我家的小團圓（匯總21篇）

優秀作文不僅要有新穎的觀點和見解，還要有豐富的事實例證和引人深思的總結。接下來是一些優秀作文范本，希望可以對大家寫作提供一些參考。

我家的小團圓（匯總21篇）篇一

這本書是向室友借的，因為不著急還，便擱置了許久，常常放在枕邊，卻是讀了兩三頁便放下了，下次再讀還是之前兩三頁。這次去讀用了一天一口氣讀完。借這本書也是源于對張愛玲的名氣，對“小團圓”的名氣。在讀小團圓之前就已見過其中的一兩句話，印象十分深刻：“連下了許多天的雨。她在筆記簿上寫道：雨聲潺潺，像住在溪邊。寧愿天天下雨，以為你是下雨不來。”當時覺得，必定是情深之人，必定是不得已之分離，必定是永恒的等待，讀之前心里便有了期待，深深的期待。

而讀的時候并不像期待那樣，山盟海誓你儂我儂。然而也因此更加真實，更讓我看到不一樣的風景，體味不一般的經歷。生活總是比小說要復雜許多。

插敘的寫作讀起來有些雜亂，卻也更加相互呼應，越讀下去越感覺清晰。其中一些片段讓我體會深刻。

“她也不過這么沽芬幌攏向來不去回想過去的事。回憶不管是愉快還是不愉快的，都有一種悲哀，雖然淡，她怕那滋味。她從來不自找傷感，實生活里有的是，不可避免的。但是光就這么想了想，就像站在個古建筑門口往里張了張，在月光與黑影中斷瓦頹垣千門萬戶，一瞥間已經知道都在哪里了。”有些壓抑的，回憶就在那里，無論快樂悲傷，總不愿掂起，就去生活著，生活著。

“她愛他們。他們不干涉她，只靜靜的躺在她血液里，在她死的時候再死一次。”這是對自己祖父祖母們的感情。

一種定力。”這是九莉（書中女主人公）后母借事發揮，使九莉的父親打了九莉一頓，并把她關禁起來時，九莉的心境。

“比比獨自到甲板上去了。九莉倒在艙位上大哭起來。汽笛突然如雷貫耳，拉起回聲來，一聲“嗡――”充滿了空間。床下的地開始移動。她遺下的上海是一片廢墟。”“廢墟”的何止建筑，更是諸多人事。

“她寫了首詩：

他的過去里沒有我，

寂寂的流年，

深深的庭院，

空房里曬著太陽，

已經是古代的太陽了。

我要一直跑進去，

大喊‘我在這兒，

我在這兒呀！’。

他沒說，但是顯然不喜歡。他的.過去有聲有色，不是那么空虛，在等著她來。”

“邵之雍盛九莉簽訂終身，結為夫婦。歲月靜好，現世安穩。”只有一份的婚書，本不需要保證，一樣虛無縹緲。“歲月靜好，現世安穩”反而覺得刺目。

“下雨了，下得那么持久，一片沙沙聲，簡直是從地面上往上長，黑暗中遍地叢生著琉璃樹，微白的蓬蒿，雨的森林。”

開頭和結尾是同一段話：

“大考的早晨，那慘淡的心情大概只有軍隊作戰前的黎明可以比擬，像《斯巴達克斯》里奴隸起義的叛軍在晨霧中遙望羅馬大軍擺陣，所有的戰爭片中最恐怖的一幕，因為完全是等待。”

等待中有壓抑，想要快點到來又想永遠也不要到來，仿佛習慣了等待，怕不能適應期待到來時的變動，卻依舊期待著期待。

這里摘抄了一些我比較喜歡的片段，整部書讀下來心情是沉沉的，總為這世間紛擾，為這繁華如夢，為這無盡等待。雨聲潺潺，像住在溪邊。寧愿天天下雨，以為你是下雨不來。

――只愿歲月靜好，現世安穩。

我家的小團圓（匯總21篇）篇二

《小團圓》里有幾段話我非常喜歡：

“國家主義是二十世紀的一個普遍的宗教。她不信教。

國家主義不過是一個過程。我們從前在漢唐已經有過了的。

這話人家聽著總是遮羞的話。在國際間你三千年五千年的文化也沒用，非要能打，肯打，才看得起你。

但是沒命還講什么?總要活著才這樣那樣。

她沒想通，好在她最大的本事是能夠永遠存為懸案。也許要到老才會觸機頓悟。她相信只有那樣的信念才靠得住，因為是自己體驗到的，不是人云亦云。先擱在那里，亂就亂點，整理出來的體系未必可靠。”

看這本書滿目的惆悵與憂傷，只見別離不見團聚，為什么叫《小團圓》呢?難道是情感終有了個了結，哪怕是分離，也要呼之為團圓么?也許就是這樣的不圓滿，才呼之為小?張愛玲說，寫出來，總會有一個看得懂的人。我想，我大約不是那個看得懂的人。

我家的小團圓（匯總21篇）篇三

鎮上有條不寬的河，在上個世紀八十年代曾清晰地能映現眉間的痣，家家戶戶都來河埠頭上淘米洗菜，閑聊著鎮里的蜚短流長。那時還沒有公路，這條河是連接小鎮和外界的唯一通道。父親曾不止一次的說起過爺爺凌晨三點起來乘船，沿著這條河到縣城賣掃帚的事。一看到這條河，我就知道我們快要到家了。今天是爺爺的忌日，按照規矩家里人都要回去。

因為是下雨天，車子很不好開，母親一邊掉著方向一邊抱怨回一趟家對車子損傷多大。我窩在后座有一句沒一句地背著歷史，陳奕迅的聲音敲打著耳膜，分秒流逝得格外緩慢。

車子終于停在了奶奶家門口。我抽出傘下車，小心翼翼地避開地上的水坑，父親從后備箱里拿出海鮮和點心，隔壁的婆婆一邊扒著晚飯一邊和我們打招呼。

奶奶和過年時差不多，穿著藍色的小襖圍著母親上次送她的圍裙。她腿腳不便，走起路來顫顫巍巍的，長年騎著一輛我小時候就有了的老三輪車出門。她一看到我就拉住我的手，過分粗糙的皮膚貼在我手心，有奇異的觸感。她喊我“囡囡“，不斷地批評我太瘦，又說我穿得太少，我嬉笑著應著，然后親了親她的臉頰。客廳里的墻壁上還留著我三四歲時的涂鴉，只勾了紅邊的太陽像是被誰踩了一腳般歪歪扭扭，星星陪在太陽的旁邊，沒有月亮。

我收了雨傘，向樓上走去。

沒有開燈的樓梯幽深如同洞穴，卻曾是我最熟悉的地方。

樓上有兩個房間，一個是奶奶的，那張她陪嫁過來的床顏色昏沉得像是要融進濃稠的夜色。大柜子上壓著兩口大箱子，箱子里的衣服大多是她平時不舍得穿，只有在正月初一的早上才拿出來套一套的。本來還有另一口箱子，里面全是用上好的布料做給爺爺的大衣，但奶奶從來不讓爺爺穿這些，只讓他裹上那件已經縫補多年的洗得掉光了顏色的棉襖。記憶里的爺爺從來沒有穿過什么好的衣服，哪怕我們總勸他不要太節省，穿衣服是穿不窮的，他也只是默默地裹緊了身上的舊棉襖，獨自一人坐在平臺上曬冬天的太陽。

那時候平臺上還有很暖和的太陽可以曬，大家都還沒有裝雨棚，鈍重的陽光曬在脊背上，讓人想要睡過去。爺爺總是睡著睡著就流下了一灘口水，母親會走過去用餐巾紙擦拭干凈，或者蹲下來給爺爺仔細地修剪一次手指甲。那時候我們還沒有車，來去路上要花費六個小時，很少回家卻一待就是一個禮拜。母親會和奶奶一起擇菜，然后被奶奶責怪買貴了菜，父親捧著茶杯去隔壁大伯家閑聊，我膩在姐姐們身邊和她們一起看當時最流行的《冬季戀歌》，一個個下午就這樣輕而易舉地被消耗。

而樓上的另一個房間是屬于父親母親的，他們在這里結了婚，辦了一桌現在看來很是寒酸的喜宴。爺爺奶奶只是重新粉刷了一遍墻壁買了一張床和一口柜子，便算作了新房。忘了是在那家婚宴上，我嫌新人們分發的喜糖太難吃，父親笑著接過被我捏得皺巴巴的糖，仔細地剝開送往嘴里：“要說難吃，我和你媽結婚時的糖才最難吃。“長期的貧困給父親的生活留下深深的烙印，我和母親怎么也改變不了他吃前一天晚上的剩菜的習慣。他總是剩下一點湯或菜，第二天早上就著泡飯吃。要到十來歲以后我才意識到這個習慣和奶奶是多么地相似。

樓下母親在喊我，應了一聲便急忙往下跑。鎮里的房子多是八十年代集體修建的，房屋構造基本相同，墻壁薄得完全可以鑿壁偷光。尤其是隔壁站在空地上說話時，談話內容能一句不落地掉進我們的耳朵。然而鄰居們常不以為然地大聲吆喝著，弄堂里的風不知疲倦地捎送著彼此的聲音，春夏秋冬，春夏秋冬，連起來就是一年。

