皆在孤舟里。”由自己的愁，想到對方的愁，“孤舟”點(diǎn)明二人所處的特定環(huán)境，給人一種孤獨(dú)悲涼和漂泊無定的感覺。“昨夜”兩句，境界闊大清朗，本應(yīng)賞心悅目，這里卻撩起了詩人的愁緒，表現(xiàn)出他為相思所苦而夜不能寐。“菊花”二句，以景寫情。“菊花”秋末開放，“薺菜”春日開花生長，二者分別代指秋和春，此處只表明分別已久，并非實(shí)指，通過秋去春來的季節(jié)變換，形容出離別久，相思深。“下江”兩句言船行非常迅速，候風(fēng)器被遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拋在身后。前面“朝發(fā)”兩句說船行太慢，與此似乎矛盾，實(shí)際上船速并無大的`變化，只是人的心情過于急切、復(fù)雜，故生出種種幻覺。這一層遙應(yīng)上首“巫峽”四句，寫景更為細(xì)膩工整。
第三層應(yīng)上一首結(jié)尾四句，詩人回到洞庭，面對茫茫湖水，伊人已無蹤跡，想要尋問她的去向，竟不知到何處投宿為好。詩的結(jié)尾說“空令猿嘯時(shí)，泣對湘潭竹”。連用兩個(gè)典故，上句用“巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳”（酈道元《水經(jīng)注·江水》）；下句則用見于《述異記》的一個(gè)傳說：相傳舜崩于蒼梧，二妃哭帝極哀，淚染竹上，成斑痕，故名斑竹，又名湘妃竹，湘竹。此處借用這兩個(gè)典故，表現(xiàn)了詩人因見不到情人的極度悲傷、絕望的心情。
讀完這兩首詩，給人的強(qiáng)烈印象是籠罩全篇的哀怨纏綿的氣氛。它借鑒了《湘君》、《湘夫人》的意境與技巧，其相似之點(diǎn)有：所寫情事，都發(fā)生在洞庭、湘水一帶；結(jié)構(gòu)上，都是前首為女子之詞，后者為男子之詞，二者同為悲劇結(jié)局；再從具體描寫看，除上文提到的“木落”二句及“水國”二句，受到《湘夫人》“裊裊兮秋風(fēng)”二句影響外，李詩中兩首的結(jié)尾“消宵歌一曲”二句和“空令猿嘯時(shí)”二句，是模仿《湘君》、《湘夫人》的結(jié)尾“時(shí)不可兮再得（驟得），聊逍遙兮容與”，李詩顯得更為凄婉。在意象選擇上，二者都用了“汀洲”、“極浦”、“洞庭”等等。這組詩，是大歷詩人學(xué)習(xí)《楚辭》作法的一個(gè)有力證據(jù)。
別離篇三
夢想總是很遠(yuǎn)
遠(yuǎn)到我們無法看見
我們總是很傻
傻到明明知道也不愿承認(rèn)
年少的心
總有很多無奈
我要怎樣才能讓世界明白
我的心也是汪洋大海
我愿是不系之舟
卻無法駛向我的彼岸
我不愿孤獨(dú)前行，不愿成長
哪怕我知道
遠(yuǎn)處的遠(yuǎn)處，仍是別離
我們不愿，卻也只能是不愿
因?yàn)槲覀兞魬傥覀兊挠洃?/p>
別離篇四
在日常的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家對作文都再熟悉不過了吧，通過作文可以把我們那些零零散散的思想，聚集在一塊。如何寫一篇有思想、有文采的作文呢？下面是小編收集整理的愛別離作文，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
那年，你走了。時(shí)光卻并沒有頹敗。我手里捧著的便是你我曾經(jīng)的似水流年。我在青春里游逛。企圖挽住你即將遠(yuǎn)行的腳步。你皓首回望，盛放的笑容正如夏花般絢爛、溫柔、迷人、唯美。我向外張望，停筆駐足追尋，茫茫人海、煙雨迷蒙，尋不到你的蹤影。我并非一如你想像中的堅(jiān)強(qiáng)灑脫，不經(jīng)意間留下淺淺的'淚水。灼痛了心旌，終于在眼淚中明白，有些愛一旦錯(cuò)過，就不會再回來。與你相處是多么美麗的回憶，或許你不信，想你已成為一種習(xí)慣。
縱然時(shí)光可以改變你的容顏，卻風(fēng)化不了我對你熟悉的味道，或許，因?yàn)槟阄姨煜ち耍煜さ奖舜送坏簦员舜瞬爬淠讲欢煤煤谜湎АＤ愠魉粯酉诺母杪暎瑵u行漸遠(yuǎn)。而我卻在這座域市的夜里悄然長大。夜里，我多么希望你陪在我身旁，一起哭泣，一起看月亮，一起數(shù)星星。
