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激發學生寫作的快樂（實用15篇）篇一
讓學生快樂地寫作邳州市八路鎮中心小學吳榮剛郵編221312教育（－上網第一站35d1教育網）在不斷進步，要求作文教學也要不斷地改革。作文教學要日趨進步、完善，歸根結底，要將發展孩子的個性才能作為出發點和歸宿。對于作文教學中學生說空話、說假話，形式單一，結構呆板等不良現象，作為指導、引路者的教師實在應有一種深刻而緊迫的自省：對孩子，少一些束縛，多一些自主。1、緊貼學生生活生活中處處有作文。引導學生在參與生活中學作文，在審視自已的生活中寫作文，在品味自己的生活感悟中寫作文，符合現代教育（－上網第一站35d1教育網）觀，符合學生習作的心理，有利于學生創新能力的培養。我注重豐富學生的校園生活，開放圖書室，讓學生自由地大量讀寫。在班里辦手抄小報，語文課向課外延伸。多彩的'校園生活，提供了豐富的寫作養料。我還注意營造學生參與社會活動的良好環境，引導學生參加各種社會實踐活動，在各種活動中自主地搜集素材，記錄體驗，寫感想、心得。學生作文一律從學生經歷的活動中感受最深的事件中選題，這樣，兒童由“無話”到“有話”，由“怕寫到“樂寫”,由“瞎編亂造”到“真情涌現”。2、引導兒童交際小學作文教學是言語交際中最基本的表達訓練，從社會言語交際的實際需要出發，為社會言語交際的實際需要服務是作文教學的指導思想。要讓學生明白：寫文章就是向人家介紹一件事情或一位人物，表達自己一定的情感。要強化學生的“作者”意識，在寫前要站在作者的立場上思考：我的文章寫給誰看？怎樣寫才能把事物說明白，進而能打動人，使讀者身臨其境。站在這樣的預防交際的角度上構思寫作，文章便容易傾注作者的情感。寫完后我讓兒童把習作讀給別人聽，或征求別人意見，或與聽者一道分享美詞佳句的快樂。讓同學們修改自己的習作，也傾聽別人的習作，對同學的習作進行評價，提出修改意見。每一次寫作的過程都是一次語言交際的過程，使學生感到寫作文不僅是提高自己運用語言能力的需要，也是社會生活、人際交往的需要，從而樂。
激發學生寫作的快樂（實用15篇）篇二
作文是學生認識水平和語言文字表達能力的綜合體現。作文教學在整個小學語文教學中具有十分重要的地位。因此，我十分重視對學生寫作能力的培養：使學生樂于作文。為了使學生樂于作文，我從以下幾方面進行努力。
一、聽話能力的培養。
聽是說的基礎，因此，一年級學生剛開學時，我經常講故事給他們聽，世界童話故事了，寓言故事了，成語故事了，不但讓他們聽到精彩的情節，還能欣賞絕妙的語言。聽課文錄音，讓他們聽到流暢的語言，豐富的感情。指導他們認真聽《紅領巾廣播站》和《雨衣石廣播站》廣播內容，培養他們專心聽，仔細想的習慣。上語文課常常把它上成故事課，以吸引學生的注意力，促進情感的波動。如上《烏鴉與狐貍》這一課時，我就這樣開白：”小朋友，老師今天又給你們帶來一個非常有趣的故事。從前在一個樹林里，有棵大樹，樹上住著烏鴉，樹下的洞里住著狐貍。它們雖然是鄰居，但它們并不那么友好，因為狐貍常常騙烏鴉。有一次…...“講著，講著，學生的注意力就吸引過來了，說明，我的故事刺激了學生的聽覺，從而提高學生聽話能力。
二、說話能力的培養。
培養學生大膽說話的能力，重視思維能力的訓練，思維能力增強了，內部言語的水平會相應提高，組織語言的能力也就提高了。從學會普通話開始，初步學會用完整的語句回答問題，看圖說簡單的事，到說一段意思完整連貫的話及復述指定的'課文。學會禮貌用語，說說見聞，這些練習都是為作文打下扎實的基本功。并開展各種活動。每單元的聽話訓練內容，都認真完整。為了讓全部學生都有機會過關，以”金字塔型“的練習方法進行過關。使每個學生都有機會進行說話。在學校讀書月開展的講故事比賽，要求每個學生準備一個故事，先在班級里講，再挑選比較突出的學生去參加學生組織的講故事比賽，讓每個學生嘗試成功的喜悅。
三、讀書能力的培養。
俗話說：”書讀百遍，其義自見。“通過朗讀，能把語言中包含的音、意、情、速淋漓盡致地表現出來，產生強烈的感染力，吸引讀者對它產生強烈興趣，并從中受到感染和熏陶。讀是寫的基礎。通過誦讀，閱讀各種書籍，擴大學生的知識面，豐富學生的語言和詞匯量。為此，我們班設立了小小圖書角，從一年級開始，用同學們捐的壓歲錢，為班級增添書籍。三年來班級的書已積了一大堆，使學生方便看書。書的類型也很多，有《科學幻想篇》、《成語故事》、《童話故事》、《十萬個為什么》、《名人故事》、《寓言故事》等等。每學期都要進行詩歌朗誦比賽。上課時，也常常以范讀引路，深讀共鳴，精讀精彩片斷。逐漸培養學生自能讀書，以適合新世紀所需的人才。現在，很多學生已養成閱讀報刊，種類課外書的習慣。我想，在不遠的將來，他們一定會體會到：書的海洋，魅力無比。
四、寫作能力的培養。
聽是說的基礎，讀是寫的基礎。聽、說、讀、寫協調發展。如果培養好學生的聽話能力，說話能力，那么學生的寫作能力，就會大大提高。也讓他們多去參加各類活動，讓學生了解世界精彩起來，豐富起來。一年級第二學期開始，我就叫學生寫日記。那個時候學生識字量，我允許他們用拼音代替，也可請教別人。起先，我也允許他們想到什么就寫什么，逐漸地培養他們寫一件事，再是寫一件有意義一點的事，然后叫他們寫做這件事時，會想到些什么，逐漸培養他們把這件事寫具體一些。到現在，學生已經三年級了，還堅持寫周周記。從二年級開始，我把語文課中的看圖說話提高到看圖寫話，在說的基礎上，發揮自己的想象力，把看到的圖畫，通過自己內心世界表現出來。三年級除了完成每單元大綱的寫作要求外，常常補充仿寫課文段落，如按事情發展順序，按時間順序，按先總結后分述，按并列段式等，及補充想象作文，如《假如我有一朵七色花》、《假如我是老師》、《假如我長大了》等等，給學生以想象空間，充分揮學生的想象能力。每當作文前，先指導學生說，然后再習作，使學生有話好寫，以提高寫作興趣，每次是在自然而然地寫作，沒有給學生壓力，學生就快樂作文。
五、修改能力的培養。
學生自己會修改作文是作文成功的一半。以前是學生寫作，老師改作，老師改作，修改作文是教師的事，這不利于學生作文能力的提高。通過學生的自改和互改，取長補短，促進學生相互了解和合作，共同提高寫作水平。每次作文完了后，鼓勵學生來做”小老師"，先修改自己的作文，然后批改同學們的作文，前后左右同學都可以相互批改，而且在批改同學的作文時，容易找出對方的錯處，使作文寫得更加通順了。
六、評價學生的作文。
評價作文是對學生作文的再次提高。按程度不同進行評價，讓每個學生都享有成功的喜悅。首先當場評價。投影學生的典型習作，或比較成功習作，讓學生來評價，學生發表各種意見，教師更加肯定的地方，鼓勵存在的缺點。其次是書面評價，每次學生的作文，作為教師要細細品析，找出閃光點，值得改正的地方，對基礎較好的學生提出更高的要求。從不同的角度去評價學生作文，按層次不同給予分數。低段學生喜歡高分，按進步程度打分。讓每個學生都有自己獨立的分數，都有自己成功的一面。再次是口頭評語，對那些作文能力較差的學生進行個別輔導。使這些學生感受到老師對他們的關心，更加有信心地寫作，以更快的速度，提高作文能力。
作為教師，要從一年級開始，要加強對學生作文的指導與練習，從聽、說、讀中，掌握豐富多彩的語文知識，促進作文能力的提高。在各種活動中，培養作文興趣，樂于作文，才能內化為學生的素質，提高寫作水平。因為寫作也是一個創作的過程。
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激發學生寫作的快樂（實用15篇）篇三
教育在不斷進步，要求作文教學也要不斷地改革。作文教學要日趨進步、完善，歸根結底，要將發展孩子的個性才能作為出發點和歸宿。對于作文教學中學生說空話、說假話，形式單一，結構呆板等不良現象，作為指導、引路者的教師實在應有一種深刻而緊迫的自省：對孩子，少一些束縛，多一些自主。
1、緊貼學生生活。
生活中處處有作文。引導學生在參與生活中學作文，在審視自已的生活中寫作文，在品味自己的生活感悟中寫作文，符合現代教育觀，符合學生習作的心理，有利于學生創新能力的培養。我注重豐富學生的校園生活，開放圖書室，讓學生自由地大量讀寫。在班里辦手抄小報，語文課向課外延伸。多彩的校園生活，提供了豐富的寫作養料。我還注意營造學生參與社會活動的良好環境，引導學生參加各種社會實踐活動，在各種活動中自主地搜集素材，記錄體驗，寫感想、心得。學生作文一律從學生經歷的活動中感受最深的事件中選題，這樣，兒童由“無話”到“有話”，由“怕寫“到“樂寫”,由“瞎編亂造”到“真情涌現”。
