關(guān)于觀影活動(dòng)校園策劃書簡(jiǎn)短

在日常的學(xué)習(xí)、工作、生活中，肯定對(duì)各類范文都很熟悉吧。寫范文的時(shí)候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？這里我整理了一些優(yōu)秀的范文，希望對(duì)大家有所幫助，下面我們就來(lái)了解一下吧。

關(guān)于觀影活動(dòng)校園策劃書簡(jiǎn)短一

關(guān)于觀影活動(dòng)校園策劃書簡(jiǎn)短二

故事發(fā)生在生活在新西蘭的一對(duì)華人夫婦身上，結(jié)婚第十五年，妻子羅蕓(楊彩鈺飾)猝然離世，隋東風(fēng)(黃軒飾)帶著內(nèi)心的悲痛和分成四份的妻子骨灰上路，他重走留下二人足跡的地方，重溫了過(guò)去美好回憶，完成妻子遺愿，將妻子的骨灰分別留在了她最想“呆”的地方。在故事的結(jié)尾，隋東風(fēng)回到北京，如妻子所愿，又重新拿起了笛子，養(yǎng)了一條像死去的“布魯“一樣的狗。

故事本身相當(dāng)簡(jiǎn)單，尤其展現(xiàn)了隋東風(fēng)對(duì)妻子羅蕓的深情與無(wú)微不至的照顧。電影主要采用了倒敘和插敘的手法來(lái)講述出，妻子離世、二人開餐館、結(jié)識(shí)梅林娜、豢養(yǎng)“布魯”、林太家的生活、二人相愛(ài)結(jié)婚、看鯨魚，向岳父母報(bào)喪等事件。明地里以路線，實(shí)則以時(shí)間為線串聯(lián)起全部情節(jié)。影片缺點(diǎn)在于情節(jié)之間聯(lián)系松散，缺乏張力，故事本身欠缺矛盾沖突，依靠好看的畫面，動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)再輔以 “嘴上”功夫來(lái)吸引觀眾注意力，觀影中難免讓人打起哈欠。同時(shí)人物塑造單薄，缺乏立體感，主題不明確，勉強(qiáng)提溜出來(lái)兩個(gè)主題：一個(gè)是”苦的是留下的那個(gè)人“——中年喪偶的悲痛，另一個(gè)是“開餐館的那九年你都沒(méi)吹過(guò)笛子，愿餐館能夠毀掉”——生計(jì)的操勞毀掉了生活的熱情。當(dāng)然，兩個(gè)主題也都只是泛泛的點(diǎn)出來(lái)，缺乏有力支撐與深刻洞見(jiàn)。

影片的優(yōu)點(diǎn)在于，精心設(shè)計(jì)過(guò)的優(yōu)美鏡頭，展現(xiàn)了新西蘭優(yōu)美恬靜的自然風(fēng)光。深情款款的配樂(lè)，幫助人們更好的進(jìn)入角色的悲傷。對(duì)戒指、鯨魚、笛子、長(zhǎng)椅等具有象征意味元素的巧妙設(shè)計(jì)，撥動(dòng)觀眾內(nèi)心琴弦。同時(shí)電影突顯了三個(gè)小驚喜，楊彩鈺的美顏，黃軒的演技以及徐帆的方言。

這部電影的好壞短長(zhǎng)涇渭分明，顯示出馮氏電影一貫的創(chuàng)作風(fēng)格——對(duì)故事矛盾與人性挖掘的忽視，對(duì)視聽(tīng)元素與情感共鳴的高度看重。這些特點(diǎn)也決定和回答了為什么馮小剛的電影往往是票房得意，賽場(chǎng)失意。也說(shuō)明了為什么馮小剛在名利雙收后想要追求“藝術(shù)創(chuàng)作”卻屢屢受挫。因?yàn)殡娪八囆g(shù)的核心要義便是要在由矛盾不斷推動(dòng)的故事劇情中，對(duì)人性復(fù)雜而隱晦的深層紋理進(jìn)行展現(xiàn)。可“美術(shù)助理“出身的馮小剛，沒(méi)有受過(guò)電影專業(yè)的系統(tǒng)培養(yǎng)，未能經(jīng)驗(yàn)并得到歷代電影前輩遺留下來(lái)的，關(guān)于創(chuàng)作理論與實(shí)操技巧上的寶貴遺產(chǎn)。一切都依靠自己在行業(yè)的摸爬滾打，積累實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，依靠自己的聰明才智，總結(jié)出一套吸引觀眾的手段，從而靠著這一套票房手段從“低頭哈腰”混到了“揚(yáng)眉吐氣”。

