在日常學習、工作或生活中，大家總少不了接觸作文或者范文吧，通過文章可以把我們那些零零散散的思想，聚集在一塊。范文書寫有哪些要求呢？我們怎樣才能寫好一篇范文呢？以下是小編為大家收集的優(yōu)秀范文，歡迎大家分享閱讀。
春天的印痕篇一
在平時的學習、工作或生活中，大家都不可避免地要接觸到作文吧，借助作文可以提高我們的語言組織能力。那么一般作文是怎么寫的呢？以下是小編精心整理的地板上的印痕作文，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
有一種痕跡，來自不安現(xiàn)狀的艱苦奮斗，不因時光流逝而逐漸模糊……
時光如流水，所有的一切如過眼云煙般無法挽留，我心中那地板上的“印痕”卻無法抹去。
小時候，由于父母工作忙，偶爾會帶我去叔叔嬸嬸家住著玩幾天。
叔叔嬸嬸家的房子非常特別，是二十世紀三四十年代建造的磚木結構的二層樓房，坡型屋頂帶有“老虎窗”，紅磚外墻，兩扇實心黑漆木門，木軸開轉，配有門環(huán)，進出門時發(fā)出的撞擊聲在弄堂里回響。門楣是傳統(tǒng)磚雕青瓦頂門頭，進門就是一小天井，左右?guī)课挥趦蓚龋粯窃钆_間上面是“亭子間”，再往上就是曬臺。聽大人說，這種房子叫做“石庫門”。如今，整座房子里住著六七戶人家。
有一次，我躲在通往天井過道的雜物堆旁，發(fā)現(xiàn)老舊的地板上有一些深深淺淺的“印痕”，很像是承載著重物的車輪碾壓過的痕跡。我好奇地去問叔叔嬸嬸這些印痕是哪兒來的，嬸嬸告訴我，樓下住著個十五六歲的小男孩，每天早晨六點多鐘起床，就拉著三輪車在弄堂口吆喝他的鮮豆?jié){了。兩年前，他的父親因車禍而死，留下他和母親相依為命。母親體弱多病，親戚朋友時常接濟他們，石庫門的左鄰右舍也時常給予他們幫助。小小的他就開始為過日子而籌謀，承擔了家庭中謀生計的一份責任。
一種好奇心驅使著我想了解個究竟。
和他年齡差不多的我，生活在優(yōu)裕的環(huán)境中，從來沒有體驗過為生計而擔憂的感覺。人生的辛酸苦辣，在如今看來是郁悶的，而在若干年后，驀然回首，也許會發(fā)現(xiàn)這是一生中最美的回憶。
有人面對痛苦，牙關緊咬鋼鐵般堅毅，挺過一道道坡坎。有了痛苦，人才有磨練，才有堅強，才有成熟。
一晃間，我的思緒回到了眼前。小男孩已在拾掇著……我跑過去，微笑著對他說：“我來幫你吧！”小男孩抬起頭，看了看我，仿佛從我善意的眼神中懂得了我的心思，點點頭，我們一人握著三輪車的一邊，一起前行……三輪車又回到了家，地板上留下了一道道深深淺淺的印痕。
老石庫門，它靜靜佇立在這兒，它不僅僅見證了老舊地板上深深淺淺的“印痕”，更見證了整個城市的變遷和蕓蕓眾生的喜怒哀樂，這些都如歷史的年輪，使其更加具有了厚重感和滄桑感；而這個小男孩，這種苦難、堅韌、頑強的印痕也雕刻在了它的心里，開出了永不衰敗的人生閱歷之花。
沙上的印痕，微風輕輕拂過，便會了無痕跡；石上的印痕，歷經(jīng)風雨打磨，也會愈來愈淡；唯有心中的“印痕”，任斗轉星移，花開花落，亙古永存。
春天的印痕篇二
;摘要：作品《盛夏》靈感來源于筆者對青春美好時光的記憶和描述。通過銅版畫痕跡的特征進行創(chuàng)作，畫面中突出痕跡的美感，以牡丹花為主要背景，采用浮雕的形式，烘托主體人物的精神面貌。蜻蜓停留在畫面上方，像是隨時準備飛走。云朵似的柱子形成了畫面的邊框。既豐富作品的內容，又寓意著對青春歲月的贊美。意在喚起人們對美好事物的關注，并表達筆者的留戀之情。
