導游詞要具備準確性和生動性，既要讓游客了解到景點的重要信息，又要讓他們對景點產生濃厚的興趣。以下是一些著名景點導游詞，讓我們一起感受這些美麗的風景吧。
魯迅紀念館導游詞（模板17篇）篇一
10月5日我們和表弟他們相約去紹興魯迅故居游玩，我們早早地出發了，車子開了大約一個半小時，我們就到了目的地。那里車水馬龍，連車位也找不到，后來在收費員的指引下我們終于把車停進了一個車位。
我們走到了領票的地方，領了五張票，。從入口進去，我們先去了魯迅祖居，里面是魯迅的祖父住的地方，那里既寬敞又美觀，每個房間都有每個房間的用處，比如有書房、臥房、琴房、藏書房等，每個房間都古色古香。
出了魯迅祖居，我們又去了魯迅紀念館，魯迅紀念館里展示的都是關于魯迅生前的資料，其中有些是他讀書時寫的文章，文章上面還有他老師為他批改的文字。我看了一下，原來魯迅讀書時也會寫錯別字，也有語句不通順的。我們還去了三味書屋，三味書屋是魯迅讀書的地方，里面放著幾張桌子和椅子，魯迅的座位在最角落里，因為魯迅上課經常遲到，所以老師才罰他坐在角落里，在魯迅的桌子還刻了一個早字，提醒自己以后不能遲到。
最后我們去了百草園，百草園是魯迅小時候經常玩耍的地方，里面有一口井用木頭堵住了，可能是魯迅太調皮，大人怕他掉下去才封住的吧。
我們還去品嘗了紹興的特色—臭豆腐，味道實在是太好吃了。我想以后在別處肯定吃不到這么美味的臭豆腐。
時間過得飛快，一下子就到了下午四點，我才依依不舍地離開了那個美麗的地方。
紹興，我以后有機會一定還要來玩。
魯迅紀念館導游詞（模板17篇）篇二
魯迅是中國歷史上偉大的文學家、思想家。在中國文壇乃至亞洲文壇都享有極高榮譽。下面是本站小編為大家整理的紹興魯迅紀念館。
導游詞。
歡迎參考!
紹興魯迅紀念館始建于1973年。20xx年初，為恢復魯迅故里的傳統風貌，與環境尺度不協調的陳列廳被拆除，恢復為周家新臺門。新建的紀念館位于魯迅故里東側，它東接魯迅祖居，西鄰周家新臺門，北毗朱家臺門，南臨東昌坊口，與壽家臺門隔河相望。
紀念館是淡白色的建筑，有著中國風味的飛檐。里面藏品豐富得有點出乎人的意料，文字照片書籍圖紙自不必說，更吸引人的是實物：有先生用過的家具、衣物，有孩提時的玩具，還有閏土送給他的貝殼。如有興趣，還可以去探探不遠處的紹興民俗博物館，看看最土最俗的紹興器具、房屋、擺設、婚喪禮儀。
紀念館環境幽雅，廣場及各出入口室外地面均采用紹興傳統的青石板地面。其中展廳和魯迅祖居毗連的綠化巷，栽竹疊石，花木扶疏，更是紹興的典型傳統天井庭園。還有一條水景系列，從序廳西側開始逶迤北上，在館址西北方形成開闊水面，加以填土移木，積石理水，配置紹興特有的廊橋、烏篷船舫等建筑小品，營造出一派江南水鄉意境。陳列廳庭園植物以文化含義深厚的樟、松、蘭、梅為主，同時遵照魯迅《朝花夕拾》中記載，選栽棗樹、皂莢樹、桑椹、木蓮藤及覆盆子等物種，再現魯迅當年的環境氛圍。
紹興魯迅紀念館"魯迅生平事跡陳列廳"本身是一座富有紹興特色和時代特征的現代化展館，造型簡潔平和，樸素無華，充分體現了魯迅精神的人文內涵。內部采用雕塑、不銹鋼裝飾墻面，以現代化展示手段加強了紀念館建筑的文化內涵和藝術感染力。建筑與水景縱橫交錯，室內外空間相互滲透，構成了一個充滿靈氣的具有紹興特色的現代展館。鑲嵌在陳列廳正面墻上的"紹興魯迅紀念館"七個大字為郭沫若所題。
紹興魯迅紀念館始建于1973年。20xx年初，為恢復魯迅故里的傳統風貌，與環境尺度不協調的陳列廳被拆除，恢復為周家新臺門。
新建的紀念館位于魯迅故里東側，它東接魯迅祖居，西鄰周家新臺門，北毗朱家臺門，南臨東昌坊口，與壽家臺門隔河相望。
魯迅紀念館總占地面積為6000平方米，總建筑面積約5000平方米。它以“老房子、新空間”的設計理念，使其與該地區傳統街巷肌理保持統一。紀念館外部為紹興臺門建筑形式，主入口采用紹興傳統竹絲臺門。
紀念館環境幽雅，廣場及各出入口室外地面均采用紹興傳統的青石板地面。其中展廳和魯迅祖居毗連的綠化巷，栽竹疊石，花木扶疏，更是紹興的典型傳統天井庭園。還有一條水景系列，從序廳西側開始逶迤北上，在館址西北方形成開闊水面，加以填土移木，積石理水，配置紹興特有的廊橋、烏篷船舫等建筑小品，營造出一派江南水鄉意境。陳列廳庭園植物以文化含義深厚的樟、松、蘭、梅為主，同時遵照魯迅《朝花夕拾》中記載，選栽棗樹、皂莢樹、桑椹、木蓮藤及覆盆子等物種，再現魯迅當年的環境氛圍。
紹興魯迅紀念館“魯迅生平事跡陳列廳”本身是一座富有紹興特色和時代特征的現代化展館，造型簡潔平和，樸素無華，充分體現了魯迅精神的人文內涵。內部采用雕塑、不銹鋼裝飾墻面，以現代化展示手段加強了紀念館建筑的文化內涵和藝術感染力。建筑與水景縱橫交錯，室內外空間相互滲透，構成了一個充滿靈氣的具有紹興特色的現代展館。鑲嵌在陳列廳正面墻上的“紹興魯迅紀念館”七個大字為郭沫若所題。
陳列廳由序廳、南北主展廳、輔助展廳、名人文庫及休閑區等幾部分有機組成。
進入序廳，映入眼簾的是一尊大型青銅座像，坐在鮮花叢中的魯迅，表情自然，和藹可親，儀態從容，更多地表現了其在日常生活中的真實面貌。序廳兩側設有“水鄉紹興”、“越中名賢”大型浮雕，反映紹興悠久歷史、燦爛文化。邊上放置導游觸摸屏等。序廳空間開敞亮堂，配置盆栽喬木，氛圍莊重樸實，體現魯迅先生的偉大和平和。
主展廳共兩層，分為南、北展廳兩個大空間形式，同時又與序廳緊密相連，空間貫通一體。
南展廳底層為*部分：魯迅在紹興(1881—1897)。紹興的悠久歷史和燦爛文化，特別是眾多的歷代越中先賢，給魯迅的思想以很大的熏陶和影響。魯迅7歲啟蒙，12歲進三味書屋讀書。他不囿于《四書》、《五經》，多方尋求課外讀物，從野史、筆記、小說及各種民間文藝中吸取養料，努力掌握文化歷史知識。魯迅從小接觸農村，親近農民，這使他既了解了紹興的風土人情，又看到了廣大勞動人民的苦難生活。祖父的科場案發生，魯迅家從小康而跌入困頓的地步，使少年魯迅飽受人情冷暖，世態炎涼，心靈受到創傷。建筑空間布置成魯迅當年的生活環境，使觀眾有一種身臨其境的感覺。
南展廳二層為中庭式回廊展場，主要展出魯迅在南京、日本、紹興、北京、廈門、廣州、上海等地的生平事跡。
第二部分：魯迅在南京、日本、紹興(1898—1912)。魯迅在南京求學，努力尋求新的知識，逐步形成“將來必勝于過去，青年必勝于老人”的社會發展觀。東渡日本留學.他立下了“我以我血薦軒轅”的誓言，積極參加反清革命活動。在事實的教訓面前，他改變醫學救國的初衷，認為主要是要改變國民的精神。于是毅然棄醫從文，以筆作為武器，投入了新的戰斗。辛亥革命前夕，他從日本回國，先后在杭州的浙江兩級師范學堂、紹興府中學堂和山會初級師范學堂任教。一方面培養青年，一方面又積極投身于辛亥革命。
第三部分：魯迅在北京、廈門、廣州(1912—1927)。在“五四”新文化運動中，魯迅站在時代的前列，寫下了許多戰斗檄文，猛烈抨擊舊思想、舊文化和舊道德，并同帝國主義、新舊軍閥展開了針鋒相對的斗爭，成為“五四”新文化運動的主將。在大革命的高潮中，魯迅離開北洋軍閥盤踞的北京，先后到廈門、廣州，一邊從事教學、文學創作，一邊投入新的戰斗。他在廣東經受了腥風血雨的考驗，在事實面前嚴厲解剖自己的思想，糾正了過去只信進化論的“偏頗”。
第四部分：在上海(1927—1936)。魯迅到上海定居，開始了他一生中*光輝的十年。他運用馬克思列寧主義的理論武器，團結廣大進步文化人士，向敵人沖鋒陷陣，粉碎了國民黨的文化“圍剿”，成為中國文化革命的主將。他與共產黨人交往密切，堅決擁護中國共產黨的抗日民族統一戰線政策。他以“竊火者”自喻，致力于中外文化交流，倡導新興木刻運動。他關心青年，培養青年，為青年的成長付出了大量的心血。
北展廳二樓為第五部分：民族魂。魯迅逝世后，舉國哀悼，人們喻之為“民族魂”。人們紀念他，學習他。建國后，北京、上海、廣州和紹興等地相繼建立魯迅博物館(紀念館)，《魯迅全集》多次再版。魯迅著作被翻譯成英、法、德、日、俄等50余種文字，遠播世界各國。北二樓建筑環境明朗，建筑空間寬敞，再現魯迅先生民族魂的偉大氣概，給參觀者無限的振奮和沉思。
展覽通過大量的實物、手稿、照片、書信、圖表、模型等展品，采用現代化展示手段，如多媒體觸摸屏、三維立體成像及魯迅與閏土、魯迅與藤野等仿真人物蠟像，生動地再現了魯迅一生的光輝業績，既有魯迅青少年時期的紹興地方特色，反映了紹興鄉土文化對魯迅的熏陶和早期家庭變故對魯迅的影響，同時又有魯迅在上海十年韌性戰斗的重點，真實形象地再現了魯迅的光輝業績及其思想發展的歷程。
輔助展廳單獨設在主展廳西側，與主展廳隔水相望。通過一條明亮的玻璃廊橋，與主展廳有機結合。輔助展廳東側臨水設有玻璃通廊和弧形挑臺。在參觀中不僅將庭園水景盡收眼底，而且在主展廳與輔助展廳之間通過透亮的玻璃墻面，構成相互滲透相互烘托的活躍人文景觀。
名人文庫采用藏書室形式，設在東側，面對封閉式綠化庭院，環境幽靜，是學者、公眾進行資料收集、學術研究的好場所。
北展廳底層為休閑區，設有休閑茶座、三味書店及休息觀景平臺。觀眾可在此休閑購物，欣賞美景。
