讀后感是我們在讀完一本書后，通過回顧和總結的方式來表達我們對作品的思考和感受。下面是一些讀者對不同類型書籍寫的讀后感，我們可以從中汲取一些寫作的靈感和技巧。
神奇動物在哪里讀后感（專業12篇）篇一
看完電影，我回家路上一路都是懵的，說不出的感動與激動，魔法世界的新篇章終于開始了，終于到了如愿以償之時。我沒有像我想象中那樣哭出來，我僅僅是顫抖，發自內心的震撼，我想坐在那電影院里的觀眾都不會有我這種感覺，我所深愛的那個世界又回來了，我的生活，不僅是哈利，紐特，格林德沃，他們帶著新的篇章又重新融入了你的生活，又一魔法十年，錯過哈利時代的我不愿再錯過紐特之約。
片頭同樣的wb給我了滿滿的感動，看到它時，我就知道我不會后悔。很是喜歡三個巫師和一個麻瓜的組合，讓我覺得魔法就在我們的身邊，真的，永遠不會改變，雅各布最后與奎妮的告別淚點滿滿，或許這就像斯教對莉莉的愛，可望而不可及，注定分別但是從不后悔，或許雨水可以抹去雅各布對魔法的一切記憶，但是我相信相愛之人是永遠不會分開的，那是在心中的，魔法永遠抹不去的愛，當然紐特和蒂娜之間的小粉紅也很可愛，我想第二部一定會很精彩。
有一個很重要的“默然者”，在此之前我是從來沒有聽說過的，當時也是吃了一驚，這是在當時黑暗社會下，巫師過度壓抑自己的魔法力量的產物，我想這會成為格林德沃利用的對象，默默然太強大了，我覺得這會成為后幾部中的一個很重要的線索。
還有一個很重要的是紐特的手提箱，震撼，神奇動物都特別可愛，好想養一只嗅嗅，(可是它確實是有點鬧騰)好喜歡紐特與動物們相處的方式，紐特對動物的愛真的太深太深，我覺得只有紐特在與動物相處時才是最自然的紐特。
當格雷夫斯變成格林德沃的時候，和死亡圣器的標志出現的時候，我就開始發抖，發自內心的抖，期待了那么久的`格林德沃的故事終于開始了……我知道這會帶來不可避免的戰爭，我知道鄧校和格林德沃的對戰終究無法遏制，我開始害怕，當初0502的霍格沃茨大戰我就無法接受我所愛的人的死亡，好吧，現實必須面對。
雅各布真的好幸運，我只想體驗一次魔法，一次就好，就算被施遺忘咒，我不害怕，來世只愿做巫師。
神奇動物在哪里讀后感（專業12篇）篇二
期待了很久的電影。作為2001年開始入坑的哈迷，看這一系列的電影總是帶著不同的情感。上次有這種感覺還是11年死亡圣器下了，五年的時間倏忽而過;聽聞本系列將持續十年(據媒體報道，確切地說是8年，2016-2018-2020-2022-2024，五部曲分別上映)，興奮之下又有些恍惚等到最后一部《神奇動物》上映的時候，離我第一次翻開《魔法石》原著，竟將已經過去23年了!
以下有劇透。
簡單說說這部電影。davidyates從鳳凰社開始成為系列的欽點導演，算上神奇動物，已經指導了五部魔法世界影片;他、羅琳及davidhayman早形成了一個穩固的鐵三角。這樣的好處在于，魔法世界的整體視覺風格非常穩定，不再出現《密室》里的繳械咒是一團火球、《囚徒》里則成了一個小光球這樣的事。《神奇動物》里幻影移形的出現頻次高的嚇人，而除了這個“默然者”(沒聽清原文)，也沒有太拓展魔法世界觀。所謂美國巫師國會，基本是對現實世界觀的一個照搬變形，很明顯的是，羅琳作為本片編劇，以她作為外國人的視角看待美國，有很多有趣的視角。那位手指蜷曲妖精的出現令人捧腹，就是一例。但除此之外，世界觀的營造不算特別宏大。
從劇情角度來說，我認為基本完成度是有的，但并不令人驚喜。格林德沃的出現本應是一個巨大的彩蛋，然而格雷夫斯(也就是格林德沃)這個角色的形象顯然過于單薄，他的背景、目的本身模糊不清的情況下，就被施了一個現形咒，恢復了本來面目，就更令人疑惑不解。(雖然我們熟知格林德沃本人的故事，也能大略猜到他冒充格雷夫斯類似多年后小克勞奇冒充穆迪，但敘事上格雷夫斯仍缺乏完成度，顯得別扭)不過，紐特本人也對妖精問了格雷夫斯背景的問題，想來編劇也意識到了這件事，或許之后的續作會有說明吧。在格雷夫斯角色單薄的情況下，影片的主要戲劇矛盾顯得較為突然，與紐特本人的糾纏略微跳脫。但總體還是有一個完成度，最后把故事講到了一起，算是一個完成。
在劇情設置中，影片最值得肯定的點是雅各布這個麻雞，為劇情的順利粘合提供了很大的作用，也提供了很多笑點。但實際上相比羅琳巔峰時期的書(囚徒、火焰杯)，影片的懸念設定、高潮運用、前期鋪墊顯得并不出色，似乎全部依靠動物奇觀以及人物的趣味互動連接而成。雖然觀看過程中并不沉悶，但稍顯倉促，最后這個懸念揭示，也就是“默然者”的真實身份時，就有這個觀感。
總體的導演技巧上而言，《鳳凰社》顯示出davidyates還有一定的磨合問題，到了死亡圣器兩部，導演和作品就比較合拍了。《神奇動物》系列解除了系列少年人物的這個桎梏，相比之下拍攝起來是要更富有空間的。而在故事講述上，我相信羅琳和導演應該也有了很大程度的默契，總體來說這部影片在節奏上還是比較舒服，觀看起來趣味還是很足。
非常期待，《哈利波特》所創造出的魔法世界進一步的延展。作為現在這個消費主義的時代，這樣一系列作品能夠以這么快的速度不斷拓展自己的前沿，從一部具有童話色彩的懸疑冒險小說，拓展為跨越全球的世界觀敘事，并擁有小說、戲劇、電影等不同的媒介形式，令人贊嘆。
神奇動物在哪里讀后感（專業12篇）篇三
神奇動物在哪里的作者是誰我就不說了，大家都知道哈利波特七部曲的作者是誰，沒錯，羅琳新作還沒公影之前大概已經有一大部分嚷嚷著要看要看，我是羅大媽的粉，從哈利波特第一部開始已經迷上了寫這巨作的作者。
在我印象中大概就是她手邊永遠有紙和筆，想到什么劇需要立刻寫下來，所以有了在餐廳用餐時把劇情寫在餐巾紙上的故事。
今天下了一天的雨，冷，昏昏欲睡，但仍然出門，為了減壓，也為了看看神奇動物在哪里，可惜啊，還是錯過了片頭，進場的時候已經看見那什么鼠咬那胖子了，跟我昨天被蛇咬的情景一模一樣，很神奇的是女主走上來的時候整棟被破壞的房子又修復了，而那只會咬人的什么鼠就是從男主的箱子跑出來的，伴隨跑出來的還有一個陰形的什么鬼，還有一條鳥蛇，沒錯，是像鳥一樣的蛇。
為了證明我看過，我必須得劇透點什么，大家請諒解。
都是魔法師，但也有好有壞，女主錯誤地將男主出現在紐約的事說了出來，把且把他的箱子交給了魔法界的人，一連串的事情就發生了，比如殺人的原來不是動物，是一個擁有魔法的孩子，因為他隱藏自己的魔法最后控制不住自己的魔法而變成默默然，因為力量強大，寄主通常不到十歲就會死去。然而這一次例外，這個強大的默默然把紐約翻了個遍，不得不說驚天動地的場面實在很震憾，魔法界的秘密被公開了之后，美國魔法會主席領著魔法界的人到處修復被破壞的建筑等。
無可否認，隨便一個鏡頭都是視覺享受，從服裝到化妝無不精致，光憑這點進場看電影也覺得值了，最后女主角那美麗迷人的背影已擁有足夠的殺傷力，大概國內的電影再怎么3d也比不上人家的講究。
所有的成功都不是偶然的，它是經過千錘百煉，無一不是精心與耐心的杰作，為營造復古風，劇組為《神奇動物在哪里》找來了幾千件上百年歷史的古董衣飾，光片場的掛衣架就有7500個。
如今觀眾的眼睛都是雪亮的，很多中國導演為了圈錢已經不知不覺把自己逼進了觀眾的黑名單中而不自知，所以也別羨慕外國電影上影一天就過億票房了，好好琢磨琢磨原因才是關鍵。除了走心別無選擇，真的。
感謝《神奇動物在哪里》給我一個下雨天不一樣的心情，看完后心情依然很難平伏，我一直想，什么時候自己能寫一部這樣的作品出來就可以死而無憾了，看，有了新目標很容易就像打了雞血一樣，回來馬上一篇公眾號就出來了。
為明天加油，為未來加油，真不是喊喊口號，需要動腦筋去想怎么做，怎樣才能寫出好劇本?我覺得在奇幻的世界里真的可以天馬行空，無所不能，但這得研究多少技能知識，吸收多少新知識才能做到?你必須得先有興趣，然后一頭載進去，抱著即便輸了我也開心樂意的心態，那么只要你不笨，沒理由不成功的。
對的，我就是這樣鼓勵我自己的。
也許你不喜歡文字，沒關系，你喜歡什么盡管去做好了，只要用心去做，只要堅持到底，總有一天是會成功的。
加油哦，寶貝，期待你夢有所依，活出精彩的人生。
神奇動物在哪里讀后感（專業12篇）篇四
期待了很久的電影。作為_年開始入坑的哈迷，看這一系列的電影總是帶著不同的`情感。上次有這種感覺還是_年死亡圣器下了，五年的時間倏忽而過;聽聞本系列將持續十年(據媒體報道，確切地說是8年，_，五部曲分別上映)，興奮之下又有些恍惚——等到最后一部《神奇動物》上映的時候，離我第一次翻開《魔法石》原著，竟將已經過去_年了!
