讀后感可以讓讀者在回顧自己的讀書過程中獲得沉淀，整理出屬于自己的思考和見解。以下是小編為大家收集的讀后感范文，旨在幫助大家理解讀后感的寫作方式和思路。它們來自不同類型的書籍和不同讀者的角度，希望能給大家提供一些靈感和借鑒。大家一起來看看吧，或許會(huì)找到你喜歡的書籍或作者。
遠(yuǎn)山淡影讀后感（精選12篇）篇一
這本小說斷斷續(xù)續(xù)看了一個(gè)多月之久，許多故事片段也跟著若隱若現(xiàn)，猶如書名一樣，看后心中并無太多波瀾。
石黑一雄是位特別擅長(zhǎng)寫回憶的作家，用他的話說：我喜歡回憶，是因?yàn)榛貞浭俏覀儗徱曌约荷畹倪^濾器。回憶模糊不清，就給自我欺騙提供了機(jī)會(huì)。作為一個(gè)作家，我更關(guān)心的是人們告訴自己發(fā)生了什么，而不是實(shí)際發(fā)生了什么。
這本小說有幾個(gè)主題很明顯，戰(zhàn)后生活、自殺、移民、探親、孕婦、孩子的貓……故事中講到許多日本人的傳統(tǒng)，比如見面要鞠躬，女人要會(huì)沏茶、做飯等等。
那個(gè)時(shí)代還沒有網(wǎng)絡(luò)與手機(jī)工具，懷孕中的悅子還要帶著公公去拜訪一些熟人，見面要行禮。
生活的掙扎與矛盾，讓故事也變得有趣。雖然結(jié)尾沒有交代一切結(jié)局，也許結(jié)局就在每個(gè)人的腦海里，朝著心中的那個(gè)結(jié)局結(jié)束。
遠(yuǎn)山淡影讀后感（精選12篇）篇二
那一本冷冷的書。向來覺得，作者說不清，不道明，給讀者留下很多的想象空間，是一種高明的手法。但現(xiàn)在想來，對(duì)于一個(gè)不太喜歡想象，愿意遵從事物本來的客觀發(fā)展的人來說，這就是一種流氓的手段。那看完之后留下的淡淡憂傷，以及撥去生活那層虛偽的外衣之后，對(duì)人性的理解，人...
寧愿不想你。
他曾用柳條蘸墨點(diǎn)山水。
醨公子給我講他旁觀的一件事，那些年他在外游歷時(shí)遇見一孩童，孩童跟著姑母一家，時(shí)有友人攜子來訪，一屋子人熱熱鬧鬧其樂融融，孩童眼看他們，像是與己無關(guān)的情景劇。同樣的事情同樣的感情在不同的環(huán)境就有不同的味道了，更早年孩童尚在家中便不喜家有聚宴，一個(gè)人也能玩許久，但許久后抬眼入...
醨燒。
所賣衣服定位與商鋪密不可分。
昨天說的品牌加盟你不選好位置，生意做起來就會(huì)有些費(fèi)勁，不是說賺不到錢，而是當(dāng)你花很大精力才能做好，與那些輕松自在也能賺的同樣多，換了是你，會(huì)怎么選?努力每個(gè)人都想，也都會(huì)，關(guān)鍵要看你是怎么努力得到回報(bào)的，不把握好關(guān)鍵點(diǎn)，努力不到點(diǎn)子上，付出的任何回報(bào)也就換不到想像中的狀態(tài)...
