人的記憶力會隨著歲月的流逝而衰退，寫作可以彌補記憶的不足，將曾經的人生經歷和感悟記錄下來，也便于保存一份美好的回憶。相信許多人會覺得范文很難寫？下面是小編幫大家整理的優質范文，僅供參考，大家一起來看看吧。
熱情篇一
天氣炎熱，大樹茂盛，蟬兒鳴叫，哇！美麗的夏天來報到，這是我最愛的季節。
夏天的早晨，我喜歡坐在池塘邊的柳樹下，微風徐徐吹來，讓我感到全身舒暢。一朵朵火紅的荷花，就像一個個熱情的太陽，荷葉上一顆顆晶瑩剔透的露珠，就如珍珠般在清晨的陽光下閃閃發亮，這美麗的情景，讓我彷彿置身在一幅美麗的圖畫中。
炎炎夏日，我喜歡在海邊戲水、堆沙堡，一波波海浪，讓我感到非常舒爽，蔚藍的大海和天空連成一片，真是海天一色，令人心曠神怡。到了黃昏，美麗的夕陽，染紅了整個天邊，也照映著整個海面，金碧輝煌，令人印象深刻，這樣美麗的畫面，會永遠珍藏在我的腦海里。
夏天的午后，有時會下起一場雷陣雨，雨狂亂的跳著踢跶舞，真是熱鬧。雨停后，天邊總會出現一道彩虹，讓我有雨過天晴的感覺，更讓我體會到凡事都要經歷困難的洗禮，才會有美麗的成功。
夏天是多采多姿的季節，我迫不及待的要去體驗夏天的熱情，享受夏天的奔放。
熱情篇二
;眼前這本以“倒敘”方式展開的“電視劇筆記”《凜冬將至》，將二○○二年至二○二○年的十八年光陰分作“四季”，以“第四季”打頭，開篇正是我們剛剛送走的二○二○年春節假期和新型冠狀病毒疫情期。雖然冬日里的禁足現在回想已經恍如隔世，但毛尖的文筆具有“場景再現”的魔力：“口罩是早就沒有了，雙黃連的位置上，站著不服氣的牛黃解毒丸和京都念慈庵。”疫情期間的各種藥物，確實不僅具有擬人化的潛力，更不乏被“神化”的資質。“一個特別寂靜仿佛剛剛完工的中國”，也不僅是攝像機鏡頭剛剛發現的寶藏，也值得被毛尖的文字加以保存（《一口氣把話說完》）。然而，毛尖文筆的活力，并不僅僅體現在對情境的描摹能力上，更體現在對事物的美學本質的敏感與區分上。譬如對米蘭達這位有點“花癡”的大號“英倫女郎”，毛尖如此分析她為何“滿嘴跑火車”卻總是能被觀眾和當事者原諒：“熒幕上的這些果凍女，看著就像這些年越來越普及的世界名畫中那些擁有豐乳肥臀的仙后、仙女和小仙子，她們全裸的身體當然只關乎鴻蒙初辟的議題，不會涉及任何下流的念頭。所以，從熒幕深處款款挪出來的胖女郎，她們的重口就像丘比特的射擊一樣，是一種淘氣。”（《胖女郎的福利》）
淘氣，是一種本性天然的與他人互動的渴求。在不同性質上，我感覺毛尖的這本電視劇筆記，也具有這種坦蕩自然的態度—她二十年看劇、四十年讀書看電影的資歷，為這種態度奠定了專業水準。毛尖看劇，并非是受什么理論框架所指引，或束縛;她是作為影像愛好者，直觀地寫下自己的感受與喜好;她的表達能力，使得這種感受與喜好，無論對創作者來說，還是對觀眾來說，都彌足珍貴。對影視作品創作者來說，他們可以從毛尖這里，獲得對觀眾觀劇感受的最敏銳的描述，外加一位擁有文藝理想與家國情懷的知識分子的善意建議與指引;對觀眾來說，毛尖替我們說出了那些我們感受到卻說不出來的失望與不滿，簡直是善莫大焉。譬如，對影視作品中層出不窮的荒誕人物與情節，這些年我們越來越頻繁地借助網絡語言“雷”來表達，毫無疑問這是一種近乎“返祖”的語言傾向;毛尖以活色生香的文筆，在網絡語言的叢林中，重新為我們召喚回共同的文化記憶：“短短一分鐘，我看到霍元甲看到李莫愁，我看到降龍十八掌看到九陰白骨爪，我看到鐵臂阿童木看到金剛、蝙蝠俠，白話文根本無法表達我的震驚，我想起《蜀道難》的開頭：‘噫吁嚱！”（《抗日不用奇俠》）
她的行文是爽快而毫無保留的，恰如一位勤勤懇懇、盡職盡責的電視劇觀察員。然而，撇開電視劇不談，她的那些評論，即便就當下整體的影視劇創作傾向來說，也是精準與精到的。以爽快利落的文字，既關注細節，也關注整體的文藝生態與道德處境，這是從“文藝青年”成長為“文藝中年”的毛尖的本色，也是她在中國文藝批評界獨到的價值所在。
偶像派與負能量
早在流量明星引起業界與評論界爭議前，毛尖就已經注意到毫無演技的偶像派對中國電視劇生態的破壞。在二○一四年一篇評論《北平無戰事》的文章中，她直截了當地寫道：偶像派絕對是此劇的負能量。在《瑯琊榜》最火的時候，她敢于說：“我看過來看過去，梅長蘇的智識也就那么回事，到底是什么？臉蛋吧。”她指出偶像演技的核心問題是“沒有等級差”。很明顯，“等級差”這一說法比所謂“表演層次”更加戳心，更能令新生代“醍醐灌頂”;對實在無演技、無藥可救的“小鮮肉”，她能暢想出一種頗具喜感的“未來”：“假以時日，表情包演技也能脫胎換骨成京劇那樣的流派。”（《少帥和表情包的未來》）表達對新版《紅樓夢》的失望，她會直率地說：“作為一個普通觀眾，我重申，我們其實對新版《紅樓夢》沒什么要求，除了，姿色。”我沒看過新版《紅樓夢》，但“姿色”無疑是古典題材電視劇中，值得注意的一個美學概念。
雖然電視劇人人會看，但直言不諱的熱情與勇氣，卻未必人人都有，甚至可以說，很少有人具有。對一些媒體謬贊的電視劇，譬如“傳遞正能量”、讓觀眾看到了“新人類的成長”的《小爸爸》，毛尖指出此劇沒過幾集，就暴露了中國電視劇的一大致命缺陷：只要是主人公，再屌絲也是萬千寵愛集一身，“而且全世界都學會讓著中國影視劇里的屌絲了。文章狗屁一席話能讓美國法官集體起立為他鼓掌，類似《中國合伙人》里新東方三劍客把美國人說得站起來，《溫州一家人》中殷桃一席話把歐洲人說得站起來。”幾行字，辛辣歸辛辣，卻是基于對現實的清醒認知：“中學生水平的一點點溫情主義能讓帝國主義的老狐貍們眼泛淚光……”（《要啥沒啥的小爸爸》）現在想想，類似電視劇中所表現的這種意淫，我們還真不少。
