讀后感是讀完一本書、一篇文章或一部電影后的個人感想和反思。小編為大家整理了一些經(jīng)典的讀后感范文，希望能夠給大家提供一些靈感和思考。
石階上的舞者讀后感（實用16篇）篇一
此片的故事使我聯(lián)想到中國影片《漂亮媽媽》，客觀地說，兩部影片雖然有著近似的故事情節(jié)，但確實是無法相提并論的，原因在于我為國人而慚愧。我之所以拿出來作個比較卻也是有一定的原因，關鍵在于可以更好地說明《黑暗中的舞者》的高明之處。同樣的，鞏俐與比約克的孩子都有著殘疾，她們?yōu)樽约旱暮⒆痈冻隽嗽S多，但問題是在付出的過程中，兩人以不同的表現(xiàn)手法出現(xiàn)，鞏俐的苦大仇深(中國類似題材電影的通病)與比約克的含蓄隱忍形成顯明對比，而這絕不是表演的問題，卻是劇本已經(jīng)賦與的人物性格。鞏俐的生活與奮斗完全是為孩子而存在的，性格單一，缺乏作為人的一方面的要素，比約克則不一樣，她有自己的理想，有自己的追求，卻因為兒子而放棄，這樣的處理使得人物性格更加豐滿，更具有人性的閃光點。當然，我們可以有一種并不一定正確的猜測，即中國影片要表現(xiàn)的僅僅是概念化中的社會現(xiàn)象與概念中的善良母親，完全是一種宣傳與贊揚，甚至是乞求憐憫，而至于人的內心世界則無須反映，因為它是獨特的而不是社會的，盡管它最偉大卻不是必然。
由于劇本賦與了人物極其豐富的人格特點，所以這個角色表演起來有一定的難度，我們必須感謝導演的選擇，因為他的堅持才有了比約克的傾情演出。有趣的是，在人們相繼討論比約克是否為本色演出時，比約克卻否認自己的演出，并宣稱今后不再參加任何影視的拍攝工作，當然，這當屬比約克的性格問題，但我們無論如何也無法否認正是由于她的演繹才有了影片巨大的成功。導演在確定劇本后首要的工作便是挑選演員，這顯然是很需要一定的功底，但他成功了。比約克將一個外表軟弱，內心卻極為堅強的女性演繹的淋漓盡致，在天真的，順其自然的表情中有著無法更改的信念，無論將要承受何等的壓力，這信念與這決心都無法更改。然而，僅僅的堅強并不能代表主人公的性格特點，還有那對藝術的執(zhí)著追求，我想起碼在這一點上，比約克是完全的本色演出。而對于影片來說，關于歌舞的陳鋪則是影片的精神所在。
石階上的舞者讀后感（實用16篇）篇二
人們常說，“時間就是金錢”。實際上，這還不夠準確。時間通常比金錢重要得多，就算我們的薪水只有普通家政人員的那么點兒，可我們能買給自己的時間卻絕不會比比爾.蓋茨先生的少一秒!擁有了時間，一切則有可能;反之，則一切皆為虛空。每天早晨醒來，我們便自動獲得了24個小時，整整86400秒呀!一分不多，也一秒不少!時間是我們最為寶貴的財富!無論是我們的工作、生活，還是學習，無一不需要它;也無論是馬斯洛先生所說的生理需求、安全需求、社交需求，還是尊重和自我實現(xiàn)的需求，無一能缺少它。既然時間如此之攸關，如何更合理地利用自己的時間，使它在最大程度上更好地為自己服務，就顯得尤為重要了。
1、每天列出一個“任務清單”高層和低層，成功和不太成功的人，不論職位高低大多都知道“任務清單”，然而其中的區(qū)別在于高層的人每天都使用。因此，多做事真正的秘密在于：每天列一個“任務清單”，把它放在顯眼的地方，以它作為一天當中行動的指導。但是，需要強調的是，一定要設定優(yōu)先順序，分清輕重緩急。不是清單上能列多少就使勁去做多少，也不是沿著清單從頭至尾，從上到下依次完成。最好的辦法是，仔細研究一下清單，給每一項任務都標上號。最重要的任務標為1號，其次的標為2號，以此類推。完成任務時，先著手解決“1號”任務，直到完成為止，然后再往下進行，解決“2號”任務，一直就這么按照清單上的標號進行，直到完成每一項任務。一天結束時，再準備一個新的清單，看看哪些最重要的任務尚未完成，那就標為“1號”，以此類推。天天堅持下去，相信成果一定會很顯著的。關于這一點，本人慚愧得很，只是將每周的計劃列了出來，沒有做出細分，以后改進。