樓下還在上菜。親戚們都已經到得差不多了。三歲的小侄子歪站著要給爺爺鞠躬，大姐站在一旁靜靜看著自己的兒子。她穿著米黃色的外套和黑色的鉛筆褲，頭發只是簡單地扎了起來，靴子也是不起眼的黑色。她的眼眶下有著淡淡的黑眼圈，但她已懶得再用粉底掩飾。她偶爾抬起頭尋找丈夫的身影，她注視著兒子時眼底彌漫著的大霧般的溫柔——她已經三十二歲，她已經為人妻，并且晉級成母親。

我望著她，即使她現在目不轉睛，她的眸子里也總有水波在精妙地蕩漾。我想她現在過得很好，好到不需要被提醒她曾有過怎樣濃墨重彩的青春，好到我無需告訴她，她曾是我既愛又恨的憧憬。

那時候她又高又瘦，一頭栗色卷發總斂著萬千風情。講話的調子軟軟的，像是在撓著誰的心，全家人都特別寵她。那種寵愛——和我因為年幼而獲得的關注不同，那是種不自覺的喜愛，天經地義地讓人忍不住心生嫉妒。家里有什么好吃的，除了給我一份以外，另外都是要留給她的，就連爺爺新挖的竹筍，最好的那些大部分是要給她送去的，只有三兩根留下來給我。

于是我們一直不合。

慫恿我作戰的究竟是不甘還是羨慕，我已經想不清楚。那是一場比分懸殊的比賽，她比分一路高漲而我只有用哭喊來表達自己的不滿。過年時吃團圓飯，我不愿和她一桌，就連放鞭炮，都要跑到離她遠遠的地方去放。一邊扳著手指細數對她的不滿，一邊對著鏡子里小小的我許愿變成她，誰說只有青春期的女孩子才會尷尬？而十二年后的她在細心地為兒子挑菜，她的兒子，圍在我腿邊嘻嘻笑著。

大伯大伯母和三姐一家只是站在前庭，和父親談著二姐的婚事。父親建議他們買套房子，大伯臉上閃過一剎那的遲疑，隨即望了望大伯母。他們一輩子都生活在鎮里，對外面的世界的認知總停留在九十年代。父親說現在城南的人才房價格還低，兩千多一平方，買個小套的也就二十萬左右。大伯母插嘴說鎮里現在也造起公寓來了，一套就十四五萬。母親有些哭笑不得地說，二姐現在在城里工作，怎么可能來買鎮里的房子。大家商量了一陣最后撥通了在海南旅游的二姐的號碼問她想不想買，二姐在那頭考慮許久說等她回來再說。于是大家都不再說話，母親躲到廚房去切菜。過了一會兒母親給售樓處打了個電話，對方表示房子已經全部賣完了。

客廳里傳來喧鬧的人聲，是要跪拜爺爺的時候了。從大伯開始，然后是爸爸姑媽，接著是大姐和我，姑父大伯母媽媽是最后才拜的。儀式其實進行得很快，奶奶已經點起火盆在燒冥幣了，用錫紙做成的我不知道叫什么的元寶形狀的“錢幣“被扔進火盆。突然想起爺爺“五七“那天晚上，戲班子在咿咿呀呀做著道場，奶奶把爺爺那些平時不舍得穿的，基本沒有穿過的大衣扔進火盆，當時十二歲的我蹲在旁邊，只覺得心酸。

那是我至今仍無法理解的東西。

為什么爺爺死后哭著要一起去了的奶奶不肯在他生前給他吃得稍微好一點，穿得稍微好一點。為什么那些最后被毫不猶豫地扔進火盆里衣服不可以在生前讓爺爺穿上，為什么直到死后才記起給他“零用錢“。為什么在葬禮上哭得眼睛通紅的大伯會讓一個七十六歲的身體孱弱的老人替他種半年的地，為什么數度哽咽的大伯母在奶奶出門時不讓爺爺來自己家里吃一頓飯。為什么父親明明知道爺爺已經撐不了多久卻仍然不肯打的回家，為什么我從沒有耐心聽爺爺說完便草草地掛了電話。

直到爺爺死后才聽說的事。

死前的最后一個夏天，爺爺穿著破舊的淡藍色短袖坐在家門前，隔壁朱水富拿著已經爛掉的西瓜問爺爺：“你要不要吃？“在聽到“不要“的答復后，隨手扔進了垃圾箱。

那是十二歲時聽到的事，這么多年后想起還是濕漉了眼睛。

爺爺死后的那個春節，我們一家人回來，隔壁朱水富笑呵呵地跟我們打招呼，就像一個和藹的老頭子。我至今都還記得自己是怎樣克制著不要把手里的礦泉水朝他潑過去。

——卻沒有資格，其實自己做的也是那么地差勁。

母親已經收起了碗碟，一家人陸續就席。飯桌上一直討論著黃金房價和股票。一共四只的陽澄湖大螃蟹被伯母和三姐迅速地拿走兩只，另外一只給了小侄子，還有一只硬要塞給我。我擺了擺手，遞給了奶奶，奶奶含混地說著牙齒咬不動了。我說你可以吃的，這個螃蟹很新鮮，不大吃得到的。奶奶嗯嗯點了幾下頭，小心翼翼地掰開了蟹殼。

姑媽坐在我的左側，她是這個家里除父母親以外對我最好的人。我九個月大時就被抱回奶奶家，奶奶當時六十多歲，精神已經不濟。大多數時候都是姑媽照顧我，我凌晨四點就哭醒，是姑媽抱著我走到鎮上的河邊，聽著悠悠的鳴笛聲，等我再沉沉睡去。

姑媽也老了，她漸漸地變矮，并且開始發胖。飯桌上她細數著哪些能吃哪些不能吃，姑父也不斷地提醒著她不要再吃蝦和豬肉。話題已經轉到三姐的工作，奶奶在那忿忿地抱怨孫輩們都沒有回到鎮上。在她年輕的時候，最遠的距離也無非是她的娘家金家班到團圓鎮的那么些路，而她的孫輩們在深圳、在西安，在她未知的恐怕這一生都不會去的地方。世界就像她正抱怨著的二十塊一碗的面一樣處處讓她感到不習慣。在她那個年代，八分錢就可以來一碗陽春面，而一塊五就能加好大的一塊豬肉。那是肉最珍貴的年代，父親至今仍記得爺爺在一個春節時說“大隊里殺牛了，可以在褲袋里塞一塊牛肉帶回來“的樣子。那個模糊的聲音混著窗外的鞭炮聲，彌漫在硫磺氣息的春節里。

晚飯進行得差不多了，大家說起明天去爺爺墳上掃墓的事。大伯大伯母都說明天要去廠里做工，而二姐也趕不回來。只有我們一家和姑媽家有空，于是就商定由我們去上墳。

鎮上的晚上沒有汽車尖銳的剎車聲或者長長的喇叭聲。一覺醒來已經是八點多，樓下奶奶已經準備好小湯團。我有些驚異地望著她，她竟有些靦腆地笑了，她說：“我想——我想我們一家人也難得聚那么齊，不如就吃碗湯團。“湯團里加了很多黑芝麻，粘在牙齒上絲縷勾連。

我們兩家人走著去爺爺的墳上。一路都是掉落在地上的葉子，踩起來沙沙作響。路修得極好，大姐穿著細高跟鞋也不覺得累，父親笑著說：“爺爺怕家里一群姑娘走不了山路，特意選了哪一處。“山腳到墳上有一條石板鋪好的路，原本是通往山上另一處墳的，不意竟便宜了我們。從爺爺的墳前向下望，不遠處就是一個水庫。父親曾經說想要在退休后回到鎮上，每天到水庫邊釣魚，靜靜地陪著爺爺。墳上已經長了雜草，奶奶腿腳不好，大伯和大伯母又忙著上班，小輩們連回鎮都是難得，更不要說是去墳上看看了。

我很喜歡站在爺爺墳前，有時候會想起些過往的好片段，有時候干脆什么也不想。在生和死的沉默的對峙和依賴間，人總會學著慢慢望闊點。我真的覺得不需要在爺爺墳前嚎啕大哭，如果真的有亡靈的話，爺爺大概也不愿意我們再作徒勞無功的悲慟。就像這一方矮矮的小土丘，爺爺進去了，我們總有一天也會進去。他的一生走了太漫長的路，過了太艱難的日子，是該好好的，在這里歇息。我們應當來看望他，但我們不應來打攪他。

從爺爺的墳上看去，小鎮也沒怎么變。日本人開的工廠里的大煙囪依然是團圓鎮的標志性景觀，人倒是一個又一個地故去了。和爺爺奶奶同輩的老人大多都離開了，他們的墳有的和爺爺的很近，有的隔著很遠。這些人里有的是爺爺的好友，有的和爺爺結過仇，但他們最后還是住在了同一座山上。

下山時已經中午了，太陽終于從一片茫霧中跳了出來，卻暖和不了周身的寒意——立冬了。

我家的小團圓（匯總21篇）篇四

一本張愛玲的自傳。從兒時到青年，主要講述了她成長中的親人與兩段感情。

中的主人公叫幾莉。那個被人唾棄漢奸叫邵之雍。

看完了心情有點怪異，說不出是沉重還是糾結。

沉重是因為作為旁觀者看到一代才女的半個人生過得太不如意的一幕幕。。。

糾結是因為所有的一切也都是她自己的選擇，有因自有果。可是世間沒有如果。。。。

看完了我有著太多的不理解：

不理解她對親人的冷漠，竟然賣掉了她母親臨走時留給她的一副翡翠耳環，并不是因為缺錢，而是不想再想起她的母親和弟弟，因為難受。這完全和現在的睹物思人的情感有著很大區別。也許是我生活得太幸福了，無法去感受她那時的心里吧。