以下有劇透。
簡單說說這部電影。davidyates從鳳凰社開始成為系列的欽點導演，算上神奇動物，已經指導了五部魔法世界影片;他、羅琳及davidhayman早形成了一個穩固的鐵三角。這樣的好處在于，魔法世界的整體視覺風格非常穩定，不再出現《密室》里的繳械咒是一團火球、《囚徒》里則成了一個小光球這樣的事。《神奇動物》里幻影移形的出現頻次高的嚇人，而除了這個“默然者”(沒聽清原文)，也沒有太拓展魔法世界觀。所謂美國巫師國會，基本是對現實世界觀的一個照搬變形，很明顯的是，羅琳作為本片編劇，以她作為外國人的視角看待美國，有很多有趣的視角。那位手指蜷曲妖精的出現令人捧腹，就是一例。但除此之外，世界觀的營造不算特別宏大。
從劇情角度來說，我認為基本完成度是有的，但并不令人驚喜。格林德沃的出現本應是一個巨大的彩蛋，然而格雷夫斯(也就是格林德沃)這個角色的形象顯然過于單薄，他的背景、目的本身模糊不清的情況下，就被施了一個現形咒，恢復了本來面目，就更令人疑惑不解。(雖然我們熟知格林德沃本人的故事，也能大略猜到他冒充格雷夫斯類似多年后小克勞奇冒充穆迪，但敘事上格雷夫斯仍缺乏完成度，顯得別扭)不過，紐特本人也對妖精問了格雷夫斯背景的問題，想來編劇也意識到了這件事，或許之后的續作會有說明吧。在格雷夫斯角色單薄的情況下，影片的主要戲劇矛盾顯得較為突然，與紐特本人的糾纏略微跳脫。但總體還是有一個完成度，最后把故事講到了一起，算是一個完成。
在劇情設置中，影片最值得肯定的點是雅各布這個麻雞，為劇情的順利粘合提供了很大的作用，也提供了很多笑點。但實際上相比羅琳巔峰時期的書(囚徒、火焰杯)，影片的懸念設定、高潮運用、前期鋪墊顯得并不出色，似乎全部依靠動物奇觀以及人物的趣味互動連接而成。雖然觀看過程中并不沉悶，但稍顯倉促，最后這個懸念揭示，也就是“默然者”的真實身份時，就有這個觀感。
總體的導演技巧上而言，《鳳凰社》顯示出davidyates還有一定的磨合問題，到了死亡圣器兩部，導演和作品就比較合拍了。《神奇動物》系列解除了系列少年人物的這個桎梏，相比之下拍攝起來是要更富有空間的。而在故事講述上，我相信羅琳和導演應該也有了很大程度的默契，總體來說這部影片在節奏上還是比較舒服，觀看起來趣味還是很足。
非常期待，《哈利波特》所創造出的魔法世界進一步的延展。作為現在這個消費主義的時代，這樣一系列作品能夠以這么快的速度不斷拓展自己的前沿，從一部具有童話色彩的懸疑冒險小說，拓展為跨越全球的世界觀敘事，并擁有小說、戲劇、電影等不同的媒介形式，令人贊嘆。
神奇動物在哪里讀后感（專業12篇）篇五
哈利波特完結的時候從沒想過這部作品還能出衍生作品，讀過原作小說的人一定對“神奇的動物”這個名字印象深刻，從第五部開始，每當書中出現一個奇怪的魔法生物的時候，就會有注釋：“詳見作者的《神奇的動物在哪里》”，遺憾的是這部原作者出品的衍生作品(當然原先的神奇動物這本書只是解說了一下動物，跟這次的電影劇情并無很大聯系)雖然人民文學出版社也有引進，但是很快就絕版了。
再回到這部作品，上映前我就好激動地訂了首映日的三張票，一張real3d兩張imax3d，并各種重溫原作。
今天總算看到了，第一遍先看了d-boxreal3d，鄉下人第一次看不知道椅子竟然還會隨著劇情震動和搖晃......
作品背景在上世紀的美國，不管是剛剛起步的工業氣息，還是跟英國有些相似又千差萬別的背景，都讓我覺得別有一番風味。此外不管是配樂還是演員、劇情編排，給我感覺跟《哈利波特》千差萬別。比起更像是青春歷險的正傳，本作從一個已經學成的主角視角出發，講述了一場結合魔法世界與現實相互交織相融的神奇動物冒險。
不再像本傳那樣充滿年少的激情或是直白的愛恨情仇，也由于男主是個一根筋的直腸子動物狂，就算有萌芽的感情也是那么的含蓄。
此外作品的包袱雖然也不算多么厲害但是由于敘事線和作品誤導的緣故，揭開謎底的時候還是很驚喜的。
總之是一部感覺跟哈利波特味兒并不那么重的衍生作，雖然可以原作的關聯(仔細研究應該有很多彩蛋可惜英語差有些沒聽懂)，整體氛圍和風格卻迥然不同。能看到這部作品真的很高興。
神奇動物在哪里讀后感（專業12篇）篇六
《神奇動物在哪里》絕對不是單純的粉絲電影。即使是對哈利波特的背景故事不是那么熟悉的大眾影迷，也能很容易地通過這一部電影走近這個令人入迷的“魔法世界”。不過，在作者羅琳近二十年的苦心塑造之下，這個“魔法世界”早已經連成了一個有血有肉的整體。某種程度上，只有當我們將《神奇動物在哪里》這部電影置入“魔法世界”的整體之中，我們才能最大限度地感受到觀看《神奇動物在哪里》的樂趣。
1.回收《哈利波特》七部正傳中的“遺珠”
曾經的羅琳講故事最大的特點是，她愛在不起眼的細節處留伏筆，這些細節在讀者不經意間彼此相連，最終織成一張密致的網。有趣的是，因為在寫《哈利波特》七部正傳時她并沒有構思過要寫《神奇動物在哪里》這個系列的故事，所以這一次，羅琳也不再能當從前那個擁有“上帝視角”的作者了。她仿佛開始扮演起了自己的“讀者”，來了一次逆向思維：像個同人文作者一樣，羅琳在《哈利波特》七部正傳中搜羅有趣的細節，并對這些細節進行重新解讀，發散和延展，從而創造出新的“設定”。
比如，雖然女配角昆妮會讀心的設定被眾人吐槽像是抄襲了隔壁漫威的x教授，但其實“讀心術”在《哈利波特》正傳里就已經存在了。紐特跟昆妮剛一見面，說她是一個“讀心者”(legilimens)。這個奇怪的，看似新創的詞匯實際上來源于咒語“攝神取念”(legilimencyspell)。“攝神取念”咒曾在第五部《鳳凰社》中起到至關重要的一環。正是因為哈利沒有好好跟斯內普學習“大腦封閉術”來抵御“攝神取念”咒的魔力，伏地魔才趁虛而入給了他虛假的信息，引他進入了神秘事物司的陷阱，最終造成了小天狼星的死亡。在《神奇動物在哪里》中，“攝神取念”咒語被進一步延伸，擅長這個咒語的“讀心者”成為了一種巫師的類型。
有趣的是，鄧布利多自己也曾在第五部第37章中說過，他是個出色的“讀心者”(anaccomplishedlegilimens)，雖然正傳描寫鄧布利多“讀心”的情節并不多。介于鄧布利多遲早會在《神奇動物》系列的后面幾部中出場，“讀心咒”的設定也許也會成為一個重要的伏筆。
在這部電影中大出風頭，愛“金”如命的萌寵“嗅嗅”，也是羅琳從《哈利波特》的七部正傳里回收的。在第四部《火焰杯》中，“嗅嗅”第一次出現在“神奇動物保護課”里，是哈利和他同在四年級的同學繼炸尾螺之后需要學習的另一種“神奇動物”。“神奇動物保護課”的老師海格當時剛被無良記者麗塔斯基特揭露是一名混血巨人，因此遭到各種媒體轟炸，家長狀告。深受打擊的海格這才終于放棄了他一貫鐘愛的兇殘系神奇動物(如炸尾螺)，搞了個萌物來給學生們玩兒，這個萌物就是“嗅嗅”。他當時在地底下埋了100枚愛爾蘭妖精的金幣，讓學生一人認領一只嗅嗅來挖金幣。
這個時候的“嗅嗅”與出現在《神奇動物在哪里》這部電影中的“嗅嗅”有非常大的差異，書中描寫道：
然而在《神奇動物在哪里》這部電影里，我們看到的“嗅嗅”極其調皮，四處竄逃，根本不聽紐特使喚，抓都抓不住，更別提乖乖找好金幣奔回主人身邊倒金幣了。不過正傳中的“嗅嗅”與《神奇動物》這部電影中的“嗅嗅”有著如此的差異，看似是個情節漏洞，其實細想卻非常巧妙合理：因為《神奇動物在哪里》的故事，要早《哈利波特》正傳半個多世紀。這半個多世紀中，嗅嗅完全可能從“調皮搗蛋鬼”被馴化為了“主人淘金小幫手”。這樣的變化，甚至還能從側面體現出，紐特這個“神奇生物學家”對認識和馴化神奇動物所作出的卓越貢獻。
不過，在《火焰杯》的故事中，嗅嗅這個生物并沒有太明顯的個性。它的出現是功能性的，為情節服務：通過嗅嗅挖金幣的情節，羅琳自然又隱蔽地讓讀者第一次從海格口中得知了愛爾蘭妖精的金幣是會消失，而“金幣的消失”在《火焰杯》中曾是一個十分關鍵的線索。