雖然在最近一次訪談中，采訪者說毛尖在二十一世紀最好的革命歷史劇里看到了“中國人、中國傳統和中國革命”的“合圍”。“中國”是毛尖表示贊美的最高級（《毛尖談電視劇：永遠焦渴，永不了斷》，澎湃新聞，2020年6月14日），但她并不忽略英、美、日、韓劇的亮點與好處。對國內方興未艾的“霸道總裁”這一人設，她指出霸道總裁的英倫鼻祖“達西先生”，一路從《傲慢與偏見》走到《唐頓莊園》，“雖然性別和性格可以各種變化，行為舉止從來都是有教養的輪廓”，但“總裁”們進入我們的影視劇之后，“他們的人設表現就一個詞：錦鯉”。日韓影視劇作為“國家營銷”工具，正在將其生活與文化推銷給全世界：“他們的主人公玩的都是自家地方，吃的都是自家餐館，而且吃得真香，三下五除二吃完，吃完還說聲下次還要來吃。可瞧瞧我們，我們談個戀愛要跑北海道，中國餐館里，還沒吃上先打上，而戀人吃飯一般都西餐化，因為紅燒肉不如牛排好看。”是的，同樣是偶像劇，同樣有著各種華而不實與弊端，英美日韓的偶像劇成功地推出了各自的文化及青春效應，而我們的電視劇人物，往往連本國觀眾也難以說服。中國電視劇龐大的、慣性觀劇的基底，在互聯網視頻的侵蝕之下，顯然正處于加速流失之中。
只有編劇相信
對于大熱的《長安十二時辰》和《九州縹緲錄》，毛尖的文字似乎已足以揭示問題所在—略帶夸張的比喻與比較，無疑也增強了說服力與效果：剃頭匠女兒的妝容和話語比頂層子弟更斯文，地下社會的統治者非常奧賽羅，最低價的妓女有著最高級的志趣，將軍的女兒倒混混似的—“往好里說這是長安的抖音狀態，但誰都看得出來這是一部因為終點曖昧引發視角混亂、剪輯混亂、價值觀混亂的劇”，“奇幻確實也蠻奇幻，大家來自九州三川，為了驗證共同的情種身份，走進了劇組”。還有誰能將一部作品的問題及其根源，表述得更簡要而形象呢？在這種伶牙俐齒背后，是她寄予熱望后的失望，也是對國產影視劇創作日趨跟風與膚淺，卻沾沾自喜的痛惜。
除了毛尖，還有誰能這么爽快利落地告訴你問題出在哪里？毛尖的文章雖然短小精悍而好讀，但并非對讀者沒有要求。她的影評要求讀者有一定的看片量，以及對電影史與明星的知識，她的劇評則要求創作者與觀眾具有一顆熱愛大眾文化、尊重生活邏輯的心—我的閱讀感受是：毛尖的（一部分）影評傾向于向讀者普及冷門或趣味橫生的電影史知識，其劇評卻是從觀眾的角度出發，對編導及演員種種令人失望的表現表示不滿。她或許也有以偏概全的時刻，或許也有為了戲劇性效果而不免夸張的時刻，然而令同行佩服的是其敏銳的感受與判斷力。二○一二年在奧運會期間看國產電視劇，她忍不住發出“前者專業，后者不專業”的感慨，她給出的理由很難被反駁：“說到底，電視劇就是生活，而每一個觀眾，都是一個專業生活者。”（《〈浮沉〉之浮》）雖然很難算得上是“電視劇觀眾”，但這句話讓我感到“心頭嘹亮”。
硬現實主義
雖然對東西方的文藝作品都浸淫已久，作為“七○后”，作為受共和國文藝潛移默化影響頗深的毛尖，對中國的現實主義創作乃至共和國敘事是充滿期待的。借二○一五年登上熒屏的《平凡的世界》，她呼喚影視創作的“硬現實主義”，并且為其下了定義，“這種硬現實主義的表現，在電視劇中就是老百姓的生活和國家路線政策被強有力地捆綁在一起，個人命運和國家命運息息相關……”（《重新呼喚“硬現實主義”》）這聽起來很不“自由”，但卻是我們必須要正視與重視的現實。也許正是出于對個人與國家關系的這種認知，毛尖痛感當下影視劇作品的言之無物與浮淺，指出一些電視劇要靠觀眾以自身的存在與想象對劇情內容與人物進行“填充”，才能獲得存在價值：“這真是影視劇的好時代。……觀眾用現實境遇充填平庸的劇情，使得靠顏值吃飯的影視劇也能變身時代寓言。如果影視劇夠聰明，我們在這個時代中付出的情感代價，全部可以拿去用來升值它的政治面值。”所謂“聰明”，當然是一種諷刺，諷刺很多作品既沒有生活，也沒有情感，更沒有理想。為了總也看不到的進步，毛尖在文章中發出了這樣的呼吁：“但是，不要在直播平臺理解美人的概念吧，也去看看古希臘戲劇照耀下的命運高峰，看看莎劇影響下的時代悍將，心頭裝了《盜御馬》《戰長沙》，九州才能成為維斯特洛。”《盜御馬》和《戰長沙》，分別是講述清朝草莽與三國將士命運的傳統京劇—毛尖所希冀的，并非是以希臘悲劇或是莎士比亞為圭臬。
在《又來白相上海男人》一文中，毛尖談了近年來電視劇中上海男人形象的改變。然而不論是被塑造成沉穩堅定的地下黨員，還是賽過福爾摩斯的“至尊寶”，這些新的熒屏形象，令毛尖感受到“新一輪白相上海人的開始”：“上海男人好像是以新形象站在了歷史前沿，但骨子里卻被塑造成了賣腐線人。而這種腐，失去了早年的先鋒性，如今就剩下裝飾性。就像蒼白的崔中石在《北平無戰事》的大批名角中一個人獲得了說方言的權利，看上去牛逼，其實是大家白相上海閑話。”需要對上海男人被符號化、被消費化表示不滿嗎？毛尖表示并不—這是“文化資本”的一種體現，雖然她并不會采用這么布爾迪厄的表達。然而，在這篇談上海男人、談城市文化的短文中，細心閱讀的話，仍然能讀出她對當下電視劇創作缺少精神引領力的失望。
最愛哪一個？
