讀后感是讀者對所讀書籍的批判性思考和個人情感的抒發(fā)，也是對文學(xué)作品的主觀感受和理解。現(xiàn)在，就讓我們一起來閱讀一些精彩的讀后感范文，共同聆聽不同人的觀點和思考。
雨巷的讀后感（模板13篇）篇一
戴望舒的雨巷是一首優(yōu)美的詩歌，讀后感受一定很多。接下來本站小編為大家整理了雨巷戴望舒讀后感，歡迎閱讀!
今天，在一本書上提到了戴望舒雨巷，我記得以前讀過，記憶中是一首情詩，我記得有這樣的句子:我希望逢著一個丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘。
她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，媽媽說，理解一首詩要了解時代背景，要理解深層的意思。我有去讀，才有了更深的體會:詩歌描繪了一幅梅雨時節(jié)江南小巷的陰沉圖景，借此構(gòu)成了一個富有濃重象征色彩的抒情意境。在這里，詩人把當時黑暗陰沉的社會現(xiàn)實暗喻為悠長狹窄而寂寥的“雨巷”，沒有陽光，也沒有生機和活氣。
而抒情主人公“我”就是在這樣的雨巷中孤獨的行著的彷徨者。“我”在孤寂中仍懷著對美好理想和希望的憧憬與追求。詩中“丁香一樣的姑娘”就是這種美好理想的象征。
戴望舒只有一個，所以，那飄滿丁香花芬芳的小巷，也只有他才走得出那份獨道的悠長與寂寥。那結(jié)著愁怨、有著丁香花般芬芳與憂愁的姑娘，只能在他的筆下，才會款款而行，搖曳生香。
看過一首詩，大意是這樣的:以前我們狼狽為奸，狼還在，狽沒了。以前我們衣冠禽獸，衣冠還在，禽獸沒了。以前我們酒肉朋友，酒肉還在，朋友沒了。以前我們尋歡作樂，我們還在，歡樂沒了。據(jù)說狼和狽是一類動物。狼的前腿長，后腿短;狽則相反，前腿短，后腿長。狽每次出去都必須依靠狼，把它的前腿搭在狼的后腿上才能行動，否則就會寸步難行。有一次，狼和狽走到一個人家的羊圈外面，雖然里面有許多只羊，但是羊圈既高又堅固，于是它們想出了一個好主意:讓狼騎在狽的脖子上，再由狽用兩條長的后腿直立起來，把狼馱得很高，然后，狼就用它兩條長長的前腳，攀住羊圈，把羊叼走。
同樣是撐著一把傘，一樣的獨自彷徨在這悠長的雨巷。可任憑你從黎明走到黃昏，把小巷走穿，把巷子踏平，那丁香花一樣結(jié)著愁怨的姑娘也未能出現(xiàn)。也許，她被永久地停駐在了戴望舒的雨巷，那是一個只屬于戴望舒的女人，那朵美麗芬芳的丁香花只為他一個開放。
誰都可以，撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷，就象是人都可以華裳錦衣一樣，卻不一定能穿出神韻和氣質(zhì)來。滿街清一色的低胸低腰裝，可不是誰都能穿出性感與火辣的，其間不乏飛機場與水桶的敗筆。誰也都希望逢著，那個丁香一樣的、結(jié)著愁怨的姑娘。可惜的是，如今的丁香不是在寶馬里哭泣，就是在深閨中怒放，香了別人，苦了良心。縱使我們天天游蕩在雨巷，也只能逢著些個的庸花俗草。狽不在了，狼還要繼續(xù)活下去。無以為奸，與狐貍共舞，裹腹怡情兩相宜。
只要雨巷還在，就會有撐著油紙傘的過客。丁香般的姑娘沒了，總會有茉莉、桅子花般的姑娘，與你一樣撐著油紙傘從雨巷走過。你可以不是戴望舒，她也可以不是丁香花樣的姑娘，但故事，相信會一樣的凄美、纏綿。
讀完了雨巷，心中別有一番感慨!那個丁香一樣的，結(jié)著愁怨的姑娘，是有多么地高潔、美麗，讓詩人可望不可即。
她那嘆息般的眼光，丁香般的惆悵是有多么大的光芒，讓世人沉醉其中，無法自拔，以至即使是徒勞的等待，也愿意在彷徨中繼續(xù)追求。也許，這首愛情失落與理想失落的協(xié)奏曲，是他在苦苦彷徨追求的時候，那顆孤苦迷茫的心所演奏的，如此哀怨，凄清，連我這個局外人，也不禁感動得心都在顫抖了!生在俗世，沒有誰天生就具有詩人的氣質(zhì)，所以我們只能在喧囂中沉浮，在忙碌中徘徊，在昏昏沉沉中迷失自我。
可是，戴望舒卻在徘徊、昏沉中寫出了如此唯美的詩句，這該是經(jīng)歷了多少磨難與打擊后的重生!成長，便是如此充實的一個過程。只有經(jīng)歷了痛，才會懂得苦，只有懂得苦，才會覺得甜，便能如滿月朝陽，投射出圓潤的光芒，才能在昏昏沉沉中，找到迷失的自我!泰戈爾曾經(jīng)說過:“只有經(jīng)歷了地獄般的磨練，才能煉出創(chuàng)造天堂的力量;只有流過血的手指，才能彈出世間的絕唱。”
中國臺灣作家劉墉也曾說過:“人生如茶，不會苦一輩子，但總要苦一陣子。”我想，那些苦難與挫折，便是成長中不可缺少的部分吧，其實痛定思痛，沒有什么克服不了的挫折，愁中評愁，也沒有什么越不過去的坎，抗中抗敗，失敗后的陽光依舊燦爛!