關鍵詞：青春記憶 銅版畫凹痕 細點刻技法
銅版畫強烈的印痕美是銅版畫的魅力所在。作品《盛夏》（圖1）源自筆者對生活的感悟和對美好青春的贊美與歌頌。如同痕跡在歲月的記憶中清晰留駐，此作品正是通過銅版畫的印痕美將筆者對青春時光的記憶完美地呈現(xiàn)出來，將筆者的想法更直接地傳遞給觀者，引發(fā)同齡人的共鳴。
一、作品《盛夏》的主要內容和理念及參考
（一）作品的主要內容：少女·蜻蜓·花朵·云朵
作品的創(chuàng)作素材來源于筆者對青春的美好記憶以及對生活的感悟。畫面中心的女孩形象突出了神態(tài)的描寫，通過女孩明亮的眼睛和清純的形象來外化對一切美好事物的向往。右上角是一只從遠處飛來的蜻蜓，更是寓意著青春的靈動和短暫的美好。邊框以流云的圖式形成立柱，更加突出往事在記憶中的模糊和不確定。畫面背景的花朵紋樣利用腐蝕凹陷產(chǎn)生浮雕般的印痕。在作品技法方面我運用了銅版畫中的飛塵刮刻、腐蝕、點刻、線刻、直腐等形式的語言來表現(xiàn)作品。
（二）作品的理念：贊美與歌頌青春，表達留戀之情
筆者的創(chuàng)作靈感源于對青春美好時光的記憶。青春是人成長的一個重要階段，人們在青春時代的經(jīng)歷會影響之后對事物的看法，擁有一段美好的青春記憶是如此重要。青春時代如同盛開的鮮花般嬌美鮮艷，陽光燦爛。然而青春又如同流云轉瞬即逝，能留住的只有美好的記憶。筆者希望能通過作品記錄青春里美好的時光，表達留戀之情，也希望能喚起人們對美好事物的關注與向往。
（三）作品參考與理論支撐
為了保證創(chuàng)作的嚴謹性，筆者在創(chuàng)作開始之初便翻閱文獻資料，借鑒相關專業(yè)的學術觀點作為本作品的理論支撐和技法支撐。
1.《繪畫構圖與形式》：該書主要是針對繪畫的形式與內容展開研究。本書試圖明確“繪畫構圖”中含混不清的概念，從視覺的形式原理出發(fā)，闡述形象思維活動的規(guī)律，由表及里進行剖析。并大量列舉古今中外的美術作品，運用解析文字，深入淺出，藝理相通，邏輯相貫，起到啟發(fā)思路、整理畫面的作用。筆者認為，構圖是繪畫藝術的核心，形式是畫家思想的載體，繪畫的構圖在一幅好的作品中占據(jù)十分重要的位置，它直接地影響畫面效果。
2.《銅版畫教程》：此書分為上下兩篇，上篇講述了銅版畫的藝術發(fā)展史，下篇介紹了銅版畫的制作材料與制作過程以及銅版畫的技法。這本書對作品的整個創(chuàng)作過程起了很大的參考作用，在技法方面提供了幫助。
3.《重疊肌理》：這本書主要分為三個部分，首先是對版畫整個歷史的研究，即何謂版畫。其次是對版畫觀念的認識，即重疊的肌理。最后是對版畫概念的拓展和延伸。技法類的書籍對于版畫創(chuàng)作是必不可少的工具，因為版畫涉及許多技法性的知識，首先要了解版畫的發(fā)展歷史，也要學習版畫的制作技巧。
4.《自我與本我》：這本書闡述了自我從本我、超我分化的過程。簡練地表達了精神分析學的理論要點和學說精髓，揭示了人的心理及其活動的表象與成因。
5.《論藝術里的精神》：該書對非具象藝術理論進行了系統(tǒng)而深入的哲理探究，從客觀物質世界出發(fā)，去探索基于藝術家“內在需要”的新主題。
二、作品的草圖繪制
（一）前期構思
