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比亞迪心得篇一
威廉·莎士比亞（1564—1616）是歐洲文藝復興時期英國最偉大的劇作家和卓越的人文主義思想的代表。馬克思和恩格斯曾提出創作方法上要“莎士比亞化”，稱贊莎士比亞劇作情節豐富，渾然一體，贊許他歷史劇中的“福斯塔夫式的背景”。他以奇偉的筆觸對英國封建制度走向衰落和資本主義原始積累的歷史轉折斯的英國社會做了形象、深入的刻畫。1564年4月23日，莎士比亞出生于英國沃里克郡斯特拉福鎮的一位富裕的市民家庭。他少年時代曾在當地的一所主要教授拉丁文的“文學學校”學習，掌握了寫作的基本技巧與較豐富的知識，但因他的父親破產，未能畢業就走上獨自謀生之路。他當過肉店學徒，也曾在鄉村學校教過書，還干過其他各種職業，這使他增長了許多社會閱歷。
18歲時他和一個比自己大8負的農場主女兒結了婚，幾年后就做了三個孩子的父親。22歲時他離開家鄉獨自來到倫敦。最初是給到劇院看戲的紳士們照料馬匹，后來他當了演員，演一些小配角。1588年前后開始寫作，先是改編前人的劇本，不久即開始獨立創作。當時的劇壇為牛津、劍橋背景的“大學才子”們所把持，一個成名的劇作家曾以輕蔑的語氣寫文章嘲笑莎士比亞這樣一個“粗俗的平民”、“暴發戶式的烏鴉”竟敢同“高尚的天才”一比高低！但莎士比亞后來卻贏得了包括大學生團體在內的廣大觀眾的擁護和愛戴，學生們曾在學校業余演出過莎士比亞的一些劇本，如《哈姆雷特》、《錯誤的喜劇》。
寫作的成功，使莎士比亞贏得了騷桑普頓勛爵的眷顧，勛爵成了他的保護人。莎士比亞在90年代初曾把他寫的兩首長詩《維納斯與阿都尼》、《魯克麗絲受辱記》獻給勛爵，也曾為勛爵寫過一些十四行詩。借助勛爵的關系，莎士比亞走進了貴族的文化莎龍，使他對上流社會有了觀察和了解的機會，擴大了他的生活視野，為他日后的創作提供了豐富的源泉。從1594年起，他所屬的劇團受到王宮大臣的庇護，稱為“宮內大臣劇團”；詹姆斯一世即位后也予以關愛，改稱為“國王的供奉劇團”，因此劇團除了經常的巡回演出外，也常常在宮廷中演出，莎士比亞創作的劇本進而蜚聲社會各界。1599年莎士比亞參加了倫敦著名的環球劇院，并成為股東兼演員。莎士比亞逐漸富裕起來，并為他的家庭取得了世襲貴族的稱號。1612年他作為一個有錢的紳士衣綿還鄉，四年后就與世長辭。
1．歷史劇和喜劇時期：（1590—1600）
曾經做的那樣來奪取王位，而太子又是個不務正業的公子哥兒，國家的前途令人擔憂。幸好太子改過自新，即位為亨利五世，他以對法戰爭轉移了國內矛盾，收復了在法國的領地。前一組劇本則緊接后一組，寫英法百年戰爭中英國因貴族內訌而失利，貴族紛爭再加上平民起義導致爭奪王位的封建內戰--紅白玫瑰戰爭。內戰中，屬于紅玫瑰集團的國王亨利六世被殺，奪取了王位的白玫瑰集團在愛德華四世死后，其弟理查以狡詐、兇殘的手段竊取了王位，最終也死于敵黨之手。
這些劇本的藝術成就不一，而最為人們津津樂道的是《理查三世》、《亨利四世》、《亨利五世》。理查三世是英國歷史上出了名的暴君，莎士比亞懷著無比憤怒的心情，在劇中描寫了陰險狡詐的貴族理查如何以血腥手段擠掉了六個合法繼續人，登上王位的故事，揭露譴責了他的兇狠暴和昏庸無道，塑造了一個虛偽狡詐、殘酷無情的暴君形象。《亨利五世》描寫亨利五世做太子時不甘心宮廷中的刻板生活，在下層社會廝混，與流氓無賴為伍，即位后改邪歸正，成為英明的理想君主。這兩個劇本從正反兩方面反映了莎士比亞的人文主義思想：他譴責封建貴族爭權奪利給國家造成的內亂，認為通過道德改善可以產生開明君主，實行自上而下的改革，建立和諧的社會關系與理想的社會制度。
《亨利四世》創造了一個不朽的藝術典型--喜劇人物福斯塔夫。福斯塔夫是一個年過五十的破落騎士，一個好吹牛的懦夫，一個貪婪的冒險家。他是流氓頭子，善于見風使舵、混水摸魚。他否認任何道德，既無良心譴責也無憐憫之心，平生第一快事就是以粗魯低級的方式向女子獻殷勤，生活理想只是如何更大了限度地滿足口腹之欲。他生性幽默，喜劇情節和笑料通過他的所言所行妙趣橫生。他自恃是太子親信，整天醉眼朦朧，坐在野豬頭酒館里，率領著一群年輕的地痞無賴，說謊、欺詐、搶劫。一但被太子拉上戰場卻又膽小如鼠，毫不顧及封建騎士的勇敢精神與榮譽觀念，只會倒在地上裝死，馱來敵人的尸體冒功。作品最后通過福斯塔夫被掌權的太子——“賢明”君王亨利五世驅逐，反映了封建勢力及其附庸必將滅亡的命運。而福斯塔夫則作為一個活在老百姓身邊為老百姓喜聞樂見的人物，一個封建關系解體時期“無衣無食的雇用兵”和“冒險家”的典型，成為莎士比亞筆下最成功的喜劇形象之一。
