英語不僅是一門語言，更是一扇通向世界的窗戶，通過學(xué)習(xí)英語，我們可以更好地了解和融入全球化的社會(huì)。多參與英語口語練習(xí)，如參加英語角、找外國(guó)語伴等。接下來，我們一起來看看下面這篇優(yōu)秀的英語學(xué)習(xí)總結(jié)，希望能給大家?guī)硪恍┙梃b和思考。
蝶戀花古詩李清照篇一
這首詞作于建炎三年，是一首寄寓南渡之恨的力作。
上片首句“永夜懨懨歡意少”開門見山。南渡以后，清照雋永含蓄的風(fēng)格，一變而為沉郁蒼涼。上巳雖是傳統(tǒng)的水邊修禊節(jié)日，但詞人此時(shí)心情不愉，歡意甚少。“空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道”，寫長(zhǎng)夜輾轉(zhuǎn)反側(cè)，夢(mèng)見汴京，看到汴京的宮闕城池，然而實(shí)不可到，故說“空”，抒寫對(duì)汴京被占的哀思和沉痛。
“為報(bào)今年春色好，花光月影宜相照”寫今年的自然春色和往年一樣好，而今年的政局遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如從前了。“為報(bào)”二字，點(diǎn)明這春天的消息是從他人處聽來的，并非詞人游春所見。實(shí)際上是說，今年建康城毫無春意，雖是朝花夜月如故，而有等于無。“宜相照”的“宜”字，作“本來應(yīng)該”解。“相照”前著一“宜”字，其意似說它們沒有相照，更確切一點(diǎn)，是詞人對(duì)此漫不經(jīng)心，反映出她的憂悶。
“隨意杯盤雖草草。酒美梅酸，恰稱人懷抱”承上啟下，點(diǎn)明題旨，透露了女主人公并無心過好這個(gè)上巳節(jié)日，酸梅釀成的酒，和自己辛酸的懷抱是相稱的。這兩句，貌似率直，其實(shí)極婉轉(zhuǎn)，極沉痛。
“醉里插花花莫笑，可憐春似人將老”，這里把“花”擬人化。“花莫笑”，就是不要笑我老大不小還插花，這一層詞意，與末句“可憐春似人將老”緊接，意思是說最需要憐念的是春天也像人一樣快要衰老了。“春”暗喻“國(guó)家社稷”，“春將老”暗喻“國(guó)將淪亡”。
《蝶戀花》是一首六十字的詞，這首詞題是“上巳召親族”，帶含豐富的思想內(nèi)容，深厚的感傷情緒，寫得委婉曲折，層層深入而筆意渾成，具有長(zhǎng)調(diào)鋪敘的氣勢(shì)。寫出作者的國(guó)破家亡之恨，寄寓詞人對(duì)國(guó)家社稷的`赤子之情。
蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍
蝶戀花古詩李清照篇二
蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹
淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關(guān)，唱到千千遍。人道山長(zhǎng)山又?jǐn)啵捠捨⒂曷劰吗^。
惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。
賞析：
詞作當(dāng)寫于宣和三年(1121)秋天，時(shí)趙明誠(chéng)為萊州守，李清照從青州赴萊州途中宿昌樂縣驛館時(shí)寄給其家鄉(xiāng)姊妹的。它通過詞人自青州赴萊州途中的感受，表達(dá)她希望姐妹寄書東萊、互相聯(lián)系的深厚感情。
“淚濕羅衣脂粉滿”，詞作開首詞人即直陳送別的難分難舍場(chǎng)面。詞人抓住姊妹送別的兩個(gè)典型細(xì)節(jié)來作文章：“淚”和“脂粉”，當(dāng)然，這其中也包括了自己無限的傷感。次寫“四疊陽關(guān)，唱到千千遍。”熱淚縱橫，猶無法表達(dá)姊妹離別時(shí)的千般別恨，萬種離情，似唯有發(fā)之于聲，方能道盡惜別之痛，難分難舍之情。“四疊陽關(guān)”，蘇軾《論三疊歌法》中的說法可參為注解：“舊傳《陽關(guān)》三疊，然今世歌者，每句再疊而已。若通一首言之，又是四疊。皆非是。若每句三唱，以應(yīng)三疊之說，則叢然無復(fù)節(jié)奏。