第五部《鳳凰社》中，嗅嗅也有出場，這一次就已經帶有它在《神奇動物在哪里》中的個性了：高年級學生李喬丹把嗅嗅扔進了魔法部官員兼教師烏姆里奇的辦公室里，把這位老巫婆金燦燦的奢華辦公室一頓好毀。《神奇動物》開場的“嗅嗅”大鬧銀行戲，其實就微妙地照應了大鬧烏姆里奇辦公室的戲碼。在這兩處情節中，"嗅嗅"的形象都既是對貪欲財富的戲謔諷刺，也是對"資本家"權威的快意毀滅與搗壞。
然而，《神奇動物在哪里》在哈利波特七部正傳故事的基礎上最精彩的再創作，無疑是obscurial/obscurus這個設定。這個悲哀的設定是從鄧布利多的妹妹阿莉安娜那兒延伸而來的。在第七部第二十八章中，鄧布利多的弟弟阿不福思講述了母親和妹妹阿麗安娜的故事：
阿莉安娜小時候一個人在后院玩耍，還沒辦法控制住自己的魔法。鄰居家的麻瓜男孩兒們看到了，強迫她重新變出剛才的戲法，阿莉安娜做不到，麻瓜男孩們就殘忍地折磨她。阿莉安娜因此對魔法產生了巨大的恐懼，而永久的壓抑了自己的魔法。然而被壓抑的魔法并沒有離開她，而是成為了一個痛苦的夢魘。她時常會失控爆發，甚至因此不小心殺死了自己的母親。正是因為母親的過世，鄧布利多才在畢業的夏天被迫留在了老家戈德里克山谷，結識了后來成為黑巫師的格林德沃。最終在他，格林德沃還有阿不福思三個人的一次爭執中，三人中不知是誰過失殺死了因為受刺激而再次爆發的阿莉安娜。《神奇動物在哪里》中的格林德沃開始瘋狂地尋找obscurial，很大程度也許就是因為他見識到了暴走中的阿莉安娜所具有的魔法力量。
雖然“壓抑魔法的天性會造成更強烈的爆發”這個概念顯然來自于阿莉安娜，但阿莉安娜的故事只是一個雛形。《神奇動物》中的obscurial/obscurus這個設定要復雜，有深意得多：
首先，在《神奇動物》對obscurial的設定中，所有成為這種黑暗魔法力量寄居體的少男少女正常情況下都活不過十歲。阿莉安娜死的時候活到了十四歲，我們可以合理推測她體內的黑暗力量并沒有發展成真正強大的“obscurus”，而只是一個雛形，畢竟她只在小時候受過一次迫害。當然，《神奇動物》中也有另一個例外，那就是明顯已經活了不止十歲的黑少年credencebarebone(電影給出的解釋是，因為他的魔法力量異常強大才免于喪命，而他真實的身世，他為什么會有如此強大的魔法能力，仍然是個吊足人胃口的謎。這個謎的謎底也許會是后續作品中的重頭戲。)。
其次，如果阿莉安娜的悲劇看起來仍只是一個意外，且主要局限于阿莉安娜的個體和她的家庭，《神奇動物》中obscurial的設定將這種悲劇提升到了一個更廣泛的層面：這是一個黑暗的歷史時代，一個黑暗的社會所具有的人性悲劇。紐特向胖麻瓜雅各布解釋obscurial時說：“在巫師轉為地下之前，麻瓜仍然四處追捕巫師，許多年幼的巫師為了免于迫害，開始壓抑自己的魔法天性。”毫無疑問，obscurial這個設定背后的核心內涵，其實就是“巫師”與“麻瓜”兩個族群之間長久的矛盾與仇恨。換句話說，obscurial映射的是人類于“異己”從未停息過的迫害與排擠，以及這種迫害必然帶來的“仇恨”的反彈。
那么單從obscurial這個設定，我們就已經能看出來羅琳對進一步挖掘“魔法世界”中歷史社會問題的野心。
實際上，除了《哈利波特》的七部正傳，羅琳從好幾年前就開始在官方粉絲網站上發表小文章，對魔法世界進行修修補補。這些小文章都非常有趣，除了補全一些配角的背景故事(最精彩的要數盧平被狼人咬的原因，德拉科的童年，還有麥格教授與麻瓜的失敗婚史)，羅琳還一直在小文章中補全“魔法世界歷史”與“魔法世界地理”。除英國之外其他國家的魔法學校與魔法社會都得到了逐一的介紹。
某種程度上，雖然這些小文章發表在網絡上，算不上是“正式”的出版物，但這些“補丁文章”就像是托爾金寫在“魔戒”系列后面的附錄，是作者對一個虛構世界在歷史縱深和地理范圍上的完善。這樣的“補丁”使這個虛構世界能在時間和空間兩個維度的同時延展。
當然，羅琳的“魔法世界”和托爾金的“中土世界”存在最本質的差異。如果“中土世界”是一個遠離現世社會，帶有中世紀古韻的寓言式世界，“魔法世界”最迷人之處恰恰在于它離我們很近，它根植于我們已知的歷史和社會中。“魔法世界”從來不是一個世外桃源。“魔法世界”就在我們的現實世界之中，與現實世界一樣瑣碎，穢雜，充滿人事的模棱兩可甚至像是一面鏡子一般，對照著現實世界中的正邪善惡。
無論如何，托爾金的“魔戒”附錄早已經成為了我們研究中土世界最珍貴的寶藏。可惜的是，除了狂熱的哈迷，很少有人在關注羅琳發在pottermore上的文章。現在市面上也少有這些文章優秀的中譯版。
從《神奇動物在哪里》拍攝的消息傳出開始，羅琳就陸續在pottermore上傳了一系列關于北美魔法社會的小文章，介紹北美巫師的歷史和政府構造。其中與《神奇動物在哪里》這部電影最相關的信息，無疑是在北美魔法社會中，“巫師”和“麻瓜”之間一直以來都有著比其他大多數國家都更深切的隔膜和仇恨。
根據“美國魔法議會(magicalcongressoftheunitedstatesmacusa)”這篇文章所說，美國是全世界唯一一個巫師政府與麻瓜政府沒有任何合作的國家(正傳第六部《混血王子》第一章“另一位部長”曾揭露英國的巫師政府與麻瓜政府是有合作的)。
從這篇文章中我們也得知，《神奇動物在哪里》所在的歷史背景，也就是20年代的紐約，北美的巫師社會尚存在一種“族群隔離法案”，即禁止巫師與麻瓜(無魔法人士)交友，通婚，甚至連日常交流也必須保持在最少，違者將被視為觸犯了巫師法律。羅琳還特別強調，北美巫師政府對觸犯巫師法律的人懲罰格外嚴厲。英國的巫師罪犯通常都會被送去阿茲卡班坐牢，而在北美的法律中，犯罪的巫師將被直接判死刑。
為什么在北美，巫師與麻瓜之間會存在如此深厚的隔膜?在“北美魔法歷史(historyofmagicinnorthamerica)”一文中，羅琳把北美魔法世界的歷史追溯到了一個真實的歷史事件：1692年，尚在殖民清教徒統治下的美國馬塞諸瑟州的“塞勒姆審巫案”(salemwitchtrials)。可能大多數人對這個歷史事件并不熟悉，但一定會對由它改編的諸多文藝作品有所耳聞，比如亞瑟米勒大名鼎鼎的話劇《熔爐》。總之，這是美國歷史上一次臭名昭著的宗教迫害案，共有25人被害，其中19處以絞刑，另有2名嬰兒死于獄中。
羅琳將這個真實歷史事件編織進了她(虛構)的北美魔法歷史里，并將其作為了一個重要的歷史節點。她在文章中說，彼時全世界的巫師都在提議轉為地下，簽訂《國際巫師保密協定》(這個協議在哈利波特正傳中可以算是最重要的設定)，其中美國是最積極的提議簽訂《國際巫師保密協定》的國家，正因為美國巫師剛剛遭受了“塞勒姆審巫案”的嚴重沖擊。
根據羅琳在“北美魔法歷史”中的敘述，另一個巫師與麻瓜仇恨的根源在于一個叫“scourer"(譯為擦洗者?)的組織。因為北美的殖民背景，最初北美的巫師社會十分混亂，沒有政府也沒有法律，因此許多歐洲的黑巫師都竄逃于此，黑魔法橫行。此時美國民間基督教迫害巫師風氣很盛，一些投機取巧的黑巫師便組成了一個叫"scourer"的流氓組織，專門追捕無辜巫師上交給麻瓜教會以換取錢財，到后期，甚至抓捕無辜的麻瓜冒充巫師上交教會以獲取暴利。然而在北美巫師政府成立以后，scourer組織的諸多黑巫師成員并沒有被繩之以法，而是融入了麻瓜社會繁衍生息，再難捕獲。scourer組織的黑巫師遺留在麻瓜社會中的后人，就此便成為了北美巫師社會最大的隱患。這也使得北美巫師與麻瓜之間仇恨的傷口久久不能痊愈。
