人的記憶力會隨著歲月的流逝而衰退，寫作可以彌補記憶的不足，將曾經的人生經歷和感悟記錄下來，也便于保存一份美好的回憶。相信許多人會覺得范文很難寫？下面我給大家整理了一些優秀范文，希望能夠幫助到大家，我們一起來看一看吧。
春天免費春天三年級篇一
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鄭州，阜外華中心血管病醫院，實習醫生張佳琪一臉焦慮。每隔幾分鐘，她都會抬頭看看窗外陰霾的天空。
此刻，這個醫院里，還有5000多人和她一樣，正在等待救援。
大雨，襲擊了這座人口超過千萬的城市，也困住了這座拯救了無數病人的醫院。
中央氣象臺數據顯示，7月20日，鄭州最大小時降水量達到201.9毫米，突破歷史極值。這意味著，這座城市一小時內承載了超過以往半年的雨水。
暴雨來得太突然了。醫生、病人、家屬擁擠在醫院大樓里。大雨在極短時間內匯聚成洪流，讓這座原本是1183位病人、69名危重病患者的“庇護所”變成了一座“孤島”。
斷電、缺水、手機信號微弱……如果醫院不能及時得到救援，后果將不堪設想。
“軍車！是軍車！解放軍來了！”翹首期盼救援之際，一聲呼喊從人群中傳來。沿著呼喊望去，狂風暴雨中，一輛軍車朝著醫院的方向涉水前行。
在張佳琪用手機拍攝的畫面里，大半個車體沒入水中，但車輛依然緩慢、堅定地前行著。車身懸掛的紅色條幅上寫著7個大字：“危難時刻見忠誠”。
從高空向下俯瞰，在積水中前行的軍車，就像一艘滿載希望的方舟，在這座被暴雨圍困的城市里，把信心與勇氣、生機與力量傳遞給每一名受困的群眾。
張佳琪拍攝的這段視頻，很快刷屏網絡，“最牛軍車”的稱號叫響全國。短短十幾秒的視頻中，“最牛軍車”逆流而上的光影，鼓舞了一群人，鼓舞著一座城，更讓無數牽掛著災情的人們看見了光明與希望。
“一直往前開”，是王赟赟的選擇，更是人民子弟兵如山的承諾。
新冠疫情肆虐的那個春天，人民軍隊第一時間在武漢組織抗擊疫情運力支援隊，來自全軍多支部隊的駕駛員和運輸車輛將急需的藥物、食品快速配送到火神山醫院和各個方艙醫院。
滾滾的車輪，承載著忠誠與擔當，將屬于中國軍人的力量傳遞到每個角落，奏響抗擊疫情、驅散病魔的英雄凱歌。
“危難時刻見忠誠”，這7個字的背后，鐫刻著人民軍隊的初心本色——為了人民，一無所惜。人民軍隊用強大的執行力和戰斗力一次次證明：即使是常人無法到達的地方，他們也能蹚出一條路來。
隨著軍隊和國防改革的不斷推進，越來越多的汽車兵、駕駛員走上新崗位、奔赴新戰場。在茫茫戈壁、在雪域高原、在南國密林……從一輛輛“最牛軍車”里，我們追尋著強軍興軍的道道轍印。
“最牛軍車”是怎樣“煉”成的？本期觀察聚焦3個不同單位的駕駛員，從他們的成長軌跡中探尋“最牛軍車”背后的故事。
“導彈車王”再沖鋒
“最牛軍車”在網絡走紅，中部戰區空軍某團四級軍士長王一將這段視頻保存到手機上。屏幕里逆水前行的軍車，把他的思緒拉回到了一片泥濘的比武場。
那年冬日，西北戈壁，空軍首屆“金盾牌”比武現場。經過一整夜風雪肆虐，積雪混雜著泥土，場地上泥濘不堪。王一蓄勢待發，身旁的導彈戰車像一只沉默的野獸，靜靜等待著出發的命令。
“唰！”裁判揮旗，計時開始。王一躍上戰車，發動車輛、鳴笛示意、掛擋起步，整套動作一氣呵成。
淤積的爛泥死死粘住車輪，王一一腳轟開油門，車輛咆哮著沖入考核場。
8字形路、波浪形路……9個課目僅用時5分1秒，王一以完美的技術動作奪得該項目的第一名。重達33噸的特種車輛，在他的操作下完成了令人驚嘆的賽場漂移。
那次比武，王一獲得了“特種車駕駛”和“導彈裝填”兩項冠軍，成為參賽人員中唯一一位獨得兩枚“藍盾尖兵”獎章的戰士。
