人的記憶力會隨著歲月的流逝而衰退，寫作可以彌補記憶的不足，將曾經的人生經歷和感悟記錄下來，也便于保存一份美好的回憶。相信許多人會覺得范文很難寫？接下來小編就給大家介紹一下優秀的范文該怎么寫，我們一起來看一看吧。
篇一
文字，似一滴滴侵潤的雨點，在偌大的天地中間演譯著最真實的夢幻，最縹渺的現實，就入浩翰夜空，文字便步無邊的夜宇，有光彩奪目的激昂，也有陰暗隱避的抑郁，有不甘寂寞的縈唱，也有隨于靜謐的垂簾。
文字，構成了這最動人的深情，似那一汪清泉，讓人平復心中的燥動，似那一濾輕煙，讓人心變得縹渺輕盈，但又似那刀鋒，讓人不寒而立。說文字如女子，那是它的柔情與動人；若說文字如青年，那是它的堅毅有力；若說文字如老人，那是它的內函深沉。
文字經過幾千年的傳承才有了如此的文化海洋。文字也是少不了的生存法則之一，若是沒有了文字，也就沒有了語言，我們便會忘了思考，沒有了感情的`描述，神經慢慢痿縮，最后只是一粒塵埃，隨著風起風落，漂揚在人世間，起伏于濤濤巨浪之中，隨著時間的消逝而慢慢泯滅，那時我們是什么？什么也不是，什么也不再是，想想這里的喧囂和那時的一片寂靜，只有時而卷起的風沙，在山谷間穿梭，發出聲聲低吼，那有好似嘆息，嘆息？從何而來，沒有了思想和語言的世界，感情如何表達，痛苦如何傾訴？或許那只是習慣性的吐息。人，像是被關在自己內心編織成的繭里，承受著壓抑與痛苦。
靜靜的世界，讓人感到安慰，但又有掩藏不住的恐俱，是文字，讓這些都有生命，有了觸動，因為有了文字，才有了那最初的感受，古人用文字編織美麗的天堂，也用文字鞭塌黑暗的地獄，中華文明在文字中傳承數千載，我們應該承接起傳承的鎖鏈，用生命鑄就明日的輝煌，用喧泄的情感澆灌文字。
篇二
想象中的文字，華麗精妙
影影綽綽的令人眼花繚亂
一段又一段綴連成的好詞佳句
一旦破裂
就碎落成一地的晦澀
怎樣拼湊
才能拼湊出優美單純的意境？
把情感折疊，
寄托在話中有話間
一直收斂，
一直收斂著自己的情感
最終就收斂進了沼澤中，難以抽離
最終也無法分辨
自己到底是不是無病呻吟
在這段文字里
自己究竟是情感虛擬，還是虛擬情感？
靈感，氤氳在筆鋒上，不敢輕易融化
一字一句的挑選，把自以為的完美刻畫
當虛浮繁雜的詞語崩塌
就把真正的意蘊掩埋
引誘出了大堆的彷徨
字里行間透出的，
只有腐朽的美麗
怎樣的婉轉，怎樣的悲戚，怎樣的感慨嘆息
才能產生心靈的共鳴
簡單明了的精煉
鋒芒一般
洞穿了那些煩瑣
但真正煩瑣的卻是
文字的唯美主義
當一切想法露骨，
輾轉成文字流灑
卻又害怕別人的談笑
那些無意的誤解和友善的嘲諷
但最容易讓人憂心的是
猜不透的沉默
于是刪改那些真實
變幻成一語雙關
有時候，
寫文章真得有點讓人疲乏
沉淀的感動久了
就會被時間磨滅
最后
回首欣賞
看著自己一筆帶出的文章
一陣唏噓
當贊譽降臨時
一味地用謙虛來答復
不是虛偽
而是在那一刻
了解同一個題材里
天外有天，人外有人
果不其然，
在領略了別人的作品后
覺得自己著實寫的簡陋
也慶幸自己一向不曾過度驕傲
在樂譜中，流暢的每個音符，都有自己的節奏
當意韻被擾亂
扣人心弦的音樂就會凌亂不堪
當意韻變得隨心所欲
脫俗的音樂就會變成噪音
文字旋律也是這樣
我，
最喜歡安靜的味道
溫馨浪漫的感覺
那種滲透靈魂的美好
但當心中的感受流瀉而下
幻化成文字時