不理解她明知邵之雍和別的女人有染，卻還依然在自己的世界里等他。不理解邵之雍竟能夠坦然的把小康小姐的照片拿給她看。不理解她看后也絲毫沒有什么態度，不像別的太太一樣撕得粉碎，還可以微笑的還給他。。。卻在自己的世界里去猜測他和別人的總總。

這本小說在發表之前，張愛玲的人生經歷一直是一個迷，但是看后卻希望這一世都不是真的。這樣的一生怎么會寫出那些讓人回味無窮的小說呢，甚至還有很多被改編成電影，話劇和電視劇。我沒看過她寫的小說，但是看過電視劇版的《半生緣》。是演員太美了嗎？還是什么，讓我總覺得是很好的，雖然結局有點悲。

自傳與小說的區別就是，小說可以憑借作者的構思可以悲，可以喜。如果不滿意還可以進行無數次的修改。而自傳太真實。沒有小說的浪漫，也沒有小說的連貫思路。

就像讀張愛玲的這本《小團圓》，因為由太多的真實故事組成。有些故事因為相差有段時間，或是講起某段故事又回想起曾經的事來，又要記上一筆，所以看得有點亂。看完某個段落后要仔細算一下時間，是哪個時期的事。一句話里有兩個“他”或“她”我有時都無法去肯定指的究竟是誰。這里應該是我的理解能力太差了的緣故。

總之我很難把張愛玲的成就和她這一生劃上等號。他的成就太完美，甚至完美到天堂里，但是他的一生卻太低沉，太無奈，甚至低到地獄里。這里的地獄不是罪惡，而是痛苦。

我家的小團圓（匯總21篇）篇五

零散的故事里我最喜歡的三個片段，短評寫不下，就索性多寫幾個字。

這本小說好像沒有邏輯，寫得非常零散。大概是因為真實，所以憶到哪，寫到哪。

大家都盯著邵之雍，驚嘆他的迷人和她的等待。記得當時九莉本不喜歡，但還是跑了很遠的路，選了一張古色古香的大婚紙，交給邵之雍。邵之雍問她，為什么只買了一張，她怔了怔――那是全書九莉最可愛最美好的一幕。

我卻更在意蕊秋，止不住想象她的美好：精致美麗的上海女人，穿著裁量得體的旗袍，眼神縹緲，風情萬種，自由獨立，和世界保持距離，但又深愛世界。她拿到九莉七毛錢買來的那朵、散了架的芍藥花，她說“不要緊”，再親手找瓶子給它養起――是全書我最喜歡的片段之一。

我看得很快，雖然觀感算不上舒服，但還是有幾句很喜歡的句子，可能只是幾個詞，或者兩句很普通的話，勾勒一個微不足道的片段。

最后一頁，九莉拿著比比媽媽給的蘋果回家，門口的警衛說：“早上好，女孩子。”九莉三十歲了，她沒有回頭――這是全書我第一次落淚的地方。

我不熟悉張愛玲，本也不太喜歡那個年代。這個零散的故事寫得也不算好，很私密。但關于愛情，這永恒的話題，我們總是找不到最貼切的語言去形容它的美好和痛苦。

她說那痛苦像火車開過一樣，她是風里的蠟燭，也是鏤空的，貼合在一起的時候像火焰山上的螞蟻在爬，分開的時候又像現代社會多余的長城，綿延、無盡、高筑，隔斷了。

具體的形容我記在本子上，但腦海里這些美麗的詞一個個地反復涌現。

多希望能回到過去，想夢一樣，在自由的森林里，再牽住你的手。十年前的人了，全都留給了等待。她寫得很克制了，但掩蓋不了濃濃的眷戀。這大概就是，她的愛情。

我家的小團圓（匯總21篇）篇六

我家的小團圓（匯總21篇）篇七

以前時代的事情，漸化作一卷電影膠片，橋段；一張老照片，黑白；一段別人看的故事，不明。漸漸落了微塵，泛了昏黃。皆那么無言，卻是僅有的痕跡，讓這世界記得。張愛玲便是這樣，她生前寫了太多經典，而我今天要說的，卻是她逝后才面世的作品，《小團圓》。

那是張愛玲最為神秘的作品，她一度欲銷毀。《小團圓》是篇近似于自傳體的小說。張愛玲的魅力在于，文字到她的筆下，才真正有了生命，直鉆進你心里去。她的言辭無比精致，一貫嘲諷的細膩工筆。我是“張迷”，迷戀她的文字，迷戀閱讀她文字時的感覺。她的文字仿若附著魔力，有讓人愛上她寫的故事，她這個人的欲望。她寫文字像蜘蛛編織它的網，讓人漸漸墜進去，陷下去不上來也寧愿。十里洋場，她穿著另類時髦，古裝短襖旗袍，上海灘，她是最濃郁的一道沉香。胡蘭成，只能說他毀了張愛玲這個人，卻成就了“張愛玲”這個名字，這個作家。盡管張愛玲的一生過得悲涼而憂傷，可我想，她的心是充實的，畢竟，她來過了，有太多東西能夠證明她來過已足夠。她，空白地來到這世上，空白地離開這世上，卻填補了世上的空白。

在09年的4月《小團圓》才漸漸浮現在我們面前，讓人有點兒神秘有點兒興奮，《小團圓》的女主角——九莉，她是張愛玲本身的寫照，九莉具備特殊的文采，因此吸引了之雍，一如張愛玲因文章吸引了胡蘭成一樣，正如他們的初相遇呵。盛九莉和邵之雍的故事原是她張愛玲自己和胡蘭成的故事，但讀起來，卻不像看張愛玲和胡蘭成的經歷那般強烈和憂怨，張愛玲的敘述給我感覺有些淡，是無奈后的釋然？還是徹底的心灰意冷？她像寫別人的故事給自己看一般，有了幾分灑脫。張愛玲這樣說《小團圓》：“這是一個熱情故事，我想表達出愛情的萬轉千回，完全幻滅了之后也還有點什么東西”。那么，幻滅后，有的是什么東西呢？是很長的回憶和自己曾來過的證明，以及，擁有的停留。畢竟，很多事情并不是只有圓滿和存在才是有價值的，縱算完全幻滅，亦是存在的結果和證明，因為，如果沒有存在過，連幻滅都沒有。存在的痕跡是要留給這個世界上自己愛過的人，和愛過自己的人。

《小團圓》中，九莉本通過了倫敦大學的入學試，可是趕上太平洋戰爭的她被迫放棄遠赴倫敦的機會，而選擇了香港大學，在香港她一直名列前茅，無奈，畢業前夕香港卻淪陷了。關于她的一切文件紀錄盡數被燒毀。什么都沒有了！其實，這便是張愛玲本身的經歷。對于這件事，她卻只輕輕地說：“那一類的努力，即使有成就，也是注定了要被打翻的罷？……我應當有數。”也許我們都無法體味這種苦楚的滋味，當我們有那么一天，努力了太多太多，卻得了無果的結局。一定不會像張愛玲那么輕描淡寫和釋然，也許我們會絕望會瘋狂，可張愛玲不會。她選擇了并懂得接受。同為學生的我，倘若遇上這樣的事，會萬念俱灰的罷。我想，經過酸雨的洗禮之后，花木存活下來的盡管很少，但畢竟是有的，張愛玲便是這樣，她的傲慢撐起她自己，經過不復柔和的歷練。讓我一下懂得，曾努力過的東西覆滅，一味想復原是無用的，我們記得，曾經那么努力地努力過就好。我們就算沒有結果，但是有比別人多付出的過程，就不一定不值得，那些來過、做過的證明，是我們最美的回憶。

那是95年的9月，8號那天，張愛玲永遠地離開了，她離開得安靜而不為人知，75個年歲，張愛玲就這樣走過。她也一如那一爐沉香，她也本就是由沉香開始的，她的處女作《沉香屑·第一爐香》讓人們知道了張愛玲，如今她燃滅后冷卻，依舊留下沉香屑和余香，亦無憾了。因為，她留下了那么多文字，紀念她的愛情，證明她的存在，而且，還讓太多人讀到了她含有魅力的文字。她來過，她分享了。那一道沉香的余香，綿亙長存——她的經歷，她和胡蘭成之間，有太多故事和記憶，值得記得，卻又最好忘掉，因為他們之間的回憶是苦楚的。

就用徐志摩《偶然》里的句子結束罷“你記得也好，最好你忘掉，在這交會時，互放的光亮。”

沉香冷卻，余香猶在……。

我家的小團圓（匯總21篇）篇八

男人大凡曾被一個女人愛過，他一輩子都會神經兮兮的認為這女子會或多或少的想著他，這是男人普遍的虛幻，也是男人普遍的自戀。這一點若看不透，上則不能安排好自己的戀愛婚姻，弄的絲絲連連當斷不斷；下則很難心甘情愿心平氣和的讀完《小團圓》。

上周從淺淺那里借來《小團圓》，入夜挑燈夜讀，第一章竟致昏昏欲睡——人名太多。這是讀張愛玲從來沒有的經歷。前日半夜與人慪氣，打了一通電話給朋友訴苦，掛掉后余氣未消，睡意全無，又捧起《小團圓》，從第二章始入佳境，看到不敢不睡覺為止。今天早上又看了兩個多小時，一氣讀完。