紹興魯迅紀念館建筑造型體現江南傳統風格，以“老房子，新空間”的設計理念，與魯迅故里歷史文化街區渾成一體。其內的“魯迅生平事跡陳列”，才用編年體形式，全面反映魯迅一生業績，重點反映魯迅與故鄉紹興的淵源關系，具有鮮明的紹興地方特色。展覽手段豐富，如多媒體場景演示“水鄉社戲”等，引人入勝。
紹興魯迅紀念館始建于1973年。20xx年初，為恢復魯迅故里的傳統風貌，與環境尺度不協調的陳列廳被拆除，恢復為周家新臺門。
新建的紀念館位于魯迅故里東側，它東接魯迅祖居，西鄰周家新臺門，北毗朱家臺門，南臨東昌坊口，與壽家臺門隔河相望。
魯迅紀念館總占地面積為6000平方米，總建筑面積約5000平方米。它以“老房子、新空間”的設計理念，使其與該地區傳統街巷肌理保持統一。紀念館外部為紹興臺門建筑形式，主入口采用紹興傳統竹絲臺門。
紀念館環境幽雅，廣場及各出入口室外地面均采用紹興傳統的青石板地面。其中展廳和魯迅祖居毗連的綠化巷，栽竹疊石，花木扶疏，更是紹興的典型傳統天井庭園。還有一條水景系列，從序廳西側開始逶迤北上，在館址西北方形成開闊水面，加以填土移木，積石理水，配置紹興特有的廊橋、烏篷船舫等建筑小品，營造出一派江南水鄉意境。陳列廳庭園植物以文化含義深厚的樟、松、蘭、梅為主，同時遵照魯迅《朝花夕拾》中記載，選栽棗樹、皂莢樹、桑椹、木蓮藤及覆盆子等物種，再現魯迅當年的環境氛圍。
紹興魯迅紀念館“魯迅生平事跡陳列廳”本身是一座富有紹興特色和時代特征的現代化展館，造型簡潔平和，樸素無華，充分體現了魯迅精神的人文內涵。內部采用雕塑、不銹鋼裝飾墻面，以現代化展示手段加強了紀念館建筑的文化內涵和藝術感染力。建筑與水景縱橫交錯，室內外空間相互滲透，構成了一個充滿靈氣的具有紹興特色的現代展館。鑲嵌在陳列廳正面墻上的“紹興魯迅紀念館”七個大字為郭沫若所題。
陳列廳由序廳、南北主展廳、輔助展廳、名人文庫及休閑區等幾部分有機組成。
進入序廳，映入眼簾的是一尊大型青銅座像，坐在鮮花叢中的魯迅，表情自然，和藹可親，儀態從容，更多地表現了其在日常生活中的真實面貌。序廳兩側設有“水鄉紹興”、“越中名賢”大型浮雕，反映紹興悠久歷史、燦爛文化。邊上放置導游觸摸屏等。序廳空間開敞亮堂，配置盆栽喬木，氛圍莊重樸實，體現魯迅先生的偉大和平和。
主展廳共兩層，分為南、北展廳兩個大空間形式，同時又與序廳緊密相連，空間貫通一體。
南展廳底層為第一部分：魯迅在紹興(1881—1897)。紹興的悠久歷史和燦爛文化，特別是眾多的歷代越中先賢，給魯迅的思想以很大的熏陶和影響。魯迅7歲啟蒙，12歲進三味書屋讀書。他不囿于《四書》、《五經》，多方尋求課外讀物，從野史、筆記、小說及各種民間文藝中吸取養料，努力掌握文化歷史知識。魯迅從小接觸農村，親近農民，這使他既了解了紹興的風土人情，又看到了廣大勞動人民的苦難生活。祖父的科場案發生，魯迅家從小康而跌入困頓的地步，使少年魯迅飽受人情冷暖，世態炎涼，心靈受到創傷。建筑空間布置成魯迅當年的生活環境，使觀眾有一種身臨其境的感覺。
南展廳二層為中庭式回廊展場，主要展出魯迅在南京、日本、紹興、北京、廈門、廣州、上海等地的生平事跡。
第二部分：魯迅在南京、日本、紹興(1898—1912)。魯迅在南京求學，努力尋求新的知識，逐步形成“將來必勝于過去，青年必勝于老人”的社會發展觀。東渡日本留學.他立下了“我以我血薦軒轅”的誓言，積極參加反清革命活動。在事實的教訓面前，他改變醫學救國的初衷，認為主要是要改變國民的精神。于是毅然棄醫從文，以筆作為武器，投入了新的戰斗。辛亥革命前夕，他從日本回國，先后在杭州的浙江兩級師范學堂、紹興府中學堂和山會初級師范學堂任教。一方面培養青年，一方面又積極投身于辛亥革命。
第三部分：魯迅在北京、廈門、廣州(1912—1927)。在“五四”新文化運動中，魯迅站在時代的前列，寫下了許多戰斗檄文，猛烈抨擊舊思想、舊文化和舊道德，并同帝國主義、新舊軍閥展開了針鋒相對的斗爭，成為“五四”新文化運動的主將。在大革命的高潮中，魯迅離開北洋軍閥盤踞的北京，先后到廈門、廣州，一邊從事教學、文學創作，一邊投入新的戰斗。他在廣東經受了腥風血雨的考驗，在事實面前嚴厲解剖自己的思想，糾正了過去只信進化論的“偏頗”。
第四部分：在上海(1927—1936)。魯迅到上海定居，開始了他一生中最光輝的十年。他運用馬克思列寧主義的理論武器，團結廣大進步文化人士，向敵人沖鋒陷陣，粉碎了國民黨的文化“圍剿”，成為中國文化革命的主將。他與共產黨人交往密切，堅決擁護中國共產黨的抗日民族統一戰線政策。他以“竊火者”自喻，致力于中外文化交流，倡導新興木刻運動。他關心青年，培養青年，為青年的成長付出了大量的心血。
北展廳二樓為第五部分：民族魂。魯迅逝世后，舉國哀悼，人們喻之為“民族魂”。人們紀念他，學習他。建國后，北京、上海、廣州和紹興等地相繼建立魯迅博物館(紀念館)，《魯迅全集》多次再版。魯迅著作被翻譯成英、法、德、日、俄等50余種文字，遠播世界各國。北二樓建筑環境明朗，建筑空間寬敞，再現魯迅先生民族魂的偉大氣概，給參觀者無限的振奮和沉思。
展覽通過大量的實物、手稿、照片、書信、圖表、模型等展品，采用現代化展示手段，如多媒體觸摸屏、三維立體成像及魯迅與閏土、魯迅與藤野等仿真人物蠟像，生動地再現了魯迅一生的光輝業績，既有魯迅青少年時期的紹興地方特色，反映了紹興鄉土文化對魯迅的熏陶和早期家庭變故對魯迅的影響，同時又有魯迅在上海十年韌性戰斗的重點，真實形象地再現了魯迅的光輝業績及其思想發展的歷程。
輔助展廳單獨設在主展廳西側，與主展廳隔水相望。通過一條明亮的玻璃廊橋，與主展廳有機結合。輔助展廳東側臨水設有玻璃通廊和弧形挑臺。在參觀中不僅將庭園水景盡收眼底，而且在主展廳與輔助展廳之間通過透亮的玻璃墻面，構成相互滲透相互烘托的活躍人文景觀。
名人文庫采用藏書室形式，設在東側，面對封閉式綠化庭院，環境幽靜，是學者、公眾進行資料收集、學術研究的好場所。
北展廳底層為休閑區，設有休閑茶座、三味書店及休息觀景平臺。觀眾可在此休閑購物，欣賞美景。
魯迅紀念館導游詞（模板17篇）篇三
紹興魯迅紀念館始建于1973年。20xx年初，為恢復魯迅故里的傳統風貌，與環境尺度不協調的陳列廳被拆除，恢復為周家新臺門。新建的紀念館位于魯迅故里東側，它東接魯迅祖居，西鄰周家新臺門，北毗朱家臺門，南臨東昌坊口，與壽家臺門隔河相望。
紀念館是淡白色的建筑，有著中國風味的飛檐。里面藏品豐富得有點出乎人的意料，文字照片書籍圖紙自不必說，更吸引人的是實物：有先生用過的家具、衣物，有孩提時的玩具，還有閏土送給他的貝殼。如有興趣，還可以去探探不遠處的紹興民俗博物館，看看最土最俗的紹興器具、房屋、擺設、婚喪禮儀。
紀念館環境幽雅，廣場及各出入口室外地面均采用紹興傳統的青石板地面。其中展廳和魯迅祖居毗連的綠化巷，栽竹疊石，花木扶疏，更是紹興的典型傳統天井庭園。還有一條水景系列，從序廳西側開始逶迤北上，在館址西北方形成開闊水面，加以填土移木，積石理水，配置紹興特有的廊橋、烏篷船舫等建筑小品，營造出一派江南水鄉意境。陳列廳庭園植物以文化含義深厚的樟、松、蘭、梅為主，同時遵照魯迅《朝花夕拾》中記載，選栽棗樹、皂莢樹、桑椹、木蓮藤及覆盆子等物種，再現魯迅當年的環境氛圍。
紹興魯迅紀念館"魯迅生平事跡陳列廳"本身是一座富有紹興特色和時代特征的現代化展館，造型簡潔平和，樸素無華，充分體現了魯迅精神的人文內涵。內部采用雕塑、不銹鋼裝飾墻面，以現代化展示手段加強了紀念館建筑的文化內涵和藝術感染力。建筑與水景縱橫交錯，室內外空間相互滲透，構成了一個充滿靈氣的具有紹興特色的現代展館。鑲嵌在陳列廳正面墻上的"紹興魯迅紀念館"七個大字為郭沫若所題。
魯迅紀念館導游詞（模板17篇）篇四
上海魯迅紀念館免費向市民和游客開放，只要參觀者在紀念館門前領取參觀票就可以進館參觀。下面是本站帶來的上海魯迅紀念館。
導游詞。
希望大家喜歡。
上海魯迅紀念館是新中國建立后第一個人物性紀念館，1950年春由華東軍政委員會文化部籌備，1951年1月7日正式開放，周恩來題寫了館名。
來源:上海魯迅紀念館以魯迅故居、魯迅墓、魯迅紀念館的生平陳列三位一體，1994年由上海市政府命名為愛國主義教育基地。20xx年6月，由中共中央宣傳部公布為全國愛國主義教育示范基地。上海魯迅紀念館原與山陰路上海魯迅故居毗鄰，1956年9月遷入虹口公園(今魯迅公園)。1998年8月開始改擴建，于1999年9月25日建成開放。
學術報告廳"樹人堂"可容納136人，配有影視放映及同聲傳譯設備，經常舉行國際國內學術交流活動，電化教育示范以及小型演出。
館內跨院專題展訂"奔流藝苑"350平方米，可自由組合的上軌道移動式文化展覽。
魯迅紀念館免費開放，為控制人流量，入口處設立領票處。
魯迅。
名言。
魯迅紀念館出口還有個“百草園”，春天去百草叢生與“魯迅sb”的花草連成一片，風光獨特。
上海魯迅紀念館免費向市民和游客開放，只要參觀者在紀念館門前領取參觀票就可以進館參觀。上海魯迅紀念館是新中國建立后第一個人物性紀念館，1951年1月正式開放，是“全國愛國主義教育示范基地”和上海市紅色旅游主要景點之一!