2、合理利用資源托馬斯.卡菜爾曾經(jīng)提出，“人是使用工具的動物，沒有工具，人將一無是處;有了工具，他將主宰萬物”。這些話值得我們銘記于心。多少次我們辛苦工作，都一無所獲，卻突然發(fā)現(xiàn)有件工具可以為我們節(jié)省大量的時間、精力，使我們少走了許多彎路。在開發(fā)新醫(yī)院時，我們可以調動一切可以調動的資源，已開發(fā)醫(yī)院的客戶資源、新開發(fā)醫(yī)院的配送商資源，或者僅僅只是同行或是朋友所提供的一點兒少得可憐但很實用的信息，都會讓我們覺得豁然開朗，甚至有柳暗花明又一村的感覺。
3、制定合適的拜訪路線及時間制定合適的拜訪路線，在提高工作效率方面起著不可或缺的作用。醫(yī)院甲在城南，醫(yī)院乙在城北，中間隔了二三十公里，交通也不是很方便。如果我們將甲、乙兩家醫(yī)院安排在同一天拜訪，是不是會辛苦，而效率還很低下呢?那為什么不把在甲附近或是一條線上的醫(yī)院丙、丁安排在一起呢?這樣不是更節(jié)約時間、節(jié)約成本么?當然，特殊情況，比如甲、乙兩醫(yī)院當天都有非解決不可的問題時除外。同樣，拜訪時間的安排也至關重要。明知道a主任上午會很忙，相信選擇下午的時間拜訪會比較好，拜訪效果也許更佳;b主任每周三下午3點—5點都會參加醫(yī)院的例會，那么我們最好選擇在周三下午之外的時間拜訪，實在有要緊之事，也最好安排在周三下午3點之前，或是5點之后。這樣，就不會無謂地浪費時間去等待。
4、抓住重點，各個擊破任何形式的集中都會產生一種驚人的現(xiàn)象。經(jīng)放大鏡匯聚之后的太陽光線能夠將一張白紙點燃。我們的時間、精力也如同這太陽光線，集中到一定程度，就能成功地得到夢寐以求的東西。重點醫(yī)院，或是一般醫(yī)院的重點客戶，我們就必須傾注自己最主要的時間、精力、財力。20/80法則，是宇宙間亙古不變的法則，猶如黃金分割點樣。
5、堅持到底，達成目標通過前期市場調查，對于有市場潛力，也有開發(fā)可能，只是暫時因為主觀或是客戶原因而給擱置的醫(yī)院，也不要輕易放棄，一定要堅持不懈，終有一天會順利達成目標的!
石階上的舞者讀后感（實用16篇）篇三
讀完舞者，心情久久不能平靜，沒想到真心相愛的人最終沒有走到一起。
我總是盼望著故事有個支離破碎的結局，但當這個結局真正到來時，我卻忍不住自己的淚水。我只讀過海巖的兩部小說，但無疑都令我落了淚——每一個故事都是那么的感人，不僅蘊藏了愛的真諦，更飽含生活得無助和苦澀。那么多情感，似乎只有愛情，才能抵擋得住金錢的誘惑讀完這部小說，我有一種悵然若失的感覺——這感覺我不久之前也感到過，是因為打通了《仙劍奇?zhèn)b傳四》，只是這次更加深沉。
寥寥兩千余言，又怎到得出我感慨萬千？悠悠五十萬字，又怎話得盡真愛纏綿？
石階上的舞者讀后感（實用16篇）篇四
因為喜歡海巖的作品，所以才看了他的新作《舞者》。當我看到尾聲卻感到不安和惆悵，為什么相愛的人不能在一起，為什么好人不是一生平安？也許這樣就是命運的安排吧！
三個人物：高純：高純的命運始終就是和別人不一樣的，私生子，單親家庭，母親早逝，為了理想和生活而奔波，相愛的女友分離，找到了父親的線索，卻始終未尖刀，為了幫助別人自己險些送命，所有的苦難都來了，可他始終執(zhí)著于理想《舞者》，始終執(zhí)著與愛情，即使可能無望，人生的苦，在于求之不得，可能熱愛就不覺得辛苦吧，我是這樣理解的，熱愛就能以苦為樂了。
金葵是個單純的女孩，為了愛情和事業(yè)，始終執(zhí)著追求著，不為錢所動，抗拒家人的安排，組自己的路，命運的安排使她和所愛的男孩失之交臂，她不放棄任何一線希望，始終為他們的冰火之戀之夢追求著。
