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李煜虞美人教案篇一
李煜，五代十國(guó)時(shí)南唐的最后一個(gè)君主，史稱“李后主”、“唐后主”。這首詩(shī)詞是李后主對(duì)自己身世和遭遇的感嘆，訴說(shuō)自己人生的無(wú)奈和痛苦。接下來(lái)小編為你帶來(lái)李后主《虞美人》賞析，希望對(duì)你有幫助。
作者：李后主 年代：五代十國(guó)
春花秋月何時(shí)了？往事知多少。
小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。
雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。
問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
《虞美人》是李后主的代表作，也是李后主的絕命詩(shī)詞，在寫(xiě)下這首《虞美人》后，宋太宗恨其“故國(guó)不堪回首月明中 ”之詩(shī)詞而毒死了他。寫(xiě)的是處于“故國(guó)不堪回首”的境遇下，愁思難禁的痛苦。全詩(shī)詞不加藻飾，不用典故，純以白描手法直接抒情，寓景抒情，通過(guò)意境的創(chuàng)造以感染讀者，集中地體現(xiàn)了李后主詩(shī)詞的藝術(shù)特色。以“一江春水向東流”比愁思不盡，貼切感人。
太平興國(guó)三年（978年）七夕，后主四十二歲生日，宋太宗恨他有“故國(guó)不堪回首月明中”之詩(shī)詞，命人在宴會(huì)上下?tīng)繖C(jī)藥將他毒死。追封吳王，葬洛陽(yáng)邙山。這首詩(shī)詞通過(guò)今昔交錯(cuò)對(duì)比，表現(xiàn)了一個(gè)亡國(guó)之君的無(wú)窮的哀怨。
“春花秋月何時(shí)了，往事知多少！”三春花開(kāi)，中秋月圓，歲月不斷更替，人生多么美好。可我這囚犯的苦難歲月，什么時(shí)候才能完結(jié)呢？回首往昔，身為國(guó)君，過(guò)去許許多多的事到底做得如何呢，怎么會(huì)弄到今天這步田地？據(jù)史書(shū)記載，李后主當(dāng)國(guó)君時(shí)，日日縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣……透過(guò)此詩(shī)句，我們不難看出，這位從威赫的國(guó)君淪為階下囚的南唐后主，此時(shí)此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。
“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。”茍且偷生的小樓又一次春風(fēng)吹拂，春花又將怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故國(guó)卻早已被滅亡。詩(shī)人身居囚屋，聽(tīng)著春風(fēng)，望著明月，觸景生情，愁緒萬(wàn)千，夜不能寐。一個(gè)“又”字，表明此情此景已多次出現(xiàn)，這精神上的痛苦真讓人難以忍受，透露出他內(nèi)心多少凄楚和無(wú)奈！ 夜深人靜，倚樓遠(yuǎn)望，只見(jiàn)月光如水。眼前的一切更激起他對(duì)南唐故國(guó)的深深懷念。 “故國(guó)不堪回首月明中”！詩(shī)詞人在這里發(fā)出的豈止是深沉的嘆息，簡(jiǎn)直是痛徹肺腑的呼號(hào)。
“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。”盡管“故國(guó)不堪回首”，可又不能不“回首”。這兩句就是具體寫(xiě)“回首”“故國(guó)”的——故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國(guó)的宮女朱顏已改。這里暗含著李后主對(duì)國(guó)土更姓，山河變色的感慨！“只是”二字，極為沉重，傳達(dá)出物是人非的無(wú)限悵惘。“朱顏”一詩(shī)詞在這里固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時(shí)又是過(guò)去一切美好事物、美好生活的象征。
以上六句，詩(shī)人竭力將美景與悲情，往昔與當(dāng)今，景物與人事的對(duì)比融為一體，尤其是通過(guò)自然的永恒和人事的滄桑的強(qiáng)烈對(duì)比，把蘊(yùn)蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來(lái)，凝成最后的千古絕唱—— “問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”悲慨之情如沖出峽谷、奔向大海的滔滔江水，一發(fā)而不可收。詩(shī)詞人滿腔幽憤，對(duì)人生發(fā)出徹底的究詰：“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流！”人生啊人生，不就意味著無(wú)窮無(wú)盡的悲愁么？“一江春水向東流”是以水喻愁的名句，顯示出愁思如春水的'汪洋恣肆，奔放傾瀉；又如春水之不舍晝夜，長(zhǎng)流不斷，無(wú)窮無(wú)盡。這九個(gè)字，確實(shí)把感情在升騰流動(dòng)中的深度和力度表達(dá)出來(lái)了。九字句，五字仄聲，四字平聲，平仄交替，最后以兩個(gè)平聲字作結(jié)，讀來(lái)亦如春江波濤時(shí)起時(shí)伏，連綿不盡，真是聲情并茂。這最后兩句也是以問(wèn)答出之，加倍突出一個(gè)“愁”字，從而又使全詩(shī)詞在語(yǔ)氣上達(dá)到前后呼應(yīng)，流走自如的地步。
作為國(guó)君，李后主無(wú)疑是失敗的；作為詩(shī)詞人，他卻取得了巨大的成功。這首《虞美人》便是一首傳誦千古的名作。他突破了晚唐五代詩(shī)詞的傳統(tǒng)，將詩(shī)詞由花前月下娛樂(lè)遣興的工具，發(fā)展為歌詠人生的抒情文體。
全詩(shī)詞以明凈、凝練、優(yōu)美、清新的語(yǔ)言，運(yùn)用比喻、象征、對(duì)比、設(shè)問(wèn)等多種修辭手法，高度地概括和淋漓盡致地表達(dá)了詩(shī)人的真情實(shí)感。難怪前人贊譽(yù)李后主的詩(shī)詞是“血淚之歌”，“一字一珠”。 前人吊李后主詩(shī)云：“作個(gè)才人真絕代，可憐薄命作君王。”的確，作為一個(gè) “好聲色，不恤政事”的亡國(guó)之君，沒(méi)有什么好說(shuō)的，可是作為一代詩(shī)詞人，他給后人留下許多驚天地泣鬼神的血淚文字，千古傳誦不衰。這首《虞美人》就是其中最為人所熟知的一篇。詩(shī)詞作經(jīng)過(guò)精心結(jié)構(gòu)的，通篇一氣盤旋，波濤起伏，又圍繞著一個(gè)中心思想，結(jié)合成諧和協(xié)調(diào)的藝術(shù)整體。在李后主之前，還沒(méi)有任何詩(shī)詞人能在結(jié)構(gòu)藝術(shù)方面達(dá)到這樣高的成就。所以王國(guó)維說(shuō)：“唐五代之詩(shī)詞，有句而無(wú)篇。南宋名家之詩(shī)詞，有篇而無(wú)句。有篇有句，惟李后主降來(lái)后之作及水叔、子瞻、少游、美成、稼軒數(shù)人而已。”（《人間詩(shī)詞話刪稿》）可見(jiàn)李后主的藝術(shù)成就有超越時(shí)代的意義。當(dāng)然，更主要的還是因?yàn)樗兄睿誓馨l(fā)之深，是感情本身起著決定性的作用。也是王國(guó)維說(shuō)得好：“后主之詩(shī)詞，真所謂以者也。”這首《虞美人》充滿悲恨激楚的感情色彩，其感情之深厚、強(qiáng)烈，真如滔滔江水，大有不顧一切，沖決而出之勢(shì)。一個(gè)處于刀俎之上的亡國(guó)之君，竟敢如此大膽地抒發(fā)亡國(guó)之恨，他的勇氣，是史所罕見(jiàn)的。李后主詩(shī)詞這種純真深摯感情的全心傾注，大概就是王國(guó)維說(shuō)的出于“赤子之心”的“天真之詩(shī)詞”吧，這個(gè)特色在這首《虞美人》中表現(xiàn)得最為突出，以致使李后主為此付出了生命。法國(guó)作家繆塞說(shuō)：“最美麗的詩(shī)歌是最絕望的詩(shī)歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚。”（《五月之夜》）李后主《虞美人》不正是這樣的不朽之作嗎！
