讀后感是我們在讀書的過程中對于書中所教給我們的道理和觀點進行總結和總結的一種表達方式。如果你正在頭疼如何寫讀后感，以下是一些范文，希望能給你一些思路。
長篇小說罪與罰的讀后感（優質20篇）篇一
放下那本印著歐式花紋的小說，閉上眼睛，新潮澎湃。
《簡·愛》是由英國作家夏洛蒂。勃朗特所著的長篇小說。這部小說曾被當時的人們稱為“女性的第二本《圣經》”。該書講訴了一位從小失去雙親的英國女子簡·愛，在各種磨難中不斷追求自由與平等，堅持自我，最終獲得幸福的故事。
整本書語言優美，用詞明朗，在字里行間都可以感受到一種從心靈深處發出的一種力量。作者以生動形象的外貌、動作描寫和細致傳神的心理描寫，將一位勇敢、堅強、自尊、獨立的大女人形象刻化地淋漓盡致，讓我對書中的簡·愛十分崇拜。
她并沒有美麗的容貌，但她卻擁有智慧、勇敢的靈魂，和骨子里不甘向世俗屈膝的勇氣。盡管命運沒有給簡·愛無限的好運，但卻給予了她與生俱來的勇敢與堅韌。
生活中，我們也會因為許多原因，沒有勇氣而與機會失之交臂。記得那一次，我參加了興趣班組織的演講比賽，在家準備了兩個星期的我本以為可以好不緊張地完成這次演講。可世事難料，當我站上講臺時，底下的同學和老師紛紛朝我看來，我沒有心思猜想他們目光是否善意，只覺得倍感壓力，腦中像有無數頭野馬疾馳而過，將我的頭緒一一遷走，只留下一片空白飄蕩在我的腦海中。就在我快要放棄時，簡·愛那堅毅的似乎在我眼前一閃而過。我想到簡的一生那樣艱難，遇到多少難題不都解決了嗎？而我只不過一場比賽而已，我頓了頓，恢復了勇氣，大聲地完成了演講，獲得了一片掌聲。
是啊，雖然我們不能決定處在怎樣一個環境下，但生活讓每個人都有一次改變自己的機會。你有多少勇氣，便會成就不一樣的人生高度。
讀讀《簡·愛》呢，與簡·愛的靈魂交流，它會讓你明白，在這多揣的命運中，勇氣是多么可貴！
長篇小說罪與罰的讀后感（優質20篇）篇二
最終把薩克雷的《名利場》看完了，超滿足的!雖然這本書在剛開始看的時候覺得很亂，可是慢慢看下去就會發現這本書的迷人之處。
我覺得這本書有兩個女主角——愛米利亞和利蓓加，這兩個完全不一樣性格的人兒竟有著驚人相似的經歷，都嘗盡了人生的酸甜苦辣。愛米利亞性格懦弱溫和，體貼，對自我的丈夫始終如一，雖然之后再婚也不能否定她對丈夫的忠誠。她小時候也算是一個富家小姐，到她從學校畢業后家里發生好多不如意的事后才逐步走向貧窮，幸而之后有哥哥喬斯和朋友都賓的幫忙，擺脫了貧窮，過上了體面的生活。而利蓓加的經歷的時間卻和愛米利亞相反，她是一個低賤的人(因為家庭背景的原因)，小時候飽受鄙視，同樣從學校畢業出來后，得到愛米利亞的幫忙，離開她后，利蓓加在做了畢脫。
克勞萊爵士家里的家庭教師，也不安分，因為她發誓要走進上流社會，并成為那里的一份子，她的野心太大了!但她確實做到了，嫁給了羅登。克勞萊后，她手上的錢從來不需要擔心，因為她丈夫的名氣，她能夠隨便賒賬;并且，她的機智靈敏和驚人美貌讓她在上流社會中如魚得水，能夠說，她也有一段時間是大放光彩的!可是她的出格行為使她的丈夫生氣，誰想到就是這一次的生氣使她遭到了人生中嚴重的落差，雖說之后她也得到了相當的錢財，因為之后在她重遇喬斯。賽特笠，她用她從前的伎倆騙取他的同情，最終竟得到了他的一部分財產，但不知她是否真的歡樂!
在這本書里，我最“佩服”的是利蓓加，她的說謊伎倆是如此高深啊，逗得所有人為她辦事，弄得羅登。克勞萊為她如此賣命，為她付出一切，可是她卻好像從來沒有把他看作是自我的丈夫，而是看作一個可憐的仆人，甚至對自我的兒子，她也從不關心，最讓我印象深刻的是小羅登在伯伯家做客時，利蓓加為了顯示自我對兒子所謂的愛，吻了小羅登一下，之后小羅登說“媽媽從來沒吻過我”哈哈，這是第一次啊!這讓利蓓加多尷尬。最終她和羅登鬧翻了，我不明白她有沒有悲痛，我覺得痛苦應當是有的，但不知是為了和丈夫鬧翻而痛苦，還是為了以后沒錢用而痛苦就不明白了!
我覺得最苦命的不是愛米利亞，而是都賓少佐。他對愛米利亞的愛可謂是讓人為之驚嘆啊!在愛米利亞落魄時，是他在背后默默地資助;在喬治(愛米利亞的丈夫)戰死后，他又默默地幫愛米利亞撫養他們的兒子——小喬杰，只為了愛米利亞有一天能夠理解他的愛，只是愛米利亞一向都執著于對喬治的感情。最終，他覺悟了。對愛米利亞敞開了心扉，既然她不理解，就不再強迫了，放手會更好，他離開了，她又悲痛不舍了!幸虧利蓓加給她看了喬治給自我的私奔信，愛米利亞的心結最終解開了，理解了都賓少佐的愛，真誠地喚他回來，成就了一段姻緣，還生下了一個可愛的小女兒——吉內;和吉恩太太成了好朋友，并且小喬杰和小羅登也成為好朋友，這真的是完美的結局。
再說說利蓓加吧，畢竟她也是女主角。她在和丈夫鬧翻后，被勒令不能回國，她便在歐洲各國流浪，雖說有羅登的撫養費，日子還過的下去，可是一個女人無依無靠，并且她在每一個地方樹立起來的形象每次都被熟人給破壞了，因為她在英國的名聲實在是太壞了!她在風光時認識的貴人在她落魄時都對她視而不見，這該讓她多難受啊!但人生就是這樣，每個人都無法逃避。
人生就是一個名利場，每個人在里面的命運都是差不多的，沒有人會永遠幸運，也沒有人會永遠落魄，總有那么一天會小人得志，這個社會就這樣，我們能做什么呢只能默默理解。
這幾天，我一向在讀《名利場》這本書，它深深地吸引了我。它不僅僅教會了我虛榮心就像一個魔鬼，不顧一切地追逐名利和榮華富貴，換來的只會是一場空，還使我們真真切切地了解到19世紀英國社會的不良風氣，充分懂得了“浮華若夢”的意義。
書中一開始介紹到了兩個主要人物——瑞蓓卡和愛米莉亞，一窮一富。除了金錢上的巨大差異，受到的待遇，以及性格更是截然不一樣。瑞蓓卡口蜜腹劍、兩面三刀、陰險狠毒，野心勃勃地追逐名利，是“金錢是唯一主宰”的思想，使她在學校、在社會都飽受歧視，人情冷暖扭曲了她的思想。而愛米莉亞，一個有錢人家的孩子，到哪里都受人寵愛，成長路上幾乎沒有如何的困難阻擋著她，正因如此，她不需要努力就能進入上流社會，所以變得天真善良，甚至有點傻里傻氣。經過這兩個人物的一些介紹，更說明了英國社會就是一個追求金錢，榮耀的世界；也說明了追求名利不僅僅會毀了自我，還會毀了別人，正是所謂的“害人害己”。