在《最愛哪一個？》這篇評《人間正道是滄桑》的文章中，毛尖顯示了她作為劇評人，對演員情感投入與表演“技藝”的要求，以及一顆文藝女青年的心：“因為孫紅雷和倆女演員都沒產生化學反應，所以，關于他到底愛誰，我們既無力從劇情得到答案，也沒辦法從演員身上獲取信號。這是《正道》的遺憾。”故事、人，以及人與人之間真實存在的火花，是戲劇最本質，也是最真實的魅力。因為熟讀電影史與文學史，她對大眾的趣味頗為了解，指出能在民間引起反響的永遠是歷史上的“剩余物”，個人身上的“余數”：“嘉靖并不是昏君啊，他懂無為而治，懂君臣共治;嚴嵩也不全是奸臣，他有苦衷，有承擔，心頭也放社稷、放家國”（《大明王朝》）。讀者與觀眾喜見偉人及歷史人物的“另一面”，而不管這“另一面”是否真實存在;這是文藝大有作為之處，也是文藝的危險之處。
她喜歡充滿生命力的人物，這從她最愛的美劇是《24小時》和《權力的游戲》中可見一斑。她聲稱：“我們絕不允許胖馬丁弄死二丫，因為我們想一遍遍看她面對死神時說‘not today。”而精神與物質的不同之處就在于：“一無所有的杰克·鮑爾永遠有力氣號召我們‘再活一天。這個，一萬季《小時代》也召喚不出這種激情。”這并非“口惠而實不至”，而是“拜金”并不能解決人類的根本問題，只能制造出更多問題。從這一點來說，老練精到的毛尖，又是理想主義的。
同為七十年代生人，讀毛尖文字的親切感，還在于她栩栩如生地以文字保存和重現了那一代的影像記憶：“翁美玲死的消息傳到內地的時候，男生都跟鰥夫似的說不出話，女生則集體老了。”（《你真好看》）當“白圍巾黑風衣”的周潤發出現在地平線那一端時，她形容我們內心的感覺為“驚心動魄”（《再活一天》）—當然驚心動魄，那是我們生命中第一個為了看得見的美好生活而奮斗，卻并不能真正感到滿足的復雜的人，那是讓我們第一次體會到什么是“情深”、什么是“遺憾”的銀幕偶像。
就文藝界來說，真希望毛尖這樣的寫作者能夠再多幾位。然而作為一位偶爾也寫寫影評的人，我必須承認，毛尖寫影評與劇評的勇氣與熱情，不是誰都擁有的;縱使有人能夠擁有和她差不多的文筆能力，但也很難有那種直言不諱的勇氣與熱情，還有那些不計較“性價比”投入進去的肉身。《凜冬將至》，是對這一勇氣與熱情的記錄與見證。
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1、把溫馨的話送給孩子，把熱情的鼓勵送給孩子，把無私的關懷送給孩子，讓孩子時刻感受到老師的愛。
2、不少畫家害怕空白畫布，但空白畫布也害怕敢帽風險的、真正熱情的畫家。
3、人的生活離不開友誼，但要獲得真正的友誼并不容易，它需要用忠誠去播種，用熱情去澆灌，用原則去培養。
4、熱情的老師，你要保持純樸，謹言慎行。 盧梭
5、職場秘籍：保持求知心，工作有樂趣；樹立好目標，熱情激發起；誠實待同事，坦誠表建議；團隊齊合作，并肩共努力；控制情緒化，晉升沒問題。祝你成功！
7、當一個人處于輕度興奮時，能把工作作得最好。當一個人一點兒興奮都沒有時，也就沒有作好工作的動力了；相應地，當一個人處于極度興奮時，隨之而來的壓力可能會使他完不成本該完成的工作。世界網壇名將貝克爾之所以被稱為常勝將軍，其秘訣之一即是在比賽中自始至終防止過度興奮，而保持半興奮狀態。所以有人亦將倒u形假說稱為貝克爾境界。 點評：1、激情過熱，激情就會把理智燒光。2、熱情中的冷靜讓人清醒，冷靜中的熱情使人執著。
8、戰斗的時間越短，死傷的人就越少，因此官兵的自信心和戰斗熱情就越高。要想進行一場短時間的戰斗，坦克必須迅速、但不是倉促地前進應大規模使用機動部隊，并加以有力領導。他必須能夠知難而上，勇于冒險。
9、學問對人們要求最大的緊張和最大的熱情。 巴甫洛夫
10、走在故鄉的小路上，那種自然那種和諧那種舒服，像風一樣，慢慢地飄進了我的心。故鄉的小路有的是水泥路，有的是泥土路，但這卻沒有影響到我對家鄉的熱情。
11、展望未來，要有志氣。南山學子是聰慧的，我們的大腦受到書香的洗禮，受到南山百年文化結晶的點化。因此，我們要進步，一天之后，一個小時之后，甚至一分鐘之后，我們進步的氣息，都應該是越描越濃。人不可有傲氣，但不可無傲骨，南山學子的品質是優秀的，是真正將個人未來融入到祖國未來中去的，是有著無窮熱情的，南山巍巍，一百年的榮耀，一百年的良好口碑，都證明著，南山學子是有志氣的。我們要努力，我們要進步，我們要書寫最精彩的未來。
14、---剛才他很熱情地幫你點煙。 ---你第一次認識我也是呀。 ---那不一樣。 ---有什么不一樣？ ---你說沒有就沒有。 ---也不是，有點不一樣。 ---是什么？ ---不一樣了。 ---什么不一樣？ ---已經不一樣了。 ---有什么不一樣？ ---沒什么。
15、咱們黨的黨中央堅決實行土改政策，把土地還給人民以調動大家革命的積極性，這一招讓國民x反動派很被動， 而我軍很主動，于是在會議上首長們說：一定要把土地分到人民手里去，大家熱情高漲多了。
18、zeal without knowledge is fire without light. 有熱情而無知識，猶如有火焰而無光芒。
21、只要熱情猶在，哪怕青春消逝。
22、假如我是詩人，我將以滿腔的熱情寫下詩篇，贊美大海的遼闊和深遠。并把它獻給您 我的胸懷博大，知識精深的老師。
23、書籍是朋友，雖然沒有熱情，但是非常忠實。 雨果
24、熱情和欲望可以突破一切難關。
25、友誼需要-忠誠去播種，熱情去灌溉，原則去培養，諒解去護理。
27、當好東道主，熱情迎嘉賓！
28、科學要求每個人有極緊張的工作和偉大的熱情。巴甫洛夫
29、殘酷的現實，一次次撕毀我的滿腔熱情，我是一個笨拙的舞者，獨自邁步在自己的世界，一切都開始離去，最后剩下我孤寂一人靠在墻角，緊握青絲，無力的眼神不再憧憬，呼吸著社會骯臟的氣息，孤獨的離開這個世界。
