讀后感的寫作是一種閱讀的延伸和升華，讓我們更加深入地了解書中的人物和故事。以下是小編為大家收集的讀后感范文，希望能夠給大家提供一些寫作的思路和靈感。
杜拉斯傳讀后感（優秀23篇）篇一
練，枯冷，極度的痛苦，激情潛伏在這種基調之下，低沉悲傷。看似緩慢自述似的自由敘事，但通篇讀下來，感覺沒有任何多余的字詞，每一句，每一段都用心之致，給人以極大的震撼和愉悅。雖然是小說，但非常適合拿來朗讀，我覺得好的文字是拿來讀的。讀起來充滿韻味，“情人”就是這樣。()。
小說的主題任然是關于愛情，死，希望這些內容。對于現實生活中的普遍現象在具體的時間和具體的背景條件下描述，但又采用很多不同以往的寫作方法而增加了小說的魅力。具體采用何種方法我不知道，但并不影響我去喜歡它。文中采用的那種回溯性的敘事過程，即于小說彌漫的基調很貼切，也一下抓住了讀者的心，產生信任感，接受虛構既是真實。如：
“太晚了，太晚了，在我這一生中，這未免來的太早，也過于匆匆。才十八歲，就已經是太遲了。在十八歲和二十五歲之間，我原來的面貌早已不知去向。我在十八歲的時候就變老了……衰老的過程是冷酷無情的……我倒并沒有被這一切下倒，相反，我注意看那衰老如何在我的顏面上肆意踐踏，就好像我很有興趣讀一本書一樣……”
因為讀了“情人”,我又買來杜拉斯的其它小說，但卻沒有這樣大的樂趣，她的小說總體來講是比較難懂的，特別對于我們這樣不是專業人員來說更是如此。“情人”之所以讓我喜歡是在于語言的魅力，王道乾先生的譯文真是非常的精妙，讀過了才知道語言的藝術這樣震撼人心。譯者的藝術水平直接影響原文的藝術感染力。記得在讀泰戈爾的詩集的時候，前后讀過好幾個版本，詩的韻味真的相差好多。感覺新的版本遠不如老版本。“五四”時候的作家語言的把握能力優于現在。也可能是我個人欣賞角度的不同，每個人的喜好差別而已。最后，非常感想有這么好的作家讓我能讀到這么好的作品，感受到這么有魅力的語言，并能夠學習。
杜拉斯傳讀后感（優秀23篇）篇二
不知是我看書少，還是它優秀，《情人都拉斯》是我第一次想一口氣看完的書。
按理說應先讀杜拉斯的《情人》當作預習，從她的書中可以先了解她的性格和風格。但由于這本《情人杜拉斯》是寫她的而不是她寫的，是她真實生活的寫照。據說她的人生經歷比她的小說更離奇曲折，她的性格、生活和成就，傳奇得令人發指…所以《情人杜拉斯》就更加吸引我。雖然知道《情人》其實也是她的自傳式小說。
很難想象一個二十七歲的男人，從讀一個女人的第一本書開始，便完全迷戀于她，從此他的生命里沒有親人朋友，只有她和她的文字，他完完全全的屬于她，除此之外不做任何事。那年她六十五。他們見面了。
他們經歷相愛、快樂、吵架、傷害、平淡，幾乎無時無刻不在一起，我想支撐他們關系直到最后的，是文字，她的文字，她的書，就像作者說的：只有文字的真實。
作者用了太多的重復句式，有時顯得嗦，如“我留下了，我還是留下了，我就這樣留下了…”，或許這種反復更能抒發作者強烈的情感。順敘，插敘，倒敘…模模糊糊，反反復復，甚至到后面看得有點煩，就像他們親密得讓彼此厭煩，之后又重新來過。
一方面，句式重復，敘述重復，邏輯混亂，有時叫人看不懂，有時就像在看作者的自言自語，或者胡言亂語。
當然，誰都可以不用懂，因為這是他們的故事。
另一方面我又著迷于他的癡狂，他不想且不做任何事，任何人都與他無關，從1980年以后他就只做一件事情就是和她在一起，就像她畢生都在寫作直到臨終。
書讀完后我知道卓越的人都是孤獨甚至是癲狂的。我知道作家的心靈是純凈、感性、悲觀且敏感的。我崇拜他們可以用畢生追求并執著于一件事，我也看到他們在單一生活中的憤怒和絕望。我知道不管是作家、心理學家、藝術家或是別的什么人，要保持心智不受困擾就要把幻想與現實分開，保持清醒的客觀，避免走入瘋癲狀態；也知道真正好的作品就是忘我的人物合一，因為在杜拉斯的小說里，她就是故事，在杜拉斯的生活里，她就是小說。
杜拉斯傳讀后感（優秀23篇）篇三
1.我寫女人是為了寫我，寫那個貫穿在多少世紀中的我自己。
2.作家是難以忍受的，他殺人、做壞事。寫作是自殺性的，是可怕的，可人們仍在寫。
3.我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它沒有中心，沒有路，沒有線。有大片地方，大家都以為那里有個什么人，其實什么人也沒有。
4.現在，我看我在很年輕的時候，在十八歲，十五歲，就已經有了以后我中年時期因飲酒過度而有的那副面孔的先兆了。
5.任何一個女人都比男人神秘，比男人聰明、生動、清新，從來也不想做男人。
7.不喜歡那種讓所有的男人神魂顛倒的狐貍精式的女人，那種女人只有在制造悲劇時才可愛，在重罪法庭上她們才會令人敬仰.