為了展現(xiàn)對青春記憶的追憶，通過回想總結青春記憶中難忘的片段，例如在夏天在小河邊抓魚，在田野中捕捉蜻蜓，采摘路邊的花瓣，在風扇前吃冰棒等等。其中，最能觸動筆者的畫面就是曾經(jīng)在夕陽下，追逐蜻蜓，肆意奔跑。蜻蜓如同短暫美好的青春時光轉瞬即逝，花朵亦有它的花期，錯過了便會凋零。云朵像是無法握在手中的棉花糖。美好會失去但更需要我們去珍惜。正如在后來的時光里，筆者對夢想的奮力追逐，這也是青春年少時對未來的期望。基于這種想法，作品將人和蜻蜓作為畫面的主體。
（二）勾勒草稿
首先，在人物造型的選擇上分別有兩種方案，第一種是小女孩的形象，第二種是我現(xiàn)在的形象。其次，在蜻蜓數(shù)量上的選擇。如何構架人與蜻蜓的關系，將人物與蜻蜓聯(lián)系起來是構圖要解決的問題。最終選擇了豎構圖的構圖形式，以筆者現(xiàn)在的形象作為人物形象，蜻蜓在數(shù)量上選擇了一只，與人物形成一對一的對應。通過現(xiàn)在的“我”與記憶中的蜻蜓相互襯托，表現(xiàn)出對童年的追憶。截取人物面部的上半部放置在面底部的中央，蜻蜓放在頂部中間偏右的位置，與人物形成呼應。在畫面的上左右部位以云朵形狀流淌成的柱子以超現(xiàn)實的早想，表現(xiàn)一種浪漫夢幻的氛圍，更深入地表現(xiàn)回憶的感覺。同時，與人物構成四面包圍的形式。畫面的中間雖然大量留白，但會通過版畫技法在中間印出浮雕的花朵圖案。
三、作品的印制方法和印制過程
（一）作品的印制方法
1.飛塵刮刻
這種技法的效果十分細膩、柔和。為了表現(xiàn)畫面中心的女孩皮膚的質感，筆者對版面進行了飛塵刮刻。但是該技法只能印制出畫面中初步的灰層次，會使得女孩面部的體量感略顯單薄。因而需要進一步的技法表現(xiàn)。
2.點刻腐蝕
該技法是利用以點成面的方式，塑造畫面中的多種層次，在這次創(chuàng)作中主要用于表現(xiàn)畫面女孩的面部。這種技法恰好彌補了飛塵刮刻的不足，可以使畫面層次變得厚重，女孩面部的結構關系得到精細的刻畫。點刻在操作上要求十分細致，需要對力度的精確度有準確的把握，力度的不均勻會造成印制效果的減弱。
3.線刻腐蝕
基于畫面中女孩的頭發(fā)，已有通過飛塵出來的重顏色層次，進而利用線條有意識地排列組合，深淺、疏密的變化，得以塑造頭發(fā)的質感和空間層次。蜻蜓的翅膀紋理全部由線刻完成。背景的花朵紋樣的部分也用到了線刻腐蝕，利用腐蝕的時長使花紋線條的凹槽更深刻，以至于背景花紋在沒有顏色的情況下，仍然可以在紙上顯示出紋理。使得畫面的白層次中也含有豐富的細節(jié)。
（二）直腐
以流云圖式形成的立柱，在造型上自然隨意，對于一般銅版畫的技法不易于制作出來。直腐技法的偶然性和流淌效果恰好滿足了對柱子造型的要求，于是便利用直腐技法來表現(xiàn)柱子。
（三）印制過程
1.飛塵腐蝕畫面的灰層次，并刮刻臉部的亮面。
2.重復飛塵，腐蝕女孩的臉部，增加顏色的柔和性。
3.用點刻塑造女孩的臉部的結構關系。通過18個階段的腐蝕過程，共計90分鐘。
4.用線刻分層次表現(xiàn)人物的頭發(fā)，六個階段，共60分鐘。
5.蜻蜓的翅膀分階段腐蝕，整體2分鐘。
6.背景的花朵紋樣，整體腐蝕5小時。
7.邊框采用直腐的方法反復腐蝕，并在過程中捕捉最合適的偶然效果。
四、創(chuàng)作的意義和感悟
（一）創(chuàng)作的意義
