人的記憶力會隨著歲月的流逝而衰退，寫作可以彌補記憶的不足，將曾經的人生經歷和感悟記錄下來，也便于保存一份美好的回憶。范文怎么寫才能發揮它最大的作用呢？接下來小編就給大家介紹一下優秀的范文該怎么寫，我們一起來看一看吧。
口技教學設計口技片段教學篇一
(一)知識目標
1.文言實詞含義。
2.正面描寫和側面描寫。
(二)能力目標
1.文言閱讀理解能力。
2.有條不紊、清楚地敘事的能力。
(三)情感目標
認識祖國語言文字的優美及其豐富的表現力，認識我國藝人的高度智慧和創造才能。
1.文言實詞及部分虛詞的讀音、含義，訓練文言閱讀理解能力
教師講解重點、難解字詞，學生自譯，教師給予訂正、補充。
2.背誦全文，力求當堂背誦。
邊譯邊讀邊析，在理解的基礎上，多讀、背誦。
2課時
1.多讀文章(小組讀、個人讀、全班讀等多種形式)，明確重點實詞的讀音及含義。
2.在讀懂文章的基礎上，復述3個場景的描寫。
3.通過分析，能找出正面描寫和側面描寫，能理解兩種描寫的作用。
第一課時
(一)導入 新課
你聽過嗎?什么是?
是雜技的一種，是運用口部發音技巧來模仿各種聲音的技藝，是藝人長期在實際生活中仔細觀察、專心揣摩、勤學苦練而獲得的。今天，我們學習的《》一文，便是描寫這一技藝的文章。
當然，我們今天不是用耳朵去捕捉聲音來欣賞，而是通過理解語言文字的表達來欣賞。這，又是一種享受了。(如有可能，可讓有這方面特長的學生表演一下，以創造氣氛，激發學生學習的積極主動性。)
(二)明確目標
1.了解文學常識，掌握部分文言實詞。
2.直譯全文(課堂上完成第一、五段，課下自譯完成二、三、四段)
(三)整體感知
1.結合《閱讀提示》及注釋①，請學生簡介文學常識，教師補充。
2.朗讀課文
①范讀，請同學讀準下列字音。
②學生自己小聲朗讀一遍。
③請幾個同學起來朗讀，檢查字音的掌握情況。
(四)重點、難點的學習與目標完成過程
1.第一自然段
(1)掌握下列字詞的意義
善：擅長廳事：大廳、客廳施：放置會：集會，恰逢但：只
聞：聽見坐：通假字，同“座”，座位
(2)請一學生依注釋翻譯，教師訂正、補充。
(3)分析
這是文章第一自然段，是表演前的情況。介紹了表演者的高超技藝、演出時間、舞臺布置、道具、聽眾的情況及開演時的氣氛。
特別注意“善”字，它是統領全文、連貫全文的關鍵字眼，全文的展開都緊緊扣住它。
(4)朗讀、背誦
教師提示，學生背誦，再留幾分鐘時間，學生自讀成誦，比比誰背得快。
(5)抽查背誦情況，鼓勵完成情況好的同學
比如：教師提示“表演者的情況”，學生齊背“京中有善者”;提示“演出時間”，背“會賓客大宴”;提示“舞臺布置”，背“于廳事之東北角，施八尺屏障，人坐屏障中”;提示“道具”，背“一桌、一椅、一扇、一撫尺而已”;提示“聽眾情況”背“眾賓團坐”;提示“開演時的氛圍”，背“少頃，但聞屏障中撫尺一下，滿坐寂然，無敢嘩者”。
(以下當堂背誦同此，在理解的基礎上背誦，背得快，記得牢。)
2.第五段
(1)朗讀第五段，注意幾個詞語。
絕：消失、沒有之：指屏風里面
(2)學生直譯文段，教師訂正補充。
(3)分析
第五段和第一段相互呼應，既突出了舞臺道具的簡單，也反襯了表演聲響的繁雜，熱鬧，表明表演者依靠的是高超的技藝，而不是借助于外物，突出“善”。
(4)朗讀、背誦(同上)
(5)抽查背誦情況。
3.第二、三、四段
(1)朗讀。
(2)結合注釋，自己翻譯。
(3)準備這三段內容的復述。
(五)總結、擴展
這節課我們熟讀了課文，一部分同學還當堂背誦了第一、五段，完成得很好，熟讀、背誦是學習文言文的基本要求。
我們不僅要會準確地翻譯文言文，更要理解它所表述的內容，請認真做準備，下節課要求復述第二、三、四段描寫的三個場景，比比，誰復述得最好。
(六)布置作業
朗讀、背誦全文
上節課，我們熟讀、翻譯了課文，基本上了解了課文的內容。作者是怎樣描摹出精采場面的，很值得我們學習。這節課，我們繼續研讀這篇文章。
1.掌握部分實詞。
2.復述第二、三、四段描寫的三個場景。
3.分析正面描寫與側面烘托相結合的方法。
1.出示小黑板或利用投影，檢查學生自譯第二、三、四段的情況
(1)部分實詞的`詞義理解(請學生起來回答)
