最新鋼筆繪畫心得(大全8篇)

人的記憶力會隨著歲月的流逝而衰退，寫作可以彌補記憶的不足，將曾經的人生經歷和感悟記錄下來，也便于保存一份美好的回憶。相信許多人會覺得范文很難寫？下面我給大家整理了一些優秀范文，希望能夠幫助到大家，我們一起來看一看吧。

鋼筆繪畫心得篇一

教學過程:

一、直接導入

書法，就是寫字的技法。“書”有寫字的意思；“法”就是方法、技法、法則，也就是漢字的書寫藝術。它是我們中華民族特有的高級藝術形式。

二、產生問題

書寫工具: 鋼筆字書寫工具的優劣直接影響著書寫時的效果，因此必須重視書寫工具的選擇與使用。書寫鋼筆字的工具有鋼筆、墨水和紙張。

1、鋼筆、鉛筆hb．粉筆等。

挑選鋼筆時，要看筆尖兩片是否粗細均勻對稱，頂端是否圓滑，書寫是否流暢。試筆時，可書寫“永”和“8”字多次。如筆尖不刮紙，出水均勻，書寫圓滑流暢，那么筆尖就合乎使用要求。至于筆桿筆套是次要的。

鋼筆的筆尖有粗細之分，練字適用筆尖稍粗一些的鋼筆。

2、墨水。練字宜用藍黑墨水和碳素墨水，尤以碳素墨水最佳。

3、紙張。

4、寫字姿勢

楷書稱正楷，起筆多藏鋒，行筆用中鋒，回鋒要自然，用筆講技巧，筆筆得到位，字字得端正，楷書要寫好，清朗必整齊，重在用腕上，筆畫形態穩，字如飛鳥狀，左右有翅膀。撇捺必展翅，主橫要寫長。點飛“走之”遠，“寶蓋、口”如房。單鉤撇捺展，配合要相當。中軸分左右平衡才端莊。若想寫好字，口訣記心上。

鋼筆楷書具有以下幾個特點：

一、講究用筆

鋼筆楷書的筆畫有提頓、藏露、方圓、快慢等用筆方法。不同的用筆方法產生不同的形態、質感的線條，不同的線條需要不同的用筆方法去體現。鋼筆楷書字形較小，線條粗細變化不大，如果書寫時用筆稍不注意，筆畫就達不到要求，筆畫就會出現軟弱無力、僵硬死板等毛病。因此，必須經過嚴格訓練才能掌握用筆方法。

二、筆畫分明

鋼筆楷書的每一個筆畫的起筆和收筆都要交待清楚，工整規范，干凈利落，不能潦草、粘連。但是筆畫與筆畫之間又要有內在的呼應關系，使筆畫達到：既起收有序、筆筆分明、堅實有力，又停而不斷、直而不僵、彎而不弱、流暢自然。

三、結構方整

鋼筆楷書在結構上強調筆畫和部首均衡分布、重心平穩、比例適當、字形端正、合乎規范。字與字排列在一起時要大小勻稱、行款整齊。雖然也有形態上的參差變化，但從總體上看仍是整齊工整的。

7運筆是指通過筆尖的運行來書寫出完美的筆畫。

運筆要注意運指和運腕的配合。所謂運腕，就是手腕隨著筆畫的需要，做左右.上下擺動，其幅度隨所寫字的大小而定。只有運指和運腕相配合，才能 寫出生動活潑的硬筆字來。

運筆寫字要講究提按.頓挫和轉折，講究速度的快慢，每一點畫都有虛實變化，才能有藝術性。所謂“提筆”，就是將筆從紙面上逐漸提起，筆跡就會從粗到細，從細到無。按筆，就是筆在紙面逐漸按下，從而使筆跡由細變粗。頓筆，就是在按筆的基礎上再停頓一下，使點畫的某一處圓渾而有力量。挫筆，是指轉換用筆方向的一種急促而有力的運動方式。運筆在某一筆畫中一般有三 個步驟：即“起.行.收”（被稱為運筆“三步曲”）

運筆的規則可以歸納為四點：

1、有輕有重

要寫成一個筆畫，不管是點橫豎撇捺鉤提折，是直的筆畫或彎的筆畫，是長的筆畫或短的筆畫，都必須起止分明，有提筆、行筆和收筆三個基本動作，而在完成這三個動作時，用力的大小輕重是不一樣的。一般說來，起筆收筆應稍重，行筆過程要稍輕；轉折停頓處應稍重，所謂重，不是說用力越大以至劃破紙才好，“重”是指起筆、收筆或轉折時把筆尖按下并稍停頓的動作。“輕”也不是說用力越小以至字跡看不清楚才好，而是指與“重”比較起來按筆較輕并且行筆流暢不停頓的動作。重時按力稍大，輕時按力稍小。按力重，寫出的筆畫就粗；按力小，寫出的筆畫就細。輕重結合，就能使寫出的筆畫有粗有細，有起有伏，富有力感和彈性美。

2、有快有慢

寫字好比唱歌，要有抑揚頓挫，要講究節奏。寫字的節奏主要表現在書寫時用力的輕重和書寫速度的快慢上。

3、有起有止

所謂有起有止，就是要弄清筆畫之間的來龍去脈，在寫任何一個筆畫時，對究竟應從哪兒起筆，要寫多長，在哪里收筆，都要做到心中有數。

有些人寫字，控制不住筆的起止，最突出地表現在豎、撇、捺三種筆畫上，不能把力氣一直寫到筆畫的末梢，只是隨手一劃，要么太長，要么過短，心中沒有一點數。由這種“沒數”的筆畫組成的字，無論如何也好看不起來。

要使筆畫起止分明、長短合度，必須做到力送畫端，即筆寫到哪里，力就跟到哪里。就是說，要用手控制住筆，而不能任筆亂寫。

4、方向明確 漢字是由各種筆畫組合而成的，而不同筆畫的運筆方向和角度各有不同。比如橫畫從左到右，豎畫從上到下，撇畫從右上到左下，捺畫從左上到右下等。

即便是同一種筆畫，出現在字中的不同位置時，其方向和角度也有明顯區別。如果不明白這個道理，寫出的筆畫就十分難看，而結構也就難以安排。所以，一定要認真掌握各種筆畫的方向及其變化，做到下筆有數、角度適宜、方向明確。