“藝術家都是通過獨特的物質媒介來進行創(chuàng)作，用獨特的表現(xiàn)方式和手段使這門藝術具有其自身的美學特征和藝術特性。”現(xiàn)在許多人往往沉迷于網(wǎng)絡，美好的時光在虛擬的時空中被吞噬，這是一種不健康更不陽光向上的頹廢狀態(tài)。此作品采用贊美青春時光的題材，喚醒人們對美好事物的關注，鼓勵人們對美好生活的向往，傳播積極向上的人生觀和生活態(tài)度。
（二）創(chuàng)作的感悟
畫面形式與內容是構成創(chuàng)作的重要部分，筆者嘗試了突破固有的構圖形式，創(chuàng)新畫面內容等方法，不斷地調整，不斷地修改，最終探索到想要追尋的道路。藝術來源于生活，卻又高于生活。創(chuàng)作的過程也是畫家對生活的感悟過程，我們應當有一雙敏銳的眼睛，善于觀察事物，在事物中尋找靈感。而情感是作品的靈魂，一幅好的作品通常寄托著作者的思想情感，具有強大的生命力。在今后的創(chuàng)作中，筆者會不斷地繼續(xù)探索新的畫面形式，并努力提高自身版畫專業(yè)素養(yǎng)。這次創(chuàng)作堅定了筆者對版畫創(chuàng)作的信心，在今后版畫的創(chuàng)作道路上不忘初心，砥礪前行。
五、結語
通過此次創(chuàng)作，使筆者對美好事物有了更多的關注，并將此生活感悟進行藝術構思，以銅版畫形式描繪。此過程是對最初創(chuàng)作構思的一次提煉與升華，在創(chuàng)作過程中選用銅版畫直腐、飛塵、細點刻等技術方法，表達作者對青春美好時光的贊美與歌頌。整個創(chuàng)作過程，使筆者認識到：銅版畫技法運用對畫面表現(xiàn)，情感傳達的重要作用，即銅版畫語言與藝術構思、表現(xiàn)內容相契合的重要意義。與創(chuàng)作者藝術構思、作品表現(xiàn)內容相契合的、完美的銅版畫藝術語言的表現(xiàn)，可以使觀者通過畫面，更好地感受創(chuàng)作者的藝術理念與構思，作品的審美意義與藝術價值。
參考文獻：
[1]范敏.銅版畫教程[m].石家莊：河北美術出版社，2006.
[2]楊勁松.重疊肌理[m].石家莊：河北美術出版社，2002.
[5]蔣躍.繪畫構圖與形式[m].北京：人民美術出版社，2015.
（作者簡介：譚佳佳，女，碩士研究生在讀，吉林藝術學院藝術專業(yè)，研究方向：當代版畫語言）
（責任編輯 劉冬楊）
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;薩拉熱窩
站在黃堡附近的山頂，向西俯瞰，薩拉熱窩城區(qū)盡收眼底。
當我第一次背著大包坐上薩拉熱窩電車時，只感覺車體很舊，有掉漆的痕跡。車里說不上擁擠，但也有不少人站著。此后，這電車似時光機器，帶我穿梭于假日酒店、狙擊手大街、獅子公墓和機場隧道。我仿佛回到“薩拉熱窩圍城”，用今日之腳步去追尋昨日的印痕。
薩拉熱窩圍城戰(zhàn)役，是波斯尼亞戰(zhàn)爭的一部分，從1992年4月5日持續(xù)至1996年2月29日。整座城市被波黑塞族共和國陸軍圍攻，連水、電和暖氣等都被切斷了。這是當代戰(zhàn)爭史上最長的圍城戰(zhàn)役。
假日酒店位于城中心，當初是為1984年薩拉熱窩冬奧會而建，是城中最高的建筑。在城市被圍困期間，向世界傳遞消息的戰(zhàn)地記者基本都住在這里。因此，我毫不猶豫地下了訂單。