余在密州，文勛長(zhǎng)官以事至密，自云得古本《陽關(guān)》。每句皆再唱，而第一句不疊，乃知古本三疊蓋如此。及在黃州，偶得樂天《對(duì)酒》云：‘相逢且莫推辭醉，聽唱陽關(guān)第四聲。’注云：‘第四聲勸君更盡一杯酒’。以此驗(yàn)之，若一句再疊，則此句為第五聲;今為第四聲，則第一句不疊審矣。”由此觀之，“四疊陽關(guān)”的說法無誤。“千千遍”則以夸張手法，極力渲染離別場(chǎng)面之難堪。值得注意的是，詞人寫姊妹的別離場(chǎng)面，竟用如此豪宕的筆觸，一來表現(xiàn)了詞人的`筆力縱橫，頗具恣放特色，在其《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》一詞中有“這回去也，千萬遍《陽關(guān)》，也即難留”，似同出一機(jī)杼;二亦展現(xiàn)了詞人感情的深摯。“人道山長(zhǎng)山又?jǐn)啵捠捨⒂曷劰吗^”，詞人的筆觸在結(jié)拍處一折，紛亂的思緒又轉(zhuǎn)回現(xiàn)實(shí)。臨別之際，姊妹們說此行路途遙遙，山長(zhǎng)水遠(yuǎn)，而今自己已行至“山斷”之處，不僅離姊妹們更加遙遠(yuǎn)了，而且又逢上了蕭蕭夜雨，淅淅瀝瀝煩人心境，自己又獨(dú)處孤館，更是愁上加愁。詞作上片從先回想，后抒寫現(xiàn)實(shí)，從遠(yuǎn)及近，詞脈清晰。
下片，詞人的思緒又回到離別時(shí)的場(chǎng)景，但筆觸則集中抒寫自己當(dāng)時(shí)的心境。“惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺”，直陳自己在臨別之際，由于極度傷感，心緒不寧，以致在餞別宴席上喝了多少杯酒，酒杯的深淺也沒有印象。詞人以這一典型細(xì)節(jié)，真切而又形象地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)難別的心境，同時(shí)也是“方寸亂”的最佳注釋。歇拍二句：“好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。”詞人的思緒依然飄蕩在那令人難忘的別離場(chǎng)合，但詞作的筆力卻陡地一振，奏出與前面決然不同的充滿亮色的音符。詞人告慰姊妹們，東萊并不象蓬萊那么遙遠(yuǎn)，只要魚雁頻傳，音訊常通，姊妹們還是如同廝守在一起。詞作至此，已不僅僅表現(xiàn)的是離情別緒，更表現(xiàn)了詞人深摯感人的骨肉手足之情。“蓬萊”，傳說中的仙山。李商隱《無題》詩有：“劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬重。”
本詞不僅有李清照詞作特有的抒寫心理細(xì)膩、敏感的特點(diǎn)，更有筆力健拔、恣放的特色。以此特色來寫離別之情，對(duì)一個(gè)女詞人來說，尤顯難能可貴。
蝶戀花古詩李清照篇三
淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關(guān)，唱到千千遍。人道山長(zhǎng)水又?jǐn)啵捠捨⒂曷劰吗^。
惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。
《蝶戀花》
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蝶戀花古詩李清照篇四
蝶戀花
上巳召親族
李清照
永夜懨懨歡意少。
空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道。
為報(bào)今年春色好。
花光月影宜相照。
隨意杯盤雖草草。
酒美梅酸，恰稱人懷抱。
醉里插花花莫笑。
可憐春似人將老。
李清照詞作鑒賞
這首詞作于建炎三年，是一首寄寓南渡之恨的力作。