曾經(jīng)騎著自行車，圍著你滿校園里追逐，嘻嘻哈哈的；曾經(jīng)午睡時(shí)被你吵醒，聽你唱老掉牙的歌曲，曾經(jīng)徘徊在書店流連，一頁頁長長的文字，那些你我肝膽相照，相濡以沫的日子就這樣一去不復(fù)返了。
你倔強(qiáng)地背上行囊，決意離開的那一刻，我看著你無怨無悔的身影，我前所未有的難過。再也不能看見你放蕩不羈的樣子了；再也看不見你的音容笑貌了；再也沒有人像你一樣傾聽我心中的秘密了；再也沒有人像你一樣。在我做錯(cuò)無數(shù)件事之后，依然原諒我，依然對我微笑了。所以我常常夢見你，夢見我載著你在十七歲的夢境中，揚(yáng)花而過，永無止境。夢見花兒瞬間枯萎，世界凝固蒼老，剩下你我默默對視直到天荒地老。
青春是道美麗的憂傷，分離是一場錯(cuò)，你我卻沒有錯(cuò)，怪只能怪彼此太年輕了。我本想在此刻下你我的愛情時(shí)光，后來，我才明白，那根本不算是愛情。花開注定花落，緣起注定緣滅。我曾奢望過，追求過，可我最終還是選擇了放棄，妥協(xié)，也許年輕的我們太年輕，美麗的夢太美麗了。曾經(jīng)的天長地久注定要彼此分開，曾經(jīng)的生死相依注定不能相互依賴。
或許，這只是一場浩浩蕩蕩、迷迷蒙蒙的青春迷夢罷了。并不是我所謂的愛情吧。少年的情愫散落天涯，冬天如約而臨，遠(yuǎn)方的你還好嗎？你是否也像我一樣早已習(xí)慣了寂寞孤單。候你了，淚水在風(fēng)中飄揚(yáng)，唯有在心底渾渾地祝福你，祝你一中順風(fēng)。
我要控制我自己
不會讓你看見我哭泣
裝作莫不關(guān)心你
心痛得無法呼吸
找不到你留下的痕跡
眼睜地看著你
卻無能為力
任你消失在世界的盡頭
找不到堅(jiān)強(qiáng)的理由
告訴我星空在哪頭
那星是否有愛的盡頭
就讓我向流星許個(gè)愿
讓你知道我愛你
別離篇五
欲別牽郎衣，
郎今到何處？
不恨歸來遲，
莫向臨邛去！
孟郊的詩，向以生僻深?yuàn)W、尋奇求險(xiǎn)為人詬病，但是，這首《古別離》，卻寫得情真意切、質(zhì)樸自然。
詩的開頭“欲別”二字，緊扣題中“別離”，同時(shí)也為以下人物的言行點(diǎn)明背景。“牽郎衣”的主語自然是詩中的女主人公，她之所以要“牽郎衣”，主要是為了使“欲別”將行的丈夫能暫停片刻，聽一聽她訴說自己的心里話；另外，從這急切、嬌憨的動(dòng)作中，也流露出女主人公對丈夫的依戀親密之情。
女主人公一邊牽著郎衣，一邊嬌憨地問：“郎今到何處”？在一般情況下，千言萬語都該在臨行之前說過了，至少也不會等到“欲別”之際才問“到何處”，這似乎令人費(fèi)解。但是，聯(lián)系第四句來看，便可知道使她忐忑不安的并不是不知“到何處”的問題，而是擔(dān)心他去到一個(gè)可怕的去處—— “臨邛”，那才是她真正急于要說而又一直難于啟齒的話。“郎今到何處”，問得多余，卻又問得巧妙。
第三句宕開一筆，轉(zhuǎn)到歸期，按照常情，該是盼郎早歸，遲遲不歸豈非“恨”事！然而她卻偏說“不恨”。要體會這個(gè)“不恨”，也必須聯(lián)系第四句——“莫向臨邛去”。臨邛，即今四川省邛崍縣，也就是漢朝司馬相如在客游中，與卓文君相識相戀之處，這里的臨邛不必專指，而是用以借喻男子覓得新歡之處，到了這樣的地方，對于她來說豈不更為可恨，更為可怕嗎！可見“不恨歸來遲”，隱含著女子痛苦的真情，“不恨”，不是反語，也不是矯情，而是真情，是愿以兩地相思的'痛苦贏得彼此永遠(yuǎn)相愛的真情，她先如此真誠地讓一步，獻(xiàn)上一顆深情誠摯的心，最后再道出那難以啟齒的希望和請求—— “莫向臨邛去”！
這該能打動(dòng)對方了吧，其用心之良苦，真可謂“詩從肺腑出，出則愁肺腑”（蘇軾《讀孟東野詩》）。
詩的前三句拐彎抹角，都是為了引出第四句，第四句才是“謎底”，才是全詩的出發(fā)點(diǎn)和歸宿，只有抓住它方能真正地領(lǐng)會前三句，咀嚼出全詩的情韻。
詩人用這種回環(huán)婉曲、欲進(jìn)先退、搖曳生情的筆觸，熟練而又細(xì)膩地刻畫出女主人公在希求美滿愛情生活的同時(shí)又隱含著憂慮不安的心理，并從這個(gè)矛盾之中顯示了她的堅(jiān)貞誠摯、隱忍克制的品格。全詩言簡意豐，雋永深厚，耐人尋味。