“我爺爺是一名坦克駕駛員，從小我就想參軍入伍?！背錾碛谲娙耸兰?，王一對軍車駕駛員有種特殊情愫。12歲時，王一經常坐在家中廢棄的皮卡車里，想象著自己駕車在戰場上奔馳的場景。
在戰友們眼中，王一是個“一根筋”。他把每次訓練都當作打仗，手中的方向盤就是他的武器。
一次，為了解決副駕駛側反光鏡掛桿、輪胎蹭桿的問題，王一琢磨出一個“笨法子”——把磚塊放在地上，嘗試用右輪去碾壓。
起初王一掌握不好位置，怎么都壓不上。一次兩次三次，壓得有些偏差；接著七次八次九次……通過記憶，他不斷重復著操作動作。
那段時間，王一像著了魔，每天都要反復訓練，直到無論拐彎還是直行，都可以讓右輪準確壓到自己想要的位置。
距離練準了，下一步，王一把視線放在了時間上。
一次考核中，他發現換擋速度的快慢對訓練成績有著非常大的影響，“有的人1秒，有的人2秒，那我就爭取在每次換擋時間上都比別人快出半秒?！币揽繉Ψ置氡貭幍膱讨跻坏某煽冏阕惚戎疤岣吡?0秒。
“戰友們都管你叫‘車王’，你自己怎么看待這個別稱？”
“危難時刻見忠誠”的背后——
不一般的錘煉 不一般的底氣
“王班長，你成網紅了！”
從災區返回營地，王赟赟正在部隊隔離點接受身體檢查。
經過忙碌而緊張的救援，王赟赟難得有調整的時間。他翻閱著手機里的問候短信，給戰友和親人們回復平安。
面對突如其來的贊美，這名“95”后戰士保持著難得的冷靜。他覺得，自己“只是做了應該做的事”。
十幾天前，河南鄭州持續暴雨。王赟赟作為火箭軍某部救援隊的一員，參與了阜外華中心血管病醫院的救助任務。
受領任務時，王赟赟和戰友們剛從河南省兒童福利院轉移了500多名兒童。來不及休整，救援車輛迅速編隊，向阜外華中心血管病醫院進發。
福利院與醫院分別坐落于城市的東西兩頭。王赟赟翻了翻地圖，兩個目的地之間的直線距離有30多公里，理論上只需要40分鐘左右即可到達。
暴雨,讓這段并不遙遠的路程充滿著未知——城市的主干道已經被積水淹沒，多處房屋遭到損毀，不少樹木被攔腰折斷……當車隊行駛到高速公路出口時，雨越來越大，車隊指揮員李進成不得不下達停止前進的命令。
李進成當即決定，由他帶領王赟赟的車輛先行探路，挺進醫院。
經驗告訴他，車輛的最大吃水深度只有1米多，如果再往里走，車輛很有可能熄火，更別提水下未知的險情。有那么一瞬間，王赟赟覺得自己不是在開車，而是在汪洋里駕駛著一艘船。
400米、200米、100米……離醫院越來越近，駕駛室內的積水已經沒過了官兵們的膝蓋。
王赟赟的這種底氣，源自日復一日的艱苦訓練。
那一年，王赟赟遠赴高原執行某演訓任務。他作為先遣隊員需要駕駛運輸車輛在規定時間內趕到陣地。過去，像王赟赟所在的運輸分隊，只需按照上級指示把物資和器材輸送到位，并不直接參與作戰行動。
這次演訓卻不一樣。導演部規定，運輸車隊需要在無光條件下轉進。這意味著，車輛駕駛員不能打開車燈，編隊只能使用車上的熒光帶和探照燈進行照明。
海拔高、路況差、環境復雜，王赟赟面臨著軍旅生涯前所未有的挑戰。
“各單位注意，前方路段遭受空襲，道路受阻……”拐過一個路口，前方突然出現彈坑、震毀、坑洼等崎嶇路面，車輛開始嚴重顛簸。
“穩住方向盤、調整油門和剎車”……短短幾秒鐘，王赟赟憑借嫻熟的駕駛技術和穩定的心理素質完成多次緊急避險。最終，車輛雖到達指定地點，卻因超時被扣了分。
“過去汽車兵更多的是把人和物送上戰場，而今天，開車本身也是一場戰斗?！蓖踮S赟說。
這些年，王赟赟所在部隊常態組織駕駛理論、場地綜合駕駛、夜間駕駛等課目訓練，模擬雨霧天、泥淖地、涉水區等極端駕駛環境，突出夜間載重、隱蔽偽裝、自救互救等課目訓練，全面錘煉駕駛員“運、住、走、打、藏、管、修”綜合實戰能力，推動駕駛員隊伍從保障型向打仗型轉變。
該部運輸分隊指導員王林也參與了此次醫院的救援行動。軍車涉水前行時，他就在王赟赟的身邊。