8.如果一個女人一輩子只同一個男人做愛，那是因為她不喜歡做愛。但發生一次愛情故事比上床四十五次更加重要、更有意義。
9.我長得太矮了，太平庸了，大街上永遠也沒有人回頭看我了!關于衰老。
10.我已經老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：“我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。”
11.mail是個好東西，誰說過啥都不能賴，全在服務器上存著呢，公司隨時調記錄。
12.不喜歡那種讓所有的男人神魂顛倒的狐貍精式的女人，那種女人只有在制造悲劇時才可愛，在重罪法庭上她們才會令人敬仰。
13.確實沒有必要把美麗的衣裝罩在自己的身上，因為我在寫作。
14.我長得太矮了，太平庸了，大街上永遠也沒有人回頭看我了!
15.作家是難以忍受的，他殺人、做壞事。
16.我寫女人是為了寫我，寫那個貫穿在多少世紀中的我自己。
17.寫作是自殺性的，是可怕的，可人們仍在寫。
18.愛之于我，不是肌膚之親，不是一蔬一飯，它是一種不死的欲望，是疲憊生活中的英雄夢想。
19.迷戀是一種吞食。
20.作家是難以忍受的，他殺人、做壞事。寫作是自殺性的，是可怕的，可人們仍在寫。
21.當我越寫，我就越不存在。我不能走出來，我迷失在文里。
杜拉斯傳讀后感（優秀23篇）篇四
1.我的生命的歷史并不存在。那時不存在的，沒有的，并沒有什么中心。也沒有什么道路，線索。人們總是要你相信在哪些地方曾經有過怎樣一個人，不，不是那樣，什么人也沒有。
2.你被看就不能回看。看就是一種好奇的行動，表示對什么感到興趣，在注意什么，只要一看，那就表明你低了頭了。被看的人根本就不值得去看。看永遠是污辱人的。
3.少女直挺挺地站在那里，好像這次輪到她也縱身投到海里自殺，后來，她哭了，因為她想到堤岸的那個男人，因為她一時之間無法斷定她是不是曾經愛過他，因為，他已經消失于歷史，就像水消失在沙中一樣，因為，只是在現在，此時此刻，從投向大海的樂聲中，她才發現他，找到他。
4.她說，他們應該繼續一如既往地生活，身處荒漠，但心里銘記著又一個吻，一句話，一道目光組成的全部愛情。
5.事情就在這時發生了，我沒對你說起過的愛情，就在那兒，我在那兒永遠永遠地看見了一個藍眼睛黑頭發的外國小伙子，為了他，那天晚上我想在海濱酒吧間當著你的面去死。
6.她說：忽然間在世界這片經緯密布的織物上，你面積很小的臉部有一根緯線突然變得脆弱易斷了，那情形差不多等于一根手指勾住一根絲線，絲線將斷未斷。她說她的錯亂是從那晚他熟睡時開始的，當時她發現了——同時也察覺出這張臉和世界萬物的終點有所不同——他倆有著一樣的歸宿，那就是他倆已被雙雙卷走，被運動著的時間用同一種方式研爛磨碎，直到世界重新獲得那根光滑的緯線。
7.他對她說，和過去一樣，他依然愛她，他根本不能不愛她，他說他愛她將一直愛到他死。
8.我寫女人是為了寫我，寫那個貫穿在多少世紀中的我自己。
9.作家是難以忍受的，他殺人、做壞事。寫作是自殺性的，是可怕的，可人們仍在寫。
10.我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它沒有中心，沒有路，沒有線。有大片地方，大家都以為那里有個什么人，其實什么人也沒有。
關于衰老。
我已經老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：“我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。”
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杜拉斯傳讀后感（優秀23篇）篇五
出生于1914年的瑪格麗特杜拉斯親身經歷了20世紀全部風起云涌，不論是在德國納粹占領時代，還是在法國“五月風暴”之后，杜拉斯始終是反叛的代言人，她的言行和熱情始終迸發著令人震驚的力量。如果說普魯斯特為20世紀揭開了序幕，杜拉斯則為之畫上了句號。
當我們回顧杜拉斯的一生時，不能忘記那股讓她始終前行的動力，每一部作品都必須重新開始，好像嚴苛的命運總是讓她身臨寫作的危險之境。
穿越百年，杜拉斯的作品和她的人生為何一直散發著巨大魅力？重塑這位作家的存在，是一個傳記作家的偉大嘗試，阿蘭維貢德萊讓讀者感同身受杜拉斯的生命之痛，洞見成就一位偉大作家的必備因素，讓我們前所未有地靠近杜拉斯寫作動力的秘密。
每一個黑色的話題之后，毫無疑問作者自身跟杜拉斯關系密切，能夠更多的從其作品文字，日常談吐，社交生活，情感世界等全方位地講述杜拉斯的生平思想和言行，特別是其精神領域發展的歷程，而且作者時不時提出杜拉斯的作品與自己的傳記內容相互印證，使得傳記內容更加具有文學氣息和隱秘色彩，毫無疑問，作者對于杜拉斯的作品了如指掌，傾慕之中也有些批判精神在其中，作者出色地追溯了杜拉斯的生命軌跡，童年時候的生活，青年時候的生活，成年之后的生活，揭示了杜拉斯永恒魅力的奧秘，前所未有的接近了她復雜激烈的一生。
總得來說，個人對于杜拉斯的了解好像是因為當年梁朝偉出演的電影情人，而這就是根據杜拉斯的作品改編，其余的杜拉斯的作品自己閱讀甚少，可是自己也見過不下十個版本的杜拉斯的傳記或者類傳記作品，有些挖掘她的感情隱秘，有些影射她的政治主張，甚至有些只是單純的想要驚世駭俗，而這本傳記，作者用類似于虛構類手法回顧杜拉斯的成長成名之路，其中融合了杜拉斯不同時期的作品，而且作者用學術論文的嚴謹態度去講述了一個注定是在文學史上不平凡的女性的一生，如果對于杜拉斯作品不是太了解的人，個人建議先不要讀這本傳記。
杜拉斯傳讀后感（優秀23篇）篇六
買杜拉斯的《情人》這本書，特意選的王道乾先生的譯本，這么做的原因是因為王小波的一句話：讀過了杜拉斯的《情人》就算知道了什么是現代小說藝術;讀過了王道乾的譯筆就算知道了什么是現代中國的文學語言了。小波還說：杜拉斯的這本小說的寫作方法是一種無與倫比的創造。這么牛x的書。。當然要讀讀了。
說來慚愧，書買來讀了十幾頁，不太適應。小說內容不是按傳統的寫作方式，以時間的順序來展開的。盡管是情感的直觀表述，但后一段和前一段不搭界的突然出現，還有第一人稱第三人稱的意外轉變，看得我常常走神，游離于小說之外。這種感覺就像我看米蘭-昆德拉的《生命不能承受之輕》，經常被小說中過多的哲學思辨弄得頭腦卡殼，或者出現一片空白!