雨巷的讀后感（模板13篇）篇二
當夢想與現(xiàn)實交峰的那一刻，我看到了他們的差距。在我跟著戴望舒以一個尋夢的名義在青色的海里和青色的大海的底里尋找的時候。
我看到了，我真真切切的看到了經(jīng)——夢與現(xiàn)實的差距。
夢會開花，而且會開世嬌妍的花，那夢，真美，我想去撿起那青色海底的金色的貝殼，和那嬌妍的花，即使讓我在旅途上我會遍體鱗傷，縱然，要攀九年的冰山，航九年的大海，可我不怕。
也許，有一天，我逢著了那枚金色的貝在青色的大海的海底里，那顆海水養(yǎng)九年，天水養(yǎng)了九年的金色的貝殼，我把它捧在手心，將耳朵慢慢地貼過去，靜靜的聽那云雨聲，風(fēng)濤聲，讓心沉醉。
那一天，我一直等著，等著，它在暗放星開綻放的那一天，直到歲月斑駁了你曾留在沙灘上的足跡，直到風(fēng)兒吹白了你的頭發(fā)，雨水模糊了你的雙眼的那一天。
那夢，是潛意識里的渴望，等到夢開出嬌妍的花，金色的貝殼吐出桃色的珠，可此時的我們已衰老了。
這就是尋夢者的一生。
雨巷的讀后感（模板13篇）篇三
在這周的學(xué)習(xí)生活中，我學(xué)習(xí)了雨巷這首詩，一說雨巷，大家都會聯(lián)想到，在一個下著雨的小巷里，一個人孤獨的行走著，他也許是在思念自己的戀人，也可能在思念自己的工作，而我，在學(xué)習(xí)了雨巷這首詩后，仿佛又回到了自己的家鄉(xiāng)。
家鄉(xiāng)的雨巷，窄窄的，非常寂靜，往往除了早上買菜時聽到別人砍價的吵鬧聲后，便再也聽不到別人的交談聲了。而如今，窄窄的巷子已經(jīng)被擴寬了好幾倍，每次我回老家時，都懷疑自己是不是走錯了地方，因為，每次回家，都會為故鄉(xiāng)的變化而感到吃驚，記得那一天，也是一個下雨的日子，但再也不是以前那樣凄清了，以前只要下雨，街上一個行人都沒有，而如今，人潮涌過，花花綠綠的塑料雨衣早已替代了當年油紙傘的單一色調(diào)。以前不喑世事的我到如今已轉(zhuǎn)換成了那張成熟而長大的臉。這條巷子見證了我的成長。走著，看紅燈綠酒漸漸模糊，并集成幾束光線從身邊劃過，是時光，是時光在流逝……而唯一不變的，是雨巷里的善良。
那天，我走過，走過老人的修鞋鋪，看那個嶄新的節(jié)能燈。哦，多年前這兒掛的還是老款的白熾燈，總在悠長漆黑的夜中安靜的亮著，似乎等待著什么，直到人流漸漸稀少，巷的那頭才傳來“嘎吱”的蹬車聲，一個男孩騎車歸來，向修鞋的老人問聲好，“又是這么晚了，還不回家啊?”老人總笑著應(yīng)到：“快了，快了。”于是年輕人依舊愉快地蹬著車，消失在小巷盡頭，老人慢悠悠站起車，收拾東西，起身，熄燈，回家。
這是幾年前與媽媽從回家見到的，那時媽媽說：“看，這就是人與人之間的關(guān)懷與和諧，是愛。”當時我還疑惑，“老人到很晚收工與愛八桿子打不著邊，怎么會扯到一塊呢?不管太多，媽媽說的，就一定對。”于是每天早晨到鞋鋪對面打豆?jié){買油條，都總要向老人問聲好，老人也會回敬一個微笑，直到多年后，才懂得了其中真真正正的含義。人世間的愛，多么抽象的字樣，原來也可以言的如此形象，又如此地深刻，也許當年的那個男孩時至如今都不知道老人等待到深夜的原因，不是為收獲利益，而是為獻出愛心，獻出關(guān)懷。
“看，這就是人與人之間的關(guān)懷與和諧，是愛。”
走過，走過雨巷，走過這充滿人與人之間和諧與愛得雨巷，走過我的故鄉(xiāng)。
雨巷的讀后感（模板13篇）篇四
猶記得初次遇見她的那天，云淡風(fēng)輕。如煙花般的.三月，稍縱即逝。丁香爛漫的綻放，香氣一陣陣撲到她那流淚的臉龐。
細雨淅瀝。青石鋪就的悠長小巷，望也望不到頭。自那次初見，我的腦海里時時浮現(xiàn)出她的模樣。撐著油紙傘，念著她那憂傷的目光，默默彳亍著，靜靜尋覓著，多希望在這寂寥的雨巷，逢著這位丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。
若不是家族恩怨，若沒有家人的歇斯底里，我們，或許也就不會有那么多的苦。或許我們也可以像其他的情侶一樣，在一個飄香的季節(jié)結(jié)成連理。可如今，這一切都變成了幻想。
我們，可不可以不勇敢。這樣就可以懦弱地藏匿在巷子里，不顧他人的閑言碎語，不管他人的指手畫腳。只有我們，相互攙扶著，在這浪漫的小巷里攜手到老。
明明知道你已隨父母離去，明明了解你已經(jīng)不會再出現(xiàn)在這條小巷里，明明千遍萬遍地告訴自己忘記你。已經(jīng)不能和你呼吸同一城的空氣，已經(jīng)感受不到你的氣息。丁香花又開，婆娑的花影里，你憂愁的目光在我的記憶里投影，湮染了往事的靜謐。如果可以，愿人生只如初相相遇。
走在落雨的小巷懷念你，等待著相遇。
濕面的，已經(jīng)分不清是雨水還是淚水。
油紙傘聚雨，也凝住了我對你的每一次思念。夜漫漫，月落烏啼。
我似乎還能看得到，你帶著愁怨向我走近，默默吐出一句----今生君負我，來世亦念君。你太息般的眼光灼傷了我，我聽到風(fēng)雨都在悲泣，你靜靜的遠了，遠了。我向著你的背影，喃喃道，愿得一心人，白首不相離。
記著你，記著你丁香一樣的臉龐，記著你的高潔美麗。
只恨那些時光，太匆匆。
只怨那條雨巷，夠不得地久天長。
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雨巷的讀后感（模板13篇）篇五
四月的江南，春深似海，柔媚溫婉。邂逅一場又一場的花事，幾多濃妝淡抹的春意，香溢流年，醉了眼眸，烙在了心底。