(2)請了個同學起來翻譯這3個文段，一人一段，教師學生共同點評。
2.齊讀3個文段，準備復述
3.請幾個同學來復述，一人復述一個場景，比比誰復述得好。要求：(1)復述的內容要與原文相符，要抓住要點;(2)口齒清楚，語句連貫，要一氣呵成。
(請幾個同學和老師一起做裁判來點評)
4.分析這三個文段
的聲響所構成的三個場景。
(1)第一個場景
夜闌人靜，一家人驚醒后的喧鬧情景。
作者是怎么寫“聲”的?(即按什么順序描摹的)學生回答教師板書
(2)第二場景
一家人鬧而復靜的情景
“縱聲”“漸拍漸止”，聲音由大而小，“微聞”聲音更小，是由大及小，微聞余響。
(3)第三場景
深夜失火、救火的情景。
(3)這三個文段中，除了描寫藝人的表演外，還描寫了其他方面嗎?如果有，請一一找出來。
這些描寫是側面烘托，在于反襯與贊美藝人技藝高超。
(5)小結
以上三個場景，既從正面突出描寫了“善”，又從側面反襯與贊美了藝人之技的“善”。總之，三個場景的描述，都是先描摹表演的情節內容，再寫聽眾的情緒變化，其間插入筆者的簡要贊語，這種正面描摹與側面相結合的寫法，是本文一個顯著的特點。
整個表演是由簡單到復雜，由馳緩而漸趨緊張。三個場景，則猶如三個樂章。既各有不同的“樂”趣，又構成了一個完美的藝術整體。文章按表演順序依次描述，第一個場景描寫四口人五聲齊發，形成第一個波瀾;第二個場景主要起過渡作用，承上啟下，聲情潛伏;最后一個場景是整個表演的高峰，情節發展的高潮。
文章寫得波瀾疊起，變化萬端，動人心魄。
表演者技藝“善”，作者對表演的描摹也繪聲繪色，亦“善”。這種描寫方法，給人生動形象，如臨其境，如聞其聲之感。希望大家仔細體會。在日常寫作中，能抓住特點，運用這種傳神的描寫。
1.完成課后練習三、四
2.背誦全文。
口技教學設計口技片段教學篇二
【教學目標】
一、知識目標
１、順暢朗讀并背誦全文。
２、理解、積累“會、少、間、名、奮、幾”等詞語。
３、體會文中描摹音響的語句，辨析表示時間的詞語。
４、理解課文內容，領略傳統民間藝術的魅力。
二、能力目標
１、學習本文層次清楚、首尾照應、言簡意賅的記敘方法。
２、體會正面描寫和側面描寫相結合的表現手法。
３、揣摩語言，賞析文中對口技表演者高超技藝的生動描述。
三、德育目標
感受中國古代民間藝術的精深奇妙，激發熱愛優秀文化的感情。
【教學重點】
對于“口技”的記敘與描寫。
【教學難點】
多方面表現口技人高超技藝的寫法。
【教學方法】
１、誦讀法。本文描寫一場精彩的口技表演，表現了京中善口技者的高超技藝。教師指導學生順暢誦讀，以理清句意層次，并啟發想象，入情入境領略其獨特的藝術魅力。
２、譯述法。本文的場面描寫形象、細膩，頗具特色。展現了復雜多變的故事情節，刻畫了眾多人物的音容笑貌。指導學生有表情地復述課文內容，師生共同評點，領會行文的精妙。
【教具準備】
多媒體cai課件、投影儀、錄音機及示范朗讀帶。
【課時安排】
２課時
【教學過程】
第一課時
〖教學要點
反復誦讀，理清敘述思路，并譯述。
〖教學步驟
一、導語設計
設計１：
在中華民族燦爛多姿的藝術寶庫里，有一顆璀璨的明珠──口技，它用人的聲音模仿大自然及人類生活的萬事萬物，惟妙惟肖，妙不可言。（多媒體展示口技表演的影音資料）今天，我們學習的林嗣環的《口技》，就描寫了一場精彩的口技表演，同學們讀后一定會有身臨其境的感覺。現在就讓我們一起走進《口技》，去領略這美妙的藝術。（板書文題、作者）
設計２：
（板書：《口技》）同學們，口技是一種傳統技藝，表演者運用口腔發聲技巧，同時借助一些簡單道具，模仿出各種聲響，使人如聞其聲，如臨其境，妙不可言。今天，我們將在林嗣環的生花妙筆的引領下，去感受一場精彩的口技表演。
二、資料助讀
多媒體顯示：
１、《虞初新志》是古代筆記小說，由清代張潮編選，共20卷，多收錄明末清初的文言短篇。編者的主旨是：“表彰軼事傳布奇文”。少數作品對當時社會現實有所反映。
２、作者林嗣環，字鐵崖，明末清初福建晉江人。清代順治年間進士，因事謫戍。遇赦而歸，客死于武林。著有《鐵崖文集》《湖舫存稿》。本文選自他的《秋聲詩自序》。這篇自序說作者剛寫完《秋聲詩》，有幾個客人來，他就“令客各舉似何聲最佳。”客人分別舉出機聲、書聲、棋聲等，他都不以為“最佳”。有一個客人上前敘說了這段口技描述，終于令他大為贊嘆，并記錄在自序中。