遠(yuǎn)山淡影讀后感（精選12篇）篇三
悅子的女兒妮基，來到悅子在英國鄉(xiāng)下的住所。在落雨的窗前，兩人談?wù)撈鹱詺⒌木白樱裾務(wù)撘粋€(gè)很久以前的朋友，陷入悲傷，又有點(diǎn)躲閃。故事轉(zhuǎn)入二十年前的日本長(zhǎng)崎，那時(shí)悅子是個(gè)懷孕中的日本女人。戰(zhàn)后的長(zhǎng)崎，城市重建，高樓迅速立起，人們刻意回避戰(zhàn)爭(zhēng)話題，但傷痛如影隨形：獨(dú)自撫養(yǎng)小女孩的單身母親，經(jīng)營面館的喪夫喪子的老婦，還有雖未明說，但憑著只言片語推測(cè)到的，在丈夫死去后重組家庭的悅子。作者石黑一雄是日裔英國人，但他著重強(qiáng)調(diào)，所有的故事與殖民無關(guān)，與歷史無關(guān)，與文化沖突無關(guān)，長(zhǎng)崎只是主題和故事構(gòu)思完成后，他最后為故事尋找到的合適的地點(diǎn)。所以，盡管讀者都難免從這個(gè)故事中感受到日本二戰(zhàn)后的余殤，但既然作者解釋了，就不要過多執(zhí)著于對(duì)故事背景的解讀上了吧。“回憶”是石黑一雄幾乎所有作品中用來表現(xiàn)主題的重要形式，《長(zhǎng)日留痕》中，一位英國管家在旅途中如穿珠子似的，回憶在貴族城堡中發(fā)生的兩次世界大戰(zhàn)之間的往事;《被掩埋的巨人》中，一對(duì)公元六世紀(jì)的不列顛老人，在尋找出走的兒子的途中，也逐漸找回了丟失的記憶，隨著所有人記憶的找回，不列顛和撒克遜兩個(gè)族群的仇恨重新被喚起;《遠(yuǎn)山淡影》中，悅子在英國的鄉(xiāng)村別墅中與英國女兒妮基的對(duì)話，讓她回憶起二十年前發(fā)生在長(zhǎng)崎的一段往事……悅子的回憶模糊不清、充滿矛盾和混亂：悅子在懷孕時(shí)遇到一對(duì)母女，女孩因在戰(zhàn)爭(zhēng)中見到了殘忍的一幕而變得詭異和敏感;母親不顧女兒的抵抗，執(zhí)意跟著一個(gè)丑陋的美國人去美國，雖然口口聲聲說一切是為了女兒的未來，但誰都看得出她的自私。悅子是個(gè)善良淳樸的日本女人，對(duì)這對(duì)母女給予無私的幫助，但聯(lián)想到二十年后英國的境況，不難想到：那個(gè)自私的母親就是悅子自己吧，美國也不是美國而是英國，而那個(gè)詭異的女孩就是她強(qiáng)行帶到英國的大女兒景子。從小就遭受精神創(chuàng)傷的景子，被母親強(qiáng)行帶到文化差異巨大的西方，母親很快再婚并生下二女兒，新家估計(jì)也沒給景子太多的關(guān)懷，她最終在英國崩潰自殺。石黑一雄說：“我喜歡回憶，是因?yàn)榛貞浭俏覀儗徱曌约荷畹倪^濾器。回憶模糊不清，就給自我欺騙提供了機(jī)會(huì)。作為一個(gè)作家，我更關(guān)心的是人們告訴自己發(fā)生了什么，而不是實(shí)際發(fā)生了什么。”人心復(fù)雜，會(huì)美化回憶中的自己，甚至?xí)で貞浺郧笮陌玻阶詈螅B自己都相信了那就是事實(shí)，悲痛、悔恨、仇怨，這些不好的情緒好像就能被掩埋似的。悅子將自己塑造成一個(gè)傳統(tǒng)的日本良人，像講述別人的故事一樣，回憶那對(duì)母女——其實(shí)就是自己和自殺的大女兒——的故事，正是表達(dá)了作者的意圖：人不愿直面自己的不堪或痛苦，于是借別人的故事講自己的故事。整本書是由悅子一個(gè)個(gè)回憶片段拼湊而成的零散故事，讀者要靠自己的想象填補(bǔ)回憶的空白，糾正回憶的錯(cuò)漏。人物之間，維持有距離感的互相關(guān)懷，最親近的人，也禮貌而克制。有很多對(duì)話，但不濃烈，帶著物哀的美感。神經(jīng)質(zhì)的女孩、帶有象征意義的貓、溺死的嬰孩……估計(jì)因?yàn)樘子昧巳毡镜谋尘埃谝恍鄣男形娘L(fēng)格和意象的使用也有意或無意地貼近了日本。……我們看書，會(huì)震撼于情節(jié)的跌宕起伏、情感的波濤婉轉(zhuǎn)，會(huì)佩服文字運(yùn)用的老到，震驚于作者人情的練達(dá)、思想的通透。