金秋十月，我們又迎來了祖國媽媽的第54歲生日，在這歡慶的日子，我和媽媽興致勃勃地來到上海魯迅公園內的魯迅紀念館游覽了一番。
大廳旁邊有五個展示廳，分別展示著許多珍貴的文物和紀念品。在第一個展示廳里擺放著一些魯迅先生珍貴的手稿，上面是魯迅先生寫的密密麻麻的蠅頭小字，有些地方還用粗筆修改過。這里還展出了魯迅先生生前使用過的文具和生活用品。在第五展廳里，一塊寫著“民族魂”三個字的橫幅給我留下了深刻的印象。聽媽媽說，這塊橫幅曾經覆蓋在魯迅先生的遺體上呢!是啊，“民族魂”代表著一個民族的靈魂，體現出一個民族的精神。魯迅先生是現代文學家，它曾棄醫從文，用他那支筆喚起中國人民覺醒，批判罪惡的封建社會。魯迅先生是偉大的文學家，他才是真正的民族英雄。
參觀了魯迅紀念館，我感觸深刻，對魯迅先生的敬佩之情油然而生。我堅信，只要我努力再努力，一定也能像魯迅先生一樣，成為一名優秀的文學家。
上海魯迅紀念館，1950年春由華東軍政委員會文化部籌備，謝旦如先生負責籌建，[1]1951年1月7日正式開放，周恩來題寫了館名。[2]上海魯迅紀念館以魯迅紀念館的生平陳列、魯迅墓、魯迅故居三位一體。
上海魯迅紀念館原與山陰路上海魯迅故居毗鄰，1956年9月遷入虹口公園(今魯迅公園)。同年10月,魯迅墓由上海虹橋路萬國公墓遷葬于虹口公園，并由毛澤東主席題寫碑文。
1998年8月開始改擴建，于1999年9月25日建成開放。新館占地4212平方米，建筑面積5043平方米。一層建有文化名人專庫“朝華文庫”，學術報告廳“樹人堂”，專題展廳“奔流藝苑”等。二層為魯迅生平陳列廳。
1994年由上海市政府命名為愛國主義教育基地。
20xx年6月，由中共中央宣傳部公布為全國愛國主義教育示范基地。
上海魯迅紀念館的的陳列，改變了以往的以生平為線索的舊例，在陳列框架上以專題劃分展區，分“新文學開山”、“新人造就者”、“文化播火人”、“精神界戰士”和“華夏民族魂”5個專題展區，突現魯迅的重大業績與主要精神的幾個特出方面。重點突出、氛圍濃郁，給觀眾留下深刻的印象。魯迅紀念館的陳列，在形式上注重營造氛圍，通過色調色溫、聲音和造型來營造氛圍，如燈光造型在“鐵屋子中的人群”中的運用等;在展示手段上，除了用文物直接再現歷史外，還充分應用了影視、場景模型等輔助手段，如：魯迅逝世前十一天參觀在八仙橋青年會舉辦的全國第二回流動木刻展覽會的臘像場景等;還設計了多種觀眾參與的功能，運用了大量高科技的技術和設備裝置，如：多媒體“魯迅知識百題問答”等。魯迅紀念館的陳列，設計理念先進，活化了文物資料，再現了魯迅精神，受到專家和廣大觀眾的好評。
一九三六年十月十九日清晨五時二十五分，魯迅先生在上海病逝。當日，魯迅遺體移于萬國殯儀館。十月二十二日下午，魯迅遺體公葬于上海西郊萬國公墓。當時，由十六位青年作家扶柩上車，社會各界近萬人，高舉著“爭取民族解放來遙祭死去了的魯迅”的橫幅，唱著挽歌，不顧反動軍警的警戒，步行十余華里，為魯迅送殯。馬路兩旁，站滿了肅立的人群，向魯迅先生的遺體告別。喪儀隆重而莊嚴，民眾代表獻沈鈞儒所書“民族魂”挽幛一面，覆于棺上。當時的魯迅墓很簡單，魯迅的靈柩上只是一個土堆，墓穴后面立了一塊梯形的水泥墓碑，碑的上端，鑲著高38厘米，寬25厘米的磁制“魯迅先生之遺像”，像下面是魯迅之子周海嬰所書“魯迅先生之墓”六個字。
一九四七年九月，在文化界進步人士和魯迅生前好友內山完造的資助下，許廣平改建了魯迅墓，改建后的魯迅墓，占地64平方米，用蘇州金山花崗石建成。碑面上有周建人所書的金字碑文。
中華人民共和國成立后，在黨和政府領導的關心下，1956年，魯迅墓遷置于虹口公園(即今魯迅公園)內。1961年，新建的魯迅墓被列為全國重點文物保護單位。魯迅墓位于公園的西北隅，周圍懷抱著蒼翠的松柏、香樟、廣玉蘭等常青樹和魯迅生前喜愛的花木，顯得宏偉而蒼翠，莊嚴而樸素，體現了魯迅先生獨特的性格和崇高的人格力量。魯迅墓面積達1600平方米，全部用細密堅實的蘇州金山花崗石構筑，具有民族風格，進至墓前大道，踏上三級臺階，便是墓前廣場，中間是長方形的草地，其間屹立著著名雕塑家蕭傳玖所塑的魯迅銅像，再現了當年魯迅崇高的形象，他安靜地坐在藤椅上，左手執書，右手擱在扶手上，神采慈祥，親切，堅毅不拔。拾級而上，為墓前平臺，這里可容納五百人竭墓，靠近墓欄，有兩棵高大挺拔的廣玉蘭，平臺左右，為石欄花廊，種有紫藤，長得枝葉茂盛。在前方靠近魯迅墓碑約兩米處，一東一西兩側分別是當時周海嬰和許廣平栽下的一棵檜柏。[3]墓欄之內,是安放魯迅靈柩的墓槨,外用光潔的花崗石鋪筑,并鑲縫密封,墓穴后面是照壁式大墓碑,用斬光花崗石砌成,高5.38米,寬10.2米,上面鐫刻著毛澤東手書的“魯迅先生之墓”六個金字，燦爛奪目，氣魄非凡。依據魯迅先生的性格，墓的設計全部采用花崗石，而且大部分用平石，就是為了體現魯迅樸實、剛毅、堅強的性格。墓地周圍的龍柏。櫻花和臘梅，長得郁郁蔥蔥，墓后土山，植有常青樹，南端土丘山上的石柱紀念亭，與墓遙遙相對。
魯迅故居位于虹口區山陰路132弄9號(大陸新村九號)。大陸新村為大陸銀行所建，為紅磚紅瓦磚木結構的三層里弄房，外形具有他故鄉紹興民間住宅的風格。1933年4月魯迅租下其中第一排的9號為居所，同月11日魯迅攜夫人許廣平和兒子海嬰遷入于此。當年的大陸新村，除了中國居民外，還住有許多外國僑民。1933年4月~1936年10月19日魯迅先生居住于此。1936年10月19日凌晨，魯迅在這里與世長辭。
這是一幢紅磚紅瓦的3層樓建筑、底層圍墻內有個小天井，魯迅先生曾在這個辟作花園的天井內，親手種植了桃樹、紫荊花、夾竹桃等植物，底層前面一大間是會客室，中間撂一張棕黑色的長方形西式餐桌、周圍有5把椅子，西墻放著書櫥、手搖留聲機及翟秋自譜住于此時的工作臺，底層后面是餐室，放著1張廣漆的八仙桌，4把鏤花圓椅，酉墻角是雙層碗櫥和4只圓凳，東墻有個舊衣帽架。二樓南面1間是魯迅臥室兼工作室?？繓|筋是張普通的黑銑床，床南是書櫥和藤椅，床對面依次放著梳妝臺、茶幾、藤椅和大衣櫥。糊著半透明彩花紙的南窗下，是先生的書桌，上面放著紙、墨、筆、硯和臺燈，陶制的龜形筆插中便插著那枝廉價但卻是魯迅先生曾用來寫了數百篇雜文的“金不換”毛筆。書桌旁有一張藤椅，是魯迅先生坐著思考、休息的地方。房間里窗邊的日歷和梳妝臺上的時鐘，永遠標記著那故人們世代紀念的時刻――魯迅先生于1936年10月19日凌晨5時25分，在這里與世長辭。
魯迅逝世后，許廣平搬出，故居主人幾經變化。1950年1月恢復開放。
館藏文物主要由歷年征集以及魯迅夫人許廣平、魯迅生前友好捐贈組成。有館藏文物78000余件。其中珍貴文物近2萬件，主要有手稿、衣物、生活用品、書信、照片以及藏書等。1999年新館建成后，設立了"朝華文庫"，新征集了大量文物資料。館藏文物中，有國家一級文物162件，二級文物6314件，三級文物11179件。一級文物中有魯迅歷史小說集《故事新編》的手稿，譯作《毀滅》原稿和魯迅遺容石膏面模，上面殘存有魯迅的眉毛和胡須，都是極其珍貴的稀世珍品。此外還藏有近現代名家藝術品1700余件，包括謝稚柳、程十發、陳逸飛等藝術家的國畫、版畫和油畫等。
魯迅紀念館導游詞（模板17篇）篇五
各位游客，歡迎你們參觀紹興魯迅紀念館。紹興是座歷史文化名城，自古人杰地靈，群星燦爛，我國現代偉大的文學家、思想家和革命家魯迅就是其中一個杰出的代表。魯迅原名周樹人，1881年9月25日誕生于紹興都昌坊口一個破落的封建士大夫家庭。他7歲啟蒙，12歲就讀于三味書屋。13歲時，祖父因科場賄賂案下獄，父親周伯宜因此一病不起，從此家道中落，飽受世態炎涼。魯迅18歲那年，毅然“走異路，逃異地，去尋求別樣的人們”，先后去南京、日本學習。1920xx年夏回國后，先后在杭州、紹興、北京、廈門、廣州和上海等地從事教學工作和文學創作。1936年10月19日病逝于上海大陸新村寓所，享年56歲。魯迅一生有1/3以上的時間是在紹興度過，他不僅在故鄉度過了童年和青少年時代，而且還進行了他初期的教學實踐、文學創作和社會革命活動。故鄉的生活經歷不僅對他的思想發展有很大的影響，同時也是他文學創作的重要源泉。今天我們要踏著這位偉人的足跡，尋訪他的故園。
現在我們來到魯迅先生的出生地——魯迅故居。魯迅故居位于都昌坊口周家新臺門西首。周家新臺門是周家多年聚族而居的地方。它建于清嘉慶年間，坐北朝南，青瓦粉墻，磚木結構，是一座典型的江南特有的那種深宅大院。1920xx年經族人共議將這座屋宇連同后面的百草園賣給了東鄰朱姓。房屋易主后，原屋大部分已拆除重建，但魯迅故居的主要部分幸得保存，所以今天我們能有幸看到這原汁原味的魯迅故居。
這兩扇黑油油的石庫臺門，原系周家新臺門的邊門，是魯迅家人出入的地方。
這間普通的泥地平屋是魯迅家當年用來安放交通工具的地方。大家都知道，紹興有“東方威尼斯”之稱，因此在一般家庭中都備有水上的交通工具，那兩支高大的櫓是大船上所用，而那兩支小的是烏篷船上用的槳。轎子是陸上交通工具，其中轎杠系魯迅家原物。從右側門進去，穿過長廊，就到了“桂花明堂”。明堂在紹興俗稱天井，這里原來種著兩株茂盛的金桂，桂花明堂由此得名。魯迅小時候夏天經常躺在桂樹下的小板桌上乘涼，他的繼祖母蔣氏則搖著芭蕉扇一邊打扇，一邊給小魯迅猜謎，講“貓是老虎的師父”、“水漫金山”等故事，使魯迅從小就受到民間文學的熏陶，為他以后的文學創作提供了豐富的素材。后來，他在《狗·貓·鼠》、《論雷峰塔的倒掉》等文章中均有生動的回憶。