此詩(shī)詞大約作于李后主歸宋后的第三年。詩(shī)詞中流露了不加掩飾的故國(guó)之思，據(jù)說(shuō)是促使宋太宗下令毒死李后主的原因之一。那么，它等于是李后主的絕命詩(shī)詞了。全詩(shī)詞以問(wèn)起，以答結(jié);由問(wèn)天、問(wèn)人而到自問(wèn)，通過(guò)凄楚中不無(wú)激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)。誠(chéng)然，李后主的故國(guó)之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開(kāi)“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術(shù)上確有獨(dú)到之處：“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻;小樓“東風(fēng)”帶來(lái)春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因?yàn)樗鼈兌脊窗l(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫(xiě)由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國(guó)主一變而為長(zhǎng)歌當(dāng)哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。結(jié)句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長(zhǎng)流不斷，無(wú)窮無(wú)盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調(diào)》“水流無(wú)限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說(shuō)得過(guò)盡，反而削弱了感人的力量。可以說(shuō)，李后主此詩(shī)詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結(jié)句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫(xiě)得既形象化，又抽象化：作者并沒(méi)有明確寫(xiě)出其愁思的真實(shí)內(nèi)涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂(lè)生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)——“恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應(yīng)，并借用它來(lái)抒發(fā)自已類似的情感。因?yàn)槿藗兊某钏茧m然內(nèi)涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態(tài)。由于“形象往往大于思想”，李后主此詩(shī)詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。
李煜虞美人教案篇二
《虞美人》是李煜詞作中最負(fù)盛名的佳作，藝術(shù)上有其獨(dú)到之處。下面是關(guān)于虞美人李煜內(nèi)容賞析的內(nèi)容，歡迎閱讀！
春花秋月何時(shí)了， 往事知多少。
小樓昨夜又東風(fēng)， 故國(guó)不堪回首月明中。
雕闌玉砌應(yīng)猶在， 只是朱顏改。
問(wèn)君能有幾多愁， 恰是一江春水向東流。
此調(diào)原為唐教坊曲，初詠?lái)?xiàng)羽寵姬虞美人死后地下開(kāi)出一朵鮮花，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。
了：指了結(jié)，完結(jié)。
砌：即臺(tái)階。雕欄玉砌：指的是遠(yuǎn)在金陵的南唐故宮。
應(yīng)猶：可以作“依然”。
朱顏改：指的是所懷念的人已衰老。
君：作者的自稱。能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”。
春花年年開(kāi)放，秋月年年明亮，時(shí)光什么時(shí)候才能了結(jié)呢？在過(guò)去的歲月里，有太多令人傷心難過(guò)的往事。小樓昨夜又有東風(fēng)吹來(lái)，登樓望月又忍不住回首故國(guó)。
舊日金陵城里精雕細(xì)刻的欄桿、玉石砌成的臺(tái)階應(yīng)該還都在吧，只不過(guò)里面住的人已經(jīng)換了。要問(wèn)心中的愁恨有多少，大概就像東流的滔滔春水一樣，無(wú)窮無(wú)盡。
這首《虞美人》是李煜的絕命之詞，當(dāng)作于北宋太宗太平興國(guó)三年（978）。是時(shí)李煜幽囚汴京已近三年。相傳李煜于七月七日生日當(dāng)晚，在寓所命故妓作樂(lè)唱此詞，宋太宗聞知而命秦王趙廷美賜牽機(jī)藥將他毒死。宋代王铚《默記》云：“后主在賜第，因七夕，命故妓作樂(lè)，聲聞?dòng)谕狻Ｌ诼勚笈Ｓ謧鳌亲蛞褂謻|風(fēng)’及‘一江春水向東流’之句，并坐之，遂被禍。”據(jù)這些記載可知，宋太宗一直對(duì)李煜心存懷疑，殺之而后快之心由來(lái)已久，這首詞是導(dǎo)致李煜被毒死的直接原因。
《虞美人春花秋月何時(shí)了》這一首詞大約作于南唐后主李煜歸宋后的第三年（978年）。據(jù)《五代詩(shī)話》（卷一）中《蓉槎蠡說(shuō)》一文里寫(xiě)道：“‘小樓昨夜又東風(fēng)’歌聲未畢，牽機(jī)隨至。”牽機(jī)是指毒藥，從這里我們足以看出這首詞是致李煜于死地的直接原因之一。
在《虞美人》這首詞中，李煜通過(guò)凄楚中不無(wú)激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，以問(wèn)為起句，以答為結(jié)句，由問(wèn)天、問(wèn)人而到自問(wèn)，使作者自己沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)，同時(shí)表達(dá)了作者自己對(duì)故國(guó)的思念之情。