年前，斷斷續續看完，本想準備過年重讀的，但玩心太重的我，根本靜不下心來閱讀。趕飯局，打游戲，喝茶，閑聊，k歌。過完正月十五，總算收斂一點，走上正常的生活軌道。這幾天又重溫這本《情人》。因為了解了大致的情節，也漸漸適應了杜拉斯這種看似凌亂，實則精心安排設計的另類的寫作方式。所以，在閱讀時，能更多地思考。。。
小說內容其實很簡單，就是一個貧窮的法國白人小姑娘和一個富有的中國少爺之間無望、悲傷的一段情事。
故事發生在1930年左右，法屬殖民地的越南。我查了一下歷史，1930年是中國國民黨領導的國民政府執政期，(1927-1937)是中國近代的“黃金十年”。那時的中國，國內政治上是風起云涌，國外經濟對外擴張，所以，中國人才會以富人的身份出現在越南。小說中的富家少爺就是靠在越南搞房地產發財的。
但，就算是富人，黃種人依然被白種人看不起。本來應該強勢的富家少爺和貧窮的白人小姑娘搭訕都讓人覺得底氣不足。小姑娘的氣場讓這位富家少爺心有所懼。小姑娘一開始就知道這個男人已經落到她的掌握之中。而且在富家少爺為小姑娘全家的吃喝玩樂全程買單時。。。小姑娘的兩個哥哥不但不屑與他交談，還罵罵咧咧，大哥還威脅他。她媽媽也覺得和黃種人交往是一種見不得人的恥辱!
心塞!
看到這里我想起n年前，看的柏楊寫的書，里面提到的一件事。泰國華人說：“我們掌握了泰國稻米的命脈”有清醒者一針見血地指出：不要自己安慰自己，一個法令下來，你什么都沒有了。還有98年，，都說明，中國人在國外沒有政治地位，就算有錢也不被尊重。
小說里最終兩人分開，一個回國，一個另娶。那么無果的原因是什么呢?一是男人父親反對，但娶白人也不是什么大逆不道的事啊，同期的蔣經國不也娶了俄羅斯姑娘?并為蔣家改名——蔣方良。那是姑娘家庭的原因嗎?她媽媽說的：廉恥喪盡!但若是真心想在一起，和男人遠走高飛啊!所以我認為問題不是雙方的家庭原因，是小姑娘不知道自己已經愛上了那個柔弱的中國人，以為自己愛上的是男人的錢，還有是男人帶給她的性快感!自己總歸要回法國的。離開了那個男人，離開了越南，才意識到自己對他的愛。所以才會有小說開頭的，十八歲就感覺老了的感慨。才會有“更愛你現在備受摧殘的面容”的男人的形象!
杜拉斯為什么會錯過自己愛的男人?貧窮的家境，絕望偏心的母親，吸毒賭博的大哥，懦弱愛哭的二哥，沒有愛的滋潤，使她既缺少愛一個人的能力，也缺乏擁有被愛的能力。所以，一個家庭，就算經濟上匱乏，但精神生活絕不能荒蕪。因為愛人和如何被愛都需要我們在有愛的氛圍里才能學會!
掩卷突然發現，整個小說都沒出現那個中國情人的名字，甚至符號都沒有。只是說“堤岸的男人”“那個中國男人”“那個痛苦的堤岸的男人”愿意和那個男人在一起到底是因為錢?還是性?還是愛?杜拉斯真的愛那個男人嗎?我又迷茫起來了。
但，多年以后，那個中國男人對她說：他依然愛她，根本不能不愛她，愛她將一直愛到他死。不由動容!