上片首句“永夜懨懨歡意少”開門見山。南渡以后，清照雋永含蓄的風(fēng)格，一變而為沉郁蒼涼。上巳雖是傳統(tǒng)的水邊修禊節(jié)日，但詞人此時(shí)心情不愉，歡意甚少。“空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道”，寫長(zhǎng)夜輾轉(zhuǎn)反側(cè)，夢(mèng)見汴京，看到汴京的宮闕城池，然而實(shí)不可到，故說“空”，抒寫對(duì)汴京被占的哀思和沉痛。二句寫“為報(bào)今年春色好，花光月影宜相照”今年的自然春色和往年一樣好，而今年的`政局遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如從前了。“為報(bào)”二字，點(diǎn)明這春天的消息是從他人處聽來的，并非詞人游春所見。實(shí)際上是說，今年建康城毫無春意，雖是朝花夜月如故，而有等于無。“宜相照”的“宜”
字，作“本來應(yīng)該”解。“相照”前著一“宜”字，其意似說它們沒有相照，更確切一點(diǎn)，是詞人對(duì)此漫不經(jīng)心，反映出她的憂悶。
“隨意杯盤雖草草。酒美梅酸，恰稱人懷抱”承上啟下，點(diǎn)明題旨，透露了女主人公并無心過好這個(gè)上巳節(jié)日，酸梅釀成的酒，和自己辛酸的懷抱是相稱的。這兩句，貌似率直，其實(shí)極婉轉(zhuǎn)，極沉痛。“醉里插花花莫笑，可憐春似人將老”，這里把“花”擬人化。“花莫笑”，就是不要笑我老大，這一層詞意，與末句“可憐春似人將老”緊接，意思是說最需要憐念的是春天也像人一樣快要衰老了，“春”暗喻“國(guó)家社稷”，“春將老”國(guó)將淪亡。
《蝶戀花》是一首六十字的詞，這首詞題是“上巳召親族”，帶含豐富的思想內(nèi)容，深厚的感傷情緒，寫得委婉曲折，層層深入而筆意渾成，具有長(zhǎng)調(diào)鋪敘的氣勢(shì)。寫出作者的國(guó)破家亡之恨，寄寓詞人對(duì)國(guó)家社稷的赤子之情。
蝶戀花古詩李清照篇五
此詞寫作背景有兩說，一是以為作者在滯留青州時(shí)寫給移守萊州的丈夫;一是以為作者在赴萊州途中的昌樂館寫給留居青州的`姊妹們。龔克昌《談〈蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹〉》以為，當(dāng)以后者說為勝。理由是：一、元代劉應(yīng)李《事文類聚翰墨大全》后丙案卷凹收此詞，題為《晚止昌樂館寄姊妹》。但劉氏對(duì)作者失考，歸入無名氏;其實(shí)，在此之前，也即在宋代曾慥的《樂府雅詞》里，已標(biāo)明此詞為李易安作;曾氏生活年代與作者同時(shí)，其說當(dāng)較可信，正可補(bǔ)正劉氏將此詞編入無名氏之誤。而以為此詞為清照思夫念舊之作均出后代，殊無實(shí)據(jù)。二、詞中出現(xiàn)的“人道山長(zhǎng)山又?jǐn)啵捠捨⒂曷劰吗^”句，與所標(biāo)“晚止昌樂館寄姊妹”題意正合，以詞中所流露的也恰是作者身處旅途中的口氣，和寄宿孤館中的心境。因此，斷此詞為作者寄姊妹之作，當(dāng)較近是。
平慧善《李清照詩文詞選譯》認(rèn)為，公元11(宣和三年辛丑)八月間，李清照自青州赴萊州，途經(jīng)昌樂宿館。作此詞奇姊妹。
根據(jù)陳祖美《李清照簡(jiǎn)明年表》，此詞作于公元1121年9月中旬。公元11(北宋宣和二年庚子)趙明誠(chéng)知萊州，李清照未與之同去，仍居青州。公元1121年(宣和三年辛丑)秋天次年起身赴萊州與丈夫團(tuán)聚，行到昌樂，遇雨宿于旅館中，一時(shí)難以見到久別的丈夫，又思念家中姊妹，在寂寞凄苦中寫了這首《蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹》。
蝶戀花古詩李清照篇六
詞的上片主要描述詞人的獨(dú)居生活。
為排遣心中的愁緒而“輕解羅賞，獨(dú)上蘭舟”。一個(gè)“獨(dú)”字而意境全出：曾經(jīng)是夫唱婦隨，曾經(jīng)是攜手并肩，曾經(jīng)是舉案齊眉，而現(xiàn)在卻是煢煢孑立，形單影只；舉目四望，相伴只一“蘭舟”而已！本是為“消愁”而來，怎奈卻是“愁更愁”，相思之情不禁更重更濃。