“‘一直往前開’的背后，是能力底數的又一次考驗。作為戰斗力鏈條上的重要一環，我們駕駛員隊伍有能力、有信心跨過一切障礙?！?王林說。
“極速車手”新跨越
“轟！”立秋時節，高山之巔，第76集團軍某旅駕駛訓練場上掀起滿天煙塵。
兩輛猛士突擊車抵頭相對，猶如被激怒的眼鏡蛇，在16個三角錐間來回競逐。
倒向而行的猛士車駕駛室里，四級軍士長羅學的雙手不停地在方向盤上舞動。輪胎與地面不停摩擦，發出劇烈的嘶鳴聲，車輪的印記勾勒出一個個墨色的“8”字。
訓練結束，兩車追逐用時1分25秒。
這是該旅特種倒向追擊訓練的最快紀錄。紀錄創造者羅學是特種駕駛課目的“總教頭”。
對于羅學來說，他對駕駛有著自己獨到的理解——不斷挑戰自我，不斷超越極限。
這一次，羅學卻遇上了他駕駛生涯中的最大挑戰——倒向追擊。
倒向追擊是特種駕駛中難度最高的課目之一，也是執行反恐維穩、山地搜剿、通過復雜地段任務的一項重要技能。
“這種特殊的駕駛方式并不是為了‘耍酷’，而是實戰的需要?！?羅學說，在反恐維穩行動中，恐怖分子很可能出現駕車逃跑的情況，而且對方也不可能“一直跑直線”。
為了練就極限車技，羅學下了不少功夫。第一個需要克服的是心理障礙——轉彎時如果方向盤沒有及時轉正，很容易導致翻車。
“在追擊時，轉彎要盡量選擇小角度?！绷_學說，他發現大角度轉彎后往往追不上前車，但角度太小又存在風險。
成百上千次地訓練，讓羅學深深喜歡上這門技術。他經常引用電影《飛馳人生》里的臺詞——“這不是駕駛的技術，這是駕駛的藝術”。他最喜歡聽到對講機里傳出“漂”字的瞬間——左手猛打方向，右手猛拉手剎或右腳猛踩剎車——車輪在地面劃出一道漂亮的弧線。
最近，羅學戴著夜視儀，開始探索全黑條件下的特種駕駛。不久前，羅學參加了一場夜間定點清除行動演練。當“恐怖分子”駕車逃離時，他迅速駕車追擊，成功封堵逃離路線，將目標車輛逼停。
對于開車，羅學坦陳自己“喜歡開快車”。但面對曾經帶過的兵時，羅學的車卻“減速”了。
陸軍“特戰奇兵-2019”比武競賽展開，羅學報名參加特種駕駛的集訓，碰到了自己帶過的兵——上士李靖。于是，羅學主動退出，從隊員轉變成李靖的教練。
最終，李靖不負眾望奪得了冠軍?！翱燔囬_久了，要開始‘減速’，多給年輕人創造機會。”羅學說。
本報特約記者 袁 帥 王鈺凱 通訊員 王妍潔 侯小斐
春天免費春天三年級篇二
10月14日，電視劇《春天里的人》傳出定檔訊息。知名影視工作者“影視葛二蛋”老師發布媒體動態，告知觀眾，這部電視劇定檔央視電視劇頻道，10月23日起，每晚三集連播。該劇由凌瀟肅、李曉峰等演員主演，講的是基層黨員干部的故事，充滿著生活社區的味道。
值得注意的是，央視電視劇頻道正在播出佟麗婭等人主演的電視劇《霞光》。這部全員“二虎八雞”的諜戰劇作品，因為獨特的人物塑造，反倒是收獲了非常不錯的電視劇收視率。基于酷云等等多平臺的收視率數據來看，央視電視劇頻道最近一直處于同時段收視率領先狀態上。因此，即將接棒的《春天里的人》，會有一個非常不錯的收視基數。
截至目前，關于《春天里的人》的物料資料十分有限。該劇由浙江艾沃文化傳媒有限公司出品。一些新秀型的影視公司，容易在電視劇自身的營銷上跟不上時代的路數。因此，該劇離正式播出只有10天時間，觀眾們依舊看不到這部劇的海報、預告片等物料內容。對于該劇的出品方而言，盡快釋出物料內容，確實是當務之急了。
電視劇《春天里的人》最早的名稱是《小巷大總理》。這部電視劇開機拍攝的時候，用到的便是《小巷大總理》這個名稱?！翱偫怼钡囊馑迹赡苁悄承┓窖詤^當中的“總理”的意思。這里邊，“總”字讀四聲，而不是三聲。“總理”的意思，則是一個區域或者活動當中，總領其事的人。這個職位（職業），多是公益性質的，多見于農村的紅白喜事當中?！缎∠锎罂偫怼犯拿洞禾炖锏娜恕?，可能是擔心非方言區的觀眾不理解“總理”二字的意思。