2、引導兒童交際。
小學作文教學是言語交際中最基本的表達訓練，從社會言語交際的實際需要出發，為社會言語交際的實際需要服務是作文教學的指導思想。要讓學生明白：寫文章就是向人家介紹一件事情或一位人物，表達自己一定的情感。要強化學生的“作者”意識，在寫前要站在作者的立場上思考：我的文章寫給誰看？怎樣寫才能把事物說明白，進而能打動人，使讀者身臨其境。站在這樣的預防交際的角度上構思寫作，文章便容易傾注作者的情感。寫完后我讓兒童把習作讀給別人聽，或征求別人意見，或與聽者一道分享美詞佳句的快樂。讓同學們修改自己的習作，也傾聽別人的習作，對同學的習作進行評價，提出修改意見。每一次寫作的過程都是一次語言交際的過程，使學生感到寫作文不僅是提高自己運用語言能力的需要，也是社會生活、人際交往的需要，從而樂寫不疲。
3、開放寫作時空。
莊鎮田村小學孫慶龍。
激發學生寫作的快樂（實用15篇）篇四
么，想寫什么就寫什么”，致使許多學生生造出一些浮躁、空泛的作文。這有悖于“新課標”的“自主寫作”積極的引導作用。畢竟學生的認識能力、社會經歷、情感體驗有限；當家庭、學校兩點一線的素材枯竭后，難免陷入新的假、大、空的窠臼。因此，在為學生架設放飛自我的寫作平臺的同時，還必須有正確的指導性，為學生創設激發創意、生發靈感的生動情境，提供利于擷取素材的較大空間。在引導學生走進社會、走進自然，去觀察、去體驗、去感悟的同時，選取那些適合青少年閱讀的文學篇章及其精心選入《語文》課本的優秀作品，引導他們進入文本所創設的廣闊情境之中，用他們的情感和感受去同文本溝通，體驗和感悟文本所表達的意義和深邃意蘊，從而促使學生提起筆來。在學生再創作中，文本又為學生提供了一個詞語庫，使學生有感而發，有話可說，有詞可用，自然不會再怕作文了。
筆者結合作文教學，設計了“緣文而發，一線連珠”的連詞組句、連句組段的練習。經過一段時間訓練，培養學生理性思考和形象思維，提高他們對事物的觀察和描寫能力，從而促進寫作興趣，由怕寫變為愛寫。每篇課文講授后，學生普遍喜愛參與質疑思考，產生寫作沖動，將自己的隨想、感受寫成詩文，雖很稚嫩，但卻喜滋滋地拿來讓老師評改。
連綴課文篇名成片段。起初，筆者采用在學生中流行的串聯影視劇名、流行歌曲名的形式進行小作文。先讓學生收集這方面的資料，把自己喜愛的歌曲、書名連綴成一個片段。這種作文形式，引起了學生極大的興趣。活動開展的第二天學生就交來不少文章片段，其中有報刊上的，也有自己寫的，挑出部分片段在班里交流、朗讀，學生們興奮不已。
讓學生將學過的課文篇名加以有機地組合，用一條完整的中心意思線貫穿，連綴成一個有情節、有感受的文章片段。學生按寫作能力搭配分組，共同商討選擇篇名，構思短文，并由一人執筆完成。課堂形成熱烈討論氛圍，感染著每個同學，大家很快便完成了各組的片段寫作。文章片段寫得各有特色，不乏哲理，情感充溢：
“《假如生活欺騙了你》，不要悲傷，不要憂郁，因為人生原本就是一條《未選擇的路》，需要我們用青春的畫筆描繪生命的《色彩》，不管前進的路上有急流險灘，有荊棘峭壁，都應堅定《我的信念》，用一往無前的勇氣破浪揚帆、奮力登攀。”
“假如我是《一條小河》，渴望在我身邊飄過的《紙船》能為遠方的親人寄去一片天涯游子無盡的《鄉愁》。”(其中課文篇名均選自九年義務教育三年制初級中學《語文》第三冊人民教育出版社3月修訂本)。
從課文選詞、連詞、組句。讓學生從學過的課文中挑出優美的詞和富有哲理的詞，分門別類做成詞語積累卡片，然后確定一條思想主線，分類選擇詞語連綴擴展成句。引導學生運用比喻、擬人、排比等多種修辭手法，把句子寫好，寫美，寫出情境，寫出哲理，寫成格言警句。
激發學生寫作的快樂（實用15篇）篇五
教育在不斷進步，要求作文教學也要不斷地改革。作文教學要日趨進步、完善，歸根結底，要將發展孩子的個性才能作為出發點和歸宿。對于作文教學中學生說空話、說假話，形式單一，結構呆板等不良現象，作為指導、引路者的教師實在應有一種深刻而緊迫的自省：對孩子，少一些束縛，多一些自主。
1、緊貼學生生活。
生活中處處有作文。引導學生在參與生活中學作文，在審視自已的生活中寫作文，在品味自己的生活感悟中寫作文，符合現代教育觀，符合學生習作的心理，有利于學生創新能力的培養。我注重豐富學生的校園生活，開放圖書室，讓學生自由地大量讀寫。在班里辦手抄小報，語文課向課外延伸。多彩的校園生活，提供了豐富的寫作養料。我還注意營造學生參與社會活動的良好環境，引導學生參加各種社會實踐活動，在各種活動中自主地搜集素材，記錄體驗，寫感想、心得。學生作文一律從學生經歷的活動中感受最深的事件中選題，這樣，兒童由“無話”到“有話”，由“怕寫到“樂寫”,由“瞎編亂造”到“真情涌現”。
2、引導兒童交際。
小學作文教學是言語交際中最基本的表達訓練，從社會言語交際的實際需要出發，為社會言語交際的實際需要服務是作文教學的指導思想。要讓學生明白：寫文章就是向人家介紹一件事情或一位人物，表達自己一定的情感。要強化學生的“作者”意識，在寫前要站在作者的立場上思考：我的文章寫給誰看？怎樣寫才能把事物說明白，進而能打動人，使讀者身臨其境。站在這樣的預防交際的角度上構思寫作，文章便容易傾注作者的情感。寫完后我讓兒童把習作讀給別人聽，或征求別人意見，或與聽者一道分享美詞佳句的快樂。讓同學們修改自己的習作，也傾聽別人的習作，對同學的習作進行評價，提出修改意見。每一次寫作的過程都是一次語言交際的過程，使學生感到寫作文不僅是提高自己運用語言能力的需要，也是社會生活、人際交往的需要，從而樂寫不疲。
3、開放寫作時空。
這樣的作文教學大綱司空見慣：老師命題《我的++》，學生“遵命服從”，全班學生搜腸刮肚，胡編亂寫，憑空塑造一位“偉大的母親”、“可敬的老師”。學生心里明白老師要求的是文章技巧如何，并不管你是否真有其人，確有其事；老師要求的是你快速作文、當堂完成，以訓練寫作上的應試能力。這種指導思想，這種寫作的時空條件，不管學生有無經歷、體驗、積累，只要編得圓滿即可。如何讓學生寫出真情實感呢?據報載：一位美國教師讓學生寫《我的爸爸》，給學生兩周的時間，讓學生去采訪父母、親戚、鄰居，觀察爸爸上班的情形，以深刻地了解自己的爸爸。這樣，為自己的寫作積累了大量的素材，自然有話可說，自然情深意切。我們不妨開放學生的寫作時空，讓學生在自由的時空里捕捉作文的生命活力。
4、鼓勵文體各異。
當今，普高語文教材及成人復習教材的目錄中，都悄悄地將“記敘文”、“議論文”、“說明文”等所謂的文體取消了。“淡化文體”正成為語文界的熱門話題。成人如此，何況初學習作的小學生?文章本無體，古人作文是不講文體的：如王安石的《游褒禪山記》、蘇東坡的《石鐘山記》都屬“文體難辨”的文章。文是用來抒發心曲的，本應是滿腔熱情、滿腔思想的.自然流淌和外泄。作文指導，無疑要指導學生說真話、說實話，說自己想說的話。記敘文在小學生習作中占重要地位，如教師一味地指導學生圍繞這個圈子轉，勢必會阻礙他們思維的發展，思路的拓寬。以至于一抬筆，文體的約束就占據了大腦，唯恐不合規范。這樣寫哪有激情和靈感。小學生要表達的東西也有深沉的、羞澀的、神秘的，他們有自己的聽眾，自己的讀者，要用適合自己的方式表達心聲。如寫一個人物，書信體、日記體、議論說明體皆可用之，甚至比起記敘文抒發起感情來有過之而無不及。每個學生都有自己的個性，自己的思想，教學作文，文體無需千篇一律，而要因人而異，因文而異。
5、放手自擬文題。
統一規定文題同樣不利于學生思維的開拓，更使部分學生易犯“無病呻吟”的壞毛病。在此方面也應為學生營造相應寬松的空間。“開放式”文題。即在主題確定以后，完全放手讓學生自擬題目，減少文題對學生思想的束縛。如寫一位老師，以《我的老師》為題，可能多數學生會寫現在的尤其是語文老師，無疑內容的來源的文章的思路都是很窄的；若放手讓學生自擬，那么諸如《我最喜歡的一位老師》、《我最難忘的一位老師》、《我的啟蒙老師》，《我心目中的好老師》……將如雨后春筍般涌現。文題豐富了，內容自然不會枯燥管，形式自然不會單一，感情也自然真摯感人。“補充式”文題。即提供文題的形式，讓生自補文題內容。如《我最難忘的……》，同學們有了自己的生活閱歷，總有自己最難忘的東西。這此東西可能是人、事或物。于是，諸如《我最難忘的一個人》、《我最難忘的一件事》、《我最難忘的一次旅行》等都可能出現。讓他們自己填補文題空白，選擇自己想寫的內容，從而有效地避免了學生說空話、說假話，語言雷同，形式單一的弊端。