轉(zhuǎn)眼，春日盛宴的最后一個節(jié)氣谷雨已過，一邊看草長鶯飛，一邊懷念一些花事。春雨貴如油，好雨知時節(jié)，潤物細無聲。谷雨三朝看牡丹，夏滿芒夏暑相連。顯然，不管季節(jié)怎么變換，大自然依然傾情演繹著花影繽紛的紅情綠意，牡丹依然在開它的花，桃李依然在結(jié)它的果，莊稼依然在茁壯生長著它的莊稼，而只有你，獨自結(jié)著一樹丁香的愁怨。
你看，你紫衣緊裹，小巧素雅，黛眉緊蹙。從戴望舒那寂寥的雨巷蓮步輕移款款而來。撐著一把油紙傘，獨自在悠長狹窄的雨巷彷徨，默默行著，冷漠，凄清，又惆悵。在雨的哀曲里，是否消了你的顏色，散了你的芬芳，甚至太息般的眼光，丁香般的惆悵。
每當我漫步在雨巷，望著那一樹密密匝匝的愁怨，總是在想，千年前，你原本是那樣的一位女子：手如柔荑，膚如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盻兮。不知道是詩人在雨巷發(fā)現(xiàn)了你，還是你不經(jīng)意走進了詩人的夢里。塵世中會有很多相遇，又有幾人可以靈魂相邀，深入骨髓，篆刻在心底呢。
柳絲長，春雨細，你在千年的夢里獨自編織著自己的美麗。你原本就是一個夢境吧，不然，這么多年，在文人墨客的江南夢里，為什么總是能喚起人內(nèi)心深處那些希望與幻滅的情緒呢。你似夢一般的凄婉迷茫，帶著詩人走出了那白色恐怖的歲月，走過頹圮的籬墻走進了雨巷。然后又消失在雨巷，你靜靜地走在一個人的時光里，輕輕撿起那滿地的落花，芬芳著自己的美麗，也芬芳著別人的憂傷。
你是一位深閨中的素衣女子，飽讀詩書、滿腹才華。當花褪殘紅，燕子飛時，是否憶起當初，你眉眼含笑，情竇初開。你如易安筆下那純情少女：見客入來，襪戔刬金釵溜。和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。如納蘭筆下那鐘情的女子：夕陽誰喚下樓梯，一握香荑。回頭忍笑階前立，總無語，也依依。如徐志摩妙筆下那嬌美的女子：最是那一低頭的溫柔，似一朵水蓮花不勝涼風(fēng)的嬌羞。只是，那年一竿舟遠，天涯離別，從此山河永寂。
青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。綿綿春雨中，多少離愁別緒，千種風(fēng)情，盡在不言之中！此寂寥，誰共說？自此，春光盈盈，花事葳蕤，你默默地綻放，芳香四溢，沁人心脾。你的盛放如小喇叭，喜怒哀樂卻從不輕易流露。小小的花瓣一簇一簇的，纖細柔弱，玲瓏有致，溫柔而不失剛毅，從堅韌不拔的枝干上噴涌而出，在春雨的洗禮中凝結(jié)成沉沉的思念，那么美麗、高潔、幽怨。
你深巷幽居，蒼蘚滿地，不悲不喜，恬淡雅致，眉宇間依然難掩那一份淡淡的孤寂。不經(jīng)意，你素手緩緩抬起，隨風(fēng)一撥，就是春天最優(yōu)美的曲，在記憶的綠葉上彈奏著千年的心事，流殤飛出，驚起落花無數(shù)，雨絲如注。我知道，冷漠不是你的本意，遺世孤立也不是你想要的姿勢，在你的世界里，是否也有溫暖依依。
天空沒有翅膀的痕跡，而鳥兒已飛過。你的世界是一首沉默的詩，多少人讀過。你幽幽的綻放，卻也讓我明白了在孤寂中仍要懷著對美好理想和希望的憧憬與追求。啊！丁香，誰解語你心中那千千結(jié)，化解那雨中的惆悵，誰的靈魂在雨巷的盡頭默默地回響，低吟你心中那首千年不老的絕唱。
雨巷的讀后感（模板13篇）篇六
雨巷中姑娘美麗的邂逅鋪散于逝去的繁花，心在此刻沉淀，雨在此刻升華……那大家怎么寫讀后感?下面是本站小編精心為你整理關(guān)于雨巷的讀后感，一起來看看。
猶記得初次遇見她的那天，云淡風(fēng)輕。如煙花般的三月，稍縱即逝。丁香爛漫的綻放，香氣一陣陣撲到她那流淚的臉龐。
細雨淅瀝。青石鋪就的悠長小巷，望也望不到頭。自那次初見，我的腦海里時時浮現(xiàn)出她的模樣。撐著油紙傘，念著她那憂傷的目光，默默彳亍著，靜靜尋覓著，多希望在這寂寥的雨巷，逢著這位丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。
若不是家族恩怨，若沒有家人的歇斯底里，我們，或許也就不會有那么多的苦。或許我們也可以像其他的情侶一樣，在一個飄香的季節(jié)結(jié)成連理。可如今，這一切都變成了幻想。
我們，可不可以不勇敢。這樣就可以懦弱地藏匿在巷子里，不顧他人的閑言碎語，不管他人的指手畫腳。只有我們，相互攙扶著，在這浪漫的小巷里攜手到老。
明明知道你已隨父母離去，明明了解你已經(jīng)不會再出現(xiàn)在這條小巷里，明明千遍萬遍地告訴自己忘記你。已經(jīng)不能和你呼吸同一城的空氣，已經(jīng)感受不到你的氣息。丁香花又開，婆娑的花影里，你憂愁的目光在我的記憶里投影，湮染了往事的靜謐。如果可以，愿人生只如初相相遇。
走在落雨的小巷懷念你，等待著相遇。
濕面的，已經(jīng)分不清是雨水還是淚水。
油紙傘聚雨，也凝住了我對你的每一次思念。夜漫漫，月落烏啼。
我似乎還能看得到，你帶著愁怨向我走近，默默吐出一句----今生君負我，來世亦念君。你太息般的眼光灼傷了我，我聽到風(fēng)雨都在悲泣，你靜靜的遠了，遠了。我向著你的背影，喃喃道，愿得一心人，白首不相離。
記著你，記著你丁香一樣的臉龐，記著你的高潔美麗。
只恨那些時光，太匆匆。
只怨那條雨巷，夠不得地久天長。
高二:段元超。
讀了這首《雨巷》，使我非常憂傷，為了詩中那丁香姑娘。他的憂愁，她的彷徨，深深觸動著我的心腸，在那悠長的雨巷。
她的目光夢一般凄婉迷茫。她的身影冷漠、凄清、又惆悵，使那寂寥的雨巷——變得更加痛人心腸。
我深深的為你憂傷哦，丁香姑娘，你雖那么芬芳，卻是雨中的丁香!美麗卻又凄涼!身影的迷茫，風(fēng)中的微香，雨中的芬芳，讓你凄美中的愁怨更加悠長!彳亍地行走，寂寥的雨巷，又是那么悠長，怎讓人不變得惆悵!