30、就算全世界都否定你，你也要相信你自己。不去想別人的看法，旁人的話不過是陽光里的塵埃，下一秒就被風吹走。這是你的生活，沒有人能插足，除了你自己，誰都不重要。悲傷，盡情哭得狼狽，淚干后，仰頭笑得仍然燦爛。一往直前，激發生命所有的熱情。年輕不怕跌倒，永遠地，讓自己活的很漂亮，很漂亮。
32、有人說：一滴水也有夢想，一葉小草也有蓬勃的希望，一粒細小的砂子也懷揣著實現有價值的光芒。夢想點燃熱情，有夢就有希望，希望成就夢想，蕩漾著每個電網人向著心怡的憧憬、目標自由地飛翔。
36、盡忠職守，勤奮工作，并且熱愛榮耀相信自己的直覺。李奧貝納
37、用積極的眼光看待生活；用熱情的態度投入生活；用科學的方法建設生活；用廉潔的作風凈化生活。
38、如同磁鐵吸引四周的鐵粉，熱情也能吸引周圍的人，改變周圍的情況。
39、我覺得作家和批評家是有很大區別的，批評家就是在面對經典作家時，仍然想方設法找到他們作品中的破綻。作家不一樣，作家總是更熱情地去發現同行的優秀品質，尤其是自身欠缺的品質。所以同樣一部優秀的作品，在作家那里會獲得毫無保留的尊敬，可能只是幾個精彩的篇段感動了他，也已經足夠了。在批評家那里，即使是最慷慨的贊揚都是有保留的，批評家總是更多地去關注那些不足之處，事實是任何一部偉大的小說都是有缺陷的，所以批評家總是理直氣壯。
41、日復一日地堅持練下去吧，只有活動適量才能保持訓練的熱情和提高運動的技能。
42、人生的奮斗目標不要太大，認準了一件事情，投入興趣與熱情堅持去做，你就會成功。
43、征服自己的一切弱點，正是一個人偉大的起始。照我思索，能理解我；照我思索，可認識人。我只想造希臘小廟，這神廟供奉的是人性。一輩子最怕的是在同一人生實在是一本書，內容復雜，分量沉重，值得翻到個人所能翻到的最后一頁，而且必須慢慢的翻。征服自己的一切弱點，正是一個人偉大的起始。熱情既使人瘋狂糊涂，也使人明澈深思。
45、七夕到了，送你巧克力一盒。采法國浪漫為主料，配以英國特產的溫馨，夾上美國帶來的熱情，用中國的含蓄和忠誠打包。吃了它保證你愛情甜蜜！
46、以母愛般的溫柔，以父愛般的嚴格，以朋友般的熱情，為每一個孩子的成長營造一個友愛、和諧、民主向上的環境。
47、你們的理想與熱情，是你興航行的靈魂的舵和帆。
50、開發你的激情，尋找工作中使你最具熱情的部分。你會更有動力，你會收獲更多結果，你不會把它只看成是在工作！
51、我用最大努力給孩子提供一個使他們得到滿足的環境，讓孩子在活動中得到快樂，讓他們做每一件事都熱情洋溢。
55、最慘的破產就是喪失自己的熱情。 阿諾德
56、我們努力把學習同教育結合起來，促使每個少年都去堅持和證實科學唯物主義真理的正確性。把科學真理化為活生生的熱情、驚慌、激動、爭論――這就是形成世界觀和作出個人自我肯定的基礎。我們認為，教育的力量就在于使每一個少年都成為為爭取科學真理的勝利而斗爭的戰士。為科學真理的勝利而作的精神上的斗爭構成了少年時代教育的實質。（第三卷553頁《公民的誕生》）
57、工作中最重要的提高效率。 約艾迪生
60、青年的形象應該是純潔、熱情、有正確批評能力的。 池田大作
63、青年出于對父母的愛和尊重，有時不得不抑制自己的愿望和愛好，放棄自己所選擇的，也許有著特殊興趣和才能的領域，而去屈從父母或保護人的愿望。這種痛苦的選擇往往足以壓抑他們的熱情和對人生的樂趣。這對社會來說是在已經死氣沉沉的生活中又增添了一個消極因素，而不是增加一份生氣勃勃的力量。
64、人類被賦予了一種工作，那就是精神的成長。 列夫托爾斯泰
65、放飛你的青春，奔灑你的熱情。
67、活潑不放蕩，熱情不沖動，開放不瘋狂，好學不嫉妒，好強不逞強，聰明不傲慢，出色不張揚！
68、生命之燈因熱情而點燃，生命之舟因拼搏而前行。
69、往往受到傷害的，不僅只是一份愛情，兩份人情，還有可能會傷害到一份持續多年的感情，以及兩份追求真愛的熱情。在愛情中受到過傷害的人，都會害怕自己再次受到傷害，而遠離愛情。
70、共克時艱，共贏商機。提振信心，攜手共進。八桂處處歡，熱情迎嘉賓。
75、你脾氣不好，遇到一點事就容易跳腳，你是自己世界的王，什么都學不好唯獨霸道無師自通，你多愁善感，你骨子里那愣頭青的熱情說白了就是瞎沖動，這些大大小小的缺點讓你被一些人討厭，但你從未變過，也不在乎，因為你知道，正是因為這樣真實的自己，才能被現在留在身邊的人一直喜歡著。
79、水不因石而阻友誼不因遠而疏愿友誼長存，以最真誠的心祝福你年年平安。7、忘不了你的熱情，忘不了你的幫助。今朝離別后，但愿他朝能相逢，把歡樂的往事重拾。舊夢不須記，但美好的夢畢竟值得重溫。
81、請相信，那些偷偷溜走的時光，催老了我們的容顏，卻豐盈了我們的人生。請相信，青春的可貴并不是因為那些年輕時光，而是那顆盈滿了勇敢和熱情的心，不怕受傷，不怕付出，不怕去愛，不怕去夢想。請相信，青春的逝去并不可怕，可怕的是失去了勇敢地熱愛生活的心。
84、頌蓮在二太太卓云那里受到了熱情的禮遇。卓云讓丫環拿了西瓜子、葵花子、南瓜子還有各種蜜餞招待頌蓮。
85、摧毀一個別人不愿意放棄的信念，非常難，建立一個信念，卻很容易，盡管這個信念的建立未必便能持久，但在建立的那一刻，卻毫無疑問是滿懷自信和熱情的。
89、無論才能、知識多么卓著，如果缺乏熱情，則無異紙上畫餅充饑，無補于事。
91、一個人應該：活潑而守紀律，天真而不幼稚，勇敢而魯莽，倔強而有原則，熱情而不沖動，樂觀而不盲目。