假日酒店整體呈黃棕兩色，在一片灰色調的建筑中頗為顯眼。我跟前臺要了一間位于酒店東南角的高層房間。向南望去，窗外就是主街和米里雅茨河，河的斜對岸，是一個叫“格爾巴維察”的社區(qū)。這個社區(qū)修建于南斯拉夫時期，在薩拉熱窩圍城時，它為塞族武裝所占。本來塞族武裝控制的大多是薩拉熱窩周邊的郊區(qū)，只有這個社區(qū)像個楔子般，鉆入薩拉熱窩的心臟。
如今，社區(qū)中有幾座高樓靜靜矗立在米里雅茨河南岸，岸邊大部分建筑都已被修繕完好，看不出太多戰(zhàn)爭的痕跡。然而在當時，這里是戰(zhàn)爭最前沿，一些大樓被塞族武裝征用，底層作為陣地，窗口架著塞族人的機槍，槍口對準幾十米外的穆族控制區(qū)。更有甚者，在一些居民樓里，塞族控制幾個單元，穆族控制幾個單元，或者一方控制樓上，一方控制樓下，雙方隔墻對峙，時不時開火對射。
假日酒店前的主街，連著城中心和薩拉熱窩機場，戰(zhàn)略地位重要。然而，這條大街與米里雅茨河并行的那一段，恰好位于假日酒店和格爾巴維察中間，整條街上沒什么遮擋物。在戰(zhàn)爭剛剛開始時，電車還在運營，人們不相信子彈會射向平民。但戰(zhàn)爭是殘酷的，塞族狙擊手居高臨下，子彈不但射向電車，也射向了街上行走的人們。因此這條大街在戰(zhàn)爭期間被稱為“狙擊手大街”，街上寫滿了“小心狙擊手”的標識。
從假日酒店出來，走幾步就到了河邊。米里雅茨河北岸的建筑墻面上，布滿了大小的孔洞。我猜這應該是彈痕，于是找了個在河邊散步的老人詢問。老人證實了我的猜測，他手指南方青綠的山坡，說當年是塞族陣地。老人說，當年這樓里其實仍有居民，他們將南側的窗戶用磚塊和鐵皮封死，然后在北屋中生活。
沿河走了沒多遠，有一座小橋橫跨在米里雅茨河上，其西側立著一小塊紀念碑，碑上雕刻著兩個名字—“suada”和“olga”。兩人是戰(zhàn)爭的第一批受害者，她們出生年份不同，生命卻都終結在1992年。如今，這座橋就以二人命名。
但兩人遠不是這座橋上僅有的犧牲者，“薩拉熱窩的羅密歐與朱麗葉”也殞沒于此。那是1993年，薩拉熱窩圍城一年之久，一對年輕的夫婦打算從城中逃離，女孩是波斯尼亞人，男孩則是波斯尼亞塞族人。兩人提前聯(lián)系好了交戰(zhàn)的雙方，讓雙方在他們穿過街道時停火。然而，當兩人穿過位于假日酒店和格爾巴維察之間的vrbanja橋時，槍響了。男孩當即倒下，沒了呼吸，女孩受傷后，艱難地爬向男孩，匍匐著擁抱他，這一抱，即是永遠。
交戰(zhàn)雙方均指責是對方開的火。由于此橋正處于交戰(zhàn)雙方的前線，沒人敢上前，兩人的尸體在橋頭靜靜地躺了8天。這一幕被一名戰(zhàn)地記者拍了下來，并迅速傳遍世界的每個角落。令人心碎的畫面和凄美的故事，喚起了人們極大的同情。
我小時候曾聽過鄭秀文的歌曲《薩拉熱窩的羅密歐與朱麗葉》，后來才知道講的就是關于這對苦命鴛鴦的故事。如歌中所講，信仰和民族差異沒能將兩人分開，愛可以跨越種族和宗教。在戰(zhàn)爭中，尤其是因種族、宗教而起的戰(zhàn)爭中，愛更顯珍貴。如今，兩人相伴長眠于“獅子公墓”，他們的墓碑前總是鮮花盛開。
戰(zhàn)爭的痕跡依然留在街角
機場和市區(qū)由聯(lián)合國的裝甲車負責聯(lián)通，但這遠遠不夠。對于薩拉熱窩至關重要的補給，根本無法運到城市內部。于是人們在穆族控制區(qū)和機場之間修建出一條地下隧道，很多從飛機上卸下的貨物，包括食物、藥品還有武器，都由這條隧道來運輸。