說是小團圓，其實真夠團圓的，張愛玲從前小說散文以及她生命中的各色*人物一齊到場，好不熱鬧。說這是小說，不過是換了名字的回憶錄罷了。不必熟讀她作品和深諳她八卦的人，都能知道比比是炎櫻，邵之雍是胡蘭成，文姬是蘇青，燕山是桑弧，荀樺是柯靈等等。因為這些事情，都已經被他們講過一遍了。這就是讀本書極為有趣的體驗，不同的人講同樣的故事，更不必說嚴浩那種兩重改編之后的電影《滾滾紅塵》了。

比如文姬問邵之雍有沒有性*病的話，蘇青的《續結婚十年》里早已寫過。想必張愛玲也是讀過的，所以也不憚拿來坐實這件事情吧。而桑弧與她的往事，我從前聽到的倒都是溫存有加，這次翻看，可知張愛玲并不喜歡他，而且，我覺得桑弧也是個自作多情的人。不過這些人與事，在她是記憶的邊角料，在我是雞毛蒜皮。我想看的，是《今生今世》的另一面證詞。

《小團圓》給我最大的感觸，是我發現她一輩子無非記得兩件事情：童年時光與一場有始有終的愛情。而且，前者能決定后者的模樣。

什么“要銷毀的遺稿”，什么“自爆私生活”，統統都是炒作。這不過是一個女人晚年平白素淡，且略帶意識流的回憶錄。本來，《小團圓》的大部分篇幅并非寫愛情，而是寫童年。恐怕大多數讀者都不怎么注意到她對童年的種種記憶吧，然而這卻是我最感動的地方。

她真是個內向的人，想得又比旁人多，童年的時候，她不過是各色*成*人褲腳邊不被注意的小生靈。她的感受極少被長輩理解與尊重，這種隔膜又不是總因為年齡——她就是這樣一個怪姑娘，像我下午偷學的一句方言“癡囡囡”（某人看到不許笑）。即便是這般一想起來就疙疙瘩瘩的童年，在她的筆下其實卻極富溫存。人只要年齡一大，想起童年來都會酸酸的，倒不全是為了無憂無慮，而是曾經的一個世界消失了，空留下飄忽的記憶和感覺。張愛玲寫小說，取材絕大都是童年聽聞和親見的家事，現在看來，她一輩子也沒有走出這些往事。

事實上，我們也是如此吧，《小團圓》的大部分內容都給了童年，這是張愛玲的《追憶似水年華》。

另一件事情，就是她與胡蘭成的情事，這是一件說不清的事，既然說不清，那就只揀一樣來說吧。胡蘭成寫好《今生今世》，是工工整整謄了寄給她的。我能想象，張愛玲讀完之后，一定是好氣又好笑，當然也很悵然有感的。自從當年張愛玲寄給他那張“我已經不再喜歡你了，你亦早已不再喜歡我了”的便條開始，張愛玲真的就不再喜歡他了。可他偏要寫出來，抖出來，顯出來，唯恐天下人不知道他胡蘭成身為一介寒士兼漢奸，曾經和一代才女兼閨秀張愛玲戀愛過，不僅戀愛過，還把人家甩了。這樣的人，縱然是真的余溫尚存，半夜想一下也都會往事不勝寒吧。

《今生今世》我當然愛不釋手，愛的是那種虛偽的開出花來的文字，能把齷齪的事情也寫的溫文爾雅。是的，溫文爾雅的男人如胡蘭成，尤其喜歡跟其他的女人講述自己的又華麗又干凈的情史；粗獷一點的男人如我認識的不少人，則是喜歡跟其他人講自己睡過多少身材相貌不一得女子。這其實是一樣的，一樣的不自信和一樣的自戀。當然，這是男人通病，他今天不主動講，明天被動著也會說出來。

讀《小團圓》到最后，看到這段話：“她再看到之雍的著作，不欣賞了。是他從鄉下來的長信中開始覺察的一種怪腔，她一看見‘亦是好的’就要笑。”這是書中最直接的宣布，張愛玲不懂撒謊，更不懂云山霧罩的去把抹布變成綾羅綢緞。當一個女人開始還錢給舊情人的時候，他竟然連金錢的這層另類含義還讀不懂嗎？所以這句的確是她的真心話。

《小團圓》寫出了什么新東西嗎？我覺得沒有，因為我一直就是這樣來看他倆的。我曾在一篇談論《羅丹的情人》的影評中順帶著說過這樣的話：“張愛玲聰明，自己仁至義盡，早早放手，一輩子也就過來了。至于是悲是喜，外人不足道也。”（這評論可能會發在近期《看電影》上嘿嘿）當時《小團圓》還沒出版，自然是“外人不足道也”，如今出版了，我當然可以說，“古之人不余欺也”了。

最后，我還想說，畢竟是張愛玲，行文之中，仍是常常可見那些細膩的描寫與抒懷。雖然靈氣幾近全無，雖然與過去作品中的細膩之處常常重復（比如第273頁她又說漂亮的男人經不起慣），但我還是時時被打動的。

最后的最后，雖然我說了那么多男人的壞話，但是我得承認，這就是男人，賈寶玉和西門慶的區別不過是未成年和成年后。粗糙是男人的底色*，一如溫婉是女人的質地。如果一個男子不好色*不吃醋不是登徒子，那么他才一定是個真正無情的人。

我家的小團圓（匯總21篇）篇九

晚上躺在床上，腦海里面突然冒出一句話：但凡喜歡張愛玲作品的人，他的內心都住著一個張愛玲式的靈魂。

張愛玲居然稱呼自己的母親二嬸，也就只一個稱呼就讓人心里生出無限的陌生來。我小時候被父母管教的比較嚴格，有些拘謹，遇到陌生人一開口就將紅色涂滿臉，一直畫到脖子。高中的時候開始住校，期間也在自己的親戚家住過一段，我是個不喜歡將自己想法說出來的人，有了這樣的經歷，就更加的內向起來，總有一顆魂靈被深深的囚禁在內心。此后，回家的次數也少了，慢慢的和自己的至親也有了生疏感。

印象最深刻的就是和母親逛街，看中了一件衣服，心中很是喜歡，眼神也表現的很強烈，但是母親對于衣服的樣式和價格還有些不滿足，我也只有悻悻的放棄了，嘴里面淡淡的說：我不要了。臉上雖然有些不樂意，但是卻盡量的遮掩起來，不讓自己看起來是賭氣才這樣說的。慢慢的就將別人的眼色和態度放在了首位，總覺得自己是哪個需要低眉順眼的人。大學的時候，自己開始全面掌握自己的財政，在錢上是從來沒有打算的，總是一塌糊涂，在看到存折上全部是了零后才知道自己的拮據。但自己也從不主動的向家里面要錢，總是父母在電話里面問起，我才囁嚅的說出：那就給我郵寄些吧。向同學借錢更是少的可憐，都不好意思開口，似乎世界上孤單單的就我一個。

我確實有些敏感，有時候敏感的讓自己都生出討厭來。沒有了生猛的氣息，總是低眉順眼的，搞得滿腹都是牢騷，卻又不能聲張起來，最后傷害的還是自己，卻也只能躲在角落里面獨自舔舐。

看著張愛玲的作品，尤其是小團圓，似乎那個九莉的身體里面囚禁著無數個張愛玲式的靈魂，我也是其中的一個，那過馬路時渴求被母親拉起的小手，張在空中，白嫩的，很是刺眼。中國人就是那么含蓄的羞于表達自己的愛，你是，我是，所以大家只能蒼白的活著。

看著張愛玲的小團圓，尤其是她童年和姑母同居的生活，就讓我有些感同身受，雖然沒有她那樣的楚憐，但總讓自己在夢中有坐船的感覺，熱辣辣的光在湖面上晃個不停，沒有什么著落感，就是空空的浮在哪里。

我家的小團圓（匯總21篇）篇十

在看《小團圓》之前，并未看過什么她的小說。而我所知道的張愛玲，也只是那一個與胡蘭成有著曠世絕戀的人。

直至買回這本書，翻開前言，看到張愛玲的遺產執行人宋以朗先生寫的話，才明白這本書的男女主角有著胡與張二人的影子，也有些張愛玲自傳體小說的意味。

與我想象的不同，張的筆觸細膩，且沒有什么繁重的描寫。只是我覺得文字有些隱晦——自然是要隱晦的，當時張愛玲并不想讓別人看出文中的“邵之雍”就是胡，而“九莉”就是她。一開始時，我認為一二章有些生澀，有些不明所以，讀起來有點吃力——或許是還沒有習慣張愛玲的筆風，也或許是因為里面人物框架太大。

但之后便開始感覺順暢——也需要讀書人的全神貫注。

好笑的是，《小團圓》共十一章，我看到第三章時才發現，第一章就已出現的人物“蕊秋”——我本以為她與女主角九莉同齡——其實她是九莉的母親。我對我的后知后覺哭笑不得，只能在心里喊一聲“天哪。”張愛玲并沒有明確說明蕊秋與九莉的關系，并且九莉一直稱她母親為二嬸，醒悟之后只覺自己該重新看一遍《小團圓》了。

自然，《小團圓》有她出色的地方。

有一次去朋友家，翻她買的小說，才看了開頭便知結尾了，早已沒了讀下去的興致，這時莫名想起《小團圓》，《小團圓》吸引我，它讓我想接著讀——這是神奇的一點，盡管我不知道原因。