在莎士比亞歷史劇大受歡迎的同時，他還創作了十部喜劇：《錯誤的喜劇》（1592）、《馴悍記》（1593）、《維洛那二紳士》（1594）、《愛的徒勞》（1594）、《仲夏夜之夢》（1596）、《威尼斯商人》（1597）、《溫莎的內風流娘兒們》（1598）、《無事生非》（1599）、《皆大歡喜》（1600）、《第十二夜》（1600）。其中最后三部最能表現莎士比亞喜劇創作的風格，人稱“嬌艷明媚的喜劇三部曲”。這些劇本大都以愛情、友誼、婚姻為主題，而情節卻異常生動豐富，非同凡俗。作者以幽默、歡快的筆觸和如詩如畫的抒情，來揭示人們的感情沖突和現實生活中的矛盾，特別是塑造了一批勇氣過人又執著、風趣、機智、溫柔的女主人公形象。她們追求自己自由戀愛的權力，與各種邪惡勢力做不屈不撓的斗爭，在戲劇舞臺上放射著耀眼的光芒。
愛，反映了文藝復興時代人們朝氣蓬勃、勇于進取的精神風貌。
《威尼斯商人》則以較強的對社會諷刺、批判的態度見稱。威尼斯富商安東尼奧為了成全好友巴薩尼奧的婚事，向猶太人高利貸者夏洛克借債。由于安東尼奧貨款給人從不要利息，并幫夏洛克的女兒私奔，懷恨在心的夏洛克乘機報復，佯裝也不要利息，但若逾期不還要從安東尼奧身上割下一磅肉。不巧傳來安東尼奧的商船失事的消息，資金周轉不靈，貸款無力償還。夏洛克去不法庭控告，根據法律條文要安東尼奧履行諾言。為救安東尼奧的性翕，巴薩尼奧的未婚妻鮑細霞假扮律師出庭，她答允夏洛克的要求，但要求所割的一磅肉必須正好是一磅肉，不能多也不能少，更不準流血。夏洛克因無法執行而敗訴，害人不成反而失去了財產。莎士比亞成功地塑造了夏洛克這樣一個生動復雜、極端利己的高利貸者的形象，同時通過夏洛克，莎士比亞又為一切受民族與宗教歧視的猶太人鳴不平，體現了資產階級人道主義的立場。劇中借生動的法庭對抗場景提出了海外貿易、放高利貸等經濟問題，使人感到作者駕馭素材的高超能力。劇中性格純樸、富有才華和正義感的鮑細霞則是莎士比亞塑造的一個理想的資產階級女性形象。她年輕、貌美、智慧超人，芳名遠播，面對紛沓而來的求婚者，她把人的品行作為考慮的第一條件，而并不看重門第財富。她遵從父親遺訓，設置了金、銀、鉛三個匣子供求婚者挑選，結果攫取金匣的摩洛哥王子得了一張骷髏畫，拿了銀匣的法國阿爾貢親五看到的是傻瓜畫像，只有聰明、坦誠的巴薩尼奧選中了樸實無華的鉛匣，得到了藏在里面的鮑細霞的倩影。鮑細霞則毫不猶豫地投入這個貧窮的青年人的懷抱。這一婚姻標準實際是對封建等級制度的強烈挑戰，體現了鮑細霞高尚情操和美好心靈。在法庭上，當兇惡的夏洛克揮舞著借據逼迫法庭鐐害安東尼奧的性命時，所有的男人都束手無策，只有智慧的鮑細霞看出了契約的漏洞，重新對契約進行法律的解釋，制止了滿心報復的夏洛克的兇殘行為，這又為鮑細霞的聰慧形象增添了明麗的一筆。
在這一時期寫作的《羅密歐與朱麗葉》（1594），則是反映人文主義者愛情、理想與封建壓迫之間沖突的一出充滿詩意地悲劇。意大利維洛那城有兩個世代為億的家族。一次舞會上，蒙太古家族的羅密歐與凱普萊特家族的朱麗葉一見鐘情，但家族之間的仇殺使戀愛受到阻力。經勞倫斯祖父幫助，兩人秘密舉行了婚禮。羅密歐因替友復仇刺死了朱麗葉的表哥泰保爾。親王下令放逐羅密蔚藍色，朱麗葉也面臨被迫逼婚的窘境。神父給她吃安眠藥讓她裝死，并派人通知羅密歐立即返回，但送信人卻誤了期。不明真相的羅密歐聽到朱麗葉的死訊，立刻悄悄趕回家鄉，在她身邊自殺殉情。不久朱麗葉蘇醒，見愛人已死，悲痛之余，也用匕首結束了自己年輕的生命。鑒于世仇造成的惡果，在羅密歐與朱麗葉的錄柩前，多少世紀不共戴天的兩個家族最后和解。這一對純真的青年為了追求愛情自由，最終以死反抗阻礙他們結合的封建勢力，在情節上雖屬悲劇，卻也充滿了喜劇作品中對生活的熱愛、對幸福的向往和對未來的信心，錢劇洋溢著積極向上的樂觀主義氣氛，實際是一首青春與愛情的贊歌。盡管主人公付出了生命的代價，但隔閡卻消除了，愛情、理想最終得勝，羅密歐與朱麗葉成為世界文學中不朽的典型。劇中充滿了濃郁的抒情性，如朱麗葉等待羅密歐前來赴約的優美獨白： 來吧，黑夜！來吧，羅密歐！來吧，你黑夜中的白晝！因為你將要睡在黑夜的翼上，比烏鴉背上的新雪還要皎白。來吧，柔和的黑夜！來吧，可愛的黑夜，把我的羅密歐給我；等他死了以后，你再把他帶去，分散成無數的星，把天空裝飾得如此美麗，使全世界都戀愛著黑夜，不再崇拜眩目的太陽。這深情熱烈的詞句不知打動過多少少男少女的心。
2．悲劇時期（1601—1608）
了一批輝煌而又抑郁憤怒的悲劇劇作，揭露了資本主義原始積累時期已開始出現的社會罪惡與資產階級的利已主義，表現了人文主義美好理想與殘酷現實之間的矛盾。劇中的浪漫主義光輝越來越弱，現實主義描寫日益突出。其悲劇的主要內容是人與社會、人與人、人的內心深處的沖突，被稱做“性格悲劇”和“社會悲劇”的典范。