從地圖上看，隧道博物館位于機場正南方，是薩拉熱窩的郊區(qū)。如今從電車下來后，還要再倒一班公交才能到。當身處一個陌生環(huán)境時，乘坐公共交通的好處在于，你總能跟當?shù)厝舜钌显挕Ｎ易谲囄玻昂笥袔讉€半大的孩子，不時回頭看我，又轉過頭竊竊私語。于是我主動跟他們搭訕，幾個小朋友害羞地低下頭，還好有個個子瘦高的男孩沒那么靦腆，緩解了我的尷尬。和我猜的一樣，他們還在讀中學，趁著假期到城里玩。我問他們這周邊的情況，他們也不是很了解。
“我們是從其他地方搬過來的，”男孩說，“我的很多鄰居都是。”
戰(zhàn)爭過后，薩拉熱窩人口急劇減少。如今的城市及周邊，有大量從波黑各地遷移過來的新薩拉熱窩人。
車子向南走了沒多久，就進入薩拉熱窩郊區(qū)。兩側房屋修繕得很精致，獨棟房屋加上小院兒，很像歐洲南部鄉(xiāng)村的樣子。車站就在導航中標注的隧道博物館邊上不遠，我跟小朋友們告別后下了車。這周邊的房屋跟剛才的有很大不同，房子變少了，墻壁上布滿大小的彈痕，靜靜訴說著當年戰(zhàn)斗的激烈。
沒走多遠，隧道博物館就到了。這是一個比周邊房屋大一點的房子，墻壁上有更多彈孔，屋頂還用迷彩布遮著，大概是在模仿戰(zhàn)時的情形。院子并不大，被劃成幾個展廳，有的擺放著戰(zhàn)爭時期的常用物品，有的播放著戰(zhàn)爭紀錄片。不過這些顯然無法讓人滿足，我是來看地下隧道的。
工作人員很友好，帶我去到前院的屋子，屋子里有些幽暗，角落中有個工作中的婦女模型，室內四散放置著一些武器裝備。往前走就進入隧道，據(jù)工作人員說，隧道里最大限度地還原了當時的真實情景，低矮的洞頂，僅容一人彎腰通過。很難想象，就是在這狹窄逼仄的空間中，源源不斷的物資運進城市，平衡了對峙的雙方。
帶著一絲感慨，我離開了隧道博物館。沿著道路向前走時，赫然發(fā)現(xiàn)路前方還掛著三四個隧道博物館的牌子。本地的小朋友熱情地招呼我，說他們的博物館是“正版”的，我不禁啞然失笑。這里街道兩旁開始變得開闊，房屋和農(nóng)田混在了一起。大部分土地荒著，也有幾塊剛剛被翻過，還有一些地種著玉米。在田地的遠端，薩拉熱窩機場上航班起落繁忙，再看不出當年封鎖的痕跡。
從郊區(qū)返回薩拉熱窩城區(qū)時天黑已久，電車卻依然在勤懇地運營著。我看著窗外燈火明亮，才發(fā)現(xiàn)由于一直在追尋歷史，我還沒能很好地融入薩拉熱窩現(xiàn)在的生活。于是我返回酒店收拾一下，就直奔城中的夜市。
城中心依然繁華，夜市上人們熙來攘往，盡情享受夏夜。穿過夜市，人聲愈加喧嘩，我才發(fā)現(xiàn)這里正在舉行一場露天演唱會。臺上歌手演出投入，歌聲感染力極強，臺下站滿了年輕人，他們手中握著啤酒杯，一邊飲酒，一邊跟著音樂扭動著身體。我舉著酒杯環(huán)視四周，看不出一絲民族或信仰的差異，這一刻，能看到的只有肆意釋放的青春。
歷史的沉重，在音樂的感染下逐漸淡去。喝完這杯酒，我也不自覺地跟隨音樂搖擺起身體。我忽然覺得，這也許才是電車該開往的下一站，不是追尋過去，而是著眼未來，畢竟過去的答案，都在那里。
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;墨爾本奧運會的秘密武器
新中國第一座競技體育的專業(yè)基地，無疑是廣州二沙島的綜合訓練基地。
中國的第一批國家隊，是從1952年開始陸續(xù)成立的，包括足球、籃球、排球、乒乓球、游泳、體操、舉重，等等。但是，他們大都沒有自己的專門基地，處在一種“寄宿”式的訓練生活中，在這種情況下，出國留學就成為一個兩全其美的選擇，足球隊、游泳隊去了匈牙利，舉重隊和體操隊則去了蘇聯(lián)。