丁香的姑娘，頹圮的籬墻，交織著那無盡的憂傷，合著那哀怨的雨淚，共同襯托著這首憂傷的《雨巷》。
讀戴望舒的《雨巷》，詩中那份幽怨與蒼涼穿越時空如影隨行，那份對愛情的守望的決絕與果敢讓人望塵卻步。在這首詩里，我感到強烈的期望和等待，最美好的是等待，最殘酷的也是等待，所有的美麗的心愿，也許在期待中實現(xiàn)，也許在期待中破碎。
一首好的抒情詩，應(yīng)該是藝術(shù)美的結(jié)晶。它會超越時間和空間的限制而喚起人們審美的感情。《雨巷》創(chuàng)設(shè)了一個富于濃重點象征色彩的抒情意境。在這里詩人自己，就是這樣的雨巷中彷徨的孤獨者。他在孤寂中懷著一個沒好的希望。希望有一種美好的理想出現(xiàn)在自己面前。詩人筆下的“丁香一樣的”姑娘，就是這種美好理想到象征。然而詩人知道，這美好的理想是很難實現(xiàn)的。她和自己一樣充滿了愁苦和惆悵，而且又是倏忽即逝，像夢一樣從身邊飄過去了。
戴望舒的詩歌創(chuàng)作，也接受了古典。
詩詞。
藝術(shù)營養(yǎng)的深深陶冶。在《雨巷》中，詩人創(chuàng)造了一個丁香一樣的就著愁怨的姑娘的象征性的抒情形象。這顯然是首古代詩詞中一些作品的啟發(fā)。用丁香結(jié)，即丁香的花蕾來象征人們的愁心，是中國古代詩詞中一個傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法。如李商隱的《代贈》詩中就有過“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”的詩句。南唐李璟更把丁香結(jié)和雨中惆悵聯(lián)系在一起了。他的《浣溪沙》：
手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰是主?思悠悠!青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。這首詩里就是用雨中丁香結(jié)作為人的愁心的象征的，很顯然，戴望舒從這些詩詞中吸取了描寫愁情的意境和方法，用來構(gòu)成《雨巷》的意境和想象。
戴望舒之為戴望舒，恐怕大抵是因為《雨巷》，這并非是說他別的詩不好，或有質(zhì)疑他的才華。完全是因為這首實在是太美了，光輝太過燦爛，以致襯托得其它詩稍顯黯淡。《雨巷》就像太陽，其它月光之詩的亮竟都隱沒于烈烈陽光下了。
雨巷的讀后感（模板13篇）篇七
“撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長悠長又寂寞的雨巷，我希望逢首一個丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘。”一首朦朧的詩，訴說一個辛酸的愛情，暗示一個執(zhí)著追求的精神。
在潮濕而又窄小的巷子里，雨水滴答、滴答的落下，在這靜謐的小巷里顯得猶為突出。這時，一位美麗的民國姑娘撐著一把油紙傘，從這寂靜的小巷子中走過，慢慢的，默默地，眉間帶著憂愁，帶著惆悵，像夢一樣，像丁香花一樣，芬芳迷人，在雨中哀怨，哀怨又彷徨，給詩人留下了不可磨滅的印象，詩人戀上了，也牢牢的記住了這位丁香姑娘，可這位丁香姑娘都在詩人戀上她的時候，消失在那小巷的盡頭。到了坍塌的籬墻，走盡這雨巷，遠了，遠了，留給詩人一個背影。
詩人感到冷漠，感到凄涼，他對丁香姑娘的戀戀不忘，導(dǎo)致了他對美事融而不得，得而復(fù)失，理想落空的痛苦，丁香的原型其實是詩人曾經(jīng)的初戀施絳年，施絳年對詩人只有敬仰之情，詩人愛上了她，并向她告白，施絳年無奈也只好接受，并提出要詩人獲得學(xué)位，詩人為了他的愛情，踏上了去法國留學(xué)的道路中，可當他滿懷希望地回到祖國，卻發(fā)現(xiàn)施絳年早已有了心儀之人，愛情的失利之下，詩人寫下了這首《雨巷》來訴說他的痛苦。
但這不過是詩的表層罷了，當時的詩人所生活的地方十分混亂詩人彷徨著、迷茫著，不知道應(yīng)該何去何從，對現(xiàn)實黑暗光明的渺茫，以這對美好未來的渴望之下，詩人寫下了這首詩，這首名叫《雨巷》的優(yōu)美而又傷感的詩。
“在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆悵詩人以自己的經(jīng)歷，依靠形象來傳達思想感情，使得這首詩是這樣的凄涼這樣的哀怨，詩人多次運用象征的手法，多次運用復(fù)沓手法以及重復(fù)的手法，表達了更為強烈的感情，雖然現(xiàn)實黑暗，光明十分渺茫，但詩人對未來仍是充滿著希望，對理想更是有著執(zhí)著的追求。
“撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長悠長雙寂寥的雨巷，我希望逢著一個丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘。”詩人借丁香姑娘來寄托對美好未來的渴望，內(nèi)心的執(zhí)著追求，給我們留下了深刻的印象。
雨巷的讀后感（模板13篇）篇八
一首好的抒情詩，應(yīng)該是藝術(shù)美的結(jié)晶，它會超越時間和空間的限制而喚起人們審美的感情。
然而多年來，《雨巷》和戴望舒的其他一些詩作，卻被視為象征派和現(xiàn)代派的無病呻吟而排斥在文學(xué)史的視野外;直到最近，人們才像觀賞出土文物一樣，把這些作品從遺忘的塵土中挖掘出來，又重新看到了它們身上的藝術(shù)光輝。
戴望舒在坎坷曲折的二十多年創(chuàng)作道路上，只給我們留下來九十多首抒情短詩，《雨巷》，就是他早期的一首成名作。
《雨巷》大約寫于1927年夏天。最初發(fā)表在1928年8月出版的《小說月報》第十九卷第八號上。戴望舒的摯友杜衡在1933年寫道：
說起《雨巷》，我們很不容易把葉圣陶先生底獎掖的。《雨巷》寫成后差不多有年，在葉圣陶先生代理編輯的《小說月報》的時候，望舒才忽然把它投寄出去。圣陶先生一看到這首詩就有信來，稱許他替新詩的音節(jié)開了一個新的紀遠。圣陶先生底有力的推薦，是望舒得到了"雨巷"詩人的稱號，一直到現(xiàn)在。
《雨巷》創(chuàng)設(shè)了一個富于濃重點象征色彩的抒情意境。在這里，詩人把當時的黑暗而沉悶的社會現(xiàn)實暗喻為悠長狹窄而寂寥的"雨巷"。這里沒有聲音，沒有歡樂，沒有陽光。而詩人自己，就是這樣的雨巷中彳亍彷徨的孤獨者。他在孤寂中懷著一個沒好的希望。希望有一種美好的理想出現(xiàn)在自己面前。詩人筆下的"丁香一樣的"姑娘，就是這種美好理想到象征。然而詩人知道，這美好的理想是很難實現(xiàn)的。她和自己一樣充滿了愁苦和惆悵，而且又是倏忽即逝，像夢一樣從身邊飄過去了。留下來的，只有詩人自己依然在黑暗的現(xiàn)實中彷徨，和那無法實現(xiàn)的夢一般飄然而逝的希望!
有論者說，《雨巷》時詩人用美好的"想象"來掩蓋丑惡的"真實"和"自我解脫"，是"用一些皂泡般的華美的幻象來欺騙自己和讀者"，除了藝術(shù)上的和諧音律美外，"在內(nèi)容上并無可取之處"。(凡尼：《戴望舒詩作試論》，《文學(xué)評論》1980，4)，這些詰難和論斷，對于《雨巷》來說，未免國語簡單和苛刻了。
《雨巷》產(chǎn)生的1927年夏天，是中國歷史上一個最黑暗的時代，反動派對革命者對血腥屠殺，造成了籠罩全國的白色恐怖。原來熱烈響應(yīng)了革命的青年，一下子從火的高潮墮入了夜的深淵。他們中的一部分人，找不到革命的前途。他們在痛苦中陷于彷徨迷惘，他們在失望中渴求著新的希望的出現(xiàn)，在陰霾中盼望飄起絢麗的彩虹。《雨巷》就是一部分進步青年這種心境的反映。戴望舒寫這首詩的時候只有二十一二歲。一年多以前，他與同學(xué)杜衡、施蟄存、劉吶鷗一起從事革命的文藝活動，并加入了共產(chǎn)主義青年團，用他的熱情的筆投入了黨的宣傳工作。1927年3月，還因宣傳革命而被反動當局逮捕拘留過。"四.一二"政變后，他隱居江蘇松江，在孤寂中嚼味著"在這個時代做中國人的苦惱"。
他這時候所寫的《雨巷》等詩中便自然貯滿了彷徨失望和感傷痛苦的情緒。這種彷徨感傷的情緒，不能籠統(tǒng)地說是純屬個人的哀嘆，而是現(xiàn)實的黑暗和理想的幻滅在詩人心中的投影，《雨巷》則用短小的抒情的吟誦再現(xiàn)了這部分青年心靈深處典型的聲音，在這里我們確實聽不到現(xiàn)實苦難的描述和反叛黑暗的呼號。這是低沉的傾述，失望的自白。然而從這傾述和自里，我們不是可以分明看到一部分青年人在理想的幻滅后的痛苦和追求的心境嗎?失去美好希望的痛苦在詩句里流動。即使是當時的青年也并非那么容易受著"欺騙"。人們讀了《雨巷》，并不是要永遠彷徨在雨巷。人們回憎惡這雨巷，渴望出離這雨巷，走到一個沒有陰雨，沒有愁怨的寬闊光明的地方。
《雨巷》在藝術(shù)上一個重要的特色是運用了象征主義的方法抒情。象征主義是十九世紀末法國詩歌中崛起的一個藝術(shù)流派。他們一世界末的頹廢反抗資本主義的秩序。在表現(xiàn)方法上，強調(diào)用暗示隱喻等手段表現(xiàn)內(nèi)心瞬間的感情。這種藝術(shù)流派于"五四"運動退潮時期傳入中國。第一個大量利用象征主義方法寫詩的詩李金發(fā)。戴望舒早期的創(chuàng)作也明顯地就手了法國象征派的影響。他的創(chuàng)作的一個重要特點，就是注意挖掘詩歌暗示隱喻的能力，在象征性的形象和意境中抒情。《雨巷》就體現(xiàn)了這種藝術(shù)上的特點。詩里那撐著油紙傘的詩人，那寂寥悠長的雨巷那像夢一般地飄過有著丁香一般憂愁地姑娘，并非真實生活本身地具體寫照，而是充滿象征意味地抒情形象。