《虞美人》這首詞的起句以問(wèn)的形式劈空而下，似乎有點(diǎn)沒(méi)頭沒(méi)腦。其實(shí)這一句蘊(yùn)含的感情，十分深沉。由于作者李煜是南唐后主，在位時(shí)花天酒地。后來(lái)南唐滅于宋，李煜當(dāng)了俘虜被囚禁起來(lái)。昔日的榮華寶貴變成了今日的冷落孤凄，這種經(jīng)歷使他厭倦歲月的周而復(fù)始，沖口道出了“春花秋月何時(shí)了”這樣的幽怨之詞。
詞的第二句“往事知多少？”從字面上看上去，與第一句“春花秋月何時(shí)了”好象沒(méi)什么聯(lián)系，但從感情上，與第一句表現(xiàn)的感情互為因果。年年月滿，歲歲花開(kāi)，前途茫茫，苦無(wú)出路，回過(guò)頭看看自己的過(guò)去，反過(guò)來(lái)更增添了絕望的哀愁。
詞的第三句：“小樓昨夜又東風(fēng)”，從感情的脈絡(luò)來(lái)說(shuō)，與詞的第一句“春花秋月何時(shí)了”隔句相承。作了俘虜，囚居異地，屈辱地過(guò)著“日夕只以淚洗面”的生活，使李煜對(duì)一切都失掉了興趣，根本不想看到傷情的“春花秋月”了。但是，春風(fēng)不解人意，偏偏又吹到他囚居的小樓上來(lái)挑逗，月色偏偏又照到了小樓上來(lái)拂動(dòng)他的情思。春風(fēng)明月依舊嫵媚，這給眷戀帝王生活、多愁善感的李煜增添了多少煩惱！
詞的第四句“故國(guó)不堪回首明月中”與“往事知多少”句內(nèi)容上似乎有矛盾——痛苦已使詞人害怕回首往事，可偏偏又要回首往事，這確實(shí)矛盾！這只有從情感上去體會(huì)，去把握，才可理解。回憶往事是痛苦的，但痛苦的現(xiàn)實(shí)又迫使自己不能不去回首，這恰恰表現(xiàn)了李煜此時(shí)此刻無(wú)法擺脫愁苦心緒這種無(wú)可奈何的情境。
詞的下闋第一、二句“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。”雕欄玉砌等等這些都勾發(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，在這里用以描寫(xiě)由珠圍翠繞，烹金饌玉的南唐后主一變而為長(zhǎng)歌當(dāng)哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。
詞的最后一問(wèn)一答的兩句“問(wèn)君能有幾多愁？一江春水向東流”，這兩句是這首詞的靈魂所在，這兩句是以水喻愁的千古名句，含蓄地顯示出愁思的長(zhǎng)流不斷，無(wú)窮無(wú)盡。在這里能引起讀者的廣泛共鳴，這在很大程度上，正有賴于結(jié)束的這兩句以富有感染力和象征性的比喻。在這兩句詞中，作者將愁思寫(xiě)得既形象化，又抽象化，但是作者并沒(méi)有明確寫(xiě)出他愁思的真實(shí)內(nèi)涵，即懷念昔日紙醉金迷的享樂(lè)生活，可作者在詞中表現(xiàn)的僅僅是它的外部形態(tài)，也就是“恰似一江春水向東流”。這樣人們就很容易從中抽取某種心靈上的呼應(yīng)，并借用它來(lái)抒發(fā)自已類似的情感。因?yàn)槿藗兊某钏茧m然內(nèi)涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態(tài)。比如在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，國(guó)土淪喪，民不聊生，不少仁人志士低詠“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”，就說(shuō)明了這種情況。
由于形象往往大于思想，所以李煜這首詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦也是情理之中的事了。
從整體上來(lái)看，這首詞一會(huì)兒寫(xiě)眼前景物，一會(huì)兒抒發(fā)著戀過(guò)去的感情，句與句之間又好象處處出現(xiàn)矛盾。但是我們只要把握住它的感情基調(diào)和理出感的脈絡(luò)，就不難理解了。它表達(dá)的思想感情在最后兩句點(diǎn)出來(lái)了，無(wú)論是寫(xiě)過(guò)去還是寫(xiě)現(xiàn)在，都是為抒發(fā)詞人象春水一樣無(wú)窮無(wú)盡、連綿不斷的憂愁。它從頭到尾貫穿著一種感情——“愁”。
李煜所抒發(fā)的是亡國(guó)之君的個(gè)人哀愁，這種個(gè)人哀愁談不上什么社會(huì)意義，但是卻有很強(qiáng)的感染力。特別是那些在生活中有不幸遭遇或者喪失掉某些美好東西的讀者，很容易同詞中表達(dá)的典型情感相呼應(yīng)，引發(fā)出自己的愁苦之情。我們?cè)陂喿x這首詞的時(shí)候只要把握這首詞的感情脈絡(luò)，就能對(duì)它的藝術(shù)性作出正確評(píng)價(jià)。欣賞中感情活動(dòng)是非常重要的，只有摸準(zhǔn)藝術(shù)品的感情基調(diào)，調(diào)動(dòng)自己類似的情感體驗(yàn)，去體味它，才能獲得更高更深的美的享受。
李煜的故國(guó)之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開(kāi)“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術(shù)上確有獨(dú)到之處。
“春花秋月何時(shí)了”表明詞人身為階下囚，怕春花秋月勾起往事而傷懷。“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風(fēng)”帶來(lái)春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因?yàn)樗鼈兌脊窗l(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫(xiě)由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國(guó)主一變而為長(zhǎng)歌當(dāng)哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。面對(duì)“春花秋月”這良辰美景，引起無(wú)限往事的回憶：“往事知多少？”回首往昔，身為國(guó)君，過(guò)去許許多多的事歷歷在目。據(jù)史書(shū)記載，李煜當(dāng)國(guó)君時(shí)，日日縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣……透過(guò)此詩(shī)句，不難看出這位從威赫的國(guó)君淪為階下囚的南唐后主，此時(shí)此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。
“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。”茍且偷生的小樓又一次春風(fēng)吹拂，春花又將怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故國(guó)卻早已被滅亡。作者身居囚屋，聽(tīng)著春風(fēng)，望著明月，觸景生情，愁緒萬(wàn)千，夜不能寐。一個(gè)“又”字，表明此情此景已多次出現(xiàn)，這精神上的痛苦真讓人難以忍受。“又”點(diǎn)明了“春花秋月”的時(shí)序變化，詞人降宋又茍活了一年，加重了上兩句流露的愁緒，也引出詞人對(duì)故國(guó)往事的回憶。