我還覺得，這種不良的風氣不止存在與19世紀的英國社會，更存在于此刻，無論何處，都顯現著這種風氣。書中寫著，瑞蓓卡是一朵“飄零的落花”。可是，生活中處處都存在著一朵朵的“飄零的落花”，正是因為對生活的不服，對名利的不服，造就了她或者他們的追逐名利的腳步。
隨著故事情節的發展，瑞蓓卡看似一步步地要走向上流社會的同時（當然最終的結果就是虛榮覆滅），我并不開心，反而感到惡心、厭煩；而天真善良的愛米莉亞雖然遭遇了種種不幸，我也很同情她，但她總比瑞蓓卡要好的多，不用做那些拼盡全力卻還是竹籃打水一場空的事情。我想，作者薩克雷心里也必須是這樣的想法。
長篇小說罪與罰的讀后感（優質20篇）篇三
最近的閱讀作業是《簡·愛》，那天，在家翻閱為女兒新買的《簡·愛》一書，思緒不禁就回到了青澀的歲月。
初讀《簡·愛》，是在高三那年。在此之前，我所接觸的課外書籍少得可憐，最主要的原因是囊中羞澀，那個年代，富裕的家庭并不多見，高中三年時間，我竟不知縣城是否有圖書館或文學書店。升入高三后，隔壁班一好友被確定保送師范院校，語文老師因此把自己的一些文學書籍借給學業相對輕松的好友閱讀，我也因此沾光，得以接觸文學經典。那一段時間，用如饑似渴形容我閱讀文學作品的狀態一點都不為過，這其中就有《簡·愛》。
在高三復讀兩周后，中專學校的錄取通知書姍姍來遲，我沒半點猶豫的選擇了就讀中專，事后聽父親說，學霸聽聞我的選擇后，在表示可惜的同時表示理解，同是出自寒門，其中緣由不言而喻。終究，我還是沒有簡·愛的勇氣，未在當時對自己今后的人生拼盡全力！
說回《簡·愛》，該書雖被視為新女性的教科書，世人對其結尾亦有不同的意見，一種看法是簡·愛獲得平等的愛情、獨立自由的人生，是以羅切斯特的莊園焚毀、身體致殘為前提，并非真正意義上的平等。我覺得在此問題上過多糾結沒有多大意義，我們應該要看到的是，作為獨立的生命個體，不論在哪個時代，不論性別，自尊自愛自強，獨立自由都是永不過時的。
身為母親，我尤其希望我的女兒在文學的滋養下，具獨立之思想、自由之精神，處不如意環境而有選擇的自由、有抽身而去的能力。希望她熱愛文學，從中汲取力量，隨時可以從文學中找回人性的溫度與生活的智慧，順利渡過人生的一道道關口！
長篇小說罪與罰的讀后感（優質20篇）篇四
讀完《紅巖》，我的心情久久不能平靜。
《紅巖》通過描寫許云峰領導工人運動，江姐、雙槍老太婆開展華鎣山武裝斗爭，成崗辦《挺進報》等情節，展現了共產黨領導下國統區人民的愛國民主運動方興未艾、此起彼伏的盛況；同時又以重慶中美合作所渣滓洞、白公館兩處國民黨特務的秘密監獄為背景，謳歌許云峰、江姐、成崗等共產黨人在被捕后，面對國民黨特務的嚴刑拷打、威脅利誘毫不動搖，堅決保守黨的秘密的高尚情操。
我永遠也忘不了1949年11月27日那一天，國民黨反動派在逃竄前夕慘無人道地制造了震驚中外的歌樂山大屠殺，兩百多個英雄啊！在重慶解放前夕，歌樂山仰天長嘯，悲聲壯絕！書中那一副副真實的照片，那一首首豪壯地詩句，那一樁樁感人的故事，向我們展示了革命先烈與敵人進行英勇斗爭的可歌可泣的畫面，展現了他們敢于犧牲自我的樂觀主義精神。
他們這樣無怨無悔地忘我犧牲是為什么呢？我深深思考著，突然想到烈士們豪壯的詩句：“為了免除下一代的苦難，我愿意把這牢底坐穿”、“吾愿吾親愛之青年，生于青春，死于青春”、“戰士的墳墓比奴隸的天堂更明亮……”。嗯！我明白了！革命先烈們用鮮血換來了我們今天的幸福生活，也換來了新中國！烈士們的每一首首詩，每一句句話都深深震撼著每個炎黃子孫的心靈。
《紅巖》這本書給我帶來了巨大的啟迪，它領著我們熱愛中華，保衛中華，領著我們奔向世界的頂端，成為二十一世紀的優秀接班人。我永遠相信！在東方的土地上，紅巖精神將放射萬丈光芒，普照全世界！
讀了《紅巖》，我明白了是由于烈士們前仆后繼，血染紅巖，才有我們今天生活的幸福與美好。我要以《紅巖》中的烈士們為榜樣，珍惜幸福生活，牢記“八榮八恥”，努力學習本領，創造更加美好的未來！
長篇小說罪與罰的讀后感（優質20篇）篇五
編者按：小說《簡·愛》講述了社會底層的一個名叫簡愛的女孩，追求自由，追求愛情的故事。這種堅持自我的精神也是我們學習的。
人們常說：“人要多讀書，讀好書。”古人有言:書中自有顏如玉，書中自有黃金屋。”《簡愛》作為十九世紀英國著名的女作家夏洛蒂·勃朗特的著名長篇小說之一一直受到人們的廣泛的稱頌，它不僅成功地塑造了一批栩栩如生的人物形象，更加對當時的社會的揭露具有重要的現實意義。結合作家的生平經歷而言，《簡愛》一書被大家認為是其自述。它具有超高的文學價值，被翻譯成多國語言，受到世界各國人民的廣泛關注，值得我們每個人去仔細閱讀。
《簡愛》主要講了一個勢單力薄，身體瘦弱，社會底層的一個名叫簡愛的女孩兒，雖然身處苦難之中，卻始終不肯向惡勢力低頭，始終保持一個堅韌不拔的心，不斷地去追求自由，追求尊嚴，追求平等，打破一切世俗的目光，堅持自我，勇于反抗，勇敢地去追求自由和愛情，終于在堅持不懈的奮斗后過得了屬于自己的幸福。書中的簡愛是一位孤兒，但卻并不影響她形成美好的品質，她有那個時期一般女子所不曾擁有的勇氣和覺悟，她在生活的壓力下，在旁人的欺負侮辱下，奮起反抗，她擁有超前的思想，雖人微言輕，卻要堅持到底，正是她的那一份堅持自我和勇氣毅力，才讓她在人吃人的社會里成為一股脫俗的清流。她反抗一切的不平等，抨擊一切的丑惡，大膽追求自己的愛情，過程雖然艱辛，她卻從未放棄。通過對簡愛這一象形的塑造，為人們開啟了女性意識的覺醒之路，然而對于反派角色丑惡嘴臉的描繪，則赤裸裸地展示了黑暗社會的真是面目，有力地揭示了黑暗社會對人性的壓迫的丑惡罪行。
書中對簡愛的性格塑造得生動而形象，既有外貌描寫，也有心理刻畫。對情節的描寫也極盡逼真，環境的描寫有力地襯托了小說的人物形象，體現了作者勁健而出神入化，爐火純青的文筆功力。無論是情節的安排上面，還是人物的塑造上面，都引人入勝，以一種不可抗拒的魅力吸引著無數的學者去朗讀。