穿過桂花明堂，便來到魯迅的臥室。1920xx年夏，魯迅從日本留學回國后，從杭州回到故鄉，先后在紹興府中學堂和山會初級師范學堂擔任教職。這間臥室是當時他在紹任教期間的臥室兼書房。魯迅常常在這里備課、寫作到深夜。他的第一篇文言文小說《懷舊》就在這里寫成。臥室里陳列著的鐵梨木床是當年的原物。
穿過石板天井，迎面就是保存完好的魯迅故居兩樓兩底。拾階而上，東首前半間是當年魯迅家吃飯、會客的主要活動場所，紹興俗稱“小堂前”。魯迅在紹任教時期，經常在這里接待來訪的朋友和學生。客廳的右上角那張皮躺椅是魯迅父親用過的。當年魯迅祖父周福清科場舞弊案發后，魯迅的父親被革去秀才身份，此后就一蹶不振，郁郁寡歡，借酒消愁，以至病魔纏身后被庸醫所誤，年僅36歲就去世。從此魯迅家也就從小康人家而墜入困頓，經歷了這一系列的家庭變故，少年魯迅飽受世態炎涼和人情冷暖，看到了上層社會的墮落和丑惡，對他的思想產生了極大的影響，從而走上了尋求真理的道路。
與客廳一板之隔是魯迅母親的房間。南邊那張八腳大床是魯迅的母親——魯瑞睡過的原物。東邊這張小床是當年魯迅的弟弟周建人睡過的床。
的母親如果年輕二三十歲，也許要成為女英雄呢?！濒斎鸫_實是一個很不平凡的母親，她培養的三個兒子被現代文壇稱為“周氏三杰”。
小堂前的西邊是魯迅繼祖母蔣氏的臥室。這位繼祖母性情開朗，講話幽默風趣，經常給侄孫輩講故事、猜謎語，魯迅對這位繼祖母留下了深刻的印象。
與魯瑞臥室相隔一天井，就是魯迅家燒菜做飯的灶間，也就是廚房。在廚房正前方的這座紹興舊時大戶人家所用的“三眼大灶”，是根據當事人回憶復原的，灶壁上繪有祈福避邪的圖畫和文字。北面墻上的菜罩是當年魯迅家的“忙月”章福慶親手制作的原物。章福慶有時將兒子運水帶來幫忙，并與魯迅結為形影不離的好朋友。魯迅和運水第一次見面就在這廚房里。“紫色的圓臉，頭戴一頂小氈帽，頸上套一個明晃晃的銀項圈”，就是這個運水讓魯迅認識了一個在書本上見不到的陌生世界。1920xx年，魯迅在創作小說《故鄉》時，把運水作為模特兒，塑造了“閏土”這個活生生的藝術形象。
后面這三間是魯迅家存放稻谷、農具的地方，右邊這間是章福慶的住所，中間是通向百草園的過道。
各位來賓，現在我們看到這個園子就是著名的“百草園”，百草園的名稱雖雅，但其實是一個普通的菜園，是當時新臺門內十幾戶人家共有的一個荒蕪的菜園，平時種一些瓜菜，秋后用來曬稻谷。童年魯迅經常和小伙伴們在百草園內嬉戲玩耍，夏天在樹蔭下乘涼，秋天在泥墻根一帶捉蟋蟀。冬天就在雪地上捕鳥。對于百草園，魯迅曾在《從百草園到三味書屋》這篇著名的散文中作了非常形象生動的描述。文中他無限深情地寫道：“不必說碧綠的菜畦。光滑的石井欄，高大的皂莢樹，紫紅的桑椹??單是周圍的短短的泥墻根一帶，就有無限的趣味?！爆F在我們所看到的百草園就是魯迅當年筆下的景致。魯迅12歲時被家人送到三味書屋讀書，不得不與他的蟋蟀們、覆盆子和木蓮們告別，去全城最嚴厲的私塾讀書。下面讓我們告別這里的一切，跟隨魯迅的文章《從百草園到三味書屋》。
從魯迅故居出來，東行數百步，往南走過一座石板橋，從一扇黑漆竹絲門進去，就到了魯迅少年時代讀書的地方——三味書屋。三味書屋是清末紹興城里很有名的私塾，它坐東朝西，原是壽家書房，魯迅12歲開始到這兒讀書，五年多的學習生涯，使他受益匪淺，積累了豐富的文化知識，為日后從事文學創作打下了非常堅實的基礎。
書屋正中懸掛著“三味書屋”的匾額，兩邊柱子上有一副抱對：“至樂無聲唯孝悌;太羹有味是詩書?！倍际乔宄麜伊和瑫鶎?。何為“三味”，根據壽鏡吾先生的兒子回憶：“讀經味如稻粱，讀史味如肴饌，諸子百家，味如醯醢。”其中醯醢是調味品。匾額下掛著一幅《松鹿圖》，學生每天上學要先對著匾和圖行禮，然后才開始讀書。
當時私塾的教學，老師是坐在中間的這張方桌邊上的高背椅子上，兩旁的椅子則是供來賓歇坐。學生的課桌是自備的，所以看上去參差不一。魯迅的座位在書屋的東北角，這張硬木書桌和椅子是當年魯迅使用過的原物。我們現在還可以看到當年魯迅在桌子右下角親手刻下的“早”字。關于這個“早”字，這里面還有一個小故事。有一次魯迅因家中有事，上學遲到了，受到先生的嚴厲批評，他為了提醒自己，就在書桌上刻下一個“早”字，勉勵和告誡自己今后不可再遲到。
三味書屋的老師名叫壽鏡吾，這是他的畫像。魯迅評價他是“極方正、質樸、博學的人”。壽老先生品行端正，性格耿直，終身以坐館授徒為業，他的為人和治學態度給魯迅留下很深的印象，對魯迅產生很大的影響。
三味書屋后面有一個小園子，園內種有兩株桂花和一株臘梅，當年魯迅和小伙伴常在這一方小天地里玩抓蟋蟀、找脫殼的蟬蛻，看螞蟻背蒼蠅等游戲。
請來賓們隨我穿過馬路?，F在大家看到的這組頗具規模的清代建筑群就是我們今天要參觀的魯迅祖居——周家老臺門。魯迅祖居是目前保存最為完好的典型臺門建筑群，是魯迅祖輩世居之地。乾隆十九年(1754年)，周氏第八代世祖周紹鵬因家業發展的需要，舉家遷址于覆盆橋，營造這座臺門大院，成為頗具規模的封建士大夫住宅。魯迅祖居坐北朝南，青瓦粉墻，磚木結構。臺門主體建筑有臺門斗、大廳、香火堂、后樓共四進。東首有坐東朝西的廂樓九間，西首有坐西朝東的廂樓七間，堂屋之間均有明堂和廊屋貫通?，F由“魯迅祖居復原陳列”和“紹興民俗陳列”兩部分組成?，F在請各位先隨我參觀“魯迅祖居復原陳列”。
這沿街第一進俗稱“臺門斗”，建有頭門、儀門。頭門就是這六扇黑漆竹絲大門，俗稱“竹絲臺門”。接著便是儀門，左右各有耳房，儀門上方懸掛著一塊藍底金字的“翰林”匾，自右而左書著“翰林”兩個字，左右還有泥金小楷的上下款，上款：“巡撫浙江等處地方提督軍務節制水陸各鎮兼管兩浙鹽政楊昌浚為”，下款：“欽點翰林院庶吉士周福清立”。這位欽點翰林的周福清便是魯迅的祖父。這對周氏來說是前所未有的榮耀，因而在周氏聚族的三個臺門斗里都掛起完全相同的“翰林”匾。第二進為廳堂，紹興俗稱“大堂前”，是周氏族人舉行重大喜慶活動和祭祖的公共活動場所。大廳是三開間的一個通間，正中上方掛著一塊長方形白底黑字的“德壽堂”大匾，這是周氏老臺門的堂名。大廳兩旁的左右柱子上有一抱對：品節詳明，德性堅定;事理通達，心氣和平。大廳北面隔一天井是第三進，俗稱“香火堂前”。是祭祀祖宗和處理喪事之用，原堂前正中上方有神龕，存放周氏歷代祖先牌位。香火堂左右各有一間，左邊為客廳、餐室，右邊為佛堂、客房。香火堂北面再隔一個方形的石板天井是第四進。俗稱“座樓”，是周家的主要生活住宅區。座樓中間一問小堂前一般作為平時會客、祭祖用。
各位來賓，我們已參觀完整個中軸線部分，現在請大家參觀西側廂。西側廂自南而北依次是廚房和傭人房間。接下來請大家隨我一起參觀東側廂。東廂花廳是大書房，是臺門子弟啟蒙讀書的地方。其陳列與三味書屋不同。書房正上方懸掛著一塊“志伊學顏”匾額，“伊”指以才著稱的商湯宰相伊尹，“顏”指以德著稱的孔子弟子顏回。這是教育臺門弟子要立志高遠，學習認真。墻上掛有一盞燈籠，燈籠上有“文星高照”四個字，燈籠外倒掛著一株蔥，燈籠里點一支狀元蠟燭，以示弟子聰明之意。
周家老臺門是周氏的祖宅，所以當時周氏有重大喜慶活動和祭祖都在老臺門的大廳舉行，魯迅在紹興時期，遇到節慶或祖先忌日，必去老臺門行禮。魯迅最后一次到老臺門是1920xx年舉家北遷之時?！棒斞缸婢訌驮惲小钡膮⒂^到此結束。
下面去參觀魯迅生平事跡陳列廳。陳列廳是一座中西結合的建筑，門楣上方“紹興魯迅紀念館”七個鎏金大字為郭沫若所題。進入大門迎面是一座漢白玉魯迅胸像。序廳左右墻上各掛有魯迅手跡。我們的參觀是從左邊開始。整個陳列以魯迅的思想發展為主線，分五個部分：第一部分介紹魯迅少年時期的社會環境與生活情況;第二部分是魯迅青少年時代在南京、日本、杭州、紹興尋找救國救民的真理與積極投身反清革命斗爭的事跡;第三部分是辛亥革命后，魯迅在北京、廈門、廣州繼續探索革命的新路，最后舉起反帝反封建的文化大旗，成為新文化運動的主將;第四部分是魯迅在上海輝煌的十年;第五部分介紹了魯迅逝世后，人們用各種不同的方式紀念他、學習他。
各位來賓，紹興還有許多與魯迅有關的人文景觀，離魯迅故居不遠有一家因魯迅的名篇《孔乙己》而名揚四海的百年老店——咸亨酒店，各位如有興趣不妨去“拜訪”一下孔乙己，品一品紹興酒，嚼一嚼茴香豆，領略魯迅筆下的紹興風情。
魯迅紀念館導游詞（模板17篇）篇六
上海魯迅紀念館是新中國建立后第一個人物性紀念館，1950年春由華東軍政委員會文化部籌備，1951年1月7日正式開放，周恩來題寫了館名。
來源:上海魯迅紀念館以魯迅故居、魯迅墓、魯迅紀念館的生平陳列三位一體，1994年由上海市政府命名為愛國主義教育基地。20xx年6月，由中共中央宣傳部公布為全國愛國主義教育示范基地。上海魯迅紀念館原與山陰路上海魯迅故居毗鄰，1956年9月遷入虹口公園(今魯迅公園)。1998年8月開始改擴建，于1999年9月25日建成開放。
學術報告廳"樹人堂"可容納136人，配有影視放映及同聲傳譯設備，經常舉行國際國內學術交流活動，電化教育示范以及小型演出。
館內跨院專題展訂"奔流藝苑"350平方米，可自由組合的上軌道移動式文化展覽。
魯迅紀念館免費開放，為控制人流量，入口處設立領票處。
魯迅名言魯迅紀念館出口還有個“百草園”，春天去百草叢生與“魯迅sb”的花草連成一片，風光獨特。
上海魯迅紀念館免費向市民和游客開放，只要參觀者在紀念館門前領取參觀票就可以進館參觀。上海魯迅紀念館是新中國建立后第一個人物性紀念館，1951年1月正式開放，是“全國愛國主義教育示范基地”和上海市紅色旅游主要景點之一!