我們不一定能夠具體說出這些形象所指的全部內(nèi)容，但我們可以體味這些形象所抒發(fā)但朦朧的詩意。那個社會現(xiàn)實的氣氛，那片寂寞徘徊的心境，那種追求二不可得的希望，在《雨巷》描寫的形象里，是既明白又朦朧的，既確定有飄忽地展示在讀者眼前。想象創(chuàng)造了象征，象征擴大了想象。這樣以象征方法抒情的結(jié)果，使詩人的感情心境表現(xiàn)得更加含蓄蘊藉，也給讀留下了馳騁想象的廣闊天地，感到詩的余香和回味。朱自清先生說："戴望舒氏也取法象征派。他譯過這一派的詩。他也注重整齊的音節(jié)，但不是鏗鏘而是輕清的;也照一點朦朧的氣氛，但讓人可以看得懂。""他是要把捉那幽微的精妙的去處。"(《中國新文學(xué)大系.詩集.導(dǎo)言》)《雨巷》朦朧而不晦澀，低沉而不頹唐，深情而不輕佻，確實把握了象征派詩歌藝術(shù)大幽微精妙大去處。
戴望舒大詩歌創(chuàng)作，也接受了古典詩詞藝術(shù)營養(yǎng)的深深陶冶。在《雨巷》中，詩人創(chuàng)造了一個丁香一樣的就著愁怨的姑娘的象征性的抒情形象。這顯然是首古代詩詞中一些作品的啟發(fā)。用丁香結(jié)，即丁香的花蕾來象征人們的愁心，是中國古代詩詞中一個傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法。如李商隱的《代贈》詩中就有過"芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁"的詩句。南唐李璟更把丁香結(jié)和雨中惆悵聯(lián)系在一起了。他的《浣溪沙》：
手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰是主?思悠悠!
青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。
這首詩里就是用雨中丁香結(jié)作為人的愁心的象征的，很顯然，戴望舒從這些詩詞中吸取了描寫愁情的意境和方法，用來構(gòu)成《雨巷》的意境和想象。這種吸收和借鑒詩很明顯的。但是，能不能說《雨巷》的意境和形象就是舊唐詩名句"丁香空結(jié)雨中愁"的現(xiàn)代白話版的擴充和"稀釋"呢?我以為不能這么看。在構(gòu)成《雨巷》的意境和形象時，詩人既吸吮了前人的果汁，又有了自己的創(chuàng)造。
雨巷的讀后感（模板13篇）篇九
鮑佩珍《雨巷中的伊人》打開這本充滿書香和內(nèi)涵的美書，一股清新和寧靜之氣即刻充滿你的鼻翼，這倒與《紅樓夢》大不相同，《紅樓夢》中的詩如水草。取出水，即不好，放在水中，好看！戴望舒的詩，現(xiàn)在的我，該是看不懂的吧!只像李商隱中“只是當時已惘然”所描繪的那樣！戴望舒，那剛強的文字，好像不只是文字，而是多了一份東西，濃厚強烈。時而捉摸不清、朦朧、含蓄，時而又明朗、沉摯。終還是明了，還是那份熱愛祖國，憎恨侵略者的強烈感情和對美好未來的熱烈向往吸引著我向他靠近，去細嗅那股單純的愛國氣息。現(xiàn)在的我，正是在慢慢的細嗅著吧！
夏天的夜晚，初三的學(xué)子們在期盼著那美妙的下課鈴聲。“鐺。”，“下課”老師的一聲令下，便是我們的解放。各自手忙腳亂地收拾著書包，拎起書包，便沖向了那門外的一片黑色。驟然間，巨大的雨滴砸在了地上、傘上、頭發(fā)上。撐著紅色的傘，獨自踩著輕悠的腳步，踏過一個個的水坑，走在巷子中。忽地，腦子中閃過一幅雨巷的畫面：1927年的雨在沉痛的吟唱，白色的恐怖在天空中蔓延，讓朦朧的雨顯得格外的凄涼。緩緩地，丁香一樣的姑娘，襲一身紫紗，披一頭秀發(fā)，撐著油紙傘，緩緩地，帶著丁香一樣的顏色，帶著丁香一樣的芬芳，帶著丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨，彷徨在這悠長又寂寥的雨巷。像夢一樣，帶著冷漠，凄涼，惆悵。丁香一樣的姑娘默默地走近，走近，有發(fā)出嘆息，驚嘆為何她會如此默默行進，默默地嘆息。雨巷幽深的氣息夾雜著青石板的翠綠以及舊時木屋咖啡灰。為此時的雨巷上空原本昏暗的天空更加抹上一絲幽暗。她像夢中飄過一般，靜默地遠去，到了頹矮的籬墻，走盡在這雨巷。我殊不知已脫口而出：“撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長，悠長又寂寥的雨巷，我希望逢著一個丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘”多美的詩啊！是否1928年8月的他也是這么覺得的呢？夜幕再次降臨，獨自披上青色的外套，走出家門。
雨巷的讀后感（模板13篇）篇十