毫無(wú)疑問(wèn)，在現(xiàn)實(shí)角度來(lái)評(píng)價(jià)馮小剛，他是非常成功的，貧苦出身，沒(méi)有受到過(guò)良好高等教育，卻依靠自己在電影行業(yè)的努力與實(shí)績(jī)，成為中國(guó)當(dāng)下最知名導(dǎo)演之一，成功躋身上流社會(huì)。成名之后，他也試圖去進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行批判，從這些方面上來(lái)說(shuō)，馮小剛理所應(yīng)當(dāng)?shù)玫饺藗兊淖鹬嘏c敬佩。只可惜“成也蕭何，敗也蕭何”，電影票房在成就馮小剛的時(shí)候也將他的天花板給封死了，多年積累下的經(jīng)驗(yàn)讓他過(guò)于迷信“優(yōu)美畫面，動(dòng)情音樂(lè)，賣慘煽情”能夠帶來(lái)的魔力。殊不知，一部電影的思想深度才決定了它的高度，一切外在的形式最終都要為思想服務(wù)，顛倒主次后，只能是娛樂(lè)觀眾。這就要說(shuō)到“匠”與“家”的區(qū)別，前者迎合觀眾，后者啟發(fā)觀眾;前者顯示出技巧嫻熟的聰敏，后者蘊(yùn)藏深刻洞悉的智慧;前者總是汲汲于追求，后者嘆息兮求索。

馮小剛身上的矛盾太多，大家對(duì)其人品與作品評(píng)價(jià)也都趨向兩個(gè)極端，這一切的根由或許能從其矛盾的性格中找到答案。豆友五色全味在其影評(píng)《抱歉，我無(wú)法贊美〈芳華〉》中對(duì)馮小剛的性格進(jìn)行了分析，已無(wú)我置喙的空間了，詳情大家可前去一觀。以下引該文的一句話。

時(shí)常都感到馮小剛的誠(chéng)惶誠(chéng)恐與自相矛盾。就像他經(jīng)常語(yǔ)出驚人，但又常常很快認(rèn)慫，內(nèi)里其實(shí)異常謹(jǐn)小慎微，膽怯又不安。”

最后進(jìn)行總結(jié)，馮小剛的成功與局限無(wú)不透露出其所處時(shí)代的特征，重“感性”而輕“理性”，重“利”而輕“義”，國(guó)家與經(jīng)濟(jì)一路高歌猛進(jìn)，留下了一群膽怯而又不安的個(gè)人。

關(guān)于觀影活動(dòng)校園策劃書簡(jiǎn)短三

在前段時(shí)間的學(xué)習(xí)教育活動(dòng)中，我深刻認(rèn)識(shí)到，農(nóng)行事業(yè)的成長(zhǎng)離不開合規(guī)經(jīng)營(yíng)，更與防控金融風(fēng)險(xiǎn)相伴。推進(jìn)合規(guī)文化建設(shè)，必將為農(nóng)行經(jīng)營(yíng)理念和制度的貫徹落實(shí)提供強(qiáng)有力的依托和保證，也使得風(fēng)險(xiǎn)防控長(zhǎng)效機(jī)制的建立和實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)治久安的工作局面成為了可能。下面，就如何提高銀行效益，降低金融風(fēng)險(xiǎn)，我談幾點(diǎn)粗淺見(jiàn)解。

第一，要把以"客戶為中心"的理念貫穿于我們工作的始終。"基礎(chǔ)牢固，穩(wěn)如泰山;基礎(chǔ)不牢，地動(dòng)山搖".風(fēng)險(xiǎn)的防范與控制，說(shuō)到底是人的因素起著重要作用，客戶創(chuàng)造市場(chǎng)，客戶創(chuàng)造價(jià)值，客戶是我們的效益之源，是我們的衣食父母，有了客戶，我們的業(yè)務(wù)才有發(fā)展，員工的價(jià)值才能夠體現(xiàn)。

如果每個(gè)崗位的員工都能嚴(yán)格要求、嚴(yán)格規(guī)范、嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)格執(zhí)行規(guī)章制度，業(yè)務(wù)操作中的風(fēng)險(xiǎn)就會(huì)得到有效的遏制。要在全體員工中大力倡導(dǎo)、深入宣傳價(jià)值最大化、資本約束、全面風(fēng)險(xiǎn)管理、風(fēng)險(xiǎn)與收益平衡、內(nèi)控優(yōu)先等先進(jìn)理念，讓全體員工了解資產(chǎn)質(zhì)量與經(jīng)濟(jì)增加值、與薪酬分配的關(guān)系，自覺(jué)轉(zhuǎn)變觀念，將自身工作作為第一道防線納入到風(fēng)險(xiǎn)控制體系中，引導(dǎo)和帶領(lǐng)全行員工形成規(guī)范操作，防范風(fēng)險(xiǎn)的良好氛圍，真正把為前臺(tái)、為基層、為客戶服務(wù)當(dāng)作提升風(fēng)險(xiǎn)與回報(bào)管理水平的出發(fā)點(diǎn)和歸宿，就能有效提高我行風(fēng)險(xiǎn)管理和內(nèi)控政策、法規(guī)、制度的執(zhí)行和落實(shí)，全面加強(qiáng)風(fēng)險(xiǎn)管理和內(nèi)控建設(shè)具有不可替代的重要作用。