《哈姆雷特》（1601）是莎士比亞最重要的作品，這部悲劇就其表現的社會內容和哲學內涵來說都是最豐富的。它以精湛的藝術形式，博大的思想內容表現出主人公人文主義理想的幻滅，反映了作者對人生價值和意義的探索。早在12世紀就流傳著丹麥王子為父報仇的故事，英法兩國的劇作家都據其情節寫過中世紀的血親復仇為中心的劇本。1601年，莎士比亞將其改編成一部深刻反映時代面貌、具有激烈矛盾沖突的杰出悲劇，使這一復仇故事有了廣泛的社會意義。
年輕的主人公丹麥王子哈姆雷特是一個有理想、有魄力、好思索的人文主義者，是個誠實、坦率、正派、道德高尚的人。他結束求學生涯回國時發現，他的祖國已變成成了黑暗的牢獄，父親已被叔父克勞狄斯害死，克勞狄斯還娶了哈姆雷特的寡母，篡奪了王位。父親的亡魂出現，要求他復仇。哈姆雷特決心殺死奸王但又顧慮重重，他報仇的愿望逐漸轉變成為一種社會責任心：應當改變這個充滿犯罪、不仁不義、謊話和虛偽的世界。而要完成這一重整乾坤的神圣使命，哈姆雷特深感自己無法勝任，反之，要同惡勢力妥協，他又深惡痛絕。這一切使哈姆雷特陷入猶豫、憂郁、和痛苦的自我分析之中。在他下決心動手除去奸王時，不幸誤殺了戀人娥菲麗婭的父親、媚上的御前大臣波洛涅斯。傷心的娥菲麗婭因此喪失了理智，溺死河中。娥菲麗婭的哥哥雷歐提斯要為父親和妹妹報仇，在奸王陰謀安排的決斗中用涂了毒藥的劍刺中了哈姆雷特，哈姆雷特的母親也誤飲奸王為哈姆雷特準備的毒酒斃命。哈姆雷特在臨死前奮力刺死了奸王，但他改變現實的宏偉理想卻沒以能實現。
哈姆雷特是莎士比亞精心塑造的人文主義者的形象，他對人自身、對人類的明天滿懷熱愛和信心，在他看來人是“了不得的杰作”，具有“高貴的理性”、“偉大的力量”，有著無比的智慧，是“宇宙的精華，萬物的靈長”。人文主義教育使他胸懷遠大抱負，但突破其來的巨變，使他遭受了那樣多的不增，他無憂無慮、明朗爽快的性格發生了變化。父死母嫁，奸邪當道，國內一片烏煙瘴氣。他渴望用進步的人文主義思想改造社會，卻又覺重任難當，難以施為。躊躇難決之下，他苦思焦慮，性格一變而為憂慮沉悶，更因復仇的證據不足，一時也找不復仇的時機，無法貿然行動，這使得他優柔寡斷，拖延遲疑，戲中大段沉痛的、強烈自責的獨白，反映了他痛苦、矛盾的心境。表面上看，他令人惋惜地放過了一次次行動的機會，實際上這正是敵我力量懸殊，人文主義理想難以實現的悲劇性反映。從第三幕起，他憂郁的心情開始得到克服，崇高的理想與責任感，使他意識到必須以行動來抗爭不合理的命運，于是他雷厲風行地采取了一系列復仇措施，從采取演戲的方法從實奸王的罪行到改寫密信，破壞了奸王把他放逐到英國，然后借刀殺人的陰謀，最終刺殺奸王，把國事托給他志同道合的密友，這無不表現了他的機智勇敢、鎮定縝密以及超人的智慧。莎士比亞恰如其分地描寫了哈姆雷特性格的變化與發展。
悲劇《奧賽羅》（1604）同樣反映了文藝復興時期深刻的社會矛盾。在威尼斯，黑皮膚的摩爾人大將奧賽羅和貴州小姐苔絲狄蒙娜相愛而結婚，遭到貴族們的反對。威尼斯大公派戰功赫赫的奧賽羅去抵御土耳其人入侵，故對婚事不加干涉。偽善、狡詐而又陰險的旗官伊阿古因奧賽羅未任命他為副將懷恨在心，為了報復，他巧使詭計誣陷苔絲狄蒙娜不貞。輕信他人而又嫉惡如仇的奧賽羅陷入極大的悲憤與絕望中，妒火中燒，他親手扼死了無辜的苔絲狄蒙娜，還以為做了一件正義的事。伊阿古的妻子當場揭發了真相，奧賽羅悔恨萬分，為了懲罰自己鑄下的大錯，揮劍自殺身亡。奧賽羅其實是作者所肯定和同情的人物，他坦率、公正、誠信，但性格中存在著致使的點。他輕信虛假的表面現象，讓感情左右理智，以至他和苔絲狄蒙娜的愛情雖戰勝了種族的偏見，卻未能躲過極端主義者的暗箭，釀成悲劇結局。
劇中的伊阿古是一個極端生活利已主義者的形象，為了個人私欲，使盡了卑鄙毒辣的手段。他的生活信條是“既不是為了感情，也不是為了義務，只是為了自己的利益”。他設盡圈套去暗害別人，最后受到了正義的懲罰。
《李爾王》（1605）取材于古代英國的歷史傳說：年老昏聵的李爾王把王國分給了虛偽的大女兒里根、二女兒貢納莉，卻把誠實率直不會取悅父王的小女兒考迪麗霞驅逐到國外。李爾自己僅保留國王的尊號和一百名侍從，準備輪流住在兩個女兒家中安享晚年。誰料兩個大女兒達到目的后卻原形畢露，把老父趕出家門，李爾王飽受顛沛流離之苦。在一個雷電交加的暴風雨之夜，被逼瘋癲的李爾王奔向曠野，對蒼天呼喊著自己的悲憤與無奈。李爾王在狂風暴雨下的大段對天獨白，在為我們展現了一個痛苦心靈的同時，也揭示了這個曾被權利異化的君王的人性覺醒過程。小女兒得知李爾王的遭遇，起兵討伐兩個姐姐，不幸失被殺，李爾王也在悲痛瘋癲中死去。莎士比亞站在人文主義者的立場，通過王室家族的內亂和李爾王傳動的大起大落，批判了資本主義社會偽善的人倫關系，肯定了同情、博愛的道德原則。