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杜拉斯傳讀后感（優秀23篇）篇七
1.如果一個女人一輩子只同一個男人作愛，那是因為她不喜歡作愛。但發生一次愛情故事比上床四十五次更加重要、更有意義。
2.夫妻之間最真實的東西是背叛;任何一對夫妻，哪怕是最美滿的夫妻，都不可能在愛情中相互激勵;在通間中，女人因害怕和偷偷摸摸而興奮，男人則從中看到一個更能激起情欲的目標。
3.如果我不是一個作家，會是個妓女。
4.當我越寫，我就越不存在。我不能走出來，我迷失在文里。
5.如果我不是一個作家，會是個妓女。
6.喜歡只寫過一部小說的作家。喜歡的作家和作品有：《圣經》、米什萊、夏多布里昂、盧梭、帕斯卡爾、勒南的《耶穌傳》、《克萊芙王妃》、拉辛、波德萊爾，覺得薩特和波伏瓦都不是作家。
7.干嗎要介紹作家呢?他們的書就已足夠。
8.確實沒有必要把美麗的衣裝罩在自己的身上，因為我在寫作。
9.我在想，人們總是在寫世界的死尸，同樣，總是在寫愛情的死尸。
10.同性戀像癌癥一樣是一種必死無疑的疾病。
11.太晚了，太晚了，在我這一生中，這未免來得太早，也過于匆匆。才十八歲，就已經是太遲了。在十八歲和二十五歲之間，我原來的面貌早已不知去向。我在十八歲的時候就變老了。
12.衰老的過程是冷酷無情的。我眼看著衰老在我顏面上步步緊逼，一點點侵蝕，我的面容各有關部位也發生了變化……我倒并沒有被這一切嚇倒，相反，我注意看那衰老如何在我的顏面上肆虐踐踏，就好象我很有興趣讀一本書一樣……我知道衰老有一天也會減緩下來，按它通常的步伐徐徐前進。
13.我在想，人們總是在寫世界的死尸，同樣，總是在寫愛情的死尸。
14.對付男人的方法是必須非常非常愛他們，否則他們會變得令人難以忍受。我愛男人，我只愛男人。我可以一次有個男人。
15.任何一個女人都比男人神秘，比男人聰明、生動、清新，從來也不想做男人。
16.愛情并不存在，男女之間有的只是激情，在愛情中尋找安逸是絕對不合適的，甚至是可憐的，但她又認為，如果活著沒有愛，心中沒有的位置，沒有期待的位置，那是無法想象的。
杜拉斯傳讀后感（優秀23篇）篇八
17、如果愛，請深愛，愛到不能再愛的那一天。――杜拉斯《情人》。
22、你仿佛集千名女子于一身――瑪格麗特?杜拉斯《廣島之戀》。
23、“壓抑的感情總會讓人有扭曲的快感”――瑪格麗特?杜拉斯《中國北方的情人》。
25、愛之于我，不是一蔬一飯，不是肌膚之親，是疲憊生活的英雄夢想――杜拉斯。
29、正是這樣，他們喜歡你是因為你是你。――杜拉斯。
30、他說他愛她直到他死――杜拉斯《情人》。
32、我長得太矮，太平庸了，大街上再也沒人看我了。――杜拉斯。
33、她再次轉向窗外，對窗外的雨水微笑。――杜拉斯《直布羅陀水手》。
35、比起你年輕的美貌，我更愛你那飽受歲月摧殘的容顏――杜拉斯《情人》。
37、我們可以改善一種行為，可以給殘疾人接上一只木腿，我們。
杜拉斯傳讀后感（優秀23篇）篇九
不知是我看書少，還是它優秀，《情人都拉斯》是我第一次想一口氣看完的書。
按理說應先讀杜拉斯的《情人》當作預習，從她的書中可以先了解她的性格和風格。
但由于這本《情人杜拉斯》是寫她的而不是她寫的，是她真實生活的寫照。
據說她的人生經歷比她的小說更離奇曲折，她的性格、生活和成就，傳奇得令人發指…所以《情人杜拉斯》就更加吸引我。
雖然知道《情人》其實也是她的自傳式小說。
很難想象一個二十七歲的男人，從讀一個女人的第一本書開始，便完全迷戀于她，從此他的生命里沒有親人朋友，只有她和她的文字，他完完全全的屬于她，除此之外不做任何事。
那年她六十五。
他們見面了。
他去找她了，在7年瘋狂的給她寫信之后，她終于回復了，她同意見面了。
他便留了下來，十六年，直到3月3日，她走了，結束了…。
他們經歷相愛、快樂、吵架、傷害、平淡，幾乎無時無刻不在一起，我想支撐他們關系直到最后的，是文字，她的文字，她的書，就像作者說的：只有文字的真實。
作者用了太多的重復句式，有時顯得嗦，如“我留下了，我還是留下了，我就這樣留下了…”，或許這種反復更能抒發作者強烈的情感。
順敘，插敘，倒敘…模模糊糊，反反復復，甚至到后面看得有點煩，就像他們親密得讓彼此厭煩，之后又重新來過。
一方面，句式重復，敘述重復，邏輯混亂，有時叫人看不懂，有時就像在看作者的自言自語，或者胡言亂語。
當然，誰都可以不用懂，因為這是他們的故事。
另一方面我又著迷于他的癡狂，他不想且不做任何事，任何人都與他無關，從1980年以后他就只做一件事情就是和她在一起，就像她畢生都在寫作直到臨終。
書讀完后我知道卓越的人都是孤獨甚至是癲狂的。
我知道作家的心靈是純凈、感性、悲觀且敏感的。
我崇拜他們可以用畢生追求并執著于一件事，我也看到他們在單一生活中的憤怒和絕望。
杜拉斯傳讀后感（優秀23篇）篇十
1、我在想，人們總是在寫世界的死尸，同樣，總是在寫愛情的死尸。
2、我長得太矮了，太平庸了，大街上永遠也沒有人回頭看我了！關于衰老。
3、任何一個女人都比男人神秘，比男人聰明、生動、清新，從來也不想做男人。
4、不喜歡那種讓所有男人神魂顛倒的狐貍精式的女人，那種女人只有在制造悲劇的時候才可愛。