6、改革評價機制。
激發學生寫作的快樂（實用15篇）篇六
“書讀百遍，其義自見。”可見閱讀在教學中的重要性。閱讀是學生與作者心靈溝通的窗口。閱讀效果業直接影響學生對課文的理解，影響教學進度、教學效果等。培養學生閱讀興趣，提高學生閱讀能力、自悟能力，對提高學生的語文素養都起著舉足輕重的作用。那如何才能讓學生快樂地參與到閱讀教學中呢？下面談談自己的教學體會：
學生是學習的主體，每個學生都應擁有學習和發展的自由。因此，教師必須把學習的自由，學習的快樂還給學生，讓學生有充分的時間去自主探索，真正實現個性的發展。例如：教學《圓明園》時，第二到第三自然段之間變化很大，因此，我設計了這樣的導語：圓明園經過6個皇帝150年的經營，成為了當時世界最精美最壯觀的園林。它被稱為“萬園之園，一切園林之典范，”這凝聚著多少勞動人民的智慧和血汗啊！然而今天我們只能從斷墻枯草中遙望它曾經的輝煌，這是中國近代史上的一次奇恥大辱，是英國列強侵略中國的鐵的罪證。飽含激情的為下文的學習打下了一個感情基調，學生在朗讀中必有所獲。又如在講授《槐鄉的孩子》時，我讓學生先讀“導讀”內容，明確自學要求：1、讀讀課文，看看槐鄉的孩子有什么樣的快樂？2、和同學交流一下讀后的感受。3、把喜歡的句子多讀幾遍。然后讓學生按導讀提示充分自主地讀課文，自讀自悟。接著讓學生圍繞問題在小組內交流，相互提出問題，解決問題。最后引導學生把略讀到的信息匯總到文章的主要內容，使學生整體上把握文章大意。這樣的自主學習，更好地避見了其片面性，使每個學生都能享受到成功的快樂，因此提高學生的參與性。
在體驗過程中，讀者與文本的相互作用是以情感為基礎，情感貫穿了整個閱讀活動的全過程。同時，情感的不同，經驗能力的不同，也必然使作為閱讀主體的個人對閱讀材料的理解、感悟和體驗帶上了強烈的主觀色彩，從而產生一定的閱讀差異性。因此，對于一篇課文的理解要鼓勵學生敢于懷疑、敢于批判的創新思維。
學生在個體閱讀、思考的基礎上有所感悟，有所疑問，正是個性發展的外在表現。因此，我在教學中改變了過去那種逐段分析，面面俱到的做法。我首先引導學生確定一個學習目標，放手讓學生自讀自悟，到達目標。這樣學生在自學過程中一定會遇到不理解的詞語和句子，會發現不懂的問題。用泡泡的形式記下來，并鼓勵學生利用工具書或是小組交流等方法解決較簡單的問題。然后，教師引導學生抓住重點集體合作探究較難的問題。例如在學習《富饒的西沙群島》一文，有人說：一堂好的'語文課應充分體現十六個字：書聲朗朗、議論紛紛、讀讀寫寫、高潮迭起。針對以上的教學思想，結合本課特點和學生實際，在教學中，我選用了“讀中感悟”的教學方法。以視頻影像引入，讓學生感受美，這樣一來，學生的朗讀就不會空泛無物了。同時在欣賞美環節里。筆者尊重學生的個體差異，重視學生的獨特感受和體驗，因此我安排了“用自己喜歡的方式讀”,學生自得其樂。讀完以后，老師追加問題――你為什么要這樣讀？學生在探究過程中就會表現出紛呈的個性，待到解決問題時，學生的個性也就在不同的基礎上得到了發展。
閱讀教學過程是學生、教師文本之間的對話和交流的過程。在閱讀教學中，師生應該關系平等、互相尊重、互相信任。如：在組織學生學習《三袋麥子》時，有的學生認為小猴最笨，辛辛苦苦把麥子種下地，還要澆水施肥，麻煩死了。不如學習小豬把麥子變成各種各樣好吃的食品吃了，吃完了還可以再找土地爺爺要。面對學生這樣的看法，教師就要發揮主導作用，引導學生好好讀課文，再品悟。引導學生形成正確的審美觀――勞動最光榮。讓學生明白小猴的行為是正確的。
孩子們這些感受不僅是在感情朗讀進入情境后的個性感悟，也是孩子們內心情感的真實流露。
語文教材中許多課文或點到為止，或留下空白，給學生提供了廣闊的想象空間。我在教學中則抓住教材預留的空間誘導學生猜想，發展學生的思維。如教《小攝影師》一課后，我讓全班同學討論：“小男孩會再來嗎？為什么？”我讓學生大膽猜測，發表自己的看法，并聯系全文在課文中找出自己看法的依據。大部分同學聯系高爾基對小男孩給他照相時的表現猜測，猜測小男孩會再來。也有同學猜測，高爾基是有名的文學家，每天工作很忙，不會再見小男孩，所以小男孩不會再來。還有幾個同學大膽地揣測了小男孩的矛盾心理：小男孩自己忘記帶膠卷，耽誤了高爾基爺爺那么多寶貴的時間，他不好意思再來。可他想到班上的墻報，同學們對他的希望，他第二天還是會來的……這樣，學生通過大膽猜測，對小男孩和高爾基的品質有了更為豐富的感悟。同時，在續編故事的過程中，學生之間的個性思維相互碰撞，個性感悟、個性情感自由放飛，并引發生成了許多有意義的東西。
當然，對于課堂教學來說，總是仁者見仁，智者見智。每一個孩子都是一株富有個性的小幼苗，只有創造機會讓他們盡情地表達自己的見解，表現自我，展示才華，我們的課堂才能成為學生張揚個性的廣闊天地，閱讀教學才能煥發出應有的活力。
【參考文獻】。
（1）葉瀾《教師角色與教師發展新探》北京教育科學出版2002。
（2）陳琦劉儒德《當代教育心理學》北京師范大學出版社2004.2。
（3）王尚義《教學與管理》中國陶行知研究會教學與管理雜志社編輯出版。
激發學生寫作的快樂（實用15篇）篇七
“書讀百遍，其義自見。”可見閱讀在教學中的重要性。閱讀是學生與作者心靈溝通的窗口。閱讀效果業直接影響學生對課文的理解，影響教學進度、教學效果等。培養學生閱讀興趣，提高學生閱讀能力、自悟能力，對提高學生的語文素養都起著舉足輕重的作用。那如何才能讓學生快樂地參與到閱讀教學中呢？下面談談自己的教學體會：
學生是學習的主體，每個學生都應擁有學習和發展的自由。因此，教師必須把學習的自由，學習的快樂還給學生，讓學生有充分的時間去自主探索，真正實現個性的發展。例如：教學《圓明園》時，第二到第三自然段之間變化很大，因此，我設計了這樣的導語：圓明園經過6個皇帝150年的經營，成為了當時世界最精美最壯觀的園林。它被稱為“萬園之園，一切園林之典范，”這凝聚著多少勞動人民的智慧和血汗啊！然而今天我們只能從斷墻枯草中遙望它曾經的輝煌，這是中國近代史上的一次奇恥大辱，是英國列強侵略中國的鐵的罪證。飽含激情的為下文的學習打下了一個感情基調，學生在朗讀中必有所獲。又如在講授《槐鄉的孩子》時，我讓學生先讀“導讀”內容，明確自學要求：1、讀讀課文，看看槐鄉的孩子有什么樣的快樂？2、和同學交流一下讀后的感受。3、把喜歡的句子多讀幾遍。然后讓學生按導讀提示充分自主地讀課文，自讀自悟。接著讓學生圍繞問題在小組內交流，相互提出問題，解決問題。最后引導學生把略讀到的信息匯總到文章的主要內容，使學生整體上把握文章大意。這樣的自主學習，更好地避見了其片面性，使每個學生都能享受到成功的快樂，因此提高學生的參與性。
在體驗過程中，讀者與文本的相互作用是以情感為基礎，情感貫穿了整個閱讀活動的全過程。同時，情感的不同，經驗能力的不同，也必然使作為閱讀主體的個人對閱讀材料的理解、感悟和體驗帶上了強烈的主觀色彩，從而產生一定的閱讀差異性。因此，對于一篇課文的理解要鼓勵學生敢于懷疑、敢于批判的創新思維。
學生在個體閱讀、思考的基礎上有所感悟，有所疑問，正是個性發展的外在表現。因此，我在教學中改變了過去那種逐段分析，面面俱到的做法。我首先引導學生確定一個學習目標，放手讓學生自讀自悟，到達目標。這樣學生在自學過程中一定會遇到不理解的詞語和句子，會發現不懂的問題。用泡泡的形式記下來，并鼓勵學生利用工具書或是小組交流等方法解決較簡單的問題。然后，教師引導學生抓住重點集體合作探究較難的問題。例如在學習《富饒的西沙群島》一文，有人說：一堂好的'語文課應充分體現十六個字：書聲朗朗、議論紛紛、讀讀寫寫、高潮迭起。針對以上的教學思想，結合本課特點和學生實際，在教學中，我選用了“讀中感悟”的教學方法。以視頻影像引入，讓學生感受美，這樣一來，學生的朗讀就不會空泛無物了。同時在欣賞美環節里。筆者尊重學生的個體差異，重視學生的獨特感受和體驗，因此我安排了“用自己喜歡的方式讀”,學生自得其樂。讀完以后，老師追加問題――你為什么要這樣讀？學生在探究過程中就會表現出紛呈的個性，待到解決問題時，學生的個性也就在不同的基礎上得到了發展。