《麥克白》（1605）是莎士比亞戲劇中心理描寫的佳作。蘇格蘭大將麥克白從戰場上凱旋而歸，途中聽信女巫他能當國王的預言，在野心驅使與其妻的慫恿下，趁國王鄧肯到家中作客之機，弒君篡位，最終落得眾叛新離、兵敗被殺的下場；他的妻子也因精神分裂而死。全劇彌漫著一種陰鷙可怕的氣氛。莎士比亞通過對曾經屢建奇勛的英雄麥克白變成一個殘忍暴君的過程的描述，批判了野心對良知的侵蝕作用。由于女巫的蠱惑和夫人的影響，不乏善良本性的麥克白想干一番大事業的雄心蛻變成野心，而野心實現又導致了一連串新的犯罪，結果是倒行逆施，必然死亡。在迷信、罪惡、恐怖的氛圍里，作者不時讓他筆下的罪人深思、反省、剖析內心，麥克白夫婦弒君前后的心理變化顯得層次分明，這就更加增大了悲劇的深度。
以上四部劇作被稱做莎士比亞的“四大悲劇”。在這些劇作中，莎士比亞看到了正在興起的資本主義社會關系的內在矛盾，抨擊資本主義利益原則的邪惡性質，展現出階級壓迫給廣大勞動人民帶來的痛苦。但他把社會斗爭歸結于抽象的善惡好壞的道德問題，僅僅看到思想的力量，個人的作用，而忽視了人民大眾，因此在冷酷的、充滿罪惡的社會面前，單槍匹馬的個人主義英雄往往被碰得頭破血流，悲觀、茫然、幻滅，陷入不可解脫的內心矛盾與悲劇結局。在悲劇終場時，沒有一個主人公能逃脫死亡的命運，以至后人把莎劇結束的第五幕稱之為“死床”。但玉石俱焚的可怕結局，又表明了劇作家對人類世界的希望：杰出之士死了，為個人利益使盡花招的野心家也難逃死亡的命運，但正義卻贏得了道義上的勝利，正義和美德百世流芳，邪惡卻為人唾棄，遺臭萬年，重整河山仍期待著后來的英雄。其尖銳的批判鋒芒，對人性的深刻揭示，對時代精神與社會生活的高度概括，使莎士比亞的悲劇至今仍具有震撼人心的力量，成為戲劇史上的豐碑。
了他在元老會議上，強盜可以封官獲爵，受人們的跪拜、頌揚；有了他，黃皮雞臉的寡婦與能重做新娘。對資本主義金錢原則的揭露真是入木三分！馬克思在《資本主義》中曾引用這段話來說明貨幣的本質。劇中的雅典后來遭到圍攻，貴族與元老們又來找尋曾經是驍勇善戰的泰門，給他金錢、權力、地位，但泰門的心已冷了，最后他變成一個厭世者，懷著對偽善的人類的痛恨離開了這個世界。
3． 傳奇劇時期（1609—1613）
晚期的莎士比亞創作呈現出脫離現實，轉向夢幻世界的傾向，以幻想來解決與現實之間的矛盾，風格也為之一變，充滿童話式的想象，富于明快的節奏。其作品有《辛白林》（1609）、《冬天的故事》（1610）、《暴風雨》（1611）等。這些劇本的情節大同小異，都是主人公先遭到災難與不幸，后來得于偶然契機轉危為安，甚至因禍得福。雖然對黑暗現實有所揭露，但寬恕和諒解的精神貫穿全劇，主張用愛心醫治舊日的創傷，強調懺悔、改過能產生新的希望。劇本的人物和背景極富傳奇性，人物動機近似荒誕，突出運用了大量巧合與偶然事件。
這一時期的重要作品是《暴風雨》。米蘭公爵普洛斯比羅被弟弟安東尼奧篡奪了爵位，只身攜帶襁褓中的獨生女米蘭達逃至一荒島，他依靠魔法成了島的主人。后來，他制造了一場暴風雨，把經過附近的那不勒斯國王和王子費迪南及陪同的安東尼奧等人的船只弄到荒島，又以法術促成了王子與米蘭達的婚姻，結局是普洛斯比羅恢復了爵位，寬恕了敵人，返回家園。玄妙的幻想、瑰麗的描寫、生動的形象、詩意的背景使此劇成為莎士比亞晚期戲劇藝術的代表。
莎士比亞的劇作是西方戲劇藝術史上難以企及的高峰。在他的戲劇中，展開了如此廣闊的生活畫面：上至王公貴族，下至生活在社會底層的貧民百姓，社會各個階層的人物都在劇中婆娑起舞，而每個人又有各自的愛憎、傷悲與歡樂，每個人都具有鮮明的個性特征。同是陰險狡詐、極端自私，麥克白與伊阿古不同，同是勇于為理想、正義獻身，奧賽羅與哈姆雷特各異。不同的人物生活在各自的典型環境中。
莎士比亞是無與倫比的戲劇結構大師，他的劇本固然有悲、喜劇之分，但在創作實際中又打破了悲、喜劇的界限，不受嚴格的傳統體裁劃分的限制，從而展現出更豐富飽滿的人性和人物的精神世界。他善于描寫幾條相互平行交錯的線索，來促進生動復雜的情節發展。寫作技巧上則表現出一種奇妙的戲劇緊迫感，逐漸加快的情節發展的節奏，往往有一種氣呵成的神來之筆，令觀眾驚嘆不已。