看到《小團圓》最后一頁時，我發現結尾和開頭是同一段話，讀起來感覺奇妙又特別。

我想，我需要多看幾遍《小團圓》才會明白其中的某些東西，而這本書值得我一讀再讀。

我家的小團圓（匯總21篇）篇十一

《小團圓》可以說是張愛玲最為神秘的作品，被公認為是“自傳式”的作品。無數人想從其中窺探張愛玲那如華麗的袍上爬滿了虱子的一生。作品主要講述的是對女主人公盛九莉30年的人生經歷的一種具有私人性質的回憶。從表面上看女主人公盛九莉既不屬于家庭也不屬于社會，從頭至尾，歸屬感一直缺席，以致困擾著她對自我的處置。

孤獨是《小團圓》的情感內核。人心之隔是張愛玲在小說中反復點染的。從蕊秋擔心日后九莉與舅舅爭家產引起九莉詫異開始，到送讓別蕊秋時九莉的孤立和黯然，及至空襲逃難是九莉“差點炸死了，都沒人可告訴”的徹骨的悲哀。即使是讓她愛到塵埃里的邵之雍，也會讓她覺得“整個中原隔在他們之間，遠的使她心悸”。書讀到此處，讓我感到莫名的真切與心痛。是該有怎樣的遭遇才能使一個青春正茂的少女活得如此的悲涼！“小團圓”就像是一個寓言故事，與大團圓相對，如此孤獨的人只能獨自走完自己的一生，實現自己的“小團圓”。

在我看來，《小團圓》大抵也是張愛玲自編自演的一個故事，因而文字中透著一股冷冽與深切的氣息。在敘述中，張愛玲對自己人生中的滄桑與迷亂做了細膩的描繪，好似一切都與她無任何關聯，用更加真切的文字來盡可能地還原真是，沒有遮蔽與虛構，用諒解的心態來敘述與自己有著相似命運的盛九莉的人生。可是，從字里行間我們仍能感受到張愛玲的不自覺，感受到她的矛盾掙扎與內心的糾結。張愛玲將盛九莉塑造成一個平凡又不平凡的女人，將邵之雍塑造成一個好與壞兼容的男人。兩人的愛情使讀者充滿了矛盾的心理，既無限心疼又有一絲恨意。愛情是一方面，還包括親情、友情這些生活中不可或缺的情感，描述得微小卻又深切。在實際生活中，父母、朋友對張愛玲的傷害給她造成了深刻的影響，并在潛意識中表現出來，使憂傷、悲痛、蒼涼在小說字里行間透露而出，傳達出來張愛玲內心深處無可傾訴與言明的痛處與悲痛。

把她往屋里拉，非常可笑，她忽然羞澀起來，兩個人的手臂拉成一條直線。十年前的人，她醒來卻快樂了很久。這是多么深的一個陷阱，一個女人就在這里暗無天日地度過。她從來不想要孩子，因為怕她替她母親蕊秋報仇。這些點滴足以看出她對母愛的期盼，卻因辜負了母親而深感愧疚。雖被邵之雍傷害但還是存在過與他共度一生的念想。

本書結局中的“夢境團圓”之筆，似乎為我們解開了這一場“小團圓”之謎底：現實世界中的相遇可解為“大團圓”，而夢中的相聚與重逢，則只能視為“小團圓”。經歷了愛情的萬轉千回，完全幻滅了之后也還有點什么東西在。

我家的小團圓（匯總21篇）篇十二

《小團圓》是一部標準的自傳，以第三人稱敘述的自己的半個人生，以告慰自己的心靈。

序中所說，張愛玲多次修改《小團圓》，卻在好友勸誡下不予發表這篇文章，因文章中所提及人物，大多是玲的家人，人們不由得對號入座——確實是這樣。而人物隱私之描寫，包括同性戀，不倫私情，婚外戀情，等，無不坦誠外露，人們大抵會當個八卦報來讀，而很難單純把這本書看做一篇小說——我也是如此。

我很贊同她對于胡蘭成的描寫，有一種類似偷窺的微妙感。但他的出場卻描寫的相對簡單，簡單的沒有太多感情色彩，褒義詞只有一個：略顯英氣。另有一段寫他坐在沙發上，是個特寫的鏡頭。九莉看到他的側面，心里生出了點意思。他們在一起是必然，情場老手如果捕捉不到異性發散的氣息，那就跟胖子不愛吃飯一樣，是不可能的事。

現實中很多事情都是很險惡的，但不去想，就能開開心心地生活下去。但在《小團圓》這個自傳中，張的愛情以盲目的形式出現，以被騙為過程，最終又以被拋棄為結尾。感覺還是挺可惜的。

我家的小團圓（匯總21篇）篇十三

說是有感，其實不過是讀張愛玲書時冒出的雜感。

在看《小團圓》之前，并未看過什么她的小說。而我所知道的張愛玲，也只是那一個與胡蘭成有著曠世絕戀的人。

直至買回這本書，翻開前言，看到張愛玲的遺產執行人宋以朗先生寫的話，才明白這本書的男女主角有著胡與張二人的影子，也有些張愛玲自傳體小說的意味。

與我想象的不同，張的筆觸細膩，且沒有什么繁重的描寫。只是我覺得文字有些隱晦——自然是要隱晦的，當時張愛玲并不想讓別人看出文中的"邵之雍"就是胡，而"九莉"就是她。一開始時，我認為一二章有些生澀，有些不明所以，讀起來有點吃力——或許是還沒有習慣張愛玲的筆風，也或許是因為里面人物框架太大。

但之后便開始感覺順暢——也需要讀書人的全神貫注。

好笑的是，《小團圓》共十一章，我看到第三章時才發現，第一章就已出現的人物"蕊秋"——我本以為她與女主角九莉同齡——其實她是九莉的母親。我對我的`后知后覺哭笑不得，只能在心里喊一聲"天哪。"張愛玲并沒有明確說明蕊秋與九莉的關系，并且九莉一直稱她母親為二嬸，醒悟之后只覺自己該重新看一遍《小團圓》了。

有一次去朋友家，翻她買的小說，才看了開頭便知結尾了，早已沒了讀下去的興致，這時莫名想起《小團圓》，《小團圓》吸引我，它讓我想接著讀——這是神奇的一點，盡管我不知道原因。

看到《小團圓》最后一頁時，我發現結尾和開頭是同一段話，讀起來感覺奇妙又特別。

我想，我需要多看幾遍《小團圓》才會明白其中的某些東西，而這本書值得我一讀再讀。

我家的小團圓（匯總21篇）篇十四

當認真看完一本名著后，大家一定都收獲不少，需要寫一篇讀后感好好地作記錄了。那么你真的懂得怎么寫讀后感嗎？以下是小編精心整理的《小團圓》讀后感范文，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

我發現，讀后感一定要趁熱寫，不能拖，震撼的印象總會隨時間變淡，想不出滋味。上個月讀完《小團圓》，當時寫下感受肯定和現在不一樣，如果等明年去寫，也僅記得大體故事梗概了。

作家的筆無論多尖刻，寫自己家人都是手軟的，贊美居多，尤其是寫自己母親。例如三毛、席慕容、劉墉，讀者只會覺得書中的母親就該是那樣，比凡人聰明可愛，如果是寫清苦的母親，就該如季羨林所寫那樣，艱辛之處都比別人偉大，贏得讀者的熱淚。難得張愛玲沒有贊美，平靜地記錄點滴，不夸張、不升華、不歌頌，她的筆太理性，沒有熱情，全是真實人性的影子。

而且張愛玲的記憶好得驚人，兒時一件小小事都不忘，一句話、一個動作、一點心思，寫得就像正坐在歷史的回程車上一樣，透過門縫在窺探家人的對話，讓人倒吸一口冷氣。

幸虧先讀過張的很多小說，才把一些細節串了起來，《茉莉香片》原型出自她的弟弟和父親、繼母；《琉璃瓦》和《花凋》是寫她舅舅家的女兒；《郁金香》應該源于她繼母的弟弟；《創世紀》是寫她的姨奶奶；《傾城之戀》是她在香港讀大學時，遇到的一對情侶改編的故事；《沉香屑第二爐香》是在香港聽同學說的；《赤地之戀》和《秧歌》是解放后她的`見聞；《小艾》是她出國前迎合當時社會創作的一篇小說。這樣把小說和自傳對應著看，非常有意思，創作還是得源于生活啊，架空的文學是寫不好的。

小時候老師總讓寫讀后感，可是憋來憋去也擠不出字，無感可發，最后只能湊字，先把書名和作者介紹一番，再把故事梗概敘述一番，再談一些自己的感性，比如要好好學習，學習書中某個人物，為國家做貢獻等等。然后長舒一口氣，算是終于完成作業。想想，是因為那會讀的東西實在是無感可寫，小孩子理解能力又淺，只在乎故事本身是否吸引人。《格林童話》、《天方夜譚》，的確是寫給小孩子的，故事吸引人，讀完卻想不出什么，也只有覺得開心或者瞠目結舌罷了，合上書本滿足地玩去了。不像張愛玲的書，發人深省。