《雨巷》這首詩曾經(jīng)轟動整個文壇，這首詩的作者戴望舒也被譽為“雨巷詩人”，他的這篇成名作廣受大眾喜愛和好評，為無數(shù)人傳頌。
這首《雨巷》是作者因當時的時代背景與個人際遇經(jīng)歷而作的，所有整首詩中常見“愁怨”、”哀怨“、”彷徨“、”凄清“、”凄婉“等字樣，讓人讀出了作者所處的境遇。當時作者所處的社會彌漫著悲觀迷茫的情緒，大革命失敗的痛苦，而詩人自己則又陷入了苦戀中，不能自拔。撐著油紙傘的姑娘，她彷徨，孤寂，在雨中哀怨，走近又走遠了。抒發(fā)出作者愁苦抑郁的心情。用象征的手法將弄而不結(jié)、繁而不亂的意象環(huán)環(huán)相扣地結(jié)合在一起，將雨的凄清和巷子的.幽深以及姑娘的惆悵表現(xiàn)的淋漓盡致，共同組成了一幅低沉而唯美的圖畫，借此表達自己的失望和彷徨的心聲，對革命前途的迷茫。
雨巷的讀后感（模板13篇）篇十一
一首好的抒情詩，應(yīng)該是藝術(shù)美的結(jié)晶。它會超越時間和空間的限制而喚起人們審美的感情。
然而多年來，《雨巷》和戴望舒的其他一些詩作，卻被視為象征派和現(xiàn)代派的無病呻吟而排斥在文學(xué)史的視野外；直到最近，人們才像觀賞出土文物一樣，把這些作品從遺忘的塵土中挖掘出來，又重新看到了它們身上的藝術(shù)光輝。
戴望舒在坎坷曲折的二十多年創(chuàng)作道路上，只給我們留下來九十多首抒情短詩，《雨巷》，就是他早期的一首成名作。
《雨巷》大約寫于1927年夏天。最初發(fā)表在1928年8月出版的《小說月報》第十九卷第八號上。戴望舒的摯友杜衡在1933年寫道：
說起《雨巷》，我們很不容易把葉圣陶先生底獎掖的。《雨巷》寫成后差不多有年，在葉圣陶先生代理編輯的《小說月報》的時候，望舒才忽然把它投寄出去。圣陶先生一看到這首詩就有信來，稱許他替新詩的音節(jié)開了一個新的紀遠。……圣陶先生底有力的推薦，是望舒得到了“雨巷”詩人的稱號，一直到現(xiàn)在。（《望舒草·序》）。
《雨巷》創(chuàng)設(shè)了一個富于濃重點象征色彩的抒情意境。在這里，詩人把當時的黑暗而沉悶的社會現(xiàn)實暗喻為悠長狹窄而寂寥的“雨巷”。這里沒有聲音，沒有歡樂，沒有陽光。而詩人自己，就是這樣的雨巷中彳亍彷徨的孤獨者。他在孤寂中懷著一個沒好的希望。希望有一種美好的理想出現(xiàn)在自己面前。詩人筆下的“丁香一樣的”姑娘，就是這種美好理想到象征。然而詩人知道，這美好的理想是很難實現(xiàn)的。她和自己一樣充滿了愁苦和惆悵，而且又是倏忽即逝，像夢一樣從身邊飄過去了。留下來的，只有詩人自己依然在黑暗的現(xiàn)實中彷徨，和那無法實現(xiàn)的夢一般飄然而逝的希望！
有論者說，《雨巷》時詩人用美好的“想象”來掩蓋丑惡的“真實”和“自我解脫”，是“用一些皂泡般的華美的幻象來欺騙自己和讀者”，除了藝術(shù)上的和諧音律美外，“在內(nèi)容上并無可取之處”。（凡尼：《戴望舒詩作試論》，《文學(xué)評論》1980，4），這些詰難和論斷，對于《雨巷》來說，未免國語簡單和苛刻了。
《雨巷》產(chǎn)生的1927年夏天，是中國歷史上一個最黑暗的時代，反動派對革命者對血腥屠殺，造成了籠罩全國的白色恐怖。原來熱烈響應(yīng)了革命的青年，一下子從火的高潮墮入了夜的深淵。他們中的一部分人，找不到革命的前途。他們在痛苦中陷于彷徨迷惘，他們在失望中渴求著新的希望的出現(xiàn)，在陰霾中盼望飄起絢麗的彩虹。《雨巷》就是一部分進步青年這種心境的反映。戴望舒寫這首詩的時候只有二十一二歲。一年多以前，他與同學(xué)杜衡、施蟄存、劉吶鷗一起從事革命的文藝活動，并加入了共產(chǎn)主義青年團，用他的熱情的筆投入了黨的宣傳工作。1927年3月，還因宣傳革命而被反動當局逮捕拘留過。“四·一二”政變后，他隱居江蘇松江，在孤寂中嚼味著“在這個時代做中國人的苦惱”。（《望舒草·序》）他這時候所寫的《雨巷》等詩中便自然貯滿了彷徨失望和感傷痛苦的情緒。這種彷徨感傷的情緒，不能籠統(tǒng)地說是純屬個人的哀嘆，而是現(xiàn)實的黑暗和理想的幻滅在詩人心中的投影。《雨巷》則用短小的抒情的吟誦再現(xiàn)了這部分青年心靈深處典型的聲音，在這里我們確實聽不到現(xiàn)實苦難的描述和反叛黑暗的呼號。這是低沉的傾述，失望的自白。然而從這傾述和自里，我們不是可以分明看到一部分青年人在理想的幻滅后的痛苦和追求的心境嗎？失去美好希望的痛苦在詩句里流動。即使是當時的青年也并非那么容易受著“欺騙”。人們讀了《雨巷》，并不是要永遠彷徨在雨巷。人們回憎惡這雨巷，渴望出離這雨巷，走到一個沒有陰雨，沒有愁怨的寬闊光明的地方。