但有一些書，不在此列，不好描述，喜歡上，只是一種“感覺”而已。“感覺”說不清道不明，但切切實(shí)實(shí)存在，不喜歡一個(gè)人，是沒“感覺”，喜歡一本書，是有“感覺”。上一次有這種“感覺”，是上大學(xué)時(shí)看吉本芭娜娜的《廚房》，也是一個(gè)很簡(jiǎn)單的故事，憂傷又低徊的。可能多數(shù)作家的處女作，都凝結(jié)著作家最初始的純真幻想和不帶匠氣的才情。《遠(yuǎn)山淡影》用極其寡淡的文字，構(gòu)建了一個(gè)云山霧罩的場(chǎng)景，木屋邊的河水、窗玻璃外淅瀝瀝的落雨、樹林和山嵐……如此多帶水的景物一筆帶過，但反復(fù)提及，不知不覺間，便生了濕漉漉的意境。正如書名，從遠(yuǎn)遠(yuǎn)淡淡的文字中，我們捕捉到一點(diǎn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)淡淡的東西，如山，如影，很遠(yuǎn)，很淡，又很幽暗，侵入肌理，令人陶醉的憂傷況味。這個(gè)故事，細(xì)小潮濕，讀完如清晨徒步歸來，不知去了哪里，通身沾著霧氣，久久不散。
瘋狂迷戀這種無處不在的lost之感，仿佛身體和精神同時(shí)失落于遙遠(yuǎn)的異鄉(xiāng)，于凄風(fēng)冷雨中諦聽反復(fù)吟唱的安魂曲，用他者的傷情浸潤自己的靈魂。可說是輕度自虐的快樂。
如此潮濕的女性故事，如果不注意了解作者信息的話，很可能會(huì)誤認(rèn)為是個(gè)女作家寫的。受它影響，我又馬上找來石黑一雄的另外兩本書——《長(zhǎng)日留痕》和《被掩埋的巨人》，結(jié)果什么鬼啊，一本長(zhǎng)句子滿天飛，充滿西方老式小說的古板調(diào)調(diào)，另一本虛虛實(shí)實(shí)竟有點(diǎn)像卡爾維諾——失望。果然，作家風(fēng)格一成不變是罪，風(fēng)格百變也是罪。
遠(yuǎn)山淡影讀后感（精選12篇）篇四
《遠(yuǎn)山淡影》是作者的處女作，但我是先讀的《被掩埋的巨人》后再看的這本，雖然這本書也很棒，但是沒有《被》給我的驚艷大。這本書和《被》有相同的氣質(zhì)，全書籠罩在一篇煙霧繚繞的恐怖氣息下。
故事發(fā)生在日本戰(zhàn)后，以“我”的角度寫一對(duì)相依為命的母女。母親接受過西式教育，向往去美國，交了一個(gè)美國男友。女孩性格孤僻，與貓為伴，不愿意去他鄉(xiāng)。平靜而陰冷的情節(jié)發(fā)展下，母親離開，女孩自殺。結(jié)局時(shí)讀者會(huì)猛然驚醒，“我”便是“母親”。在記憶的修飾下，真實(shí)與虛構(gòu)的界限開始模糊。
看完《被》以后，看這本書的中途，大致可以猜到作者的思路，哈哈。
遠(yuǎn)山淡影讀后感（精選12篇）篇五
我用將近2個(gè)月的時(shí)間才讀完石黑的這部處女作，心里著實(shí)有些許慚愧，總覺得有愧于作者。書中內(nèi)容不在贅述，就是想聊聊石黑的寫作文風(fēng)和本書要表達(dá)的思想。
首先，作為英國文壇“移民三雄”之一的石黑，深諳東西方文化交融的“黃金分割點(diǎn)”，從他獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)就印證了西方主流對(duì)其理念和文風(fēng)的極大認(rèn)可。本書的故事情節(jié)初看過于平淡，即使像失獨(dú)、自殺甚至戰(zhàn)爭(zhēng)這樣的重大遭遇在女主人公的眼里，投射在讀者的心里都顯得那樣的平靜而自然。
石黑的神來之筆就在于本書的最后，真相大白：原來女主人公悅子和拋夫棄子的佐智子是同一個(gè)人，而萬里子就是自殺的金子！這時(shí)候你再“倒帶”，反復(fù)玩味那些平淡如水的回憶就開始變得微妙起來。作者的這種靜水深流、力透紙背的行文風(fēng)格帶給讀者以巨大的心靈沖擊。