在羅琳的設定中，又恰恰是這個黑巫師組織的“后人”催生了北美的巫師/麻瓜族群隔離法案。羅琳給這個法案取名為rappaport'slaw。故事是這樣：在1790年(也就是1789年美國聯邦憲法通過建國一年以后)，在一名姓rappaport的巫師政府總統治下，有一名很受信任的財政部長。這名財政部長自己政途得意，但疏于照顧自己的女兒。他女兒魔法天資不高，更愛穿衣打扮，夢想著成為交際花。有一次，rappaport的女兒去小鎮上的一個派對，遇到一個帥氣的神秘男子，被迷暈了頭，就將她父親掌握的所有國際巫師社會機密，包括每個國家巫師政府所在地，如何進入，以及各國普通巫師聚居地一五一十地全告訴了帥氣的神秘男子。
然而這個神秘男子的真實身份，正是黑巫師組織scourer成員在麻瓜社會中遺留的后人。男子一直對整個巫師社會充滿了恨意，得到這些機密后，就一股腦全部報給了當時的美國政府。這次差點暴露了整個國際巫師社會巨大的危機之后，美國巫師社會便開始嚴厲地執行起族群隔離法案(rapparport'slaw)，尤其開始嚴厲地禁止巫師與麻瓜之間的戀愛與通婚。
其實，只因為在那個年代的北美社會中，巫師與麻瓜之間的愛意從存在開始就已是禁忌。他們越過人群的對視，正是暗示了突破禁忌的希望。
其次，在rappaport's法案中還有一個極為有趣的伏筆：那個差點以一己之力傾覆了整個國際巫師社會的黑巫師后裔，他的名字叫作bartholomewbarebone。barebone這個姓，恰好也是《神奇動物》中宣揚處決巫師的“新塞勒姆慈善會”(從這個慈善會的名字就明顯可以看出其對“塞勒姆審巫案”的狂熱推崇)組織者maryloubarebone的姓。作為scourer組織的后人，尤其是bartholomewbarebone這個人的后人，她如此仇恨巫師社會，并篤信巫師需要被趕盡殺絕并不足為奇。但有趣的是，她對巫師社會的“仇恨”這一次被包裝成為了一個偽善的“慈善會”：表面上看，她收養孤兒，向貧苦的孩子們發放食物;但實際上，打著“慈善”的幌子，她是在將她對巫師的“仇恨”，連帶著barebone這個承載著血雨腥風歷史的姓，一起強加給了她收養的兒女們。
羅琳一直很關注這種體制化的“偽善”。在哈利波特正傳完結之后的大部分時間里，羅琳都在苦心經營她的慈善機構“lumos"(在魔法世界，lumos其實是一個召喚光亮的咒語，中譯為“熒光閃爍”)，這個慈善機構的最主要目標就是在全球范圍內反對腐化的體制化孤兒院對兒童的迫害。
作為這位“慈善家”母親的養子，因受到虐待而長成了obscurial的credence也姓barebone。這顯然是一種諷刺：正如受到孤兒院虐待的孩子們仍被要求感謝孤兒院的撫養，當麻瓜與巫師之間積淀了幾個世紀的“仇恨”逼得credence走投無路孤立無援，他仍必須背負著barebone這個象征著仇恨與矛盾的姓。
看來，又打開了一扇觀影大門。前兩天跟著他一起看《哈利波特》(我從沒看過)，結果，被里面奇思妙想的魔法世界吸引，不能不說，電影的視效太棒，我這個超齡兒童都墮入其中。
很快，他就宣布我們第二天要看《神奇動物在哪里》了。本著“有義務陪老公看電影”的原則，我就去了。看的是巨幕，繼上次《魔獸》之后第二次看巨幕，下面談談觀感。
和看好萊塢超級英雄一樣，這種片就是沖著視效去的。但是呢，我還是更喜歡這種片，沒有超級英雄，有很多超級小可愛，可以萌，可以美，可以神奇，可以很厲害。不劇透，影片有完整大段的關于神奇動物的展示，no，不要想到動物世界，神奇動物的世界和魔法有關，非常靈性，非常奇妙，非常不同凡響，用特效的處理讓人有短暫的穿越感，從個人觀感上，身臨其境的逼真感還不錯。另外，箱子的創意真棒。
童話，神話，已經是我關于匪夷所思東西的全部所知，后來認識了老公，他特喜歡看科幻，除了科幻，還有奇幻，所以，我幸運地得以拓展我的想象力世界，但不能不說，我對于這兩個世界還是不怎么熟悉。
(咳咳，上面算是跑題，也算是一小段心理建設。)。
《神奇動物在哪里》的故事主線其實并不復雜，魔法師在旅程中丟了神奇動物，然后把它們找回來。就醬紫。但是，作為一個強大的商業片這樣是不夠的，所以，我們可以看到好萊塢經典敘事模式再次發揮作用：在故事主線之上，構建了主人公和美國魔法國會的對抗線，格林徳沃的線。至此，我也發現，好萊塢經典敘事經常是這樣的套路：a勢力對抗b勢力，a或b勢力中再分離出勢力c，這個c往往深藏不露，亦正亦邪，和雙方勢力的關系若即若離，最后引領故事高潮。
本片從三種勢力的能量對比上看，我覺得美國魔法國會一方的表現力不足，好像沒有殺手锏的感覺，勢均力敵的感覺不強，因此沒有出現通暢好萊塢英雄大片里的那種緊張感，或者說，敘事張力。第三方格林德沃隱藏到最后，但這個隱藏因為劇中人物建制所限，基本沒有太大懸念，不過其最后現身還是蠻華麗的。
我發現，男主的電影我好像都看過了。
第四部就是這部了，發現他真的很適合演這種內斂的角色，很有戲。
小雀斑讓我想起我還很喜歡的另一個英國演員，演過《明亮的星》里面大詩人濟慈的本·威士肖，都是外表英俊，非常有文藝氣質，很英倫范的那一種，稀飯。
關于奇幻世界我知道的還太少，但有機會的話，還想多看一些這樣的片子，畢竟，每個人都想有一只魔法棒，都希望自己的生活里多一些神奇。
電影將故事背景設定于了《哈利波特》70年前的美國紐約，不同于《哈利波特》以圍繞主人公成長為主的展開，《神奇動物在哪里》以多線齊驅并將，有尋找神奇動物的冒險，有主人公間的愛情故事，當然還少不了黑暗勢力的反派，希望借此來形成劇情上的充沛，但卻忽視了多線敘事對邏輯與節奏掌控的苛求，當劇情過半，在這個尚還未能建立一個能引人入勝的魔法世界觀的時候，敘事過于凌亂的問題已然暴露無遺。
《神奇動物在哪里》并沒有去套路前者《哈利波特》電影模式的成功，而是以一個新的構思希望將觀眾帶入那個昔日的魔法世界，但這種新并不意味著電影的出色，散漫的劇情與薄弱的人物，都使電影看起來只是一個略顯乏味的冒險故事。
當敘事掌控不力，對于一部有著眾多人物角色的電影來說，必然會導致人物的薄弱，《神奇動物在哪里》中所塑造的角色幾乎都是臉譜化的，演員只是按照設計的人物“演”出了自己的角色，而沒有令人看到性格使然或是情感自然的轉變，這使得這部電影所留給我最深印象的人物，已然并非是男女主角或是反派，而就是一個插科打諢作為電影潤滑劑發揮幽默效應的麻瓜配角。
回想昔日jk羅琳在現實世界中所構筑的那個真正為人著迷的魔法世界，在反看這部僅只是新奇的動物形象能讓人眼前一亮的新作，更為出色的特效制作雖能為人奪目，但并沒有帶來一個能如同《哈利波特與魔法石》般為人沉浸其中的展開，如果說最早的《哈利波特》是一場尤為出色為孩子大開魔法世界大門的鑰匙，那么《神奇動物在哪里》僅只是一場以販賣舊有情懷為主的成人童話。
《哈利波特》已然揮手長別，《神奇動物在哪里》雖然有著種種的詬病，但總還是令人重溫著那個昔日的魔法世界，一張情懷的底牌，其實在很多哈迷的眼中已然能粉飾新不如舊的瑕疵。
恩，剛上映的周六就去看了。
無論是預告片還是演員，都沒有對這部片子特別期待，然后作為當年熱血沸騰讀完《哈利波特》全系統的作者，還是很期待jk羅琳的新故事，于是便和朋友去看了。
恩，就劇情上而言，不是一個好故事，幾乎可以猜測到接下來的劇情，并沒有屏息以待的緊迫感，很平緩、按部就班的推動故事，看到主角想要保護珍稀動物的時候，聯想到了真實世界，感覺男主在做一件世人不了解，但自己執意堅持的事情，很值得思考和感慨，但這段很快就過去了，又進入了套路性的找回動物以及順便揭露城市里的威脅。
然后人物，塑造的還是蠻成功的，不同于哈利波特中與麻瓜們的接觸，這里直接和麻瓜一起行動，大概羅琳女士在歲月中逐漸體會到人與人之間的和諧吧。然而女主實在喜歡不起來，何況她的職業還是一名傲羅，大名鼎鼎的精英傲羅啊，那幾乎是等同于甚至超越現實世界中的特警們的存在啊，在我的想象中，雷厲風行，走路甚至都帶風，可這個女主就像做文職工作的普通青年，一點傲羅威風八面的做派都沒有。倒是主席閣下才是傲羅的范本。
除了鄧布利多，基本沒有和哈利比特關聯的人物，不過反派人物送給那個可憐啞炮男孩的吊墜倒是讓我很驚喜，那不就傳說中的三個魔法師的符號嗎!