魯迅紀念館導游詞（模板17篇）篇七
九一八紀念館位于沈陽市大東區的柳條湖橋，就是八十年前震驚中外的“九一八”事變的發生地。為紀念這一重大的歷史事件，在這里修建了一座“殘歷碑”，又擴建成“九一八”歷史博物館。高大的“殘歷碑”映入眼簾。用花崗巖筑成的“殘歷碑”是一本翻開的臺歷，時間凝聚在1931年9月18日。
1931年發生在沈陽的九一八事變，是日本政府長期以來推行對華侵略擴張政策的必然結果，是它企圖變中國為其獨占殖民地而采取的嚴重步驟。從九一八事變開始的日本對中國的侵略，完全是在精心策劃下發動的。
1931年9月18日夜，日本關東軍鐵路守備隊柳條湖分遣隊以巡視鐵路為名，在距離東北軍駐地北大營800米處的柳條湖(今博物館坐落處)炸毀了南滿鐵路的一段路軌，然后誣稱中國軍隊所為，并以此為借口向中國軍隊的駐地北大營發動突然襲擊，制造了蓄謀已久的九一八事變。19日5時50分日軍占領整個北大營。同時，日軍也開始向沈陽城區進擊。6時30分占領沈陽內城，然后，日軍又向東北軍東大營進攻，東北軍不戰而退，12時許，日軍占領東大營，一天之間沈陽全面陷落。由于蔣介石的不抵抗政策，在短短4個月內，日軍又相繼占據了遼、吉、黑，整個東北百萬平方公里的大好河山淪為日本的占領地。3000萬同胞陷于日寇鐵蹄的蹂躪之下，成為亡國奴。這塊黑土地無盡的寶藏被掠奪，中國失掉了當時占全國產量79%的鐵、93%的石油、41%的鐵路及無數森林資源。
為了真實記錄這段充滿屈辱的歷史，喚醒人們的良知，激勵中華兒女以史為鑒，居安思危，勿忘國恥，振興中華，沈陽市委、市政府先后兩次修建、擴建九一八歷史博物館。該館位于沈陽市大東區望花南街46號，是紀念碑和陳列館相結合的建筑。博物館前方為一幾何形廣場，四周為不規則的綠色草坪所圍繞，從空中俯視，恰似一幅巨大的中國東北地圖。198月，江澤民同志為九一八歷史博物館題寫了館名，并寫下了“勿忘九一八”5個大字。博物館擴建過程中，在短短的3個月的時間里，社會各界及海外僑胞和國際友人捐款、捐物人數達366萬多人次。
九一八歷史博物館前紀念碑又稱“殘歷碑”。是一座巨型石雕，外形為翻開的臺歷狀。整個建筑高18米、寬30米、厚11米，兩邊對稱。在殘歷碑右面刻有“1931年9月18日農歷辛未年八月七日”等字。殘歷碑的左面刻有：“夜十時許，日軍自爆南滿鐵路柳條湖路段，反誣中國軍隊所為,遂進攻北大營,東北軍將士在不抵抗命令下忍痛撤退,國難降臨,人民奮起抗爭。”左面巨大的石雕臺歷上密布著千瘡百孔的彈痕，隱約可見無數個骷髏，如同千萬個不死之魂在吶喊，講述著東北人民在日本帝國主義鐵蹄下充滿血淚的生活和不斷奮起抗爭的歷史，在陳列館附近還有“九一八事變炸彈碑”，是1938年日本帝國主義為炫耀他們在南滿鐵路制造“柳條湖”事件而建的彈形碑。
沈陽九一八紀念館-館內收藏。
第一部分為九一八事變的歷史背景。展示了1868年日本明治維新以后，日本法西斯勢力的崛起，其侵略矛頭直指中國的全過程。
第二部分為九一八事變的爆發與東北淪陷。通過雕塑“流亡恨”、“柳條湖事件沙盤演示”、“蔣張會晤”、“淪陷后的沈陽西城門”等展示了震驚中外的九一八事變爆發的全過程。
第三部分為日本在東北的血腥統治。通過雕塑“礦工血淚”、“沈陽憲兵原址地基復原場景”、“河坎子'集團部落'立體沙盤”、“平頂山遺骨”、“731部隊人體解剖和細菌實驗”等展示了我國東北同胞在日寇血腥殖民統治下遭受的那段屈辱慘痛的血淚史，和日寇在我東北犯下慘絕人寰、萬惡不赦罪行的罪惡史。
第四部分為東北軍民的抗日斗爭。通過雕塑“白山魂”、“痛殲邵本良部”、“'露營歌'大型場景”、“獄中的趙一曼”、“'火燒日軍飛機場'影視合成箱”、“抗日場景”等表現了中國人民打擊日寇、保家衛國的'崢嶸歲月。東北抗日聯軍第三路軍總指揮李兆麟將軍在詩中寫道：“朔風怒吼，大雪飛揚，征馬踟躕，冷氣侵入夜難眠，火烤胸前暖，風吹背后寒。壯士們!精誠奮發橫掃嫩江原。偉志兮，何能消減，全民族，各階級，團結起，奪回我河山?！痹O計人員根據史料制作了雪后的大片白樺林，重現了抗日戰士圍繞篝火團團而坐的露營場景。
第五部分為日本擴大侵華與全國抗日救亡運動的高漲。介紹了從1932年日軍制造一·二八事變，到1936年12月12日，張學良、楊虎城發動西安事變期間，我國抗日救亡運動高潮迭起，先后發生的“上海保衛戰”、“長城抗戰”、“哈爾濱保衛戰”等。
第六部分為全國抗戰爆發與日本侵略者的最終下場。展示了從1937年7月7日盧溝橋事變到1945年8月15日日本天皇宣布無條件投降，罪大惡極的戰爭罪犯被押上了歷史的審判臺，受到了正義的審判，8年間中國人民英勇抗戰，最終取得抗日戰爭偉大勝利的歷程。
第七部分為中日兩國人民以史為鑒盼和平。1972年9月29日，中日兩國政府聯合聲明在北京簽字，實現了中日邦交正?；?。9月6日,時任日本首相橋本龍太郎在參觀九一八歷史博物館時，曾在此碑下寫下了“以和為貴”的和平誓言。中日兩國政府及人民經常互相往來，加深友誼。展示中告誡人們中日兩國是一衣帶水的友好鄰邦，中日兩國人民要以史為鑒，熱愛和平，世世代代友好下去。
博物館最引人注目的是一座“殘歷碑”，整個建筑高十八米，寬三十米，厚十一米，用混凝土鑄成，花崗巖貼面，呈立體臺歷狀，兩邊對稱。巨大石雕臺歷上密布著千瘡百孔的彈痕，隱約可見無數個骷髏，象征著千萬個不泯的冤魂在吶喊和呼號。右面的一頁銘刻著中國人民永遠難忘的最悲痛的日子——1931年9月18日，農歷辛未年八月初七日。左面的一頁鐫刻著“九一八”事變的史實：“夜十時許，日軍自爆南滿鐵路柳條湖路段，反誣中國軍隊所為，遂攻占北大營。我東北軍將士在不抵抗命令下忍痛撤退，國難降臨，人民奮起抗爭。”整個建筑莊嚴肅穆，風格獨特，既有現代化特點，又不失民族風格，讓每個參觀的人都回浮想聯翩，記住那個“國恥日”。
在“殘歷碑”的前面有一座警世鐘，懸掛在三角形的支架上。銹跡斑斑的鐘身上鑄造著醒目的銘文：“勿忘國恥”。
警世鐘的旁邊，倒放著一座“九一八”事變柳條湖爆破地點碑，是一九三八年日本侵略者修建的。此碑為鋼筋混凝土結構，由基座、碑身、碑頂三部分組成。基座成梯形，碑身為方錐形，與碑座銜接處為正方形，碑頂為炸彈尾翼形，三翼間距為七十六厘米，埋深為二百六十厘米(俗稱“炸彈碑”)。這塊碑既無碑志，也無銘文，碑身高七米，下面梯形基座，上書“爆破地點”。這是日本帝國主義侵華的罪證。
與之相反，在“殘歷碑”廣場的一側，見到了另一個石碑，黑色大理石碑面上鐫刻著“反霸權、反戰爭、反侵略”醒目的大字，是日本友人組織的“侵華歷史傳講會”在“九一八”事變六十周年時建立的。它告誡后人“反對霸權、消滅戰爭”是全世界人民的共同心聲。