周欣是個成熟的女子，特是個為理想而奮斗的女子，和金葵一樣不為錢所動，她最可貴的是為了高純的健康和生活，選擇了嫁給他，照顧他，即使他們之間不是愛情，也學可能就是個無性婚姻，她選擇了犧牲，知識為了欠他的。
現(xiàn)實生活中，還有多少人這樣呢？人們都在向錢看，利益的驅動是一切之源，還有什么愛情和理想，還有什么執(zhí)著和犧牲，有的只是刺激和麻醉。
人生的苦，在于無目的，盲目的的行走，人生之樂，在于追求和奮斗的過程，即使不一定成功，無論得到與得不到，始終以一份平常心來對待。愛情，就是得之我幸，不得我心，強求沒用，但也不能言棄。
石階上的舞者讀后感（實用16篇）篇五
“建筑學”、“女性主義”、“建筑師”這些話題是我一直關注的話題，通讀本書讓我對中國女建筑師的執(zhí)業(yè)情況有了一定的了解和認識，但因本書出版時間較早，采用的形式也非常單一，因此有較大的局限性。
首先是對于涉及三方面——建筑學專業(yè)、建筑師職業(yè)和女性這個性別的“女建筑師”這個話題探討的深度不夠，就像“隔靴搔癢”。對于女性在建筑學專業(yè)的學習情況、在建筑行業(yè)的執(zhí)業(yè)情況沒有基本介紹，只是單純的帶過一句“在大學的建筑院系中很多優(yōu)秀的女大學生和研究生，但在實際工作中往往很難看到優(yōu)秀的女建筑師”，而對于可以繼續(xù)深挖的“建筑學專業(yè)女性就業(yè)情況”、“建筑師行業(yè)內的話語權”、“建筑師的性別差異”等話題沒有任何探討。其中有一小章節(jié)是讓一些男性建筑師發(fā)表對女建筑師及其作品的觀點和看法，這本來可以是對于這個話題的一個深度探討，雖然這個視角有爭議。但從內容上看，這幾位德高望重的男性建筑師也只是非常聰明的將話題一筆帶過，不敢引發(fā)爭議，也就無從得知真相。
既無重點也無新意，更無深度，讀來猶如雞肋。對于林徽因的描寫僅是幾段別人對她的評價，對于林先生具體的人生經(jīng)歷和她對于中國古建筑的保護、對于人民英雄紀念碑和國徽的設計工作過程則沒有半點敘述；林徽因先生的建筑執(zhí)業(yè)經(jīng)歷可能不需采用大篇幅，但張錦秋作為目前中國女建筑師的標桿人物，其人物介紹和作品介紹也是了了幾頁，對于其在古都西安進行的建筑設計工作和總結的建筑設計思想更無深入。
最后，書本的封面設計良好但內部排版則讓人難以接受，甚至有最基本的內容和頁碼的重復，經(jīng)常把圖片放在黑色背景上，圖底關系錯亂；敘寫建筑師本人的文字格式太小，排版錯亂，讀起來經(jīng)常找不到下一頁的開始。
當然，我認為造成這本書部分的局限性的原因是時代的局限性，本書成書于2005年左右，當時人們對于職業(yè)中的性別差異的討論可能剛剛開始。希望可以看到當下對于建筑行業(yè)中的性別差異的新研究和新探討。
石階上的舞者讀后感（實用16篇）篇六
喜歡海巖的作品，因為喜歡勁舞，更喜歡他的《舞者》。周四下午看了大半部分，一直很吸引我的。上午讀完了這本書，看到尾聲卻感到不安和惆悵。為什么相愛的人不能在一起，為什么好人不能一生平安？也許這就是命運的安排吧。
三個人物：高純：高純的命始終就是和別人不一樣的。私生子，單親家庭，母親早逝，為了理想和生活而奔波，相愛的女友分離，找到了父親的線索，卻始終未見到，為了幫助別人自己險些送命，所有的苦難都來了。可他始終執(zhí)著于理想——《舞者》，始終執(zhí)著于愛情——即使可能無望。人生的苦，在于求之不得。可能熱愛就不覺得辛苦吧，我是這樣理解的。熱愛就能以苦為樂了。
金葵是個單純的女孩，為了愛情和事業(yè)，始終執(zhí)著的追求著，不為錢所動，抗拒家人的安排，走自己的路。命運的安排使她和所愛的男孩失之交臂，她不放棄任何一線希望，始終為他們的“冰火之戀”之夢追求著。