5、如果一個女人一輩子只同一個男人做愛，那是因為她不喜歡做愛。但發生一次愛情故事比上床四十五次更加重要、更有意義。
6、不喜歡那種讓所有的男人神魂顛倒的狐貍精式的女人，那種女人只有在制造悲劇時才可愛，在重罪法庭上她們才會令人敬仰。
7、我的面容已經被深深的干枯的皺紋撕得四分五裂，皮膚也支離破碎了。它不像某些娟秀纖細的容顏那樣，從此便告毀去，它原有的輪廓依然存在，不過，實質已經被摧毀了。我的容顏是被摧毀了。
8、作家是難以忍受的，他殺人、做壞事。寫作是自殺性的，是可怕的，可人們仍在寫。
9、干嗎要介紹作家呢？他們的書就已足夠。
10、每當我有了欲望，就有了愛情。
11、衰老的過程是冷酷無情的。我眼看著衰老在我顏面上步步緊逼，一點點侵蝕，我的面容各有關部位也發生了變化……我倒并沒有被這一切嚇倒，相反，我注意看那衰老如何在我的顏面上肆虐踐踏，就好象我很有興趣讀一本書一樣……我知道衰老有一天也會減緩下來，按它通常的步伐徐徐前進。
12、確實沒有必要把美麗的衣裝罩在自己的身上，因為我在寫作。
13、太晚了，太晚了，在我這一生中，這未免來得太早，也過于匆匆。才十八歲，就已經是太遲了。()在十八歲和二十五歲之間，我原來的面貌早已不知去向。我在十八歲的時候就變老了。
14、我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它沒有中心，沒有路，沒有線。有大片地方，大家都以為那里有個什么人，其實什么人也沒有。
15、夫妻之間最真實的東西是背叛；任何一對夫妻，哪怕是最美滿的'夫妻，都不可能在愛情中相互激勵；在通奸中，女人因害怕和偷偷摸摸而興奮，男人則從中看到一個更能激起情欲的目標。
16、男人，應該非常的愛他們，非常非常的愛他們，否則，就不可能忍受他們。
17、當一個人開始回憶的時候，就已經蒼老。
18、如果我不是一個作家，會是個妓女。
19、假如你要寫發生在威尼斯的故事，就別去威尼斯。
20、當我越寫，我就越不存在。我不能走出來，我迷失在文里。
21、現在，我看我在很年輕的時候，在十八歲，十五歲，就已經有了以后我中年時期因飲酒過度而有的那副面孔的先兆了。
22、對付男人的方法是必須非常非常愛他們，否則他們會變得令人難以忍受。我愛男人，我只愛男人。我可以一次有50個男人。愛情并不存在，男女之間有的只是激情，在愛情中尋找安逸是絕對不合適的，甚至是可憐的，但她又認為，如果活著沒有愛，心中沒有的位置，沒有期待的位置，那是無法想象的。
23、喜歡只寫過一部小說的作家。喜歡的作家和作品有：《圣經》、米什萊、夏多布里昂、盧梭、帕斯卡爾、勒南的《耶穌傳》、《克萊芙王妃》、拉辛、波德萊爾，覺得薩特和波伏瓦都不是作家。
24、我已經老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：“我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。”
25、愛之于我，不是一蔬一飯，肌膚之親，是一種不死的欲望，是頹敗生活里的英雄夢想。
26、不忠是愛情中剩下的最真的東西。是能夠期待的東西。
27、同性戀像癌癥一樣是一種必死無疑的疾病。
28、杜拉斯，我煩透你了。
29、我寫女人是為了寫我，寫那個貫穿在多少世紀中的我自己。
30、飲酒使孤獨發出聲響，最后就讓人除了酗酒之外別無所好。飲酒也不一定就是想死，不是。但沒有想到自殺也就不可能去喝酒。靠酗酒活下去，那就是死亡近在咫尺地活著。狂飲之時，自戕也就防止了，因為有這樣一個意念，人死了也就喝不成了。醉酒于是用來承受世界的虛空，行星的平衡，行星在空間不可移動的運行，對你來說，還有那痛苦掙扎所在地專有的那種默無聲息的冷漠。
31、愛情并不存在，男女之間有的只是激情，在愛情中尋找安逸是絕對不合適的，甚至是可憐的。但如果活著沒有愛，心中沒有愛的位置，沒有期待的位置，那又是無法想像的。
32、同性戀像癌癥一樣是一種必死無疑的疾病。
33、寫作是走向死亡，身處死亡之中。
杜拉斯傳讀后感（優秀23篇）篇十一
1、人一開始回憶，就已經開始變老了。
2、我寫女人是為了寫我，寫那個貫穿在多少世紀中的我自己。
3、我們就到此為止，僅止而已。而且，永遠停留于此。
4、我變老了，我突然發現我老了。他也看到這一點，他說，你累了。
5、這一次，在敘述過程中，清的面容以炫目的光輝突然顯示——還有小哥哥，那個與眾不同的孩子。我與這些人一起，只和他們一起停留在故事里。
6、愛情本是一個不死的英雄夢想，最應該無視世間的飛短流長，代表著人性里最崇高的那一部分，是靈魂終于可以飛翔的機會。但是，肉身太重，就算在愛情里，我們還是飛不起來。
7、再過幾年，等我忘記了你，等習慣的力量使我又有了其他的相同經歷，我會想起你，就像想起遺忘的愛情一樣。我會回憶這段經歷，如同回憶可怕的遺忘一樣。我現在就知道我會那樣做的。
8、不忠是感情中剩下的最真的東西。是能夠期盼的東西。
9、我在世界上最愛的是你。勝過一切。勝過我所見過的一切。勝過我所讀過的一切。勝過我所有的一切。勝過一切。
10、后來，她哭了，因為她想到堤岸的那個男人，因為她一時之間無法確定她是不是曾經愛過他，是不是用她所未曾見過的愛情去愛他，因為，他已經消失于歷史，就像水消失在沙中一樣，因為，只是在現在，此時此刻，從投向大海的樂聲中，她才發現他，找到他。