１.筆順口訣：

例如“非”字，先寫兩豎會理易安排位置，這又得按先中間后兩邊的原則了。

我們可以記一下筆順歌，以求掌握筆畫的先后順序

學好筆順寫字快，胡抹亂來可不好

按照筆順來寫字，筆畫呼應字形妙

筆順原則有八條，書寫順序要記牢

先橫后豎撇后捺，從上到下左到右

從外到內內到外，中間寫好再兩邊如：小、水等字。

寫字框時要注意，等人進去再封口

有少量的是例外的，特殊的。

點在左上先寫點，例“為“字，點在右上后寫點。”我“字

例二：

“刀”、“力”和“萬、方”的下部分就不是“從左到右”的原則來寫的，而是先寫橫折鉤，再寫撇；而“乃、及”等字卻又要按“從左到右”的原則，先寫撇，再寫鉤畫。

例三：

“田”字是先里頭后封口，盡管“由”字一豎伸出方框，筆順仍用“田”字的筆順，但“甲、申”等字雖也伸出框外，都有要先寫“曰”最后寫豎。

例四：

“邊、廷”二字是按從內到外的原則寫的，但同樣的左包右的“題、趣”二字則又得按從左到右的原則來寫了。

寫得一手正確、清楚、流暢、美觀的好字。不但對工作和學習很有益處，而且也是一種文化素養的體現，也是一種美的享受。

第二節

2使學生明確寫好點畫的重要性。課前準備:硬筆書法本,鋼筆等

1、左

2、右點點

3、直點

4、撇點 教學過程： 1什么是筆畫

筆畫是構成漢字的最小結構單位，筆畫還可以分為基本筆畫和組合筆畫兩大類，基本筆畫是最基本，最常用的筆畫，主要是點、橫、豎、撇、捺、折、鉤、提。

當然，這八個基本筆畫還可以分成不同的形狀和名稱。

組合筆畫如豎提，它是由豎和提組成的。橫撇，它是由橫和撇組成的；橫折鉤，由橫折和鉤組成，橫撇彎鉤，由橫撇和彎撇組成。

基本筆畫的寫法：

基本筆畫的寫法應從兩個方面去把握，這就是用筆和姿態。

書寫要求：書寫果斷

小組討論：

4、長點

5、挑點

6、顧盼點

7、呼應點

8、對稱點

9、排四點

三、學生練習，教師輔導

1、談談你對運筆輕重快慢重要性的理解

2、反復練習右、長、左、撇點，直至寫對，寫像為止

四、小結

注;重體字為重講內容

第三節

課題:橫畫 課型:新授 教學目標: 了解硬筆書法知識,掌握正確的書寫知識.1讓學生掌握硬筆楷書運筆規則； 2使學生明確寫好橫畫的重要性。

審美上：通過賞析對比，培養學生的觀察力、想象力、高尚的品性和藝術修養。

1、長橫：

2、尖頭橫

3、尖尾橫 教學過程：

一、導入新課，提問點畫口訣 講解橫與點的關系 講解橫的運筆關系。

橫畫要寫平穩，因為橫在一個字中起平衡作用，橫不平，則字不穩。橫 有長、短之分。

（一）長橫

長橫的寫法，露鋒從左向右下按下落筆，下筆稍重、略頓行筆向右較輕，收筆略向右按一下，提筆向左回鋒收筆，整個筆畫呈左低右高、向下俯勢的形態。由于人的視覺的錯覺，橫畫不能寫成水平，而應寫成左低右高，收筆時稍按一下筆，使筆畫變重些，這樣，看起來才顯得平穩。所以，人們常說的“橫平豎直”，不是指橫水平書寫，而是要求看上去平穩的意思。

長橫的寫法分兩類，一類是起收筆都較重，起筆時輕輕往往右下一按使其略粗，然后由重到輕緩緩行筆，行之中途再漸漸按筆。寫到尾部再輕快地一按，收筆即可；另一類是起筆較輕，起筆時就輕快往右行筆，漸行漸按，收筆時也是輕快一按，使之略粗，收筆即可。

長橫的特點有三：

二是稍呈拱形；

五、三”等字。

短橫一般多用于橫畫較多的字中，以求變化，如：“金、佳、生、非”等字。短橫在字里起著調節作用，短橫的寫法是，輕下筆，由輕到重向右行筆大約寫到長橫的一半時停筆即收。筆畫稍向右上仰。一般的短橫是指左右相同粗的橫，它的寫法比較簡單，起收筆均一樣粗，起筆時微微一按即往右行筆，中間一般不用提，收筆時再微按一下收圓筆即可。

仰橫用于字的上部，微微上彎呈上仰之勢，如“至”字的上橫，書寫時主要用指力，不用腕力。左尖橫，書寫時，右尖橫的寫法似挑，短橫：尤其是橫畫較多時總是有長有短，短橫應為一般短橫，左尖橫、右尖橫。

左尖橫的寫法：輕輕起筆，逐漸右行變粗，迅速一按圓潤收筆即可，這類橫一般是在和左豎交接或橫多時用。從左至右，用筆由輕而重，由快而慢地運筆，至橫端頓而回鋒收筆。

右尖橫的寫法：起筆微微一按，然后迅速右行，漸行漸提，使之尾部逐漸變細，寫法同寫提，只是比提寫得平一些。一般用在左右結構的字上。從左向右下落筆后，頓而由重而輕，先按后提，自左向右上行筆，順勢出鋒。如“上”字的短橫。平橫的寫法同長橫，稍短略粗。

為了便于記憶，現將這三類“橫”的書寫口訣告訴大家。口訣橫畫：

寫橫畫，要記勞。左稍低，右稍高。起筆收筆應知道。輕重提按很重要。

一、長橫象個大房梁，主筆重任它承當

一般寫時左右按，中部略輕方適當。

有時也要尖起筆，靈活運用自思量。

二、左尖橫要左邊尖，起筆輕輕逐漸按

橫畫多時需要它，就是不能寫太長。

三、右尖橫要象寫提，起筆重按慢慢細

左右結構常見它，就是不能寫太斜 講解橫與點的關系

講解橫的運筆方法（快慢）

在黑板上用粉筆邊示范邊講見解橫畫

三、學生練習，教師指導

皿、抗、言、上、寺、普、佳、青、生、美

四、展評作業。

第四節

一、講授新課：

硬筆楷書筆畫特點與書寫

楷書書寫筆法完備，有提按、快慢、輕重變化，初學者最適宜練習楷書。

一般要把握住“準”、“挺”、“狠”三個字。準，就是下筆之前先要看準原帖筆畫位置，如看準筆畫在格子里的位置，筆畫的方向、形態以及筆畫的長短等，寫的時候要下筆準確，做到位置準確、長短適宜，挺，就是將筆畫書寫得挺拔、剛勁。橫豎平直，彎弧有力，不能顫抖軟弱。狠，是指下筆果斷，干凈利落，不要猶豫反復，但提醒你也要把握住分寸，否則，失之偏頗，走入極端。

挺，就是要將筆畫寫得挺拔、剛勁、有力。體現筆畫“挺”有兩個主要因素：一是帶有橫或豎的筆畫要乎、要直，筆畫不能上下或左右顫抖，做到直如線。二是帶有“弧”或“彎”的筆畫不能出現折彎，應圓轉自如，做到彎如弓。準，就是每寫一個筆畫之前要看準下筆的位置，這主要指在臨摹字帖過程中，一要看準字帖上字的筆畫在格子中間的位置；二要看準筆畫的形態，同一種筆畫在不同字的結構當中或在同一個字的不同部位有長、短、橫勢、豎勢、斜勢等不同的表現形態，應看準、寫準；三要看準筆畫的粗細，是重下筆還是輕下筆，收筆是頓筆還是出尖，要看準、寫準。做到位置準確、長短適宜、租細恰當。

直與弧。一般橫、豎為直；撇、捺、鉤為弧。書寫時，做到直如線，弧如弓，直而不僵、弧而不弱。彎與折。一般帶有彎的筆畫，如豎彎、豎彎鉤的彎處為彎；折畫的折處為折。書寫時，彎處要圓轉，用提筆；折處要折中帶圓，用頓筆。做到彎而不軟，折而無死角。

長與短。這是筆畫之間相比較而言的，是由于字的結構需要決定的。如長橫相對短橫為長，短橫相對長橫為短；長豎相對短豎為長，短豎相對長豎為短；長撇與短撇也是同理。等等。粗與紉。這也是筆畫之間相比較而言的，是因筆尖用力大小不同而形成的。如橫、豎下筆和收筆較重，線條粗；行筆較輕，線條較細，帶有尖狀的筆畫，如撇、鉤、捺、提畫的下筆和行筆較重，線條較租； 收筆時(捺畫的下筆處)用提筆，線條細、出尖。