其次，雖然加入了英國籍，但石黑骨子里還是流著東方人隱忍、內(nèi)斂、含蓄的血液。在本書中作者并沒有聲嘶力竭般唾罵戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，而是透過描述主人公和周遭群像的日常生活，以小博大，讓讀者感受到戰(zhàn)爭(zhēng)帶給靈與肉的無法湮滅的創(chuàng)傷；書中結(jié)尾的大翻轉(zhuǎn)逗露了人性的復(fù)雜性和詭辯性。人之初性本多樣，后天更是光怪陸離。人本處于神與獸之間，善惡交織、美丑對(duì)立，而誰又能對(duì)此做出完美的殺伐決斷呢？石黑在本書中更多的是想表達(dá)對(duì)人性的內(nèi)省和內(nèi)疚。
遠(yuǎn)山淡影讀后感（精選12篇）篇六
《遠(yuǎn)山淡影》是作者的處女作，但我是先讀的《被掩埋的巨人》后再看的這本，雖然這本書也很棒，但是沒有《被》給我的驚艷大。這本書和《被》有相同的氣質(zhì)，全書籠罩在一篇煙霧繚繞的恐怖氣息下。
故事發(fā)生在日本戰(zhàn)后，以“我”的角度寫一對(duì)相依為命的母女。母親接受過西式教育，向往去美國，交了一個(gè)美國男友。女孩性格孤僻，與貓為伴，不愿意去他鄉(xiāng)。平靜而陰冷的情節(jié)發(fā)展下，母親離開，女孩自殺。結(jié)局時(shí)讀者會(huì)猛然驚醒，“我”便是“母親”。在記憶的修飾下，真實(shí)與虛構(gòu)的界限開始模糊。
遠(yuǎn)山淡影讀后感（精選12篇）篇七
記憶是一場(chǎng)救贖，回憶是一條沒有歸途的路。
——題記。
《遠(yuǎn)山淡影》是在讀被歷史資料折磨后經(jīng)朋友推薦想要調(diào)劑下有些寡淡乏膩的神經(jīng)。
945年8月9日，廣島遭受到核攻擊后，日本政府仍然拒絕同意波茨坦公告，美國在長(zhǎng)崎對(duì)日本的第二次核打擊，小說便是以戰(zhàn)后長(zhǎng)崎作為背景。說是戰(zhàn)后背景卻沒有起伏的情節(jié)和激烈的沖突，哪怕有自殺這樣悲痛的事件發(fā)生，有的只是流溢在字里行間淡淡的感傷和在敘述者悅子的視角和縹緲回憶中的那種日本人所富有的“克制”。書中模糊的景物和人物描寫并不像維克多雨果的《巴黎圣母院》那樣細(xì)膩，一切都恍若是遠(yuǎn)山霧靄間的夢(mèng)境。
書讀了兩遍，第一遍是沒讀懂的，總有一種撥不開云霧，守不得青天的無奈感，印象深刻的也僅停留在泥濘中破敗的小屋和佐知子多變的性格，萬里子孤僻的舉動(dòng)和語言。第二遍讀到最后，悅子的話“長(zhǎng)崎港口的風(fēng)景，我想起有一次我們到那里去，一次郊游，港口周圍的那些山很漂亮……那天景子很高興，我們坐了纜車”，我才明白悅子就是他所敘述的對(duì)象佐知子，而景子就是萬里子。我詫異于作者的巧妙，卻也理解了悅子自己說的那句“回憶模糊不清，就給我自我欺騙提供了機(jī)會(huì)”。也許悅子的經(jīng)歷太過痛苦讓她無法啟口，也許悅子太過愧疚需要用這種方式來減輕罪惡感，我試圖猜測(cè)出一個(gè)母親真正的想法。她拋棄丈夫，攜女兒景子從歐亞大陸的最東邊的日本長(zhǎng)崎橫跨到西邊的英國，反復(fù)強(qiáng)調(diào)的話語是想偽裝起自己的自私，掩藏起自己對(duì)西方世界的向往，“她可以成為女商人，甚至是女演員。這就是美國，什么事都有可能，在那里這些事情都有可能發(fā)生。”但她的回憶卻將一切都揭露，清淡的記憶悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)，所能回憶起以往的生活寥寥無幾卻清晰的記著第一次看見那輛破舊的白色美國大車的時(shí)候，記得那時(shí)天已快黑，小屋后的幾縷陽光劃過金屬的車身。也許，她確是將女兒的利益放在第一位，認(rèn)為離開凋敝的日本可以給自己的女兒一個(gè)一個(gè)更好的生活環(huán)境，她的一切都是出于一個(gè)母親對(duì)于女兒的愛，可是當(dāng)“愛”強(qiáng)加于女兒景子身上時(shí)，卻令她的女兒陷入兩難的境地變得偏激甚至不惜以自殺這種最為積極慘烈的方式進(jìn)行逃避。大女兒景子的自殺，二女兒基妮的叛逆讓這個(gè)傳統(tǒng)日本女性對(duì)于自己的決定產(chǎn)生懷疑，立于一種游刃在無法說清與刻意回避之間的尷尬境地，于是借助佐知子回憶當(dāng)初的時(shí)光，敘述著一段關(guān)于愛和毀棄的日子，形成了一段迷霧重重，亦真亦幻的回憶。