３、口技是我國的一種民間表演技藝，有悠久歷史，又叫“學象聲”“哨聲”“象聲”等。表演者用口發出模仿蟲、鳥、走獸、器械的聲音和某些人類生活活動的聲音。現在的相聲即從口技發展而來。口技的一部分特點仍為雜技所保留。
三、誦讀，感知文意
１、教師有感情地范讀全文，要求學生聽清停頓、語氣節奏，并標記疑難字詞，感知主要情節。
２、學生輕讀，根據注釋掌握有關字詞讀音。
多媒體顯示：
正音：
少頃（shǎo） 囈語（yì） 叱（chì） 中間（jiàn）
曳（yè）屋 許（hǔ）許聲 幾（jī）欲 犬吠（fèi）
齁聲（hōu） 意少舒（shǎo）
會賓客大宴。會，適逢，正趕上，恰好。宴：舉行宴會。
但聞屏障中撫尺一下，滿座寂然，無敢嘩者。但，只。聞，聽見。
以為妙絕。以為，認為。絕，極點。
婦撫兒乳，兒含乳啼，婦拍而嗚之。乳，喂奶。嗚，發出嗚嗚的聲音。
賓客意少舒，稍稍正坐。少，稍微。稍稍，漸漸。
人有百口，口有百舌，不能名其一處。名，說出。
兩股戰戰，幾欲先走。股，腿。走，跑。
中間力拉崩倒之聲。間，夾雜。
４、學生齊讀，領會課文內容和情味。請學生用一句話概述課文主要情節。
教師明確：
本文描寫了京城口技藝人摹似一家人由夢而醒、由醒復睡，火起慌亂的情形，嘆賞表演者的高超技藝。
５、指名學生誦讀，理清文章思路。
小組內簡短交流后，學生發言，教師歸結：
文章以時間先后分序，可分三部分：
第一部分：（第１段）介紹口技表演者和表演的時間、地點、設施、道具，以及演前氣氛。是下文記敘精彩表演的鋪墊。
第二部分（第２～４段）寫表演者的精彩表演和聽眾的反應。
第三部分（第５段）寫表演結束時的情景。
６、請學生用講故事的形式復述課文，師生共同點評。
四、講析第一部分
１、齊讀第１段，思考：
⑴ 課文第一句“京中有善口技者”在全文起何作用？
⑶ “滿坐寂然，無敢嘩者”一句說明了什么？
學生小組合作探究，回答，教師明確：
⑴ 以“京中有善口技者”介紹口技表演者，是全文的總說，即“善”字統領全篇，文章的內容情節都是圍繞“善”展開的。
⑵ 說明表演場地狹小、道具簡單，襯托表演者技藝的高超。
⑶ “滿坐寂然，無敢嘩者”點染表演即將開始時全場肅穆緊張的氣氛，著墨寥寥卻暗示出表演者技藝之高、名聲之大。
２、學生背誦第１段。
五、課堂練習
多媒體顯示：
１、區別下列各組中加粗的詞義：
善：⑴ 京中有善口技者。
⑵ 擇其善者而從之。（《論語》）
止：⑴ 漸拍漸止
⑵ 止增笑耳（蒲松齡《狼》）
指：⑴ 手有百指
⑵ 不能指其一端
間：⑴ 中間力拉崩倒之聲
⑵ 立有間（《扁鵲見蔡桓公》）
２、用“／”標示下面句子的朗讀節奏：
于是賓客無不變色離席。
遙聞深巷中犬吠。
３、各寫一個含有下面加粗詞詞義的成語：
４、翻譯句子：
⑴ 雖人有百口，口有百舌，不能名其一處也。
⑵ 于是賓客無不變色離席，奮袖出臂，兩股戰戰，幾欲先走。
［參考答案］
１、善：擅長；長處。
止：停止；只。
指：指頭；指出。
間：夾雜；一會兒。
２、于是／賓客／無不／變色離席。
遙聞／深巷中犬吠。
３、⑴ 大張旗鼓
⑵ 充耳不聞
⑶ 原形畢露
⑷ 走馬觀花
４、⑴ 即使一個人有上百張嘴，一張嘴有上百條舌頭，也不能說出其中的一個地方來。
⑵ 在這種情況下，賓客們沒有一個不嚇得變了臉色，離開座位，揚起衣袖，露出手臂，兩腿索索直抖，幾乎都想爭先恐后地逃跑。
六、布置作業
閱讀文段，回答問題：
嘻！若而人者，可謂善畫聲矣！遂錄其語，以為《秋聲序》。
——《秋聲詩自序》選段
［注釋］
騶（zōu）：古代給貴族掌管馬車的人。
楸枰（qiū pínɡ）：棋盤。
１、客人各舉出哪幾種聲響？請在文中畫出。
２、客人所舉的幾種聲響分別反映了什么樣的生活？
［參考答案］
１、共舉出三種聲響。第一種是織布機聲與兒子的讀書聲；第二種是呵馬之聲和音樂聲；第三種是婆媳的下棋聲。
２、第一種聲響反映了書香門第的生活；第二種聲響反映的是浮華的貴族生活；第三種聲響反映的是婆媳和樂、高雅的生活情趣。
３、善畫聲。
第二課時
〖教學要點