斜與正。這是指漢字筆畫形態的可變性。同一種筆畫在不同結構類型的字中形態會發生一些變化，以求得結構的平穩。比如撇畫，在“人”字中寫成斜撇，而在“月”字中就要寫成豎撇；橫畫在“上”字中要平，而在“七”字中就要寫成左低右高的斜橫。這樣“七”字的筆畫才均勻，重心才平穩。

上述筆畫的這些特點，反映了鋼筆楷書線條的豐富性、可變性，從不同的角度體現了漢字筆畫線條的動態美和力度美，為鋼筆書法的藝術創作奠定了基 礎。

二、學生練習，教師輔導

二、人、八、心、三、六、王、木、女、小、千、直、正

三、小結

第五節

課題: 豎畫 課型:新授 教學目標: 了解硬筆書法知識,掌握正確的書寫知識.1讓學生掌握硬筆楷書運筆規則； 2使學生明確寫好豎畫的重要性。

課前準備:硬筆書法本,鋼筆等

1、垂露豎

2、懸針豎

3、短豎

教學過程：

一、導入新課，橫畫口訣

講解豎的用筆方法（輕重，快慢）

豎畫，猶如房屋的棟柱，在字中起支撐作用，豎不垂直，則字不正。

書寫時，又因其一般都用在中間，起著平衡作用，寫得挺拔勁健，要寫垂直，并直中見曲勢，富力感。

豎畫，大體可分為懸針豎、垂露豎和短豎三種。

豎的寫法：

1豎畫下端不尖而圓，似一顆露珠垂著，故稱垂露豎。

垂露豎的寫法，下筆稍重，行筆垂直向下較輕，收筆稍重。側鋒向右下落筆，稍頓轉筆向下行筆，至豎端頓而向左上回鋒收筆，行筆過程中，中段略提，兩頭用按筆，垂露豎兩端較重、粗，中間稍細。垂露豎堅韌挺拔，極富力感，顯見精神。如“下、不、信、臣”等字的豎畫。

如圖：

2豎畫下端尖而不圓，似一根粗針向下倒懸著，故稱這種豎為懸針豎。又稱下尖豎。

懸針豎數系主筆，要垂直向下，常用于一字中最末端的豎畫，寫法同垂露，只是收筆時由重到輕，出鋒收筆，筆畫出尖。具體的寫法是側鋒向右下落筆，稍頓轉筆用力勁疾向下行筆，要求邊行筆邊提筆，由重而輕，先 粗后細，最后順勢出鋒收筆。如“中、千、佛、津”等字的豎畫。

講解短豎的寫法

豎的口訣：（學生總結）寫豎畫，要記住。有懸針，有垂露。

豎畫開始先頓筆，垂露收筆莫忘駐。

（二）垂露豎、象房柱，漢字結構要它固

一般寫豎不能斜，中間略細上下粗。

封頭之豎需要它，掌握分寸別疏忽。

也有上邊尖起筆，左阜要它屬特殊。

懸針豎，象銀針，起筆重按收筆輕。

貫通之豎應用它，寫成鼠尾可不行。帶中豎的字（學生探究）

一般寫左右豎還不算難，但想寫好中豎就不太容易了。因為除了帶鉤的中豎之外，一般中豎都有要求寫得非常直，尤其是懸針豎。著名書法家，我的朋友張瑞齡先生，對寫中豎很有研究，他曾說過，想將中豎寫好，其秘訣是在寫中豎時，眼睛緊盯著筆尖來寫，這樣便函能寫好這一筆。我試了下挺靈。想增中一點的就是，寫懸針豎最好在結尾處空收一下，這樣即可達到筆筆送到的要求，避免發生尾部鼠尾和扭甩的情況，另外請君記住貫能之豎宜用懸針，封頭之豎常寫垂露。

教師按組在學生座位上用鋼筆示范

三、學生練習，教師指導

四、展評作業。

談談橫、點、豎的用筆上的內在關系

反復練習豎直至寫對寫像為止；臨摹帶豎畫的字每字一行（木、卡、杠，十、中、葉，口、正、山、止）

鋼筆繪畫心得篇二

書法是我國傳統文化中的重要組成部分，作為一種藝術形式，書法除了要求字形工整規范外，更注重筆畫的生動有力、韻味深厚。在學習書法的過程中，筆畫是一個必要的環節，本文就是對于我的書法筆畫心得體會的總結與分享。

第二段：細節出彩的筆畫

書法筆畫不僅要有形，還要有神。我在學習書法的過程中一直被告知“筆畫要有牽、挑、頓、點”，意思是說在書寫筆畫的時候，需要用筆頓停、提挈，使筆畫的韻味更加鮮明。同時，筆畫中還要注意到字形各部分的轉折處，使書寫出來的字能夠生動有致。另外，筆畫的粗細、用力輕重也是十分重要的，需要根據不同字形、不同書風進行靈活調整。

第三段：簡單的筆畫亦不簡單

雖然像橫、豎、撇、捺這樣的筆畫看上去簡單，但是在實際書寫中卻是千絲萬縷。比如說“橫”這個筆畫，需要注意橫的長度、寬度、與其他筆畫的鏈接處以及書寫方式等諸多細節。在練習中，我們不僅要注意到單個筆畫的正確書寫方法，同時也需要花時間打磨各個筆畫的鏈接，使書寫出來的字體更加流暢自然。

第四段：“虛實”運用，猶如畫家

寫書法筆畫的時候，需要運用“虛實”關系，此時我們的書法作品就像一幅繪畫作品，能夠給人以立體感受，也更富有動態美感。尤其在行草和草書中，“虛實”關系的運用更為重要，需要準確掌握“虛”、“實”的度，使筆畫更加逼真傳神。

第五段：結尾

在學習書法筆畫的過程中，我深深體會到每個筆畫都是藝術家用心雕琢的產物，每一筆都有其特定的含義和韻味，不可掉以輕心，需要不斷練習以及領悟。希望本文對大家的書法學習有所幫助。