過(guò)片“雕欄玉砌應(yīng)猶在”一句承上，寫(xiě)的是回首中故國(guó)的情景。這句與上片一、三句相應(yīng)，全從宇宙之永恒不變一面下筆。上文說(shuō)“故國(guó)不堪回首”是不能忍受“回首”之悲苦，但這句“雕欄玉砌應(yīng)猶在”，說(shuō)明雖“不堪回首”，卻又不能不“回首”，而是時(shí)時(shí)刻刻都在“回首”。“只是朱顏改”一句揭示出物是人非。這句與上片二、四句呼應(yīng)，全從人生短暫、變幻無(wú)常一面下筆，表現(xiàn)出“往事”“故國(guó)”“朱顏”都已經(jīng)長(zhǎng)逝不復(fù)返的哀痛。這里暗含著李后主對(duì)國(guó)土更姓，山河變色的感慨。“朱顏”一詞在這里固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時(shí)又是過(guò)去一切美好事物、美好生活的象征。
以上六句，作者竭力將美景與悲情，往昔與當(dāng)今，景物與人事的對(duì)比融為一體，尤其是通過(guò)自然的永恒和人事的滄桑的強(qiáng)烈對(duì)比，把蘊(yùn)蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來(lái)，凝成最后的千古絕唱——“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”作者以其奔放之筆用問(wèn)答的形式吐露心中深長(zhǎng)的愁恨：先用發(fā)人深思的設(shè)問(wèn)，點(diǎn)明抽象的本體“愁”，接著用生動(dòng)的喻體奔流的江“水”作答。用滿江的春水來(lái)比喻滿腹的愁恨，極為貼切形象，不僅顯示了愁恨的悠長(zhǎng)深遠(yuǎn)，而且顯示了愁恨的洶涌翻騰，充分體現(xiàn)出奔騰中的感情所具有的力度和深度。同它相比，劉禹錫的《竹枝詞九首》其二“水流無(wú)限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子·西城楊柳弄春柔》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說(shuō)得過(guò)盡，反而削弱了感人的力量。此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結(jié)句以富有感染力和象征性的比喻，將愁思寫(xiě)得既形象化，又抽象化：作者并沒(méi)有明確寫(xiě)出其愁思的真實(shí)內(nèi)涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂(lè)生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應(yīng)，并借用它來(lái)抒發(fā)自己類似的情感。因?yàn)槿藗兊某钏茧m然內(nèi)涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態(tài)。由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦。
全詞以明凈、凝練、優(yōu)美、清新的語(yǔ)言，運(yùn)用比喻、比擬、對(duì)比、設(shè)問(wèn)等多種修辭手法，高度地概括和淋漓盡致地表達(dá)了作者的真情實(shí)感。此詞感情之深厚強(qiáng)烈，真如滔滔江水，大有不顧一切，沖決而出之勢(shì)。一個(gè)處在刀俎之上的的亡國(guó)之君，竟敢如此大膽地抒發(fā)亡國(guó)之恨，是史所罕見(jiàn)的。李煜這種純真感情的全心傾注，大概就是王國(guó)維說(shuō)的出于“赤子之心”的“天真之詞”，以致作者為此付出了生命。法國(guó)作家繆塞說(shuō)：“最美的詩(shī)歌是最絕望的詩(shī)歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚。”（《五月之歌》）這首詞就是這樣的作品。
宋·陳師道《后山詩(shī)話》：今語(yǔ)例襲陳言，但能轉(zhuǎn)移耳。世稱秦詞“愁如海”為新奇，不知李國(guó)主已云“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”，但以“江”為“海”爾。
宋·王楙《野客叢書(shū)》卷二十：《后山詩(shī)話》載王平甫子游謂秦少游“愁如海”之句，出于江南李后主之意；又有所自。樂(lè)天詩(shī)曰：“欲識(shí)愁多少，高于艷瀕堆。”劉禹錫詩(shī)曰：“蜀江春水拍山流，水流無(wú)限似儂愁”。得非祖此乎？則知好處前人皆已道過(guò)，后人但翻而用之耳。
宋·陳郁《藏一話腴》內(nèi)編卷上：太白云：“請(qǐng)君試問(wèn)東流水，別意與之誰(shuí)短長(zhǎng)。”江南后主曰：“問(wèn)君還有幾多愁，恰似一江春水向東流。”略加融點(diǎn)，已覺(jué)精彩。至寇萊公則謂“愁情不斷如春水”，少游云“落紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海”，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)矣。
宋·羅大經(jīng)《鶴林玉露》乙編卷一：詩(shī)家有以山喻愁者，杜少陵云“憂端如山來(lái)，洪洞不可掇”，趙嘏云“夕陽(yáng)樓上山重疊，未抵春愁一倍多”是也。有以水喻愁者，李頎云“請(qǐng)量東海水，看取淺深愁”，李后主云“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，秦少游云“落紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海”是也。賀方回云：“試問(wèn)閑愁知幾許。一川煙草，滿城風(fēng)絮。梅子黃時(shí)雨。”蓋以三者比愁之多也，尤為新奇，兼興中有比，意味更長(zhǎng)。
明·卓人月《古今詞統(tǒng)》卷八：徐士俊云：只一“又”字，宋元以來(lái)抄者無(wú)數(shù)，終不厭煩。
明末清初·尤侗《延露詞序》：詩(shī)何以“馀”哉？“小樓昨夜”，《哀江頭》之馀也。
明末清初·王士禛《花草蒙拾》：鐘隱入汴后，“春花秋月”諸詞，與“此中日夕只以眼淚洗面”一帖，同是千古情種，較長(zhǎng)城公煞是可憐。
清·沈雄《古今詞話》：李后主詞：“春花秋月何時(shí)了······”當(dāng)以此闋為最。
清·馮金伯《詞苑萃編》卷二引《詞潔》：王介甫問(wèn)黃魯直，李后主詞何句最佳。魯直舉“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。介甫以為未若“細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒”。介甫之言是矣。顧以專論后主之詞可耳，尚非詞之至也。若總統(tǒng)諸家而求極致，于不食煙火；不落言詮，如女中之有國(guó)色，無(wú)事矜莊修飾，使當(dāng)之者忽然自失，而未由仿佛其皎好，其惟太白“暝色入高樓，有人樓上愁”乎，惜乎今之才人、動(dòng)而不靜，往而不返，識(shí)此宗趣者蓋寡。
清·譚獻(xiàn)《詞辨》卷二：二詞（謂此闋及“風(fēng)回小院”闋）終當(dāng)以神品目之。后主之詞，足當(dāng)太白詩(shī)篇，高奇無(wú)匹。
清·陳廷焯《云韶集》卷一：一聲慟歌，如聞哀猿，嗚咽纏綿，滿紙血淚。