讀《簡愛》，我深深被簡愛不屈不撓的精神所震撼了，生于身不由己的年代里，堅持自我是怎樣的一種頑強生命力地體現，同時，也對簡愛所生活的那個社會產生了難以形容的厭惡。聯系到自身，我覺得自己是如此的懦弱和渺小，我們要學習簡愛的，勤勞，樂觀，獨立，積極進取，勇敢，堅持不懈的美好品質和反抗精神，學習他堅強拼搏永不屈服的毅力。在如今的美好社會，這便是我們往往所欠缺的，所以，讀《簡愛》，不僅僅是為書中精彩的情節和高超的寫作藝術所折服，更是一次心靈之旅，是為簡愛的精神所深深感染。
作者：史可欣。
長篇小說罪與罰的讀后感（優質20篇）篇六
《圍城》是一部以諷刺知識分子、婚姻以及人情世故為主題的小說，目的是力求刻畫出當時某一空間某一群體的一部分人的人生面貌。理解“圍城”這兩個字，不能空泛地把他看作是婚姻的代名詞，在某種層面上，它與西方現代主義所描寫的人類的尷尬困境所采取的一些象征手法不謀而合。書中充滿苦澀的笑，無奈的自我欺騙，這都是這部小說的成功所在。
小說里說方鴻漸的婚姻就像圍城，他邁進了就想出來，沒進去前卻有拼命的想進去，在克爾愷郭爾《非此即彼》中的一段話，恰如其分的反映《圍城》中方鴻漸的婚姻，乃至當今社會人類的婚姻，這話是這樣的：如果你結婚，你就會后悔；如果你不結婚，你也會后悔；無論你結婚還是不結婚，你都會后悔。嘲笑世人愚蠢，你會后悔；為之哭泣，你也會后悔；無論嘲笑還是痛哭，你都會后悔。信任一個女人，你會后悔；不信任她，你也會后悔。吊死自己，你會后悔；不吊死自己，你也會后悔。
很多的人都像方鴻漸―樣，有那么一點的良心，有那么―點的虛榮。他們處處做小人，又不得處處提防小人。他們也知道世道的艱險，可是并沒有好好地去接納它。他們嘗試去改變，就好像方鴻漸想知道韓學愈文憑的真偽，以此找回自己的公道一樣。熟不知道，人家早就設定了陷阱等他踩進去。
或許《圍城》的文學價值也正在此。它寫出了人們不愿意正視的，真實的社會環境。
人生是圍城，婚姻是圍城，沖進去了，就被生存的種種煩愁所包圍。錢鐘書以他灑脫幽默的文筆，述說著一群知識分子的快樂與哀愁。這部作品已被譯成世界上多種文字，有十數種不同的譯文在各國出版。在美國，由于夏志清的推崇，不少人以錢鐘書為題撰寫博士論文和專著。法國的西蒙?萊斯曾說：“如果把諾貝爾文學獎授給予中國作家的話，只有錢鐘書才能當之無愧。
《圍城》的確是本好書，每一次讀它我都會有新的感受，好書也的確能讓我在忙碌的工作、學習、生活中有一片閑暇的時光，讓自己緩解一下疲勞，使人在心靈上得到解放。
偉大的人為什么偉大?因為，你是跪著看他們的,你跪著，別人自然比你高大了,因為你只想當一個汲取者而不是一個創造者，所以作者站在一定的高度俯視著人生，毫不掩飾地揭露出人性的弱點、生活的真實性，并入木三分地撕開來并加以展示，給人以思想深層次的震撼與啟迪。
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長篇小說罪與罰的讀后感（優質20篇）篇七
雖然每個人讀書的視角不同，從書中讀到的東西也不同，但一個積極樂觀的人總能從書中讀到積極樂觀的東西。也就是說不是沒有美，而是需要一雙發現美的眼睛去發現美麗的所在。當然讀一本好書，更能對一個人產生很大影響。近期讀了美國著名作家瑪格麗特.米切爾的長篇小說《飄》，令我受益菲淺。它描寫了南北戰爭時期偉大的戰爭英雄背后的更加偉大的女人，它有其深刻和廣泛的社會背景，再現了美國特定歷史時期的社會現實，并且以主角郝思嘉為主，瑞得，媚蘭，衛希禮在她周圍與她形成對比，刻畫出他們各具特色的鮮明的形象。更主要的是作者用女性的眼光去寫女性，寫她們的偉大，不平凡，以及她們的追求。突出主角郝思嘉的人格魅力，使億萬讀者為她傾倒。
這位光彩四射女主角的身上，有很多我們現代女性尤其是職業女性需要學習的地方：首先是勇敢堅強，勇于面對現實。經過了戰爭的洗禮，主角郝思嘉對現實的認識更具有實在意義，為了一家人的生計，一個從沒干過活的人親自下地干活，勞動使她那原本細嫩的手上長滿了老繭。饑餓，貧窮讓她變得成熟和勇敢。不管面對多大的困難多大的危險，她都堅強勇敢的面對。就連失去她最愛最崇拜的母親，她也堅強地接受了現實，勇敢地擔負起母親的使命，擔起重擔經營被戰爭洗禮的家。她永遠明白她需要的不是難過，而是勇敢地支撐下去。我們現代女性不是更需要這種堅強勇敢，面對現實的勇氣嗎？現代社會競爭日趨激烈，我們女性要面對的壓力來自各個方面：有來自傳統的男尊女卑，來自社會的女性是弱者、來自家庭的束縛、來自工作的對女性的歧視。面對這些我們所能夠做的就是要隨時調整好心態，努力適應各種變化，勇敢地迎接來自各方面的挑戰。用我們的堅強、勇敢、智慧來證明自己，我們女性也是生活的強者。我們所在企業已經在改革，改變過去那種機構臃腫，人浮于事的狀態，有的女職工就提心吊膽，總怕自己不能適應新的工作崗位，但是大多數女職工還是能夠面對現實，不斷學習，不斷向新的目標發出挑戰，不斷戰勝自己，為自己在激烈的競爭中贏得一席之地。
在主角郝思嘉的身上我們還看到了一個不變的真理——有夢就去追求，明天的太陽依舊會升起，明天是新的一天。“tomorrowisanotherday！”這句話給我們道出了一個真理，那便是永不言棄，也就是說永遠都要有追求。說到追求，人人都有，只不過是各自的目標不同，重點不同，方法不同罷了。有的追求溫飽安逸、有的追求貪圖享樂、有的追求學業有成、有的追求事業輝煌，有的追求財源滾滾、有的追求家庭和睦、愛情美滿…追求是我們對美好目標的積極行動和探求。不管你相信不相信，明天太陽一定會照常升起，明天又給我們帶來新的希望。盡管成功可以讓我們躊躇滿志，失敗讓我們遺憾良久，但總有一點是可以肯定，只要我們不懈地追求過，就沒有什么可以抱怨的。正是因為有了這些不斷地追求才使我們短暫的'生命變地豐富多彩；正因為有了追求，我們才有動力，時刻準備著向理想沖刺；正是因為有了追求，才讓我們的生命永遠生動，生生不息；正是因為這些時刻的不滿足，才讓我們可以去努力，去追求。追求是我們的人生指南,追求為我們的人生導航，人生沒有追求，就如同被蒙住了眼睛。主角郝思嘉的一生雖然是辛苦的，但她從來沒有停止過自己的腳步，總在馬不停蹄地向前，追求一個個未完成的目的。所以她常會說“tomorrowisanotherday！”。我們現代企業中的女性更要有追求，追求是我們人生的向導,它可以指引著我們前進的方向。帶領我們走出人生的困境，縮短理想與現實的距離，收獲喜悅。