鋼筆繪畫心得篇三

行書第一章第一單元：點

反捺點：最后一筆逆鋒入紙后，力量由輕到稍重，然后筆略向下拖，回鋒收筆，似反捺寫法。

曲頭點：筆鋒入紙后，向右彎曲鋪毫，重按后回筆出鋒。

至腹部收筆。

帶右點：豎直下筆，按后將鋒從腹中挑出，帶寫出右點，寫時筆鋒橫向行走，第一點重，第二點輕。

蘭葉點：次字最后一筆，尖鋒入紙后重按鋪毫，再將筆略提從中間出鋒。

出鋒點：筆入紙后，順勢一頓，即將鋒帶出，露出鋒尖與下一筆有連之勢。

平點：尖鋒入紙后，筆平行向右鋪毫，再略向下于中腹出鋒，形似短橫。

橫四點：橫四點，每點都極清楚，然又每點相連，其勢略有上斜，不使平板。

橫三點：歲字中間是橫三點，首兩點都從腹中出鋒帶右點，最后一點出鋒上挑，以寫戈筆。

二點水：上點出鋒帶出下點，轉鋒提筆向右上挑出。

上下點：上下兩點相互呼應，上點出鋒即成下點起筆，上點略輕，下點略重，反之亦可。

橫波點：然字四點，其形不甚清楚，似水之波濤，曲折多姿，最后一點略重回鋒。隼尾點：最后一點取隸法，筆在中間作一重按，然后突然上提，以筆尖出鋒，如鷹隼之尾。

三點水：首點出鋒帶出次點次點與末節點相連，末點按后上挑，其勢一氣呵成。左右點：左右兩點，作遙相呼應之勢，一般是左低右高，字的重心易平穩。

行書第一章第二單元：橫

仰勢橫：所字上橫呈上仰之勢，使字更是豐滿，穩固。

下挑橫：長字中間長橫行筆至收鋒處，將筆鋒向下挑出，以便連寫下部點畫。

垂頭橫：共字第一筆起筆呈反方向筆由下向上，用腕力寫成有彈性的橫畫，其鋒外露，收筆回鋒。

露鋒橫：尖鋒入紙，其鋒外露，行筆由輕至重，最后鋒尖略上提后下按，回鋒至橫越畫中間。

重橫：于字兩橫稍短，用筆較重，因此字點畫少，點畫粗壯，使字穩重有力。上挑橫：第一筆橫畫向上傾斜，收筆處向上挑出，以便寫長撇。

波折橫：此橫亦用腕的翻動，輕重徐疾，波曲向前，收筆回鋒，使線條生動活潑。

帶鋒橫：發筆處承上一筆的出鋒搭勢后轉筆寫成橫畫，所以又稱“搭鋒”，變化在發筆處。

行書第一章第三單元：豎

曲頭豎：最后一筆豎畫在筆尖入紙后，利用腕力向左稍彎后再向右迂回行筆，故此豎頭有曲折。

懸針豎：豎畫之懸針，筆鋒逆入后，調整至中鋒則順勢直下，出鋒處提筆空收，使鋒尖能尖銳，飽滿，不能飄浮。弧豎：最后一豎，勢向右凹，形成弧曲使整個字更顯風神。

并列橫：數橫并列有輕重，長短，仰覆之變化。

重輕橫：此橫畫行筆逆入后，立即鋪毫重按，然后右行時，由重轉輕，收筆處略重回鋒。

短豎：人字旁左豎，行筆短促，力量稍重，使右旁點畫雖少仍是穩固。

反筆豎：此長豎起筆處作由右向左的反方向，以示與其他暢字用筆之不同。

開叉豎：羲之寫蘭亭用的是鼠須硬毫，故偶有開叉，此筆不必強求，也無法強求，應順其自然。

相向豎：左右兩豎作相互對峙，相互包圍之勢，使能相互呼應，名曰相向。

并列豎：數豎并列，在起筆方向，長短，粗細等方面都有變化，使參差不齊，變化復雜。帶鉤豎：行書用筆動蕩感極強，此豎畫至出鉤處向右上鉤出，既不作懸針，亦不作垂露。

平撇：第一筆屬平撇，筆鋒逆入后向左平的撇出，線條飽滿而出鋒銳利。

斜撇：用筆取逆后，筆鋒向左斜出，勢微曲，壯健有力，力送鋒尖，沉穩不飄。

長曲撇：此撇長而微彎，其勢先直后向左撇出，極為醒目。短撇:此短撇短而有力，如鳥啄木。

尖鋒撇：此撇尖鋒入紙后，迅即鋪毫，然略彎撇出，頭尾都尖，中間厚重。蘭葉撇：此長撇，入鋒略重后即向左下行筆，其間由重轉輕，由輕轉重后很快撇出，飄逸如蘭葉。

回鋒撇：在撇至出鋒處，忽作收筆，使頭呈圓形，力聚于中，十分厚重，含蓄。

曲頭撇：左撇頭呈彎曲，其形折，出鋒處上鉤。

曲折撇：此撇長而中間有曲折，可見行筆之波動出鋒處又戛然而止，回筆收鋒，很含蓄。

弧撇：此撇起筆逆入后，豎直而下即向左推出，出鋒尖利，中間有很大弧曲，此撇線條渾厚。

帶鉤撇：此撇由重至輕，至出鋒處突然折鋒鉤出，出鉤處稍作發力。

反撇：此撇呈反勢，接出鉤的牽絲，筆由下向上反手作平撇，轉折處的輕重不易掌撐，難度很大。

開叉撇：此撇出鋒處筆鋒開叉，行筆重而出撇快，筆又硬，故偶然開叉，不必故意為之。

并列撇：三撇并列，方向和輕重都不雷同，不使刻板。

回鋒挑：和字左挑，實是兩筆，先行筆向左下折鋒，由原路向右上挑出，是先回鋒再上挑，使蓄力更足，力感更強。

短挑：挑法用力在起筆處，得力在出鋒處故應快速有力，短而不松。垂頭挑：女字上挑起筆時，筆由下向上，有一牽絲露出，故其頭下垂。長挑：或字下挑長而有曲，出鋒處與撇相呼應。

行書第一章第五單元：鉤、折

豎鉤：先作豎畫，至出鉤處，鋒略上提，使得力得勢后向左鉤出。

心鉤：尖鋒入紙后，向右下方作弧形行筆，漸行漸重，至出鉤處最重，出鉤時作頓挫，得勢后向左上順勢鉤出，此鉤宜稍長。

戈鉤：筆鋒逆入后，引筆作斜勢下行，中間微彎但不能太彎，至出鋒處蹲鋒得勢上鉤。豎彎鉤：豎彎后向右橫畫，漸行漸重，在出鋒處，先蹲處得勢，迅速向上略外傾地鉤出，鉤很厚重。

背拋鉤：即風字右邊的橫折右斜鉤，此筆宜筆勢帶側，用腕力打彎，順勢斜出，使鉤飽滿有力。蟹爪鉤：逆鋒入紙后先寫豎畫，至出鉤時將筆向左平推，然后再向上鉤出，形似蟹爪，此筆是王書的特色。

圓曲鉤：最后一筆，接橫畫后，順勢豎下，由輕至重，其勢彎圓，再順勢出鉤，極為自然。橫折豎鉤：月字右半，先寫橫畫，折后寫豎畫，其勢微彎，頓后上鉤。橫鉤：長橫至折角處，提筆后重按，調正筆鋒后向左鉤出。

下垂鉤：此鉤的特點是出鉤時，筆順勢下垂出鋒，與圓曲鉤略同。

回鋒藏鉤：最后一筆原是豎彎鉤然此處并不鉤出，而似寫一橫出鋒處回筆將鋒藏入畫中。平鉤：最后一筆也是豎鉤，然此鉤是向左平推而出，有托住上部之意。橫折：橫畫行筆至轉彎處，作提按圓折直下，轉折不露圭角。

平捺：逆鋒入紙后，即向右行筆，一波三折，頓后將鋒平出，此捺勢甚平。斜捺：尖鋒入紙后，即鋪毫重按，向右下行筆，頓后出鋒，此捺勢斜甚有力感。

回鋒捺：此捺與平捺相似，然行筆輕重有變，出鋒處并不捺出，而是回筆將鋒收入畫內。帶鉤捺：最后一筆是長捺，出鋒時筆略向下帶出，有一小鉤。

長點捺：最后一筆以長點代捺，筆由輕而重，再回鋒收筆，頭是圓形。隼尾捺： 最后一筆如捺如點，筆在中間作一頓挫，突然筆出鋒，露出鋒尖，如鷹隼之尾。

反捺：此捺作反勢，逆鋒入紙后，筆向上凸起鋪毫，然后向右下行筆，出鋒處筆又內拗而出，其形與一般捺相反，也需有高度的行筆技巧。

短捺：最后一筆逆入后速行向右下迅筆，稍作提按即回鋒收筆，行筆短促有力，但捺的動作已全部完成。

重捺：最后一捺為與上兩筆相襯，故行筆特重，中間提按也不明顯，出鋒時突然將筆提出，略露鋒尖。

波折捺：此捺行筆時起伏波折，收筆回鋒。

曲頭捺：起筆處行筆曲折，然后再波折作捺，捺勢圓潤，鋒也作收。

蘭葉捺： 此捺行筆勢甚平穩，惟頭尾輕，中間略重，也似蘭葉寫法。

平頭捺：此捺亦很有特色，其頭齊平，也顯穩重，然行筆較難掌撐。

弧彎捺：捺的變化極多，可輕可重，可長可短，出鋒可露可不露，此捺用筆圓潤，勢成弧彎垂露豎：起筆逆入后，著力下行，收筆時筆鋒回入畫中，使頭部圓潤，如露珠下垂。

鋼筆繪畫心得篇四

第一段：引言（150字）

臨摹工筆畫是一種藝術的修身養性的方式，通過模仿、學習大師的作品，我們可以更好地理解中國傳統文化和繪畫技法。在這個過程中，我深深地感受到了臨摹工筆畫的獨特魅力。今天，我想分享一下自己在臨摹工筆畫中所獲得的心得體會。