近代·王闿運(yùn)《湘綺樓詞選》：常語(yǔ)耳，以初見(jiàn)故佳，再學(xué)便濫矣。朱顏本是山河，因歸宋不敢言耳。若直說(shuō)山河改，反又淺也。結(jié)亦恰到好處。
近代·俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：“亡國(guó)之音，何哀思之深耶！”傳誦禁庭，不加憫而被禍，失國(guó)者不殉宗社而任人宰割，良足傷矣。《后山詩(shī)話》謂秦少游詞“飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海”，出于后主“一江春水”句，《野客叢書(shū)》又謂李白之“愁高滟澦堆”，劉禹錫之“水流無(wú)限似依愁”，為后主詞所祖。但以水喻愁，詞家意所易到，屢見(jiàn)載籍，未必互相沿用。就詞而論，李、劉、秦諸家之以水喻愁，不若后主之“春江”九字，真?zhèn)娜苏Z(yǔ)也。
現(xiàn)代·唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首感懷故國(guó)，悲憤已極。起句，追維往事，痛不欲生！滿腔恨血，噴薄而出：誠(chéng)《天問(wèn)》之遺也。“小樓”句承起句，縮筆吞咽；“故國(guó)”句承起句，放筆呼號(hào)。一“又”字慘甚。東風(fēng)又入，可見(jiàn)春花秋月一時(shí)尚不得遽了。罪孽未滿，苦痛未盡，仍須偷息人間，歷盡磨折。下片承上，從故國(guó)月明想入，揭出物是人非之意。末以問(wèn)答語(yǔ)，吐露心中萬(wàn)斛愁恨，令人不堪卒讀。通首一氣盤旋，曲折動(dòng)蕩，如怨如慕，如泣如訴。
現(xiàn)代·王方俊《唐宋詞賞析》：這首千古傳誦膾炙人口的名作《虞美人》，被前人譽(yù)為“詞中之帝”，是李煜囚居汴京時(shí)所作。據(jù)王輊《默記》載：“歸朝（指李煜降宋后），郁郁不樂(lè)，見(jiàn)于詞語(yǔ)。”本詞就是抒寫(xiě)這種懷念故國(guó)之情，哀嘆亡國(guó)之痛的情懷的。
李煜（937—978），南唐末代君主。初名從嘉。字重光，號(hào)鐘隱。李璟第六子。國(guó)破降宋。后為宋太宗毒死。李煜在政治上雖庸駑無(wú)能，但其藝術(shù)才華卻卓絕非凡。工書(shū)法，善繪畫(huà)，精音律，詩(shī)和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高，被譽(yù)為“千古詞帝”，對(duì)后世影響亦大。其詞主要收集在《南唐二主詞》中。現(xiàn)存詞可確定者三十八首，存詩(shī)十六首。
李煜虞美人教案篇三
虞美人,詞牌名,又名“一江春水”“玉壺水”“巫山十二峰”等。以李煜詞毛文錫詞為正體,李詞為雙調(diào)五十六字,前后段各四句,兩仄韻、兩平韻;下面就是小編整理的虞美人李煜優(yōu)秀賞析，一起來(lái)看一下吧。
春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。
雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
這首《虞美人》充滿了悲恨激楚的感情色彩，其感情之深厚，強(qiáng)烈，真如滔滔江水，大有不顧一切，沖決而出之勢(shì)。一個(gè)處在刀俎之上的的亡國(guó)之君，竟敢如此大膽地抒發(fā)亡國(guó)之恨，是史所罕見(jiàn)的。李煜這種純真感情的全心傾注，大概就是王國(guó)維說(shuō)的出于“赤子之心”的“天真之詞”吧，以致他為此付出了生命。
我們能把他的矛盾看得一清二楚，甚至可以將詞句一句句拆開(kāi)分析：哪里用了平聲，哪里用了仄聲，什么詞與什么詞相對(duì)應(yīng)，這句表現(xiàn)了詞人什么感情......我們可以理智的指指點(diǎn)點(diǎn)，這兩句如何，那兩句有如何。他卻不可能想我們一樣理智。
他已經(jīng)累了，就連春花秋月，他一直愛(ài)著的東西也厭倦了。在那個(gè)時(shí)候，他對(duì)活著本身都是滿心怨恨的。
到最后，死亡對(duì)他來(lái)說(shuō)，已經(jīng)是一種救贖了。后主的死亡不痛苦，這是我篤信的。
沒(méi)有柳永“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆钡耐窦s柔情；沒(méi)有蘇東坡“大江東去”的豪放激蕩；也沒(méi)有秦觀“柔情似水，佳期如夢(mèng)”的纏綿悱惻，李煜以他如椽的巨筆勾勒出那種刻骨銘心，那種無(wú)限愁苦。一首《虞美人》飽含著對(duì)故國(guó)無(wú)盡的哀思。李煜，字重光，號(hào)蓮蓬居士，五代時(shí)南唐國(guó)主。作為一代君王，一代詞宗，世人對(duì)李煜的評(píng)價(jià)也是毀譽(yù)參半，莫衷一是。
如今，欣賞李煜的詞，自然要了解他那異乎常人的人生經(jīng)歷，這樣也許更有助于我們認(rèn)識(shí)他那處處透露著憂郁情緒的作品。
李煜生于帝王之家，是中主李景第六子，其父李景也是著名的文學(xué)家，精于填詞。他的詞作雖然存世不多，但以用字精美、寄意深沉著稱。如“細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒”一句，通過(guò)對(duì)遠(yuǎn)景近景的交相使用，忽遠(yuǎn)忽近，錯(cuò)綜交織，感情描寫(xiě)真切 ，深得王安石贊譽(yù)；而“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間”則被國(guó)學(xué)大師王國(guó)維譽(yù)為“大有‘眾芳蕪穢，美人遲暮’之感”；又如“青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”這一句更被現(xiàn)代詩(shī)人戴望舒引到《雨巷》里，使自己亦獲得了“雨巷詩(shī)人”的雅號(hào)，在李景的熏陶下，李煜自幼便初露崢嶸，加之其才思敏捷，天賦甚高，年及弱冠便已名滿天下。
也許是生不逢時(shí)吧，李煜后來(lái)繼皇位作了15年的皇帝，被宋軍攻破都城金陵。亡國(guó)后，宋太宗封其為“違命候”，其實(shí)過(guò)著階下囚的生活，正是3年的囚徒生涯使他有了人生的頓悟，創(chuàng)作了大量的'傳世佳作，文首那篇膾炙人口的《虞美人》暫且不論，讓我們看看他的其他作品吧！在《烏夜啼》中他寫(xiě)道：“無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院，鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別有一番滋味在心頭。”蕭索的西樓，如鉤的殘?jiān)拢淠奈嗤屓酥蒙碛谄渲校惺苣菬o(wú)法排遣的愁思，一句“別有一番滋味在心頭”更讓人思緒萬(wàn)千，慨嘆不已。在《浪淘沙令》中：“簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山。別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。”作者借傷春以抒故國(guó)之思，夢(mèng)中片刻歡娛更反襯出現(xiàn)實(shí)的無(wú)限悲涼：花落去，水流盡，春已歸，人將亡，四種了語(yǔ)，一種綰結(jié)，引起讀者強(qiáng)烈的共鳴。其余如《望江南》里“千里江山寒色遠(yuǎn)，蘆花深處泊孤舟”的幽遠(yuǎn)；《清平樂(lè)》里“別來(lái)春半，觸自愁腸斷”的凄戚；《相見(jiàn)歡》里“林花謝了春紅，太匆匆”的無(wú)奈，無(wú)一處不發(fā)人深省，不使人為之動(dòng)容！也許正是由于這些追憶故國(guó)的詞作，李煜終被宋太宗賜藥毒死。一個(gè)曠世奇才，一個(gè)詞壇泰斗，就此走完了他的一生。