該劇講述了寧州大學博士教師徐盈盈（李曉峰飾演）來到春天里社區調研，意外被推選成為社區主任，在繁雜的社區治理工作中不斷思考探索，從一個基層工作新人，成長為一個優秀的社區干部，在社區民警姚立杰（凌瀟肅飾演）、社工同事和眾多社區居民的共同努力下，將老廠區改造成為居民們向往的特色中心街區。以此向觀眾呈現出社工群體以及社區工作的整體風貌，讓觀眾更加了解基層工作的艱辛。
三十出頭的基層黨員徐盈盈還沒從家庭變故中恢復，就又意外被推上了社區主任的位置。然而，“秀才遇到兵，有理說不清”，她甫一上任，接踵而至的麻煩事幾乎將她擊垮。面對居民和同事的誤會和不理解，徐盈盈重拾信心，發揮自己的特長，在朋友、民警和熱心志愿者的幫助下，幫助居民們解決各種實際困難、矛盾和糾紛，一步步贏得了年輕人的支持和老一輩社區工作者的鼓勵，她帶領大家齊心協力開展社區基礎建設改造和精神文化活動，從而收獲了居民的信任和溫暖的回應。社區親如一家的熱情不僅照亮了徐盈盈生活中的陰影，也令她看到美好的未來正在招手。
從劇情梗概來看，電視劇《春天里的人》講的是基層社區的故事?？赡軙杏^眾覺得，基層社區，有什么可看的啊。千萬不要小瞧基層社區的故事，這里邊可能充滿著人間的煙火氣。如果作品足夠具備真實質感的話，可能會成為非常優秀的電視劇。類似的作品，央視播出的《裝臺》，聚焦的便是西安城中村這個社區環境當中的生活，無疑是非常優秀的電視劇作品之一。
值得注意的是，關于社區生活故事內容當中，尤其是聚焦社區工作人員的電視劇作品當中，宋方金老師的《熱愛》，也是珠玉在前。這部《熱愛》，也是從一位社區工作者的視角，為觀眾們講述了一個社區當中的生活百態。觀眾們在《熱愛》當中，不僅可以看到年輕人的情感追求，也可以看到中老年人的生活內容。
基于以上認知，老編對這部《春天里的人》抱有基本期待，希望該劇能夠實現《裝臺》一樣的煙火氣質感。（文/馬慶云）
春天免費春天三年級篇三
一直想去挺一下《過春天》，自從年初迷影精神賞評獎之后，就對這部片子念念不忘。雖然，影片很遺憾沒有成為我們的年度大獎得主，但在我心中，這一定是去年最需要關注的一部新人作品。
影片周五已經正式上映了，看了下這兩天的票房表現，不太行。再看了下貓眼評分，也不是很行。好在，豆瓣評分依然很行。
或許，這也能說明，影片更適合哪類觀眾吧。
雖然這是部新人導演作品，但是，影片展示出的導演能力和影像把握，讓人相信，這位僅有一部劇情片的白雪導演，她的未來，還是非常值得關注的，這也是我們想去推薦這部影片的原因。
在過去幾年里，華語的青春片一直是個飽受爭議的類型。
有很長一段時間，這都是一個被過度剝削的選題。流量明星，極其狗血的劇情（墮胎，劈腿，三角戀，車禍和絕癥），再加上一點點人到中年對青春的可憐回望，就構成了所謂的“國產青春片”。
在這樣一股風潮下，國內出現了更多的青春片，確實是著力于拍攝普通人的青春。
主角大多是非常年輕的新人演員，穿起校服來果然毫不違和。劇情也大多集中在平淡的校園生活，讀書、考試、同窗友情，以及少年少女之間的淡淡曖昧。
這類青春片，或者說在形式上更多是青春劇，大多成本都不高，也未必在技巧上有多成熟，但那種有些粗糙、不成熟的青澀感，并不完全是減分項。
正如很多人說這是“一股清流”，清是什么意思呢？簡單，質樸，有瑕疵，但我們至少能從中看到自己的影子。努力做到真實，這已經是難能可貴的進步了。
但是，我也一直覺得，尤其對于華語青春片而言，“青春”的范疇，其實并不是僅此而已。
在這個層面上，《過春天》的出現才是更加讓人感到驚喜的。
它不再“簡單”，反而能很成熟地用一個相對復雜的文本，來賦予青春更為豐厚的含義。