課文精彩語段研讀，體會文中對口技表演者高超技藝的生動逼真描寫，以及正面描寫與側面描寫相結合的手法。
〖教學步驟
一、檢查作業
１、集體誦讀全文。
２、指名學生背誦課文第１語段。
二、課文主體部分研讀
１、請學生聽讀課文２～４語段，梳理并簡要概括口技表演描摹的'場面內容。
學生回答，教師明確：
三幅畫面：夢中驚醒、醒而復睡，火起群驚。
２、學生自由誦讀，根據提示畫出文中描摹音響的語句。
多媒體顯示：
⑴ 表現深夜的一家四口由睡到醒、由醒入睡的過程。
① 由遠而近，由外而內，由小而大，由分而合。
② 由大而小，由密而疏，微聞余聲。
⑵ 表現從失火到救火的情形。
① 響聲大作，由少而多。
② 百千齊作，應有盡有。
學生回答，教師明確：
“遙聞深巷中犬吠……眾妙畢備”，寫聲音由遠而近，由外而內，由小而大，由分而合，生動地表現了一個四口之家在深夜由睡而醒的情形。其中“遙聞深巷中犬吠……絮絮不止”，寫深夜的寂靜氛圍以及一家四口陸續醒來后的各種聲音；“當是時……眾妙畢備”以排比的句式，急促的語勢，合寫五種聲音，猶如一部大合唱，使人感到一家四口在靜夜的喧鬧氣氛。
“夫齁聲起……婦夢中咳嗽”，寫聲音由大而小，由密而疏，微聞余聲，表現了一家人由醒復睡的情形。“齁聲起”，寫丈夫由醒到睡；“漸拍漸止”，寫出拍兒聲由大到小的變化，給人一種輕慢的聲感，說明婦人和小兒正慢慢入睡；“微聞”的“微”字，表示聲音很弱。老鼠作作索索聲，盆器傾側聲，婦人夢中咳嗽聲，都很輕微，襯托了深夜寂靜的氛圍。
“忽一人大呼‘火起’……百千犬吠”，寫響聲大作，由少而多；“中間力拉崩倒之聲……不能名其一處也”，寫聲音百千齊作，應有盡有。逼真地表現了發生在這個家庭附近的一場大火災的情形。先用三個“……大呼”、一個“……齊哭”，繼之以三個“百千……”，又加之以“……百千齊作”“又夾百千……”等句，寫發現火情、火勢漫延和人救火的情景；“凡所應有，無所不有”，以及兩組相同的句式“雖人有百手……不能名其一處也”，總寫火場的聲音之多之雜。極力渲染火場的緊張氣氛，使人感到火情的緊急，火勢的猛烈，救火人的慌亂，猶如置身于救火現場。
３、學生合作探究：
⑴ 各場景的聲音變化有何特點？請結合語段具體分析。
⑵ 找出并辨析文中表示時間的詞語，體會其作用。
⑷ 文中的以下兩處是怎樣以動寫靜、表現深夜寂靜氣氛的？
① “遙聞深巷中犬吠”
② “微聞有鼠作作索索，盆器傾側，婦夢中咳嗽”
⑸ 課文是怎樣將正面描寫與側面描寫相結合的？
學生研討后發言，教師適時點撥：
⑴ 從三個場面總體來看，由遠及近、由內及外、由少及多、由微弱到喧鬧、由緩慢而急快、由簡單而紛繁、由一家而涉及鄉鄰，淋漓盡致地表現口技的精湛奇妙，思路清晰有序，情節波瀾起伏，扣人心弦。第一個場景形成波瀾，第二個場景過渡承接，聲情潛伏，第三個場景是情節發展的高潮。
第一個場景從“深巷犬吠”開始，以四口之家作為想象中的舞臺，先模擬婦人“驚覺欠伸”拉開深夜被驚醒的帷幕，再模擬丈夫“囈語”，畫面漸清晰，至幼兒大啼，帷幕大開，打破深夜的靜謐。
第二個場景“夫齁聲起”“婦夢中咳嗽”說明一家人由醒而睡，尤其通過鼠傾盆器之聲來襯托屋內的安靜，甚是絕妙。
第三個場景情形急轉，由“一人大呼”到“夫大呼”“婦大呼”“兩兒哭”，再到百千人“大呼”“兒哭”“犬吠”，再到風火聲、救火聲，“凡所應有，無所不有”，表演達到高潮。
⑵ 表示突然發生的有“忽”“忽然”；表示幾件事同時發生的“一時”；表示相繼發生的“既而”；表示在特定的某個時間內發生的“是時”；表示過了很短時間就發生的“俄而”“少頃”“未幾”。這些詞語運用靈活多變，準確地反映了表演者在不同情況下制造出的聲響種類和聽覺效果，表現技藝高深。
⑶ 第２段中聽眾的反應是：“伸頸”“側面”說明聽得入神，被深深吸引，“微笑”“默嘆”表明對表演者的贊賞，觀眾初入情境，尚能自持；第 ３段中寫“意少舒，稍稍正坐”幾個字已說明觀眾已漸漸融入表演情境，隨表演內容而變化心態；第４段寫聽眾“無不變色離席，奮袖出臂，兩股戰戰，幾欲先走”，恨不得趕緊逃脫這場火災，說明已完全進入到表演者創造的生活情境中，都失去了自持能力。三處描寫，層層深入，生動而細膩地刻畫出聽眾的心理變化過程。
⑷ ① “遙聞深巷中犬吠。”