看到鴻雁，詞人想象著也許是丈夫托鴻雁捎來家信，她把蘇武雁足傳書的典故巧妙地融于眼前的情景之中，自然妥帖，余味無窮。我們可以設(shè)想：詞人甚至?xí)孪胝煞蛟谛胖懈嬖V自己歸期、行程，那種企盼之情溢于字里行間。
下片是詞人抒發(fā)內(nèi)心感受，直抒相思之苦。
詞人用“花自飄零水自流”起興，這既是寫她在舟中所見，也是她的內(nèi)心所感。花飄水流本是物之自態(tài)，卻使詞人觸景生情：流水落花無從體味她的情懷，依舊我行我素地流走飄落，這更增加了詞人的傷感與凄涼。句中“自”用得最妙，詞人移情于物又借物抒情，正如屈原所說“惟草木之零落兮，恐美人之遲暮”，表達(dá)了對(duì)韶光易逝的感慨。這樣，詞中的感情就使人覺得比單純的思念更深入了一層，更富有暗示性，給讀者留有更大的想象空間，更增添了感染力。
“一種相思，兩處閑愁”，是直接抒發(fā)相思之情。詞人把夫妻雙方合起來寫，這是她設(shè)身處地地想象丈夫也如自己一樣深深地思念著對(duì)方，可是空間上的距離使二人不能相互傾訴，只好各自思念著、愁悶著。這也是女性特有的細(xì)膩之處。
但是這只是鋪墊，詞的主旨落在最后兩句“此情無計(jì)可消除，才下眉頭卻上心頭”上。相思之情要用“計(jì)”來“消除”，卻又“無計(jì)可消除”，可見相思之深之苦。眉間心上，“斬不斷，理還亂”。我們可以從中體會(huì)到詞人的`萬千愁緒，這與她的“只恐雙溪舴艨舟，載不動(dòng)許多愁”有異曲同工之妙，給人以無限的遐想。
通觀全篇，詞人以細(xì)膩委婉的筆觸抒寫自己對(duì)丈夫的綿綿不絕的相思之情，用平常無奇的文字表現(xiàn)新奇的意境。此詞是李清照細(xì)膩深婉的風(fēng)格的最好詮釋，也使《一剪梅》成為李清照的代表作之一。
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蝶戀花古詩李清照篇七
李清照
永夜懨懨歡意少。空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道。為報(bào)今年春色好，花光月影宜相照。
隨意杯盤雖草草。酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉里插花花莫笑，可憐春似人將老。
這首詞建炎三年上巳作于建康（今江蘇南京）。據(jù)李清照《金石錄后序》所述，趙明誠(chéng)建炎三年己酉春三月罷建康守，具舟上蕪湖，入姑孰（當(dāng)涂），五月至池陽（貴池），又被旨知湖州，遂駐家池陽。六月，獨(dú)馳馬赴建康陛辭，冒大暑感疾，七月于建康病危，八月卒。卒前，李清照急返建康看視，已不可救。葬畢明誠(chéng)，金兵已迫建康，清照攜帶圖書逃出，終生未再至建康，亦不可能在他處召親族。故這首詞作于建炎三年上巳無疑。上片首韻“永夜懨懨歡意少”，采用一起入情、開門見山的手法。南渡以后，政局動(dòng)蕩，金兵不斷攻迫，憂國(guó)傷時(shí)的激越情緒，使清照雋永含蓄的風(fēng)格，一變而為沉郁蒼涼。上巳雖是傳統(tǒng)的水邊修禊節(jié)日，詞人此時(shí)心情不愉，入手即表明此意。次韻“空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道”，“長(zhǎng)安”代指汴京。長(zhǎng)夜輾轉(zhuǎn)反側(cè)，夢(mèng)見汴京，看到汴京的宮闕城池，然而實(shí)不可到，故說“空”，抒寫對(duì)汴京被占的哀思，和屈原在《哀郢》中驚呼：“曾不知夏之為丘兮，孰兩東門之可蕪”、“曼余目以流觀兮，冀壹返之何時(shí)”，同樣沉痛。結(jié)拍“為報(bào)今年春色好，花光月影宜相照”，和劉禹錫的《金陵五題·石頭城》詩：“淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過女墻來”，一樣沉郁蒼涼，感慨萬端。今年的自然春色和往年一樣好，而今年的政局遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如從前了。“為報(bào)”二字，點(diǎn)明這春天的消息是從他人處聽來的，并非詞人游春所見。實(shí)際上是說，今年建康城毫無春意，雖是朝花夜月如故，而有等于無。“宜相照”的“宜”字，作“本來應(yīng)該”解。“相照”前著一“宜”字，其意似說它們沒有相照，更確切一點(diǎn)，是詞人對(duì)此漫不經(jīng)心，反映出她的憂悶。建康是當(dāng)時(shí)“行在”，皇帝臨時(shí)駐蹕之地，又是軍事重鎮(zhèn)，可是高宗卻不接納宗澤、李綱、岳飛的誓師北伐主張，不但不能收復(fù)失土。連建康也危在旦夕了。