很喜歡這張海報
當然，這部電影依然擁有上述優點，即它是十分貼近真正“青春”的質感的，也依然讓觀眾充滿了對于青春的共鳴和向往。
在選角上，影片基本是新人演員，劇情也是圍繞著高中女生的日常生活展開。
尤其女主角黃堯，剛剛從電影學院畢業，手長腳長，腰肢纖細，亭亭玉立地站在那里，就是一個高中女生了。
但這種“像”又不僅僅只是外形而已。
佩佩身上一直有一種蓬勃的朝氣，尤其在影片前半段，女主角和閨蜜之間打打鬧鬧的校園生活，真是少年不知愁滋味的狀態，會由衷地讓人感到心向往之。
這都要歸功于黃堯非常自然的演技，完全貼合角色，但又很難看到表演的痕跡。尤其對比其他新人演員，這么自然的狀態是很少見的。
另一方面，佩佩的人設是一個不愛說話的女孩，但她卻有很多心事。內心的矛盾與曖昧，很多時候都要靠面部表情和肢體語言的細節來呈現。
一個沉默又搖擺不定的女主角，很多時候如果拿捏不好的話，是不太討喜的。但黃堯的表演很細膩，她很好地將這個女孩的一腔心事都傳達了出來。
當她板著臉的時候，你不會覺得“這個演員好面癱”或者“不愛笑的小姑娘真不可愛”，反正會很感同身受于佩佩的倔強與煩惱。因為她的臉上總是有故事的。
當然，也不得不說黃堯很幸運，可以遇到白雪和《過春天》，遇到佩佩這樣一個有更多發揮空間的角色，而她無疑也把握住了這個機會。
佩佩是一個單親家庭的女孩，她家在深圳，卻拿著香港的身份，在香港的學校讀書。
這樣尷尬的身份，讓她既不屬于深圳，也不屬于香港。既不認同身邊的母親，也很難在遠處的父親身上得到更多的愛。而在學校里，雖然有一個富家千金好朋友，但在光芒四射的港女身邊，她只能是個陪襯。那種落寞感，總是藏在歡笑背后。
她找不到自己的位置，或者說，就像每一個青春期的女孩一樣，她希望被看到，希望反抗壓在她身上的規則和秩序。
于是，機緣巧合之下， 她開始了“走水”：將iphone手機偷偷帶過深圳海關。
這樣一個劇情轉折，讓《過春天》變得截然不同。我們終于也有一部青春片，講述了校園之外的青春。
犯罪雖然遙遠，但是過著雙城生活的“單非家庭”女孩，將香港的iphone手機偷渡到內地，這些都是真實在深圳上演的事實。所以佩佩的故事依然充滿了現實性。
觀眾也并不是只能在發生過了的事情上找到共鳴。
大多數人的青春里，當然都不會有“走水”和“過春天”，但這不妨礙我們對佩佩的經歷感同身受。因為她的動機、她的矛盾、她的痛苦，都讓我們感到很熟悉。
她對閨蜜既崇拜又隱含嫉妒的矛盾情緒，對救過自己一命的閨蜜男友“阿豪”懵懵懂懂的好感，想要取悅阿豪、想要尋求刺激、想要被看見、想要證明自己的沖動，都促使她選擇成為水客。
更重要的是，對于水客而言，她這樣的雙重身份反而變成了得天獨厚的優勢，她變得“重要”了起來。她終于找到了自己的位置，站在了她仰慕的人身邊。
單看《過春天》，你很難想象這會是一部新導演的作品，因為在各種層面上，這都是一部技巧很純熟老練的電影了。
影片的攝影和美術都值得稱道。影片選材有足夠的社會意義，場景大多寫實、生活化，拍攝也多采用自然光。這不代表這部電影很“平”，它的鏡頭相當考究，甚至有時候很大膽。包括那些跳動的手持，出眾的美術，都讓人覺得這部影片很漂亮。
玻璃、鏡子等道具的運用
也正是在這樣的基礎上，配上非常有節奏感的電子樂，以及片中的幾場重頭戲，都被襯得更加風格化。
值得提起的一是佩佩偷渡手機的幾場海關戲，手持攝影、鼓點配樂和三次定格，既有犯罪類型片的緊張感，又體現出了創作者的生猛和大膽。
更讓人念念不忘、幾乎所有人都會提到的，則是那場男女互纏膠帶的情欲戲。
充滿張力的人物互動，極為曖昧的紅光，沒有環境音、只剩男女粗重呼吸的聲音設計，都讓這場戲充滿了極為私密的感染力。