第二，要更新服務(wù)意識(shí)。現(xiàn)實(shí)看，銀行的業(yè)務(wù)基礎(chǔ)是市場(chǎng)，沒(méi)有市場(chǎng)就沒(méi)有銀行，沒(méi)有優(yōu)質(zhì)市場(chǎng)和優(yōu)質(zhì)客戶就沒(méi)有銀行的業(yè)務(wù)發(fā)展，加強(qiáng)市場(chǎng)營(yíng)銷是目前提高我行核心競(jìng)爭(zhēng)能力的當(dāng)務(wù)之急。從我行看，我們的經(jīng)營(yíng)服務(wù)意識(shí)與以前相比已有了很大程度的轉(zhuǎn)變，但這些轉(zhuǎn)變還僅僅停留在表面層次上，缺乏更深程度的挖掘。在當(dāng)前市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)越來(lái)越激烈的情況下，要突破原有的局限，創(chuàng)造個(gè)性化服務(wù)，以全面優(yōu)質(zhì)的服務(wù)吸引客戶才能在競(jìng)爭(zhēng)中立于不敗之地。這就要求我們必須樹立強(qiáng)烈的市場(chǎng)意識(shí)，善于研究現(xiàn)實(shí)的和潛在的市場(chǎng)，善于拓展優(yōu)質(zhì)市場(chǎng)，善于競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)質(zhì)客戶，通過(guò)有效的市場(chǎng)營(yíng)銷促進(jìn)業(yè)務(wù)的快速發(fā)展。特別是要準(zhǔn)客戶定位，牢固樹立為優(yōu)質(zhì)客戶服務(wù)的意識(shí)，因?yàn)?0%的優(yōu)質(zhì)客戶將會(huì)給我們帶來(lái)80%的經(jīng)營(yíng)利潤(rùn)。

第三，要著實(shí)提高風(fēng)險(xiǎn)管理水平與技能。一方面，從我行自身來(lái)看，在銀行成本上受到諸多限制，包括財(cái)務(wù)成本、稅務(wù)成本、撥備成本、資本金成本、風(fēng)險(xiǎn)損失成本等。在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下，我們很長(zhǎng)一段時(shí)間忽略了成本的制約因素，盲目地增人增機(jī)構(gòu)增規(guī)模，不計(jì)成本造成了相當(dāng)程度的浪費(fèi)。此外，我們的內(nèi)部管理在成本約束上也存在漏洞，缺乏控制節(jié)約成本的有效措施，許多領(lǐng)導(dǎo)到員工沒(méi)有很好地樹立節(jié)約成本的意識(shí)。實(shí)踐證明，無(wú)約束下的經(jīng)營(yíng)，就會(huì)增加經(jīng)營(yíng)風(fēng)險(xiǎn)。

因此，我們要改變以往盲目地追求規(guī)模和數(shù)量的增長(zhǎng)，重規(guī)模、輕效益，重發(fā)展、輕風(fēng)險(xiǎn)，重投入、輕產(chǎn)出，重短期效益、輕長(zhǎng)期效益的局面，要把各種成本制約的理解貫徹到各級(jí)行管理層，要學(xué)會(huì)在有成本制約條件下的健康發(fā)展，每項(xiàng)業(yè)務(wù)都要講成本管理，每項(xiàng)經(jīng)營(yíng)活動(dòng)都要講成本制約，認(rèn)真測(cè)算評(píng)估投入與產(chǎn)出的數(shù)額比例，追求效益的最大化。另一方面，國(guó)外先進(jìn)銀行強(qiáng)調(diào)的"風(fēng)險(xiǎn)管理意識(shí)和能力是以客戶為重要支撐"的理念是我們?nèi)鄙俚摹Ｗ鳛橐幻麊T工，特別是作為一名領(lǐng)導(dǎo)，只有風(fēng)險(xiǎn)服務(wù)意識(shí)還不夠，還要有風(fēng)險(xiǎn)服務(wù)技能。要采取有效措施，積極培育員工的風(fēng)險(xiǎn)意識(shí)，讓員工明確那些該做那些不該做，確保在工作中嚴(yán)格執(zhí)行操作流程、崗位制度、合規(guī)守法工作標(biāo)準(zhǔn)及紀(jì)律懲處規(guī)則，把合規(guī)管理、合規(guī)經(jīng)營(yíng)、合規(guī)操作落到實(shí)處，使警惕風(fēng)險(xiǎn)、正視風(fēng)險(xiǎn)、管理風(fēng)險(xiǎn)、防范風(fēng)險(xiǎn)的意識(shí)深入每個(gè)員工的心中，進(jìn)一步加強(qiáng)內(nèi)部控制，增強(qiáng)自我約束和自我發(fā)展能力，為全面提升銀行的核心競(jìng)爭(zhēng)力提供有效保障。

第四，要樹立全面協(xié)調(diào)均衡的經(jīng)營(yíng)理念。目前，我行利潤(rùn)的主要來(lái)源還是依賴客戶業(yè)務(wù)，但僅僅依靠這一傳統(tǒng)業(yè)務(wù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法達(dá)到市場(chǎng)的需求。隨著資本一級(jí)市場(chǎng)的發(fā)展，企業(yè)的融資渠道逐漸拓寬，一些優(yōu)質(zhì)客戶已不再需要銀行的融資渠道。利率市場(chǎng)化的推進(jìn)、客戶需求的日益多樣化，都迫使我們?nèi)ニ伎冀窈蟮陌l(fā)展問(wèn)題，真正的優(yōu)質(zhì)商業(yè)銀行應(yīng)該在為客戶提供資金融通服務(wù)的同時(shí)，也能夠向客戶提供資金清算、財(cái)務(wù)顧問(wèn)、財(cái)富管理服務(wù)等中間業(yè)務(wù)。現(xiàn)在，中間業(yè)務(wù)的內(nèi)涵在迅速擴(kuò)充，提升客戶服務(wù)價(jià)值和對(duì)客戶價(jià)值的最大挖掘，要求商業(yè)銀行實(shí)現(xiàn)資產(chǎn)、負(fù)債與中間業(yè)務(wù)的均衡發(fā)展。