過片點(diǎn)題：“隨意杯盤雖草草。酒美梅酸，恰稱人懷抱”，透露了女主人公并無心過好這個(gè)上巳節(jié)日，酸梅釀成的酒，和自己辛酸的懷抱是相稱的。這兩韻，貌似率直，其實(shí)極婉轉(zhuǎn)，極沉痛，所以煞拍著意勾勒：“醉里插花花莫笑，可憐春似人將老”，這里把“花”擬人化。兩句有幾層的意思。清照有一首《菩薩蠻》云：“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉”，詞意與“醉里插花”同。
“花莫笑”，就是不要笑我老大，這一層詞意，與末句“可憐春似人將老”緊接，意思是說最需要憐念的是春天也像人一樣快要衰老了，“春”暗喻“國(guó)家社稷”，“春將老”，國(guó)將淪亡。《蝶戀花》是一首六十字的令詞，這一首詞題是“上巳召親族”，帶含豐富的思想內(nèi)容，深厚的感傷情緒，寫得委婉曲折，層層深入而筆意渾成，具有長(zhǎng)調(diào)鋪敘的氣勢(shì)。
清照是南北宋之交的詞人，她寓南渡之恨的詞作，對(duì)南宋一些詞人，如辛稼軒、姜白石等，影響都很大。辛稼軒有一首寓南渡之痛最深切的《摸魚兒》，結(jié)尾“閑愁最苦，休去倚危闌，斜陽正在煙柳斷腸處”，和清照這首的“可憐春似人將老”一樣，都是將“斜陽”、“春暮”暗喻國(guó)家社稷現(xiàn)狀的。（黃墨谷）
蝶戀花古詩李清照篇八
暖雨晴風(fēng)初破凍。
柳眼梅腮，已覺春心動(dòng)。
酒意詩情誰與共?淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫。
山枕斜攲，枕損釵頭鳳。
獨(dú)抱濃愁無好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄。
這是一首思婦之詞，也是易安詞中的另類，有較變的閨閣之氣，為宋閨秀詞之冠。這首詞的母題是婉約詞家常用的良辰美景和離懷別苦，然而經(jīng)過作者的一番濃縮醇化，卻釀出了新意。
“暖雨晴風(fēng)初破凍”點(diǎn)出時(shí)為景色宜人后初春。緊承破題的“柳眼梅腮”，也可以稱得上“易安奇句”，此句意蘊(yùn)豐富，一語雙關(guān)，既補(bǔ)充起句的景語，又極為簡(jiǎn)練地刻畫出了一個(gè)思婦的形象。正是這個(gè)姣好的形象，被離愁折磨得坐臥不安如癡如迷。
從“酒意詩情誰與共”一句推斷，所思之人，必定是其丈夫了。李清照的首詞是說，即使柳萌梅綻，景色誘人，作者也無心觀賞，面對(duì)大好春光，沒有親人陪伴，只得獨(dú)自傷心流淚。宜人的美景、華貴的服飾，她全然不顧，“暖雨晴風(fēng)”的天氣里，意無情無緒地斜靠枕頭上，任憑“淚融殘粉花鈿重”、“枕損釵頭鳳”這首詞的感情真摯而細(xì)膩，形象鮮明而生動(dòng)，真切地表達(dá)了閨中少婦的思夫之情。
結(jié)句“獨(dú)抱濃愁無好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄”，被稱為“入神之句”，詞意含蓄傳神，思婦形象清晰肖妙，頗有意趣。相傳燈花為喜事的預(yù)兆。思婦手弄燈花，比她矢口訴說思念親人的心事，更耐人尋味，更富感染力。盼人不歸，主人公自然會(huì)感到失望和凄苦，這又可以加深上片的“酒意詩情誰與共”的反詰語意，使主題的表達(dá)更深沉含蓄。
這是一首正宗的婉約派詞作，特別是“淚融殘粉花鈿重”以及“乍試夾衫金縷縫，山枕攲斜，枕損釵頭鳳”等句可以和最典型的婉約詞相類。不過，這首詞寫得蘊(yùn)藉而不攲靡，妍婉而不任巧，不失易安詞的清新淺易之風(fēng)致。