主角郝思嘉帶給我們的第三個啟示是勇于接受挑戰。不管遇到什么困難她都不去逃避，而是想辦法解決，她在不斷面對困難、解決困難的過程中學會了適應環境，雖然很多的問題對當時是很多男性來說都是解決不了的。眾所周知,企業中的女職工是生產、經營,管理工作中不可缺少的一支重要力量,是企業的"半邊天"。因此我們要勇于挑戰自我，不能滿足于現狀。一旦感到對現在的工作駕輕就熟，我們就要申請新的任務或承擔新的挑戰。不斷為自己設定新的目標。不斷學習新知識，與現在的科技保持同步。網絡時代的今天需要我們用互聯網知識來武裝自己。還是說說我們自己的企業，每年都要競爭上崗，而且還要實行輪崗。起初很不理解，不明白領導是怎么想的，干嘛要在對工作熟悉了之后又調換呢？直到一天突然看見這樣一句話“2到5年最好變換一下工作。有時橫向的變動比晉升對你的事業更有利。”才明白公司領導的真正意圖，真是用心良苦。加強崗位輪換工作，可以提高女職工應對改革挑戰的能力。為適應企業改革和職能轉換的需要，女職工應得到全方位的鍛煉。多數女職工工作在單一崗位上，一干就是多年，甚至有的女工從參加工作到退休都未換過崗位，這種局面，使女職工接觸面狹小、眼光狹窄、業務知識欠缺，限制了女職工的本身的發展。只有加強崗位輪換工作，使女職工得到多方面鍛煉，在任何崗位上都能獨當一面，擔當重任，在眾多崗位上同男同志一樣并駕齊馳，在企業改革中實現自己的人生價值。我們女職工也要擁有創業者的決心，選擇挑戰最大的崗位。我們要對自己能夠勝任的挑戰充滿自信。
主角郝思嘉不顧社會上的言論開創自己的事業，獨自經營木材廠，不管有多么困難都不放棄，這在當時社會真的可以稱之為創新。創新是進步的靈魂，是企業興旺發達的動力。女職工既是建設者，又是受益者，我們在為企業改革發展作貢獻的同時，同樣也能贏得自我發展的機遇和發揮聰明才智的機會。建設創新型企業的宏偉藍圖需要廣大女職工用智慧來描繪、用雙手來建造。要增強女職工創新創業的意識，提高女職工創新發展的本領，我們要從實際出發，以推進技術進步和提高經濟效益為中心，在各自的崗位上開展各種創新活動。根據本身、本崗位的實際，努力提高新水平，掌握新技能，學習新知識，創造新成果。通過開展活動，激勵廣大女職工學習創新知識、培養創新意識、形成創新思維、提高創新能力。
今天的職場充滿了眾多的機遇同時也面臨著前所未有的挑戰，在這樣一個挑戰與機遇并存的環境中，我們唯一能夠做的就是改變自己適應環境，把握機遇。“流水不腐，戶樞不蠹”，一個不斷變化的環境才會為我們提供不竭的源動力，讓我們永遠充滿活力。作為我們企業中的女性，要勇敢的面對各種變化，克服畏難情緒和恐懼思想以積極進取、樂觀向上、自強不息的人生態度去對待工作、學習和生活。要解放思想，轉變觀念，學政治、學科學、學文化、學管理、學法律。超越性別自我、超越生存自我、塑造人格自我；樹立與時代和社會發展相適應的正確的世界觀、人生觀、價值觀，樹立自信、自強、自尊、自立的精神。要不斷提升自身素質和工作水平，充分挖掘潛能，要有競爭意識、能力意識、學習意識、創新意識、風險意識、超前意識，促使女職工更新觀念，不斷地加強自身學習和“充電”，以適應形勢發展的需要，迎接挑戰，成為適應新世紀需要的復合型人才。
長篇小說罪與罰的讀后感（優質20篇）篇八
這本書的女主角簡·愛是一個失去父母的孤兒，在舅母的欺凌下，她堅強的生活著，努力的反抗著，她追求自由，不想再受到別人的打罵和侮辱。舅媽把她送到勞渥德學校，她很高興，以為終于可以擺脫惡運了，現實確實得到了一些改觀，在勞渥德學校的生活讓她喜憂摻半，并通過一些所見所聞受到了很多啟發，從朋友海倫身上她看到了什么是堅強，什么是忍耐，自己在學習和摸索中日益成長、成熟。
在勞渥德的最后兩年，簡·愛當了教師，但她覺得失去了很多東西，她想追求自由自在的生活，所以她另外找了份工作——家庭教師。在一個送信的夜晚，他認識了羅切斯特先生，并幫助了他，后來才知道羅切斯特就是她當家庭教師桑菲爾德家的主人，經過熟悉和了解，他們彼此產生好感，愛上了對方。在這期間簡·愛不計前嫌，原諒了曾經傷害自己的舅母，陪伴她直到去世。
當簡·愛即將成為羅切斯特的新娘時，才知道羅切斯特已經有了妻子，雖然那是個瘋女人。簡·愛很傷心，她無法接受這一切，道德與良心的譴責讓她決定離開這個地方。出走的路上歷盡艱辛甚至流浪，但這并沒有打垮簡·愛，她巧遇表哥一家，開辦了自己的學校，為孩子們帶來知識和快樂。因為她從心底始終牽掛著羅切斯特先生，于是又回到了桑菲爾德，經打聽得知，羅切斯特的妻子在自己瘋態引起的一場大火中死去，在那次災難中羅切斯特為救人雙目失明，并一只手殘疾。簡·愛找到了羅切斯特，告訴他，即使他殘疾了，她依然愛他，決定要和他永遠的、幸福的生活在一起。我很佩服簡·愛這種不屈不撓、永遠追求自由自在幸福生活的精神。
她前后經歷的種種事情，以及她寬容豁達的性格，給我留下了非常深刻的印象。她敢于反抗、敢于追求、敢于爭取，從小就自立自強、自尊自愛。雖然她容貌不漂亮，出身很平常，又一無所有，但她的氣質不卑不亢，處事待人樸實謙和，讓周圍的人都很佩服。她追求自由、平等的生活，可命運似乎有意磨練她，讓她經受一次次的困惑和壓力，但最終，她戰勝了命運，收獲了幸福，命運優待了這個善良、堅強、勇敢的平凡女子，使她的一切因自己的努力而改變，變得日益美好起來。
我們要學習簡·愛這種自尊自愛、堅強獨立、不被困難所嚇倒的精神，我們要追求自己的人生理想，權衡自己手心里的幸福，把握人生的每一個精彩瞬間，使自己活得有滋有味，苦中有樂。《簡·愛》是英國文學史上的一部經典傳世之作，它成功地塑造了英國文學史中第一個對愛情、生活、社會以及宗教都采取了獨立自主的積極進取態度和敢于斗爭、敢于爭取自由平等地位的女性形象。