除去那些神奇動物和副cp的愛情，基本沒有亮點了。也難怪，電影就叫神奇動物在哪里，主角應該就是那些不同尋常的動物們嘛。
雖然我有些失望，畢竟我的魔法世界還停留在哈利波特的那個時代。
對了，全片最喜歡的一段是男主跳舞……。
該片的劇本是由jk·羅琳親自創作，它繼承了《哈利·波特》原汁原味的魔法風格，但從故事性而言，《神奇動物》的劇情較之任何一部hp電影都稍顯單薄，人物之間的關系也較為簡單。
影片的故事僅發生在兩天之內，這和hp系列中每部動輒一學年的復雜情節鋪墊無法相比，畢竟后者有jk·羅琳精心構思的小說為基礎，而《神奇動物》只是針對市場需求打造的商業電影。
此外，在hp系列中，一個魔咒或魔法道具都會成為情節發展中的重要線索，它們引領著觀眾的注意力從細節出發，跟隨情節發展與角色成長逐步揭開整個魔法世界的神秘面紗。而“魔法”在《神奇動物》只是用來表現視覺效果的娛樂元素，它不再具有過去那種神秘的吸引力。觀眾的興趣從對魔法世界的探索被轉移到了作為萌點笑料的神奇動物身上。
從hp到《神奇動物》，世界觀變得龐大了，娛樂元素更豐富，笑點亦更密集，但卻少了點匠心，多了些市儈，這也是當今好萊塢套路化的商業模式中難以避免的缺陷。
從商業和娛樂角度而言，影片仍是一部出色的爆米花電影，它是系列的“五部曲”計劃良好開端，從影片劇情所透露的信息來看，未來的續集將會有hp系列中重要人物鄧布利多的回歸，《神奇動物》的世界觀必會繼續擴展。
由此可以看出，華納的“野心”并不滿足于打造另一個“哈利·波特”系列，作為在西方民間傳說與流行文化中風靡了近千年的“魔法”的確有成為優勢電影資源的潛力，而《哈利·波特》的金字招牌和jk·羅琳架構出的世界觀足以令它成為一個可以和漫威、dc、星戰比肩的“魔法電影宇宙”
不過，對于真正的哈迷而言，無論未來該系列開發出多少電影資源，《哈利·波特》永遠都是無法取代的經典，因為它用了十年的時間伴隨了一代人的成長，它包含了粉絲們的年少回憶和校園情懷，這種熱愛恐怕也只有電影中斯內普的那句經典臺詞方能詮釋：
“always!”
神奇動物在哪里讀后感（專業12篇）篇七
期待了很久的電影。作為開始入坑的哈迷，看這一系列的電影總是帶著不同的情感。上次有這種感覺還是死亡圣器下了，五年的時間倏忽而過;聽聞本系列將持續十年(據媒體報道，確切地說是8年，---2022-2024，五部曲分別上映)，興奮之下又有些恍惚——等到最后一部《神奇動物》上映的時候，離我第一次翻開《魔法石》原著，竟將已經過去23年了!
以下有劇透。
簡單說說這部電影。davidyates從鳳凰社開始成為系列的欽點導演，算上神奇動物，已經指導了五部魔法世界影片;他、羅琳及davidhayman早形成了一個穩固的鐵三角。這樣的好處在于，魔法世界的整體視覺風格非常穩定，不再出現《密室》里的繳械咒是一團火球、《囚徒》里則成了一個小光球這樣的事。《神奇動物》里幻影移形的出現頻次高的嚇人，而除了這個“默然者”(沒聽清原文)，也沒有太拓展魔法世界觀。所謂美國巫師國會，基本是對現實世界觀的一個照搬變形，很明顯的是，羅琳作為本片編劇，以她作為外國人的視角看待美國，有很多有趣的視角。那位手指蜷曲妖精的出現令人捧腹，就是一例。但除此之外，世界觀的營造不算特別宏大。
從劇情角度來說，我認為基本完成度是有的，但并不令人驚喜。格林德沃的出現本應是一個巨大的彩蛋，然而格雷夫斯(也就是格林德沃)這個角色的形象顯然過于單薄，他的背景、目的本身模糊不清的情況下，就被施了一個現形咒，恢復了本來面目，就更令人疑惑不解。(雖然我們熟知格林德沃本人的故事，也能大略猜到他冒充格雷夫斯類似多年后小克勞奇冒充穆迪，但敘事上格雷夫斯仍缺乏完成度，顯得別扭)不過，紐特本人也對妖精問了格雷夫斯背景的問題，想來編劇也意識到了這件事，或許之后的續作會有說明吧。在格雷夫斯角色單薄的情況下，影片的主要戲劇矛盾顯得較為突然，與紐特本人的糾纏略微跳脫。但總體還是有一個完成度，最后把故事講到了一起，算是一個完成。
在劇情設置中，影片最值得肯定的點是雅各布這個麻雞，為劇情的順利粘合提供了很大的作用，也提供了很多笑點。但實際上相比羅琳巔峰時期的書(囚徒、火焰杯)，影片的懸念設定、高潮運用、前期鋪墊顯得并不出色，似乎全部依靠動物奇觀以及人物的趣味互動連接而成。雖然觀看過程中并不沉悶，但稍顯倉促，最后這個懸念揭示，也就是“默然者”的真實身份時，就有這個觀感。
總體的導演技巧上而言，《鳳凰社》顯示出davidyates還有一定的磨合問題，到了死亡圣器兩部，導演和作品就比較合拍了。《神奇動物》系列解除了系列少年人物的這個桎梏，相比之下拍攝起來是要更富有空間的。而在故事講述上，我相信羅琳和導演應該也有了很大程度的默契，總體來說這部影片在節奏上還是比較舒服，觀看起來趣味還是很足。
非常期待，《哈利波特》所創造出的魔法世界進一步的延展。作為現在這個消費主義的時代，這樣一系列作品能夠以這么快的速度不斷拓展自己的前沿，從一部具有童話色彩的懸疑冒險小說，拓展為跨越全球的世界觀敘事，并擁有小說、戲劇、電影等不同的媒介形式，令人贊嘆。
許多人都知道，魔法世界觀中，霍格沃茲之戰發生在，而“后”則是，出生在1980年的哈利·波特在20已經年滿37歲。而現實世界中，預計《神奇動物5》將上映的2024年，那時出生在1988年的丹尼爾·雷德克里夫將年滿36歲了——曾經在《死亡圣器下》中扮演自己37歲年紀的丹尼爾，將在那時真正達到那個年紀。
生活大爆炸中，wilwheaton曾說，電影無論怎么樣，好或是差，都不會影響我們真正的生活的。他說得對，無論《神奇動物》現在和未來到底拍的怎么樣，都不會影響到我的生活軌跡——我知道無論如何，它每一部上映的時候，我都會乖乖坐在電影院里，興奮無比地再次回到魔法世界，就好像許多年前，第一次閱讀那一章，《大難不死的男孩》。
更多。
神奇動物在哪里讀后感（專業12篇）篇八
說實話，它基本上是一部技術上合格，但很大程度上令人失望的電影，本身承載著粉絲們的殷切期待，又具備豪華的主創團隊，但作為新系列的開篇，這部尷尬的首部曲顯然在人物和情節方面都有些力不從心，世界觀的構建也差強人意。
怪獸與它們的產地香港預告片。
盡管有些媒體不客氣地將其與《星球大戰前傳：幽靈的威脅》做比較可能有點過于苛刻了，但老實說，這部電影本就應該是一部理所當然的熱門大片，而不僅僅是現在這副模樣。
欲揚先抑......
6.紐特·斯卡曼德是一個平淡乏味的主角。
即使是不經意的觀察，你也會發現演員陣容非常英國化，很討人喜歡的埃迪·雷德梅因飾演哈利·波特宇宙的新主角似乎是一個好主意。
不幸的是，他的表演出乎意料的平淡無趣，單調乏味，這個紈袴浮華的魔法師在電影里大多數時候都是喃喃自語，再加上j.k.羅琳的劇本本就令人難以置信的繁瑣，嚴重缺乏魅力。
在四個主要角色中，就屬他沉悶乏味，作為絕對的主角，他本應該盡可能吸引觀眾無形中融入其中，但他卻很少表現出實際的人物性格。
不過，他的一身服飾穿戴確實不賴。
5.節奏差，缺乏緊迫感。
你不會覺得這部電影就此開啟了新系列，因為它慢吞吞地揭開序幕，一直還沒有找到正確的推動力。
尤其是電影的前半部分，低開低走，精彩欠奉，好不容易終于出現了一些實際性的沖突，結果又切換到其他畫面，以至于觀眾的興趣被遏制了。
從始至終，影片一直沒有什么真正令人感覺特別興奮或緊迫的場面，甚至某些時候讓你很是難熬，等片尾字幕終于出現，你會感覺這133分鐘的時長太漫長了。
為了確保電影觀眾上鉤，繼續為更多的續集買單，使制片方保持豐厚利潤，這部電影確實需要一炮打響，只可惜它可能已經失敗了。
4.糟糕的剪輯。
大衛·葉茨能夠連續執導四部哈利波特電影并非因為他的導演實力很強，甚至可以說，盡管最后三部哈利波特電影成功了，但也不是他的功勞。
不幸的是，這部電影似乎把他逼到了墻角，將他力所不逮的短板暴露了出來，因為剪輯一片混亂。
很多時候鏡頭根本無法在空間上合理地彼此銜接，從而導致明顯的連續性錯誤和不協調的敘事脫節。
之前的幾部電影已將葉茨的問題顯露無疑，他不喜歡拍攝動作場面，像往常一樣，這次他基本上還是湊合了事，動作戲斷斷續續很不連貫，欣賞起來很不舒服。
3.配角完全浪費了。
這部電影具有耀眼的配角陣容，可惜，大多數情況下，這些著名的配角演員都戲份很少，無所事事。
最過分的例子是薩曼莎·莫頓、埃茲拉·米勒(他有很多場戲，但幾乎沒有做任何事情)和喬恩·沃伊特，看起來他們出演本片應該是因為這份工資容易賺，而不是因為看中了劇本(這也不完全是他們的錯)。
有這么多明星，盡管聊勝于無，但即便如此，沒有給他們更多的用武之地，感覺依舊是很嚴重的損失或遺憾。
2.結尾高潮戲一團糟。
最后影片終于興師動眾開始著手解決核心沖突，可也是從那一刻起，影片顯現出了典型的超級英雄電影的慣有毛病。
至于發生了什么就不劇透了，總之影片的高潮戰斗戲是針對一個非常特效化、非常常規化的敵人，這種“反派”我們在很多大片里已經見過很多次了(至少在dc自家的《綠燈俠》《自殺小隊》里已經看過)，再次看到眼熟的東西當然不會很受用。
更何況，如前所述，葉茨并不是一個很好的動作導演，他把這場戰斗戲拖得很長很長。結果沒有達到令人愉快的娛樂效果，反而更讓人精疲力盡了。也許最終歷數這部電影的諸多罪狀時，這可能是它最大的罪行。
1.它不足以證明五部曲的可行性。
雖然這部電影無疑會獲得很不錯的票房收入，但它完全是一部平淡無奇的電影，與此前的大肆宣傳嚴重不符，所以已經確定開拍的下一部電影的期待值其實已經打了折扣，更遑論之后的另外三部。
雖然，鑒于現在這部電影已經建立了堅實的觀眾基礎，絕對有理由相信續集會以此為鑒加以改善，但同時，華納兄弟依舊可能會施加壓力讓羅琳粗制濫造出更多的流水線電影，特別是如果本片突破了十億美元大關的話(對它來說應該不難)。
下面來說說影片中行之有效的可取之處......