《雨巷》在藝術(shù)上一個重要的特色是運用了象征主義的方法抒情。象征主義是十九世紀末法國詩歌中崛起的一個藝術(shù)流派。他們一世界末的頹廢反抗資本主義的秩序。在表現(xiàn)方法上，強調(diào)用暗示隱喻等手段表現(xiàn)內(nèi)心瞬間的感情。這種藝術(shù)流派于“五四”運動退潮時期傳入中國。第一個大量利用象征主義方法寫詩的詩李金發(fā)。戴望舒早期的創(chuàng)作也明顯地就手了法國象征派的影響。他的創(chuàng)作的一個重要特點，就是注意挖掘詩歌暗示隱喻的能力，在象征性的形象和意境中抒情。《雨巷》就體現(xiàn)了這種藝術(shù)上的特點。詩里那撐著油紙傘的詩人，那寂寥悠長的雨巷那像夢一般地飄過有著丁香一般憂愁地姑娘，并非真實生活本身地具體寫照，而是充滿象征意味地抒情形象。我們不一定能夠具體說出這些形象所指的全部內(nèi)容，但我們可以體味這些形象所抒發(fā)但朦朧的詩意。那個社會現(xiàn)實的氣氛，那片寂寞徘徊的心境，那種追求二不可得的希望，在《雨巷》描寫的形象里，是既明白又朦朧的，既確定有飄忽地展示在讀者眼前。想象創(chuàng)造了象征，象征擴大了想象。這樣以象征方法抒情的結(jié)果，使詩人的感情心境表現(xiàn)得更加含蓄蘊藉，也給讀留下了馳騁想象的廣闊天地，感到詩的余香和回味。朱自清先生說：“戴望舒氏也取法象征派。他譯過這一派的詩。他也注重整齊的音節(jié)，但不是鏗鏘而是輕清的；也照一點朦朧的氣氛，但讓人可以看得懂。”“他是要把捉那幽微的精妙的去處。”（《中國新文學(xué)大系·詩集·導(dǎo)言》）《雨巷》朦朧而不晦澀，低沉而不頹唐，深情而不輕佻，確實把握了象征派詩歌藝術(shù)大幽微精妙大去處。
雨巷的讀后感（模板13篇）篇十二
那狹長小巷的一道身影，一個在蒙蒙細雨中，撐著油紙傘的少女優(yōu)雅的身影，把一切景物都排斥了，獨占了你的視野。這身影帶著怨愁的美的極致，從遠處向你走來，直走進你的瞳孔，走進你的心靈。那帶著一絲絲愁緒的丁香向你襲來，沁入你的心脾，沁入你的魂魄。從此，你再也忘不了那條雨巷，那個撐著油紙傘的少女的身影，還有那幽幽的紫丁香。
愛是空城，回憶是雙城的距離。回憶是件十分美好的事，應(yīng)該將回憶用水晶盒裝好，藏在心靈一角，讓它在歲月的流逝中轉(zhuǎn)化成心靈最美的一顆水晶鉆，但不要讓它變質(zhì)，不要經(jīng)常打開盒子，只有讓遺失變?yōu)槊篮茫拍茉趬糁信c幸福相見。
海的思念綿延不絕。
終于和天在地平線交會。
愛如果走得夠遠。
應(yīng)該也會跟幸福相見。
承諾常常很像蝴蝶。
美麗的飛盤旋然后不見。
但我相信你給我的誓言。
就像一定會來的春天。
雨巷的讀后感（模板13篇）篇十三
也許課本中結(jié)合戴望舒所處的時代背景以及生活經(jīng)歷，會比較傾向于將這首詩理解為一首革命抒懷詩。可是我是一個十八歲的少女，哪個少女不懷春，看到這首詩我更多是想到男女之間曖昧幽怨的情感。
戴望舒是一個文學(xué)工作者，一般能夠接近并深入了解文學(xué)的人都是感性多情，心思細膩的人，戴望舒也不例外。他曾迷上同窗好友，也就是當時號稱“文壇三劍客”之一的施蟄存的妹妹施絳年。可是施絳年卻提出一個條件：戴望舒要出國留學(xué)，取得洋學(xué)位并找到體面工作后，才能與她正式結(jié)婚。建立在一系列條件基礎(chǔ)上的感情是十分脆弱的，沒有多久，他們破裂了。在《雨巷》中我們可以時時見到一個盛著油紙傘在雨中彳亍的丁香少女。雨巷這個地方本來就是能讓人從心底深處涌起一股寂寞凄涼的地方，耳邊頓時聽見淅淅瀝瀝的一陣雨聲。
記得從前在余光中的《聽聽那冷雨》的讀后感中寫道：我喜愛雨聲嘀嗒，享受細雨的觸摸。余光中的雨也是冷的，可那是鄉(xiāng)情無以舒展時的失落之冷，而戴望舒的冷則是有這對愛情的渴望而無以實現(xiàn)的冷。看到丁香少女我眼前又浮現(xiàn)了婉君的影子，這個與悲劇聯(lián)系在一起的悲情女子。當然丁香少女還沒有苦情到這個地步，她在雨中哀怨彷徨，像夢一般的凄婉迷茫，流露出太息般的眼光，朱唇微啟，吐出丁香般的惆悵。我喜愛有著幽怨的美麗女子，這會賦予她們神秘而淡漠的`優(yōu)雅氣質(zhì)。也許丁香正在雨巷中無盡的回憶剛逝去的愛情，想念著愛人的面容和體溫，鼻前縈繞的是那永遠不能釋懷的氣味。愛是空城，回憶是雙城的距離。我只想對所有丁香般的女子說，回憶是件十分美好的事，應(yīng)該將回憶用水晶盒裝好，藏在心靈一角，讓它在歲月的流逝中轉(zhuǎn)化成心靈最美的一顆水晶鉆，但不要讓它變質(zhì)，不要經(jīng)常打開盒子，因為那只會讓你因上一段愛情的逝去而變成嘮叨不已的怨婦。
只有讓遺失變?yōu)槊篮茫拍茉趬糁信c幸福相見。海的思念綿延不絕終于和天在地平線交會愛如果走得夠遠應(yīng)該也會跟幸福相見承諾常常很像蝴蝶美麗的飛盤旋然后不見但我相信你給我的誓言就像一定會來的春天但我認為不要相信任何人的誓言，只有靠自己自立自強才能贏得屬于自己的真正幸福。