周欣是個成熟的女子，也是個為理想而奮斗的女人，和金葵一樣不為錢所動。她最可貴的是為了高純的健康和生活，選擇了嫁給他，照顧他，即使他們之間不是愛情，也許可能就是個無性婚姻，她選擇了犧牲，只是為了欠他的。
現(xiàn)實生活中，還有多少人這樣呢，人們都在向“錢”看，利益的驅動是一切之源。還有什么愛情和理想，還有什么執(zhí)著和犧牲，有的只是刺激和麻醉。
人生的苦，在于無目的，盲目的行走；人生之樂，在于追求和奮斗的過程，即使不一定成功。無論得到與得不到，始終以一份平常心來對待。愛情，就是得之我幸，不得我命。強求沒用，但也不能言棄。
石階上的舞者讀后感（實用16篇）篇七
塞爾瑪這一角色極具真實感，這一方面與導演的意識密不可分，除了用紀錄片式拍攝手法，拉氏還提倡即興表演。“只要演員們高興，他們就可以在畫面中走動，他們從不需要做指定的表演動作。在以后的畫面剪接中，我們唯一的想法是增加表演的張力，而無須顧及影像是否聚焦，也不去顧及是否越軸。”另一方面要歸功于出演這一角色的冰島流行歌手比約克。對扮演角色一竅不通的她只好讓自己成為這個令人痛苦的角色。她還親自創(chuàng)作并演唱了所有的歌曲，從而達到了歌聲與表演，情感與情境的高度統(tǒng)一。
該片的其他角色個性鮮明而豐富。塞爾瑪?shù)暮糜鸭诬胶荜P心朋友，雖然常常說狠話，實際上是嘴硬心軟，她常常給予塞爾瑪無私的幫助。司機杰夫堅韌、熱心，他深深愛著塞爾瑪。兒子小俊則和大多數(shù)青春期男孩子一樣叛逆、厭學，因為眼睛和貧窮的緣故還有點害羞、憂郁。導致塞爾瑪走向絕境的房東夫婦，導演并沒有對他們進行片面丑化。他們一開始是很同情塞爾瑪?shù)模３＝o予她一些幫助。但身為警察的丈夫比爾軟弱而自私，妻子杰奎琳則愛慕虛榮。比爾在無意中發(fā)現(xiàn)了塞爾瑪?shù)拇驽X的地方，于是在自己走投無路的時候，也將塞爾瑪拖入了深淵。他有時甚至讓人覺得是值得同情的。
塞爾瑪?shù)纳屏迹笎郏笥褌兊膸椭完P心使得這部影片充滿了溫情。同時，生活的艱難，疾病的困擾，朋友的背叛，法律的局限又使得這部影片殘酷不堪。這兩者同時存在，同時作用于觀眾的心靈和情感，形成了強烈的矛盾和反差，起到了強化彼此的效果，從而使觀眾受到了超乎平常的震撼。
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石階上的舞者讀后感（實用16篇）篇八
影片《暗黑中的舞者》，能夠說是自好萊塢成功塑造《雨中曲》這一經(jīng)典歌舞片之后的又一成功之作。而兩個影片中，兩種舞蹈也向觀眾展示了現(xiàn)代舞蹈的發(fā)展，并透過對一個熱愛舞蹈的平民的刻畫，表現(xiàn)她對舞蹈的感情，刻畫出舞蹈這一逐漸走向平民，走向更人性更生活化的的藝術。
從故事劇情上看，《雨中曲》是平和發(fā)展的，而《暗黑中的舞者》則是提取每一個生活細節(jié)中的藝術，用舞蹈與暗藏的節(jié)拍表現(xiàn)出來。這也讓觀眾看到了現(xiàn)代藝術的發(fā)展方向——更少受到政府或者傳統(tǒng)理性的約束，向以前人們意想不到的方向探索。也像各領域的藝術一樣，逐漸豐富并體現(xiàn)不一樣的好處，在其中收獲不一樣的效果。
無聲節(jié)拍，內心節(jié)拍。影片的每一個帶有節(jié)奏的情節(jié)都被導演捕捉，并由女主人公用不專業(yè)的舞姿，跳出影片的旋律，跳出心中的感覺，跳出觀眾心中的旋律。每一個動作都用平凡的動作、平凡的唱功、平凡的事件，用舞蹈展現(xiàn)出來，與《雨中曲》中的舞蹈不一樣，《暗黑中的舞者》的動作更加形象，雖然從視覺美感看來，《雨中曲》似乎更勝一籌，但是《暗黑中的舞者》的舞蹈從資料表現(xiàn)上看，更是在敘述主人公的內心。隨著節(jié)拍，爆發(fā)出發(fā)達國家被壓迫者的吼聲。而影片的每一個惡性事件發(fā)生之后的舞蹈，更是向觀眾展示了女主人公對完美生活的向往，以此帶給觀眾震撼和導演所要表達的思想，也帶給觀眾反思。