可取之處。
4.丹·福革勒和艾莉森·蘇朵兒搶了風頭。
除了埃迪·雷德梅因平淡無奇、毫無特點的表演，凱瑟琳·沃特斯頓也沒有多大改觀，反倒是其他次要主角大出風頭，紐約面包師雅各布(丹·福革勒)和性感的讀心者奎妮(艾莉森·蘇朵兒)一見鐘情的曖昧互動，使電影妙趣橫生。
他倆之間潛在的浪漫情侶關系得到了細膩營造，雖出乎意料但完全令人信服，在整部電影中，羅琳很用心地為他們編寫一些精彩戲份使其彼此互動。
即使是在他倆分開的場景中，他們也比雷德梅因或沃特斯頓表現更佳，更搶鏡頭。如果羅琳夠聰明，她會欣賞到這一點，并讓他們盡可能多地保留在這個系列中。
雖然cgi特效并不是一致很完美，而且奇異生物展示也占用了影片的大量時間，但這些神奇的野獸依舊是這部電影還值得稱道的一個主要原因。
那些生物的設計都很獨特，兼具娛樂性，特別是那只外形看來像是鴨跟刺猬雜交的嗅嗅，它有貪財偷珠寶的'嗜好，害的紐特成狼狽不堪，遭遇很多麻煩。
雖然它們的存在偶爾覺得也是為了分散觀眾對情節過于零碎的關注，但是他們依舊喚起粉絲們所尋求的那種驚嘆奇觀的感覺。
2.背景設置在紐約很明智。
故事背景從英國搬到美國，這絕對是一個好主意，賦予了這部電影一個非常獨特的風味和敏銳的時間與地點。
雖然羅琳和葉茨沒有刻意地顯露各種紐約地標，而是讓這個城市本身成了一個“角色”，但這種轉變至少使跨大西洋的演員陣容順理成章，而且頗具娛樂性展現了不同國家魔法界的文化差異(例如，美國人把麻瓜叫做“麻雞”)。
大概余下四部電影更令人感興趣的事情是它們各自設定在哪個國家哪個城市，考慮到世界地理位置的多樣性，接下來讓更多不同的國家不同的地理位置成為魔法師的舞臺，依然令人憧憬。
目前已經確定，下一部電影主要設置在英國和巴黎，但希望他們不會忘記美國西海岸...
1約翰尼·德普客串。
華納兄弟最近宣布，約翰尼·德普將在下一部電影里扮演傳奇黑巫師蓋勒特·格林德沃，沒多久后，謠言開始蔓延，稱他也將以客串形式出現在第一部電影里。
滑稽的是，德普實際上已經簡要地出現在了電影預告片中。他在電影結尾大約有20秒的客串，預示了他將在下一部電影里實行恐怖統治。
約翰尼·德普露出真容這一幕是一個超現實的瞬間，有些人可能會抱怨德普的出現瞬間把他們帶出了電影，但我要說的是，他是世界一流的演員，既然他決定參演，那就祝他成功。
神奇動物在哪里讀后感（專業12篇）篇九
期待了很久的電影。作為開始入坑的哈迷，看這一系列的電影總是帶著不同的`情感。上次有這種感覺還是死亡圣器下了，五年的時間倏忽而過;聽聞本系列將持續十年(據媒體報道，確切地說是8年，---2022-2024，五部曲分別上映)，興奮之下又有些恍惚——等到最后一部《神奇動物》上映的時候，離我第一次翻開《魔法石》原著，竟將已經過去23年了!
以下有劇透。
簡單說說這部電影。davidyates從鳳凰社開始成為系列的欽點導演，算上神奇動物，已經指導了五部魔法世界影片;他、羅琳及davidhayman早形成了一個穩固的鐵三角。這樣的好處在于，魔法世界的整體視覺風格非常穩定，不再出現《密室》里的繳械咒是一團火球、《囚徒》里則成了一個小光球這樣的事。《神奇動物》里幻影移形的出現頻次高的嚇人，而除了這個“默然者”(沒聽清原文)，也沒有太拓展魔法世界觀。所謂美國巫師國會，基本是對現實世界觀的一個照搬變形，很明顯的是，羅琳作為本片編劇，以她作為外國人的視角看待美國，有很多有趣的視角。那位手指蜷曲妖精的出現令人捧腹，就是一例。但除此之外，世界觀的營造不算特別宏大。
從劇情角度來說，我認為基本完成度是有的，但并不令人驚喜。格林德沃的出現本應是一個巨大的彩蛋，然而格雷夫斯(也就是格林德沃)這個角色的形象顯然過于單薄，他的背景、目的本身模糊不清的情況下，就被施了一個現形咒，恢復了本來面目，就更令人疑惑不解。(雖然我們熟知格林德沃本人的故事，也能大略猜到他冒充格雷夫斯類似多年后小克勞奇冒充穆迪，但敘事上格雷夫斯仍缺乏完成度，顯得別扭)不過，紐特本人也對妖精問了格雷夫斯背景的問題，想來編劇也意識到了這件事，或許之后的續作會有說明吧。在格雷夫斯角色單薄的情況下，影片的主要戲劇矛盾顯得較為突然，與紐特本人的糾纏略微跳脫。但總體還是有一個完成度，最后把故事講到了一起，算是一個完成。
在劇情設置中，影片最值得肯定的點是雅各布這個麻雞，為劇情的順利粘合提供了很大的作用，也提供了很多笑點。但實際上相比羅琳巔峰時期的書(囚徒、火焰杯)，影片的懸念設定、高潮運用、前期鋪墊顯得并不出色，似乎全部依靠動物奇觀以及人物的趣味互動連接而成。雖然觀看過程中并不沉悶，但稍顯倉促，最后這個懸念揭示，也就是“默然者”的真實身份時，就有這個觀感。
總體的導演技巧上而言，《鳳凰社》顯示出davidyates還有一定的磨合問題，到了死亡圣器兩部，導演和作品就比較合拍了。《神奇動物》系列解除了系列少年人物的這個桎梏，相比之下拍攝起來是要更富有空間的。而在故事講述上，我相信羅琳和導演應該也有了很大程度的默契，總體來說這部影片在節奏上還是比較舒服，觀看起來趣味還是很足。
非常期待，《哈利波特》所創造出的魔法世界進一步的延展。作為現在這個消費主義的時代，這樣一系列作品能夠以這么快的速度不斷拓展自己的前沿，從一部具有童話色彩的懸疑冒險小說，拓展為跨越全球的世界觀敘事，并擁有小說、戲劇、電影等不同的媒介形式，令人贊嘆。
神奇動物在哪里讀后感（專業12篇）篇十
這部電影主要是講在一個神奇的魔法世界里，每一個人都擁有魔法，魔法部是維持魔法世界秩序的維護者，其中，有一名神奇生物學家叫紐特斯卡曼德，四處游歷記錄神奇生物的形態、習性和棲息地，并把一些流浪的`神奇動物養在一個有無限空間的箱子里，有一天將他們放生。有一次他來到了紐約，因為一次不小心，和一位麻雞（特指不會魔法的人類）互換了箱子。以至于跑出了三只神奇動物，分別是喜歡閃光東西的。嗅嗅、會隱形的隱形獸、能根據空間大小改變自身大小的鳥蛇。因為一些機緣巧合，他和這位麻雞，一位紐約魔法部的雇員，和雇員的妹妹組成了一支臨時小隊，負責將這些神奇動物抓捕回來，以免引起紐約市的騷亂，可是因為這些動物的調皮，把默默然引了出來，他專門附在心靈孤獨，黑暗的人類身上，摧毀了大半個城市，在他們的努力下，終于消滅了默默然，城市恢復了原狀。
這部電影是想讓我們的心靈永遠明亮起來，要不然一些壞東西就會乘虛而入，控制我們，使我們變得黑暗，我們要永遠做一個正直的人。
不僅心要正義，我們現在也要努力學習，打好文學基礎，這樣，在將來，我們的筆下才有可能誕生出一個個同樣精彩、奇幻、美妙的故事。
神奇動物在哪里讀后感（專業12篇）篇十一
哈利?波特7(死亡圣器下)電影上映后，很多身邊的哈迷都選擇不在第一時間看，因為不舍得。我們不能接受這個從出現的故事真真正正接近尾聲。
雖然jk羅琳一直有在寫一些衍生的小故事，但這次是動真格的了，華納兄弟影片公司將帶來《哈利?波特》外傳電影《神奇動物在哪里》(fantasticbeastsandwheretofindthem)，將于11月18日——也就是今年!在美國英國等地同步上映!并有望引進中國內地!并且這次的番外將是一套三部曲!首集已于去年8月底在倫敦利文斯頓片場開拍，另外兩部可能將分別在和上映。
因為好萊塢非常擔憂原系列會在續集中被過度磨損、又擔心沒人為原創新作買單，所以外傳是折中的最佳辦法，比如《星球大戰》的番外篇《游俠一號》(rogueone：astarwarsstory)就降低了風險。在這次哈利波特的番外片《神奇動物在哪里》中，我們能看到一個更側重于巫麻關系的魔法世界。
《神奇動物在哪里》——所有哈迷都對這個名字不陌生——在這個魔法世界，幾乎每個巫師家庭都有一本，而它霍格沃茨奇獸飼育這門課的課本，就是海格教的那一門課，書中詳述了75種魔法動物的生活習性以及應當如何照顧它們。
但是看到港版譯名簡直紅紅火火恍恍惚惚：《怪獸與它們的產地》，還有更紅火恍惚的譯名：《神奇的野獸以及在哪里能找到它們》。