石黑一雄寫道：“那種恐怖從未消失，但已經(jīng)不再是傲骨的傷痛。人是可能與任何恐怖的事生出一種親密關(guān)系的，就如同是自己身上的一個(gè)傷口那樣。作為一個(gè)作家，我更關(guān)心的是人們?nèi)藗兏嬖V自己發(fā)生了什么，而不是世界發(fā)生了什么。”譯者對(duì)此作出解讀，石黑一雄關(guān)心的不是外部的現(xiàn)實(shí)世界，而是人復(fù)雜的內(nèi)心世界。通過扭曲的回憶所反映的微妙的東西可以幫助人們窺探這個(gè)世界。就像悅子的回憶平靜朦朧的外觀之下，掩藏的是尖銳而痛苦的過去，恰是這種模糊的療愈與曲折的和解讓一切顯得淡淡的，清淡如煙卻又巍峨不朽。
遠(yuǎn)山淡影讀后感（精選12篇）篇八
悅子說：“回憶，我發(fā)現(xiàn)，可能是不可靠的東西。”
翻開《遠(yuǎn)山淡影》沒幾頁，女主這句話就觸動(dòng)到我。可一直翻到最后一頁，小說結(jié)束了，故事卻像是剛剛才鋪陳開，每一個(gè)人物的情節(jié)都還沒交代完整，更別提結(jié)局。
不忍心也不甘心放下書，開始閱讀“譯后記”。
才發(fā)現(xiàn)石黑一雄著著實(shí)實(shí)令人咂舌，他讓我在合上書之后，才開始回味他描繪的遠(yuǎn)山和淡影。書中處處埋著伏筆還有大片留白，在看似疏淡的平鋪直敘里。
小說中只有兩處地域場(chǎng)景，一處是英國鄉(xiāng)下的居所，一處是戰(zhàn)后的長(zhǎng)崎。小說也只有兩個(gè)時(shí)段，一段是現(xiàn)實(shí)中的5天，一段是回憶中二十年前的初夏。
小說中有兩對(duì)母女，在我合上書之后就明白了，其實(shí)就只那一對(duì)母女。母親悅子被埋進(jìn)了她終身難逃的回憶和自責(zé)里。
我在我的回憶中重新構(gòu)建一下故事的時(shí)間、地點(diǎn)、人物。
在英國鄉(xiāng)下居所的5天時(shí)間里，悅子和她跟英國丈夫所生的次女妮基在一起。悅子與日本前夫所生的長(zhǎng)女景子自殺了，妮基的父親也已逝去。次女從倫敦回鄉(xiāng)下來陪伴寡居的母親5天。這5天中，她們不愿提及景子自殺的事，但她們各自淪陷在躲不開的事實(shí)里。5天中，悅子斷斷續(xù)續(xù)回憶著20年前，她在長(zhǎng)崎結(jié)識(shí)的那對(duì)母女。
好，切換鏡頭。二十年前，戰(zhàn)后重建的長(zhǎng)崎。
在戰(zhàn)火和政府的推土機(jī)中幸存下來的破爛不堪的小木屋里，住著孤立無援的佐知子和女兒萬里子。悅子是她們母女唯一的朋友。那段回憶中，悅子正懷著孩子（應(yīng)該就是景子），跟丈夫二郎住在臨時(shí)過渡的公寓里。
佐知子母女的背景是個(gè)謎。她在破屋子里用精美的瓷器泡茶；她講流利的英語，籌劃著帶萬里子跟她的美國情人移居海外；她常常把幼小的萬里子獨(dú)自留在破屋子里。悅子的出現(xiàn)總是在悉心照應(yīng)著萬里子。
回憶中的佐知子飽受戰(zhàn)爭(zhēng)苦難一心逃離日本，并以替女兒尋找一個(gè)更好的未來為必然的理由。她反復(fù)告訴悅子，去美國才有機(jī)會(huì)成為獨(dú)立自主的女性。
萬里子抵抗著母親的強(qiáng)制安排，她要帶著她的小貓們留在日本，而佐知子當(dāng)著女兒的面溺死小貓。
記憶中的日本海邊，真實(shí)的存在。
我恍然，悅子原來是在編造回憶。
“譯后記”里石黑一雄說：“我喜歡回憶，是因?yàn)榛貞浭俏覀儗徱曌约荷畹倪^濾器。回憶模糊不清就給自我欺騙提供機(jī)會(huì)。”
悅子在回憶里自欺欺人。她就是佐知子，景子就是萬里子。
石黑一雄還說他在倫敦收留無家可歸的慈善機(jī)構(gòu)做社工時(shí)，傾聽流浪者講述故事，他們不會(huì)坦白那就是自己的經(jīng)歷。太過苦難和傷痛，往往不忍直視。