生活化的舞蹈。前面說過，《暗黑中的舞者》在生活中，提取每一個細節(jié)，用舞蹈展現(xiàn)出來。在影片中，觀眾能夠看到主人公在家里，在鐵路上，在工廠里，當意識到什么節(jié)拍的時候，主人公會合著節(jié)拍，邊唱邊跳。動作并不專業(yè)，并沒有刻意的設計，但是她卻比平常舞蹈所展示出來的內涵更多，更貼切，也更易讓人們理解。從這方面，我們也看出了舞蹈的變化——由只有少數(shù)人跳的專業(yè)舞蹈，變成了生活化的，更多在意人內心的舞蹈。
舞蹈演繹生活。《暗黑中的舞者》的劇情圍繞女主人公悲涼的身世進行，在故事的敘述中，結合著舞蹈，用不一樣的手法向觀眾展示內心世界。隨著人類的發(fā)展，人們越來越重視人性化，這一思想也融入藝術中，現(xiàn)代舞就是很好的例子。芭蕾舞用舞蹈講述一個故事，民舞展現(xiàn)一個個人物，現(xiàn)代舞展現(xiàn)內心，夸大表現(xiàn)。但我們卻從《暗黑中的舞者》簡單的動作中我們看到了一個人，她的故事，她的痛苦，她的堅韌，猶如在看一個紀錄片電影，只是這是用舞蹈，在電影中合著節(jié)拍、旋律，帶給觀眾一陣陣的震撼與心靈的沖擊。
藝術來源于生活，我們需要體會，在體會后用我們的肢體把我們的理解，展現(xiàn)給自我，展現(xiàn)給觀眾，展現(xiàn)給社會。
石階上的舞者讀后感（實用16篇）篇九
我讀了《邰麗華——自在的舞者》這篇文章后，我有許多感想。邰麗華，這個又聾又啞的女孩是怎樣跳出這么棒的舞蹈，原來是堅持的力量。她聽不見節(jié)拍，聽不見音樂，卻能跳得如此的棒，要付出多少的汗水呀！要比正常人多花多少時間呀！但是她卻沒有放棄。和邰麗華比起來，我覺得我和她相差太遠了。我也和邰麗華一樣，從小就喜愛舞蹈，于是，媽媽就送我去學習舞蹈。每到節(jié)假日，我都要去興趣班上課。記得剛學舞蹈的時候，老師經(jīng)常讓我們練習基本功。劈叉，劈不下來時老師將會在后面壓，幫我們劈到底，非常的疼。還有下腰，一下就是一節(jié)課，累得我腰酸背疼。
所以，我有了放棄學習舞蹈的念頭，可是媽媽說：“學習舞蹈是你自己的選擇，既然選擇了，就不要放棄。”當時，我還有點氣媽媽。讀了今天這篇文章，我真后悔我當時的這種想法。從邰麗華的身上，我懂得了只要有堅強的毅力和不懈的努力，最終才能獲得成功。在我今后成長道路中，我要向邰麗華學習，克服種種困難，堅持不懈的努力，做一個優(yōu)秀的自己。
石階上的舞者讀后感（實用16篇）篇十
整部影片是細膩得使人不好受。當那個雙目失明、固執(zhí)一角的女人最后懸死在繩索上，多么沉重啊!導演似乎也感受到了，最后將那搖晃的身軀用簾幕遮擋——一切結束了!看眾也落得一線輕松。
片刻，當我們選擇剖析，究竟是什么、我復雜的心態(tài)。所尋找到的是?
同情?憤懣?失落?女主的懦弱仿佛喚起我們內心的畏懼，盡管我們并不承認，并理所當然披上正義的面容。
當我們選擇專注一件事，就期望事態(tài)傾向于我們心中的訴求。看眾是如此，所以見到熒屏上的女人滿仆風塵、惡疾纏身卻又堅韌慈愛、善意純然——她應該過得更好些!我們渴望生活對其是善意的。顯然，影片的情節(jié)并沒有遵從看眾的意思，悲劇收場。無獨有偶，影片中最沖突的兩者，即女人塞爾瑪和警察比爾，也展現(xiàn)了這一反差——你需要，你卻未必能做到。
女人從未給她的孩子買過禮物，因為她清楚兒子的隱疾如果想得到良好的治療就需要一大筆錢，而她缺錢。“我不是那樣的媽媽。”她這樣回應，在房東一家指出孩子從未收到禮物時。對女人而言，她所專注的，是孩子的眼疾能夠得到治療，他能夠健康地成長。這個訴求非常強烈：一份錢，只能用在一人身上，孩子，你的世界一定有陽光。