“留學”的結果，是留出了一個二沙島基地—一
1956年奧運會在澳大利亞的墨爾本舉行，時間是11月下旬到12月上旬，這可苦了想在這屆奧運會上創(chuàng)造佳績、戰(zhàn)勝美國的蘇聯(lián)人(1952年在赫爾辛基，第一次參加奧運會的蘇聯(lián)代表團金牌數(shù)和獎牌數(shù)在美國之后列第二位)，因為十一二月是南半球的夏天和北半球的冬天，于是，蘇聯(lián)老大哥把目光落在了廣州——社會主義陣營的各個國家里緯度最靠南的大城市。
當時的二沙島是珠江上的一片沙洲，距離廣州市中心非常近，是—個非常利于運動員封閉訓練的地方。在蘇聯(lián)的幫助下，二沙島基地很快建立起來，不但有先進的訓練設施，而且建立起來好幾座供運動員休息和恢復的別墅。那屆奧運會開幕前，蘇聯(lián)、匈牙利等社會主義國家的運動員，在這座基地進行了最后的封閉訓練，取得了良好的效果：蘇聯(lián)代表團的金牌和獎牌數(shù)都超過美國，匈牙利也位居蘇聯(lián)、美國和澳大利亞之后列第四位。二沙島基地的第一次啟用，就大漲了社會主義陣營的士氣。
如今，二沙島基地仍然是中國競技體育最重要的基地之一，每年冬天，不少項目的國家隊會選擇到那里進行冬訓，例如劉翔，等等。
爬上去一小時滑下來一分鐘
就像蘇聯(lián)人很難在他們的國家找到一戶外的、不冷的冬訓基地那樣，中國人也很難在我們的國家找到—個不冷的滑雪基地。
上個世紀六十年代，長白山成為中國滑雪運動的專業(yè)基地，那里的雪足夠多、足夠大、雪期也足夠長，但卻有一個致命的缺陷：酷寒!
女排娘家之爭幕后有玄機
郴，意為林中之城，正常年景，郴州是不下大雪的，但是也有例外，例如2008年的雪災，還有，就是中國排球郴州基地曾經(jīng)的大雪——聽老女排的人們說，那雪大得把訓練館都壓塌了，當然，那館不是鋼筋水泥的，而是用竹子搭起來的臨時場館。
袁偉民擔任中國女排主教練之后，夏天經(jīng)常去北戴河訓練，冬天則去湖南郴州基地和福建漳州基地，八十年代初中國女排獲得世界冠軍之后，郴州和漳州在誰是“世界冠軍搖籃”方面展開了一番爭執(zhí)，因為在那個年代，如果有了“搖籃”的稱號，不但能夠爭得好大的面子，而且有利于吸引從國家到地方的更多投入。
中國體育的基地建設，大體分成三種形式：第一種是國家投入建設的基地，無論是在當初的計劃經(jīng)濟時代還是在如今，這類基地往往能得到不斷的翻新改造；
第二種是地方投入為主、國家投入為輔的基地，很多省市區(qū)自己的專業(yè)訓練基地，經(jīng)常因為地理上、氣候上的原因引來國家隊進行封閉訓練，而國家隊的到來，不但有利于各地區(qū)的運動員入選國家隊，而且因為國家隊會帶來很多新的訓練器材，能夠使得各地方的基地在接待國家隊之后“鳥槍換炮”；
第三種是社會投入，改革開放年代之后，體育市場日益活躍，很多企業(yè)、學校等等單位建設了具有相當水準的體育設施，很歡迎國家隊來此訓練。
集資化緣來的國球福地
在社會投入建起來的基地中，河北正定的乒乓球基地最為傳奇也最有代表性。