閱讀教學過程是學生、教師文本之間的對話和交流的過程。在閱讀教學中，師生應該關系平等、互相尊重、互相信任。如：在組織學生學習《三袋麥子》時，有的學生認為小猴最笨，辛辛苦苦把麥子種下地，還要澆水施肥，麻煩死了。不如學習小豬把麥子變成各種各樣好吃的食品吃了，吃完了還可以再找土地爺爺要。面對學生這樣的看法，教師就要發揮主導作用，引導學生好好讀課文，再品悟。引導學生形成正確的審美觀――勞動最光榮。讓學生明白小猴的行為是正確的。
孩子們這些感受不僅是在感情朗讀進入情境后的個性感悟，也是孩子們內心情感的真實流露。
語文教材中許多課文或點到為止，或留下空白，給學生提供了廣闊的想象空間。我在教學中則抓住教材預留的空間誘導學生猜想，發展學生的思維。如教《小攝影師》一課后，我讓全班同學討論：“小男孩會再來嗎？為什么？”我讓學生大膽猜測，發表自己的看法，并聯系全文在課文中找出自己看法的依據。大部分同學聯系高爾基對小男孩給他照相時的表現猜測，猜測小男孩會再來。也有同學猜測，高爾基是有名的文學家，每天工作很忙，不會再見小男孩，所以小男孩不會再來。還有幾個同學大膽地揣測了小男孩的矛盾心理：小男孩自己忘記帶膠卷，耽誤了高爾基爺爺那么多寶貴的時間，他不好意思再來。可他想到班上的墻報，同學們對他的希望，他第二天還是會來的……這樣，學生通過大膽猜測，對小男孩和高爾基的品質有了更為豐富的感悟。同時，在續編故事的過程中，學生之間的個性思維相互碰撞，個性感悟、個性情感自由放飛，并引發生成了許多有意義的東西。
當然，對于課堂教學來說，總是仁者見仁，智者見智。每一個孩子都是一株富有個性的小幼苗，只有創造機會讓他們盡情地表達自己的見解，表現自我，展示才華，我們的課堂才能成為學生張揚個性的廣闊天地，閱讀教學才能煥發出應有的活力。
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（3）王尚義《教學與管理》中國陶行知研究會教學與管理雜志社編輯出版。
激發學生寫作的快樂（實用15篇）篇八
作文。
是表情達意的交際工具，具有多種交際功能：概括事物意義，與人交流感情，影響教育他人，自我表現、自我教育、創造新經驗等。具備較強的文字運用能力是全面提高學生素質能力的重要方面。作文教學在語文教學中占有極其重要的地位。但有許多學生害怕寫作文，甚至逃避作文，提筆就抓耳撓腮，筆桿似有千斤重，半天寫不出一個字，引用學生的話就是“無話可說，無話可寫。”其實這兩點正是作文教學中迫切需要解決的問題。如何激發學生的寫作樂趣，使學生下筆有神，樂寫、善寫作文呢？筆者認為有必要做到以下幾點。一、積累材料，豐富文庫中華民族是一個泱泱大國，物產豐富，有著五千年燦爛的歷史文化。歷史的長河里激起過多少朵晶瑩浪花，取之不盡、用之不竭的文學寶庫里有多少膾炙人口的杰作。如《西游記》、《紅樓夢》、《三國演義》、《水滸傳》，語言華麗多彩，生動活潑。內容深邃，意義深遠，因此值得學生學習、借鑒。引導學生多看適合他們年齡、社會閱歷閱讀的各種書籍。無論是詩歌、寓言、童話還是小說，無論是古代的，還是現代的，無論是文學讀物，還是科普讀物，也無論是中國作品，還是外國作品，閱讀的內容和范圍不作限制，越廣泛越好。教育學生隨身準備一個記錄本，遇到好的。
名言。
佳句就摘錄下來，想背書似的牢記在腦海里，隨時積累寫作素材。另一方面，教會學生從社會中汲取原始素材，提醒他們留意身邊的任何事，學會評價鑒賞美丑善惡人生世態。盡可能創造條件，帶領學生走出教室，多了解社會，多接觸大自然，組織參觀游覽，使書本知識與社會實踐相結合。這樣，使學生不但會學習能分析，而且見多識廣，具有一定的文學素養。二有感而發，緣事而發，積極寫作“文學貴為有感而發,緣事而發。”這句話深刻地揭示了文為心聲的道理。有許多學生寫作時感到無話可說，無事可寫。他們總認為要寫有意義的事，要寫轟轟烈烈驚天動地，影響頗大的大事，而對于雞毛蒜皮瑣碎小事則感到無必要寫，沒有內容寫。從一個方面說明了學生對生活缺乏體驗，心中缺少對生活真切的感受。因此，常常一節課過后，有的學生作文本上仍然孤零零的躺著一個題目。如何改變這種狀況，我認為要激發學生生活聯想，形成生活積淀。生活是個取之不盡用之不竭的作文材料的寶庫，我們身邊每天發生著不可計數的新鮮事。可惜，有些學生對此視而不見，聽而不聞。為此，在教學中，引導學生做到“日憶”，即每日一憶，對當天發生的事情進行一次回憶，想想有什么事可以成為作文素材。對“日憶”的要求即入睡前，把一天中經歷的事情在腦海里演一遍電影——這是會想，把有意義的事情挑選出來，思考可以把它寫成什么作文——這是記得。為了帶動全班學生積極主動進行日憶，筆者經常組織學生在課堂上進行比賽，看看誰說得是數量多，質量高。比賽時，總是以身作則，跟學生一起參賽，說一說今天有哪些事可以寫成作文。他們聽了，心悅誠服，大受啟發，紛紛聚首，爭相發言。也有的學生覺得事情不少，可惜沒有意義，不能寫成作文。因為他對“有意義”理解很狹隘，以為只有好人好事才算有意義。其實不然，凡是對自己或他人具有教育作用，對事物的認識程度有所提高的事情都是有意義的。比如：因為“我上課講小話，插嘴，不遵守紀律，被老師批評了，這是壞事，但是有意義，他使“我”認識到我做錯了；班里的兩名同學打架，這是壞事，但是他使“我”懂得同學之間應該團結友愛……要求學生把這些事情記敘下來，積極動腦，寫成一篇篇有血有肉，棱角分明的佳作。打破這些框框，學生紛紛開始認識生活，體驗生活，思考生活。生活中發生的每一件事都變得有意義起來，這就為作文提供了極其豐富的材料寶庫，不再為無事可寫發愁了。三等級打分，激勵學生具體做法是將作文分為abcd四級。在第一次瓶蓋時，教師有一是控制a級人數，只有極個別優秀作文可打a級，修改后有進步的可升級。對那些作文基礎較差的學生，要善于抓住進步點，閃光點，稍有進步便予以升級。同時輔以“。
表揚信。
”等通知家長的形式，家校結合，使學生樹立自信心，培養持久寫作興趣。四、師生同評，寫有所成乍一看，大家可能認為這是筆誤。甚至有的有經驗的老教師會提出質疑：“我從教幾十年，沒有聽說過‘師生同評’這句話。每次作文講評，都是我一言堂，學生洗耳恭聽。”其實這并非筆誤，而正是筆者所要強調的。現代教育飛速發展，教育觀念也有了本質的改變，提出”學生在教學過程中處于主體地位，教師發揮主導作用”,強調學生的主體地位。誠然，學生是一個有意識、有自覺性的人，而不是認教師擺弄的膠泥或裝填的料場，每個學生都是一個獨立的人，都有自己的獨特生活經歷以及個性特征、知識水平、人格尊嚴，學生有其自主作用和獨立傾向。因此，作為人類靈魂的工程師應該與學生平等相處，在課堂上形成平等、朋友關系。江平時，教師當堂宣讀學生寫的作文，引導他們仔細聆聽，說說那些作文寫得較好，為什么？啟發學生評價。學生興趣激發了，都積極踴躍發言，教師再宣讀作文。
評語。
學生驚訝的發現自己的評價與教師的有的出自一轍有異曲同工之妙。教師適當給予表揚、鼓勵。不失時機地說上一段話：“同學們都很聰明都能當小老師了。下面老師再念一些文章看看那位醫生火眼金睛一下子就能找到病癥所在。”學生們思維活躍了如一批批良駒在一望無垠的草原上奔馳每篇文章所存在的毛病都被他們發現了。教師再給優秀學生提供一個自我表現的舞臺使小作者通過面對全體學生朗讀優秀習作產生一定的成功感。教師可以通過網絡把優秀習作發到有關網站推薦發表刊登。寫作中存在毛病的學生通過師生同評這一過程找到了批漏就會仔細回憶開動腦筋認真寫好自己的作文。而那些經常被教師、同學大力褒獎又被推薦發表的學生就會產生一定的成功感、榮譽感會更有信心爭取繼續寫出佳作并積極投稿。一時還沒有習作發表的學生通過積極、主動的練筆作文水平也有了明顯的提高。班級里自然而然的形成了一種喜歡作文的氛圍。“寶劍鋒從磨礪出梅花香自苦寒來。”“滴水穿石非一日之功冰凍三尺非一日之寒。”但筆者相信長期持之以恒做生活的有心人做勤勞的小蜜蜂多思考、多練筆一定能培養出學生對作文的濃厚興趣提高寫作能力。
激發學生寫作的快樂（實用15篇）篇九
學生怕作文這一“老大難”問題，一直困擾著廣大的中學語文教師。從“課堂氛圍”這一群體性非智力因素的角度出發，分析了作文教學現狀及成因，闡述了良好的課堂寫作氛圍的基本特征及其對激發職高生寫作興趣的作用，著重介紹了口授作文法、討論作文法和比賽作文法等三種具體做法，最后提出了五條“反思”性建議。
目前的部分職高學生，只要老師一說起作文，他們就會皺著眉頭說：“糟了糟了，又要寫作文了”。話語中包含著害怕，甚至討厭。于是，寫文章成了“應付”。長此以往，學生的寫作水平乃至整個的語文水平自然很難提高。