莎士比亞劇作的語言，完全是詩化的語言，柔婉如同淙淙流水，激蕩如驚濤拍岸，令人回味無窮。據后人統計，莎士比亞所用的詞匯在一萬五千個之上，并善于用比喻、隱喻、雙關語，許多莎士比亞戲劇中的語言已經成了英文中的成語、典故，極大地豐富了英語詞藻。語言形式則既以無韻詩為主，又雜有古體詩、民謠體、俚諺與輕快滑稽的散文體對話，可謂多種多樣、豐富生動，成為構成莎士比亞戲劇藝術大廈的基本材料。
比亞迪心得篇二
一個渾渾噩噩的家伙，往往膽大妄為，毫無忌憚。--莎士比亞《辛白林》
凡事三思而行，跑得太快是會滑倒的。--莎士比亞《羅米歐與朱麗葉》
大人物的瘋狂是不能聽其自然的。--莎士比亞《哈姆雷特》
大半個世界都在愚昧中失去了。--莎士比亞《安東尼與克莉傲佩特拉》
不要讓女色讒言動搖了邦基國本。--莎士比亞《泰特斯·安徳洛尼克斯》
什么都比不上厄運更能磨練人的德性。--莎士比亞《查理二世》
心懷鬼胎的人總是疑神疑鬼。--莎士比亞《亨利六世下篇》
無可挽救的事，只好置之度外了。--莎士比亞《查理二世》
父親和母親是夫婦兩個，夫婦是一體之親。--莎士比亞《哈姆雷特》
無榮無辱便是我們的幸福。--莎士比亞《哈姆雷特》
世上的和事佬總是會享福的。--莎士比亞《亨利六世中篇》
事實總是事實。--莎士比亞《約翰王》
圣賢也不能避免讒口的中傷。--莎士比亞《哈姆雷特》
比亞迪心得篇三
在學習、工作或生活中，大家都知道一些經典的語錄吧，語錄一般用于正式文體，是指一個人的說話記錄。語錄的類型多樣，你所見過的語錄是什么樣的呢？以下是小編為大家整理的莎士比亞語錄，僅供參考，歡迎大家閱讀。
2、苦短，若虛度年華，則短暫的就太長了。--莎士比亞
5、(作者簡介維克多·雨果，法國浪漫主義作家，人道主義的代表人物，世紀前期積極浪漫主義文學運動的代表作家，法國文學史上卓越的資產階級民主作家，被人們稱為“法蘭西的莎士比亞”。)
6、時間是審查一切罪犯的最老練的法官。?——莎士比亞
8、書籍是全世界的營養品--莎士比亞
9、有關于莎士比亞的經典名句
10、放棄時間的人，時間也放棄他。--莎士比亞
14、棋逢對手，勝利才更光榮。莎士比亞《亨利六世下篇》
15、懶驢子是打死也走不快的。——莎士比亞《哈姆萊特》
16、人的一生是短的，但如果卑劣地過這一生，就太長了。——莎士比亞
20、無數人事的`變化孕育在時間的胚胎里。——莎士比亞
21、人的一生是短的，但如果卑劣地過這一生，就太長了。--莎士比亞
22、誰有這眼力能從面部直看到人心？----莎士比亞
25、知識是我們飛向天空的翅膀。莎士比亞
26、有德的婦人，即使容貌丑陋，也是家庭的裝飾。——莎士比亞
27、自信是走向成功的步。莎士比亞
29、拋棄時間的人，時間也拋棄他。_____莎士比亞
30、質樸卻比巧妙的言詞更能打動我的心。英.莎士比亞
31、如果要別人誠信，首先要自己要誠信。莎士比亞
32、意志命運往往背道而馳，決心到最后會全部推倒。——莎士比亞
33、不要想到什么就說什么，凡事必須思而行。莎士比亞《哈姆萊特》
35、書籍是全人類的營養品。莎士比亞
39、生命短促，只有美德能將它留傳到遙遠的后世。《莎士比亞戲劇集》
40、拋棄時間的人，時間也拋棄他。——莎士比亞
比亞迪心得篇四
今天我看了一本書，書的名字叫《偷莎士比亞的賊》。我一開始看這本書的名字，就想：咦，莎士比亞是個人，怎么會被人偷走呢？我帶著這樣一個疑團看這本書，下面我來講講讀了這本書后的讀后感。
其實這本書的內容非常精彩，描述了一位十四歲的男孩仔仔，因一生下來就沒有父母，也沒有真正的名字，所以他被送到了孤兒院。他們那里有一個這樣的說法：每當四年，就會有一位人到孤兒院去領養一個小孩，幸運的話，會被領養走；不幸運的話，就會繼續待在孤兒院。仔仔很幸運，他就是被領養走的其中一個。他的主人教他快速記字的好方法。在16世紀中葉的英國倫敦，劇本通常只有一部，所以必須小心上鎖，并由專人守護。仔仔的主人指派他到倫敦環球劇院看戲，并命令他以速記的方式偷取莎士比亞的新劇本《哈姆雷特》。仔仔的主人是個殘暴的人，所以他根本無法違抗這個命令，他只得設法溜進劇院，偷偷記下了整個劇本，可沒想到這時候劇院突然著火了，最后仔仔把整個劇本給弄丟了。
我讀這本書讀到仔仔被賣掉的一文時，十分緊張，怕他被殺死或去作奴隸之類的活。不過還好，是到了劇院，被派去偷劇本。當他到倫敦第一次坐船是，竟暈船了，還掉進了水里，這時，我也十分擔心他會死掉，雖然他是去干不好的事，但我也十分希望他活下來，因為他的內心并不壞，只是被人利用。接著，事情沒什么起伏，直到他在偷偷抄劇本時，我感到有點害怕，因為被人發現就完了。第一次，他是抄了一半多一點，我當時真害怕他被他的主人打死，不過還好，戲院還會演出一次這戲。第二次，仔仔抄完了劇本，當他要走時，竟被人發現了，我當時還以為他要死了，這時，戲院突然著火了，不知是上天幫他還是有人故意的，不過，仔仔在著火時乘亂逃了出來，而劇本卻丟了，我頓時害怕他會被主人打死，不過，當時主人并沒找到他，我也松了一小口氣。