總得來說，女人達成了她的訴求，卻不夠盡人意。盡管自己辛苦勞作積攢下的錢，最后都用在了孩子身上，只是按照原有的邏輯，女人并不會因此喪命，遭受屈辱。反差出現(xiàn)了，女人的錢遭搶，被另一個可憐人占據(jù)。最后錢是奪了回來，女人也遭遇了宿命般的不幸。她的自尊及自卑，使她遲遲不肯向最親密的人說出自己眼盲的事實;她長期以來堅守的善意與守矩，以致于當她遭受他人虛假事實的污蔑也只肯將內心的辯駁化為腦海中的舞步。“舞蹈中沒有恐懼。”可憐的塞爾瑪，當你的眼中失光明，你不該畏懼，我們可以接受失敗，接受不幸，卻該永持一顆抗爭之心。可是你并沒有這么做，你把自己關在那個黑黑小小的角落，追尋你心目中的“正確”。看眾是否還記起，塞爾瑪最后的歌唱，不再是影片中一如既往的幻想，而是切切實實的，她最后學會了抗爭。
警察比爾，他和妻子曾是那么地照料女人塞爾瑪和她的孩子，比爾常接送母子二人，為了使孩子更好的成長，夫婦二人為孩子購置了一輛自行車，因為孩子是學校里唯一一個沒有自行車的人。我們可以看出，比爾是希望孩子好的，直到，妻子不知情的索取壓垮了這個男人的經(jīng)濟。男人愛他的妻子，卻又無法在經(jīng)濟上再次滿足妻子的需求，更因為他的怯弱，不敢將實情告訴他的妻子：“親愛的，我們欠債啦。”另一方面自己又不通過正當?shù)氖侄胃淖儸F(xiàn)狀，選擇了無恥的、怯懦的支配弱者。看眾可以尤深地感受到男人的訴求發(fā)生了變化，他是希望塞爾瑪?shù)暮⒆咏】党砷L，可相較妻子方面的“壓力”，他妥協(xié)于內心的恐懼，選擇了后者，這也就有了塞爾瑪被搶錢一幕的發(fā)生。他的訴求最終沒有達成。另一方面，無顏在世的他又如愿閉上了眼。他是在畏懼中死亡的。
寫到這，我的內心卻平靜了，沒有了起初的不適。只愿親愛的你，別被未知的事迷了眼。
石階上的舞者讀后感（實用16篇）篇十一
一種記錄片的手法，試圖刻畫著真實。女主角塞爾瑪以一個非法移民的身份與兒子相依為命于那一間小小的車房里，眼前日漸稀少的光明啃噬著她的心靈。唯有兒子的復明機會是她努力生活的動力。這樣的故事并不能吸引人，結局也并非大團圓，悵然的觀眾抑郁的接受著這樣的影片，或許這就是導演渴望傳達的真實。
女主角愛做夢，愛在夢里編織著自己的音樂劇。即使工廠的轟鳴聲，火車的碾輪聲，磁帶的滾動聲，甚至筆尖觸紙的沙沙聲，只要有節(jié)奏，是的，她已不苛求音樂了，只要有節(jié)奏，她便能沉浸在自己的世界中，在命運的碾輪下用節(jié)奏譜寫自己的音樂劇，劇中沒有惡，只有善，沒有丑，只有美，現(xiàn)實的殘酷與夢境中的快樂，強烈的矛盾在塞爾瑪靈魂中完美的融合，沒有嘆氣，沒有哀傷，只有節(jié)奏帶來那稍縱即逝的夢境。當然她亦有恐懼，對死亡的恐懼，對兒子失明重蹈自己覆轍的恐懼，但節(jié)奏一出現(xiàn)，一切都消失了。在命運的殘暴下，用音樂劇用節(jié)奏去抵抗現(xiàn)實的蹂躪，，忘卻那個可怕的世界，陶醉于自我的美好中，以此活下去。這樣不知該說幸還是不幸，痛苦的.生活卻換來卓絕的能力，游走于爭鋒相對的兩個世界。
那一刻，她的歌聲戛然而止，停留在倒數(shù)第二首歌，停留在自己的音樂劇中，停留在自己的夢中，黑暗中的舞者不只是失明中熱愛音樂劇的母親，更是黑色生命里仍偏偏起舞的女孩。
石階上的舞者讀后感（實用16篇）篇十二
夢想是平靜的跳舞，過簡簡單單的平凡生活。
這就是夢想與現(xiàn)實的距離，如此遙遠的距離……。
整本書分火卷與冰卷，冰火相猝，可想而知，最終只是一潭苦水。