同時(shí)，由于中間業(yè)務(wù)的發(fā)展不受資本金約束，可以彌補(bǔ)資產(chǎn)負(fù)債業(yè)務(wù)發(fā)展受到的限制，因此協(xié)調(diào)資產(chǎn)、負(fù)債和中間業(yè)務(wù)的發(fā)展，既是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)法則對(duì)商業(yè)銀行的要求，也是商業(yè)銀行經(jīng)營(yíng)規(guī)則的內(nèi)在要求。為上經(jīng)，我們農(nóng)行在發(fā)展業(yè)務(wù)的同時(shí)，要全力推進(jìn)以員工為主體和核心、面向業(yè)務(wù)、面向管理、面向操作的合規(guī)文化建設(shè)，通過(guò)強(qiáng)化教育培訓(xùn)、組織風(fēng)險(xiǎn)點(diǎn)的成因分析，搭建防控體系、優(yōu)化流程、規(guī)范管理，保證業(yè)務(wù)發(fā)展質(zhì)量等系列活動(dòng)的深入開展，讓合規(guī)人人有責(zé)、合規(guī)創(chuàng)造價(jià)值的觀念已深入人心。讓依法決策、合規(guī)經(jīng)營(yíng)與管理，按章辦事、合規(guī)操作在全行上下蔚然成風(fēng)。切實(shí)整治有章不循、違規(guī)操作、屢查屢犯的頑癥，及時(shí)消除基礎(chǔ)管理工作存在的隱患得到，增強(qiáng)防范風(fēng)險(xiǎn)的能力，為業(yè)務(wù)持續(xù)健康地發(fā)展創(chuàng)造了良好條件。

合規(guī)回頭看觀影心得(四)

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由許月珍監(jiān)制、曾國(guó)祥執(zhí)導(dǎo)、《七月與安生》原班團(tuán)隊(duì)打造的電影《少年的你》今日正式公映。影片發(fā)布一組全新劇照，周冬雨和易烊千璽素顏出鏡，哭戲和內(nèi)心戲都很有感染力。尹昉、黃覺(jué)、吳越、周也、張耀、張藝凡、趙潤(rùn)南等實(shí)力派、新生代演員演繹的社會(huì)群像真實(shí)可觸摸。該片立足真實(shí)，堅(jiān)持“反欺凌、反暴力”，將少年情感復(fù)雜性與成人世界相結(jié)合，也讓影片有了更大的格局。目前，電影《少年的你》各項(xiàng)指數(shù)更領(lǐng)跑同檔期位列第一，被贊“近年最好看的青春片”，成為觀眾的同檔期“觀影首選”。

真實(shí)呈現(xiàn) 打造不一樣氣質(zhì)的青春片

《少年的你》講述了被一場(chǎng)校園意外改變命運(yùn)的兩個(gè)少年如何彼此守護(hù)、相伴成長(zhǎng)的故事。影片將少年情感復(fù)雜性與成人世界相結(jié)合，立足于真實(shí)，展現(xiàn)了不一樣氣質(zhì)的青春世界。監(jiān)制許月珍透露：“要做到真實(shí)感不容易，除了在造型上要求素顏，甚至不惜把演員們‘粗糙化’，加入生活質(zhì)感和生活印記，在劇本打磨上精益求精、拍攝手法上也強(qiáng)調(diào)偏向紀(jì)實(shí)風(fēng)格。要讓觀眾相信每一個(gè)角色都是身邊可信可觸摸的人物，是不能有任何一點(diǎn)不真實(shí)和不真誠(chéng)的。”

電影對(duì)每個(gè)角色成長(zhǎng)的呈現(xiàn)都非常真實(shí)，而緣起正是來(lái)自于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)少年世界的敏銳洞察。正如導(dǎo)演曾國(guó)祥所說(shuō)：“少年的成長(zhǎng)里經(jīng)歷的不只是學(xué)習(xí)，也不只是對(duì)愛(ài)情有追求，他們也許有自己的苦戰(zhàn)，我們希望能如實(shí)表達(dá)他們成長(zhǎng)的困擾和熱情”。

反對(duì)暴力 《少年的你》關(guān)注青少年成長(zhǎng)

近年來(lái)，校園欺凌一直是全社會(huì)密切關(guān)注的青少年成長(zhǎng)問(wèn)題。電影《少年的你》在展現(xiàn)真實(shí)青春世界的同時(shí)，堅(jiān)持“反欺凌、反暴力”，是近年來(lái)少有的守護(hù)青少年成長(zhǎng)的現(xiàn)實(shí)青春力作。從項(xiàng)目伊始，監(jiān)制許月珍和導(dǎo)演曾國(guó)祥就帶著一種使命感在拍電影《少年的你》。導(dǎo)演曾國(guó)祥在采訪中說(shuō)：“我們都特別想要把這個(gè)故事拍好，想告訴像陳念、小北那樣的少年，你可能總會(huì)遇到一個(gè)人或一些朋友，他們會(huì)愿意去幫你，而且你不是孤單的。”