正定是“常山趙子龍”的故鄉(xiāng)，那里有一位叫王慶廣的農(nóng)村小學體育教師，他就是喜歡乒乓球，組織了一支乒乓球隊并且逐漸在石家莊地區(qū)小有名氣，后來，王慶廣認識了中國乒乓球的元老徐寅生，在徐主任支持下，老王先是在村里集資，建起了一座“乒乓球訓練房”，然后又到處化緣，到縣里、市里、省里拉贊助，終于在正定建立了一座正經(jīng)的“乒乓球訓練館”。
1988年，中國女隊的總教練張燮林到正定參加一個乒乓球教練的培訓班，看上了這個地方，把中國女隊帶來訓練，結果在奧運會上取得佳績。從此，正定就成為中國乒乓球隊常來常往的地方。
選擇正定有三個理由：第一，這里足夠封閉，距離北京又近，交通方便；
第二，王慶廣對于國家隊的接待確實好，讓他們有家一般的感覺；
第三，每次在正定集訓的結果，是在世界大賽上的好成績——說來神奇，雖然中國乒乓球隊有黑龍江大慶基地、湖北黃石基地等很多基地，但是只有在正定集訓之后成績才特別好，久而久之，到正定集訓就成為他們的常設節(jié)目。
王慶廣已經(jīng)快八十歲了，仍然擔任著正定基地的主任，老人家不斷地到處化緣，謀求各方面的支持，不斷地蓋房子——現(xiàn)在的基地已經(jīng)有三座訓練館，而且一個比—個漂亮。此外，老人還收集了大量乒乓球運動的歷史文物，建立了一座乒乓球博物館。
近水樓臺先得月
和乒乓球隊一樣，中國跳水隊也是中國體壇的一支“夢之隊”，并且也在全國很多地方擁有自己的訓練基地，但是相比之下，濟南的基地堪稱“金牌搖籃”。
選擇山東的原因和正定相似：環(huán)境封閉、接待好、距離北京不遠也不近。
山東人豪爽好客，每次國家隊到來，基地的鮑新廣主任總是事無巨細地予以關照。當然，這種關照也是有回報的：山東跳水原本實力平平，到后來，甚至很難說山東有跳水隊，唯一的優(yōu)秀選手是王峰。
王峰能最終成為奧運會冠軍，除了自身勤奮努力實力很強之外，也和山東每逢大賽必成為國家隊封閉訓練基地有很大關系。類似王峰這種情況，在其他項目上也有：中國羽毛球隊最經(jīng)常使用的基地是福建晉江基地和解放軍體工隊的福州基地，這當然有利于福建選手獲得更多參加世界大賽的機會，例如林丹和吉新鵬；
悉尼奧運會之前，江西為國家隊提供了井岡山基地，潛在意圖之一是保證自己的女子手槍選手蔡燁青能人選奧運會陣容；
貴州的競技體育基礎很差，但是在北京奧運會之前，貴州把貴陽的拳擊基地貢獻給國家隊，此外還建設了激流皮劃艇訓練基地，這顯然有利于貴州的選手參加奧運會。
聯(lián)袂共建終成大氣候
浙江賽艇隊和皮劃艇隊原來是在西湖訓練，槳影婆娑船只往來的情景曾經(jīng)給西湖美景增添了很多格外的魅力，然而西湖畢竟是旅游勝地，總是在那里劃船對發(fā)展旅游業(yè)不無影響，何況那里的水面有限，也不利于項目的更好發(fā)展。
1997年第八屆全運會之前，遼寧賽艇隊首先發(fā)現(xiàn)了千島湖這塊水面，并且開始進行冬訓，浙江隊的周琦年教練去看望同行，也覺得地方不錯，于是浙江隊買下“千島湖賓館”——那里的生意本來很好，后來蕭條起來，有意出售，浙江隊遂以較低的代價做成了這筆買賣。
千島湖基地建成之后，中國賽艇隊和皮劃艇隊多次到這里訓練，取得了很好的效果，2004年奧運會孟關良楊文軍的金牌，就是以千島湖基地為搖籃的。
北京奧運會前，國家體育總局和浙江省政府聯(lián)袂投入巨資，買地蓋房，建成了運動員大樓和多處訓練設施，終于使得千島湖基地漸成氣候，成為中國水上運動項目的大本營。
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