如果簡·愛的獨立，早已被扼殺在寄人籬下的童年生活里；如果她沒有那份獨立，她早已和有妻女的羅切斯特生活在一起，開始有金錢，有地位的新生活；如果她沒有那份純潔，我們現在手中的《簡·愛》也不再是令人感動的流淚的經典。所以，我開始去想，為什么《簡·愛》讓我們感動，愛不釋手——就是她獨立的性格，令人心動的人格魅力。
長篇小說罪與罰的讀后感（優質20篇）篇九
“如果大家老是對殘酷，不公道的人百依百順，那么那些壞家伙就更要任性胡來了，他們會什么也不懼怕，這樣也就永遠也不會改好，反而越來越壞，當我們無緣無故挨了打，我們一定要狠狠地回擊。”
初識《簡·愛》，是我無意間打開的一部電影，帶著些許對愛情的羞澀與好奇，我那時覺得，簡·愛對愛情，就如她的名字一般，簡單，純潔。
現在我捧起這本書，才是與《簡·愛》真正的邂逅。
作者夏洛蒂·勃朗特，以一半自傳式，創造了簡·愛這個獨立，極強自尊心的女主，來控訴當時的社會。在十九世紀中葉，資本主義迅速發展，階級斗爭也不斷激化。第一次工業革新后，工人運動在北方工業地區蓬勃開展起來。那時的英國雖實行了資產階級民主改革，也只是表面的，女性并沒有獲得平等待遇。階級分明，以金錢確立身份，富裕而受人愛戴，信任，尊重……作者正是通過簡·愛，呼喊自己對平等，尊重的渴望。
簡·愛從小過著寄人籬下的生活，父母、舅舅，她能依靠的，能給予她溫暖的親人都離她而去。表姐的嘲笑，鄙視，表哥的欺凌，舅母的羞辱，一家子似狼一般狂咬著她，無一不踐踏著她的尊嚴。簡·愛什么都說，說她們心靈卑鄙，是孩子的天真直率嗎？不，只是人人都該有的“自尊心”，對于尊嚴被踐踏的零容忍。最恨的，還是孤兒院院長對簡·愛的詆毀，把這個骯臟邪惡的人際關系透徹地攤在人們面前。簡·愛不再躲閃，敢言，敢做。
“落伍德學校”就是個“吃”孩子的孤兒院，打著慈善的名義，領著虛偽的頭銜。在這惡劣的環境下，她遇到了在那兒第一個給她帶來溫暖的人—海倫。也是她，教會了簡·愛包容，理解，忍耐。
幸運的是，簡·愛被請到桑菲爾德當家庭教師，面對傲慢，冷漠的羅切斯特，她并沒有把自己當做仆人一般，她認為自己的身份是和這里的任何人地位相當。面對愛情，簡·愛依舊如此，她認為愛情應該建立在精神平等上，并且敢于追求愛情，追求美好。羅切斯特正是被她的高尚，純潔，好強的精神打動，雙方都愛戀著對方。那場舞會，那層層疊疊浮動的裙擺，讓簡·愛對自己的心中的愛情，有了猶豫。在羅切斯特可以給她一個美好的生活的時候，她毅然決定放棄他，又在他雙目失明，窮困潦倒的時候，折回來照顧著他。
簡·愛的愛情，是大膽的，奔放的，純潔，美好。她告訴人們，女性也是個體，她們有自主和獨立的權利，在這資本社會，女權應當被人重視。
長篇小說罪與罰的讀后感（優質20篇）篇十
從昨日早上翻開書以后，就一向看到停不下來，這本書描述畫面細致真實，代入感極強我如同主人公一般經歷了整個動人的故事。
這不是靈魂鬼怪魔幻之事，這就是我們每個人的故事。我們都是正待擺渡的靈魂，各色各樣，也許像迪倫一樣人世間過得并不開心，也許是喬納斯，是一個個戰爭的犧牲品，也許是重病過早離開人世的小男孩……但當生命中擺渡人出現，ta可能是你的愛人，親人，朋友，或許根本不是一個人，就是一束光，是你內心中一個夢想……ta幻化你喜歡的樣貌帶你擊退魔鬼的追趕，走進一所所安全屋，最終走出一生的荒原，得到重生。
當然我們也是保護靈魂的擺渡人，在愛一個人的時，我們強大，擔負職責，安慰著愛人的靈魂，引導ta做一個全新的自我。那時的我們如同崔斯坦般，是溫柔的模樣，卻有寬大的臂膀。
也許我們還是荒原中湖水里漂浮的魔鬼，侵蝕那些不夠堅強脆弱的靈魂，我們伸手去抓ta，讓ta也墮進這深紫色的荒原。
人性是多么的富于變化，看書時我時而恐懼，恐懼被魔鬼吃掉一不細心就墮落；時而溫暖，因為我明白總有我的擺渡人會保護我；也時而激奮，因為我就是引導愛人的擺渡人，是ta生命中的一束光。
當然，書的結局就正如初陽一般晴朗，引導無數的擺渡人，也是被靈魂們渡化，感知著完美人世間的情感，這一切都是因為有愛。
對從荒原到另一個世界的路上的惡魔的可怕描述，更是突出了迪倫選擇回到荒原需要莫大的勇氣，在安逸的現實和未知的恐懼面前，她也猶豫過害怕過，但她明白自我想要什么，并且克服一切內心的恐懼去追尋。這是很難能可貴的。
對于擺渡人，他說他的存在是因為她需要他，是的，只要她需要他，他就會在。如果命運是一條孤獨的河流，那么如果你需要，你的擺渡人也會出此刻你的身邊，他們可能不像崔斯坦那樣成為迪倫最重要的人，但也許他們用自我的語言或者行動影響著你，在你遇到困難或者絕望的時候，引導你跨過障礙。
看到他們一路攜手回到現實世界，其實我內心一向是悲觀的，我覺得他們不可能成功，就像崔斯坦想的，這是違逆命運是不可能的。在迪倫放手的那一瞬間，我覺得他們注定陰陽永隔。可是結局真是讓人松了口氣，他們真的做到了。也許應對未知，恐慌再所難免，可是依然要像迪倫那樣一向樂觀一向充滿期望，沒有嘗試過你怎樣明白不可能成功呢——justdoit.
長篇小說罪與罰的讀后感（優質20篇）篇十一
讀的第一本有點恐怖的'作品。其實也算不上恐怖，沒想到的是女主是唯一死于那場事故的。而他就在隧道的出口左上方坐著，等著她的到來...
男主是靈魂的擺渡人，相當于死者的接待者。雖然這種寫作手法不太能接受，特別是在晚上床邊一個小燈，腦袋里呈現著想象的畫面。我想這就是看書的人有的一個小特征吧，喜歡腦補!!
女主的名字叫迪倫，自己的好友因為搬家離自己而去，在學校里不合群，沒見過自己的父親是什么樣子，這一切的描述，都顯得她非常的孤獨。因為很想見自己的父親，所以在母親那很不容易的要來了父親的聯系方式，文中介紹到了她打電話給她父親的場景，打過好幾次都是馬上掛掉，沒想好說社么。還有他父親驚奇的接到她的留言后的表現，這都表現出女主對父愛的渴求，家庭美滿的向往。于是乎她的父親給她買了火車票，她踏上了那一輛充滿恐懼的火車。其中描寫了一些細節，例如：將自己喜歡的熊帶上還是不帶，但最后還是帶上了。以及火車上胖女人的細節描寫......