究其原因，客觀上，作文本身是難。主觀上，教師寫前指導不得法，批改講評不及時，缺乏表揚機制等因素，也影響了學生作文的積極性；學生方面，由于不善于觀察生活，“無米下鍋”便成了寫作活動順利進行的最大障礙，加上他們寫作基礎普遍較差，遷移能力又弱，“努力為之”卻寫不出令自己滿意的文章來，因此對寫作缺乏信心，甚至形成一種畏難情緒。這種情緒抑制作文中感知的積極性，降低思維的活躍性和創造性，若不及時調節和消除，就會形成一種消極的心理定勢，嚴重影響作文的積極性。營造良好的課堂寫作氛圍，正是消除這種畏難情緒，激發學生寫作興趣的有效施之一。
《現代漢語詞典》中這樣寫著：“氛圍，就是周圍的氣氛和情調。”那么，“寫作氛圍”就是來自周圍的影響寫作活動的氣氛和情調。“良好的課堂寫作氛圍”也就指有利于寫作活動順利進行的課堂寫作氣氛和情調了。
從“氛圍”的概念中不難發現，氛圍是一定環境中的許多人共同參與的結果。是群體作用下的產物。群體是個體的集合，學生個體的畏難情緒正是直接影響良好寫作氛圍形成的主要心理障礙。如果說信心、情緒等是制約學生寫作活動的個體性非智力因素，那么，寫作氛圍則是一個制約學生寫作活動的群體性非智力因素。
活躍的課堂氣氛。是產生良好課堂教學效果的前提之一，這是教學界人士的共識。同樣，良好的寫作氛圍，則是提高寫作教學效果的有利因素，這一點卻常常被許多語文教師所忽視。試想，一個缺乏慶賀氣氛的生日聚會，能讓主賓雙方滿意嗎?一節缺乏寫作氛圍的作文課，能使班上絕大部分學生樂于作文嗎?看來，正視寫作氛圍在作文教學中的作用很有必要。
實踐證明：良好的課堂寫作氣氛，能激活學生的腦細胞，誘發他們的寫作興趣，開發他們的思維潛能，從而更好地促進他們接受新知識，并在獲得新知識的基礎上，進行聯想、綜合，分析、推理等創造性學習，進而提高課堂教學的效率，使師生都獲得精神上的愉悅。
課堂是教師對學生群體傳授知識的主要場所，因此，語文教師應把握契機，及時在課堂上“對癥下藥”，營造良好的寫作氛圍，消除學生的畏難情緒。下面介紹三種具體做法：
3.1口授作文法。
此法主要通過啟迪恩維的觸發點，解決“無米下鍋”問題，適用于記敘文寫作教學。
寫作課上，教師在理論上的分析、指導完成后，把一篇事先寫好的取材于學生熟悉的生活、符合學生認知水平、立意新、構思巧的“下水作文”作為范文口授給因“無米下鍋”而“嗷嗷待哺”的學生，并不時地提問“下一步該怎樣寫”，讓學生參與設計“最佳方案”。因為所反映的是學生熟悉的生活，義能進行心靈的對話與情感的交流，他們也就樂于細致地聽、認真地想，等口授完了，他們會說：“這樣的作文我們也會，只是沒想到而已。”有了自信，于是，畏難情緒頓消。“一石激起千層浪”，一種有利于寫作活動順利進行的良好氛圍正在形成。
3.2比賽作文法。
即師生同時握筆寫同題作文，然后比誰的得分高。這是一種激將法，針對那些“有米下鍋”卻缺乏寫作沖動、懶于作文的職高學生。主要通過調動寫作的興奮點，刺激他們的神經，激活他們的思維。它適用于各種文體的寫作課教學。
第一節作文課開始時，在教師作完理論指導后，先讓學生從符合本次文體要求的多個題目中任選其一作為全班統一的作文題，發好人手一份的《課堂作文比賽評分細則》，然后裁判宣布“比賽開始”。
當教師“爬上岸”時，有的學生已帶著“戰利品”從容走來；有的則不時地從“水中”“鉆出腦袋”窺視“敵情”。
一旦裁判宣布“停止寫作，評比開始”時，學生就會主動“出擊”，向教師那“良莠”并存(故意為之)之作“開刀”，評這論那，說“是”道“非”。那種情緒之高漲、氣氛之熱烈，也許是不曾下水的語文教師所無法想象的`。
在這里，“暴露”教師即興作文真實水平是“誘餌”，是引發學生寫作沖動的興奮點，更是學生寫作靈感的催生劑；而創設民主、平等的課堂氛圍則是比賽活動有序進行的關鍵；評比的及時性，尺度的標準化，裁判的“學生化”，也大大提高了學生的寫作興趣。
3.3討論作文法。
即在教師指導下，為寫作某一文體的文章，學生通過各抒己見、相互啟發、討論爭辯等多向信息交流后進行的一種寫作活動。此法的目的是挖掘信心的落腳點。它更適用于說明文、議論文的寫作教學。
職高學生中，確有一部分寫作實在不行的。假如前兩種方法都不適用于這些學生，就讓他們在同學的攙扶下“亦步亦趨”，從集體的合作中找到寫作的自信。
學寫說明文，職高學生常常抓不住事物的特征或不知從哪些方面去說明事物，教師在提前布置觀察事物的基礎上，引導他們從形狀、性質、構造、功能等方面去思考其特征，然后在課堂上組織學生三五成群地圍坐在一起，你一言我一語地展開討論，并由專人記錄討論結果，最后，通過整理，以討論小組為單位，每組集體寫出一篇說明文。
小組討論作文，是合作與探究的有機結合。此法的優點是集思廣益，取長補短，化難為易，增強自信。
(1)“下水”作文，要求于語文教師的較多，至少，他得是個充滿寫作激情的、有著較高寫作水平的語文教師。
(2)“原型”具有啟發作用，但有時，“原型”也制約思維的廣闊性。對此，教師應作正確引導，以免學生的思維進入“誤區”。“口授作文法”中讓學生積極發育，乃是引發多向思維、求異思維的重要環節，必不可少。
(3)解決學生“無米下鍋”問題，方法很多，“口授作文法”只不過是一種方法，教師切勿一葉障目。
(4)教師是學生心目中的偶像，所以教師應設法暗示，使公之于眾的“良莠”之作無損于自身的形象和威信。
(5)“討論作文法”只是對前兩種方法的補充，最終目的是讓寫作差的學生找到自信，教師不能把它當作給自己“減負”的手段。
“營造課堂寫作氛圍”這一做法，盡管缺陷種種，但對消除職高學生的畏難情緒，激發他們的作文興趣。無疑是一種有益的嘗試，對提高學生聽說能力也太有裨益。
激發學生寫作的快樂（實用15篇）篇十
歷年來，令語文界同仁最為頭痛的問題莫過于語文教學效率不高這一頑癥了。而在語文教學中，對教師而言，最難教的是作文；對學生來講，最難寫的也是作文。因此，我們很有必要一起來探究這個“頭痛”癥的病因，對癥下藥，激發學生的寫作興趣。
不少學生作文脫離實際，生編硬套，字詞不夠廢話湊，像擠牙膏似的想一句寫一句。如何改變這種現象呢？我們先來看峻青的《海濱仲夏夜》一段中的描寫：“夕陽落山不久，西方的天空，還燃燒著一片橘紅色的晚霞。大海也被這霞光染成了紅色……”這段文字確確實實是描寫海上的晚霞，絕非別處，只有在海上。
作者抓住了海濱夏夜的特色，用“橘紅色”來形容晚霞，用“染成了紅色”寫海水的色彩，用“燃燒”一詞生動地描繪了晚霞的情態。為什么峻青能把海濱夏夜的景寫得如此逼真形象呢？是因為作者以生活為寫作素材，通過細致入微的觀察、感受和思考，才把這一景色寫活了。所以，在作文教學中，我們應鼓勵學生全景式的掃描生活，用自己的眼，以自己的心去理解、感受生活，挖掘生活中最熟悉的，最能打動心靈的寶藏，寫真人真事，抒真情實感。“必須尋到源頭，方有清甘的水喝。”這“源頭”就是我們的五彩繽紛的生活，讓生活成為學生自己真正的創作源泉吧。
現在有不少學生在“題海戰術”中苦沉浮斗以提高分數，“重理輕文”的現象較為嚴重，以致于有些學生“兩耳不聞窗外事，一心只讀理科書”，平時很少課外閱讀，缺乏寫作材料，對作文望而生畏。要使學生作文有話可說，有物可寫，必須注意積累寫作材料，提倡多閱讀文章。杜甫說：“讀書破萬卷，下筆如有神。”“破萬卷”是說書讀得要多，書讀得多，知識才厚實，才能博古通今，寫起文章來才能左右逢源，才“如有神”助。但僅僅靠多讀是不夠的，“唐宋八大家”之一的韓愈說：“學以為耕，文以為獲。”這是說閱讀是寫作的先導，沒有讀的“耕耘”，就沒有寫的“收獲”。因此強調學生對所讀之書還要進行熟讀精思，融會貫通，積累材料，讓它成為自己寫作的“源頭活水”，學會遷移，并運用到作文中去。作文時，吾意所欲言，無不隨意所欲，內容應筆而生，如泉之涌，滔滔不竭。
模仿是人類學習，掌握技能的重要方法之一。模仿的特點在于針對性強，有法可循，既降低了學習的難度，又收到了明顯的效果。對于初學寫作的.學生來講，我們應積極提倡模仿和借鑒范文，培養好文風。即使剛模仿時比較機械，也應加以肯定。吳增祺說：“文章之體，往往古有是作，而后人則仿而為之，雖通人不以為病。”這是指文章體式上要加以模仿學習。歷史上許多文學家也曾模仿古人寫作，成為一代風范，如王勃的名句“落霞與孤騖齊飛，秋水共長天一色”就是從庾信的“落花與芝蓋齊飛，楊柳共春旗一色”脫化來的。再如左丘明的《左傳》善于用對話敘事寫人，司馬遷的《史記》善用語言、動作表現人物性格，這些手法都為后世的散文家、小說家、戲劇家所模仿。模仿是創新的一步，但不能一味地模仿，開始求“與古人合”，其后必須“與古人離”，所以我們必須強調模仿時還要加以創新，培養好文風。