回憶從一開始就陷在自我抗?fàn)幚铮瑦傋又挥袑⒆约旱墓适虏卦谧糁由砩希鸥彝崎_記憶的門。
悅子在自編的回憶中企圖替佐知子贖罪，她幻想出一個(gè)溫柔賢良的孕媽媽形象，在戰(zhàn)后的廢墟中試圖補(bǔ)償對(duì)萬里子的愛。她在回憶里彌補(bǔ)當(dāng)年對(duì)景子情感的漠視，追悔自己以犧牲景子的幸福來成全自己的追求。
景子自殺的果是悅子播下的因。
石黑一雄，見識(shí)了他如此精妙的小說構(gòu)架，更佩服他暗藏的情感力量。書中隱現(xiàn)的各處留白，像中國畫一樣。
小說不長(zhǎng)，回味卻很綿長(zhǎng)。
《遠(yuǎn)山淡影》，我想知道原版英文書名是怎樣的，會(huì)不會(huì)像很多電影那樣，采用意譯來輔助內(nèi)涵的表達(dá)，諸如《亂世佳人》（gonewiththewind）和《燃情歲月》（legendsofthefall）。
小說中沒有遠(yuǎn)遠(yuǎn)的山，也沒有淡淡的影，那是我們腦子里不可靠的回憶。
回憶于我，常常也有許多不真實(shí)的存在，抑或是不存在的真實(shí)。
遠(yuǎn)山淡影讀后感（精選12篇）篇九
讀完《遠(yuǎn)淡影》后，腦海里只有一個(gè)模糊的印象，盡管作者敘述了"我"回憶起一久遠(yuǎn)的往事，在主人公"我"的敘述和思考中提供了直觀外的線索，但那也只是片斷的內(nèi)容，就連那往事也是，此時(shí)此刻也是。于是，合上書，我仿佛置身于一片茫茫的原野，那里綠草如茵，陸離的花叢從我的腳下延伸，從平緩的丘陵背面一直到畫卷的最遠(yuǎn)端，那里崇疊嶺，高高的杉木從整齊的樹林里突兀一個(gè)尖角，就像傳統(tǒng)建筑的屋頂上的翼角，一切籠罩在一層灰色的氤氳之下，宛如閬苑仙境。造成這種錯(cuò)覺抑或說是遐想的原因恰是隱去了其形體，而留下簡(jiǎn)單的輪廓與淡淡的影子，空白處自然的會(huì)由想象力填充。
作者是以第一人稱寫作，但也只局限于"我"的范圍，這就意味著，敘述的角度不超過"我"，沒有多余的旁白（當(dāng)然不可能完全沒有，但極少）與心理分析，僅有的猜測(cè)與所思同樣拘于純粹的"我"之內(nèi)；其次，作者及"我"只著眼于眼前看到的、發(fā)生的和回憶的，而這些事沒有龍去脈，于是，就造成一個(gè)不完整的印象，就像不斷延綿的脊被畫卷兩端突然的攔腰折斷；最后，盡管印象是不完整的，但作者有意提供斷斷續(xù)續(xù)的線索并讓它們產(chǎn)生聯(lián)系，讓空白不是那么的空白，而是留下淺淺的灰色，正如到小說結(jié)束為止，對(duì)于景子是這個(gè)人的印象都是殘缺近乎了無的，但相較于小說肇始——只告訴了景子的自縊以及純?nèi)毡狙y(tǒng)——我們慢慢了解到了，景子名字的由、景子的出身、早年的生活環(huán)境、以及她音域的性格等，景子便是這遠(yuǎn)淡影，空白處則是她為什么要自縊。之外，還有"我"、長(zhǎng)崎的陰影和萬里子的去向一并構(gòu)成了漶漫的群遠(yuǎn)景。因此，我十分的佩服作者的自制力與忍痛割愛的決心。
比較有意思的是，作者從一開始就提到景子的死卻不打算描寫這事對(duì)"我"內(nèi)心造成如何巨大的波瀾，轉(zhuǎn)而回憶起有相似命運(yùn)的佐知子，而通過佐知子的冷漠映射了"我"的冷漠，直到最后盡管感情有了起伏，在景子曾經(jīng)的房間流連，但仍然能夠感受到"我"身上的冷漠，于是淺層的冷漠與深層冷漠、現(xiàn)在與過去構(gòu)成了畫卷里的近景清晰與遠(yuǎn)景模糊的照片聚焦后的效果。另外小說中的每次對(duì)話總是會(huì)在某一句話上重復(fù)幾遍，就像蕩漾在曠谷間的回音，加深了距離感，從而在聲音上也加強(qiáng)了淡薄感。
不得不感喟石黑一雄的技巧純熟。
遠(yuǎn)山淡影讀后感（精選12篇）篇十
半個(gè)世紀(jì)，走完人生大半，悅子因?yàn)榕畠夯貋恚逄鞎r(shí)間回憶起近二十年的過往。