“四十年來(lái)家國(guó)，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹(shù)瓊枝作煙籮，幾曾識(shí)干戈。一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨，最是倉(cāng)皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對(duì)宮娥。”后人把李煜的一生概述成這一篇《破陣子》，李煜的一生，也許可以用悲劇來(lái)詮釋，但正是基于這個(gè)悲劇的人生，他才成為中華詞史上的一座豐碑，他擺脫了晚唐花間詞派的束縛，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)力，藝術(shù)上直抒胸臆，感情真摯，用詞簡(jiǎn)煉，詞風(fēng)獨(dú)特，開(kāi)創(chuàng)了宋詞百家爭(zhēng)勝的局面。宋代詞人秦觀 ，清代詞人納蘭性德均受其影響較深。李煜的詞作，在中華詞苑里終是一朵奇葩，“一任群芳妒”。
李煜虞美人教案篇四
李煜，五代十國(guó)時(shí)南唐國(guó)君，961年-975年在位，字重光，初名從嘉，號(hào)鐘隱、蓮峰居士。漢族，彭城(今江蘇徐州)人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)繼位，史稱李后主。開(kāi)寶八年，宋軍破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封為右千牛衛(wèi)上將軍、違命侯。后因作感懷故國(guó)的名詞《虞美人》而被宋太宗毒死。李煜雖不通政治，但其藝術(shù)才華卻非凡。精書(shū)法，善繪畫(huà)，通音律，詩(shī)和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《烏夜啼》等詞。在政治上失敗的李煜，卻在詞壇上留下了不朽的篇章，被稱為“千古詞帝”。
南唐第三任國(guó)君，史稱李后主。精書(shū)法，善繪畫(huà)，通音律，詩(shī)文及音律均有一定造詣，其中詞的成就最高。內(nèi)容主要可分作兩類：第一類為降宋之前所寫(xiě)，主要反映宮廷生活和男女情愛(ài)，題材較窄;第二類為降宋后，李煜以亡國(guó)的悲痛，富以自身感情而作，此時(shí)期的'作品成就在很大程度上超過(guò)前期”。代表作包括《虞美人》《浪淘沙》《相見(jiàn)歡》《烏夜啼》《望江南》《子夜歌》《破陣子》等，皆成于此時(shí)。此時(shí)期的詞作大多哀婉凄涼，充滿憂傷氣質(zhì)，主要抒發(fā)了自己憑欄遠(yuǎn)望、夢(mèng)里重歸的情感，表達(dá)了對(duì)往事的無(wú)限眷戀。故有詞云：后主雖拙于治國(guó)，然在詞中猶不失為南面王!
李煜在中國(guó)詞史上占有一席之地，對(duì)后世影響甚大。他繼承了晚唐以來(lái)花間派詞人的傳統(tǒng)，但又通過(guò)具體可感的個(gè)性形象，反映現(xiàn)實(shí)生活中具有一般意義的某種意境，將詞的創(chuàng)作向前推進(jìn)了一大步，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域。李煜文、詞、書(shū)、畫(huà)創(chuàng)作均豐。其詞主要收集在《南唐二主詞》中。他還極力推廣了澄心堂紙，與與大周后一同修補(bǔ)了《霓裳羽衣曲》。
李煜，原名李從嘉，字重光。后以“日以煜之晝，月以煜之夜”之意改名李煜。史載其“為人仁孝，善屬文，工書(shū)畫(huà)，而豐額駢齒，一目重瞳子”，是南唐元宗(南唐中主)李璟的第六子。由于李璟的次子到第五子均早死，故李煜長(zhǎng)兄李弘冀為皇太子時(shí)，其為事實(shí)上的次子。李弘冀“為人猜忌嚴(yán)刻”，時(shí)為安定公的李煜懼怕李弘冀猜忌，不敢參與政事。在此期間，他曾給自己取號(hào)“鐘隱”、“鐘峰隱者”、“蓮峰居士”，表明自己無(wú)意爭(zhēng)位，自己的志趣在于秀麗的山水之間。
公元959年，李弘冀殺死其叔父李景遂(李璟即位初曾表示要位終及弟)，七分病情三分“罪”，在景遂死后不到3個(gè)月即不滿三十歲暴卒。李弘冀死后，李璟欲立李煜為太子，鐘謨說(shuō)：“從嘉德輕志懦，又酷信釋氏，非人主才。從善果敢凝重，宜為嗣。”李璟怒，找了個(gè)借口把鐘謨貶為國(guó)子司業(yè)，流放到饒州，封李煜為吳王、尚書(shū)令、知政事，令其住在東宮。
宋建隆二年公元961年，李璟遷都南昌，立李煜為太子監(jiān)國(guó)，令其留在金陵。六月李璟死，25歲時(shí)李煜在金陵登基即位。
李煜“性驕侈，好聲色，又喜浮圖，為高談，不恤政事”。 開(kāi)寶四年(971年)11月，李煜派遣其弟鄭王李從善(此時(shí)封鄭王)。去北宋進(jìn)貢。于是始去唐號(hào)，改印文為"江南國(guó)主印"，賜詔乞呼名，從之。
973年，宋太祖令李煜去開(kāi)封，他托病不去，宋太祖遂派曹彬領(lǐng)軍隊(duì)去攻打南唐。此時(shí)的李煜仍對(duì)宋王朝抱有幻想，希望通過(guò)納貢保全自己父兄的基業(yè)，一面派兵消極抵抗，一面向宋太祖求和。然而，臥榻之側(cè)豈容他人鼾睡，宋太祖與吳越王南北夾攻，兵至金陵。
公元975年十二月，宋軍攻至金陵城下，李煜此時(shí)才恍然大悟，然大勢(shì)已去。宋軍執(zhí)行宋太祖"使自歸順，不須急擊"的方針，包圍金陵至十一月二十七日，才向金陵發(fā)起總攻，一舉占領(lǐng)金陵。宋軍破城，守將咼彥、馬誠(chéng)信、馬承俊等在巷戰(zhàn)中戰(zhàn)死。李煜念完最后一首唐詩(shī)后，奉表投降，5000名南唐殘兵放棄武器停止巷戰(zhàn)南唐滅亡。
公元976年，后主肉袒出降，被俘到汴京，封違命侯。太宗即位，進(jìn)封隴西郡公。
公元978年(太平興國(guó)三年)，徐鉉奉宋太宗之命探視李煜，李煜對(duì)徐鉉嘆曰：“當(dāng)初我錯(cuò)殺潘佑、李平，悔之不已!”宋太宗聞之大怒。據(jù)宋代王铚的《默記》記載，李煜最后因?qū)憽队菝廊恕范凰翁谟脿繖C(jī)毒殺。牽機(jī)藥一說(shuō)是中藥馬錢子，服后破壞中樞神經(jīng)系統(tǒng)，全身抽搐，頭腳縮在一起，狀極痛苦。
在位總十五年，世稱李后主、南唐后主。死后，葬洛陽(yáng)北邙山。
李煜“生于深宮之中，長(zhǎng)于婦人之手"(王國(guó)維?人間詞話?)“性寬恕，威令不素著”(文瑩?湘山野錄?)，好生戒殺，死后，江南人聞之，“皆巷哭為齋”。他的繼后小周后也悲痛欲絕，不久也隨之而去。
李煜才華橫溢，工書(shū)善畫(huà)，能詩(shī)擅詞，通音曉律，是被后人千古傳誦的一代詞人;本無(wú)心爭(zhēng)權(quán)奪利，一心向往歸隱生活，登上王位完全是個(gè)意外。他痛恨自己生在帝王家。功過(guò)事非，已成歷史之軌跡。
他精于書(shū)畫(huà)，諳于音律，工于詩(shī)文，詞尤為五代之冠。前期詞多寫(xiě)宮廷享樂(lè)荒廢的生活，風(fēng)格柔靡，但是這并不是他向往的生活，多為空虛無(wú)奈;后期詞反映亡國(guó)之痛，題材擴(kuò)大，意境深遠(yuǎn)，感情真摯，語(yǔ)言清新，極富藝術(shù)感染力。后人將他與李璟的作品合輯為《南唐二主詞》。后主前期詞作風(fēng)格綺麗柔靡，還不脫“花間”習(xí)氣。國(guó)亡后在“日夕只以眼淚洗面”的軟禁生涯中，話到滄桑語(yǔ)始工”(清沈雄《古今詞話》)。
