油畫構圖藝術剖析論文題目優(yōu)質(zhì)

畢加索1937年創(chuàng)作完成的《格日尼卡》，是其最著名的代表作品之一。乍一看去，畫面顯得有些雜亂，但仔細觀察后會發(fā)現(xiàn)，畫面中女人、駿馬、公牛、孩子等形象的安排，都是畫家精心構思的。畫家將畫面中光線較亮的圖案相互交疊，正好形成中間的等到三角形。三角形的中軸線，恰好將這幅長條形的畫面分割成兩個方形。這種巧妙的構圖方式，使畫面中一個個經(jīng)過夸張變形又充滿動感的形象，在雜亂中表現(xiàn)的統(tǒng)一有序。同時在眾多的形象中，畫家又很好地表現(xiàn)出了畫面的重點。由此可以看出畫家深厚的繪畫功力。

倫勃朗是歐洲十七世紀最偉大的畫家之一，他擅長歷史畫、肖像畫、風景畫以及風俗畫，同時也精于圖案繪制及版畫。他的作品采取強烈的明暗對比畫法，用光線塑造形體，畫面層次豐富，富有戲劇性。他的作品《畫室中的自畫像》就是對角線式構圖的典型之作。畫面帶給人強烈的視覺沖擊力，這主要源于畫面的一半面積用來展現(xiàn)一個畫家，而人物相對來說比較渺小，畫面左邊的木桌則僅僅占了極少的面積。畫家倫勃朗遠離畫架，眼神專注，注視著畫架上的作品，似乎在思索。而畫架上呈現(xiàn)的是一副什么樣的畫，倫勃朗卻是有意的回避，沒能讓受眾看到，整幅畫面將受眾的視線集中于那個畫架。畫架邊緣反射出一道金光，正好與畫家的目光相交，于是整個畫面形成了“對角線式”的構圖，表達了畫架繪畫風格的自由、獨特、匠心獨運，同時也可以看出作為一個偉大的畫架，倫勃朗在繪畫藝術上有著大膽而又創(chuàng)新的精神。

構圖作為繪畫中藝術形象的結構配置方法，在藝術品的創(chuàng)作過程中發(fā)揮著重要的作用，促進著繪畫藝術的進步和發(fā)展。在油畫藝術的歷程中，藝術家不斷完善和發(fā)展油畫的構圖來適應人們對新時代美的追求。當代油畫構圖已與傳統(tǒng)繪畫構圖有很大的不同，它綜合了傳統(tǒng)油畫構圖的優(yōu)點，并進行大膽的突破和改進，更具先進性的特質(zhì)。當代油畫構圖在綜合傳統(tǒng)油畫構圖的基礎上，大膽創(chuàng)新，力求突破，這與社會發(fā)展有著密切的關系。繪畫構圖是一個思維過程，它用自然存在的混亂的構圖要素組成一個可理解的'整體。不但表達出作者繪畫創(chuàng)作的思想和情緒，而且可以通過構圖的視覺作用，對觀眾的第一眼產(chǎn)生支配作用，明確畫面的中心，引導視覺的順序，使觀眾基本上按照作者構思的線索去瀏覽畫面。這是構圖的特殊功能，所以構圖是強化作品的感染力的重要藝術表現(xiàn)手段。油畫發(fā)展到至今，其實一直處于傳統(tǒng)與創(chuàng)新并存的狀態(tài)中。當代油畫創(chuàng)作構圖很明顯已經(jīng)已打破了傳統(tǒng)油畫構圖的規(guī)范，正在嘗試多種新的和諧形式。但是依然受到傳統(tǒng)藝術創(chuàng)作手段的影響，創(chuàng)新尚不夠大膽。

總之，在藝術創(chuàng)作中，構圖是一個重要的因素。油畫構圖更是如此，它如同排兵布陣。因此，我們要根據(jù)具體情況，也許違反常規(guī)，以求出奇制勝。唯有這樣，才能在一成不變的形式法則下找到新的突破口。這是一個復雜而玄妙的問題，也是一個值得深入研究和思考的問題。正如夏爾丹所講，不要純粹地去描述物體。藝術家不需要完全按照物體的形具象描摹，應該用構圖中所具有的規(guī)律和技巧，用自己的情感去創(chuàng)作，結合著探索，逐漸實現(xiàn)藝術創(chuàng)作手段的創(chuàng)新和發(fā)展。唯有創(chuàng)新，才有進步，唯有打破常規(guī)，才能看到另一番景象。

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