口技表演是由“遙聞深巷中犬吠”開始的。這一句寫犬吠聲，而這犬吠聲是遠遠聽到的，并且是從深巷中傳來的，這就營造出夜深人靜的氛圍，把聽眾帶入特定的生活情境中，使聽眾的注意力自然地被“犬吠”聲聽吸引，想知道究竟會發生什么事情。這一句既是以動寫靜，烘托深夜的寂靜氣氛，又是使一戶人家由婦人初醒到全家喧鬧的鋪墊。
② “微聞有鼠作作索索，盆器傾側，婦夢中咳嗽。”
這是以老鼠跑動偷食聲、“盆器傾側”聲、婦人朦朧中的咳嗽聲為反襯，加重深夜的靜謐氣氛，表現一家人由醒復睡后的沉寂狀態，并為下面即將表現的大火災蓄勢。
以動寫靜是我國傳統的藝術表現手法。例如，王維的《鳥鳴澗》：“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。”描寫山中春夜的靜謐和迷人的山色。其中就以動寫靜，用不時的鳥鳴來襯托春日山中的夜靜，使人在鳥鳴聲中更顯其靜，因而歷來為人所稱道。課文中的這兩處描寫，與此同理，也是從動寫靜、以動襯靜而更顯其靜。
⑸ 本文描寫口技表演，抓住了表演者和聽眾兩個方面：一方面描寫口技藝人的表演，直接表現其高超技藝，這是正面描寫；另一方面描寫聽眾的神態、動作，以聽眾的反應烘托其高超技藝，這是側面描寫。在描寫表演過程的三段中，都是先寫口技藝人的表演，后寫聽眾的反應，從而使表演和效果有機地聯系起來，以聽眾的反應為烘托，從側面表現口技表演之“善”。此外，課文首尾兩次清楚地交代了極簡單的道具，表明口技不是靠其他器物發聲，而僅僅是靠一張嘴發聲，突出其技藝在“口”，也是從側面表現表演者口技的不凡。本文運用側面描寫表現這場口技表演的魅力，烘托表演者的高超技藝，增強了文章的感染力。
４、學生表情朗讀，體會口技藝術的魅力。
三、講析課文結尾
１、指名學生朗讀：
學生回答，教師明確：不是簡單重復，既有呼應作用，更主要的區別在于：開頭以交代道具為主，為下文鋪墊，結尾再次強調道具的簡單，稱贊了表演者的高超技藝，讓人對這場表演回味無窮，對表演者的敬意油然而生。
２、師生共同歸結本文寫作特色：
⑴ 以時間為序，敘述條理，行文波瀾起伏。
⑵ 正面描寫和側面烘托相結合表現主題。
⑶ 文字簡練生動。
３、學生背誦全文。
四、課堂小結
同學們，學習《口技》一文，使我們領略了口技這一傳統民間藝術的魅力，我們為口技人高超的技藝和藝術創造力擊節贊嘆，同時也贊賞作者林嗣環高超的文字表達能力，可謂表演者“善”口技，介紹者“善”驀狀，文質兼美，相得益彰。
五、課堂練習
多媒體顯示：
忽一人大呼“火起”，夫起大呼，婦亦起大呼。兩兒齊哭。俄而百千人大呼，百千兒哭，百千犬吠。中間力拉崩倒之聲，火爆聲，呼呼風聲，百千齊作；又夾百千求救聲，曳屋許許聲，搶奪聲，潑水聲。凡所應有，無所不有。雖人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口，_______，_______。于是賓客無不變色離席，奮袖出臂，兩股戰戰，幾欲先走。
１、選文出自《___________》，作者是____朝___________（姓名）。
２、解釋加粗字的意思：
⑴ 曳屋許許聲曳： ___________
⑵ 雖人有百手雖： ___________
⑶ 奮袖出臂奮： ___________
⑷ 不能指其一端： ___________
３、在文中橫線上寫出課文原句。
４、“中間力拉崩倒之聲”中的“間”意為______，在我們所學過的古文中，“間”的另外一個意思是______，含有“間”這個意思的例句是_________________________________。
５、“不能名其一處也”中的“名”意為_____，寫出含有這個意思的“名”的成語：_________。
６、選文出現的擬聲詞有__________，寫出對百千聲響作總的概括的句子：____________。
７、古詩中有很多帶有“聲”字的詩句，請寫出一句。
８、用一段話概括這段文字的大意。
1.爭吵教學設計
2.《金子》教學設計
3.臺階教學設計
4.功教學設計
5.《鳥語》教學設計
6.船長教學設計
7.位置教學設計
8.《螞蟻》教學設計
9.《心聲》教學設計
口技教學設計口技片段教學篇三