被俘后，在開(kāi)封被封為違命侯，拜左千牛衛(wèi)將軍。史書(shū)上說(shuō)趙光義多次強(qiáng)留小周后于宮中。每次小周后回去，都是又哭又罵，李煜在痛苦郁悶中，寫(xiě)下《望江南》、《子夜歌》、《虞美人》等名曲。古代畫(huà)家還繪有《熙陵幸小周后圖》，明人沈德符《野獲編》中：“宋人畫(huà)《熙陵幸小周后圖》，太宗戴幞頭，面黔色而體肥，周后肢體纖弱，數(shù)宮人抱持之，周后作蹙額不勝之狀”。元人馮海粟就在圖上題詩(shī)：“江南剩得李花開(kāi)，也被君王強(qiáng)折來(lái);怪底金風(fēng)沖地起，御園紅紫滿龍堆。”(小周后乃大周后娥皇的妹妹，后被封為鄭國(guó)夫人，并被規(guī)定定期進(jìn)宮參拜。小周后是個(gè)絕色美女，宋太宗趙炅垂涎其美麗。)
這首詞是李煜的代表作，也是唐宋詞中的名篇。李煜以帝王之尊度過(guò)三年“日夕以淚洗面”的囚禁生活，受盡屈辱，嘗盡辛酸，最后被宋太宗用藥毒害而死。這首詞可以看作是他臨終前絕命詞，據(jù)說(shuō)這首詞中抒寫(xiě)自己的悲恨和懷念故國(guó)，因而成為他被害的直接原因之一。詞中吟詠感嘆自己的身世和遭遇，訴說(shuō)自己的悲劇命運(yùn)和人生的愁恨，追懷往事，懷念故國(guó)，表達(dá)了亡國(guó)之痛。
公元978年8月13日(農(nóng)歷七夕)，當(dāng)李煜在其42歲生日那天與后妃們聚會(huì)，寫(xiě)出膾炙人口的《虞美人》時(shí)，宋太宗再也不能容忍，賜毒酒毒死李煜，又虛情假意封李煜為吳王，以王禮厚葬于洛陽(yáng)邙山。并請(qǐng)?jiān)咸婆f臣為李煜寫(xiě)了墓志銘，自己也特詔輟朝三日，以示哀悼。
李煜虞美人教案篇五
賞析，是一個(gè)漢語(yǔ)詞匯，拼音是shǎng xī，意思是欣賞并分析（詩(shī)文等），通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識(shí)，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對(duì)形象加以補(bǔ)充和完善。下面是小編收集整理的李煜《虞美人》原文及賞析，希望對(duì)您有所幫助。
南唐·李煜
春花秋月何時(shí)了，往事知多少？小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。
雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
李煜，五代十國(guó)時(shí)南唐國(guó)君，961年—975年在位，字重光，初名從嘉，號(hào)鐘隱、蓮峰居士。漢族，彭城（今江蘇徐州）人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年（961年）繼位，史稱李后主。開(kāi)寶八年，國(guó)破降宋，俘至汴京，被封為右千牛衛(wèi)上將軍、違命侯。后為宋太宗毒死。李煜雖不通政治，但其藝術(shù)才華卻非凡。精書(shū)法，善繪畫(huà)，通音律，詩(shī)和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《烏夜啼》等詞。被稱為“千古詞帝”。南唐中主李璟之子，公元961年嗣位，繼位時(shí)南唐已對(duì)宋稱臣，處于屬國(guó)地位。李煜在位15年，不修政事，屈辱茍安，沉湎于奢靡逸樂(lè)的宮廷生活。975年，宋滅南唐，李煜肉袒投降，被俘到宋都汴京（今河南開(kāi)封），封違命侯，成了“日夕只以眼淚洗面”的階下囚，相傳三年后被宋太宗毒死。
《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞，在寫(xiě)下這首《虞美人》后，宋太宗恨其“故國(guó)不堪回首月明中”之詞而毒死了他。寫(xiě)的是處于“故國(guó)不堪回首”的境遇下，愁思難禁的痛苦。全詞不加藻飾，不用典故，純以白描手法直接抒情，寓景抒情，通過(guò)意境的創(chuàng)造以感染讀者，集中地體現(xiàn)了李煜詞的藝術(shù)特色。以“一江春水向東流”比愁思不盡，貼切感人。
太平興國(guó)三年（978年）七夕，后主四十二歲生日，宋太宗恨他有“故國(guó)不堪回首月明中”之詞，命人在宴會(huì)上下?tīng)繖C(jī)藥將他毒死。追封吳王，葬洛陽(yáng)邙山。這首詞通過(guò)今昔交錯(cuò)對(duì)比，表現(xiàn)了一個(gè)亡國(guó)之君的無(wú)窮的哀怨。
“春花秋月何時(shí)了，往事知多少？”三春花開(kāi)，中秋月圓，這美好的情景是何時(shí)結(jié)束的呢？過(guò)往的事，有多少還記憶猶新呢？據(jù)史書(shū)記載，李煜當(dāng)國(guó)君時(shí)，日日縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣……透過(guò)此詩(shī)句，我們不難看出，這位從威赫的國(guó)君淪為階下囚的南唐后主，此時(shí)此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。
“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。”茍且偷生的小樓又一次春風(fēng)吹拂，春花又將怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故國(guó)卻早已被滅亡。詞人身居囚屋，聽(tīng)著春風(fēng)，望著明月，觸景生情，愁緒萬(wàn)千，夜不能寐。一個(gè)“又”字，表明此情此景已多次出現(xiàn)，這精神上的痛苦真讓人難以忍受，透露出他內(nèi)心多少凄楚和無(wú)奈！夜深人靜，倚樓遠(yuǎn)望，只見(jiàn)月光如水。眼前的一切更激起他對(duì)南唐故國(guó)的深深懷念。“故國(guó)不堪回首月明中”！詞人在這里發(fā)出的豈止是深沉的嘆息，簡(jiǎn)直是痛徹肺腑的呼號(hào)。
“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。”盡管“故國(guó)不堪回首”，可又不能不“回首”。這兩句就是具體寫(xiě)“回首”“故國(guó)”的——故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國(guó)的宮女朱顏已改。這里暗含著李后主對(duì)國(guó)土更姓，山河變色的感慨！“只是”二字，極為沉重，傳達(dá)出物是人非的無(wú)限悵惘。“朱顏”一詞在這里固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時(shí)又是過(guò)去一切美好事物、美好生活的象征。