目前公布的第一版預告片里，你應該注意到了藏在手提箱里的尖爪生物——它就是“嗅嗅”(niffler)，喜歡抱住閃光的珠寶不放，它曾出現在《哈利?波特與火焰杯》里。還有一種新出現的藍鳥swoopingevil。
其實哈利波特已經出現了好多神奇生物，守護銀行古靈閣的妖精、禁林中海格的寵物八眼巨蛛、哈利第一次在禁林里關禁閉時遇到半馬人費倫澤、魔法石里奇洛教授放出的山怪(三種巨怪之一，還有林怪和水怪)、守護魔法石的三頭犬、海格從龍蛋中孵出的挪威脊背龍、不能與其對視的蛇怪、密室中擁有治愈能力的鳳凰、會變形及讀心術的博格特、盧平真身狼人、被赫敏哈利就走的巴克比克翼獸鷹頭馬、三強爭霸賽中被芙蓉制服的威爾士綠龍、只有目睹過死亡的人才能看到的夜騏、魁地奇世界杯中的吉祥物首次出現的媚娃還有家養小精靈多比。
要做功課的影迷可以找一下這本書——jk羅琳在三次元出版了這本書，并將本書所得版稅捐贈給喜劇救濟基金會。
神奇動物在哪里讀后感（專業12篇）篇十二
《神奇動物在哪里》絕對不是單純的粉絲電影。即使是對哈利波特的背景故事不是那么熟悉的大眾影迷，也能很容易地通過這一部電影走近這個令人入迷的“魔法世界”。不過，在作者羅琳近二十年的苦心塑造之下，這個“魔法世界”早已經連成了一個有血有肉的整體。某種程度上，只有當我們將《神奇動物在哪里》這部電影置入“魔法世界”的整體之中，我們才能最大限度地感受到觀看《神奇動物在哪里》的樂趣。
1.回收《哈利波特》七部正傳中的“遺珠”
曾經的羅琳講故事最大的特點是，她愛在不起眼的細節處留伏筆，這些細節在讀者不經意間彼此相連，最終織成一張密致的網。有趣的是，因為在寫《哈利波特》七部正傳時她并沒有構思過要寫《神奇動物在哪里》這個系列的故事，所以這一次，羅琳也不再能當從前那個擁有“上帝視角”的作者了。她仿佛開始扮演起了自己的“讀者”，來了一次逆向思維：像個同人文作者一樣，羅琳在《哈利波特》七部正傳中搜羅有趣的細節，并對這些細節進行重新解讀，發散和延展，從而創造出新的“設定”。
比如，雖然女配角昆妮會讀心的設定被眾人吐槽像是抄襲了隔壁漫威的x教授，但其實“讀心術”在《哈利波特》正傳里就已經存在了。紐特跟昆妮剛一見面，說她是一個“讀心者”(legilimens)。這個奇怪的，看似新創的詞匯實際上來源于咒語“攝神取念”(legilimencyspell)。“攝神取念”咒曾在第五部《鳳凰社》中起到至關重要的一環。正是因為哈利沒有好好跟斯內普學習“大腦封閉術”來抵御“攝神取念”咒的魔力，伏地魔才趁虛而入給了他虛假的信息，引他進入了神秘事物司的陷阱，最終造成了小天狼星的死亡。在《神奇動物在哪里》中，“攝神取念”咒語被進一步延伸，擅長這個咒語的“讀心者”成為了一種巫師的類型。
有趣的是，鄧布利多自己也曾在第五部第37章中說過，他是個出色的“讀心者”(anaccomplishedlegilimens)，雖然正傳描寫鄧布利多“讀心”的情節并不多。介于鄧布利多遲早會在《神奇動物》系列的后面幾部中出場，“讀心咒”的設定也許也會成為一個重要的伏筆。
在這部電影中大出風頭，愛“金”如命的萌寵“嗅嗅”，也是羅琳從《哈利波特》的七部正傳里回收的。在第四部《火焰杯》中，“嗅嗅”第一次出現在“神奇動物保護課”里，是哈利和他同在四年級的同學繼炸尾螺之后需要學習的另一種“神奇動物”。“神奇動物保護課”的老師海格當時剛被無良記者麗塔斯基特揭露是一名混血巨人，因此遭到各種媒體轟炸，家長狀告。深受打擊的海格這才終于放棄了他一貫鐘愛的兇殘系神奇動物(如炸尾螺)，搞了個萌物來給學生們玩兒，這個萌物就是“嗅嗅”。他當時在地底下埋了100枚愛爾蘭妖精的金幣，讓學生一人認領一只嗅嗅來挖金幣。
這個時候的“嗅嗅”與出現在《神奇動物在哪里》這部電影中的“嗅嗅”有非常大的差異，書中描寫道：
然而在《神奇動物在哪里》這部電影里，我們看到的“嗅嗅”極其調皮，四處竄逃，根本不聽紐特使喚，抓都抓不住，更別提乖乖找好金幣奔回主人身邊倒金幣了。不過正傳中的“嗅嗅”與《神奇動物》這部電影中的“嗅嗅”有著如此的差異，看似是個情節漏洞，其實細想卻非常巧妙合理：因為《神奇動物在哪里》的故事，要早《哈利波特》正傳半個多世紀。這半個多世紀中，嗅嗅完全可能從“調皮搗蛋鬼”被馴化為了“主人淘金小幫手”。這樣的變化，甚至還能從側面體現出，紐特這個“神奇生物學家”對認識和馴化神奇動物所作出的卓越貢獻。
不過，在《火焰杯》的故事中，嗅嗅這個生物并沒有太明顯的個性。它的出現是功能性的，為情節服務：通過嗅嗅挖金幣的情節，羅琳自然又隱蔽地讓讀者第一次從海格口中得知了愛爾蘭妖精的金幣是會消失，而“金幣的消失”在《火焰杯》中曾是一個十分關鍵的線索。
第五部《鳳凰社》中，嗅嗅也有出場，這一次就已經帶有它在《神奇動物在哪里》中的個性了：高年級學生李喬丹把嗅嗅扔進了魔法部官員兼教師烏姆里奇的辦公室里，把這位老巫婆金燦燦的奢華辦公室一頓好毀。《神奇動物》開場的“嗅嗅”大鬧銀行戲，其實就微妙地照應了大鬧烏姆里奇辦公室的戲碼。在這兩處情節中，“嗅嗅”的形象都既是對貪欲財富的戲謔諷刺，也是對“資本家”權威的快意毀滅與搗壞。
然而，《神奇動物在哪里》在哈利波特七部正傳故事的基礎上最精彩的再創作，無疑是obscurial/obscurus這個設定。這個悲哀的設定是從鄧布利多的妹妹阿莉安娜那兒延伸而來的。在第七部第二十八章中，鄧布利多的弟弟阿不福思講述了母親和妹妹阿麗安娜的故事：
阿莉安娜小時候一個人在后院玩耍，還沒辦法控制住自己的魔法。鄰居家的麻瓜男孩兒們看到了，強迫她重新變出剛才的戲法，阿莉安娜做不到，麻瓜男孩們就殘忍地折磨她。阿莉安娜因此對魔法產生了巨大的恐懼，而永久的壓抑了自己的魔法。然而被壓抑的魔法并沒有離開她，而是成為了一個痛苦的夢魘。她時常會失控爆發，甚至因此不小心殺死了自己的母親。正是因為母親的過世，鄧布利多才在畢業的夏天被迫留在了老家戈德里克山谷，結識了后來成為黑巫師的格林德沃。最終在他，格林德沃還有阿不福思三個人的一次爭執中，三人中不知是誰過失殺死了因為受刺激而再次爆發的阿莉安娜。《神奇動物在哪里》中的格林德沃開始瘋狂地尋找obscurial，很大程度也許就是因為他見識到了暴走中的阿莉安娜所具有的魔法力量。
雖然“壓抑魔法的天性會造成更強烈的爆發”這個概念顯然來自于阿莉安娜，但阿莉安娜的故事只是一個雛形。《神奇動物》中的obscurial/obscurus這個設定要復雜，有深意得多：
首先，在《神奇動物》對obscurial的設定中，所有成為這種黑暗魔法力量寄居體的少男少女正常情況下都活不過十歲。阿莉安娜死的時候活到了十四歲，我們可以合理推測她體內的黑暗力量并沒有發展成真正強大的“obscurus”，而只是一個雛形，畢竟她只在小時候受過一次迫害。當然，《神奇動物》中也有另一個例外，那就是明顯已經活了不止十歲的黑少年credencebarebone(電影給出的解釋是，因為他的魔法力量異常強大才免于喪命，而他真實的身世，他為什么會有如此強大的魔法能力，仍然是個吊足人胃口的謎。這個謎的謎底也許會是后續作品中的重頭戲。)。
其次，如果阿莉安娜的悲劇看起來仍只是一個意外，且主要局限于阿莉安娜的個體和她的家庭，《神奇動物》中obscurial的設定將這種悲劇提升到了一個更廣泛的層面：這是一個黑暗的歷史時代，一個黑暗的社會所具有的人性悲劇。紐特向胖麻瓜雅各布解釋obscurial時說：“在巫師轉為地下之前，麻瓜仍然四處追捕巫師，許多年幼的巫師為了免于迫害，開始壓抑自己的魔法天性。”毫無疑問，obscurial這個設定背后的核心內涵，其實就是“巫師”與“麻瓜”兩個族群之間長久的矛盾與仇恨。換句話說，obscurial映射的是人類于“異己”從未停息過的迫害與排擠，以及這種迫害必然帶來的“仇恨”的反彈。
那么單從obscurial這個設定，我們就已經能看出來羅琳對進一步挖掘“魔法世界”中歷史社會問題的野心。
2.“哈利波特”附錄?