第一天，他們到達第一個安全屋的時候，將屋外的惡魔描寫為風聲，以及女主對安全屋的破舊的厭惡。直到第二天她因為被惡魔抓住，是崔斯坦救了她，他才告訴她她已經死去的消息。但是她卻顯得很從容，很談定......
然后二者便在路上經歷一些事，也逐漸的熟悉起來，而他給她講一些關于她渡過的其他人的故事。一位二戰士兵和一個小男孩......他們之間也互相有了情愫。在渡過那條黑河之后再往前走便是荒原的邊界。女主將去另一端，找尋自己安全走過荒原的親人。而這意味著她和崔斯坦不得不分離。在最后一個安全屋的晚上，崔斯坦跟她說，他會一直跟隨她，在她的后面。第二天崔斯坦將她送到了荒原的邊界，在她跨進邊界之間，她們緊緊的相吻在一起......她進去了，而他卻在了外面，看著她哭泣，傷心...直到消失。
因為放不下崔斯坦，直到下一個接引著的到來，她也放不下。最后第二個接引者薩利讓她選擇要找的人，在這里你可以和自己的親人在一起，一直到永遠永遠。但她卻放棄了....他查找了崔斯坦的接引資料，看到了自己的名字和他接引的其他人的名字。最后做出了一個選擇，他去找崔斯坦跟她說的二戰士兵。找到二戰士兵后，他們聊了一些關于擺渡人的事，然后提及他想穿越回去的想法。最后通過士兵的介紹，認識了一個在這兒帶的時間很長的人的靈魂....她告訴了她一些關于穿越回去的傳聞。最后她真的穿越回了荒原，經歷了一些困難之后，遇見了崔斯坦。她想讓崔斯坦跟她一起回隧道的火車處，一起回到人的世界。
最后兩人一起回到了火車處，又是一次的相吻，這次可能又是一次分離。她的耳邊響起了救護車的聲音，身邊全是消防人員，救護人員和警察。當他們將她抬出隧道的時候，她看見了他，在隧道出口的左上方。彼此打了一個招呼“嗨，原來你在這兒”.....
這是一個關于愛情的故事，雖然作者借助了人死然后接待者接待的過程來描述，但是表達出來了便是陪伴，真正守護你的那個人，他會在你困難的時候幫助你，陪你一起走你們該走的路。這種關于死者接待的作品是第一次讀到，所以心中還是有一點震撼，特別是剛開始知道女主已經死了的時候。這部作品也有不足的地方，邏輯上是有問題的，因為借助了輪回來描寫。所以寫得有點撲所迷離。最后希望每個人，或者自己，都能遇見一個能陪伴自己一起走下去的人。“嗨，原來你在這兒.....”
長篇小說罪與罰的讀后感（優質20篇）篇十二
這本書以賈寶玉、林黛玉和薛寶釵的愛情悲劇為主線，通過對“賈、史、王、薛”四大家族榮衰的描寫，展示了廣闊的社會生活視野，囊括了多姿多彩的世俗人情。
《紅樓夢》是中國古代作家曹雪芹花費了十年心血鑄就的一部文學巨著。它展現了廣闊的社會背景，描繪了當時中國社會的風情世俗。這部文學名著對中國古典小說的創作水平，是一次巨大提升。因此，與《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》一起，被譽為中國四大古典名著。
《紅樓夢》不僅是一部偉大的文學著作，還是研究中國古代官制、哲學思想、文化形態、民俗現象，因此歷來備受各界人士關注。
《紅樓夢》反映了復雜的社會問題。揭示了深刻的人性、世態炎涼、社會矛盾推動社會發展的哲理。
長篇小說罪與罰的讀后感（優質20篇）篇十三
以前讀了《羊脂球》這篇長篇小說，現在想想可真是回味無窮。
故事主要寫的是:普法戰爭爆發了，有十個法國人計劃著離開敵區，妓女羊脂球也在其中。由于走得匆忙，他們忘了帶食物，羊脂球把自己的食物與大家分享。而當普魯士軍官要羊脂球陪他過夜時，同伴們卻把羊脂球往火坑里推。當羊脂球饑餓時沒有一個人把他們的食物與羊脂球分享。
讀了這篇文章，使我明白了，心靈美才是真的美。不要看羊脂球只是個妓女，可她愿幫助別人，具有愛國情懷，不在敵人面前屈服。這是真的美。可那些商人、廠長、議員、民主黨和修女，雖然他們是社會的上流人，但是他們口是心非，嘴里口口聲聲說，要維護民族尊嚴，不向敵人屈服，可背地里卻說，見到敵人永遠不要反抗。他們才是丑惡的代表。
最后我要呼吁大家:無論你的外表是丑或美，只要你的心靈美你就是最美的!
長篇小說罪與罰的讀后感（優質20篇）篇十四
最近我讀了一本書，覺得很有意義就和大家一起分享一下。
這本書是《西游記》，吳承恩寫的。整本書都以取經為線索，以神猴孫悟空為主人公，將社會矛盾與自然力量幻化為一個五光十色的神奇世界。書中所塑造的孫悟空、豬悟能、唐僧、沙僧、白骨精、紅孩兒等眾多藝術形象，都具有各自的特點，為廣大人民所熟知。
孫悟空是一個勇往直前，嫉惡如仇、為民除害的英雄；唐僧是一個信佛的人；豬八戒能是一好吃懶惰的人；沙僧是一善于解決困難的人。看完這本書，我不禁想起現實生活中的我，把自己和他們師徒四人放在一起做比較，那就是天上地下的天壤之別。在書中，他們四人不怕困難，勇往直前而我一有什么困難就不想干啦。記得有一次做數學題，因為后面有幾道附加題，我就沒有做，結果，爸爸說啦我幾句，不一會就寫完啦。爸爸看了看說，不緊你就是不行啊，你看這不是做出來啦嗎。讀完這本書，我把這種壞習慣改掉了。
同學們，這本書是我終身受益，我們一起來分享吧。
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長篇小說罪與罰的讀后感（優質20篇）篇十五
在生活中，我們會遇到許許多多的挫折與難題，僅憑自己的力量是遠遠不夠的，在這時如果少了朋友的幫助，答案不言而喻—你將會一敗涂地，喪失信心，在錯誤的道路上愈走越遠。但如果能和朋友一起并肩戰斗，就會越挫越勇，不斷進取，勇往直前，直到推開成功的大門。
寫到這里，我不得不再次提到四人的團隊協作精神。唐僧善良穩重，目標堅定，有正義感，是這支隊伍的“精神領袖”；孫悟空機智靈活，神通廣大，是這支隊伍的“智多星”；豬八戒雖然好吃懶做，但幽默風趣嘴巴甜，是這支隊伍的“開心果”；沙和尚吃苦耐勞，無怨無悔，是這支隊伍的“老黃牛”。四個人精誠合作，共患難，同生死，所以才有希望取得真經。寫史記的司馬遷說：“才智，德之資也。德者，才之師也。”所以，對于唐僧而言，孫悟空是一位必不可少的助手；而孫悟空雖然神通廣大，也需要唐僧這樣一位志向高遠的師父。有了團隊協作精神，他們四人才能互相扶持，互相幫助。最終度過難關，取得真經。