第二段：藝術修身（250字）

臨摹工筆畫不僅僅是描繪畫面，更是一種對內心的修身養性。在臨摹的過程中，我需要將自己完全投入到作品中，專注于每一個細節，使自己的思維和情感與畫作相融合。這種全神貫注的狀態讓我能夠暫時舍棄一切瑣碎的雜念，靜下心來，感受繪畫帶來的平靜和寧靜。

第三段：技法與觀察（250字）

臨摹工筆畫要求我們對細節的觀察力和筆觸的掌控能力，這是一項獨特的挑戰。在臨摹過程中，我逐漸學會用細膩的筆觸表現物體的質感和形態。同時，我也發現了許多大師們獨特的技法，如用淡墨勾畫細節的輪廓線，用漸變的色彩營造出空間感等。這些技法不僅使作品更加立體和生動，也使我對繪畫的理解更加深入。

第四段：反應與創作（300字）

臨摹工筆畫給我提供了一個了解自己審美和創作能力的機會。通過臨摹大師的作品，我可以反思自己的作品中存在的不足之處，并從中汲取靈感。臨摹的過程中，我開始逐漸形成自己的風格，嘗試運用大師們的技法并融入自己的想法。這種將他人作品與自己的創作相結合的方式，讓我感到融合了前人的智慧與自己的個性。

第五段：心境與成長（250字）

臨摹工筆畫不僅是一種修身養性的方式，還是一種尋找內心平靜與成長的過程。在臨摹的過程中，我經常會陷入自己創作的作品中，陶醉其間，忘卻外界的喧囂。這時，我會感受到一種深深的滿足感和內心的寧靜。在臨摹的過程中，我不斷地提醒自己要保持謙遜和學習的心態，不斷地追求進步與成長。

總結（200字）

通過臨摹工筆畫，我不僅獲得了技法的提升和觀察力的培養，更重要的是，我感受到了藝術給我帶來的心靈的力量。臨摹工筆畫讓我更加懂得專注和把握細節的重要性，同時也讓我更加懂得欣賞和尊重他人的作品。臨摹工筆畫不僅是一種藝術的修身之道，更是一種心靈的放松和成長的過程。我相信，通過不斷地臨摹和創作，我將能夠更好地發現自己的藝術天賦，并在其中找到屬于自己的獨特魅力。

鋼筆繪畫心得篇五

一、教學目的：

1、讓學生明白學寫鋼筆字的意義與掌握鋼筆的執筆方法。

2、練習點、橫、豎、捺、撇、鉤、折、提的寫法。

二、教學重點：

練習點、橫、豎、捺、撇、鉤、折、提的寫法。

第一課時

一、導入新課。

讓學生明白學寫鋼筆字的意義。

二、學習執筆方法。

手握在離筆尖三厘米左右的筆桿上，拇指按在筆桿的左前方，指端稍靠上、靠后；食指近在筆桿的右前方，指端稍靠后些；中指指甲根部在內側，即食指的一側，抵在筆桿的右后方；無名指貼在中指旁起墊起中指的作用；小指在無名指旁，起墊起無名指的作用；無名指和小指不接觸筆桿。筆桿向里靠在拇指的虎處，自然傾斜，筆尖向左前伸出。

三、學生練習執筆方法

第二課時

一、導入

二、練習寫法。

1、點的寫法

右下點：書寫時起筆要輕，向右下側按。落筆慢而重，適度回鋒收筆。左右點：左點是右點的反方向行筆，右點就是前邊的右下點。相向點：左點起筆輕，向右下側按；右點起筆重按，轉鋒向左下輕出筆鋒。

三點水：第一、二筆都是右下點，第三筆則是提畫。

四點底：第一點是左下點，其余三個點都是右下點，其中第二、第三點都要寫小一些，第一、四點要大一些。

2、生練習

第三課時

一、導入

二、橫的寫法

（1）、認識橫的特點：在幾種基本筆畫中，橫畫應用最多。橫在一個字中起橫梁作用。所以，橫在起筆、行筆、收筆，每一個動作都要交待清楚，不能含糊。（2）、書寫方法。

長橫：起筆稍重，然后略提起，由左向右收筆，取勢左低右高，與水平線傾斜。最后，回鋒收筆。

左尖橫：落筆輕，向右上用力移動，趨勢稍微上翹，收筆重頓。這個筆畫看上去像平撇，但是，運筆則是由左向右。

右尖橫：落筆重，逐漸向右上滑去，呈上翹狀，收筆時不作頓，順勢輕收，但不出鋒。

斜橫：起筆稍重，然后輕輕提起向右運筆。橫的斜度比長橫要大。收筆略頓，重而緩。

三、生練習

第四課時

一、導入

二、豎的寫法。

垂露豎：起筆略重，向右作點畫，頓后提筆向下緩緩行筆。行至末端用力下頓后回鋒收筆。整個筆畫做到直立而不僵，使它有輕重感。懸針豎：落筆向右重頓，而后轉鋒向下均勻行筆。中間要略慢一些。待出鋒時直下，略快，似懸針一般，鋒要尖細。

短豎：落筆要重，頓后提筆下行，直到末端。收筆稍停，不用力作頓。回鋒時慢向上收筆。

三、生練習

第五課時

一、導入

一、撇的寫法。

起筆向右頓，轉豎直向下，中間緩慢行筆，積蓄筆勢。臨近收筆時，用力向左下撇出。撇出時要運力到底，出鋒要快。

二、生練習

第六課時

一、導入

二、捺的寫法。

直捺：下筆輕，向右下行筆，漸行漸重。在捺的末端要稍重頓一下筆，而后捺出。捺出的底要取平。

平捺：回鋒落筆向左逆入轉而向右下平行帶弧度運行，最后頓筆按下，向右上快出鋒捺出。捺的底刃要向右上翹起。整個筆畫首尾在一個平面上。

短捺：順勢落筆，輕用力向右下行筆。行筆中由細到粗，稍停，轉筆向右用力捺出。

三、生練習

第七課時

一、導入

二、鉤的寫法。

豎鉤：起筆稍微重一些，頓而向下出筆。到接近收筆時，頓而向左上斜勢鉤出來，與豎成銳角。

彎鉤：彎鉤也叫弧彎色。寫的時候，用筆尖輕落紙上，由輕而重。從左上向右下，雙轉左下，呈右彎形。到接近收筆處向左上轉，稍停，提筆鉤出。

豎彎鉤：起筆、行筆同豎畫，而后稿右彎出彎后移到鉤處，折筆向上鉤出。行筆過程中，注意使豎畫向左挫進。彎處要圓轉而無棱角。斜鉤：落筆稍頓，向右下慢慢行筆。到接近出鉤時，蓄勢后用力翻筆向上鉤出。整個筆畫要挺胸收腹，不要過彎。