除了時(shí)刻肩負(fù)使命，監(jiān)制許月珍還視拍《少年的你》為電影人關(guān)注青少年成長(zhǎng)的一種方式。“如果看完電影，每個(gè)人都能想一想‘我要做一個(gè)怎樣的少年?我們要給小孩一個(gè)怎樣的青春?’能引起觀眾這樣的思考，就很有意義了”。在影片中，社會(huì)各方的力量，從政府到學(xué)校到家庭，都在努力想辦法守護(hù)青少年成長(zhǎng)。

素顏出鏡 周冬雨易烊千璽奉獻(xiàn)驚喜演技

周冬雨是公認(rèn)的“無(wú)齡感”女演員，超強(qiáng)演技和敏銳表現(xiàn)力為角色增添少年質(zhì)感。易烊千璽自帶一種兼具沉穩(wěn)和熱血的氣質(zhì)，而他身上的“少年氣”也成為了這個(gè)角色最大的優(yōu)勢(shì)之一。導(dǎo)演曾國(guó)祥透露他們?cè)趹蚶锿耆黄屏诉^(guò)往的形象，“在電影中他們都放下了自己平時(shí)最光鮮的東西，素顏出鏡融入到角色中，比如給冬雨臉上加上雀斑，給千璽故意弄得比較粗糙”。

除了素顏出鏡，周冬雨和易烊千璽在片中都有極重的內(nèi)心戲和哭戲，而且兩個(gè)演員都拿捏得非常到位。周冬雨的每場(chǎng)哭戲都有不同的層次，感染力很真。不少觀眾表示：“看《少年的你》把我哭慘了。想給陳念遞紙巾”。而易烊千璽對(duì)的內(nèi)心戲演繹卻超乎一個(gè)新人演員的表現(xiàn)，眉宇間自然流露出小北的善良、孤獨(dú)與倔強(qiáng)。監(jiān)制許月珍也盛贊“我很少見(jiàn)到一個(gè)少年是這樣的，他懂角色的孤獨(dú)，所以眼睛里有感情”。

此外，尹昉、黃覺(jué)、吳越、周也、張耀、張藝凡、趙潤(rùn)南等實(shí)力派和新生代演員的加入也貢獻(xiàn)了相當(dāng)出色的表演。尹昉將第三個(gè)少年鄭易身上的追求正義的少年之心演繹得潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲;黃覺(jué)為老楊警官特意蓄胡素顏，讓人感覺(jué)那個(gè)角色就在身邊;而吳越塑造了一個(gè)非常新鮮的媽媽形象，糊涂、天真，跟女兒陳念的身份調(diào)了個(gè)。成人陣營(yíng)的豐富讓電影中的少年世界更具層次感和群像感。

幕后升級(jí) 許月珍曾國(guó)祥提升青春格局

電影《少年的你》是《七月與安生》原班團(tuán)隊(duì)回歸再升級(jí)之作，包括導(dǎo)演曾國(guó)祥、監(jiān)制許月珍、編劇林詠琛、李媛、許伊萌，攝影指導(dǎo)余靜萍、造型指導(dǎo)吳里璐、聲音指導(dǎo)黃錚等，主創(chuàng)們經(jīng)過(guò)了前作的磨合，再次合作不改初心，力圖還原最真實(shí)的青春本色。

導(dǎo)演曾國(guó)祥與監(jiān)制許月珍相識(shí)多年，都致力于挖掘電影里更深刻的情感和主題，較前作《七月與安生》，電影《少年的你》呈現(xiàn)了“更大的格局和群像感”。正如監(jiān)制許月珍所說(shuō)“不只是呈現(xiàn)青春，更希望去討論青春在社會(huì)扮演了一個(gè)什么樣的角色。”不少看過(guò)電影的專業(yè)人士表示：電影《少年的你》跳出了以往青春片聚焦青春愛(ài)情的思路，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)需要守護(hù)的青少年，是近幾年來(lái)最有格局的現(xiàn)實(shí)青春片。

觀影首選 “近年最好看的青春片”

作為年度最受觀眾期待的國(guó)產(chǎn)青春片，電影《少年的你》開畫后深受觀眾好評(píng)，看哭無(wú)數(shù)觀眾，成為同檔期的觀眾“觀影首選”。無(wú)論是以真實(shí)青春為底色的電影質(zhì)感，還是演員們富有感染力的哭戲和情感戲，都得到了觀眾的力贊：“這是近年最好看的青春片”、“情感細(xì)膩真實(shí)”、“《少年的你》就像從石頭上開出的花，真實(shí)有力量”、“作為一部青春片跳出情懷、沒(méi)有符號(hào)，依然拍得如此動(dòng)人，強(qiáng)力推薦”。