在很久以前，一位老農看到了螞蟻家族的壯舉：一場突如其來的大火包圍了螞蟻所在的陸地，那塊陸地上生活著許許多多的螞蟻。螞蟻們對火是很敏感的，因為他們懼怕那一團毀滅性的紅色。感受到了烈火的威脅，螞蟻們匆忙爬出了洞穴。一陣短暫的慌亂過后，隨之而來的是井然有序。它們開始迅速聚攏，聚攏，在短時間內聚攏成為一個龐大的螞蟻球。這時，火舌順著草叢極速燃燒過來了，螞蟻們毫不猶豫的向火舌滾去。此刻只聽到“噼噼啪啪”的聲音不絕于耳，那是螞蟻家族中最高貴，最圣潔的靈魂。但是螞蟻團前進的速度并沒有因此而減緩，反倒是越滾越快，越滾越快。外層的螞蟻們不斷的被燒焦了，被燃爆了，但是最后縮小數倍的螞蟻團終于滾出了被大火吞噬了的地方，躲過了螞蟻家族的滅頂之災！老農捧起螞蟻們燒焦了的尸體，久久不愿放下。他在想，如果螞蟻當中沒有這種自我犧牲的精神，沒有這種舍己為人的精神，沒有這種集體主義精神，還會有團結緊密的螞蟻團嗎？此時在老農的腦海中閃現出一個詞：團結！
《西游記》中的師徒四人，分工不同，職責不同，卻不離不棄的經歷著同樣的生活，這都是因為他們的團結。他們性格迥異，卻又為了同一個奮斗目標走到了一起。試想，難道他們不正像那個螞蟻團一樣，團結一心，勇往直前？如果他們其中有人不愿意在“外層”受苦，他們還會有最終取得真經的勝利結局嗎？西天取經在他人看來是如此的艱苦，但是唐僧師徒四人卻做到了。原因只有一個，就是他們的大無畏精神和為團隊做貢獻的赤誠之心。
讀完《西游記》后，我深知“團結就是力量，堅持就是勝利”的道理。每當遇到困難，只要我們齊心協力，搏擊風浪，總能夠克服。唐僧師徒四人的團隊作戰精神正是我們中華民族的象征，是我們中華民族的魂！
“團結就是力量，團結就是力量，這力量是鐵，這力量是鋼？”這句歌詞時時在我的耳畔縈繞，它，就是我在困難中的指向標，在迷霧中的一盞不變的燈塔！
長篇小說罪與罰的讀后感（優質20篇）篇十六
當我開始要讀《擺渡人》的時候，就有人留言要我分享讀后的感想。那時候我不確定我能寫出什么真正的感想，因為我不知道這本書將會帶給我什么樣的感覺，僅僅是亟不可待的讀完整個故事？還是震撼心靈的久久回味？初讀時我不確定，此刻，我依然不確定，只因為讀完它后，我久久不能從故事中自拔，我每做一件事我都會想到書中的某個故事情節，以至于到現在我更加不知道讀完它是何感想。
3月8日，我摘錄了兩段文中的文字，其中一段是這樣的：“她也盡力去想象如果一個人沒有了自己的身份是什么樣的感受。自我完全是由身邊的人界定，永遠沒有獨處的時刻，甚至連自己本來的相貌都不知道。她想不下去了。這一次她很欣慰自己還是自己。”這就是迪倫眼中的崔斯坦――她的擺渡人。這是她第一次真正意義上了解了什么是擺渡人dd一個不知道自己是誰，一切都任由命運安排，每一個擺渡人只負責完成自己的任務，從不考慮界定之外的事。他們真的由身邊的人界定自己，界定自己的姓名、出生、語言，甚至相貌，他們真的不知道自己是誰。崔斯坦在長期的擺渡生活中失去了自我，他不敢直面自己內心深處的聲音，他曾經也厭惡過這樣平淡的生活，但他從來沒有勇氣，或者說是足夠堅定的信念去改變什么，只因為他已經在平淡的時間長河里丟失了自己。了解了這些的迪倫她慶幸自己還是自己。
可實際上，我們又是如何界定自己的呢？是通過職業界定自己是一名打工者或生意人？還是通過家庭界定自己是位父親或母親？也許這樣的界定還是簡單的。你會發現，即便你告訴自己已經界定的身份，你還是依然會感到迷茫。和大家在一起時你是這樣的自己，而獨處時你又是那樣的自己。我們的自我也許真的完全是由身邊的人界定的，我們也許真的不知道真正的自己是什么樣的。其實我們每個人都有自己的擺渡人――那就是自己，那個內心真正強大堅強的自我，我們內心深處靈魂的力量。我們總是禁錮自己的靈魂，總是不夠堅定。禁錮我們的是來自內心深處的顧慮和擔憂，是對未知生活的恐懼。故事中的迪倫，即便是憑著自己的一廂情愿，摸索著在時刻會失去自己靈魂的危險荒原中尋找著她的擺渡人。沒有太多的信息，她對荒原的了解寥寥無幾，甚至僅是靠自己的推測在尋找，但她依然堅信自己能找到。
另外一段話是這樣的：“在那個年代，你們那里的人們要比現在虔誠得多。他們不會質疑教會，而且對教會傳導的東西深信不疑。他們把我當成了天上派來的信使――大概，也就是你們口中所謂的天使。他們不敢對我妄加懷疑。現在的人就要麻煩得多。他們全都覺得在積極享有各種權利。”對于宗教和信仰，這是一個敏感的話題，我自己本身的認知就是云里霧里，所以不夠格在這里談論。但是我知道，不要因為無知而信仰，也不要因為無知而不信仰，這已是我最深刻的理解了。
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長篇小說罪與罰的讀后感（優質20篇）篇十七
夢境悠長，哀婉綿延，夢醒之時，飛鳥各投林。
——題記。
在我眼中，曹雪芹的驚鴻巨著《紅樓夢》其實非常模糊，每一個人物都亦真亦幻。正如那句“假作真時真亦假，無為有處有還無”。近些年來，許多紅學家著力于尋找《紅樓夢》中人物的原型，譬如，說史太君的原型是康熙的曹貴妃：譬如，說邢夫人的原型是雍正皇后烏喇那拉氏云云。可惜，文學與政治掛上鉤，便失去了原先那種模模糊糊的美意。
許多人說，《紅樓夢》是晦澀的批判：批判封建制度，批判家長管制，批判統治者專權，批判黑暗污濁社會;但我看來，《紅樓夢》僅僅描繪了一個家庭的興衰，僅僅是一個唯美而凄涼的愛情故事，一個動人的夢，更重要的是，所有的人物都在唯美而模糊的悲劇中得到了自己的極樂與升華。
何必把《紅樓夢》想得那么復雜深奧呢?它只是一個模糊而釋然的夢。
黛玉葬花時，釀作出“儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰，試看春殘花濺落，便是紅顏老死時。”這樣悲傷的詩句，她的性格變幻莫測，又有些離奇古怪，擁有著悲的一面，但這種悲，無疑也是一種感人的美。后來，她氣盡而死，看似抱怨抱憾，可試想，她走黃泉路，喝下孟婆湯，忘卻世間是是非非，升天化作瀟湘妃子，生活在著她夢寐以求的“世外仙源”，何嘗不是清高脫俗的生活呢?以死來結束這樣一個人物，又不對其死因做清晰描寫，任其模模糊糊的死去，真是神來之筆。