這時候仔仔被劇院里的人發現了，他沒有辦法，只好在劇院里當學徒。他在劇院里交了許多朋友，知道了什么是友誼。他一想起他曾經交過的朋友，就覺得如果他偷了劇本覺得很對不起朋友們，最后決定沒有偷劇本。
這個故事告訴了我們一個道理，友誼是最重要的，你欺騙了友誼，就等于欺騙了自己。所以大家要珍惜友誼，如果你欺騙了友誼，或許有一天，你一個朋友也沒有了。
比亞迪心得篇五
2、玫瑰是美的，但更美的是它包含的香味。
3、戀愛的人去赴他情人的約會，像一個放學歸來的兒童;可是當他和情人分別的時候，卻上學去一般滿臉懊喪。
4、時間會刺破青春表面的彩飾，會在美人的額上掘深溝淺槽;會吃掉稀世之珍!天生麗質，什么都逃不過他那橫掃的鐮刀。
5、笨蛋自以為聰明，聰明人才知道自己是笨蛋。
6、對眾人一視同仁，對少數人推心置腹，對任何人不要虧負。
7、希望者，思想之母也。
8、草率的婚姻少美滿。
9、無數人事的變化孕育在時間的胚胎里。
10、要是不能把握時機，就要終身蹉跎，一事無成。
11、當我們膽敢作惡，來滿足卑下的希冀，我們就迷失了本性，不再是我們自己。
12、對人要和氣，但不要狎昵。
13、你還能說‘苦啊，最苦沒有了’你的苦，還不曾苦到底呢?
14、患難可以試驗一個人的品格;非常的境遇方才可以顯出非常的氣節;風平浪靜的海面，所有船只都可以并驅競勝;命運的鐵拳擊中要害的時候，只有大勇大智的人才能夠處之泰然。
15、放棄時間的人，時間也放棄他。
16、全世界是一個巨大的舞臺，所有紅塵男女均只是演員罷了。上場下場各有其時。每個人一生都扮演著許多角色，從出生到死亡有七種階段。
17、使人愉快的勞動，能醫治心靈的創傷。
18、書籍是全人類的營養品。
19、亂石砸不滅愛火。
20、熄滅吧，熄滅吧，瞬間的燈火。人生只不過是行走著的影子。
21、受過教育的人知道怎樣將每一官能為一種工具，知道怎樣開導它、磨礪它、并且怎樣施于實用。
22、他賞了你錢，所以他是好人;有了拍馬的人，自然就有愛拍馬的人。
23、沒有一種遺產能象誠實那樣豐富的了。
24、不良的習慣會隨時阻礙你走向成名、獲利和享樂的路上去。
25、母羊要是聽不見她自己小羊的啼聲，她決不會回答一頭小牛的叫喊。
26、道德和才藝是遠勝于富貴的資產。墮落的子孫可以把貴顯的門第敗壞，把巨富的財產蕩毀，而道德和才藝卻可以使一個凡人成為不朽的神明。
27、裝傻得好也是要靠才情的;他必須窺伺被他所取笑的人們的心情，了解他們的身份，還得看準了時機;然后像窺伺闐眼前每一只鳥雀的野鷹一樣，每個機會都不放松。這是一種和聰明人的藝術一樣艱難的工作。
28、你還能說‘苦啊，最苦沒有了’你的苦，還不曾苦到底呢。
29、學問必須合乎自己的興趣，方才可以得益。
30、愚人的蠢事算不得稀奇，聰明人的蠢事才叫人笑痛肚皮;因為他用全副的本領，證明他自己愚笨。
31、放棄時間的人，時間也會放棄他。
32、生存還是死亡，這是一個值得思考的問題。
33、青春是塊原料，遲早要制作成形。
34、憑著日規上潛私的陰影，你也能知道時間在偷偷地走向亙古。
35、新的火焰可以把舊的火焰撲滅，大的苦痛可以使小的苦痛減輕。
36、青春是一個短暫的美夢，當你醒來時，它早已消失無蹤。
37、在爭論中，正義和真理也不一定永遠能得到公平的裁判，黑了良心的人要招攬一些同樣黑了良心的惡棍作您的反面證人。
38、簡潔是智慧的靈魂，冗長是膚淺的藻飾。
39、一切朋友都要得到他們忠貞的報酬，一切仇敵都要嘗到他們罪惡的苦杯。
40、愛如溫泉，常新不止。
41、衣服新的好，朋友舊的好。
42、沒有什么事是好的或壞的，但思想卻使其中有所不同。
43、書籍是人類知識的總結。
44、不要侮蔑你不知道的真理，否則你將以生命補償你的過失。
45、千萬人的失敗，都有是失敗在做事不徹底;往往做到離成功尚差一步就終止不做了。
46、黑夜無論怎樣悠長，白晝總會到來。
47、真正勇敢的人，應當能夠智慧地忍受最難堪的榮辱，不以身外的榮辱介懷，用息事寧人的`態度避免無謂的橫禍。
48、黑暗無論怎樣悠長，白晝總會到來。
49、人生如癡人說夢，充滿著喧嘩與躁動，卻沒有任何意義。
50、人世間的煊赫光榮，往往產生在罪惡之中，為了身外的浮名，犧牲自己的良心。
51、愛情里面要是攙雜了和它本身無關的算計，那就不是真的愛情。
52、你若對自己誠實，日積月累，就無法對別人不忠了。
53、適當的悲衰可以表示感情的深切，過度的傷心卻可以證明智慧的欠缺。