他們被卷入了一場又一場的利益紛爭和情感糾葛，舞蹈似乎離他們越來越遠，高純并未找到生父，他們窘迫的住在一個車庫里，高純考上過舞團，金葵做過俱樂部的形體教練，因為酬勞的豐厚，高純做了古怪的偵探。雖然過的艱辛，但倆人也算是快樂和甜蜜，畢竟他們有塊地方跳舞。但接著的一宗宗的利益關系讓高純不得不被現(xiàn)實所屈服，種種外界因素和人性的善惡讓金葵被迫離開高純。在她被綁回家沒多久，她的一次逃亡卻讓她不堪回首——被人販子拐賣給破山村的壯漢當老婆，他的粗魯和折磨讓金葵難以忍受，逃到另一村，心想是碰到了一對和藹的老頭老太，卻又差點與山下一村的人以金錢結婚。歷盡千心萬苦，當她再一次回到北京，回到車庫，那已物事人非，高純離開了。
無意中，高純與被他盯梢的周欣結為好友，為了周欣的正義勇敢，高純決定幫她順利揭破奸人的詭計，但之后，高純遭人暗算，摔傷了身體。周欣為了報答他，也為了高純昂貴的醫(yī)藥費，周欣找到了他父親，為了遺產不被高純那沒人性的同父異母的姐姐所貨，在律師的建議下，她與高純在只有感激之情的情況下，結婚了。
周欣恨金葵，她面對現(xiàn)實，維系家庭，這不能被金葵破壞。他們三個都沒有錯，只是被周圍的小人一再的唆使和欺騙，他們一度陷入僵局。遺產爭奪的硝煙還未泯滅，高純癱瘓的身體又陷入感情旋渦，但他們之間一再的誤會一再的不解又怎能敵過一個死字，高純去世了。
閑事把高純和金葵拉的很遠，而舞蹈上的心靈相通卻讓兩個人無限靠近，金葵戴上高純身前跳舞時的紅色頭巾，穿著高純買給她的白色紗裙，繼續(xù)著那段優(yōu)雅的雙人舞。
《舞者》是一本很真實的書，里面律師大篇大篇理性的話語讓它把夢想與現(xiàn)實劃分的如此清晰。每個人生活在世界上都不是一個單獨的個體，總是會被這被那無故的牽連著，接而與夢想越來越遠……但換一個角度來說，如果心中秉持著一個信念，夢想也不是遙不可及——高純把遺產捐給了中國的舞蹈事業(yè)，以后每個舞員的跳動，高純的心也會跟著跳躍。
看完書之后，你會為他們三個感到傷心，但也會有令你氣憤而又悲哀的人物——李師傅，在云朗租車個高純的人，在高純獲得遺產后，他也因為落魄的家庭，因為高純的同情被接入大院，憑著高純叫他一聲師傅，他總倚老賣老打著小錢算盤，最終他出賣了高純，也是他，把高純金葵周欣逼到無路可退。而一切也非他所愿，他的妻子長期臥病在床，被寄予厚望的女兒也因為選秀的黑幕不得不讓他幾萬幾十萬的砸錢。說到本質上他是在幫助自己的家庭，想造就一個明星女兒，可他卻忘了自己的良心，他是個小人！
一己私欲，利欲熏心！
我看到高純是個簡單的男孩，但世界卻是個復雜的東西。
我看到金葵是個樸實的女孩，但世界卻是個逐利的地方。
夢想與現(xiàn)實的距離，讓我不得不產生思考。
石階上的舞者讀后感（實用16篇）篇十三
“高山滑雪是人與環(huán)境以及時間的競賽，當我看到輸贏之間只差極短的時間時，我就不禁搖頭，同情那輸家。第一名的時間是1分37秒22，第二名時間是1分37秒25，也就是說，冠軍與平庸之間，只差0.03秒，連眨眼的時間都不夠!”這正是當今世界撰寫自我?guī)椭矫鏁淖盍餍小⒆罡挥徐`感也最偉大的美國作家奧格.曼狄諾在《世界上最偉大的推銷員》一書中，對一個人的人生成敗發(fā)出的感慨。而《羊皮卷》是作者在通過6年的整理，匯集了戴爾.卡耐基、拿破化.希爾、本杰明.富蘭克林，阿爾伯特.哈伯德、喬伊斯兄弟等以及包括作者自己在內的50位聞名遐邇的人類歷史上的“成功大師”的杰作之后，匯編而成的一部曠世奇作。作者用他們對人生獨到犀利的視角，極富感召力的理論，引得人們從中汲取思想的養(yǎng)料，獲得啟示，引發(fā)思考，使之成為本世紀最值得收藏的一部勵志書。《羊皮卷》在美國發(fā)行至今，已被譯成法、德、阿拉伯等17種語言并售出多萬冊，成為全世界空前暢銷的勵志書，并引發(fā)了各地有關成功話題的討論。
行進在人生的路途中，有時我們失去方向感，找不到一處坐標，而奧格.曼狄諾的《羊皮卷》就像上帝之光一樣，閃耀著刺眼的光芒，為我們指引著前進的方向，帶領我們走向人生輝煌成功的巔峰。毫無疑問，《羊皮卷》是一部引導我們走向人生成功的巔峰之作!