92、那天我路過一條街，發現街上都是站街女。其中有一個竟還朝我熱情地招呼起來：帥哥，來玩玩吧 我粗著嗓子沖她吼了一句：我喜歡男的！于是她看都懶得再看我一眼，頭也不回就走了。 其實我說的是實話，我的確喜歡男的。我那天戴著遮陽帽，還有墨鏡，穿的牛仔褲。我個子比較高。因為夏天太熱，我把留的一頭長發。
93、只要強迫自己散發熱情，一旦需要熱心參與某種活動，便能立刻感到這股熱情的力量，進而勇往直前。
94、無論才能、知識多么卓著，如果缺乏熱情，則無異紙上畫餅充饑，無補于事。
95、無論才能知識多么卓著，如果缺乏熱情，則無異紙上畫餅充饑，無補于事。
98、壯志和熱情是偉業的輔翼。 德國
99、勤勞的女人看手就知道，聰明的女人看眼睛就知道，有錢的女人看脖子就知道，熱情的女人看嘴就知道，完美的女人，看你就知道。
100、單身是春天的種子，充滿希望；單身是夏天的烈日，熱情輝煌；單身是秋天的落葉，自由自在；單身是冬天的雪花，浪漫無限。
熱情篇四
無論在學習、工作或是生活中，大家對寄語都再熟悉不過了吧，寄語不限制文體，可以詩歌、可以散文，可隨筆。你所知道的寄語是都是什么樣子的？下面是小編為大家整理的熱情青春寄語，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
1、青春如此短暫，光陰飛逝如箭，抓住它，它就是機會，描繪它，它就是彩虹。青春如流星，雖轉瞬即逝，也要劃破黑暗，光照人間。
2、青春是人生中最美麗的時候。如果，你好好把握，那前途將是一片光明：如果你浪費了它，那你將后悔莫及。
3、青春充滿希望和陽光，青春充滿快樂和甜蜜，青春需要你用熱情和勤奮的灌溉青春不會常在，希望你能珍惜。
4、在我小小的心里，種著一個名字，像悠悠歲月里，一顆永不變的樹悄悄地生長著思念，悄悄地生長著深情，我們的友情，是生活的結晶，比寶還要純凈，比黃金還要珍貴。愿我們的友誼如太陽與大地結合一樣自然，一樣自由，一樣充滿生機。
5、青春是一首小詩，我相信我們的前程將開滿鮮花，散發出最迷人的氣息。
6、青春是我們生命中最燦爛的時期。
7、善良者，最快樂，最幸福，最富有。
8、有行動，一切皆有可能。
10、不是因為有些事情難以做到而失去自信，而是因為失去自信，有些事情才難以做到。自信的價值無法估計。
11、把握青春，抓住時機就等于創造財富。
12、海到天邊天作岸，山登絕頂我為峰。讓我們一起高唱青春的壯歌，敞開塵封已久的心扉，共同開創美好未來。
13、青春無權享受，青春無權閑適，青春只有證明，青春只有奮斗!
14、青春，流露著濃濃的詩情畫意;青春，散發出淡淡的清香幽情。青春里擁有難以忘懷的篇目，也有不堪回首的章節。對擁有青春的你，我將送你一句話：青春是生命之晨，是日之黎明，要珍惜自己的青春，不要輕言放棄，讓你的青春綻放出一樣的光彩。
15、青春的幻想既狂熱又可愛。
16、青年是時代的浪潮。人逐漸走向老年是自然規律。從社會整體來看，這種現象就是世代交替。少年會變成青年，青年會變成壯年，宛若大海的巨濤，任何力量也無法阻擋，有似地球的自轉，永遠不可能停止。青年們必將以勢如破竹之勢進入下一個時代。這里有革命，有真正的革新，有躍動的生命力。
17、生命本是一泓清泉，只有挑戰自我的人才能品味出其中的甘洌;生命本是一部史書，只有挑戰自我的人才能體味出其中的浩蕩;生命就像一首優美的歌曲，只有挑戰自我的人才能譜寫出優美的旋律。
18、人生，沒有過不去的坎，你不可以坐在坎邊等它消失，你只能想辦法穿過它;人生，沒有永遠的傷痛，再深的痛，傷口總會痊愈;人生，沒有永遠的愛情，沒有結局的感情，總要結束;不能擁有的人，總會忘記。慢慢地，你不會再流淚;慢慢地，一切都過去了...適當的放棄，是人生優雅的轉身。
19、青春時代是一個短暫的美夢，當你醒來時，它早已消失得無影無蹤了。
20、我是一個平凡的人，我平凡但我并不平庸，我只是在等，等待化蛹為蝶的那個一刻。
21、不要幻想人生一帆風順，首先要培養敏銳地洞察人世、社會百態的能力。知識是一種力量。切不可輕易妥協、茍且偷生，而應該用勇氣和智慧與社會搏斗，在艱難困苦的磨礪中成長。人間、社會確實矛盾重重，必須解決的問題堆積如山。但是，倘若把一切都歸咎于人世，就沒有真正意義上的自我成長。使自己具有力量，不在世俗的惡流中隨波逐流，而且成為一個推動社會進步、改變環境的人。人必須革命。
22、有的時候，你很認真地去奮斗，但沒有取得輝煌的成績，你是否應該考慮舍棄一些東西。人的生命是有限的，只有把握有限的時間和精力，相對集中地投入到某一個具體的人生目標上，才有可能成功。
23、青春，是那金秋的紅楓。秋天未免讓人有一種悲涼。秋天，畢竟也有更可愛的一面。紅楓，紅得自然，紅得純正。這就是青春給人的無限的向往和追求。她帶來的是生氣，讓悲觀者有了勇氣。而青春一族的我們，更增添了奔向理想的信心。
24、你不能決定生命的長短，但你可以控制它的質量;你不能左右天氣，但你可以改變心情;你不能改變容貌，但你可以展現笑容;你不能控制他人，但你可以掌握自己;你不能預知明天，但你可以掌握今天;你不能樣樣勝利，但你可以事事盡心。
25、咬住青山不放松，立根原在破巖中;千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。