院內還有沈陽魯迅美術學院雕刻系創作的兩件雕刻作品，一為《國難》，鑲嵌在博物館南面的墻上，雕塑藉中國傳統書法藝術，再現了九一八事變后，國土失守，山河破碎，東北錦繡河山慘遭日寇蹂躪，生靈涂炭，黑土地區在流血呻吟。雕塑用四十六噸青銅澆鑄，國難之恥，永世銘記。另一件為《奮起》，鑲嵌在博物館的東面墻上，雕塑共分四個部分，分別再現了東北義勇軍奮起抗日，英勇殺敵;愛國學生走出書齋，點燃全國抗日救亡運動的燎原之火;億萬軍民用血肉壘起新的長城;中國人民最終贏得抗日戰爭勝利等場面，總體表現中華民族抗爭、昂揚、勝利的精神。在展覽大廳前的廣場上高高地聳立著一座抗日戰爭勝利紀念碑，碑體由三塊倒立的梯形柱組成，直插云天。
魯迅紀念館導游詞（模板17篇）篇八
歐陽修紀念館建在安徽省滁州市瑯琊山上。歐陽修在慶歷新政失敗后被貶滁州，其間他寫下千古名篇《醉翁亭記》，這成為瑯琊山文化底蘊的精髓。為了紀念歐陽修，滁州市政府從上個世紀60年代籌建紀念館之初，就征集到郭沫若先生的親筆題名。在新落成的紀念館內，陳列著重塑的.歐陽修雕像以及歐公生平所畫的30幅畫。歐陽修紀念館目前已正式對外開放。
附錄：歐陽修家譜《江西歐陽氏舊譜與福建歐陽氏古譜世系對照表》(符合人類生育規律者則為正宗古譜)。
江西歐陽氏舊譜福建歐陽氏古譜。
世次祖名生年祖名生年。
一世歐陽通625-歐陽韶626-。
二世歐陽幼明645-歐陽幼咸655-。
三世歐陽昶公670-歐陽素公672-。
四世歐陽琮公700-歐陽衍公700-。
五世歐陽晤公725-歐陽昌公725-。
六世歐陽徹公756-歐陽詹公755-。
七世歐陽弦公775-唐開成二年進士幕府參軍歐陽秬795-。
八世歐陽邈公800-歐陽澥820-。
九世歐陽規公825-潘湖歐厝吉州推官歐陽郴870-。
十世歐陽緒公850-歷官文理院工書南京通判歐陽偃(925-后唐狀元黃仁穎字仁達號潘湖翁嫡子)。
十一世歐陽萬公874(安福令支派始祖)-歐陽觀952-。
十二世歐陽誠公(和公)900-歐陽修1007-。
十三世歐陽雅公925-。
十四世歐陽效公950-。
十五世歐陽托公(弦公)975-。
十六世歐陽莘老公1000-。
十七世歐陽仁達(即狀元仁穎)1025-。
十八世歐陽偃公1050-。
十九世歐陽觀公1075-。
二十世歐陽修1100-(與史實歐陽修10出生時間不相符，貌似不是一個人吧)。
歐陽修死后葬于河南新鄭(今鄭州新鄭)，新鄭市辛店鎮在縣城西13公里歐陽寺村現有歐陽修陵園，是國家級文物保護單位。該園環境優美，北依崗阜，丘陵起伏，南臨溝壑，溪流淙淙。陵園肅穆，碑石林立，古柏參天，一片郁郁蔥蔥，雨后初晴，陽光普照，霧氣升騰，如煙似雨，景色壯觀，故有歐墳煙雨美稱，為新鄭古代八景之一。
魯迅紀念館導游詞（模板17篇）篇九
在寒假期間，我抱著緬懷革命文人，繼往開來的心態，參觀了魯迅紀念館。它給我們的內心帶來了無比的震撼。
眾所周知，魯迅先生給我們這些晚輩留下的，不僅是文章、語言，更多地是精神和靈魂得感動。這些都是十分珍貴的財富，無人能及的是他中國第一篇白話文帶來的革命，誰也不能替代他在中國文壇的地位。
其中有一件展館是專門介紹魯迅和許廣平之間的愛情經歷的。魯迅與許廣平的愛情，是二十一世紀中國文壇的一段佳話。從1923年起，魯迅在北京女子師范大學任教，執教期間，魯迅發現許廣平是最敢于淘氣和放肆的一個。她坐在第一排，好提問題，有時竟會打斷魯迅先生的話。是她的聰明、才氣以及肯動腦筋的好習慣打動了魯迅先生，使魯迅對她頗懷好感。后來與許廣平相識、相知，并彼此傾心愛慕。
魯迅是一個極為孝順的兒子，父親過世得早，從小是母親帶大的。從小是母親帶大的。所以當他得知母親騙他回國娶親的真相后，也沒有拒絕，他說過，他說過，與朱安結婚是母親送給他的一個意外的禮物，是母親在娶兒媳婦，“我只能好好地保養她供養她，愛情是我所不知道的?！庇谑呛椭彀驳拿x婚姻一直持續到了魯迅去世。
魯迅的偉大體現在他的愛國上。他曾經立下“我以我血薦軒轅”的豪言并為此而奮斗著，棄醫從文是他意識到從精神方面改變國民的重要性所做的決定，為此邁出人生道路上具有決定意義的一步，以筆作為自己救國救民的戰斗武器。當封建制度死灰復燃時，他站在反帝反封建的前列，積極提倡新文化、新思想、新道德，猛烈抨擊千年來的舊文化、舊思想、舊道德，給帝國主義和封建主義以沉重打擊，有力解放了人們的思想，使民主共和觀念深入人心。
“南京”、“日本”的求學經歷，使青年時期的魯迅抱定“救國救民”的信念，后來又毅然做出“棄醫從文”的決定。“在北京”的教學與革命經歷，使他有機會宣傳進步思想，在反動派的白色恐怖之下寫出慷慨激昂的戰斗檄文，喚醒沉睡的國民，激勵人們革命救國。在這段時光中，他遇到了志同道合的忠實伴侶許廣平。可以說，正是有了許廣平的大力支持，才有了先生在“在上?！保彩巧淖詈?年時間內，留下了浩卷繁帙的文學作品。
魯迅，這個名字永遠烙印在我心里，每當聽到這個名字，尊敬之情油然而生。如今有幸能夠參觀魯迅紀念館，興奮之情難以言說。他的'生活是如此的簡樸，他把他的一生致力于喚醒國民、振興中華的偉大使命之中。“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子?！笔撬簧膶懻?，他永遠活在人民的心中。
魯迅紀念館導游詞（模板17篇）篇十
今年十月十九日，是中國文化巨人魯迅先生逝世七十周年紀念日。這周三，我系分團委組織05級各支部成員參觀了魯迅博物館。
博物館坐落于阜城門內大街，是國家文物局直屬的國家級博物館。是魯迅在北京四處故居中唯一列為市級文物保護單位、保存得最完整的一處遺址。
步入館內，首先進入眼簾的是魯迅先生的雕像，魯迅先生的臉上依然是那堅毅的表情，他的手中依然握著那只戰斗用的鋼筆。
館中按時間順序以手跡、照片、 圖片形象地展現了魯迅不朽的-生。其中有新發現的魯迅地質佚文手稿，也有與我們熟悉的作品密切相關的`文物。如《阿q正傳》的唯一一篇殘稿、魯迅20多歲時所寫《自題小像》手稿、魯迅在仙臺醫專時的解剖學筆記等等，都是十分珍貴、難得一見的珍品。
站在仿真的三味書屋前， 我仿佛看到了那碧綠的菜畦，光滑的市井欄，高大得皂莢樹，紫紅的桑椹，又仿佛聽到了油蛉低唱，蟋蟀們的琴聲。
站在魯迅先生的照片前，注視著他始終堅定犀利的目光，我仿佛看到了魯迅先生眉頭緊鎖，奮筆疾書的“戰斗”場面，仿佛聽到了他“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛”的深沉吶喊。
走出展廳，我們又參觀了魯迅先生的故居，七十年時光流逝，這座故居中的一切卻都保存完好。在那間有名的“老虎尾巴”--不足九平方米的魯迅工作室內：一張普通的三屜桌上，高腳煤油燈、“金不換”毛筆、硯臺、文具……擺放如昔，令觀者睹物思人。庭院中，兩株魯迅當年親手栽種的白丁香樹，雖已年近古稀仍然枝繁葉茂。時至四月，丁香花開，清香縷縷，分外宜人。
參觀結束，雖然我離開了博物館，但魯迅先生的執著和堅毅將一直鞭策著我!