臥鉤：落筆輕輕，由細到粗，朝右下稍斜后向右平移，最后向右上昂起鉤出。鉤要朝左上。

橫鉤：東筆略重，均勻用力向右行筆。到轉折處向右下略頓，蓄勢后快速向左下鉤出。

三、練習

第八課時

一、導入

豎折：起筆稍重，頓而向處。到轉折處向左上回筆再向右橫出，咯頓而回鋒。轉折之處要有圓弧，富于彈性。

豎彎折：起筆同豎畫，到轉折處要呈彎曲狀，有弧度。收筆時要略頓而回鋒。它像一只浮在水面上的鵝一樣，彎處有圓弧，緩慢折過來。橫折：橫折是先橫后的，折角也成九十度，像人的胳膊彎曲一樣。橫折的豎略向左彎。它的寫法是下筆同橫法，折時作頓。

撇折：起筆重頓，用力向左下行筆。到轉折處稍停，轉筆快速向右上挑去。

三、生練習

第九課時

一、導入

二、提的寫法。

平提：起筆要用力，稍頓后用力快速向右上方挑出。為了蓄勢以增加筆力，可逆鋒起筆。同時注意不要把挑拉得過長，顯得軟弱。豎提：起筆用力，稍頓后快速向上方挑出，注意挑的角度要比平提大一些，接近于豎直。

四、生練習

鋼筆字

基本偏旁

教案

第十課時

三點水

一、教學目標：

1、掌握三點水旁的寫法，書寫時注意偏旁與部首間的配合。寫好沸、淅、瀝。

2、把握好字的重心，及在格中的正確位置書寫字例。

3、在單人旁及例字中歸納寫字要領，培養學生觀察、比較、分析和歸納能力。

滲透字的重心問題，以及結體的組合方法，引導學生寫出穩重、大方的字。

教具準備：小黑板 教學過程：

一、導入

1、回憶書寫姿勢：頭正、身直、臂開、腳平。

2、老師出示小黑板：湯、沸、淅、瀝

3、讀讀這些字，它們有什么共同點？

4、老師：這些都是三點水旁的字。這節課我們就來學寫三點水旁和三點水旁的字。

二、指導書寫三點水旁

1、師：要想寫好一副作品得先練好每個字，練好每個字得先練好字的基本筆畫，這節課，我們一起學習三點水的寫法和運用。2.請同學們擦亮眼睛，仔細觀察“三點水”的特點，你發現了什么？（我仔細觀察，看到三點水的三個點不在一條直線上，前兩個點下俯，最后一點是提。）3.出示兒歌，集體朗誦。三點成弧形，側點藏露清。挑點輕輕出，點畫需呼應。

4.教師出示不同寫法的點，學生辨析點的優劣。

5、示范演示，練習筆畫特點。

（1）教師邊講解要領邊范寫（第一個點是從左上到右下，藏鋒起筆，由輕到重，回鋒收筆；第二個點起筆稍向左，露鋒起筆，由輕到重，回鋒收筆；挑點的起筆先向右下頓，然后向右上輕輕提筆出鋒。三點水整體呈弧形，第二點靠左，三個筆畫不能在同一條線上。）（2）師：在田字格上練習兩遍。寫字時，要注意正確的坐姿和標準的握筆姿勢。抽取一個或兩個展臺展示（師評：重點和范寫的對比、評價）寫的不好，我們來幫助他，教師用紅筆糾正，強調三點水不在一條直線上。

6、觀察例字，感知范字特點。（1）觀察“湯、沸”兩個字。

（2）重點指導“湯”和“沸”字的寫法，教師邊講解要領邊范寫。（3）再次觀察“湯、沸”兩個字，然后練習。（4）學生書寫，教師巡視，展示評價，再次練習。

強調寫字的站姿、握筆的姿勢，隨機表揚表現好的同學，強調一看二想三寫，質量第一，數量第二。展臺展示有代表性的學生作品，對好的夸一夸，對有存在問題的進行會診，教師隨機用紅筆糾正，學生再次練習書寫。

7、觸類旁通，選學其他范字。

（1）投影“淅、瀝、灑、渴、沿、溪”6個字，請你想一想，這6個字該怎么把它寫漂亮？說一說每個字需要注意的筆畫特征。（2）邊講解邊用紅筆示范每個字的關鍵筆畫。（3）學生自己任選三點水旁的字練習。

三、佳作欣賞，培養審美能力。

1、讓我們來欣賞一下自己的佳作吧！（展示3——5幅作品）引導學生評價。（三點水寫的好看，像弧形一樣；左面的窄，右面的寬，很漂亮。）你們的表現真棒！

2、教師總結，深化文字美感。

師：要想把字寫好，不僅要掌握正確的寫字姿勢，還要像懷素一樣，認認真真，一絲不茍，每天刻苦地練習。正如有一首寫字歌中說的一樣：筆筆用心到，功到自然成！

第十一課時草字頭

教學目標：

1、初步掌握上下結構的書寫要領。

2、了解帶有上下結構的字的一般書寫規律。

3、寫得正確、端正、比例恰當。教學難點重點： 難點：書寫要領要正確。

重點：各部分在整體中的比例恰當。教學過程：

1、復習前課內容。

2、新課指導。出示例字： 葦 薔 芝 茵

3、分析字形：

上下結構是針對漢字結構而言的。就是指一個漢字，可以從上至下分為兩個構字成分。比如說尖、童、章等等。

三、指導書寫

1、教師范寫并分析書寫要點

上下結構的字，草字頭部分寫的寬、扁一點，兩個部分靠的緊一點。

2、學生觀察

四、作業：

五、講評：

出示優秀學生作品，表揚。

六、小結

注意書寫時將每個字的筆畫搭配得當，書寫正確、端正、勻稱。

第十二課時月字旁

教學要求：

1、掌握月字旁的字的特點。

2、培養學生的寫字興趣和良好的書寫習慣。

3、培養學生研究學習的能力。教學準備：范字圖片、鋼筆 教學過程：

一、仔細觀察、找規律

1、出示月字旁的例字。（腕）

2、學生觀察分小組討論研究其在方格里所占的位置大小。

3、學生交流，不足之處教師及時進行總結。

4、師生進行交流，教師邊講解邊示范寫。

腕：左右結構的字，左右兩部分的比例不同，左面的“ 月”稍窄一些，右面部分的字“宛”形體偏寬扁。（學生練一練，展示、評講??）

5、引導學生想一想還有哪些“月字旁”的字。

二、出示練寫的字，自己觀察找一找規律。

腕 脈 臏 豚

胖 脹 勝 臟

三、學生按照要求臨寫以上字。

四、練習，學生根據所寫字的規律來練習書寫以上鋼筆字，教師要巡視指導。

（展示、評講、小結）

五、作業：

1、硬筆寫字訓練冊1 綜合練習三

2、自己找幾個“月”字旁的字練習。

第十三課時單人旁

教學目標：

1、了解單人旁的結構特點，掌握單人旁字的書寫規律，寫好佑、偎、仆、仁。

2、在單人旁及例字中歸納寫字要領，培養學生觀察、比較、分析和歸納能力。

一、導入

1、老師出示小黑板：佑、偎、仆、仁

2、讀讀這些字，它們有什么共同點？

3、老師：這些都是單人旁的字。這節課我們就來學寫單人旁和單人旁的字。

二、指導書寫單人旁

1、老師示范講解。

（1）引導觀察，老師出示小黑板上的例字。

撇寫在左上格，頓筆后向左下方撇出。垂露豎從哪兒起筆？（撇的中間）總結：撇向左下斜，豎起撇中間。（2）老師范寫。

請小朋友仔細看，撇在什么位置起筆，收在什么地方。垂露豎要有力度，從上到下與豎中線距離保持一致。

2、學生描紅一個。注意起收筆位置。

3、學生臨寫兩個，老師巡視，將典型錯誤展示出來，讓學生指出問題所在，說出改正方法。

4、再臨寫兩個，老師巡視，糾正錯誤，同時提醒學生寫字姿勢。

三、指導寫“佑、偎、仆、仁”