11、我對他產生的這種荒誕的愛情，對我來說至今仍是一種莫名的奧秘。我不明白為什么會對他這樣傾心，以至想為他而死。我跟他已經分別十年，當這事到來的時候，這期間我很少想到他。我似乎一直愛著他，沒有什么因素能干擾這種愛情。因而我忘卻了死亡。
12、她相信，她知道在哪里，在這場外景里，由于他們對于彼此的欲望靈犀相對，他們才變成情人。
13、如果那個男人愛你，他的眼睛里就有疼惜。如果不愛就只有欲望。
14、愛情并不存在，男女之間有的只是激情，在愛情中尋找安逸是絕對不合適的，甚至是可憐的。但如果活著沒有愛，心中沒有愛的位置，沒有期待的位置，那又是無法想像的。
15、孤獨總是以瘋狂為伴。這我知道。人們看不見瘋狂。僅僅有時能預感到它。我想它不會是別的樣子。當你傾瀉一切，整整一本書時，你肯定處于某種孤獨的特殊狀態，無法與任何人分享。你什么也不能與人分享。你必須獨自閱讀你寫的書，被封閉在你的書里。
16、每當我有了欲望，就有了感情。
17、懦弱的愛情本就不可能有結果，但就算是強權使得相愛的人不能在一起，我想，他也不可能阻隔愛情，所以，愛情便可以永遠在一起。
18、這一切就在一笑之間，說笑竟變成了戰爭，就像是痛苦必起于戰爭，所以抵抗運動對于投敵合作，饑饉對于嚴寒，烈士殉難對于卑鄙無恥，都是事出有因的。
19、當我不愛你的.時候，就什么都不愛了；什么都不愛……你除外。
20、我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它沒有中心，沒有路，沒有線。有大片地方，大家都以為那里有個什么人，其實什么人也沒有。
21、與你年輕時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的容顏。——杜拉斯《情人》。
26、不喜歡那種讓所有男人神魂顛倒的狐貍精式的女人，那種女人只有在制造悲劇的時候才可愛。
27、我更喜歡和不愛我的人在一起，而不喜歡和太愛我的人在一起。
28、愛之于我，不是一蔬一飯，肌膚之親，是一種不死的欲望，是頹敗生活里的英雄夢想。
29、喜歡只寫過一部小說的作家。喜歡的作家和作品有：《圣經》、米什萊、夏多布里昂、盧梭、帕斯卡爾、勒南的《耶穌傳》、《克萊芙王妃》、拉辛、波德萊爾，覺得薩特和波伏瓦都不是作家。
30、杜拉斯，我煩透你了。
31、愛情并不存在，男女之間有的只是激情，在愛情中尋找安逸是絕對不合適的，甚至是可憐的，但她又認為，如果活著沒有愛，心中沒有的位置，沒有期待的位置，那是無法想象的。
33、愛情并不存在，男女之間有的只是激情，在愛情中尋找安逸是絕對不合適的，甚至是可憐的。但如果活著沒有愛，心中沒有愛的位置，沒有期待的位置，那又是無法想象的。
34、我愛男生，我只愛男生。我能夠一次有個男生。
35、我在想，人們總是在寫世界的死尸，同樣，總是在寫感情的死尸。
36、干嗎要說作家呢？他們的書就已足夠。
37、少女直挺挺地站在那里，好像這次輪到她也縱身投到海里自殺，后來，她哭了，因為她想到堤岸的那個男人，因為她一時之間無法斷定她是不是曾經愛過他，因為，他已經消失于歷史，就像水消失在沙中一樣，因為，只是在現在，此時此刻，從投向大海的樂聲中，她才發現他，找到他。
39、若我不寫小說，不是作家，那么我應該是一個女。——杜拉斯《情人》。
42、愛之于我，不是一蔬一飯，不是肌膚之親，是疲憊生活的英雄夢想。——杜拉斯。
49、我已經老了。一天，在一間公共場所的大廳里，一個男人朝我走來。他做過自我介紹后說：我很早就認識你了。
50、十八歲我就老了。是不是人人都如此，我從沒有打聽過。
杜拉斯傳讀后感（優秀23篇）篇十二
瑪格麗特·杜拉斯，(1914-1996)法國當代最著名的女小說家、劇作家和電影藝術家。籍貫：法國一個堪稱當代法國文化驕傲的作家，一個引導世界文學時尚的作家，一個坦蕩走入通俗讀者群體的嚴肅作家，一個與昆德拉、村上春樹和。
張愛玲。
并列小資讀者時尚標志的女作家，一個富有傳奇人生經歷、驚世駭俗叛逆性格、五色斑斕愛情的藝術家。
1984年，她的《情人》獲得龔古爾文學獎。杜拉斯在寫作《情人》時，已是七十高齡。她18歲離開出生地越南，奔赴巴黎讀書。念的是法學、數學與政治學，但她卻迷戀上了文學，并且走上終生從事職業寫作的道路。《情人》可以說是一部自傳體小說，至少具有濃郁的自傳色彩。小說以一個年僅十六歲的法國少女，在渡江時與一個中國富家少爺邂逅開始，沿著這條敘述線索，渲染出一幕瘋狂而絕望的愛情悲劇。
1、夫妻之間最真實的東西是背叛;任何一對夫妻，哪怕是最美滿的夫妻，都不可能在感情中相互激勵;在通奸中，女生因害怕和偷偷摸摸而興奮，男生則從中看到一個更能激起情欲的目標。
2、當我越寫，我就越不存在。我不能走出來，我迷失在文里。
3、衰老的過程是冷酷無情的。我眼看著衰老在我顏面上步步緊逼，一點點侵蝕，我的面容各有關部位也發生了變化……我倒并沒有被這一切嚇倒，相反，我注意看那衰老如何在我的顏面上肆虐踐踏，就好象我很有興趣讀一本書一樣……我知道衰老有一天也會減緩下來，按它通常的步伐徐徐前進。
4、我寫女生是為了寫我，寫那個貫穿在多少世紀中的我自我。
5、如果一個女生一輩子只同一個男生愛，那她就不是真的鐘愛。
6、我愛男生，我只愛男生。我能夠一次有個男生。