在日常生活中，我們時時可以看到：有些學生說話滔滔不絕，口若懸河，而作文時卻絞盡腦汁，無從下筆。原因何在？因為“說”在實際生活中實踐較多，而“寫”卻較少，沒有實踐，怎能靈活運用呢？因此在寫作訓練時，可以強調學生先說后寫，即在作文時，讓學生構思后，把要寫的內容先說出來再寫，還可以充分利用課前三分鐘時間進行演講，培養口頭作文能力，并引導學生把“說”和“寫”聯系起來，這樣說說寫寫，寫寫說說，不僅提高了口語表達能力，而且通過說話過程中對口頭語言的敘述，提高書面語言表達能力，使學生寫作能做到中心明確、條理清楚。
我們在批改學生作文時，應盡量肯定他們的優點，用委婉的話指出不足之處。大家都知道，春秋時期，有一位了不起的人才，叫管仲，他的優點是很有才華，他的缺點是貪財。鮑叔正看中了管仲的才華而重用他，讓管仲在齊國的爭霸事業中一顯身手，使齊國得以九合諸侯，雄極一時。如果當時鮑叔正只看到管仲的缺點而不加以利用，管仲能發揮自己的優點，齊國會有后來的成功嗎？同樣，在作文中，有些學生的習作并不見佳，但在用詞、組句等方面有一點值得學習和借鑒的，我們也應多給予贊美，激發其創作的興趣。否則，教師若是把學生作文評得一無是處，這不僅挫傷了他們的自尊心，而且打擊了他們的寫作興趣，以為寫作是件“高不可攀”的事，難以“登堂入室”。
一般地說，學生課外時間有限，過分要求寫整篇文章，會讓他們感到“心有余而力不足”。因此中學生平時可以進行多練筆，多記日記。茅盾說：“應當時時刻刻身邊有一支鉛筆和一本草簿，把你所見所聞所為所感隨時記下來……”倘若我們中學生平時能按照這樣去做，平時多記日記，多寫片段，讓自己的感情淋漓盡致地表達出來，不僅可以得到一種精神享受和樂趣，而且可以大大提高寫作水平。為此，在平時作文教學中，我強調每位學生每天至少練筆一次，大至對時政國事的抨擊，小至遣詞造句，不一而足。學生經過了一段時間的練習，筆頭熟了，素材也豐富了，有些內容還運用到作文中去，從而減輕了寫作的難度。
俗話說：“樂此不彼”，要學好一種東西，興趣是至光重要的。它是獲得知識進行創造性創作的一種自覺動機，是鼓舞和推動學生創作的內在動力，也是提高寫作水平的重要途徑。因此，在作文教學中，必須鼓勵學生創作，培養他們創作的興趣，而推薦發表文章是激發學生創作的一個好辦法。每次作文，我要求學生以真對待，選出一些較佳習作，編寫作文專刊，名曰《春芽》張貼出來，并在課堂上為之大喊大叫，造成一種“山雨欲來風滿樓”的氣氛，以點帶面，讓學生感受到作文的份量，大大提高他們創作的積極性。
總之，在作文教學過程中，只有首先努力激發學生的習作興趣，才能進一步引導他們熱愛寫作，諸熟門徑，讓那些貌似“老大難”的作文都成為“小兒科”。
激發學生寫作的快樂（實用15篇）篇十一
車爾尼雪夫斯基說過：“美是生活”。他的意思是，生活是美好的，生活中處處有美的閃光點，要善于觀察、發現、捕捉，才能充實頭腦，美化心靈，從而寫出好的文章來．如夏衍經過兩個多月的時間，每天半夜三點多鐘起身，走十幾里路，去觀察包身工上班的情景，終于搜集到關于包身工日常生活的第一手材料，寫出膾炙人口的《包身工》。又如劉白羽的《長江三峽》，朱自清的《荷塘月色》，《綠》，葉圣陶的《景泰藍的制作》等等都是觀察生活后寫出的名篇。因此，在課堂教學中，我結合課文內容，引導學生注意觀察生活，做生活的有心人，從高一開始寫日記，寫周記，內容包括校園、家庭、社會，要求學生注意觀察各種景物，觀察各種人和事并細心體會個人的感受．結果不少同學寫出了好文章。如97級黎青云的《春夏秋冬話九中》因觀察生活，寫出個人的真情實感，所以以高一級學生的身份參加學校校慶征文比賽，仍獲校慶征文一等獎，并發表在《南海報》上。
二?、提倡學生關心時事，多聽新聞．多閱報刊，以便有感而發。
學生要寫好議論文，沒有素材是不行的，故而我要求學生多聽新聞．在家里，早、午、晚飯時間都要求學生注意收聽新聞，關心時事。同時，我還提倡學生多閱報刊，增長見識，開闊視野．班里訂的《羊城晚報》、《中國青年報》，學生個人訂的《參考消息》、《文摘報》、《文萃》、《作文報》、《語文世界》等，同學們都爭相閱讀，作讀書筆記，積累不少的典型素材，在此基礎上，我又要求學生把報紙上他們感興趣的、有感受的文章剪下來，寫讀后感，寫評論文章等。結果學生的剪報作文比教師的命題作文還要寫得好，因為他們是有興趣而寫，有感而發。
三、精選作文體裁和題目，作文訓練力求系列化、系統化。
在教學中，一方面，我讓學生對77年到98年的高考作文進行審題，我作分析，詳細講評“狀元”文章，讓學生較系統地熟知高考作文類型；另一方面，我又以符合寫作目標要求，符合學生實際，有新鮮感為原則，精選作文體裁和題目，對學生進行系列化、系統化的作文訓練．如200字小作方面，我選了下面一些類型和題目：（1）說明文：《圓珠筆》，按一定的說明順序，運用三種以上說明方法。（2）場景類片斷：《課間的荷花池》，運用記敘、描寫、抒情寫一場面。（3）徽章介紹：介紹“九中”的校徽塑像，講清構圖及寓意。（4）續寫想象情景作文“自習課上，突然一個同學笑起來…”。至于大作方面也是這樣，有命題記敘文、議論文、說明文，有材料記敘文，材料議論文（包括看圖作文）等。
四、加強審題訓練，多審題精寫作。
作文的第一步就是審題，作文審題是否正確，是關系到文章成敗的重要一環，因此，寫作訓練的第一步就是引導學生全面、準確地理解題意，也就是審好題。教學中，我注意引導學生掌握審題的一般技巧，如命題作文要（1）審標題，注意題目的限制性；（2）審文體；（3）審寫作要求（包括注意事項，提示）；（4）應試中審評分表；材料作文（包括看圖作文）除了上面（3）（4）點外，更要審清材料，多則材料的要進行歸納總結，找出最佳角度、最佳立意。語文教學內容很多，不可能要求學生大量寫作。所以多審題，精寫作，所費時間不多，學生寫作能力又得到培養。實踐證明，這不失為一種好辦法。
五、借鑒名家名篇，提倡學以致用。
畫家齊白石說過：“學我者生，似我者死。”搞藝術離不開一個借鑒模仿的過程，但不能生吞活剝、生搬硬套，作文也是如此。學習了課文中的名家名篇，讓學生也去嘗試一下，用剛學到的方法去仿寫文章，也是我進行寫作訓練的一種方法。如學習了李健吾的《雨中登泰山》后，要求同學們用“移步換景法”去寫《登奇山》、《游西樵山》等；學了李樂薇的《我的空中樓閣》，讓學生用“定景換點法”寫《校園之春》，提倡學生學以致用。當然這種仿寫不是呆板的照搬照套，而是讓學生借鑒，學習名家的寫作方法。
六、嘗試寫作辯論式作文，突破常規思維。
1991的高考作文題是“近墨者黑／近墨者未必黑”，要求考生任選其一寫作，這其實便是一種辯論式作文題型。我借鑒這種作法，以“名師出高徒／名師未必出高徒”，“有志者事竟成／有志者未必事竟成”等為題，讓學生進行作文辯論，讓他們持其中一個觀點去駁另一與之對立的觀點，要求既要觀點鮮明，又要注意論證的辯證法，不失之于片面偏激、寫作時要求學生按觀點分成兩組，寫出文章后各派四個代表出陣參與辯論。結果不少學生能突破常規思維，拓闊寫作思路，寫出了言之成理，不落俗套的'好文章，辯論場面也十分熱烈，學生興趣盎然。
七、教師評改作文與學生互改、自改相結合，教師重在講評、鼓勵。
為了發揮同學們的積極性，激發他們作文的興趣，培養他們批改作文的能力，從而提高作文水平，我在作文評改方面，除了教師本人評改外，還采用學生互評或自評的形式。具體做法是：課前教師瀏覽了學生作文，找出作文中的優缺點，課堂上進行審題分析，指出此次作文的優缺點，示范評講兩三篇文章，列出批改的標準，然后讓學生批改，可互評，可自評，先找優點，再指出缺點，重在鼓勵，然后教師收上來再閱，貼出優秀習作。這樣，學生親自參與了文章批改，所以對本類作文的寫法要求理解得更為深刻。
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激發學生寫作的快樂（實用15篇）篇十二
“興趣是最好的老師。”沒有寫作興趣,談不上寫出好作文。即使叫學生硬著頭皮寫下去,也只不過是東拼西湊、草草了事而已。學生怕寫作文,就是對寫作不感興趣。試想一下,一樁很有興趣的事,哪個不想去做?哪個又不愿意去做?要寫好作文,就得使學生感興趣,而寫作興趣的培養,關鍵在于教師的誘導。因此,教師是學生寫作興趣的培養者、誘導者、激發者。
一、肯定誘導法。