1、學生觀察，這是什么結構的字？這左右結構的字寫的時候要注意什么？（左窄右寬）

2、再看右邊的第二橫寫時要注意什么？（二橫起筆不過豎）

3、看老師來給大家寫一個試試。指導寫“仁”：（單人旁占左半格，第一橫從交界處起筆往右行筆，第二橫起筆不能超過豎的收筆）

4、你們也來試試吧。（描兩個，寫兩個。）

5、師生共評。（這個“仁”字寫的真漂亮，老師給你打上五角星；這個”仁”字有個小小的問題，誰發現了?這樣一改就更漂亮了老師給你畫上紅圈圈，再努力一下就能得到五角星了）

6、學生再次臨寫兩個。(二)教“佑”。

1、同學們看這個字的左邊和右邊，誰長得瘦，誰長得胖？ 學生回答，老師肯定：同學們很會觀察，這個字就是左窄右寬。其實單人旁的字都有這個特點，就是左窄右寬。

2、觀察：右邊的“右”要注意什么？

3、教師范寫：

單人旁不能離豎中線太近，右邊橫較長，斜向上，豎撇與單人旁的撇起筆同樣高，但撇的角度不同，較直。口要小些，豎收筆與單人旁的豎同底，橫折微微向左折。

4、學生描紅，再臨寫一個，教師巡視，評價。

5、再臨寫一個，針對問題，再指導。

6、展示寫得好的，表揚鼓勵。

（三）教“仆”和“偎”

1、請大家自己仔細觀察這兩個字應該這樣寫？注意什么？自由說。

2、強調：每豎都要直，老師范寫：“仆”的右邊“卜”的豎起筆略高于左邊，點呈45°；而“偎”右邊筆畫較多，注意左右靠得近一些，畏的頭上大下略小，下面橫在橫中線微往上斜，豎提比左邊略低，撇捺的角度要注意。

3、學生描紅，再臨寫，同桌互評，老師巡視。找出問題，表揚優秀者。

四、鞏固練習

第十四課時提手旁 教學目標：

1、學會提手旁的寫法及寫帶有這個部首的字。

2、在書寫過程中，培養學生認真的書寫習慣和堅毅的意志品質。

1、寫好提手旁左窄右寬的字是本課的重點，也是本課的難點。

2、培養認真觀察、細心書寫的良好學習習慣。教學過程：

一、游戲導入

1、回憶書寫姿勢：頭正、身直、臂開、腳平。

2、同學們喜歡玩游戲嗎？名字叫“大家來找茬”。

3、欣賞硬筆書法作品，并作簡要評點。

二、探求新知

1、讓學生說說自己知道的左右結構的字，然后說說帶有提手旁的字。

2、學生自己練習寫左右結構的字，并展示作品，討論左右結構的字的書寫規則。

（左右結構的字，要先寫左邊，后寫右邊；左右結構的字，左小右大。書寫規則，先橫后豎，先撇后捺，先上后下。在田字格中分布要均勻。）

3、提手旁的練習。

（1）提手旁的寫法：提手旁由“橫、豎鉤、提”三筆組成。教師范寫，提手旁的關鍵筆畫是“提”，提與豎的焦點在橫劃下三分之二處。提手旁在田字格中只占三分之一。

（2）學生練習提手旁的寫法，先書空練習，然后再寫，并展示評點。

4、練寫帶有提手旁的字。

（1）回憶書寫要領，教師范寫，同時強調楷書用筆方法（起筆收筆要干凈利落，筆筆分明，筆畫均衡分布，重心平穩，比例適當，字形端正）。教師在書寫時有意犯錯，讓學生糾正。

（2）學生練習提手旁的字：揣、拔、拷、據（先臨帖，后摹寫，學生在書寫過程中，教師播放音樂，并提示寫字要領）

（3）展示學生作品，點評。

三、作品欣賞

1、同學們表現真棒！接下來我們一起欣賞一組書法作品（播放課件）。多美的字呀！我們真為中國書法藝術感到驕傲，相信我們的同學能將這門藝術發揚光大，同學們，拿起筆來吧，繼續練寫。（播放古箏音樂）

2、學生自己寫幾個帶有提手旁的字（打、排、搖、指），并展示評點。

四、小結、作業

總結：同學們，寫字是門學問，也是一門藝術，要想把字寫漂亮，并非一日之功，需要反復練習。回家后，請同學們把今天學習的字在家每個練五遍，下星期交。

第十五課時女子旁

教學目標：

1、掌握女字旁這個偏旁的書寫要領。

2、了解帶有女字旁的字的一般書寫規律，接受謙讓與團結友愛的教育。

3、寫好“姥、嬉、娃、姐”四個字，寫得正確、端正、比例恰當。

4、學習課文鏈接部分，爭取描寫規范，書寫漂亮。

一、引入課題。板書女字旁

二、學習“探究發現”部分 學習“女字旁”的寫法。

（1）“女”字是這樣寫的，（師書寫“女”字）但當它變成左偏旁時，字形和筆畫寫法會發生哪些變化呢？請同學們邊看老師書寫邊思考？（師范寫女字旁）a、字形上的變化：變窄了。

b、筆畫寫法的變化：撇點的撇變直點變短了，撇畫與撇點的撇更近了，橫變提了，短而斜了。c、引導認識結構技法。

師：為什么這些筆畫要這樣書寫呢？為了讓出空間給右邊的部分，使整個字更加美觀。這樣的結構方法叫避讓。（板書：避讓）謙讓教育。（我們人與人之間要相處得團結和諧，也要學會謙讓，學會為別人著想，這樣我們的世界將變得更加美好。）（3）學生練習。描紅一個，臨寫兩個。