是什么樣的一種勇氣，讓張愛玲把家庭的記憶碎片都拼湊起來，說人老了就愛回憶，而且回憶十分清晰，她后來久居美國，是不是一直在思念著家鄉，懷念著這些往事呢。《小團圓》這樣的回憶錄并沒有像其它的回憶錄一樣打下美好、溫馨等烙印，然而讀起來卻覺得是美好而真實的，不是瓊瑤阿姨那樣，反復把"生活多美好"、"像公主一樣的女人"這樣的詞語硬刻在書上。也只有經歷過什么樣的生活，才能寫出什么樣的文章，《創世紀》描寫祖母出嫁前的場景，只有出身于那樣的家庭才能把繁華富貴寫得如家常便飯吧，她最擅長寫顯赫家族沒落衰敗。

張愛玲的一本"新書"《少帥》在臺灣出版了，不知她還有多少未寫完的稿，未刊登的小說。我是不折不扣的的張迷，自豪且幸福著。

我家的小團圓（匯總21篇）篇十五

張愛玲的自傳體小說《小團圓》發表以后，許多人都把它當成了信史。

難道不是嗎?里面的人物都是各有所指：盛九莉分明就是作者自己，二嬸蕊秋是她的母親，二叔盛乃德是她的父親，盛楚娣是她的姑姑，邵之雍則是胡蘭成，小康是護士小周，巧玉是范秀美，荀樺是柯靈，燕山是桑弧，虞克潛是沈啟無??如果真是這樣看小說還有什么意思呢，記得張愛玲在《燼余錄》中說過這樣的話：“我沒有寫歷史的志愿，也沒有資格評論史家應持何種態度，可是私下里總希望他們多說點不相干的話。

現實這樣東西是沒有系統的，像七八個話匣子同時開唱，各唱各的，打成一片混沌。”文人將零星的、湊巧發現的和諧聯系起來，便造成藝術上的完整性。“歷史如果過于注意藝術上的完整性，便成為小說了。”張愛玲自己說：“這是一個熱情故事，我想表達出愛情的萬轉千回，完全幻滅了之后也還有點什么東西在。我現在的感覺不屬于這故事。”

《對照記》出版以后，在照片的最末一張最后的一句話，張愛玲是這樣寫的：“我希望還有點值得一看的東西寫出來，能與讀者保持聯系。”這“值得一看的東西”應該就是《小團圓》。她寫了，然而由于當時胡蘭成正在臺灣，朱西寧也準備根據胡蘭成的活動寫張愛玲的傳記，宋淇覺得此時出版《小團圓》會被胡蘭成這個“無賴人”利用。種種原因和顧慮，便使《小團圓》的出版遙遙無期。

今天我們讀《小團圓》，也就是張愛玲筆下的歷史，應該在注意作者自己對歷史解讀的基礎上，更注意藝術上的完整性。我以為小說的看點重要之處有二：

首先是母女感情。女兒對于母親的厭惡嫉妒與憎恨絕情，在現代文學作品的人物長廊中，張愛玲小說中的母女關系簡直是舉世無兩。

從《金鎖記》中曹七巧的兒女到九莉之于蕊秋，尤其是主人公“九莉”對母親“二嬸蕊秋”的態度，我們越讀越是難以理解。她的媽媽常年在國外游學，每次出去都攜帶很多的箱子，因此九莉在香港上學的時候，連暑假都不回家。面對來港看她的母親，九莉首先發覺的是她的發式與衣著;當蕊秋把英國講師安竹斯給她的“小獎學金”800塊港幣拿去賭博輸掉的時候，九莉竟然頓生這樣的感覺：“就像有件什么事結束了”“、一條很長的路走到了盡頭”。按照張愛玲對女性的描寫規律，小說中的人物發展脈絡常常是從媚俗開始而最終走向駭俗。

她們母女在一起的時候幾乎永遠是行李，作為環球旅行家的母親，傳授給她唯一的本領就是整理箱子。九莉在學校里讀的是考瓦德的劇本和勞以德的小說，因此她和母親的關系有許多是西方家庭模式的，這里面有著西方小說的心理探討和道德關懷。九莉生病的時候榻邊有一個嘔吐用的小臉盆，蕊秋見了盛氣地走過來說：“反正你活著就是害人!像你這樣只能讓你自生自滅。”快人快語的西方語言，當然一點也不幽默，而“九莉聽著像詛咒”。蕊秋難得單獨帶九莉上街，過路口時方才抓住她的手，一到人行道上立刻放了手。這“唯一的一次形體上的接觸”，讓她“也有點惡心”。這是怎樣的一個古怪女孩，這是怎樣的一對母女!

更有甚者，九莉作為編劇的電影放映有了稿費以后，她竟然問過姑姑，母親為自己“大概一共花過多少錢”?最后她居然將這筆錢合成二兩金子還給母親，低聲笑道：“那時候二嬸為我花了那么多錢，我一直心里過意不去，這是我還二嬸的。”在爭執中蕊秋流下淚來，說道：“你也不必對我這樣，虎毒不食兒，噯!”小說接著這樣寫道：“從前的事凝成了化石，把她們凍結在里面”。原來就感情并不深厚的母女此刻更是形同路人，九莉反而覺得“時間是站在她這邊的”，她對自己說：“反正你自己將來也沒有好下場”。讀來真是令人身心俱涼，她母親去世以后留給她的一副翡翠耳環，她也終于決定拿去賣掉了。其實那時候她并不等錢用。這樣的描寫正如她自己所說是“虛偽中有真實，浮華中有素樸”。這真是一種別樣的陰冷!

其次是情感生活。九莉遇到了邵之雍，小說里面很有張愛玲與胡蘭成相戀的影子，但這是繼胡蘭成《今生今世》之后張愛玲的另外一種解讀。

邵之雍先是為九莉寫一篇書評，后來是見了面，再后來是“他天天來”。在張愛玲筆下的邵之雍是“文筆學魯迅學得非常像”，有時眼里閃出“輕蔑的神氣”，他太自信了，面對一個女作家竟然這樣說：“你這名字脂粉氣很重，也不像筆名，我想是不是男人的化名。如果是男人，也要去找他，所有能發生的關系都要發生。”這是什么話?一個有知識再加上有匪氣(或者說是無賴氣)的男人，大概最能征服有虛榮心的女孩子的心。小說還寫了九莉坐在邵之雍身上所引起的對方生理反應，一段象征性的想象描寫，在收斂中有大膽、在寫意中寫實，暴露出邵之雍的真實。他說：“我不喜歡戀愛，我喜歡結婚。”他以一紙婚帖就得到了九莉的愛情，然后是把事情做實，當著九莉的面說他們的事已經說給誰誰聽了、已經寫信告訴誰誰了。果然是情場高手，邵之雍的目的達到了。

我家的小團圓（匯總21篇）篇十六

六、沒有愛情這東西，不過習慣一個男人就是了——張愛玲《小團圓》。

八、雨聲潺潺，象住在溪邊。——張愛玲《小團圓》。

十、如果是男人，也要去找他，所有能發生的關系都要發生。——張愛玲《小團圓》。

十三、我并不是為了你那些女人，而是因為跟你在一起永遠不會有幸福。沒有她們也會有別人，我不能與半個人類為敵。

十五、她有種茫茫無依的感覺，像在黃昏時分出海，路不熟，又遠。——張愛玲《小團圓》。

十八、自己生活貧乏的人才喜歡刺探別人的私事。——張愛玲《小團圓》。

十九、山遙水遠的微笑望到幾千里外，或許還是那邊城燈下。——張愛玲《小團圓》。

二十、只有親密無間，才能心無間隙。——張愛玲《小團圓》。

二十四、我是鏤空紗，全是缺點組成的。——張愛玲《小團圓》。

二十五、生命在你手里像一條迸跳的魚，你又想抓住它又嫌腥氣。——張愛玲《小團圓》。

三十、他們的過去像長城一樣，在地平線上綿延起伏。——張愛玲《小團圓》。

三十六、大家一點頭笑著走散了——張愛玲《小團圓》。

四十、他走后一煙灰盤的煙蒂，她都揀了起來，收在一隻舊信封里。——張愛玲《小團圓》。

四十一、空氣污染使威尼斯的石像患石癌，現在海枯石爛也快——張愛玲《小團圓》。

四十二、偽君子也還比較好些，至少肯假裝，還是向上——張愛玲《小團圓》。

四十三、在最壞時候懂得吃，舍得穿，不會亂。

我家的小團圓（匯總21篇）篇十七

1、你剛才說一個人能不能同時愛兩個人，我好像突然天黑了下來。

2、他們的過去像長城一樣，在地平線上綿延起伏。

3、回憶不管是愉快的還是不愉快的，都有一種悲哀。

4、他逃亡到邊遠的小城的時候，她會干山萬水的找了去，在昏黃的油燈影里重逢。

5、她不去看他，水遠山遙的微笑望到幾千里外，也許還是那邊城燈下。

6、如果是男人，也要去找他，所有能發生的關系都要發生。

7、在最壞時候懂得吃，舍得穿，不會亂。

8、秋天晚上冷得舒服，昏暗的街燈下，沒有行人也沒有車輛，手牽著手有時候走到街心。廣闊的瀝青馬路像是倒了過來，人在蒙著星塵的青黑色天空行走。

9、回憶不管是愉快的還是不愉快的，都有一種悲哀，雖然淡，她怕那滋味。她從來不自找傷感，實生活里有的是，不可避免的。

10、但比比才不會說這樣自我貶損的話，只是說盛九莉“蒼白退縮，需要引人注意”。像是好友之間的打趣，但說的人有幾分是真心，聽的人也明白她有幾分是真心，反正盛九莉是存在了心里。