這場戲的高級也在于，在事實上，這兩個人其實什么都沒有做，沒有任何暴露與性。但影像所傳達出的情欲刺激，卻比他們做任何事都更加激烈和躁動。與此同時，那種沒有捅破窗戶紙的、少男少女之間的曖昧與羞澀，都含在了那場戲當中。
這是一種情緒的傳遞，而更多的景象，需要在觀眾的腦內完善。
這樣的設計，就足以讓你為這位新人導演鼓掌了。
而這之后，當你看到他們的事情敗露，另一個小混混極為粗暴地將她身上的手機撕下來時，也能清楚地感受到少女的身體被蹂躪的痛苦。這種情感的張力也是前后呼應的。
《過春天》的特點，不僅在于它將犯罪類型和青春片結合在一起。
與此同時，這個故事也隱含著諸多符號和隱喻，有很多解讀的空間，而這些表達又都一目了然。這是一個典型的學院派劇本會呈現出的狀態，豐富又準確，每一個細節都是有功能和作用的。
“犯罪”并不僅僅提供了一種類型片的觀賞性，它本身就有強烈的隱喻。犯罪等同于誘惑、危險和刺激，象征著蠢蠢欲動的青春期對于冒險的渴望。甚至，在這個故事里，還變成了男女關系的紐帶和渠道。
“走水”這一行為同樣也充滿了寓意。為什么是走水呢？因為這就是深圳會發生的事情，這是更能折射出現實的行為。
因為唯有“走水”才會如此需要佩佩的雙重身份，才會讓她找到足夠的認同感。
因為對于佩佩來說，這件事充滿刺激，又沒有太大的威脅，不是殺人放火，沒有生命危險，她游走在犯罪的邊緣，但還不至于完全失控。
也因為“過境”這件事，更隱晦地表達了創作者對陸港關系的思考。
在學院派的精準之外，這部電影同樣難能可貴的，是來自導演白雪的女性視角。
身為女性的細膩和敏銳，讓佩佩內心的割裂和身份焦慮才可以被勾勒得如此真實，而影片從始至終，所講述的也一直是少女的成長。甚至于，你會覺得這部電影是很溫柔的。
就好像，在走水的主線之外，佩佩與阿豪懵懵懂懂的感情，一直點綴在其中，而同樣是這部電影非常打動人的一部分。尤其是阿豪這個角色，實在很讓女性觀眾心動。
或許也有賴于白雪，她很知道怎樣的男生，才最會讓青春期的少女怦然心動。阿豪看似又痞又兇悍，但粗中有細，內心溫柔，還很值得依靠。他救過佩佩兩次，又與她有很多共同點：他們在一定程度上都是出身底層，想要拼命往上爬。
對于佩佩來說，她仰慕一個男生，她與仰慕的男生可以如此接近、共享一個秘密，也是一件非常幸運的事情。
當阿豪帶著佩佩去太平山上看夜景時，你不由感嘆，一百對在香港談戀愛的情侶都要上太平山，這個在港片里司空見慣的浪漫橋段，這個未嘗的吻，在此刻居然依然可以如此溫柔。
佩佩的成長，同樣也來自于這段懵懂的感情：在最開始，阿豪在她心中是遙不可及的存在；隨著走水，他越來越需要她，他們越來越靠近。
而到最后，阿豪失敗了，走水也失敗了，她終于告別青春期的悸動，學會為自己的行為埋單，真正踏入更為冷酷的成人世界。
或許，《過春天》并不完美，影片略嫌倉促的收尾方式，也是很多人批評她的原因。
另外一個不太平衡之處在于，這部電影被分成了深圳和香港兩個部分，但在影片中，香港的戲份過于吃重，而深圳的部分、包括佩佩母親的存在，都過于“功能性”了，也因此顯得有些刻板。
但這畢竟是導演的處女作，出現少少瑕疵，實在無可厚非。這部電影已經出現了足夠多的驚喜，實在不想要再過多地苛責什么了。
對于我來說，更為遺憾的是，截止到寫完這篇稿，《過春天》的累計票房還沒有超過五百萬，排片也非常不理想。
作為一部小成本的新人處女作，這樣的結果雖然不太意外，但還是覺得很遺憾的。
還是很希望這樣一部電影，能夠被更多人看到啊。
春天免費春天三年級篇四
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春天免費春天三年級篇五
作者 | 花籽 · 圖片 | 電影截圖
這段話出自韓國愛情文藝電影《春天》中男主角俊久在生命臨近尾聲的時候對妻子貞淑寫的一封信。這段話里有對藝術和人生的新的見解，也飽含著對妻子深沉的愛與感激。