二十年前，因?yàn)殚L(zhǎng)崎被轟炸而亡夫，后嫁給一位電器公司職員二郎，已經(jīng)懷孕。所住之處，有山有河，卻充斥著戰(zhàn)爭(zhēng)和爆炸后的悲涼氣息，很多存活下來的人時(shí)時(shí)會(huì)想起曾經(jīng)的生活和親人朋友。
偶然認(rèn)識(shí)萬里子的母親佐知子，或許是看著這對(duì)孤獨(dú)的母女，心有同感，很想接近，或者是也想逃離這個(gè)地方。佐知子為了自己也為了孩子，想離開死氣沉沉的日本，等待某個(gè)英國人帶她移民，雖然等待的日子不斷延后。她曾經(jīng)是大家閨秀，舒適安閑的日子被戰(zhàn)爭(zhēng)化為烏有，不愿寄人籬下卻無所依靠，自傲又自卑，讓她情緒偶有失控，言語舉動(dòng)都是從小到大的教育和日本的人文環(huán)境熏陶下該有的得體，卻突然會(huì)失去對(duì)萬里子的耐心，當(dāng)面溺死萬里子的三只貓，讀來隱隱脊背發(fā)涼。多么想離開這個(gè)全是死人的地方，才能做出這等殘忍的事情。佐知子近看已經(jīng)老去，大抵是經(jīng)常操心卻隱忍不發(fā)的緣故。
二郎的父親緒方先生，是老一輩的代表，道出許多對(duì)故人的牽念，和兒子二郎的交流也像一盤棋一般，少到獨(dú)自去走。二郎拼命工作，客氣的挽留父親，父親識(shí)趣的表示仍然要離開。前一晚下棋不愉快，早上，父親等待兒子走后才出房間吃早飯。老人不愿給孩子添任何麻煩，孩子只能做了父親或者年齡漸長(zhǎng)才能體會(huì)這隱忍的愛。
面店老板藤原太太是里面最樂觀的人，適應(yīng)了不可抗力造成的生活轉(zhuǎn)折，丈夫和大兒子已經(jīng)離開，還有二兒子。面店不大，招待只有簡(jiǎn)單的面，活下去。
景子是大女兒，回憶里她孤僻，成年后自殺而死。景子或許就是萬里子，而悅子就是佐知子，為了離開日本，移民國外，搬家讓小孩難以適應(yīng)新的環(huán)境，無法融入新環(huán)境造成的自閉，無法選擇的無奈造成的自卑，這些都讓萬里子或者景子長(zhǎng)大后，發(fā)現(xiàn)自己與世界格格不入，死亡是一種妥協(xié)和解脫。
妮基是二女兒，與大女兒關(guān)系惡劣。出生就在國外，生活不富足卻安穩(wěn)，自然無法理解姐姐敏感的性格。她也是有一些與眾不同的，獨(dú)自居住在倫敦，結(jié)婚對(duì)于她也不重要。
意識(shí)流小說的印象還停留在卡夫卡的《變形記》，導(dǎo)致經(jīng)常對(duì)著墻上的斑點(diǎn)腦洞大開，《遠(yuǎn)山淡影》的描寫也有相似，看似沒有一點(diǎn)刻意，潑墨于白宣，絲絲渲染延伸，隨你去看，每一個(gè)分支都在，卻沒有終點(diǎn)，不能窮盡。
遠(yuǎn)山淡影讀后感（精選12篇）篇十一
日裔英國作家石黑一雄是2017年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，而這本《遠(yuǎn)山淡影》正是他的處女作。我曾說過，如果他的作品翻譯成中文，我一定會(huì)拜讀一本，如今終于讀完了他的處女作。
這本小說斷斷續(xù)續(xù)看了一個(gè)多月之久，許多故事片段也跟著若隱若現(xiàn)，猶如書名一樣，看后心中并無太多波瀾。
石黑一雄是位特別擅長(zhǎng)寫回憶的作家，用他的話說：我喜歡回憶，是因?yàn)榛貞浭俏覀儗徱曌约荷畹倪^濾器。回憶模糊不清，就給自我欺騙提供了機(jī)會(huì)。作為一個(gè)作家，我更關(guān)心的是人們告訴自己發(fā)生了什么，而不是實(shí)際發(fā)生了什么。
這本小說有幾個(gè)主題很明顯，戰(zhàn)后生活、自殺、移民、探親、孕婦、孩子的貓……故事中講到許多日本人的傳統(tǒng)，比如見面要鞠躬，女人要會(huì)沏茶、做飯等等。
那個(gè)時(shí)代還沒有網(wǎng)絡(luò)與手機(jī)工具，懷孕中的悅子還要帶著公公去拜訪一些熟人，見面要行禮。
生活的掙扎與矛盾，讓故事也變得有趣。雖然結(jié)尾沒有交代一切結(jié)局，也許結(jié)局就在每個(gè)人的腦海里，朝著心中的那個(gè)結(jié)局結(jié)束。