54、最好的好人，都是犯過錯誤的過來人;一個人往往因為有一點小小的缺點，更顯出他的可愛。
55、愛不表現則不存在。
56、勤勞一天，可得一日安眠;勤奮一生，可永遠長眠。
57、一個本領超群的人，必須在一群勁敵之前，程才能夠顯出他的不同凡俗的身手。
58、患難可以試驗一個人的品格;非常的境遇才可以顯出非常的氣節;，風平浪靜的海面，所有的船只都可以并驅競爭;命運的鐵拳擊中要害的時候，只有大勇大智的人才能夠處之泰然。
59、學問必須合乎自己的興趣，方可得益。
60、愛情不是花蔭下的甜言，不是桃花源中的蜜語，不是輕綿的眼淚，更不是死硬的強迫，愛情是建立在共同語言的基礎上的。
比亞迪心得篇六
4、在宴席上最讓人開胃的就是主人的禮節。 —— 莎士比亞
8、不太熱烈的愛情才會維持久遠 —— 莎士比亞
12、虛偽的心不會有堅固的腿。 —— 莎士比亞
15、在命運的顛沛中，最容易看出一個人的氣節。 —— 莎士比亞
16、對自己不信任，還會信任什么真理。 —— 莎士比亞
18、草率的婚姻少美滿。 —— 莎士比亞
20、時間是審查一切罪犯的最老練的法官 —— 莎士比亞
21、對自己的忠實，才不會對別人欺詐。 —— 莎士比亞
23、笨蛋自以為聰明，聰明人才知道自己是笨蛋。 —— 莎士比亞
24、對自己真實，才不會對別人欺詐。 —— 莎士比亞
25、苦盡甘來。 —— 莎士比亞
26、有德必有勇，正直的人絕不膽怯。 —— 莎士比亞
30、沒有一處遺產像誠實那樣豐富的了。 —— 莎士比亞
32、生命是一支織梭。 —— 莎士比亞
33、懦夫一生數死，丈夫中死一遭。 —— 莎士比亞
38、拋棄時間的人，時間也拋棄他。 —— 莎士比亞
42、如果要別人誠信，首先要自己要誠信。 —— 莎士比亞
43、愛是一種甜蜜的痛苦。 —— 莎士比亞
46、生命的短促，只有美德能將它留傳到遙遠的后世。 —— 莎士比亞
47、青春是不耐久藏的東西。 —— 莎士比亞
48、失去了誠信，就等同于敵人毀滅了自己。 —— 莎士比亞
50、在命運的顛沛中，最可以看出人們的氣節。 —— 莎士比亞
51、真理是永遠蒙蔽不了的 —— 莎士比亞
52、有些人對你恭維不離口，可全都不是患難朋友。 —— 莎士比亞
比亞迪心得篇七
1.一個驕傲的人，結果總是在驕傲里毀滅了自己。
2.草率的婚姻少美滿。
3.愛情是嘆息吹起的一陣煙;戀人眼中有它凈化了的火星;
戀人的眼淚是它激起的波濤,它有是最智慧的瘋狂,
哽喉的苦味,沁舌的蜜糖
4.愛是一種甜蜜的痛苦，真誠的愛情永不是一條平坦的道路的。
5.愛情不是花陰下的甜言，不是桃花源中的蜜語，不是輕綿的眼淚
更不是死硬的強迫，愛情是建立在共同上的基礎上的。
6.要和一個男人相處的快樂，你應該多多了解他而不必太愛他，
要和一個女人相處的快樂，你應該多愛她，卻別想要了解她。
7.因為她生的美麗，所以被男人追求；因為她是女人，所以被男人俘獲。
8.我承認天底下再沒有比愛情的懲罰更痛苦的，
也沒有比服侍它更快樂的事了。
9.今天我要收回對你的全部的愛，因為我要慷慨地再給你一次。
忠誠的愛情充溢在我的心里，我無法估計自己享有的財富。
10.我想愛情這東西只有自己體會才有所成功才！
兩個人誰也不了解對方才能有更美滿的婚姻！只有慢慢體會和發現才能過一生！！！
11.愛情從一誕生起 直到 今天 我們也沒有搞清楚。
12.愛，和炭相同，燒起來，得想辦法叫它冷卻。
讓它任意著，那就要把一顆心燒焦。
13.如果女性因為感情而嫉妒起來那是很可怕的。
比亞迪心得篇八
愛情不是花蔭下的甜言，不是桃花源中的密語，不是輕綿的眼淚，更不是死硬的強迫，愛情是建立在共同的基礎上的。
雖然權勢是一頭固執的熊，可是金子可以拉著它的鼻子走。
生命短促，只有美德能將它留傳到遼遠的后世。
愛比殺人重罪更難隱藏；愛情的黑夜有中午的陽光。
因為她生得美麗，所以被男人追求；因為她是女人，所以被男人俘獲。
美德是勇敢的，為善永遠無所畏懼。
正的愛情是不能用言語表達的，行為才是忠心的最好說明。
他賞了你錢，所以他是好人；有了拍馬的人，自然就有愛拍馬的人。
道德和才藝是遠勝于富貴的資產，墮落的子孫可以把貴顯的門第敗壞，把巨富的財產蕩毀，可是道德和才藝，卻可以使一個凡人成為不配的神明。
質樸卻比巧妙的言辭更能打動我的心。
當我們膽敢作惡，來滿足卑下的希冀，我們就迷失了本性，不再是我們自己。
愛情里要是摻雜了和它本身無關的算計，那就不是真的愛情。
疑惑足以敗事。一個人往往因為遇事畏縮的原故，失去了成功的機會。最好的好人，都是犯過錯誤的過來人；一個人往往因為有一點小小的缺點，更顯出他的可愛。