11、看到那占有性的小動作，九莉震了一震，一面留神自己臉上不能有表情，別過頭去瞥了她母親一眼，見蕊秋也裝不看見，又在看櫥窗，半黑暗的玻璃反映出她的臉，色澤分明，這一剎那她又非常美，幽幽的往里望進去，有一種含情脈脈的神氣。

12、但是她又想，也許愛一個人的時候，總覺得他神秘有深度。

13、從前跟比比幾乎無話不談，在香港也還給楚娣寫過長信。但是自從寫東西，覺得無論說什么都有人懂，即使不懂，她也有一種信心，總會有人懂。曾經滄海難為水，更嫌自己說話言不達意，什么都不愿告訴人了。每次破例，也從來得不到滿足與安慰，過后總是懊悔。

14、她永遠看見他的半側面，背著亮坐在斜對面的沙發椅上，瘦削的面頰，眼窩里略有些憔悴的陰影，弓形的嘴唇，邊上有稜。沉默了下來的時候，用手去捻沙發椅扶手上的一根毛呢線頭，帶著一絲微笑，目光下視，像捧著一滿杯的水，小心不潑出來。

15、她像棵樹，往他窗前生長著，在樓窗的燈光里也影影綽綽的開著小花，但是只能在窗外窺視。

17、她愛他們。他們不干涉她，只靜靜的躺在她血液里，在她死的時候再死一次。

18、我只想一家人能坐下來好好吃頓飯。不管是大團圓，還是小團圓，愿人長久，月常圓。

19、過三十歲生日那天，夜里在床上看見洋臺上的月光，水泥闌干像倒塌了的石碑橫臥在那里，浴在晚唐的藍色的月光中。一千多年前的月色，但是在她三十年已經太多了，墓碑一樣沉重的壓在心上。

20、他還再三要陪她去看，她好容易笑著送走了他，回到樓上去，想起小時候有一次發現她的一張水彩畫上有人用鉛筆打了個橫杠子，力透紙背，知道是她弟弟，那心悸的一剎那。

21、她頓時耳邊轟隆轟隆，像兩簇星球擦身而過的洪大的嘈音。她的兩個世界要相撞了。

22、我并不是為了你那些女人，而是因為跟你在一起永遠不會有幸福。

23、起床像看了早場電影出來，滿街大太陽，剩下的大半天不知道怎樣打發，使人忽忽若失。

24、人生就是一個不斷吸氣，憋氣，呼氣的過程。

25、她也變得跟一般父母一樣，對子女的成就很容易滿足。

26、母女倆找到了一個撐家立紀的男人，終身有靠，他也找到了他安身立命的小神龕。

27、生命在你手里像一條迸跳的魚，你又想抓住它又嫌腥氣。

28、空氣污染使威尼斯的石像患石癌，現在海枯石爛也快。

29、她有種茫茫無依的感覺，像在黃昏時分出海，路不熟，又遠。

30、二十年前的影片，十年前的人。她醒來后快樂了很久很久。

31、韓媽拖過一張椅子，促膝坐下，虎起一張臉看守著她，只避免與她對看。臉對臉坐得這樣近，九莉不禁有點反感。自從她挨了打抱著韓媽哭，覺得她的冷酷，已經知道她自己不過是韓媽的事業，她愛她的事業。過去一直以為只有韓媽喜歡她，就光因為她活著而且往上長，不是一天到晚掂斤播兩看她將來有沒有出息。

32、楚娣倚在浴室門邊垂淚，對著門外的一只小文件柜，一只手扳著抽屜柄，穿著花格子綢旗袍，肚子上柔軟的線條還在微微起伏，剛抽噎過。

33、像一汪淺水，水滑如油，浮在嘔吐前翻攪的心頭，封住了，反而更想吐。

34、死囚吃了最后一餐。綁赴刑場總趕上大晴天看熱鬧的特別多。

35、她有情書錯投之感，又好氣又好笑。

36、她不去看他，水遠山遙的望到幾千里外，也許還是那邊城燈下。

37、沒有她們也會有別人，我不能與半個人類為敵。

38、偽君子也還比較好些，至少肯假裝，還是向上。

39、身邊的事比世界大事要緊，因為畫圖遠近大小的比例。窗臺上的瓶花比窗外的群眾場面大。

40、邵之雁與盛九莉簽訂終身，結為夫婦。歲月靜好，現世安穩。

41、雨聲潺潺，像住在溪邊，寧愿天天下雨，以為你是因為下雨不來。

42、多年后她在華盛頓一條僻靜的街上看見一個淡棕色童化頭發的小女孩一個人攀著小鐵門爬上爬下，兩手扳著一根橫欄，不過跨那么一步，一上一下，永遠不厭煩似的。她突然憬然，覺得就是她自己。

43、你這名字脂粉氣很重，也不像筆名，我想著不知道是不是男人化名。如果是男人，也要去找他，所有能發生的關系都要發生。

44、多年后她在華盛頓一條僻靜的街上看見一個淡棕色童化頭發的小女孩一個人攀著小鐵門爬上爬下，兩手扳著一根橫欄，不過跨那么一步，一上一下，永遠不厭煩似的。她突然憬然，覺得就是她自己。老是以為她是外國人――在中國的外國人――因為隔離。

45、她一向懷疑漂亮的男人。漂亮的女人還比較經得起慣，因為美麗似乎是女孩子的本份，不美才有問題。漂亮的男人更經不起慣，往往有許多彎彎扭扭拐拐角角心理不正常的地方。

46、我并不是為了你那些女人，而是因為跟你在一起永遠不會有幸福。沒有她們也會有別人，我不能與半個人類為敵。

47、雨聲潺潺，像住在溪邊，寧愿天天下雨，以為你是因為下雨不來。但是自欺欺人也不好，還是愿你那邊，天天天晴，下雨也手中有傘。

48、山遙水遠的微笑望到幾千里外，或許還是那邊城燈下。

49、不知道為什么，十八歲異常渺茫，像隔著座大山，過不去，看不見。

50、當時的彩色片還很壞，俗艷得像著色的風景明信片，青山上紅棕色的小木屋，映著碧藍的天，陽光下滿地樹影搖晃著，有好幾個小孩在松林中出沒，都是她的。之雍出現了，微笑著把她往木屋里拉。非常可愛，她忽然羞澀起來，兩人的手臂拉成一條直線，就在這時候醒了。二十年前的影片，十年前的人。她醒來快樂了很久很久。

51、不過電影上的“意識”是要用美貌時髦的演員來表達的。不形態化，就成了說教。

52、他的眼睛里閃著興奮的光，像魚擺尾一樣在她里面蕩漾了一下，望著她一笑。

53、他走后一煙灰盤的煙蒂，她都揀了起來，收在一隻舊信封里。

54、十一月稀薄的陽光從玻璃門射進來，不夠深入，飛絮一樣迷蒙。

55、有些事是知道得太晚了，仿佛有關的人都已經死了。九莉竟一點也不覺得什么——知道自己不對，但是事實是毫無感覺，就像簡直沒有分別。感情用盡了就是沒有了。

56、有句英文諺語“靈魂過了鐵”，她這才知道是說什么。一直因為沒嘗過那滋味，甚至于不確定作何解釋，也許應當譯作“鐵進入了靈魂，”是說靈魂堅強起來了。還有“靈魂的黑夜”，這些套語忽然都震心起來。

57、山河歲月空惆悵，今生今世已惘然。

58、只有無目的的愛才是真的。

59、在飯桌上她想起之雍的寄人籬下，坐在主人家的大圓桌面上。青菜吃到嘴里像抹布，脆的又像紙，咽不下去。

60、自己生活貧乏的人才喜歡刺探別人的私事。

61、沒有愛情這東西，不過習慣一個男人就是了。

62、悲觀者稱半杯水為半空，樂觀者稱半杯水為半滿，我享受現在半滿的生活。

63、只有親密無間，才能心無間隙。

64、我是鏤空紗，全是缺點組成的。

65、管理宿舍的修女們在做彌撒，會客室里隔出半間經堂，在樓梯上就聽得見喃喃的齊聲念拉丁文，使人心里一陣平靜，像一汪淺水，水滑如油，浮在嘔吐前翻攪的心頭，封住了，反而更想吐。

66、那兩場亂夢顛倒似的風暴倒已經去遠了。似乎無論出了什么事，她只要一個人過一陣子就好了。這是來自童年深處的一種渾，也是一種定力。

我家的小團圓（匯總21篇）篇十八

時代的車輪滾滾向前，人們忙于在城市中追求速度與激情，卻忽略了那泛黃紙頁中所蘊藏的無言的靜謐之美。手捧一本張愛玲所著的《小團圓》，忘卻城市間的喧嚷與匆匆，以那滴水藏海的段段文字，蕩滌我的浮躁，打磨我的灼熱。