以上六句，詩(shī)人竭力將美景與悲情，往昔與當(dāng)今，景物與人事的對(duì)比融為一體，尤其是通過(guò)自然的永恒和人事的滄桑的強(qiáng)烈對(duì)比，把蘊(yùn)蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來(lái)，凝成最后的千古絕唱——“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”悲慨之情如沖出峽谷、奔向大海的滔滔江水，一發(fā)而不可收。詞人滿腔幽憤，對(duì)人生發(fā)出徹底的究詰：“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流！”人生啊人生，不就意味著無(wú)窮無(wú)盡的悲愁么？“一江春水向東流”是以水喻愁的名句，顯示出愁思如春水的恣肆，奔放傾瀉；又如春水之不舍晝夜，長(zhǎng)流不斷，無(wú)窮無(wú)盡。這九個(gè)字，確實(shí)把感情在升騰流動(dòng)中的深度和力度表達(dá)出來(lái)了。九字句，五字仄聲，四字平聲，平仄交替，最后以兩個(gè)平聲字作結(jié)，讀來(lái)亦如春江波濤時(shí)起時(shí)伏，連綿不盡，真是聲情并茂。這最后兩句也是以問(wèn)答出之，加倍突出一個(gè)“愁”字，從而又使全詞在語(yǔ)氣上達(dá)到前后呼應(yīng)，流走自如的地步。
作為國(guó)君，李煜無(wú)疑是失敗的；作為詞人，他卻取得了巨大的成功。這首《虞美人》便是一首傳誦千古的名作。他突破了晚唐五代詞的傳統(tǒng)，將詞由花前月下娛樂(lè)遣興的工具，發(fā)展為歌詠人生的抒情文體。
李煜虞美人教案篇六
《虞美人》就是千古傳誦不衰的著名詩(shī)篇。以下是小編整理的虞美人李煜賞析簡(jiǎn)短，歡迎閱讀參考。
作者：李煜
春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。
雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。
這首詞大約作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國(guó)之思，據(jù)說(shuō)是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。
全詞以問(wèn)起，以答結(jié)；由問(wèn)天、問(wèn)人而到自問(wèn)，通過(guò)凄楚中不無(wú)激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)。
“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風(fēng)”帶來(lái)春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因?yàn)樗鼈兌脊窗l(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫(xiě)由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國(guó)主一變而為長(zhǎng)歌當(dāng)哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。
結(jié)句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長(zhǎng)流不斷，無(wú)窮無(wú)盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調(diào)》“水流無(wú)限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說(shuō)得過(guò)盡，反而削弱了感人的力量。
可以說(shuō)，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結(jié)句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫(xiě)得既形象化，又抽象化：作者并沒(méi)有明確寫(xiě)出其愁思的真實(shí)內(nèi)涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂(lè)生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)——“恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應(yīng)，并借用它來(lái)抒發(fā)自已類似的情感。因?yàn)槿藗兊某钏茧m然內(nèi)涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態(tài)。由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。
李煜虞美人教案篇七
此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國(guó)之思，據(jù)說(shuō)是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。
全詞以問(wèn)起，以答結(jié)；由問(wèn)天、問(wèn)人而到自問(wèn)，通過(guò)凄楚中不無(wú)激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)。
“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風(fēng)”帶來(lái)春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因?yàn)樗鼈兌脊窗l(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫(xiě)由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國(guó)主一變而為長(zhǎng)歌當(dāng)哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。
結(jié)句“一江春水向東流”，是以水喻愁的.名句，含蓄地顯示出愁思的長(zhǎng)流不斷，無(wú)窮無(wú)盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調(diào)》“水流無(wú)限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說(shuō)得過(guò)盡，反而削弱了感人的力量。
可以說(shuō)，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結(jié)句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫(xiě)得既形象化，又抽象化：作者并沒(méi)有明確寫(xiě)出其愁思的真實(shí)內(nèi)涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂(lè)生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)——“恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應(yīng)，并借用它來(lái)抒發(fā)自已類似的情感。因?yàn)槿藗兊某钏茧m然內(nèi)涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態(tài)。由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。