（4）展評。師巡回指導，發現典型病例和佳作及時展評。然后自評，糾正練習。

三、學習“自主描臨”部分。

1、我們剛才學習了偏旁的寫法，那么在字里面的另外那部分又是怎樣配合偏旁組合成一個美觀的字的呢？（1）拼字游戲。

老師來拼擺兩個字，大家進行分析討論。（老師故意把字拼擺成左右松散的病字）

學生分析。（誰先來發表看法？）師作小結。（板書：穿插 緊湊）學生糾正拼字。

（2）師范寫。（提示寫法：穿插的筆畫寫法、橫折折折鉤的斜折法、右兩撇起筆位置，）

（3）生練習，描紅一個，臨寫兩個。

（4）展評。師巡回指導，發現典型病例和佳作及時展評。然后自評，糾正練習。

2、應用練習。

（1）小結女字旁的寫法與有這個偏旁字結構規律。

（2）書寫技法應用練習，練寫“姥、嬉、娃、姐”等，描紅一遍，臨寫一遍。

四、完成“課本鏈接”部分。

要求： 觀察字在田字格中的占格及與偏旁之間的關系； 筆畫要到位； 描寫時筆畫要粗細合適，握筆要規范； 寫后要檢查。

五、課外延伸。

1、大家想不想知道大家是怎樣寫有女字旁的字嗎？

2、讀“知識長廊”部分，了解漢字的演變歷史。

第十六課時木字旁

教學目標：

1.指導學生通過觀察，規范的書寫左右結構之“左窄右寬”的木字旁字，并能領悟其特點和規律。

2.培養正確的書寫姿勢及良好的書寫習慣。

3.學會制作書簽，培養寫字的興趣和欣賞字的審美情趣。教學重難點：

（一）導入新課

2、出示幻燈片（樹）看看誰有新的發現。

3、你發現了什么？學生回答——出示詞語——讀一讀

4、小結、板書

（二）進入新課

1、觀察這幾個字，你發現了什么？——出示課件生字（結構、比例）

2、師示范寫木字旁，強調最后一筆，生用手描

3、要求寫字姿勢

4、師范寫 “楊”，生跟著寫3個

5、范寫“ 楓” 生跟著寫3個，檢查，出示投影，學生評一評

6、范寫“梧桐”跟寫

8.大家的書寫得真棒，有信心再寫美觀一點嗎？（抄寫詞語）一個一遍

師巡堂指導，出示投影，學生評一評。

（三）制作書簽

過渡：小樹們很滿意我們這樣工整地書寫的它們的名字。

3、拿出工具，做書簽（出示各種葉子形狀）

4、展示作品

四.總結：同學們，我們今天的旅途快樂嗎？我們的收獲課真多。老師相信，這要我們認真堅持，書寫會更加進步的。最后，感謝我們的小樹林，跟小樹林說聲再見吧。

第十七課時豎心旁

教學目標：

1、鞏固“點、豎、”兩個基本筆畫的寫法。

2、教學生學會寫豎心旁及帶豎心旁的字，指導學生寫好左右結構的字，要求寫得正確、美觀，有一定的速度。

二、訓練基本筆畫點和豎。

師：漢字是由一些基本筆畫組成的，練好基本筆畫是寫好字的基礎。誰能說說漢字有哪些基本筆畫。點、橫、豎、撇、捺、提等。1動畫演示點和豎的書寫過程。

4學生練習在作業本上練習寫這兩個基本筆畫

三、明確學習任務，學習書寫“豎心旁”及含有豎心旁的字 師：練好了點和豎兩個基本筆畫，這節課我們就來學習由這兩個筆畫構成的豎心旁和豎心旁的字。

1、展示豎心旁的寫法。

看《綜合練習八》寫字部分，觀察豎的寫法。比較垂露豎和懸針豎的不同寫法。

2、示范書寫，學生練習。

觀察整個豎心旁的寫法，學生讀書寫要點。學生伸出小手和老師一起寫豎心旁，邊寫邊說筆順。

（豎心旁，要想寫好豎心旁，要注意豎要直，以豎為中心，左邊低，右邊高，左邊為垂點，右邊為側點。）學生練習在練習本上寫 展臺展示，講評。

展臺展示有代表性的學生作品。評講后，再次練習書寫。

4、自由讀帖，練寫“懺、惱、悖”字。提醒學生先不要急于寫，認真讀帖，仔細觀察，做到心中有數再寫。寫好之后和書上比一比 針對學生的書寫有針對性的進行講評。

5、討論豎心旁還有哪些字，怎樣把這些字寫得正確、端正、勻稱。任意選擇一個練習書寫。同位之間互相比一比 針對學生的書寫有針對性進行講評。

五、課堂總結

鋼筆字教案

三年級

鋼筆繪畫心得篇六

筆畫是書法作品中最基本的元素，也是書法技藝中最為重要的一部分。在進行書法創作時，不僅需要掌握筆畫的基礎知識，更需要在日常訓練中不斷感悟、領悟、提高。下面是我個人在學習和實踐中對筆畫的體會。

第二段：掌握筆畫的基本技巧

掌握筆畫的基本技巧是進行書法創作的前提。首先要熟悉各種筆畫的名稱、寫法以及規范，包括提勾、撇捺、橫、豎、點、折、彎等。要注意筆畫的大小、方向、重心和力度，保持筆畫的穩健美感。重要的是，要不斷進行練習，熟能生巧，才能使筆畫達到順暢、飽滿、有力、連貫的效果。

第三段：感悟筆畫的氣韻和意境

在學習筆畫的基本技巧之后，我們也需要在實踐中去感悟筆畫的氣韻和意境。筆畫是紙面上展現出來的生命力，是字形的核心和靈魂。通過感悟筆畫的氣韻和意境，我們可以更好地傳達自己想要表達的內容，達到意境貫通的效果。同時，也要通過閱讀和學習優秀的書法作品，不斷豐富自己的藝術素養和審美眼光，以更好地理解和表達筆畫的美感。

第四段：筆畫的變化與創新

筆畫雖然是一種基礎的元素，但是在創作過程中，也需要通過不斷的變化和創新來傳達更加豐富的情感。例如，在字體中加入自己的風格，或者在傳統的字體中加入現代元素，讓作品更具個性，更有創意。在這個過程中，圖像和輔助工具的運用也是非常重要的。而這些內容的探索和實踐，也是讓筆畫更加靈動和多樣化的途徑。

第五段：結語

總之，筆畫是書法創作中不可或缺的元素，也是書法技藝中最為基本的一部分。通過掌握筆畫的基本技巧，感悟筆畫的氣韻和意境，以及通過變化和創新來實現作品的創造性，我們可以更好地擅長書法創作，表達更加豐富的情感和更深刻的意義。因此，不斷練習和感悟筆畫，將可以在短時間內提高書法水平，幫助我們更好地挖掘和塑造自己的藝術靈魂。

鋼筆繪畫心得篇七

鋼筆繪畫心得篇八

彩筆畫作為繪畫中的一種技巧，其色彩豐富多樣，可以創造出生動活潑的效果，給作品增添了更多的魅力和鮮活感。在使用彩筆進行繪畫的過程中，我積累了一些心得體會，接下來將分享給大家。

第二段：選擇適合的畫紙和彩筆

在進行彩筆畫創作之前，首先要選擇適合的畫紙和彩筆。畫紙的質量和光澤度對彩稿的效果會有直接的影響，因此應選購質地扎實、耐用的畫紙。而在選購彩筆時，要注意選擇色彩鮮艷、不易脫色的彩筆，以確保作品在長時間的保存中能夠保持鮮艷的色彩。

第三段：色彩運用技巧

彩筆畫因其色彩豐富多樣，可以靈活運用各種色彩來表達繪畫中的情感。在運用彩筆進行繪畫時，要注意掌握色彩運用的技巧。比如，運用顏色對比來突出畫面中的重點部分，采用色彩過渡來表現柔和的過渡效果，運用色彩重復來加強畫面的統一性等等。這些技巧的運用可以使作品更加生動、飽滿。

第四段：層次和明暗的處理

在繪畫時，圖像的層次感和明暗效果是非常重要的。層次感的處理可以通過運用不同顏色的彩筆進行重疊涂抹，使畫面產生前后、遠近的明暗差異。而明暗效果的處理則需要通過運用光影的變化來表現物體的形體感與立體感。這些處理的技巧需要在實踐中不斷掌握和改進，以增強作品的藝術感染力。

第五段：繪畫細節的處理

彩筆畫的魅力也在于其細膩的表現能力。在繪畫過程中，細節的處理至關重要。比如，可以通過運用色彩的明暗、冷暖來表現物體的質感；可以通過短勁筆觸來刻畫出細膩的紋理；可以通過細致的描繪來表現出物體的細節特征等等。在處理細節時，畫家需要細心觀察，用心感受，以使作品更加完美。

結尾段：總結與展望

通過這段時間的彩筆畫創作，我深刻感受到了彩筆的魅力和挑戰。彩筆的獨特性使得它在繪畫中有著不可替代的作用，但同時也需要我們不斷地學習和探索。未來，我會繼續努力，不斷提升彩筆畫的技巧和表現力，創作出更具藝術感染力的作品。相信通過不斷的實踐和探索，我會在彩筆畫創作中取得更加優秀的成果。