26、青春時代的時代，我們有著朝氣與活力。無論何時何地，總能看到我們矯健的身影。讀書館，總能浮現著我們如饑似渴的眼神;體育場，總會飄蕩我們不甘落后的身影。我們的一切都與周圍密不可分，我們的夢想是那燃燒的火把，我們的憧憬是那遍遷的彩蝶，我們的執著是那常青的松柏，我們的生命是那噴薄的朝陽，我們的浪漫是那融融的秋月。我們是祖國未來的希望，少年富則國富，少年強則國強。我們不畏考驗，我們會讓生命在挫折和磨難中蔓延，我們會讓思想在徘徊和失意中成熟，我們會讓意志在殘酷和無情中堅強。
27、人生，沒有永遠的傷痛，再深的痛，在切之時，傷口總會痊愈。人生，沒有過不去的坎，你不可以坐在坎邊等它消失，你只能想辦法穿過它。人生，沒有永遠的愛情，沒有結局的感情，總要結束;不能擁有的人，總會忘記。
28、青春在奮斗中展現美麗，青春的美麗永遠展現在她的奮斗拼搏之中。就像雄鷹的美麗是展現在他搏風擊雨中，如蒼天之魂的翱翔中，正擁有青春的我們，何不以勇銳蓋過怯懦，以進取壓倒茍安，揚起奮斗的帆吧!在波濤洶涌的大海中不斷前行，展示我們子一代人青春的壯美與力量，讓我們就像雄鷹一樣搏擊長空吧!讓青春之歌揚出昂揚的旋律，讓我們的聲明發出耀眼的光芒。
29、人生不可能一帆風順，有成功，也有失敗;有開心，也有失落。如果我們把生活中的這些起起落落看得太重，那么生活對于我們來說永遠都不會坦然，永遠都沒有歡笑。人生應該有所追求，但暫時得不到并不會阻礙日常生活的幸福，因此，擁有一顆平常心，是人生必不可少的潤滑液劑。
30、我每看運動會時，常常這樣想：優勝者固然可敬，但那雖然落后而仍非跑至終點不止的競技者，和見了這樣競技者而肅然不笑的看客，乃正是中國將來的脊梁。
31、青春，一旦和它緊緊地握手，就能獲得開拓新途徑的動力，擁有創造性人生的靈性。
32、青年要在各自嚴峻的境遇中努力學習、工作盡量充實自己。說到底，人生是一種勝負。在嚴肅的生活中，才能得到磨練，強化人格，增長見識和才干。有一個思想家曾說過：淺薄的知識的外衣，與全身掛滿垃圾想站立起來的猿猴沒有什么區別。不要用那些廉價的、從外面買了的“教養”裝飾自己，而應該培育那種發自生命內部的、在肌膚下閃耀發光的真正的教養。
33、一個人，想要優秀，你必須要接受挑戰;一個人，你想要盡快優秀，就要去尋找挑戰。世界上，成功的有兩種人，一種人是傻子，一種人是瘋子。傻子是會吃虧的人，瘋子是會行動的人。
34、青春中我釋懷，青春的我獨特，青春使我成熟。青春讓我明白，人生之路該往哪兒走，怎么走。青春使我懂得，人生該怎樣取舍，怎樣的人生才有意義。是我們，掌控著自己的青春，招搖著自己的青春。我們有理由告訴世人——我們的青春很重要!束縛著度過了自己1/5的生命，青春才剛剛蘇醒，無數風雨的洗禮，心已變得不再脆弱。青春來了，不是路人，也并非歸客，只是想在短暫的懵懂歲月里，喚醒等待放飛的心靈。這也許只有在我的青春才這樣厚實、寥廓、敏感吧!而這恰恰是我想要的效果，多樣融合才屬于我青春的特質。
35、不管多遠的路，都能走到盡頭;不論多深的痛苦，也會有結束的一天。背負明天的希望，在每一個痛并快樂的日子里，才能走得更加堅強;懷揣未來的夢想，在每一個平凡而不平淡的日子里，才會笑得更加燦爛。只要不放棄，就沒有什么能讓自己退縮;只要夠堅強，就沒有什么能把自己打垮!
36、偉大人物的最明顯標志，就是他堅強的意志，不管環境變換到何種地步，他的初衷與希望仍不會有絲毫的改變，而終于克服障礙，以達到期望的目的'。
37、人生是一段旅程，在旅行中遇到的每一個人，每一件事與每一個美麗景色，都有可能成為一生中難忘的風景。一路走來，我們無法猜測將是迎接什么樣的風景，沒有預兆目的地在哪，可是前進的腳步卻始終不能停下，因為時間不允許我們在任何地方停留，只有在前進中不斷學會選擇，學會體會，學會欣賞。
39、青春如歌，它能奏出一支支激昂的樂典，譜寫出華彩的樂章，讓我們踏著音樂的節拍以愉悅的心情邁入青春的門檻。青春如一支神筆，它能描繪出一幅幅多彩的畫卷，畫卷上印染著我們的理想，畫卷上印染著我們的理想，我們的目標，我們為了實現而付出的辛勞都會在畫中體現。青春如翱翔的雄鷹，自由的在廣闊無垠的天空中飛翔，沒有束縛。正如我們一樣在青春的這段時間里可以盡情地放松，享受擁有青春的快樂。同時，我們更應該珍惜青春。
40、青年是打基礎的時代。在基礎打好之前，見異思遷，或流于懶散，就會永遠建不起房屋。在這一時期，總覺得接受別人的指導，不如自己隨心所欲痛快。然而，倘若以為青春時代只是自由和輕松，那么就會像斷了線的風箏，最終是自己受害。對于青年自身的成長來說，激情和上進心是至關重要的。
41、面對人生的悲歡離合，陰晴圓缺，我們應該選擇對人生的品味或心中有99%的信心并要相信成功總是在經受挫折之后。
42、勝利的火種需要您去點燃，把握現在，點燃勝利之火吧。
43、果實熟透了才可以采摘，思考沉穩才能充分表達。
44、青春是一只不會飛的小鳥，無人能夠幫助它，除非它自己。我們每個人擁有遼闊美麗的藍天，也擁有一雙為飛上藍天作準備的翅膀，那就是激情，意志，勇氣和希望。
45、青春，需要彩虹般絢麗的向往，而追求的腳步則需山一般堅實沉穩。
46、五彩繽紛的青春啊，多留一些溫馨與美麗給人生的暮年去回味吧?
47、青春是一種令人艷羨的，憑著健壯的體魄，憑著旺盛的精力，憑著巨大的潛力，你可以撐起一方屬于自己的蔚藍天空。擁有青春一片燦爛和輝煌。
48、天很藍，鳥兒飛把心門打開，讓陽光進來，讓果實進來，讓美麗進來，放出你的熱情，放出你的真誠與友誼，讓心與心之間聯網。
49、失敗，就像是遮住太陽的烏云。陽光總在風雨后，烏云里有晴空，請相信自己說一聲"我能行吧"。
50、人的一生也像四季：春播、夏長、秋收、冬嘗。朋友，趁你青春風發，努力撒播幸福的種吧!