關(guān)于觀影活動(dòng)校園策劃書簡(jiǎn)短五

電影《萬(wàn)里歸途》讓我印象最深的一幕，是同伴在撤僑大巴前等待張譯、王迅、殷桃的音訊。所有人的眼睛一直眺望著前方高坡的地平線，期待著那條輪廓線有所起伏……尤其此處饒曉志導(dǎo)演特意用了一個(gè)小女孩的主觀視角鏡頭來(lái)呈現(xiàn)，就更加讓人共情了。

電影《萬(wàn)里歸途》多處用敘事節(jié)奏來(lái)故意“欺騙”觀眾，調(diào)動(dòng)觀影時(shí)的情緒。

比如電影的一開頭，就讓主角們陷入了麻煩，然后一番交涉問(wèn)題解決，隨即高興離去……讓觀眾以為危機(jī)解除，跟著心情放松了下來(lái)。結(jié)果下一幕就突然來(lái)個(gè)大場(chǎng)面，以此不斷撥弄觀眾的情緒。使得電影節(jié)奏緊湊，基本能一直吸引住你的注意力。

前面一度被我認(rèn)為是“槽點(diǎn)”的反派與張譯互射橋段，還好有后面的“梅開二度”。一方面算是做了合理的解釋，反派只不過(guò)是通過(guò)“不對(duì)等的信息騙局”讓別人在自己面前膽怯、求饒，從而彰顯自己狐假虎威式的“強(qiáng)硬”。同時(shí)也再次callback了電影的經(jīng)典臺(tái)詞“面具戴久了，真以為是自己臉了？”。

另一方面，也給了張譯這個(gè)角色救贖的機(jī)會(huì)，為宗大偉正了名。

張譯飾演的宗大偉絕對(duì)是充滿正義感的人物，只是他的勇敢又夾雜了一份隱忍和牽掛。正是多了這份顧慮，讓人物才更真實(shí)，更具立體感。不得不說(shuō)張譯老師把這個(gè)角色拿捏的準(zhǔn)確、自然。

王俊凱飾演的成朗，就像曾經(jīng)的宗大偉。這一對(duì)歡喜冤家，一個(gè)初出茅廬，一個(gè)久經(jīng)沙場(chǎng)。一個(gè)莽撞勇猛，一個(gè)圓潤(rùn)變通。從起初的互相看不上，到最后互相欣賞、互相理解、互相中和。

電影插曲《星星點(diǎn)燈》歌詞和旋律，與當(dāng)時(shí)電影的那段“逆行奔赴”劇情也很貼合，這首老歌我早已聽(tīng)過(guò)太多遍，但第一次聽(tīng)得這么激昂、動(dòng)容。

雖然自己身上的“平安符摘下送人必領(lǐng)盒飯”的定律依然存在、個(gè)別幾處臺(tái)詞也略顯生硬、作為領(lǐng)銜主演王俊凱演技還有待提高……

但整體上看電影還是很不錯(cuò)的，故事不卑不亢，沒(méi)有空喊口號(hào)，也沒(méi)有用“國(guó)家的特殊性”推進(jìn)劇情，敘事重點(diǎn)放在了不斷遇到困難，然后協(xié)作解決困難的坎坷撤僑路上。

直白的說(shuō)就是主旋律含量沒(méi)有預(yù)想的那么多，電影交火爆炸場(chǎng)面也比預(yù)期激烈。

最后張譯從天安門駛過(guò)天安門，突然有點(diǎn)夢(mèng)回《士兵突擊》。

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我是在電影票房過(guò)４億的時(shí)候，在手機(jī)上看的。雖然沒(méi)有在電影院觀影的感覺(jué)好，但故事本身已經(jīng)足夠令人驚喜。

在觀影的過(guò)程中，我?guī)锥嚷錅I，幾度歡笑。我想說(shuō)一說(shuō)這里面的兩個(gè)孩子的成長(zhǎng)環(huán)境，以及他們最終有一個(gè)怎樣的人生走向。

哪吒出生就已經(jīng)是一個(gè)魔，或者注定會(huì)成為魔。命運(yùn)天注定，所以原始天尊決定在哪吒三歲時(shí)，將他殺死。所以哪吒的人生其實(shí)只有三年。那如何度過(guò)這短暫又寶貴的三年？這時(shí)他的父母考慮的問(wèn)題。

當(dāng)哪吒一歲的時(shí)候，在他生活的環(huán)境里，人們因?yàn)樗某錾恚家呀?jīng)認(rèn)定哪吒將來(lái)會(huì)是一個(gè)魔王，危害蒼生。大家都盡可能的避開他。并且公開討伐一個(gè)不諳世事，對(duì)生活懷有美好愿景的一個(gè)神童。

人們相信命運(yùn)天注定，一顆魔丸投身哪吒體內(nèi)。這不止是陳塘關(guān)百姓的價(jià)值觀，也是生活在你我周圍千千萬(wàn)萬(wàn)的人的價(jià)值觀。就連西楚霸王在戰(zhàn)敗之后，嘆息：天要亡我！這是天命，天命不可違！

假若哪吒的父母也這樣認(rèn)為，那哪吒的命運(yùn)就是上天主宰。但是哪吒幸運(yùn)，遇到了一對(duì)好父母。好父母不給孩子下評(píng)斷。他們沒(méi)有一味指責(zé)孩子，偷偷跑出去闖禍，也沒(méi)有被責(zé)罰。