2、掌握本文中的詞類活用，省略句式與古今詞義差別等古漢語知識。
本文從三方面記敘口技表演的奇妙，一是寫口技本身的聲響，二是寫聽眾的反應，三是交代表演的場面及所用的道具。其中口技本身的記敘與描寫，是本文的教學的重點。關于本文中的詞類活用，省略句式與古今詞義辯析等古漢語知識，這對初中一年級的學生來說，不易理解與掌握，是本課教學的難點。
《口技》教案第一課時
先讓學生集體朗讀或背誦《賣油翁》，然后告訴大家，《賣油翁》講的是酌油技術精熟的故事，這篇《口技》(板書課題)講的是民間藝人技巧高超的故事。這兩篇課文都體現了對所從事的工作精益求精便能熟能生巧的道理。
這篇課文記述的就是一場在圍幕中表演的絕妙的口技，反映了我國民間藝人技藝的高超。
作者林嗣環，字鐵崖，清代福建省晉江縣人。清順治六年(公元1649年)中進士。晚年住在杭州。著作有《鐵崖文集》、《湖舫存稿》和《鐵聲詩》等，現在已經容易看到了。《口技》就是節選自《鐵聲詩自序》(見清人張潮編輯的一部筆記小說《虞初新志》卷一)，文字稍有刪改。
宴(yàn)屏障(píngzhàng)少頃(shǎoqǐng)吠(fèi)曳(yè)叱(chì)少舒(shǎoshū)撤(chè)
“京中有善口技者。”
京城里有一位擅長表演口技的藝人。這句總領全文，“善”字，通貫全篇，是概括本文題旨的關鍵性字眼。京：這里指北京。善：善于，擅長。(先請同學回憶《賣油翁》一文中“善射”的.“善字講法。)者：代詞，代藝人。
“會賓客大宴”正趕上(有一家)大擺酒席，宴請賓客。會：副詞，恰值，正好。(注意：古今詞意不同)，賓客大宴：是“大宴賓客”的倒裝句。這句前邊可以加上“有一家”三個字。
“于廳事之東北角，施八尺屏障，口技人坐屏障中”：在客廳的東北角，設置八尺寬的屏風，表演口技的藝人，坐在屏風里邊。于：表示處所的介詞，在。廳事：指廳堂，大廳。古代官吏治理政事的地方，也稱“聽事”。后來也用在稱呼私人家里的廳堂，客廳。之：結構助詞，的。施：與現代漢語“措施”，“施舍”用法不同。八尺：指屏障寬度。屏障：屏風。屏，本義是“蔽”的意思;障，本義是“隔”的意思。“屏障”二字，原來都是動詞，合起來成為名詞，指屏風一類陳設。清代表演口技，都要用圍帳、屏風一類東西來隔斷聽眾視線，所以又稱“隔壁戲”。現代口技表演，演員不必隱身，改為借助擴音器發出各種聲響，并且可以借助于動作、手勢。坐：后面省略了介詞“于”。
“一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。”其中僅有一張桌子，一把椅子，一把扇子和一塊醒木罷了。這個句子，前邊省略了主語和謂語“其中有”三字。中間省略了量詞“張、把、把、塊”等，古漢語經常把數詞直接放在名詞前邊。而已：古文中常見的表示“僅有”的語氣助詞，相當于“罷了”。
“眾賓團坐。少頃，但聞屏障中撫尺一下，滿坐寂然，無敢嘩者。”賓客們團團圍坐在屏風周圍。一會兒，只聽得屏風里醒木一拍，全場都靜悄悄的，沒有一個敢大聲說話的人。眾：許多人。如聽眾，觀眾。團：圓，周，這里是團坐，即團團圍坐。課本注解也通。但：副詞，只，僅。下：落，拍，動詞。滿坐：代指全廠的人。坐同“座”。
寂然：寂、寂靜。然，形容詞詞尾，表示“……的樣子”。嘩(huá)：喧鬧，聲大而雜亂。
以上是第一段，交代口技表演的場地，道具，以及表演前聽眾的反應。作者連續用了四個“一”字，極力渲染道具的簡單，以襯托后面藝人技藝的高超。
“遙聞深巷中犬吠，便有婦人驚覺欠伸，其夫囈語。”遠遠地聽見深胡同里小巷深處狗在叫，接著就有位婦女被驚嚇醒了，打呵欠，伸懶腰，她的丈夫正在說夢話。遙：遠。巷：胡同，里弄。吠：狗叫。驚覺：驚嚇而醒過來。
“既而兒醒，大啼。夫亦醒。婦撫兒乳，兒含乳啼，婦拍而嗚之。又一大兒醒，絮絮不止。”過一會兒，孩子醒了，大聲哭叫。丈夫也醒了。婦人撫摩小孩并喂奶，孩子含著奶頭哭泣，婦人邊拍撫邊輕聲哼著哄著孩子。又一個大孩子醒了，嘮嘮叨叨地說個不停。既而：時間副詞，表示一事過去不久又有一事，即不久，過了一會的意思。啼：放聲哭。亦：副詞，也。乳：前一個“乳”字是動詞，作“喂奶”講。后一個“乳”字是名詞，奶頭。嗚：象聲詞，此處作動詞用，即小聲哼唱著哄小孩入睡。絮絮：形容連續不斷地談話，如絮叨不休。