7、鐘愛只寫過一部小說的作家。鐘愛的作家和作品有：《。
圣經。
》米什萊夏多布里昂。
盧梭。
帕斯卡爾勒南的《耶穌傳》《克萊芙王妃》拉辛波德萊爾，覺得。
薩特。
和波伏瓦都不是作家。
8、寫作是走向死亡，身處死亡之中。
9、干嗎要說作家呢?他們的書就已足夠。
10、殺人的欲望是我的生活中的一個常數。
11、我長得太矮了，太平庸了，大街上永遠也沒有人回頭看我了!關于衰老。
12、如果那個男生愛你，他的眼睛里就有疼惜。如果不愛就只有欲望。
13、我的面容已經被深深的干枯的皺紋撕得四分五裂，皮膚也支離破碎了。它不像某些娟秀纖細的容顏那樣，從此便告毀去，它原有的輪廓依然存在，但是，實質已經被摧毀了。我的容顏是被摧毀了。
14、如果我不是一個作家，會是個妖女。
15、愛之于我，不是一蔬一飯，肌膚之親，是一種不死的欲望，是頹敗生活里的英雄夢想。
杜拉斯傳讀后感（優秀23篇）篇十三
4、我遇見你，我記得你，這座城市天生就適合戀愛，你天生就適合我的靈魂——杜拉斯。
6、每一本打開的書，都是漫漫長夜。——杜拉斯。
8、若我不寫小說，不是作家，那么我應該是一個妓女。——杜拉斯《情人》。
10、恨之所在，是沉默據以開始的門檻。——瑪格麗特·杜拉斯《情人》。
12、與你年輕的時候相比，我更喜歡你現在備受摧殘的容顏——杜拉斯《情人》。
14、當初，您很美，但如今，我更愛您飽經風霜的容顏。——瑪格麗特·杜拉斯《情人》。
16、從我一見到他，我便明白我會再一次失去他。——杜拉斯《直布羅陀水手》。
17、如果愛，請深愛，愛到不能再愛的那一天。——杜拉斯《情人》。
22、你仿佛集千名女子于一身——瑪格麗特·杜拉斯《廣島之戀》。
23、“壓抑的感情總會讓人有扭曲的快感”——瑪格麗特·杜拉斯《中國北方的情人》。
25、愛之于我，不是一蔬一飯，不是肌膚之親，是疲憊生活的英雄夢想——杜拉斯。
29、正是這樣，他們喜歡你是因為你是你。——杜拉斯。
30、他說他愛她直到他死——杜拉斯《情人》。
32、我長得太矮，太平庸了，大街上再也沒人看我了。——杜拉斯。
33、她再次轉向窗外，對窗外的雨水微笑。——杜拉斯《直布羅陀水手》。
35、比起你年輕的美貌，我更愛你那飽受歲月摧殘的容顏——杜拉斯《情人》。
杜拉斯傳讀后感（優秀23篇）篇十四
寫作是走向死亡，身處死亡之中。下面是本站小編帶來的杜拉斯。
以供大家欣賞。
1.我寫女人是為了寫我，寫那個貫穿在多少世紀中的我自己。
2.作家是難以忍受的，他殺人、做壞事。寫作是自殺性的，是可怕的，可人們仍在寫。
3.我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它沒有中心，沒有路，沒有線。有大片地方，大家都以為那里有個什么人，其實什么人也沒有。
4.現在，我看我在很年輕的時候，在十八歲，十五歲，就已經有了以后我中年時期因飲酒過度而有的那副面孔的先兆了。
5.任何一個女人都比男人神秘，比男人聰明、生動、清新，從來也不想做男人。
7.不喜歡那種讓所有的男人神魂顛倒的狐貍精式的女人，那種女人只有在制造悲劇時才可愛，在重罪法庭上她們才會令人敬仰.
8.如果一個女人一輩子只同一個男人做愛，那是因為她不喜歡做愛。但發生一次。
愛情。
故事比上床四十五次更加重要、更有意義。
9.我長得太矮了，太平庸了，大街上永遠也沒有人回頭看我了!關于衰老。
10.我已經老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：“我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。”
11.mail是個好東西，誰說過啥都不能賴，全在服務器上存著呢，公司隨時調記錄。
12.不喜歡那種讓所有的男人神魂顛倒的狐貍精式的女人，那種女人只有在制造悲劇時才可愛，在重罪法庭上她們才會令人敬仰。
13.?確實沒有必要把美麗的衣裝罩在自己的身上，因為我在寫作。
14.我長得太矮了，太平庸了，大街上永遠也沒有人回頭看我了!
15.作家是難以忍受的，他殺人、做壞事。
16.我寫女人是為了寫我，寫那個貫穿在多少世紀中的我自己。
17.寫作是自殺性的，是可怕的，可人們仍在寫。
18.愛之于我，不是肌膚之親，不是一蔬一飯，它是一種不死的欲望，是疲憊生活中的英雄夢想。
19.迷戀是一種吞食。
20.作家是難以忍受的，他殺人、做壞事。寫作是自殺性的，是可怕的，可人們仍在寫。
21.當我越寫，我就越不存在。我不能走出來，我迷失在文里。
1.如果一個女人一輩子只同一個男人作愛，那是因為她不喜歡作愛。但發生一次愛情故事比上床四十五次更加重要、更有意義。
2.夫妻之間最真實的東西是背叛;任何一對夫妻，哪怕是最美滿的夫妻，都不可能在愛情中相互激勵;在通間中，女人因害怕和偷偷摸摸而興奮，男人則從中看到一個更能激起情欲的目標。
3.如果我不是一個作家，會是個妓女。
4.當我越寫，我就越不存在。我不能走出來，我迷失在文里。
5.如果我不是一個作家，會是個妓女。
6.喜歡只寫過一部小說的作家。喜歡的作家和作品有：《。
圣經。
》、米什萊、夏多布里昂、
盧梭。
帕斯卡爾勒南的《耶穌傳》《克萊芙王妃》拉辛波德萊爾，覺得。
薩特。
和波伏瓦都不是作家。