同樣模糊的還有跟林黛玉以身相許的賈寶玉，其實賈寶玉并沒有準確的性格，他任性，風流，多愁善感，又有一點小孩子氣。他銜玉而生，肌骨如凝脂，似桃花，他曾兩次夢游仙境，目睹仙界妖嬈華麗，鑒金陵十二釵之命運，卻懵懵懂懂，似傻似呆。他生活在紙醉金迷中，模糊而多變，撲朔迷離。
十二釵如一夢;寶黛間“但憑弱水三千，只取一瓢飲”的愛情如一夢;寶釵矜持柔韌，不卑不亢的高風如一夢;晴雯勇而直爽，死而無憾的豪情如一夢;詩社中風花雪月，瀟瀟灑灑的歲月如一夢;劉姥姥嬉笑無忌，粗糙浮躁的俗樂如一夢;大觀園紅香綠玉，清泉瀉露的浮華如一夢;賈府流水落花春去也，曲終人散的結局如一夢……。
這一夢一夢，簡單如歌，單純如一首清麗的詩，超脫凡塵，飄渺至極樂，在歲月的洗禮下，愈發模糊懵懂，也愈發透露出釋然凄美的氣質。
長篇小說罪與罰的讀后感（優質20篇）篇十八
暑假期間，我看了《三國演義》這本書。合上書的時候，我的心久久不能平靜。很多有正義感的人都寫在這本書里。不過，我最佩服的還是諸葛亮。
他很機智，很敏感。自從劉備邀他出山，他就致力于輔佐劉備。劉備死在白帝城后，諸葛亮依然忠貞不渝，輔佐劉備的兒子劉禪。他為舒盡了最大的努力，死了。諸葛亮在攻打武章遠時，發誓要打敗司馬懿。那些年，他忙于戰爭，過度勞累得了肺結核，但在生病期間，他為戰爭而努力。直到去世，他都沒有忘記告訴下屬戰后的事情。諸葛亮，一個史詩般的愛國者，用他為一件事奮斗到底的決心為我樹立了光輝的榜樣。
曹操在《三國演義》中被寫成惡毒奸詐的陰謀家和奸臣。有人曾評論說曹操是一個治國有方的大臣，亂世漢奸。但我覺得不能簡單的說曹操是能臣，或者奸夫。
第一，曹操很會打仗。在他指揮的官渡之戰中，他以7萬精兵擊潰了袁紹的70萬大軍。他是軍事史上杰出的戰略家。
長篇小說罪與罰的讀后感（優質20篇）篇十九
讀了《草房子》這部曹文軒叔叔寫的純美小說，我從這些孩子身上感受到了太多人性的美。
《草房子》用詩歌般的語言向我們描繪了一個美輪美奐的水墨畫：金色的草房子、苦苦的艾葉、清澈的河水，無邊無際的蘆葦蕩……，這就是故事發生的地點油麻地。這里生活著一群活潑、天真、可愛的孩子，頑皮的桑桑、頭上沒有一根頭發的陸鶴，不幸的杜小康和文靜的紙月。他們是那么純真、善良，讓讀者感覺這些人都是真實存在的，不忍心合上書離開他們。
我從紙月身上感到了白色的美，因為有紙月在的地方，仿佛就有一股巨大的能量改變著周圍人們枯燥乏味的生活，她一出現，人們的生活立馬生動起來，好像紙月給人們的生活染上了顏色。我想我一定要做一個像紙月那樣的人，凡事嚴格要求自己，努力學習好，也熱心幫助別人好好學習，說話嚴謹，經常一句話改變一個人的心情。
勇于承擔、堅強無比的美屬于杜小康。杜小康家原是油麻地最富有的人家。但是禍從天降，杜小康的爸爸一夜之間病倒了。為了給爸爸治病，家里賣掉了所有值錢的東西，他家從此一貧如洗。年年都是班長的他不得不輟學回家放鴨子，可是快下蛋時，鴨子因為偷吃利別人家的魚苗而被別人扣留了。這給他們本就貧困的家庭雪上加霜。可是杜小康并不灰心，他在學校門口擺起了小攤，用來賺錢養家，不禁讓每個人都佩服他面對困境所體現出來的堅韌與剛強。
我從《草房子》這本書中看到太多太多人性之美，《草房子》告訴我們：每個人的人生不是、也不可能是一帆風順的，遇到困難并不可怕，可怕的是你碰到困難而不去解決、輕易被困難打倒。畢竟你只要努力了就有可能克服困難，不敢直面困難就永遠沒有克服困難的可能，逃避只能讓“困”越來越難。
遇到困難不可怕，想辦法去克服它吧，再大的困難，只要你勇敢面對，辦法總比困難多。
長篇小說罪與罰的讀后感（優質20篇）篇二十
在前段時間被胖兒子質問“有多久不讀書”以后，我終于又開啟了自己的閱讀模式。
故事的開始應該是從火車事故走進的，當15歲的主人公迪倫一個人拼命爬出火車殘骸后，卻發現身邊的世界已經變成一片荒原，作為唯一的“幸存者”，她遇到了神秘的“男孩”崔斯坦——靈魂擺渡人，并無可奈何地聽從這個男孩的每一個指令。神秘男孩帶著她一起穿越茫茫荒原，一起走過泥濘的沼澤，一起渡過冰冷邪惡的湖區，還處處躲避著群魔的重重追捕和利爪，但是無論什么艱難困苦，她的擺渡人始終都陪伴在她身邊，與她并肩作戰，與她安全屋里烤火，與她不離不棄。這讓迪倫心中有了渴望許久的安全感。
在迪倫的內心深處是期待關愛的，父母在她3歲的時候離異，雖說與母親相依為伴，卻總得不到母親的理解，與母親無話可說，在得知父親一直未再婚，潛意識讓她千里迢迢地奔赴父親，只為尋找那份久違的父愛與關懷。
小說的表面上看崔斯坦是迪倫的擺渡人，讀著讀著讓我卻漸漸感到迪倫也是他的擺渡人。前者曾是需要保護的弱者，面對惡魔的攻擊恐懼而無力，然而經歷了種種磨難后，她敢于面對，勇于去探險，在沒有擺渡人的保護下，穿過了重重險境并走向了新世界。后者則像個機器人一樣，從沒有任何期待和憧憬，只是周而復始的機械地執行著自己的職責，直到遇到迪倫，因為她的善良和純真讓他心動和掙扎，也正是迪倫的出現賦予了他不一樣的生命。正是在這份彼此真摯而又不畏付出和冒險的“愛”，指引他們堅持走過了彼此的心靈荒原，成為彼此的擺渡人，最后得以共同走向新的生命歷程。
輕輕合上書本，封面上一葉扁舟漂浮于湖上，一人頂著箬笠手持船槳蕩在看似風平浪靜的湖中，一席金黃色的陽光穿透層層厚重的烏云灑下湖面，照得遠處的湖面波光粼粼，湖上周圍的濃煙密布卻始終無法靠近小舟，讓人不禁浮想聯翩，不忍釋卷。
在我們身邊不也存在著這樣的“擺渡人”嗎?小時候，我們在父母的悉心呵護下漸漸長大，跌倒了是他們輕輕的扶起讓我們學會了堅強;走進校園，我們在老師細心的教導下航行于知識的海洋里，遇到風浪是老師的鼓勵讓我們學會了勇往直前;走上工作崗位，我們在前輩師傅們的無私傳授下逐漸掌握工作要領，遇到困難是師傅們的激勵讓我們學會了堅持與自信……正是因為這些“擺渡人”的引領和幫助，才讓我們逐一克服成長中的每一個坎坷和疑惑。