“當是時，婦手拍兒聲，口中嗚聲，兒含乳啼聲，大兒初醒聲，夫叱大兒聲，一時齊發，眾妙畢備。”在這個時候，婦人手拍小孩的聲音，嘴里哼唱著哄小孩入睡的聲音，小孩嘴里含著奶頭哭的聲音，大孩子剛剛醒來的聲音，丈夫大聲責罵大孩子的聲音，同時一齊發出來，各種絕妙的聲音全都具備了。當：值，在。是：此，這。叱：大聲呵斥。眾妙：指口技藝人模仿的各種奇妙的聲音。妙：是形容詞，這里指聲音。用“一時”又用“齊”強調藝人的絕技。
“滿坐賓客無不伸頸，側目，微笑，默嘆，以為妙絕。”全場的賓客沒有一個人不伸著脖子，偏著頭看，微笑著，默默地贊嘆，認為好極了。以為：認為是。以，認為;為，是。妙絕：“絕，”極，副詞，引伸為少有的，沒有人能趕上的。
以上是第二段，從夜深人靜遙聞深巷犬吠寫起，描寫一家夫婦和兩個孩子，在臥室中的各種響動。聲音由遠及近，由外及內，由小而大，由少而多，由寂靜而喧嘩。描寫十分逼真，形象。在“當是時”這一表時間的詞語限制下，羅列了各種聲音，最后用“一時齊發，眾妙畢備“這兩句概括性詞語作結，就把同時發出的各種不同聲響交代得十分清楚。特別是聽眾的神態表情，更為生動，引人入勝，反襯出口技藝術的高超。
(一)默寫并譯課文第一、二段。
(三)填寫下列句子中加黑的詞兒的意思：①京中有善( )口技者。②會賓客大宴( )③但( )聞( )屏障中撫尺一下。④遙( )聞深巷中犬吠( )⑤既而( )兒醒。⑥以為( )妙( )絕( )。
口技教學設計口技片段教學篇四
作為一名教師，時常需要準備好教學設計，教學設計要遵循教學過程的基本規律，選擇教學目標，以解決教什么的問題。那么什么樣的教學設計才是好的呢？以下是小編為大家收集的語文課文《口技》教學設計，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
1、感受中華民族多姿多彩的表演藝術，感受古人寫作語言的簡約及營造廣闊的想象空間。
2、了解正面描寫和側面烘托相結合的寫法及其表現作用，感受細膩生動的描寫，了解清晰明了的思路。
3、培養閱讀古文的良好習慣，提高閱讀古文的能力。積累詞語，背誦全文。
詞語積累，掌握正、側面結合的寫作方法。
《語文課程標準》提出了綜合學習的學習方式：“自主──合作──探究”模式。因此教法與學發就遵循這一原則為指導。
1、教學方法：以興趣激發學生，講、議結合。討論法：引導學生充分發揮集體的智慧，自主學習、合作探究，共同分享成功的喜悅。
2、教學手段：充分利用現有設備，電視、影碟機(課前準備并放映《洛桑學藝》的光碟)，錄音機。
3、學法指導：課前預習法，掃清字、詞障礙。學會整理預習中遇到的問題。誦讀法，把握內容，體會口技表演的精妙。平等交流法：是指在學習過程中生生之間、師生之間的平等對話。
一、新課導入
最精彩的表演=最復雜的內容+最簡單的道具+最熱烈的'觀眾反應
口技藝術是我國曲藝園地中的一朵奇葩，口技這種民間藝術具有悠久的歷史。今天我們要學的《口技》是清代的口技表演者模仿的一場火災過程中發出的各種聲音。看口技表演者的表演是不是一場精彩的演出。
二、讀課文
放《口技》錄音磁帶，聽準讀音，并掌握節奏。學生自瀆課文，掃清字、詞障礙。整體感知課文。
三、討論學習，了解大意
(學生有一定的古文基礎，可利用工具書。)自由組合討論，充分體現自主學習原則。
問題設計：
前奏：表演者、時間、地點、事件
情節：夢中驚醒──漸入夢鄉──火場百象
時間副詞：少-頃、既而、是時、一時、未幾、忽、忽而、俄而
四、合作探究
1、找夢出每個場景中口技人模仿的各種聲音(及表演內容)：
夢中驚醒：犬吠、欠伸、囈語、大啼、婦嗚、絮絮、夫叱
漸入夢鄉：?聲、婦拍兒漸止、鼠作作索索、傾盆器聲、咳嗽聲
2、找出表演者所用的道具：
一桌、一椅、一扇、一撫尺
3、觀眾的反應：
表演前：滿座寂然，無敢嘩者
夢中驚醒：滿座賓客無不伸頸、側目、微笑、默嘆，以為妙絕
漸入夢鄉：賓客意少舒，稍稍正坐賓客無不變色離席，奮袖出臂，
火場百象：兩股戰戰，幾欲先走
4、感受：
表演精彩→善=復雜的內容+簡單的道具+熱烈的反應=妙
五、質疑問難
作者為什么能描寫的這樣成功?