肯定誘導法是對學生的寫作以口頭或書面的方式給予積極的、向上的、富有激勵評價的.誘導方法。學生的作文，口頭表達的也好，書面表達的也好，教師評改時，當面評改也好，書面批改也好，都要找到它的長處，從中發現閃光點,加以肯定，給予鼓勵，進行激發，切莫以自己的眼光來要求學生，對學生的作文動輒橫加指責，使學生通過教師的一個甜蜜微笑，一句溫馨話語，一段舒心評語，看到自己寫作的曙光，寫作的前程，寫作的希望。
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激發學生寫作的快樂（實用15篇）篇十三
根據調查，百分之七十的小學生都害怕寫作文，每個學期的八個習作，好多學生在課堂上常常是絞盡腦汁，寫到腦門冒汗，才勉強完成老師的字數要求。老師說過關，他們才長長地吁了一口氣。而內容也大多是作文書上搬來的，真情實感少有。
分析其原因：一、現在的孩子生活閱歷單一，校園家里兩點一線，沒有經歷一些刻骨銘心的事，即使有，也不知道可以成為寫作的素材，沒有積累素材的意識；二、孩子對寫作沒有信心，覺得自己寫的不生動，與范文不能相比；三、孩子對寫作沒有興趣，是被逼迫的行為。我認為第三個原因是最根本的，解決了第三個問題，其他的問題就能迎刃而解。那么如何激發學生的寫作興趣呢？這個學期，我從課堂形式下刀，對傳統的作文課進行了微整形，取得了小小的進步。
下面從三個方面談談我的做法及體會：
一、自主修改，取長補短。
常常聽說老師們讓學生自己修改作文，以前，我也嘗試過，在課堂上學生自主修改的積極性很高，但是往往是他們修改完了后，我還要再檢查評講，費時，效果不明顯，而且，學生感興趣的.是做小老師，而并不是寫作。后來，我自主設計了一份簡易的教案，這份教案適合任何一篇作文，如下：
教學目標：視具體情況而定。
教學準備：找出最典型的錯誤作文。
教學過程：
1、隨機發本，學生準備紅筆。
2、制定評價表給分。
書寫真情生動篇幅……總分100。
標準依據習作要求而定。比如，你這次習作的重點是訓練詳略得當，你就把增加一項，如果是點面結合，你就增加一項，分數靈活處理。“題目、點題、開頭、條理清楚、新穎”這些常常作為評價的目標。但是，需要指明的是，這些在習作授課時就要對學生強調清楚。
3、用波浪線劃出好句，在好詞那里插個旗，在好字下面打個點，然后在旁邊簡單點評。
這一項學生可以根據老師平時批改作文的方法去做，比較容易完成。
4、找出錯別字，進行修改。
5、末尾寫出你最欣賞這位同學作文的至少一個方面，并提出一個小小的意見，寫上祝福語，并簽名。
這樣做的目的在于增強寫作的信心，溝通同學感情。
6、調查最高分作文兩篇，生上臺朗讀，學生點評。
我這樣調查：“80以上的舉手。”“85以上的舉手。”“90以上的舉手。”“95以上的舉手。”最終選出兩篇佳作，為了給學生留時間修改，我只選兩篇。()由修改人公布佳作名單，學生在期待中揭曉答案，最高分同學上臺朗讀作文。讀完，臺下學生說好在哪里，也可以請他們談談如何讓寫好這篇作文的。
后來，為了使學生的積極性更高，我將此環節改成了佳作pk,學生舉手投票一比高低。給優勝者一點小禮物。
7、投影出示問題作文（我事先找出最典型的錯誤作文），全班提出修改意見。
8、本歸原主，各人看評語，按意見修改。
在此環節中，有的小孩子的評語批評過激，造成一些小孩子生氣，這時就需要老師及時開導，比如，良藥苦口利于病，忠言逆耳利于行等。再不行，課后單獨聊一聊這篇作文。第一次自主修改都會有這種情況出現，小孩子游戲過頭，但是第二次就不會出現了。
9、老師總結所獲。
老師總結這次習作的同學們做得好的地方，需要改進的地方，盡量圍繞開頭表格里設置的目標。越少越好，因為學生需要一個消化的過程。課后再布置一些練筆進行鞏固，學生就能掌握這些作文的知識了。
10、收起學生修改好的作文，檢查學生是否修改。
這種設計目標明確，過程實在，效果明顯。學生之間在修改作文的過程中必定能發現別人的長處，讀了一篇優秀習作，加以點評，就能學到別人的長處，讀到一篇一般的作文，也能從中發現與自己一樣的問題，旁觀者清，就能知道自己的不足，以及問題的普遍性，對自己更有耐心。看別人給的評語，更加肯定自己的優勢，發現自己的不足，聽了佳作思考以后，知道如何去修改。學生之間互相認識，互相取長補短。在輕松快樂的氛圍里學習，學習興趣自然提高。
二、習作講評，點名道姓。
為了增強學生寫作的自信心，努力發掘孩子習作里的閃光點，相信任何真情實感的傾吐都是美好的，習作是一種表達，孩子的習作要求盡量放低，有了興趣再提高。學習了李鎮西的作文講評課后，我決定采取點名道姓，鼓勵為主的方法。比如，一次作文講評課，我是這樣設計的：
習作7――《給媽媽（爸爸）的一封信》講評課設計。
教學目標：
1、作文要有真情實感，打動人心。
2、善于抓住人物細節，比如外貌、神態、語言、動作等來突出人物性格。
3、書信格式要正確。
課前準備：批改作文，根據分數將作文分成三類。
教學過程：
1、公布習作草稿情況：
書寫:李昕嘉俊麥明耀佩琪夏麒玉山靜雯榮銓劉琪冠敏飛帆宇雯梓愈俊偉。
書信格式：除心怡巧怡嘉怡李昕俊偉李瑋之外。
開頭優美：藝聰敏彥榮銓玉山藝勤陳瑤飛帆欣汝佩琪。
結尾深刻：藝聰榮銓富萍陳瑤劉琪飛帆佩琪。
生動：藝聰敏彥榮銓玉山夏麒藝婷靜雯佩琪麗欣李瑋智豪嘉俊富萍宇雯李昕嘉怡。
幽默:藝婷玉山陳瑤。
結構:夏麒嘉怡李昕宇豪建琛心怡志健。
篇幅：除巧怡高爾樂耀堅美琪梓愈駿栩嘉鑫銳毅洪維俊康明耀。
在這次評價中，幾乎每個小孩都榜上有名。
2、幻燈片出示學生作文精彩片斷。外貌、神態、語言、動作描寫等，注明作者。
3、一等作文大比拼。
4、二等作文大比拼。
5、三等作文大比拼。
1、說說兩位應該互相學習對方的是什么。
2、各自最大的毛病是什么。
3、比上次有進步嗎？
全班交流。
6、佳作欣賞，強調書信格式。出示兩篇不同檔次作文作為范文欣賞。
7、全班修改，要求在草稿上修改。
8、老師現場總結，學生謄寫。
評講課再出示范文有好有壞，好處可以不限制學生思維，壞處使學生不能從整體上把我作文的結構。
這次作文講評課要花兩節課，第一節課修改，第二節謄寫。讓學生及時整理、謄寫，有利于知識的鞏固。
三、提供材料，有感而發。
俗話說，巧婦難為無米之炊，老師創造情境就好比往學生的鍋里加了米。比如。今年我們教讀后感，我發現無論我強調多少次詳寫感受，略寫主要內容，以及用何種辦法詳寫感受，大部分學生都沒有達標。我只有再教第三次，我對同學們說：“老師這回要發揮鍥而不舍的精神了。再教一次讀后感。”學生被我都笑了。我給學生帶來三篇我挑選過的哲理故事，播放出來先讓學生看完。然后我調查，你們對那篇感受最深，學生說第三篇，當然也有說第一、二篇的，我請學生圍繞兩個問題在小組里討論：
1、讀了這篇文章，你有什么感受？
2、讀了這篇文章，你聯想到那些事？
學生討論后，我重點交流第三篇《方法比仁慈重要》。結果學生的回答如我所料，他們說了感受，兩三句，我說寫到主要內容后面，我說多說幾句，大家說了這么多，你也想說，把大家說的合起來說得更具體。我說現在交流第2個問題：讀了這篇文章，你聯想到那些事？第一個說聯想到了《烏鴉喝水》，我興奮地誠心誠意地以夸張的語氣表揚了他。一時激起千層浪，他們紛紛說聯想到語文學習講方法的事、一個外國專家的實驗、緣木求魚、竹籃打水、茶壺煮餃子等。我說這些聯想是感受嗎？他們說是，我說寫到感受后面。最后，我總結，道理大家都會說，但是聯想到的故事、課文、身邊事也是感受，能寫到作文里就深刻了。上完課，我反思，以前怎么教不會，主要是因為沒有激發學生的真情實感，學生沒有相同的文章交流，指導也無法開展。其次，方法不明確。沒有將“感受”具體到“聯想”這個層次，學生的體會自然無法深入。所以老師的引導非常重要，不然，學生思維打不開，想不到自然就寫不出。學生會寫，其實是會將平日積累的抒發出來，會想的人一定會寫。在這堂課堂，學生互相啟發，思維互相碰撞，回答妙趣橫生。大家都因為戰勝了這一難題而充滿成就感！講完后，大家奮筆疾書，有兩位學生最先完成，在班上朗讀了自己的佳作。由此，我也深受啟發：方法很重要。大到整體設計，小到一個問題的設置，再小到一個問題中一個詞語的表述。差之毫厘，失之千里呀！
讀書破萬卷，下筆如有神。在課外閱讀的基礎上，作文課如何激發學生的興趣這是一個古老的話題，但是只要大膽地對傳統教學模式來個微整形，就能使學生戰勝未戰先怯的心理，使表達暢通無阻，使學生喜歡上寫作。
參考文獻：
1、《語文新課程標準》。
2、李鎮西的《作文講評課》。