魯迅紀念館導游詞（模板17篇）篇十一
9月12日上午，青少年活動中心文學社組織我們參觀魯迅紀念館，瞻仰魯迅先生之墓，并游覽魯迅公園。在這春意盎然、萬象更新的春天，利用假日參加這一活動，我覺得特別有意義。
魯迅先生是中國近代偉大的文學家、思想家、革命家。魯迅原名周樹人，魯迅是他的筆名。魯迅二字蘊含著愚魯之人應當趕快做的嚴格自勉，是他的人生哲學的寫照。
魯迅紀念館是中華人民共和國成立后修建的第一個名人紀念館，1951年正式開放，我們敬愛的周恩來為它題寫了館名。魯迅紀念館十分寬敞、明亮。1650平方米的陳列廳，用新文學開山、新人造就者、文化傳播人、精神界戰士、華夏民族魂五個主題，真實地再現了魯迅先生博大精深的精神世界，以及他曲折多姿的戰斗人生歷程。我認真地瀏覽了魯迅的生平介紹。魯迅先生不屈不撓的戰斗精神深深的打動了我，他畢生為造就理想覺醒的國民而吶喊著;他用文學作武器與敵人進行戰斗。他的小說《吶喊》、《彷徨》、《阿q正傳》等以及雜文《二心集》、《且介亭雜文》等，風格犀利潑辣、冷峻幽默，嬉笑怒罵皆成文章。它似匕首，如投槍，刺向敵人的心臟。敵人恨他，人民愛他，幾十年來，他“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛”，為中國人民的解放作出了巨大的貢獻。
通過這次參觀，我對魯迅有了更深、更多的了解。魯迅偉大、崇高的形象，將永遠活在我們的心里。
魯迅紀念館導游詞（模板17篇）篇十二
農歷六月初五丁酉年夏，我有幸來到了上海，與夏令營的伙伴們一起參觀魯迅紀念館。
門前有座青銅的雕像，那人未完全舒展的眉毛好像在思索著什么，雙眼凝視著遠方，拿著香煙，穿著長袍，坐在石凳上。他就是世人皆知的魯迅。先前，我也曾了解過魯迅，讀過他的幾篇著作，在紹興的故居，也領略過一番。如今，來到了紀念館，在一個多小時里，我們望著墻上的文字與圖片，展柜里的文物，更深入的了解了這位人物不平凡的一生。
那是個戰火紛飛的年代，當時的上海又是英國與法國的租界，一位文學家的薪水是不穩定的。即使有郁達夫這樣知心好友，魯迅的一生的艱苦也只能藏在心中自己咀嚼，病痛與國難，像沉重的擔子壓在他的肩膀上。同伴們一個一個被逮捕，離他遠去。他也只能悲哀，嘆息。一次次的危險，一次次的避難，疲憊與心力交瘁輪番攻擊。
年僅55歲的魯迅，在一月時得了胃疾，忍著劇痛的他仍然堅持寫作，最后的一本創新之作《故事新編》出版，6月，身體略有好轉，魯迅及身邊的人都認為“魯迅先生好了”。但，造化弄人，世態炎涼，他在18日黎明前疾病發作，氣喘不止。逝世！
紀念館中，魯迅去世時的面容完好的保留下來，他安寧的死去了，白色石膏復制的臉上，有魯迅的幾根胡須和眉毛。慈祥的臉，安靜的面對著死神。
魯迅死去了，中國偉大的文學家，中國的“民族魂”離去了。在遺留下來的影視資料里，魯迅的葬禮上，人潮洶涌，有悲憤的臉，仇恨的臉，以及被淚水肆意流淌的臉，和握緊的拳頭。人們環繞在他的靈柩前。毛主席，宋慶齡，郭沫若，郁達夫，都為這個譜寫了中國新篇章的傳奇人物的死，而傷心，而感嘆。
魯迅死了，是悲的，但他留下的文字卻激勵著一代又一代人，這是喜的。魯迅雖然離去，精神永不朽。即使他在黃泉路上，也不會默默嘆息了，因為他是抱著中國成為強國的志向離去的。歲月匆匆地向20世紀告別了，上海這一隅之地也變為繁華的大都市。但人們不會忘記那座坐落在虹口區的紀念館，訴說著一位中國“民族魂”的一生光輝。
我想，魯迅在天之靈，看到了如今高科技的中國，是否會欣慰呢？
魯迅紀念館導游詞（模板17篇）篇十三
為了迎接七一黨的生日，加強愛國主義教育，2017.6.20日上海大連西路、東寶興路營業部黨支部組織全體黨員赴“魯迅紀念館”參觀學習。
魯迅紀念館坐落在魯迅公園(原虹口公園)里。它始建于一九五一年，由周恩來總理題寫館名。1956年9月遷入虹口公園(今魯迅公園)。1998年8月開始改擴建，于1999年9月25日建成開放。新館仍保留二層庭院式江南民居的風格，青瓦粉墻，山墻高聳，在正面墻上鑲嵌著周恩來總理當年題寫的“魯迅紀念館”五個大字，白底黑字，鮮明耀目。走進大門是一個庭園，右手是“百草園”，種有許多魯迅先生作品中提到過的植物，如何首烏、木蓮藤等，還有特地從紹興移此的石井欄、烏篷船等。我們還沒有參觀展覽，已經走進了魯迅先生作品的特有氛圍。
我們一行人從大廳登上二樓，映入眼簾的是大幅的《吶喊》雕塑，而透過玻璃看到的是用綠色植物做成的魯迅像，“俯首甘為孺子?！钡拿涫囚斞赶壬簧膶懻眨覀冋驹诘袼芮澳袼妓鳎霍斞赶壬乃枷牒途袼袆?。我們邊走邊看，館藏文物主要有魯迅先生的手稿、衣物、生活用品、書信、照片以及藏書等。魯迅先生生平陳列突破了一般以編年布展的模式，采用專題陳列，分新文學開山、新人造就者、文化播火人、精神界戰士、華夏民族魂五個展廳，通過魯迅先生文學創作、培養新人、中外文化交流、投身社會革命追求真理以及深遠影響等多個側面，全方位地展現出魯迅先生的文學成就、人生歷程、光輝思想和人格魅力，以重彩濃墨展現了一代偉人的熠熠風采。高科技影視手段所展現的《生命的路》，“阿q正傳”模型場景，“首在立人”碑，讓我們看到了魯迅先生不平凡的一生，更感受到了魯迅先生樸實、剛毅、堅強的性格的精神所在。
在魯迅先生的世界里漫步，心情難以平靜，詩人臧克家的著名詩句不禁跳躍在我的耳邊：“有的人活著，他已經死了，有的人死了，他還活著……”是的，魯迅先生是不會死的，這里分明仍然回響著他偉大的聲音，仍然跳動著他生命的脈搏。
離開魯迅紀念館后，大家都覺得不虛此行，通過參觀，我們震撼的不僅僅是魯迅先生的不平凡的一生，更是魯迅先生“俯首甘為孺子?！钡木駥懻?。
魯迅紀念館導游詞（模板17篇）篇十四
為了迎接七一黨的生日，加強愛國主義教育，.6.20日上海大連西路、東寶興路營業部黨支部組織全體黨員赴“魯迅紀念館”參觀學習。
魯迅紀念館坐落在魯迅公園（原虹口公園）里。它始建于一九五一年，由周恩來總理題寫館名。1956年9月遷入虹口公園（今魯迅公園）。8月開始改擴建，于9月25日建成開放。新館仍保留二層庭院式江南民居的風格，青瓦粉墻，山墻高聳，在正面墻上鑲嵌著周恩來總理當年題寫的“魯迅紀念館”五個大字，白底黑字，鮮明耀目。走進大門是一個庭園，右手是“百草園”，種有許多魯迅先生作品中提到過的植物，如何首烏、木蓮藤等，還有特地從紹興移此的石井欄、烏篷船等。我們還沒有參觀展覽，已經走進了魯迅先生作品的特有氛圍。
我們一行人從大廳登上二樓，映入眼簾的是大幅的《吶喊》雕塑，而透過玻璃看到的是用綠色植物做成的魯迅像，“俯首甘為孺子?！钡拿涫囚斞赶壬簧膶懻眨覀冋驹诘袼芮澳袼妓?，被魯迅先生的思想和精神所感動。我們邊走邊看，館藏文物主要有魯迅先生的手稿、衣物、生活用品、書信、照片以及藏書等。魯迅先生生平陳列突破了一般以編年布展的模式，采用專題陳列，分新文學開山、新人造就者、文化播火人、精神界戰士、華夏民族魂五個展廳，通過魯迅先生文學創作、培養新人、中外文化交流、投身社會革命追求真理以及深遠影響等多個側面，全方位地展現出魯迅先生的文學成就、人生歷程、光輝思想和人格魅力，以重彩濃墨展現了一代偉人的熠熠風采。高科技影視手段所展現的《生命的路》，“阿q正傳”模型場景，“首在立人”碑，讓我們看到了魯迅先生不平凡的一生，更感受到了魯迅先生樸實、剛毅、堅強的性格的精神所在。
在魯迅先生的世界里漫步，心情難以平靜，詩人臧克家的著名詩句不禁跳躍在我的耳邊：“有的人活著，他已經死了，有的人死了，他還活著……”是的，魯迅先生是不會死的，這里分明仍然回響著他偉大的聲音，仍然跳動著他生命的脈搏。
離開魯迅紀念館后，大家都覺得不虛此行，通過參觀，我們震撼的不僅僅是魯迅先生的不平凡的一生，更是魯迅先生“俯首甘為孺子牛”的精神寫照。
魯迅紀念館導游詞（模板17篇）篇十五
走進北京魯迅博物館，迎面是魯迅先生的石雕半身像，目光堅定，面容安詳。石像后面就是博物館陳列大廳。魯迅先生逝世已70周年，今年博物館將展廳重新布置過。舉步入內，能感到新的展廳色調清爽、空間明亮。
新陳列里的舊日時光
自1956年建館以來，展廳已幾經變遷。上個世紀50年代的展廳頗具俄羅斯風格，90年代新建時又一變為東方情調。時至今日，由于使用了10年之久，展柜和展品(復制品)已出現破舊和破損。為紀念魯迅逝世70周年，博物館對其基本陳列“魯迅生平陳列”重新布展。調整充實后的館藏陳列，即將與訪者見面。改造過的展廳，質樸、自然、明快、流暢，更具時代感和親和力。
魯迅博物館館長孫郁說，最近10年間，中國在魯迅研究方面，出現了不少新的研究成果，不但有新史料的發現，而且學術界對文學史上的一些事件，有了更明晰的脈絡和說法。這次改進陳列的成果之一，就是在內容上進行了補充和完善。比如在原有《新青年》的展品旁邊，新添了錢玄同和陳獨秀的手稿，讓人們對于《新青年》的了解更具有豐富性。
在新的展示陳列中，科技手段廣泛應用，觸摸屏、錄像片等電子媒介的引入，超越了對歷史靜態的呈現，而賦予一種動感。在展柜里，多了幾個電子屏幕，播放的都是有關魯迅生平的紀錄片。其中之一，播放的錄像竟然就是當年魯迅在仙臺學醫時看到的有關日俄戰爭的“畫片”。“有一回，我竟在畫片上忽然會見我久違的許多中國人了，一個綁在中間，許多站在左右，一樣是強壯的體格，而顯出麻木的神情。(魯迅語)”此時無聲勝有聲，在光與影的變幻中，借助這黑白和無聲的影像，我們仿佛走進了歷史，走進了百年前的風雨和人生世象。
歷史記憶承載民族希望
展廳中央，是幾面造型美觀的展墻。這里，既巧妙地美化了通往地下展廳的通道，本身也是整個陳列中別出心裁的創造。人們能看到設計者精心設計的魯迅先生的.種種名言，也能看到魯迅所喜歡的新時代的版畫藝術。