哪吒父母知道孩子的生命只有三年，短暫三年，爹娘想盡一切辦法，讓小哪吒快樂(lè)。哪吒這熊孩子在外面到處闖禍，可父母并沒(méi)有責(zé)罰他。當(dāng)然小哪吒闖禍?zhǔn)鞘鲁鲇幸颉Ｋ械男芎⒆樱鸪醵际呛煤⒆樱墒菦](méi)有人理解，沒(méi)有人接納，沒(méi)有被正確引導(dǎo)。他們只能活在自己孤獨(dú)的世界中，用自己不知道是非對(duì)錯(cuò)的方式和別人發(fā)生連接。

哪吒的父母理解孩子，接納孩子。哪吒沒(méi)有朋友。當(dāng)他第一次跟敖丙在海邊踢毽子的時(shí)候，他哭了。不知是哪吒，相信很多看的觀眾也哭了。哪吒第一次感受到來(lái)自陌生人的友善，于是，他們成了朋友。

敖丙的成長(zhǎng)環(huán)境，跟哪吒完全不同。他的成長(zhǎng)里沒(méi)有玩耍，沒(méi)有玩伴，沒(méi)有父母的陪玩，只能一味的苦練技能。他是個(gè)懂事的好孩子，他肩負(fù)著振興龍族的偉大使命。影片中的敖丙，沒(méi)有哪吒看起來(lái)活潑、輕松，總是一副愁眉苦臉。

這個(gè)孩子從生下來(lái)，就是為了家族興旺發(fā)達(dá)。他有家族捆綁的大石頭，哪有哪吒活地瀟灑自在？哪吒的父母關(guān)心孩子快樂(lè)成長(zhǎng)，敖丙的父母關(guān)心的是家族興旺。敖丙就好像生活中的大多數(shù)孩子，為了實(shí)現(xiàn)父母沒(méi)有完成的夢(mèng)想，卻不敢有半點(diǎn)怨言，因?yàn)楦改笧槟銉A其所有。

所以，你只有負(fù)重前行。沒(méi)有人愿意生來(lái)是為了完成別人的夢(mèng)想，哪怕這個(gè)人是父母。

影片的最后，哪吒的命運(yùn)由他自己改寫。在一個(gè)充滿愛(ài)的家庭里長(zhǎng)大的孩子，他的內(nèi)心里始終有自信。

敖丙在隨后關(guān)鍵時(shí)刻，選擇了跟隨自己的內(nèi)心，也許他并沒(méi)有實(shí)現(xiàn)父母的夢(mèng)想，但是他掌控了自己的人生。

“我命由我不由天”這時(shí)哪吒留給世人的名言。

愿我們都能成為自己的英雄。

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我童年的記憶里沒(méi)有海，我向往海。

蔚藍(lán)的海洋里，本該漂流著許多的希望和夢(mèng)想。在海洋上飄蕩著一艘小船，一位父親選擇與自己的孩子一起跳入那片深沉的蔚藍(lán)，也許海洋，就是天堂吧。影片《海洋天堂》帶我走近一片陌生也熟悉的海洋。

影片故事的主角父親王心誠(chéng)被確診患肝癌晚期，生命只剩三四個(gè)月的時(shí)間，如何安置好從小患孤獨(dú)癥的兒子大福的生活，成了日夜焦灼王心誠(chéng)的心頭大事，他甚至想到要帶著大福一起離開這個(gè)世界。為了帶領(lǐng)兒子走出孤獨(dú)，讓他能獨(dú)立生活在這個(gè)世上，王心誠(chéng)將生命的所有都給了大福。大福生性愛(ài)水，每天在父親工作的海洋館里暢游是他最快樂(lè)的時(shí)光，為了大福能夠快樂(lè)地生活下去，留在他最心愛(ài)的海洋館，他費(fèi)勁心力地教大福自己坐公交車去海洋館，在海洋館擦地。為了不讓大福感到孤獨(dú)，他甚至不惜拖著病重的身體，背著自制的龜殼扮成海龜，陪著大福游泳。他告訴大福自己將會(huì)變成海龜，一直陪伴在他身邊，最后，王心誠(chéng)沒(méi)有遺憾的離開了人世，而大福也學(xué)會(huì)了在海洋館“上班”，有他的愛(ài)永遠(yuǎn)的陪著大福，伴在觀眾的心里。

影片開始，兩個(gè)跌入海中的身影，使我產(chǎn)生好奇，隨著好奇心的驅(qū)使，引發(fā)了我更強(qiáng)烈的觀影欲望。海洋天堂作為一部以現(xiàn)實(shí)為題材的電影，沒(méi)有恢宏的場(chǎng)面、跌宕的劇情，從人物到場(chǎng)景，市井味十足，每個(gè)鏡頭都展現(xiàn)出平凡人的質(zhì)樸生活。而海洋館充滿唯美的藍(lán)色畫面又給平凡的生活增添了幾分希望，與影片情節(jié)內(nèi)容相得益彰。