熱情篇五
生命的熱情
感動，是我們人生中的催化劑，只有擁有一顆感恩的心，你會發覺人生更加的美好。在我們的生活中處處充滿了感恩，只是我們沒有發現而已。
我是一個初中生，平淡的生活枯燥無味，為此向往大人們自由自在的生活。現在，為了使心情變得不一樣，我捧著這本書，眼淚再一次滑了下來，這本書里，講了好多感人肺腑的故事。
父愛，母愛，在我心中重千斤;友情，親情在我心頭烙上印，它們早已把我沉睡許久的內心再次打動。
像‘半分鐘的猶豫’，主人公卡尼爾在半分鐘內做出為老師獻出生命的決定。半分鐘，對于輸血救人，實在是顯得太長;對于獻出生命救人，真的很短。這樣的赤子之心，怎能不讓我們感動。
像‘最動人的遺忘’，圣約翰老爺爺為了使老伴的自閉癥康復，求校長給他一份工作，通過忘記帶藥的方式，讓老伴走出家門，走在陽光下，利用老伴對他的愛，重新喚起她的責任心和對生命的熱情。
像‘蒙娜麗莎的微笑’，那一閃即逝的面部表情，成為一種喜悅的永恒的象征。是我打從心里發出莫名的感動。
感動，我們的生活需要感動，我們的生命需要感動。感動可以不大，但是卻總是給我們帶來不小的沖擊。因為感動，所以我們懂得感恩。因為感動，我們的內心愛豐富多彩;因為感動，我們才感受到人性的美麗。感動，自在人心。
熱情篇六
;這則莊子式的寓言，道出了人類生存的某種因境。這種困境是由兩方面的原因造成的：一是“愛”者的強人所難(或囿于某種功利目的，以至缺乏知人之明)；二是被“愛”者的身不由己(或囿于某種功利目的，以至缺乏自知之明)。于是釀成了悲劇或喜劇：“巨鳥”變成了“死鳥”。
這種悲喜劇過去曾不斷上演；現在仍不時在上演著——盡管已涂上了“改革”的色彩。而這則雖然古老但常讀常新的寓言，也就成了未央的這篇小說和一本小說集標題的由來。
未央歷來以詩著名。他的早期詩作《槍給我吧》、《馳過燃燒的村莊》和《祖國，我回來了》曾被編入教科書，寫入文學史，獲得廣泛的好評；他在新時期的詩作《假如我重活一次》，獲得全國中青年詩歌創作獎。相對而言，他的小說創作卻鮮為人知。其實早在上世紀50年代，詩人未央就開始寫小說了，其中寫于1957年的《春遲》和寫于1962年的《蛉嫂探親》還差點兒“出了名”。那是在文藝界“批判修正主義思潮”的時候，到處都在搜尋射擊的目標，未央的這兩篇小說也進入了“左”眼的視線。據說《蛉嫂探親》的問題是寫了“中間人物”；《春遲》的問題是寫“戰爭破壞個人幸福”，有“宣揚和平主義”之嫌。后來不知何故未展開正式的、公開的批判，使作者免遭了一次厄運，也使作品失去了一次擴大影響的機會。如今這兩篇舊作也收進了《巨鳥》這本以新時期的創作為主體的小說集里。我認真讀了，覺得是溫馨平和之作，沒有任何冒犯之處。就連如此規行矩步也幾乎摔了跤，可見那時文藝的道路是多么狹窄崎嶇。可是他終究未能逃過“史無前例”的“文化大革命”，這場“橫掃一切”的政治運動，把他掃出了文壇，趕到了偏僻的山區。他的這本集子，便多以山區生活為題材，不過寫的不是“傷痕”，而是“改革”。
一位姓葉的記者路過巖屋村，聽說村里有個野豬迷，便登門拜訪，還跟他上山打了一次獵。葉記者回去后寫了一份小稿，在報紙上登出，標題叫做《打野豬的神槍手》。巖屋區的郝區長看了報紙，發現了這個“專業人材”，便要他當區里的武裝部長。野豬迷曾安本并不缺乏自知之明，他知道自己是個野性子，當不得干部。然而區長生氣了：“你是黨員嗎?是黨員，就要有組織觀念。”于是曾安本只得服從。結果如何，可想而知。
這種思維和存在的錯位，未央在生活中看得多了，已然見怪不怪，故能不動聲色地從容道來，似乎以平常心道平常事，這就產生了一種特殊的藝術意味。未央是詩人，當然懂得煉字造句，但在這篇小說里他卻盡量寫得平淡，談到幾乎看不出作者的傾向，看不出藝術加工的痕跡。沒有了早期小說中那種溫柔的抒情調子，那種按捺不住的感情流露，卻多了一些深沉的思索。這當然是一種現實主義的回歸和成熟。“巨鳥”這一故事母題的嵌入，使小說的意義插上了哲理的翅膀，取得了超越具體時空人事的價值。關于縣、區、鄉政府機關層層仿照的建筑格局的看似不經心的描繪，則愈加暗示出發生這種悲喜劇的根本原因在于亟待改革的政治體制，以及與這種體制相得益彰的官員的平庸素質。在這種體制下，什么良好的政策(例如這篇小說所涉及的干部年輕化、革命化、知識化、專業化等)，通過層層貫徹以后，都會變形走樣或大打折扣。在這種體制下，官員的獎懲升降往往決定于與上級的關系和給上級的印象，因此做工作往往不講實效，著意擺樣子給上面看。郝區長之所以忽然看中了曾安本這個“專業人材”，是因為巖屋區的民兵“上個月在縣里打靶，得了個倒數第一”，他想利用“打野豬的神槍手”教民兵練射擊，扳回失去的“面子”。終于因葉記者的另一篇小稿(《巖屋區民兵習武記》)引起了縣政府的重視，決定在巖屋區召開“民兵打靶現場會”。郝區長臉上增光了。不料曾安本已經明白：“他和幾個神槍手是被當作稀有之物展覽”，“其目的是為某某人獵取虛榮，為另一些人添點娛樂”。這就預示著這出悲喜劇該閉幕了。盡管由于慣性作用，它又搬到“格式和區政府一樣的鄉政府”續演了一陣。最后，作為“從寬處理”，總算讓曾安本回家當農民，他又可以照常打野豬了。這樣結尾，意義也許不夠深刻，“份量”也許不夠沉重，而且頗符合“溫柔敦厚”的“詩教”傳統和“怨而不悱”的“中和”原則。但曾安本初步的人格覺醒，就一個普通農民的性格發展而言，畢竟具有現代意義。這顯示未央小說的創作登上了新境界。
二
改革開放是時代的潮流，是社會主義中國的強國之路。但不能說，改革時代生活中所發生的一切都具有先驗的合理性。因此，謳歌改革進程中披荊斬棘的英雄，固然是“改革文學”的“正宗”；揭示改革實踐中存在的問題和弊端，也是“改革文學”中應有之的——特別是在改革已進行了好幾年，許多事情需要冷靜地回顧、思索的時候。
在小說集的另一個短篇《游子》里，城里人李光祖也陷入了某種困境。遺憾得很，和山里人曾安本相似，這種陷入也是身不由己的——雖然他是一個在國外工作的知識分子。
用世俗的眼光看來，李光祖可算得一個幸運兒：不但“留學國外五年”，而且“現任職于聯合國歐洲辦事處”。由于長期生活于現代化的環境，他當然十分贊成祖國的改革開放，然而回到國內休假，卻感到處處難以適應，碰到了許多令人困惑的消極現象，而且都是和他有直接的利害關系的。