我承認天底下再沒有比愛情的責罰更痛苦的，也沒有比服侍它更快樂的事了。
謙虛是最高的克己功夫。
善良的心地，就是黃金。
不要侮蔑你所不知道的真理，否則你將以生命的危險重重補償你的過去。
退路是沒有了，前途是一片沼澤地，讓人越陷越深。
女人是用耳朵戀愛的，而男人如果會產生愛情的話，卻是用眼睛來戀愛。
金錢是個好兵士，有了它就可以使人勇氣百倍。
戀愛是盲目的，戀人們瞧不見他們自己所干的傻事。
倘若沒有理智，感情就會把我們弄得精疲力盡，正是為了制止感情的荒唐，才需要理智。
起先的冷淡，將會使以后的戀愛更加熱烈；她要是向你假意生滇，那不是因為她討厭你，而是為她希望你更加愛她。
愛的力量是和平，從不顧理性、成規和榮辱，它能使一切恐懼、震驚和痛苦在身受時化作甜蜜。
未得之前是請求，既得之后是命令。
一個使性子的女人，就象翻騰的濁水，縱使口干舌燥，也不愿啜飲一口。
愛是一種甜蜜的痛苦，真誠的愛情永不是走一條平坦的道路的。
比亞迪心得篇九
1、當愛情小船被浪掀翻時，讓我們友好地說聲再見。
2、因為她生得美麗，所以被男人追求；因為她是女人，所以被男人俘獲。
3、情欲猶如炭火，必須使它冷卻，否則，那烈火會把心兒燒焦。
4、愛的力量是和平，從不顧理性、成規和榮辱，它能使一切恐懼、震驚和痛苦在身受時化作甜蜜。
5、愛情不是花蔭下的甜言，不是桃花源中的蜜語，不是輕綿的眼淚，更不是死硬的強迫，愛情是建立在共同語言的基礎上的。
6、愛情的野心使人倍受痛苦。
7、輕浮和虛榮是一個不知足的貪食者，它在吞噬一切之后，結果必然犧牲在自己的貪欲之下。
8、愛是一種甜蜜的痛苦，真誠的愛情永不是走一條平坦的道路的。
9、太完美的愛情，傷心又傷身。
10、我終于發現女人青春永駐的秘訣，那就是謊報年齡。
11、真實愛情的途徑并不平坦。
12、未得之前是請求，既得之后是命令。
13、境由愛造，還是愛逐境遷。
14、愛情不是花蔭下的甜言，不是桃花源中的密語，不是輕綿的眼淚，更不是死硬的強迫，愛情是建立在共同的基礎上的。
15、愛情是一朵生長在絕崖邊緣的花，要想采摘它必須有勇氣。
16、起先的冷淡，將會使以后的戀愛更加熱烈。
17、愛情啊，你的荊棘，已刺傷了身陷其中之人的雙眼。
18、我承認天底下再沒有比愛情的責罰更痛苦的，也沒有比服侍它更快樂的事了。
19、完美的愛情，讓人意志薄弱；不完美的愛情，傷害人心。
20、愛，和炭相同，燒起來，得想辦法叫它冷卻。讓它任意著，那就要把一顆心燒焦。
21、忠誠的愛情充溢在我的心里，我無法估計自己享有的財富。
22、它（愛）叫懦夫變得大膽，卻叫勇士變成懦夫。
23、愛的力量是和平，從不顧理性、成規和榮辱，它能使一切恐懼、震驚和痛苦在身受時化作甜蜜。
24、閃光的東西，并不都是金子，動聽的語言，并不都是好話。
25、愛情不過是一種瘋。
26、一個使性子的女人，就象翻騰的濁水，縱使口干舌燥，也不愿啜飲一口。
27、倘若沒有理智，感情就會把我們弄得精疲力盡，正是為了制止感情的荒唐，才需要理智。
28、愛情里面要是攙雜了和它本身無關的算計，那就不是真的愛情。
29、愛比殺人重罪更難隱藏；愛情的黑夜有中午的陽光。
30、美滿的愛情，使斗士緊繃的心情松弛下來。
比亞迪心得篇十
1、我一直認為愛是一種危險的責任，感謝你最終證明了這一點。這是你的心臟。你不應該跟隨你的心。
2、感恩是沒有意義的。我只是想再幫一次忙。
3、勇敢是愚蠢最好的替代品，你不這樣認為嗎？
4、婚姻會以你無法想象的方式改變一個人。
5、你的過去我沒時間參與，你的未來我陪到底。
6、不要把人變成英雄，約翰。英雄是不存在的，如果他們存在，我也不會是其中之一。
7、愛的承諾，失去的痛苦，救贖的喜悅。
8、安德森，別這么大聲說話。你拉低了整條街的智商。
9、如果你想藏一棵樹，森林是完美的地方。
10、世界充滿了上鎖的房間，鑰匙就是國王。
11、我沒有朋友，只有你在我身邊。
12、英雄從來不存在，即使存在，也不包括我。
13、我沒有朋友，只有孤獨可以保護我。
14、智能不像水龍頭一樣可以開關。
16、你，不說話。你拉低了整條街的智商。你，轉身。你讓我思考。
17、你知道化妝最大的弱點是什么嗎？不管你怎么努力，你只能畫一幅自畫像。我認為你受了創傷，傲慢，相信某種力量。對你來說，這就是你。
18、你真的拉低了整條街的智商。
19、我不想問你的過去。這是你的業務。我很高興成為你未來的一部分。
20、一旦你排除了雜項，剩下的就只有真相了。
21、生命會逝去，只留下一顆破碎的心，愛情，沒有了美好。
22、婚姻會以你無法想象的方式改變你。
23、時間在流逝，生命在變化，沒有什么是永恒的。
24、親愛的，你真該看看我戴著皇冠的樣子。