魯迅說過的一句名言，人們耳熟能詳：“希望是本無所謂有，無所謂無的。這正如地上的路;其實地上本沒有路，走的人多了，也便成了路?！濒斞赣终f過，“絕望之于虛妄，正與希望相同?！庇纱?，某些人可能覺得魯迅是個虛無主義者?？墒牵斎藗冏哌M展廳，走進魯迅的世界，認真感受這位文化巨匠的人生軌跡的時候，卻發現，在50多年人生路上，魯迅先生始終懷著“希望”。
讓我們隨著輕輕的腳步，進入那些不應忘卻的歷史記憶吧。
展柜中的電子屏幕播放著當年的“畫片”，魯迅的人生道路，在這個地方發生了一次翻轉，他第一次深刻地意識到，要改造中國，“醫學并非一件緊要事”，而改變人們的精神面貌才是“第一要著”，從此，魯迅棄醫從文。1906年，魯迅從仙臺到東京，開始了他一生的文學道路。
1918年，《狂人日記》發表在《新青年》第4卷第5號，這個時候，我們開始聽到“鐵屋中的吶喊”。魯迅說，“然而說到希望，卻是不能抹殺的，因為希望是在于將來，決不能以我之必無的證明，來折服了他之所謂可有。”
1926年的3月18日，歷史記住了一次卑劣的事件，也記住了魯迅的憤怒。《無花的薔薇》、《紀念劉和珍君》、《死地》……一篇篇犀利如匕首的文章歷歷在目。不久，魯迅結束了他在北平的生涯，從此南下。
很難在此一一講述展柜里的一切，和這一切講述的歷史。但是，這些歷史記憶最終會停留在1936年10月19日。在這一日，斯人遠游。
由沈鈞儒題寫的“民族魂”白色錦旗，曾經覆蓋在魯迅的靈柩上，那幾個大字的墨色之深，有直指人心的力量。也許這位瘦小的軀體里，確乎有著不同尋常的困惑與煎熬，但是，終其一生，那股希望的火焰都在和他的生命一起燃燒。
每個時代他都“在潮
魯迅當年說過，不希望有人紀念自己，人已死去，萬事皆空，散滅就散滅了吧。然而，在博物館這個憑吊之處，我們卻看到精神血脈的傳承。
10年前，正在這個博物館的大廳里，已經是北大著名教授的錢理群先生發表了一次深情的講演。他回憶了20年前的自己，回憶起在貴州的小山城中，和同齡的青年學生閱讀魯迅、討論魯迅的青春歲月。他說自己感到慚愧，那今日還在小小山城中生活著的老朋友們，他們對魯迅的理解，并不比自己這個“魯迅專家”更少。相反，這些在民間真實地生活著的“精神弟兄們”，更是魯迅的“知音”。
魯迅的知音，在民間，也遍及天涯。今年9月10日，諾貝爾文學獎的獲得者大江健三郎來華訪問，并且在中國社會科學院發表了題為《始于絕望的希望》的演講。大江的演講，其精神底蘊正是來自魯迅的希望哲學。大江說，對魯迅的閱讀，貫穿了他的一生。筆者去年曾采訪過日本的著名學者丸山升，他同樣把魯迅作為自己精神上的老師，認為魯迅的雜文對他的影響最大。
今天，魯迅早已成為一種世界性的文化現象。全球已有30多個國家用50多種語言文字翻譯出版魯迅作品，日本、美國、俄羅斯等幾十個國家和地區還有深入的魯迅研究。在世界文化版圖上，魯迅先生早已成為鮮明的文化符號，與民族復興路上的中國形象密不可分。
中國文化部部長孫家正說博物館是“珍藏歷史、啟迪未來，是公民終身的學校?！濒斞覆┪镳^述說的是一個人的歷史，一個人的舊日時光。這過去的歲月之所以值得記憶和珍藏，是因為這個人思想的燭光，不僅照亮了一段歷史，也照亮人們心中被恐懼和無知所籠罩著的黑暗。也正因為如此，幾十年上百年的歲月轉瞬間逝去，中國的年輪，一圈又一圈，可是在每個時代里，魯迅的聲音始終都在，在每個時代里，他都真正的“在潮。
魯迅紀念館導游詞（模板17篇）篇十六
暑假里，我閱讀了許多魯迅的文學作品。這一天，爸爸媽媽便帶我來到紹興魯迅故居。雖然烈日炎炎，但是我想要遇見“魯迅”的興致卻絲毫沒有減少。
我們先來到了魯迅故居，我一邁進院子，就往屋子的后院跑去。那里有一個大花園，那是魯迅兒時的樂園。你們猜這是什么地方呢？對了，這就是百草園。在魯迅的筆下，這是一個柳綠花紅的樂園，可以捉蝴蝶，找螞蚱，無憂無慮，自由自在。現在，百草園的中間有個小菜園子，幾棵柳樹圍在菜園四周。蝴蝶在園子里飛來飛去，偶爾還會有幾只螞蚱跳了出來，可一眨眼便不見了蹤影。頓時，書中百草園的影子浮現在我眼前，我仿佛能感受到魯迅在這里與他的動物伙伴們歡快地追逐。
從百草園到三味書屋，一路上都開著燦爛的鮮花，不時有幾只鳥兒從天上飛過。沒走多久，我們就來到了三味書屋。我抬著頭，四處張望。我在找魯迅刻在桌子上的那個“早”字呢！“在這兒”，我激動地叫了起來。魯迅的課桌被放在了一個角落里，上面的“早”字還清晰可見。這個“早”字讓我感受到了那時魯迅的自律。
細細品味了魯迅故居后，我便立刻調轉方向，向咸亨酒店走去。很快，我遠遠地便看到了咸亨酒店的招牌和站在路中間的“孔乙己”，他弓著腰，穿著長衫，站在柜邊，好像在思考著什么。走進店里，掛在墻上的一個木牌顯得格外醒目：“孔乙己欠十九錢”?？滓壹浩鋵嵑苌偾峰X，這讓我喜愛，而他的迂腐也反映出了當時社會的腐敗和人們的麻木不仁。
最后，我們來到魯迅紀念館。在這里，我參加了“遇見魯迅”的游學活動，這使我對魯迅有了進一步的了解，他的文字一直影響著我們。正像臧克家說的那樣“有的人活著，他已經死了；有的人死了，他還活著。
魯迅紀念館導游詞（模板17篇）篇十七
依稀還記得中學時，魯迅先生的文章總會有不少篇選入教材；對魯迅先生的評價到現在仍記得很清楚，魯迅先生是中國偉大的文學家、思想家和革命家；出身于破落封建家庭，曾赴日本學醫，后“棄醫從文”，寫了一篇又一篇著名的文章，如《吶喊》、《彷徨》、《阿q正傳》、《祝福》、《孔乙己》。魯迅先生是“中國骨頭最硬的人”，是“民族魂”，“用筆桿作投槍，作匕首”，在我們的心中樹起了一座不朽的豐碑，他是一位偉人，一位完美的大師。所以當有機會走近魯迅，走進魯迅紀念館時，敬意之情油然產生。
紀念館是二層庭院式江南民居的風格，青瓦粉墻，山墻高聳，在正面墻上鑲嵌著周恩來總理當年題寫的“魯迅紀念館”五個大字，白底黑字，鮮明耀目。走進大門是一個庭園，右首是“百草園”，種有許多魯迅作品中提到過的植物，如何首烏、木蓮藤等，還有特地從紹興移此的石井欄、烏篷船等。這種布景使我們還沒有參觀展覽，已經走進了魯迅作品的特有氛圍。
穿過庭園，便是高大軒敞的大廳，在大廳左首是一座高2.5米的魯迅全身銅像。先生手執煙卷，神情肅穆，目光深邃，似在沉思。從大廳拾級登樓，二層是魯迅生平展廳，展廳入口處旁的墻上題寫了“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。”的名句，高度概括了先生對人民強烈的愛和對敵人無比的憎，心甘情愿地做人民大眾的牛的情操。寬敞的大廳里，弧形的墻上排列著六幅浮雕，每幅高2.6米，寬1.1米，用黑玉石雕成。從新文學開山、新人造就者、文化播火人、精神界戰士和華夏民族魂五個部分再現了魯迅先生博大精深的精神世界和他曲折多姿的人生經歷。
展覽伊始，解說員向我們解釋了魯迅筆名的含義，原來這是先生自謙，“因魯而迅”，意在笨鳥先飛，不斷超越。漫步在展廳內，使我對先生的經歷、著作有又新的認識和收獲。展室內的形式多樣，有歷史照片、書報，有先生的創作手稿及其他舊物，還有模型和音像制品。其中印象最深的是展廳進門處一幅寓意中華民眾被困在牢籠里的作品，它是一張模糊的眾生相照片，伴隨著燈光的忽明忽暗，被罩在鐵窗后面的民眾臉上卻看不出任何的表情。這是那個時期百姓的反應，也許這就是先生立志從文的初衷，沒有比喚醒百姓意識更艱巨和迫切的事情了。展廳還有反映阿q一生的場景模型，同時還在播放幾部改編的電影《阿q正傳》、《祥林嫂》、《傷逝》等。
先生不僅創作獨立，還有不少譯著，主要是日俄作品，還有一些東歐、拉美等作品，不僅繁榮了文學園地，也促進了中外文化的交流。除了譯著，展出還述及魯迅先生和藤野、內山、斯諾、史沫特萊等人的友誼。先生還是一個非常關心青年的文學家，下一部分就是關于先生對青年時的關心幫助。先生看到國民的麻木性，棄醫從文，尤其看重青年人的成長，關心進步青年的思想動態。先生名樹人，這里豎著一塊“樹人碑”，鐫有“首在樹人，人樹而萬事舉”的話。壁上陳有先生演說的照片，并羅列了許許多多和先生關系緊密的青年姓名，如唐|、蕭軍、蕭紅等。還有一組天津民間藝術家爾寶瑞創作的蠟像，惟妙惟肖，極為逼真。
魯迅先生不僅是文學家，更是革命家，是戰斗的文學家，這在他的一生中也有極為濃重的筆墨，也是展覽的一個大頭。先生少時家道中落，備嘗世態，又受到章太炎和赫胥黎《天演論》的影響，這都對他的革命思想形成起了很大作用，與共產黨人、國民黨左派、愛國民主人士的交往密切更是與他的思想分不開的，而且另一方面也愈加堅定了他的信念。展覽的最后并不依俗例置一段堂皇的結束語，而是先生作品的展示長廊，有創作，有譯作，還有被譯成其他文字的創作，這些一冊冊的書籍顯然比任何具體的文字都更有說服力，更耐人尋味。先生本身已經成為一座豐碑，任后人評說。
一幅幅年代久遠的歷史圖片，一件件證據確鑿的陳年舊事，勾起了我對魯迅的肅然起敬之情。是啊，魯迅先生不愧為中國現代文學的偉大奠基者，現代中國最苦痛的靈魂，一個偉大的啟蒙者，永生的民族魂！他的小說是號角，能喚醒國民麻木的神經，促進民族自我意識的覺醒；他的雜文是匕首，是投槍，能和讀者殺出一條生存的血路，也能給人們愉快和休息。先生的精神就像空氣一樣彌漫在空中，呼入的人是不知道自己活著的理由，但的確深入到我們的血液深處，影響著一代代“精神領域的后來者”。參觀結束，作為我不禁想起這樣一段話誓言，“......為共產主義奮斗終身，隨時準備為黨和人民犧牲一切......”。思賢者，激后起，我們新一代青年愿秉承此種精神一直前進，在新時期建設道路上貢獻自己的力量。