首先是幾近公開的索賄受賄。他為父母辦城市戶口，先送上兩條三五牌香煙，“答應研究研究，”再送上一段進口布料，“不久傳下話來，可作特殊情況考慮”。此后一年時間里，“有時說快了，有時說還早”。知情人去摸底，“得到一個暗示：帶個彩電來”，于是送上一臺夏普十八時，受者“許諾一個月內解決”。可是幾個月過去了，“仍然是那句話：不要急”。知情人又從旁去打聽，意思十分明確：帶個冰箱來，這次是買，給錢。老實說，對于李光祖而言，個把冰箱，他還是有辦法的，“只是心里涌起一股莫名的屈辱感”，覺得這簡直是欺侮，戲耍，甚至是滑稽，悲哀——而且豈止是他個人的悲哀!后來事情雖然由于市體改委黃主任的關照而意外順利地得到解決，但這份悲哀無疑已銘刻在心了。
錢。”害怕又被別人搶走，他還是決定買下了，心里“不禁有一種被敲了竹杠的感覺”。然而作為一個經濟管理專家，他所憂慮的又何止是個人的消費!從他關于價格雙軌制不僅阻礙經濟發展，而且是“以權謀私的溫床”的議論，即可見其心跡之一斑。
和《巨鳥》相類似，《游子》也體現了作者對改革的反思，但后者涉及了更多的方面，含有較大的信息量。它通過一個具有異國參照系統的海外游子的敏銳身心來具體感受，從而意緒紛繁，“剪不斷，理還亂，別有一番滋味在心頭”。兩篇小說的結構有某種表面的相似性，都寫了主人公的來而復返。不過獵人曾安本的回歸山林使他恢復了心境的平靜，好像被別人牽著，毫無必要地兜了一個圈，虛度一些時光，又回到了原地，生活似乎發生了變化，又似乎沒有發生什么變化。游子李光祖的離國而去，卻帶著難以排遣的憂郁情緒：“從前多次離去，都不像今天這樣難過，這次為什么胸口悶悶的，像堵著什么。”這是無法確切說明的。
“再見了，生我養我的地方，我的父母之邦”，從主人公復雜的心聲中，我似乎聽到了作者的嘆息。一個書生無可奈何的嘆息。
實行改革開放，發展商品經濟，當然會帶來價值觀念和道德觀念的變化，甚至難免會付出道德的代價。但如《游子》里所反映的那種政風的腐敗與民風的失范，如不加以懲治、糾正、防止、引導的話，恐怕到頭來反會阻礙經濟與社會的健康發展——這是每一個愛國愛社會主義的中國人不得不深長思之的歷史難題。
三
如果說中篇《噴香的松林》通過戴名世取代丁福光承包采集松脂，寫了掠奪性采脂與保護性采脂兩種思想行為的矛盾斗爭，那么短篇《云淡風輕》則通過余興喜(“喜勞模”)的凄涼晚景，寫了森林(以一棵劫后余生的老楠木樹為象征)與護林者同遭冷落、傷害的情狀，其中都籠罩著“權力”與“金錢”的陰影。《冰雹》更向深層開拓，通過一個縣委書記的觀察與思考，從具體指導方針上探索了失誤的原由。金惠壽長期在一個邊遠縣工作，從縣委辦公室秘書一直當到縣委書記。現在，那個縣終于“由過去靠返銷的缺糧縣一躍而為貢獻大的余糧縣”了，其中甘苦，書記自知。三十年來，他一直未返鄉，鄉情日漸淡薄，“幾乎把自己的老家忘了”。這次借省里召開農村責任制座談會的機會回到家鄉，最初的印象是“變化真大”，這是褒義的。他不禁贊嘆：“從前這些地方山多田少，哪像現在到處是水田旱地，真是田園化了。”可是愈到后面，這“變化”二字愈帶貶義了：樟樹，“現在看不到一根”；松樹坡也已名不符實。在家鄉，金惠壽親眼目睹了“沿著荒山禿嶺走”的大冰雹這一自然現象的嚴重報復。推此及彼，他才開始意識到自己工作方針的失誤。并且開始懷疑：這真是不可避免嗎?懷疑即是覺醒的開端，盡管覺醒來得遲了一些。
金惠壽回到故鄉方才重新體會到人與自然的親密關系，這一藝術設計富有啟迪意義。
四
當一些作者由于對現實生活的淡漠(這種淡漠有復雜的社會原因)而競相標榜“玩文學”的時候，未央卻始終不曾忘懷文學的社會責任，這也是他的詩歌創作和小說創作的一貫特點。只是經過歷史風雨的洗禮，他在文學創作中對于政治的無條件或不得已的追隨，已日益變為獨立的思考和自覺的熱情了。因此他的反映改革生活的作品不同于一般意義上的“改革文學”，它著重寫了改革進程中種種令人憂慮的現象，并想以此影響、推進改革的事業，從而在“改革文學”上顯示了自己的特色。
我認為，作家建立在獨立思考基礎上自覺的政治熱情，乃是中國當代文學重振雄風的主要動力之一。可惜由于種種主觀、客觀方面的原因，這種在粉碎“四人幫”以后曾經高昂激揚的政治熱情，似乎日漸淡薄冷漠了。不少人在創作中都回避這種熱情，離現實遠遠的，以為這才是回歸“文學的本體”；同時在內心里卻傾慕拉丁美洲的“爆炸”文學。殊不知拉丁美洲文學的一大特征，正是作家以高度的政治熱情，藝術地表現了拉丁美洲人民的政治覺醒——當然，中國與拉丁美洲各國國情不同，社會制度、生活方式和文化背景不同，我們只能借鑒而不能照搬他們的創作經驗。另一主要動力——藝術想像的奮發飛揚(其中包括對于西方現代文學的消化吸收)，也由于熱情的淡漠和因循的習性而顯得中氣不足，后勁難繼。在這種情況下，未央在創作中仍保持著適度的政治熱情，自是難能可貴，但從其作品的字里行間，可以看出一種謹小慎微的被抑制的心態——也可說是一種出于一個黨員作家的組織觀念的自我約束。這種微妙的創作心態可用已故的老作家趙樹理用過的比喻“投鼠忌器”來加以表述。只是在遇到適合的題材，瞄準合適的目標時，這種熱情才充分釋放，爆發出熾烈的火花。如在詩歌《誤入貨棧的發現》里所顯示的。尤其是涉及重大題旨的時候——我想，這不僅是由于體裁不同的緣故。說透徹點，這是作家為適應自身所處的文化生態環境，長期自我抑制的結果。這種抑制造成了未央小說的“溫吞”狀態。如果注入哲理的沉思，便能于舒徐委婉中產生耐人尋味的藝術效果，但在另外的情況下，卻使人覺得平緩沉悶。
至于藝術想像力，似是未央的弱項。雖然生于楚地，受到以無羈而多義的浪漫想像而著稱的楚文化的熏陶，終難改變數十年爬格子生涯所養成的循規蹈矩的積習。由于翅膀乏力，使藝術構思不能海闊天空地自由翱翔，像那被“請”前的巨鳥，“一飛就是九萬里”。讀他的小說，除少數例外，往往使人覺得過于拘謹平實，缺乏藝術的光華和魅力。這似乎是像他那樣年紀和經歷的許多作家的通病。那當然不是他們自身缺少藝術才華的緣故。作為一個生存于同一方土地上的讀者，我不想對此多加批評挑剔，惟有寄予無限的同情，并希望后來者從中吸取必要的經驗教訓。如此而已。
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