《春天》這部電影以上世紀60年代末越南戰爭為時代背景，描寫了身患絕癥得的雕塑家俊久身體漸漸開始麻痹，也喪失了對生活的希望。而他的妻子貞淑為了能幫助他重新召回靈感， 帶回了一個神秘的女模特敏靜，她在暴力和貧窮的折磨下撫養兩個孩子，一直忘記了自己的存在，而現在通過做模特又重新看到了希望和自己的人生價值。
這部電影的情感很細膩，畫面很唯美，每一幀都是一幅具有美感的畫，不論是構圖，色調，還是光線，都是那么的溫柔清新而又美麗，看這部電影好像是在閱讀一篇散文詩，浪漫唯美。
影片的畫面從一大片綠色中行走著一個倩美的身影開始，這一大片綠色在后續的影片中也多次出現，三個主角都在這一大片綠色中走過。
通過后來的近景觀察發現，這一大片綠色之中有辣蓼花、狗尾巴草和稗子草，這三種植物在我們國度的田間地頭和荒地山坡上也是常見的植物，熟悉而又親切。
電影中的模特敏靜雖然有全裸鏡頭，但是絲毫不會有情色的味道，雕塑家第一次見敏靜，對于她身體的觀察，以及后面看著她的身體進行繪畫和雕塑，也是絲毫沒有情色味道，只是用藝術家的眼光和心在欣賞著創作著。他的一生都是在進行身體雕塑的創作，他是通過人的身體來尋找某種價值，對于他來說，衣服只是一種包裝。
就像我們看半裸上身的斷臂維納斯和全裸的大衛雕像一樣，看到的只是一件充滿美感的藝術作品，帶給我們的是古典主義的理想美，充滿了無限的詩意。
敏靜的前半生是沒有藝術感和詩意的，她的丈夫去了戰場，當她肚子里正懷著第二個孩子的時候，戰場傳來消息丈夫犧牲了，一個自稱是丈夫生前戰友的瘸腿男人來到了她的家里，以沒趕上火車為由在她家留宿一夜，在這一夜，那個男人強奸了懷著七八個月身孕的敏靜。
從那以后男人以受敏靜丈夫生前所托要照顧敏靜為由，留在了她的家里，他們就這樣生活在了一起。男人好吃懶做，游手好閑，酗酒、賭博、家暴，敏靜經常會被這個所謂的丈夫打得遍體鱗傷。
敏靜常有的形象就是背后背著一個小的孩子，手里牽著一個大點的孩子，穿著寬松隨意，做著給別人洗碗的粗活，用一個月五百塊錢的微博薪水維持著一家人的吃穿用度，她的人生是一眼就能望到盡頭的絕望。
可是，在敏靜一次領救濟糧的時候，被發救濟糧的貞淑注意到了，看到長胳膊長腿長脖子身形修長的敏靜，貞淑覺得讓敏靜來當模特，一定可以喚醒丈夫俊久對人體雕塑創作的欲望，貞淑不忍心看著丈夫再絕望頹廢的等死。
貞淑找到敏靜，用一個月五千的薪水請敏靜為丈夫俊久當模特，敏靜在知道是要當全裸模特的時候，有些遲疑猶豫，不過后來還是答應了。
敏靜第一次去俊久的湖邊小屋時，內心是忐忑和緊張的，當被要求脫的一絲不掛之時，她很局促，放不開，羞澀，緊張，一開始用手捂著上下兩處的隱私部位。
但是藝術家俊久是需要她完全放開的，讓她舉起雙手，擺出各種姿勢，陽光從屋頂的縫隙里照進來灑在敏靜的身上，在頂光的照耀下，敏靜的形體美盡顯眼前。
在一次次的創作交流后，敏靜已經能夠很坦然的擺出各種姿勢，敏靜對藝術的悟性很高，她和俊久之間越來越有默契。在后來開始用泥巴塑造形體的階段，敏靜已經能夠很好的為俊久打下手了，比如給俊久遞一個她自己捏的粗細大小剛剛好的泥條，當俊久想要一個雕塑工具還沒說出名字的時候，敏靜已經準確無誤的拿給了俊久。
貞淑和俊久是敏靜的伯樂，而敏靜是俊久藝術創作的繆斯。敏靜讓俊久有了創作的欲望和靈感，他的身體和精神狀態一天天好起來了。
對于敏靜來說，俊久夫妻讓她看到了生活的希望，她以前的生活是那么的痛苦悲傷而又絕望，自從給俊久當模特以后，她感覺她在做一件很有價值的事情，她感受到了幸福的味道，她重新拾起了想要好好過日子的念頭。