目不轉(zhuǎn)睛的用濕濕的目光盯著湛藍(lán)、憂郁的電影畫面，我沉浸在真實(shí)感人的故事情節(jié)里。大福的生活是單調(diào)的孤寂的，就像是他機(jī)械重復(fù)的動(dòng)作、機(jī)械重復(fù)的語(yǔ)言。然而，充盈的父愛(ài)又讓他的生活鮮活起來(lái)，該片導(dǎo)演薛曉路告訴記者，《海洋天堂》的劇本就是根據(jù)她十幾年為自閉癥群體做志愿者的親身經(jīng)歷撰寫的，也正因?yàn)槠湔鎸?shí)感人，艱難的生活因?yàn)閻?ài)的存在而充實(shí)。課本里、作文中，字里行間、我們行走的筆端總會(huì)有“父愛(ài)如山”的詞匯出現(xiàn)，然而，這樣的詞讀來(lái)品來(lái)總還是覺(jué)得有些抽象的，常覺(jué)得父愛(ài)威嚴(yán)如山，溫暖中帶了些壓抑。在電影里，李連杰飾演的父親王心誠(chéng)與孤獨(dú)癥的兒子大福相依為命。為了給兒子的安心與快樂(lè)，他默默做著父親所做的一切，當(dāng)平靜的生活因?yàn)橥跣恼\(chéng)身患絕癥而被打破。為了在離世之前安置好兒子，王心誠(chéng)四處打聽(tīng)求助，為了兒子未來(lái)的幸福與快樂(lè)，這位拖著重病身體的父親，又開始了新一輪的努力。在這兒，關(guān)于父愛(ài)，王心誠(chéng)的形象給我們作出了另一種最生動(dòng)而真切的詮釋——父愛(ài)廣博如海、深沉似洋。此時(shí)，我的心潮起伏，感慨萬(wàn)千，我的心里有溢滿的濕濕的溫暖，我的眼里有一片深深的蔚藍(lán)。

大福的世界是狹小的，然而，大福的世界又是廣闊的，除了父親，玩雜技的玲玲、小賣部的老板娘、海洋世界的領(lǐng)導(dǎo)、特教學(xué)校老師、福利院的管理者都給予了他真情與溫暖。這樣的溫暖，因?yàn)榇蟾５摹肮陋?dú)”而愈顯得動(dòng)人，親近、和善、相助，讓暗淡的畫面鮮明了，走進(jìn)故事里，我含淚，但微笑，因?yàn)樵谶@個(gè)故事里，我讀懂了我生活里許多關(guān)于“大福”的故事。我有幸是一個(gè)身心健康的孩子，我是父母的乖乖女，我是老師眼里的小鴿子，我是同學(xué)眼里的小明星，我在陽(yáng)光里行，我在春風(fēng)里走，我在歌聲里成長(zhǎng)，我的世界里也溢滿這樣的愛(ài)與溫暖，只是在走進(jìn)這部電影之前，我卻是有許多的幸福而不自知。這帶著傷感的溫暖，悠悠的襲來(lái)，我心的世界從此多了一片海洋，潮起潮落，送來(lái)春雨，也吹來(lái)海風(fēng)。

“穿過(guò)海洋/是遠(yuǎn)方/站在心的方向/張開愛(ài)的翅膀就讓天空鋪滿星光……”聽(tīng)著這愛(ài)的歌謠，我不禁又潸然淚下。

小制作影片《海洋天堂》又一次給我們?cè)忈屃舜笾黝}——“愛(ài)”。

我們現(xiàn)實(shí)生活里有海。這海，在天上，在心中。

關(guān)于觀影活動(dòng)校園策劃書簡(jiǎn)短九

命題故事輸給了我對(duì)“我和我的祖國(guó)”想象

我所有的感動(dòng)都被“預(yù)告片”承包了

7個(gè)故事7個(gè)團(tuán)隊(duì)對(duì)于“命題作文”不同解題

總會(huì)遇到“眾口難調(diào)” 我大概就是“難調(diào)”的那一個(gè)

所以7個(gè)故事 會(huì)有個(gè)體的喜愛(ài)排序( 北京你好;奪冠;前夕)

大概因?yàn)椤侗本┠愫谩防锔鸫鬆斪罱拥貧猓蛘哒f(shuō)更貼近作為觀影人的我 所處時(shí)代 城市生活 ;所以以沒(méi)有距離感取勝。歷史的宏大，也可以輕松幽默。

《奪冠》小時(shí)候戲份幽默風(fēng)趣，長(zhǎng)大后大概是為了扣題

《前夕》整部影片以小見(jiàn)大的歷史開端

《回歸》的感動(dòng)都在預(yù)告里

《白晝流星》 大概是因?yàn)樘哂小霸⒀孕浴?缺少了“真實(shí)性”的感動(dòng)。 李叔大概就是那顆星。

《護(hù)航》故事太熟悉，被其他表演形式演繹過(guò)，輸在“先入為主”。

《相遇》不好說(shuō)，沒(méi)想到合適的語(yǔ)言表達(dá)感受。

其實(shí)所有的感動(dòng)都是源于歷史瞬間的真實(shí)記憶

因?yàn)檎嬲龕?ài)的是國(guó)。