正面描寫與側面烘托相結合。
反應正面：精彩復雜的內容;側面：簡單的道具、觀眾的熱烈
六、復讀課文
品味、升化。
七、拓展延伸
1、舉出生活中所看到的最精彩的表演。
2、模仿寫作：用正面與側面結合方法描寫人物或場景。
八、作業
(略)
口技──-林嗣環
最精彩的表演=最復雜的內容+最簡單的道具+最熱烈的觀眾反應
前奏：表演者、時間、地點、事件
情節：夢中驚醒──漸入夢鄉──火場百象
時間副詞：少頃、既而、是時、一時、未幾、忽、忽而、俄而
夢中驚醒：犬吠、欠伸、囈語、大啼、婦嗚、絮絮、夫叱
漸入夢鄉：?聲、婦拍兒漸止、鼠作作索索、傾盆器聲、咳嗽聲
道具：尺一桌、一椅、一扇、一撫
觀眾的反應
滿座寂然，無敢嘩者
滿座賓客無不伸頸、側目、微笑、默嘆，以為妙絕
賓客意少舒，稍稍正坐賓客無不變色離席，奮袖出臂
兩股戰戰，幾欲先走
表演精彩→善=復雜的內容+簡單的道具+熱烈的反應=妙
正面描寫與側面烘托相結合。
反應正面：精彩復雜的內容;側面：簡單的道具、觀眾的熱烈
口技教學設計口技片段教學篇五
1、領悟口技藝術的魅力和表演者高超的技藝，感受中華文化的深厚底蘊。
2、理解課文描寫層次的有條不紊；理解側面描寫與烘托手法的作用。
3、揣摩語言，掌握一些表示時間的文言詞匯。
揣摩語言，掌握一些表示時間的文言詞匯；理解側面描寫與烘托手法的作用。
理解課文描寫層次的有條不紊；理解側面描寫與烘托手法的作用。
由“洛桑學藝”引入
1、課文范讀錄音。
2、學生自讀課文。
①學生默讀課文，結合注釋，疏通文字，質疑；
②教師解答疑問，并強調掌握重要字詞的讀音、釋義。
3、齊讀課文。
1、再讀第2、3、4段。
2、思考：這三段描寫了幾個場面?
——三個場面：
①一家四口人由夢而醒；
②一家人由醒而夢；
③火起后眾人的慌亂惶恐。
大(第三個場面)”的順序來寫的，其中又各有特點，如：第一個場面聲音由遠到近，由外到內；第二個場面突出鼠傾盆器的聲音來烘托屋內的靜；第三個場面更是寫得有聲有色，達到高潮，聲音由少而多，應接不暇。另外，聲音的表現形式多樣，或單獨相繼而出，或同時發出等等。
4、探討：課文第3段的描寫可否省略? 這一段有何作用?
——不能省略。這段寫—家四口人漸漸由醒而睡，又用鼠聲襯托這種寧靜，既充滿了生活的氣息，又有情節上的'突兀變化。由起先的喧鬧陡然落為平靜，也為下一個情節積勢蓄力，暗示必將有更猛烈的情形出現。這樣處理，使課文情節顯得起伏跌宕，生動曲折。
1、請男女生各一位同學分別朗讀這兩段。
2、思考：“京中有善口技者”在全文中起什么作用?
——這一句交代口技表演者名氣大、技藝高。“善”字統領全篇，全文的內容情節都是圍繞“善”來展開的。
——不是簡單重復。二者既有呼應作用，更主要的區別在于：開頭以交代道具為主，為下文作鋪墊；結尾再次強調道具的簡單，稱贊了表演者的高超技藝，讓人對這場表演回味不已。
課文通過描寫一場精彩的口技表演，展示、贊揚了口技藝術的魅力和表演者高超的技藝。
——側面描寫包括兩個方面：一是在幾個場面表演中觀眾的不同神情舉止的變化；二是在首尾兩段中對道具和場地氣氛的描寫。側面描寫從不同角度襯托出表演者的高超技藝，使文章表現手法富于變化，增強了感染力，顯得真實可信。
1、課文中寫犬吠用“遙聞”，寫鼠聲用“微聞”，有什么好處?
——“遙聞”表遠遠地聽到之意，營造出小巷幽深、夜黑寧靜的氛圍，一開始便把人們帶入了特定的生活環境中。“微聞”是指聲音輕而慢，從側面突出房間的寂靜。這兩個詞用得恰如其分，符合人們在生活中的聽覺感受。
2、課文寫小兒“含乳啼”，大兒“絮絮不止”，好在哪里?
——準確傳神，讓人一下子就在腦海里浮現出這幅畫面。
3、文中用了許多表示時間的詞語，這些詞語有何作用?
——表示突然發生的有“忽”、“忽然”；表示幾件事同時發生的有“一時”；表示相繼發生的有“既而”；表現在特定的某個時間內發生的有“是時”，表示過了很短時間就發生的有“俄而”、“少頃”、“未幾”。這些詞語運用靈活多變，準確地反映了表演者在不同情況下制造出的聲響種類和聽覺效果，表現出其技藝之高深。
4、第4段中寫起火、救火場面，連用五個“百千”，表達效果怎樣?
——“百千”指多、雜，突出了火情急、火勢猛的特點，也渲染出人們的緊張和慌亂。
1、熟練地背誦、默寫課文。
2、完成“學習與檢測”