《小團圓》基本上是張愛玲的自傳體小說。小說主要描述了主人公盛九莉的身世浮沉、成長經歷、戀愛婚姻、人生選擇以及凄涼悲楚的結局。書中她與邵之雍的愛恨情愁令人嘆惋，不忍猝讀。張愛玲以自己的人生經歷為藍本，用文學的手法敘述了她傳奇的一生。在本書中，她的自我剖白赤裸裸毫無隱晦，令人心痛不已。她白描了人生中大大小小的跌宕起伏，冷靜而細膩的筆觸詮釋了一段殘缺的人生，用洋洋灑灑的文字讓人閱盡世俗百態。無論內心如何激蕩，無論場面如何不堪，在她筆下永遠是輕輕地帶過，還不時帶著微笑。張愛玲，如此般的一個驚世才女，一生渴求得到圓滿，然而在愛情上猶且得不到圓滿。讀她的書，思緒萬千，卻又舍不得放下。

同樣的《小團圓》，悲情女子看到男人的薄幸，信奉美貌動力學的人看到了自卑，悲觀的人看到了宿命，驗明正身后得出“女人聰明至此，果然沒有好下場”的也不乏其人。張愛玲讓大家看到了世界的另一面，縱然蘭因絮果，也是緣分。

就小說的文字和語言風格特色而言，深受中國畫尤其是國畫畫風的影響，處處體現出含蓄留白的美和意境的神髓。精致的文字、出人意料的比喻充分展現了我所喜歡的張愛玲極高的文學天賦。在作品中，女主人公盛九莉不僅語言文字含蓄，說話從來說半句、留半句。而且為人處世也含蓄至極，含蓄已成為她的審美。看到書名《小團圓》我便想團圓還分大小嗎？直到讀完這本書，我才真正明白：“小團圓”后即是“大別離”，甚至是永別。而《小團圓》的感人之處在于：這些年來的風霜是張愛玲與胡蘭成生死幽戀的小團圓，是盛九莉和邵之雍之間愛恨糾葛的小團圓，更是我們與張愛玲遺作心心交流的《小團圓》。

我家的小團圓（匯總21篇）篇十九

么時候，不管在什么地方，反正你知道，總有這么個人。---張愛玲。

有這樣一個女人，在中國現代文學史上占據著舉足輕重的位臵。

她叫張愛玲。

張愛玲------是意亂神迷的十里洋場中一支氣質媚人的蕙蘭，用。

敏感的筆觸和紅色的激情噴涌出了閨閣的韻味與洋房的欲望；她的作。

品，小說抑或散文，在上海、香港等昏黃的都市背景之后，洞悉著喧。

囂生活的大雅大俗，持一份獨特的見解，亦有一種越軌的筆致。就是。

這個集傳奇與魅惑于一身的女人，在經歷了親情的迷失與愛情的沉淪。

之后，最終還是選擇以文字的形式來隱射性的寫實了包括自己的家。

庭、事業以及愛情在內的傳奇人生。于是，有了這部雪藏33年的長。

海外文學評論家陳瑞林說：讀《小團圓》，我有一個感想，那就。

是，無論怎樣的女人，在愛情到來時的卑微屈膝都是可歌可泣的，因。

為那才是女人的真。張愛玲如是，小說中的主人公九莉亦是如此。

才女筆下的盛九莉有著與生俱來的敏感與驚人的記憶，幼年時傳。

統家族在舊時代沖擊中的斗爭，觀念獨立的父母籠罩的陰影，到讀書。

時女中千面百樣的同學，戰時人與人劍拔弩張的緊繃感，無一不在她。

生命中留下深刻的印記，開出繁盛的文字。九莉驚人的才情吸引了邵。

之雍的天天拜訪，沒談過一次戀愛的九莉就這樣不顧一切的愛上了有。

婦之夫邵之雍。相同的一幕發生在了1944年上海靜安寺路赫德路口。

192號公寓6樓65室，只不過主人公換成了張愛玲和胡南成，因為。

張愛玲的小說《封鎖》而牽絆彼此的一對亂世戀人。《小團圓》中女。

主人公九莉的身世與張愛玲相仿：同是20歲出頭就驚艷文壇；其父。

母新舊觀念的對立，與張愛玲父母如出一轍；男女主角的戀情更宛若。

張愛玲與胡蘭成。所以很多人認定，它是張愛玲本人的自傳性小說。

無論是否如此，對于張愛玲的才情，我們驚嘆與折服；而對于她的愛。

情，我們只能心存一絲遺憾與憐憫，甚至悲愴。但在張愛玲自己看來：

“這是一個熱情的故事，我想表達出愛情的百轉千回，完全幻滅之后。

情與毫無責任心，最終，張愛玲留下的只有堅忍與決絕。而同樣對于。

九莉，她愛邵之雍，愛到可以收集他抽過的煙頭；他恨邵之雍，恨到。

結才能夠宣泄張愛玲積郁多年的愛恨情仇。正如閆紅在《張愛玲傳記》。

中所說：哪一種愛不是千瘡百孔？誠然，九莉到最后對邵之雍已經沒。

有了愛，正如張愛玲之于胡南成，但不管情感多么不堪，女人還是既。

往不咎的情懷努力保持一份溫暖。

在《小團圓》中，韶華已去的張愛玲已經沒有了什么野心，前前。

后后幾百個人物，既是一次小說的團圓，也似一次歷史的團圓。而張。

愛玲歷史中過往來去的那些辛酸往事及現實人物，也在這里完成終結。

見面。張愛玲，那么一個孤高自傲不可一世的文壇奇女子，其實也脆。

裙裾飛揚。

張愛玲在《愛》中說：于千萬人之中遇見你要遇見的人，于千萬。

年之中，時間的無涯荒野里，沒有早一步，也沒有遲一步，遇上了也。

只能輕輕的說上一句，哦，你也在這里嗎？無論是九莉與邵之雍、還。

是張愛玲與胡南成，前者對于后者，終究只是個過客；而后者之于前。

者確是生命的唯一。如果說張愛玲生命中有兩件最有意義的事，一是。

寫作，一是胡南成。寫作讓她成為了不可忽略的作家，而胡南成則讓。

她成為了一個真正的女人。

或許在愛情的道路中，張愛玲達達的馬蹄聲是個美麗的錯誤，她。

注定不是歸人，只是一個過客……。

我家的小團圓（匯總21篇）篇二十

“國家主義是二十世紀的一個普遍的宗教。她不信教。

國家主義不過是一個過程。我們從前在漢唐已經有過了的。

這話人家聽著總是遮羞的話。在國際間你三千年五千年的文化也沒用，非要能打，肯打，才看得起你。

但是沒命還講什么？總要活著才這樣那樣。

她沒想通，好在她最大的本事是能夠永遠存為懸案。也許要到老才會觸機頓悟。她相信只有那樣的信念才靠得住，因為是自己體驗到的，不是人云亦云。先擱在那里，亂就亂點，整理出來的體系未必可靠。”

看這本書滿目的惆悵與憂傷，只見別離不見團聚，為什么叫《小團圓》呢？難道是情感終有了個了結，哪怕是分離，也要呼之為團圓么？也許就是這樣的不圓滿，才呼之為小？張愛玲說，寫出來，總會有一個看得懂的人。我想，我大約不是那個看得懂的人。

我家的小團圓（匯總21篇）篇二十一

幾天下來，這本書下去一半。總記得評論總說書里寫的愛情，情欲和男朋友什么的。從寫到九莉回上海之后就開始格外留心，猜測著他什么時候出現。倒也不是急等著不耐煩了，因為其他那些事情和人物不僅有種家常感，簡直就是似曾相識。

蘗傳慶(茉莉香片)大概是從弟弟出來的，不僅家世像，那個讓他萎縮著不愿意見的后母像，弟弟竟然也因為亂簽支票玩被父親打了嘴巴子。

還有個大太太，表叔的續弦大老婆,就是小艾里面的五太太了.因為丑攏絡不到丈夫的心,一輩子怕跟丈夫在一起,偶爾喉嚨里哼哈兩聲解除尷尬,也養著好些貓,丈夫死后經濟敗落,跟其他女太太打麻將也怕輸,一輸就開始身體左右搖擺,越搖擺也越要輸.有趣的是連同表叔的小老婆也都聯系到原型,一個鵝蛋臉的美女,后來倒霉禿了頭發就被冷落了.小艾里面的那個叫秋老四的舞女,更慘烈的,不僅掉光頭發,眉毛也沒有了.這大概是張愛玲杜撰上去的.

因為這2例看得太真切了,后面讀起來越來越疑心,每逢看見一個就想起另一個,不知是否也是有聯系,當然都是小角色,沒下太多筆墨的,很難去查考,就是憑一種直覺.提起九莉的一個俄國女鋼琴老師,不知可否是年輕的時候里面的東歐女人.韓媽這個角色大概做了許多家用女仆的原型,因為腦子里記著那些,每次看到韓媽出場都覺得有點亂.還有個小人物,好婆,后母的母親,讓人想起十八春里面的小老婆的母親,一樣搬過去同女兒住著.還有云志夫婦的長女次女讓蕊秋介紹留學生男朋友的,特意留個房間給年輕人聯絡感情的,末了又怕出格,派個老媽子進去拿東西監視著.讓人想起琉璃瓦里面的風流不羈的二女兒.間或提起2個表姐還是表妹,是姊妹的,也寫他們的外貌,大概是鴻鸞喜里面的婚禮上出現的2個圓臉姐妹.純姐姐骨癆死了,跟川嫦一樣.

其實已經看到之雍出場了,但是好像目前為止他都還不能轉移我的注意力,腦子里還是上面那些個五花八門的人物,本來嘛,出場也沒有個順序,簡直是想起誰就是誰,名字看過一次再次出來的時候已經不記得他是哪個了.不是因為有以前那些對照著,也無甚趣。