其實，何止是高山滑雪，我們大家再熟悉不過的劉翔的110米欄，菲爾普斯的泳壇絕技，哪一項不是在爭分奪秒，與時間賽跑呢?一不留神，便只能遺憾地與成功擦肩而過了!就算姚明的nba，丁俊暉的斯洛克，表面看起來與時間不如前面之緊密，可誰又能說，時間之于成功，就完全了無干系了呢?我相信，答案肯定是否定的。由此可見，時間之重要性。而人生，又何嘗不是一場比賽，從而需要我們全力以赴地與時間賽跑呢?所以，管理好了了自己的時間，生活就不會亂成一團糟。當然，距離成功也僅有一步之遙了。
本杰明.富蘭克林有句睿智而警醒的忠告，“今天能做的事，決不要推遲拖延到明朝”。中國也不缺乏，“做一天和尚撞一天鐘”，有人視此為自己的不二法門;有人呢，以此來時刻告誡自己，堅決不要做那撞鐘的和尚。還記得小學有篇課文《寒號鳥》，每當寒風來臨的時候，寒號鳥盡管冷得直哆嗦，一句“寒風凍死我，明天就做窩”，就再無其它了。而一個又一個明天之后，寒號鳥除了依然重復那句“寒風凍死我，明天就做窩”之外，并沒有付諸任何的實際行動。其結果也就可想而知了，當一個又一個寒冷的夜晚過去，有一天早晨，便再也沒能醒過來了。“明日復明日，明日何其多”，這個道理再簡單不過了，我們也再明白不過了，可某些時候，我們卻依然甘為一只寒號鳥。“可以推到明天的事，今天決不做——今朝能不做，就不做，拖到明天再想過”。于是，可以明天拜訪的客戶，今天就算了;可以明天再解決的問題，就明天再想吧。我，也極其不幸地淪為了一只寒號鳥，閆總早在元月中旬時就布置的讀后感，卻偏偏要拖到今天才算完成，非得臨時抱佛腳。在此，虛心接受閆總及公司各位同仁的批評!
成功與拖沓、推遲決不兼容。為了成功，我們必須能夠治愈自己“明日復明日”的毛病。“希望如此吧”、“期望吧”、“也許吧”、“明天會好起來的”，如果，這些成了我們生活的方式，日復一日地空等下去的話，相信一切都變好的那天永遠都不會到來的。不要再自我欺騙，也不要再逃避了，如果，生命只剩下了三天，或者三分鐘，我們又該如何?開始著手我們一直推遲在做的事情吧，從今天開始，從現(xiàn)在開始!
石階上的舞者讀后感（實用16篇）篇十四
高尚的愛情，結局卻總是讓人傷感。是啊，有人是歷史，有人是現(xiàn)實，能同時擁有歷史和現(xiàn)實的人又有幾個呢？就像我們的初戀，那是歷史，我們的婚姻，那是現(xiàn)實，我們懷念著歷史，卻面對著現(xiàn)實。在歷史與現(xiàn)實的交叉口，我們背負著心靈的選擇，遠離著初衷，盡管那么的無可奈何，盡管那么的差強人意，可最終我們還是要走進與心靈相隔甚遠的現(xiàn)實里。
石階上的舞者讀后感（實用16篇）篇十五
高純；單純，善良地近乎理想化，對事懦弱不果斷，導致了他的最終命運。
金葵；單純，感性，和高純一樣，為了舞蹈而活，對感情很專一又無奈，她是整個劇中最沒選擇權，遭遇最可憐的人。
周欣；善良，理性，處事冷靜沉著，正是她的介入，改變了自己和高純金葵的命運，她也是全劇中最為了別人而活的人。
李師傅；高純開出租時的師傅，為了利益不擇手段，自私，卑鄙（迫于生活無奈，心地其實還算善良）。
谷子；為了愛人愿意默默觀望默默幫助，最后無奈選擇事業(yè)離開。
真是部徹頭徹尾的悲劇，悲得有點不合乎情理不合乎邏輯，真不愧為海巖劇。
兩個摯愛舞蹈的年輕人因為舞蹈相愛，發(fā)誓共同為愛而舞，可惜造化弄人，由于種種原因和一系列陰差陽錯的`誤會，相愛的人未能在一起，悲歡離合，物是人非，曲終人散。
石階上的舞者讀后感（實用16篇）篇十六
高尚的愛情，結局卻總是讓人傷感。是啊，有人是歷史，有人是現(xiàn)實，能同時擁有歷史和現(xiàn)實的人又有幾個呢？就像我們的初戀，那是歷史，我們的婚姻，那是現(xiàn)實，我們懷念著歷史，卻面對著現(xiàn)實。
在歷史與現(xiàn)實的交叉口，我們背負著心靈的選擇，遠離著初衷，盡管那么的無可奈何，盡管那么的差強人意，可最終我們還是要走進與心靈相隔甚遠的現(xiàn)實里。
與以往的書，相似之處在于同樣跌宕起伏的故事情節(jié)，主人公坎坷多變的命運，突如其來的種種變故，吸引著我的眼球，忘記時間，只是為這樣美好的愛情感嘆著，為女主人公的堅韌，尋找真相的毅力感嘆，為這樣的結局唏噓感嘆，為這個悲劇的結局感嘆。難道這個世界，愛情真的就那么奢侈了嗎？到哪里可以尋找到這樣浪漫徹底的愛情？也許只有在海巖的書中吧。