激發學生寫作的快樂（實用15篇）篇十四
我曾對自己執教班級學生的作文態度問題進行調查，結果表明：對作文“十分厭惡”占35%,這些學生在放棄了作文練習，對作文敷衍了事，有消極對待的情緒；對作文“毫無興趣”占20%,這些學生寫作文完全是為了應付考試，缺乏積極性；對作文“有點興趣”占25%,這些學生大多愛看課外書，除完成課堂作文外，在課外也練習寫作；對作文“興趣較濃”的學生占20%,這些學生喜歡觀察事物，思考問題，會將實際生活中發生的事寫成作文。究其原因，主要集中在三個方面：一、對作文沒興趣，二、苦于沒有東西可寫，三、有話寫不出來。針對以上作文教學中存在的問題，我在平時的教學實踐中進行了探索。那么，怎樣使學生對作文產生濃厚興趣呢？我認為只有采取多種形式來調動學生積極性，才能讓作文成為學生快樂的行囊。
我在讓學生寫作文前讓他們有實際體驗，這樣學生就有話可寫。如：我有一次讓學生寫一個場面——記一次拔河比賽時，由于同學們只是看過幾次拔河比賽，而且時間已久，我雖花了不少精力講解，但學生寫出來的作文令人空洞無物。于是，我干脆用一節課組織他們進行一次拔河比賽，大家相當投入，玩得很盡興。然后我就叫他們將拔河比賽的過程寫下來，學生也很樂意寫。第二天，同學們交來的作文令我耳目一新，篇篇內容充實具體，讓人如臨其境。連平時作文較差的一個男生也這樣寫道：“……糟啦！快被他們拉過線啦！不行，不能輸給他們！我們一定要努力。雖然我腿有點發軟，手臂也有點發麻，但我閉上眼，咬緊牙關憋足氣，使出吃奶的力氣拼命地拉。終于，繩子又開始往我們這邊移了……” 又如另一位學生在作文中寫到：“我隊同學咬緊牙，憋著氣，臉漲得通紅，雙手握緊繩子，身子往后傾……漸漸地，對方的陣腳亂了，力量削弱了，繩子一下子被我隊拉了過來。當裁判員揮下小旗時，我們情不自禁地跳了起來，大聲喊到：‘我們贏了！我們贏了！” 這樣拔河比賽時的真情實景就自然而然地從學生的筆下流露出來了。如果沒有這場比賽，學生就不可能寫出這樣精彩的場面。由此可見，通過講講、演演、玩玩、說說等輕松活潑的愉悅形式，親身體驗能有效地引導學生樂于寫作，提高作文水平。
讓生活與作文緊密聯系，在生活中學習運用語文；把溫馨的家庭生活引進作文課堂 ;向生活要素材 ,讓作文走向生活，讓學習回歸生活，這是當前作文教學改革的必走之路。因此，我鼓勵學生主動承擔一些力所能及的家務活動，從勞動中吸取生動有趣的生活素材。
眾所周知，今天的小學生是家中的“小公主”、“小皇帝”,他們在家中很少干活、做事。沒有經歷，故談不上感受。為此，我根據他們的年齡特點適當安排一些家務勞動。例如完成作文《記一次家務勞動》，他們如果沒有親自釘過一次紐扣，洗過一次碗，包過一次餃子，無可非議便會隨意編造，空話連篇。在作文教學的同時要鼓勵學生去做生活的小主人。親自參與生活，鍛煉自立能力，感受勞動的樂趣。三八婦女節，為媽媽做上一道香噴噴的菜肴；爸爸加班的日子，替他洗凈汗漬斑斑的襯衣；利用節假日看望年邁的爺爺奶奶。這樣不但鍛煉了其自立能力，而且豐富了情感，為寫作開啟了鮮活的、永不枯竭的源泉。
第斯多惠說：“教學不在于傳授本領，而在于激勵、喚醒和鼓舞。”學生的作文一旦完成，需要及時鼓勵。特別是教師適當的幫助和鼓勵，更能誘發學生的習作動力，有利于培養學生的作文能力，激起學生奮發向上的.創新精神。
讓學生的作文有更多的讀者、傾聽者和欣賞者，讓學生得到情感的滿足；讓學生體會到自己的進步，對寫得好的作文進行粘貼、展覽；給學生提供發表作文，參加比賽，溝通交流的機會，使他們參與活動，感受成功。
以上就是我在作文教學上的一些理解和感悟。我相信教師只要在新教學理念的沐浴下，引導學生立足與生活實際，做生活的有心人，在新理念的指導下，再給予學生合理有效的作文指導，給他們表達的自由和空間，寬容每個個體的個性，一定會改變不愿意寫作文的局面，每個人都會樂于作文，樂于表達， 讓作文成為學生表達生活的、體驗生活的一部分。再也不把作文當做負擔去對待了。
總之，教無定法，貴在得法，只要我們勇于探索，勇于實踐，最終會找到一條適合自己培養學生寫作興趣的路，把作文教學搞得既有“趣”又有“味”.
激發學生寫作的快樂（實用15篇）篇十五
作文。
評語。
是師生進行情感交流的一種重要形式。學生把作文交給老師就如同交出了一顆心總是焦慮不安而又滿懷希望地等待著老師的評改期待著老師的肯定或指正以便從中汲取力量與啟示。此時具有針對性、啟發性和指導性的評語猶如給學生寫作興趣的火花上加油能夠使之越燃越旺產生意想不到的好效果。
愛默生曾經說過:“教育成功的秘密,在于尊重學生。”教師首先應當擺正心態,以平等的態度去對待學生,以賞識的眼光去看待學生的作品,尊重學生的勞動成果。只要我們尊重學生的人格和勞動成果,改變居高臨下的面孔,以平等的身份坦率地與學生交流,把一片真誠濃縮在評語中,就能得到學生的信任,他們也會在作文中真實地記錄下自己的喜怒哀樂,愿意說出自己的心里話,從而寫出一篇篇內容豐富、情感真實的好作文。如寫考試壓力、成長煩惱、心里秘密、上網經歷,喜歡異性……在批改時,我們應民主溝通,努力深入學生內心,參與他們的心靈漫游,如我班的方春燕,她在作文中寫道:“我是一名罪犯的女兒,在家里,左鄰右舍總是對我指指點點,老師和同學一定也不喜歡我……我總是抬不起頭來,我害怕大家的眼神。”我引用但丁的。
名言。
:“走自己的路,讓別人說去吧!”勸勉她不要理會少數人的誤解,同時也寫了一段話“……愿一切煩惱都隨晚風飄散,明天頭上又是一片晴。”規勸她不要多愁善感,要抬起頭來,找回自我。接下來的幾次作文中,她都附上一段話與我筆談,直至重新活潑開朗起來。
十五六歲的中學生,正處在人生觀與世界觀逐步形成的階段,自以為是大人了,有自己的獨立思考了,但對某些問題的看法又不免流于膚淺或片面。這在作文中便能很大程度的體現出來。記得一次半命題作文,叫“我再次感受到了”,有個同學寫的是“我再次感受到了虛偽的可鄙”內容是前不久為迎接市教學規范化學校所做的某些工作。文中把為迎接驗收,老師精心備課,學校全面打掃衛生等寫的虛偽可鄙至極,表現出了極大的厭惡,措辭相當激烈。他在自評中寫道:“本文抒發了自己的真情實感,很有一種一吐為快的感受,我就是看不慣學校的這種弄虛作假……”而在互評中這樣寫:“本文取材于實際,很有真情實感,但說話欠妥當,一個學生不應該用這種口氣批評自己的學校,其實這一切都是為我們好。”看來,如何看待生活中的“反面素材”,學生在思想上有很大分歧。于是我在評語中寫道:“你能夠抓住身邊的事,善于觀察,巧妙入文,抒發了真情實感,很好。但我還希望你能深入的思考一下,將學校平時的工作和驗收時的工作作個比較,是否那次的工作是徹底的虛假?難道老師平時就沒精心備課?學校平時就不打掃衛生?總之,我們應該學會全面深刻地去分析某一現象,而不能簡單地把一事物定為好或壞……”那次作文之后,我曾作過追蹤調查,我發現那個學生的思想認識已漸趨成熟,待人接物也較緩和了,一次貼心的評語交流,使其免于思想上誤入歧途,我深感欣慰。
德
國學。
者雷曼麥說:“用幽默的方式說出嚴肅的真理,比直接了當地提出更能讓人接受。”的確,文明得體的幽默,不僅可以愉悅身心,激發爽朗的笑聲,同時也可以在笑聲中讓學生心領神會,明白自己的不足,促使自己改正,不再重犯。如我班薛芝明寫字總喜歡寫特長的撇、捺、豎、且很不整潔。我評道:“看你的字還真累人,長槍短棒,刀光劍影,弄得人心驚肉跳,你能饒過你忠實的讀者嗎?”盧海玲習慣把字寫在格子線上,且不成行,我批道:“請把字寫在格子中間好嗎?既不要上爬下坐,也不要左挪右占,請記住,侵略乃不義之舉也。”有次作文,發現同桌作文一模一樣,連家中的小狗描寫也一字不差。我在他們的評語中寫道:“你家小狗和同桌家小狗是雙胞胎嗎?不妨抱來看看。”這些輕松幽默的語言,幽默中見師情,包含著老師善意的批評,這樣的評語,學生愿意接受。后來抄襲作文的同學主動找我承認了錯誤。有時還可引用一些古詩文名句代批語,如發現有抄襲之嫌的作文,就用上“似曾相識燕歸來”;語言質樸自然的就用上“清水出芙蓉,天然去雕飾”。好的評語本身就應該是一篇富有文采的美文,妙筆生花,點石成金,能讓學生模仿,借鑒和欣賞,讓學生滿懷敬仰,又深覺知心,既給學生以美感,讓學生帶著欣賞的心態去閱讀體會,又培養了學生對文學的興趣和愛好。
實踐證明,藝術性的評語好像一座橋梁,便于師生間相互交流感情,溝通思想,并使學生從中受到感染,鼓勵和啟迪,從而激發起寫作動機和興趣,增強技能訓練效果,達到大面積提高作文教學質量之目的。