可是這平靜而美好的日子沒能持續多久，敏靜的老公在別人指指點點的言談中不再相信敏靜只是去俊久家幫忙打掃衛生之類的，在某一天敏靜正在做模特的時候，老公沖進了俊久藝術創作的湖邊小屋，看到敏靜裸露著上半身，暴躁的破口大罵，還大打出手，打傷了敏靜和俊久，還把他們正在創作的雕塑推倒在地摔壞了。
敏靜被丈夫強行拖回了家，對她又是一頓暴打。后來貞淑找人拿了一些錢給敏靜的丈夫，讓他在他們完成創作之前不要再來打擾他們。
俊久的身體之前有好轉跡象只是一種回光返照的現象，醫生告訴貞淑，俊久的身體堅持不了多久。
之前的身體雕像被敏靜丈夫摧毀，俊久只能重新創作，和敏靜的相處讓俊久對于藝術有了一些新的思考，曾經他只知道通過人的身體追求美感，但是敏靜讓他懂得了什么是真正的美，他懂得了人的臉上留下的歲月痕跡，是多么的美麗，他才懂得回顧自己的人生，敏靜教給了他一個大道理。
俊久深愛著貞淑，對貞淑有著深深的感激和愛意，貞淑是懂他愛他和相扶相伴走過一生的人。貞淑第一眼見到敏靜的時候，就知道敏靜可以讓丈夫俊久喚醒創作的欲望，她懂他。
不論是在敏靜第一次見俊久之前貞淑細致的為敏靜沐浴更衣，還是在俊久答應讓敏靜做模特以后，貞淑為敏靜剃干凈腋下的毛發，以及當敏靜被丈夫毒打以后，貞淑將敏靜攬在懷里安慰她的時候，都能看到貞淑對丈夫愛得深沉，她愛屋及烏，能夠為丈夫帶來創作靈感喚醒創作欲望的人，她會視若珍寶。
在影片的最后，俊久在生命臨近終點之際，槍殺了敏靜的丈夫之后自殺了，為敏靜解決了后顧之憂，她再也不用生活在那個莫名其妙成為她丈夫的人的陰影之下了。
俊久和敏靜之間的確是有感情的，但是那種感情，我覺得不是男女之情，更多的像是憐惜與感激。
俊久憐惜敏靜，她可以帶給他靈感和創作的欲望，她讓他對藝術有了不一樣的思考，對于他來說，她的價值遠高于藝術?？墒沁@么一個有藝術價值的女子，她的生活確是那么的絕望與無助，在遇見他之前，她沒有心思去思考藝術范疇以內的東西，她的生命掙扎在溫飽線上，她被生活所奴役。
敏靜感激俊久，是他讓自己重獲新生，看到了自己的藝術價值，重拾了對生活的希望，知道這世界上還有藝術這么美好的事物。
敏靜之前的生活和俊久對藝術的極致追求形成了鮮明的對比，這鮮明的對比告訴我們，在這世界上，人與人的差距是那么的大，有的人不為物質所累，徜徉在藝術的海洋里，而有的人在溫飽和生存的線上苦苦掙扎。
他們的相遇卻碰撞出不一樣的火花，人生本身的價值和藝術價值之間的較量，一下子便見分曉。
人們常說，藝術來源于生活而高于生活，而生活則是無數人的人生軌跡，藝術和人生本身到底哪個更具有價值，我相信每個人內心都有不同的答案。不論哪個價值更高，我們都應該盡力活好自己的一生，無愧自己無愧他人。
作者 | 花籽
《女人坊》（語林）雜志簽約作者，文章發表于《烏魯木齊晚報》《常州晚報》《北海文學》，《勞動時報》《亳州晚報》《北碚報》《語林》《江寧新聞報》《天下美篇報》和《c位》雜志。
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另外觀眾比較期待的作品還有鄭曉龍執導、趙冬苓編劇的《幸福到萬家》，該劇是兩人繼2014年電視劇《紅高粱》后的再度合作。而編劇趙冬苓的創作將在2022年迎來一個井噴，除了《幸福到萬家》，還參與了《警察榮譽》和《父輩的旗幟》兩部作品的編劇工作。素有電視劇口碑保障的導演孔笙 2022年也有一部涉及改革題材的電視劇《縣委大院》將要播出，同樣值得期待。
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新京報資深記者 滕朝 張赫
制圖 新京報陳冬
資深編輯 黃嘉齡 校對 翟永軍
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題圖來自上海電影節海報