實際上，除了《哈利波特》的七部正傳，上發表小文章，對魔法世界進行修修補補。這些小文章都非常有趣，除了補全一些配角的背景故事(最精彩的要數盧平被狼人咬的原因，德拉科的童年，還有麥格教授與麻瓜的失敗婚史)，羅琳還一直在小文章中補全“魔法世界歷史”與“魔法世界地理”。除英國之外其他國家的魔法學校與魔法社會都得到了逐一的介紹。
某種程度上，雖然這些小文章發表在網絡上，算不上是“正式”的出版物，但這些“補丁文章”就像是托爾金寫在“魔戒”系列后面的附錄，是作者對一個虛構世界在歷史縱深和地理范圍上的完善。這樣的“補丁”使這個虛構世界能在時間和空間兩個維度的同時延展。
當然，羅琳的“魔法世界”和托爾金的“中土世界”存在最本質的差異。如果“中土世界”是一個遠離現世社會，帶有中世紀古韻的寓言式世界，“魔法世界”最迷人之處恰恰在于它離我們很近，它根植于我們已知的歷史和社會中。“魔法世界”從來不是一個世外桃源。“魔法世界”就在我們的現實世界之中，與現實世界一樣瑣碎，穢雜，充滿人事的模棱兩可甚至像是一面鏡子一般，對照著現實世界中的正邪善惡。
無論如何，托爾金的“魔戒”附錄早已經成為了我們研究中土世界最珍貴的寶藏。可惜的是，除了狂熱的哈迷，很少有人在關注羅琳發在pottermore上的文章。現在市面上也少有這些文章優秀的中譯版。
從《神奇動物在哪里》拍攝的消息傳出開始，羅琳就陸續在pottermore上傳了一系列關于北美魔法社會的小文章，介紹北美巫師的歷史和政府構造。其中與《神奇動物在哪里》這部電影最相關的信息，無疑是在北美魔法社會中，“巫師”和“麻瓜”之間一直以來都有著比其他大多數國家都更深切的隔膜和仇恨。
根據“美國魔法議會(magicalcongressoftheunitedstatesmacusa)”這篇文章所說，美國是全世界唯一一個巫師政府與麻瓜政府沒有任何合作的國家(正傳第六部《混血王子》第一章“另一位部長”曾揭露英國的巫師政府與麻瓜政府是有合作的)。
從這篇文章中我們也得知，《神奇動物在哪里》所在的歷史背景，也就是20xx年代的紐約，北美的巫師社會尚存在一種“族群隔離法案”，即禁止巫師與麻瓜(無魔法人士)交友，通婚，甚至連日常交流也必須保持在最少，違者將被視為觸犯了巫師法律。羅琳還特別強調，北美巫師政府對觸犯巫師法律的人懲罰格外嚴厲。英國的巫師罪犯通常都會被送去阿茲卡班坐牢，而在北美的法律中，犯罪的巫師將被直接判處死刑。
為什么在北美，巫師與麻瓜之間會存在如此深厚的隔膜?在“北美魔法歷史(historyofmagicinnorthamerica)”一文中，羅琳把北美魔法世界的歷史追溯到了一個真實的歷史事件：1692年，尚在殖民清教徒統治下的美國馬塞諸瑟州的“塞勒姆審巫案”(salemwitchtrials)。可能大多數人對這個歷史事件并不熟悉，但一定會對由它改編的諸多文藝作品有所耳聞，比如亞瑟米勒大名鼎鼎的話劇《熔爐》。總之，這是美國歷史上一次臭名昭著的宗教迫害案，共有25人被害，其中19處以絞刑，另有2名嬰兒死于獄中。
羅琳將這個真實歷史事件編織進了她(虛構)的北美魔法歷史里，并將其作為了一個重要的歷史節點。她在文章中說，彼時全世界的巫師都在提議轉為地下，簽訂《國際巫師保密協定》(這個協議在哈利波特正傳中可以算是最重要的設定)，其中美國是最積極的提議簽訂《國際巫師保密協定》的國家，正因為美國巫師剛剛遭受了“塞勒姆審巫案”的嚴重沖擊。
根據羅琳在“北美魔法歷史”中的敘述，另一個巫師與麻瓜仇恨的根源在于一個叫“scourer“(譯為擦洗者?)的組織。因為北美的殖民背景，最初北美的巫師社會十分混亂，沒有政府也沒有法律，因此許多歐洲的黑巫師都竄逃于此，黑魔法橫行。此時美國民間基督教迫害巫師風氣很盛，一些投機取巧的黑巫師便組成了一個叫”scourer“的流氓組織，專門追捕無辜巫師上交給麻瓜教會以換取錢財，到后期，甚至抓捕無辜的麻瓜冒充巫師上交教會以獲取暴利。然而在北美巫師政府成立以后，scourer組織的諸多黑巫師成員并沒有被繩之以法，而是融入了麻瓜社會繁衍生息，再難捕獲。scourer組織的黑巫師遺留在麻瓜社會中的后人，就此便成為了北美巫師社會最大的隱患。這也使得北美巫師與麻瓜之間仇恨的傷口久久不能痊愈。
在羅琳的設定中，又恰恰是這個黑巫師組織的“后人”催生了北美的巫師/麻瓜族群隔離法案。羅琳給這個法案取名為rappaport'slaw。故事是這樣：在1790年(也就是1789年美國聯邦憲法通過建國一年以后)，在一名姓rappaport的巫師政府總統治下，有一名很受信任的財政部長。這名財政部長自己政途得意，但疏于照顧自己的女兒。他女兒魔法天資不高，更愛穿衣打扮，夢想著成為交際花。有一次，rappaport的女兒去小鎮上的一個派對，遇到一個帥氣的神秘男子，被迷暈了頭，就將她父親掌握的所有國際巫師社會機密，包括每個國家巫師政府所在地，如何進入，以及各國普通巫師聚居地一五一十地全告訴了帥氣的神秘男子。
然而這個神秘男子的真實身份，正是黑巫師組織scourer成員在麻瓜社會中遺留的后人。男子一直對整個巫師社會充滿了恨意，得到這些機密后，就一股腦全部報給了當時的美國政府。這次差點暴露了整個國際巫師社會巨大的危機之后，美國巫師社會便開始嚴厲地執行起族群隔離法案(rapparport'slaw)，尤其開始嚴厲地禁止巫師與麻瓜之間的戀愛與通婚。
其實，只因為在那個年代的北美社會中，巫師與麻瓜之間的愛意從存在開始就已是禁忌。他們越過人群的對視，正是暗示了突破禁忌的希望。
其次，在rappaport's法案中還有一個極為有趣的伏筆：那個差點以一己之力傾覆了整個國際巫師社會的黑巫師后裔，他的名字叫作bartholomewbarebone。barebone這個姓，恰好也是《神奇動物》中宣揚處決巫師的“新塞勒姆慈善會”(從這個慈善會的名字就明顯可以看出其對“塞勒姆審巫案”的狂熱推崇)組織者maryloubarebone的姓。作為scourer組織的后人，尤其是bartholomewbarebone這個人的后人，她如此仇恨巫師社會，并篤信巫師需要被趕盡殺絕并不足為奇。但有趣的是，她對巫師社會的“仇恨”這一次被包裝成為了一個偽善的“慈善會”：表面上看，她收養孤兒，向貧苦的孩子們發放食物;但實際上，打著“慈善”的幌子，她是在將她對巫師的“仇恨”，連帶著barebone這個承載著血雨腥風歷史的姓，一起強加給了她收養的兒女們。
羅琳一直很關注這種體制化的“偽善”。在哈利波特正傳完結之后的大部分時間里，羅琳都在苦心經營她的慈善機構“lumos”(在魔法世界，lumos其實是一個召喚光亮的咒語，中譯為“熒光閃爍”)，這個慈善機構的最主要目標就是在全球范圍內反對腐敗的體制化孤兒院對兒童的迫害。
作為這位“慈善家”母親的養子，因受到虐待而長成了obscurial的credence也姓barebone。這顯然是一種諷刺：正如受到孤兒院虐待的孩子們仍被要求感謝孤兒院的撫養，當麻瓜與巫師之間積淀了幾個世紀的“仇恨”逼得credence走投無路孤立無援，他仍必須背負著barebone這個象征著仇恨與矛盾的姓。