遠(yuǎn)山淡影讀后感（精選12篇）篇十二
最近情緒有點(diǎn)抑郁，就像書中女主人公所在的英國陰雨綿綿，捧著這本書，一口氣讀完了，心頭有難以名狀的感覺，心靈猶如得到了安撫。穿越漫長(zhǎng)的歷史，回到二戰(zhàn)后日本百廢待興，人們的迷失和慌亂，喪失親人的痛苦和飽受戰(zhàn)爭(zhēng)磨難的煎熬，在主人公亦幻亦真的回憶中，揭開了一段無法釋懷的往事。
故事發(fā)生在女主人公悅子的大女兒上吊自殺不久，小女兒妮基回家探望她母親，悅子通過旁觀者的視角，講述了她曾經(jīng)認(rèn)識(shí)的一個(gè)朋友佐知子的往事。佐知子曾經(jīng)家境優(yōu)渥，受過良好教育，然而因?yàn)閼?zhàn)亂，失去了父母和丈夫，獨(dú)自一人帶著10歲的萬里子從東京輾轉(zhuǎn)到長(zhǎng)崎投奔伯父，后因與伯父家存在爭(zhēng)執(zhí)遂離開，在悅子公寓附近的一個(gè)廢棄的小木屋暫住。萬里子則因戰(zhàn)爭(zhēng)中可怕的畫面留下了心理陰影，性格怪癖。悅子成為了佐知子的朋友后，幫佐知子找工作，照料萬里子，一起出去郊游等。生活的苦難讓佐知子自顧不暇，佐知子也并不是一個(gè)好母親，不懂得去關(guān)心性格陰郁的萬里子，為了追尋自己的女商人夢(mèng)想，完全不顧萬里子的想法，在長(zhǎng)崎短暫的停留后，她沒有回到死氣沉沉的伯父家，毅然選擇跟隨一個(gè)不靠譜的美國男子遠(yuǎn)赴重洋，離開夢(mèng)靨般的故土。為此她還親手溺死了萬里子心愛的貓，完全斬?cái)嗯畠毫粼谌毡镜耐寺贰；貞浀酱私Y(jié)束。
原以為這是悅子回憶她朋友的一段悲慘故事，然而到故事尾聲悅子無意中提到“那天景子很高興，我們坐了纜車。”悅子精心設(shè)計(jì)的謊言最終漸漸被揭開，其實(shí)萬里子就是景子，佐知子其實(shí)就是悅子本人。
越是痛苦的回憶，越是無法完全在記憶中抹去。除非重大疾病或記憶衰退，否則過去的經(jīng)歷永遠(yuǎn)潛藏在一個(gè)人的心底，如影隨形，被重重枷鎖緊守，輕易不向外人透露。偶爾會(huì)因?yàn)橐皇资煜さ母瑁魂嚭挽愕娘L(fēng)，或似曾相識(shí)的畫面觸景生情，將心底的悔恨釋放，重播那段不堪的歷史，假想是否有更好的退路，或?yàn)樽约旱倪x擇進(jìn)行懺悔，甚至為自己的過錯(cuò)開脫，達(dá)到安慰自己，逃避過去的目的。
就像悅子說的，不要太相信回憶。回憶像一個(gè)夢(mèng)境，虛虛實(shí)實(shí)，似假還真。回憶中的模糊和扭曲，就像一副水彩畫，不同色塊和景致沒有明顯的交界線，互相之間融合到一起，矛盾沖擊之下，反而碰撞出更加絢麗的色彩；大面積的留白，任由淡淡的顏色自由暈染開，給人更多的想象空間，就像樹林間的晨霧，淡綠色和奶白色交織，虛無縹緲，似乎抓住了一個(gè)線索，但卻靠不住，因?yàn)榛貞洷緛砭褪菐в兄饔^色彩的。
作者的寫作手法非常有意思，利用人性中面對(duì)自己苦難喜歡假借他人之名，將人性中的擔(dān)當(dāng)和自私刻畫的栩栩如生。人物的內(nèi)心世界也是通過語言和對(duì)話進(jìn)行凸顯。旁人越是強(qiáng)調(diào)“悅子你會(huì)成為一個(gè)好母親”，越是顯得那么牽強(qiáng)，只是悅子的一廂情愿。佐知子反復(fù)說去美國是對(duì)萬里子將來的發(fā)展考慮，實(shí)則是為了滿足自己私心的借口。悅子和佐知子兩人性格迥異，一個(gè)是充滿暖色調(diào)的溫柔傳統(tǒng)的日本賢妻，一個(gè)是叛逆與逃避現(xiàn)實(shí)不顧長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的母親。兩人的形象最終合二為一，讓讀者唏噓。
回憶太過苦難，人生中的對(duì)與錯(cuò)，復(fù)雜和糾結(jié)，已無法重來。
往事如遠(yuǎn)處淡淡的山丘，回憶如潮水此起彼伏。