字縫里
總仿佛有著雨線之間的斷續
總帶來些殘缺的遺憾感。
鍍著夕陽的暖色光芒的落筆
總是被定格在一切的最后
但我卻忘了，
我寫出的這幾百個文字的結局
也許，讓它們像夕陽般慢慢墜落
會比較意味深長一點吧
篇三
;石刻文字出現在春秋戰國時期。早期青銅制作的刀具是刻不動石頭的，隨著冶鐵技術的發達，鐵器工具的使用使刻石成為可能。我國現存最早的刻石是戰國時期秦國的石刻文字石鼓文。石鼓文刻在10個高與直徑均約1米多、形狀似鼓的圓柱形巨石上。每個鼓形石上環刻1首四言詩，10首為一組。詩歌記述了秦國國君游獵的情況。這組石鼓長期湮沒，唐朝初年才在今陜西陳倉出土。石鼓上原有約700字，年長日久，現僅余270字左右，其中一個石鼓上已經一字不存了。
石鼓文是大篆字體的代表作。篆書是以勻凈、圓潤的線條組成文字。大篆是篆書的一種，指秦代以前的篆書。大篆既是金文的繼承和發展，又對后來小篆的出現產生很大影響。石鼓文通篇筆畫飽滿，結構勻整，風格渾厚，受到歷代書法家的推崇。
小篆是秦始皇統一中國后頒布的在全國統一使用的文字，是在大篆的基礎上規范簡化的一種篆書，又稱秦篆。《泰山刻石》（也稱《封泰山碑》）是現在唯一能見到的秦代小篆的真跡。
秦始皇曾率領大臣到各地巡行，立碑刻石，為他歌功頌德。《泰山刻石》立于秦始皇二十八年（前219），三面刻字。10年后，秦二世登泰山，又命人將詔書及隨臣姓名刻到石上。于是，它成為四面生輝的石碑。相傳《泰山刻石》與《嶧山刻石》《瑯琊刻石》等7處石刻，都是秦丞相李斯書寫。李斯（？～前208）建議秦始皇統一全國文字，改變戰國時期文字使用混亂的狀況，并主持制定小篆。
小篆與甲骨文、大篆相比，線條粗細均勻，藏頭護尾，筆畫的起與收都不再露出筆鋒。字形修長，講究左右對稱，上密下疏，整飭中顯出靈動，飄逸中顯出遒健，給人以端莊華貴的美感。
《臨石鼓字軸》是清末畫家、書法家吳昌碩（1844～1927）的作品。他學習石鼓文幾十年，對石鼓文加以發展變化，開創出蒼勁險峻、驚心動魄的新風。
刻石專指刻在碑石和崖壁石頭上的字畫。
相關熱詞搜索：;篇四
1．有些人會一直刻在記憶里的，即使忘記了他的聲音，他的笑容，他的臉，但是每當想起他時的那種感受，是永遠都不會改變的。
2．我以為我害怕的，是告別的時刻，原來，我同樣害怕重逢。
3．長大后，踏上火車的那一刻還沒有意識到，從此后，故鄉只有冬，再無春夏秋。
4．想要說聲對不起，曾經只顧愛別人，忘了愛自己。
5．有些人，即使再怎么愛，也只不過是生命中的過客。
6．世上最心痛的距離，不是你冷漠的說你已不在意，而是你放手了，我卻永遠活在遺憾里，不能忘記！
7．其實我沒那么堅強，我只是和大多數人一樣，學會了偽裝。
8．一個人身邊的位置只有那麼多，你能給的也只有那麼多，在這個狹小的圈子里，有些人要進來，就有一些人不得不離開。
9．有些事情，不說出來憋在心里是個結，說開了卻又是個疤。
10．或許離開，就再也回不來；或許回來，你早已不是我的依賴；或許依賴，是對我最大的傷害；或許傷害，會讓我最終釋懷；或許釋懷，就注定了我的離開。
11．無話不說是我們的曾經，無話可說是我們的結局。
12．有些事，我們明知道是錯的，也要去堅持，因為不甘心；有些人，我們明知道是愛的，也要去放棄，因為沒結局；有時候，我們明知道沒路了，卻還在前行，因為習慣了。