7.干嗎要介紹作家呢?他們的書就已足夠。
8.確實沒有必要把美麗的衣裝罩在自己的身上，因為我在寫作。
9.我在想，人們總是在寫世界的死尸，同樣，總是在寫愛情的死尸。
10.同性戀像癌癥一樣是一種必死無疑的疾病。
11.太晚了，太晚了，在我這一生中，這未免來得太早，也過于匆匆。才十八歲，就已經是太遲了。在十八歲和二十五歲之間，我原來的面貌早已不知去向。我在十八歲的時候就變老了。
12.衰老的過程是冷酷無情的。我眼看著衰老在我顏面上步步緊逼，一點點侵蝕，我的面容各有關部位也發生了變化……我倒并沒有被這一切嚇倒，相反，我注意看那衰老如何在我的顏面上肆虐踐踏，就好象我很有興趣讀一本書一樣……我知道衰老有一天也會減緩下來，按它通常的步伐徐徐前進。
13.我在想，人們總是在寫世界的死尸，同樣，總是在寫愛情的死尸。
14.對付男人的方法是必須非常非常愛他們，否則他們會變得令人難以忍受。我愛男人，我只愛男人。我可以一次有個男人。
15.任何一個女人都比男人神秘，比男人聰明、生動、清新，從來也不想做男人。
16.愛情并不存在，男女之間有的只是激情，在愛情中尋找安逸是絕對不合適的，甚至是可憐的，但她又認為，如果活著沒有愛，心中沒有的位置，沒有期待的位置，那是無法想象的。
杜拉斯傳讀后感（優秀23篇）篇十五
不知是我看書少，還是它優秀，《情人都拉斯》是我第一次想一口氣看完的書。
按理說應先讀杜拉斯的《情人》當作預習，從她的書中可以先了解她的性格和風格。但由于這本《情人杜拉斯》是寫她的而不是她寫的，是她真實生活的寫照。據說她的人生經歷比她的小說更離奇曲折，她的性格、生活和成就，傳奇得令人發指…所以《情人杜拉斯》就更加吸引我。雖然知道《情人》其實也是她的自傳式小說。
很難想象一個二十七歲的男人，從讀一個女人的第一本書開始，便完全迷戀于她，從此他的生命里沒有親人朋友，只有她和她的文字，他完完全全的屬于她，除此之外不做任何事。那年她六十五。他們見面了。
他們經歷相愛、快樂、吵架、傷害、平淡，幾乎無時無刻不在一起，我想支撐他們關系直到最后的，是文字，她的文字，她的書，就像作者說的：只有文字的真實。
作者用了太多的重復句式，有時顯得嗦，如“我留下了，我還是留下了，我就這樣留下了…”，或許這種反復更能抒發作者強烈的情感。順敘，插敘，倒敘…模模糊糊，反反復復，甚至到后面看得有點煩，就像他們親密得讓彼此厭煩，之后又重新來過。
一方面，句式重復，敘述重復，邏輯混亂，有時叫人看不懂，有時就像在看作者的自言自語，或者胡言亂語。
當然，誰都可以不用懂，因為這是他們的故事。
另一方面我又著迷于他的癡狂，他不想且不做任何事，任何人都與他無關，從1980年以后他就只做一件事情就是和她在一起，就像她畢生都在寫作直到臨終。
書讀完后我知道卓越的人都是孤獨甚至是癲狂的。我知道作家的心靈是純凈、感性、悲觀且敏感的。我崇拜他們可以用畢生追求并執著于一件事，我也看到他們在單一生活中的憤怒和絕望。我知道不管是作家、心理學家、藝術家或是別的什么人，要保持心智不受困擾就要把幻想與現實分開，保持清醒的客觀，避免走入瘋癲狀態；也知道真正好的作品就是忘我的人物合一，因為在杜拉斯的小說里，她就是故事，在杜拉斯的生活里，她就是小說。
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杜拉斯傳讀后感（優秀23篇）篇十六
買杜拉斯的《情人》這本書，特意選的王道乾先生的譯本，這么做的原因是因為王小波的一句話：讀過了杜拉斯的《情人》就算知道了什么是現代小說藝術;讀過了王道乾的譯筆就算知道了什么是現代中國的文學語言了。小波還說：杜拉斯的這本小說的寫作方法是一種無與倫比的創造。這么牛x的書。。當然要讀讀了。
說來慚愧，書買來讀了十幾頁，不太適應。小說內容不是按傳統的寫作方式，以時間的順序來展開的。盡管是情感的直觀表述，但后一段和前一段不搭界的突然出現，還有第一人稱第三人稱的意外轉變，看得我常常走神，游離于小說之外。這種感覺就像我看米蘭-昆德拉的《生命不能承受之輕》，經常被小說中過多的哲學思辨弄得頭腦卡殼，或者出現一片空白!
年前，斷斷續續看完，本想準備過年重讀的，但玩心太重的我，根本靜不下心來閱讀。趕飯局，打游戲，喝茶，閑聊，k歌。過完正月十五，總算收斂一點，走上正常的生活軌道。這幾天又重溫這本《情人》。因為了解了大致的情節，也漸漸適應了杜拉斯這種看似凌亂，實則精心安排設計的另類的寫作方式。所以，在閱讀時，能更多地思考。。。
小說內容其實很簡單，就是一個貧窮的法國白人小姑娘和一個富有的中國少爺之間無望、悲傷的一段情事。
故事發生在1930年左右，法屬殖民地的越南。我查了一下歷史，1930年是中國國民黨領導的國民政府執政期，(1927-1937)是中國近代的“黃金十年”。那時的中國，國內政治上是風起云涌，國外經濟對外擴張，所以，中國人才會以富人的身份出現在越南。小說中的富家少爺就是靠在越南搞房地產發財的。
但，就算是富人，黃種人依然被白種人看不起。本來應該強勢的富家少爺和貧窮的白人小姑娘搭訕都讓人覺得底氣不足。小姑娘的氣場讓這位富家少爺心有所懼。小姑娘一開始就知道這個男人已經落到她的掌握之中。而且在富家少爺為小姑娘全家的吃喝玩樂全程買單時。。。小姑娘的兩個哥哥不但不屑與他交談，還罵罵咧咧，大哥還威脅他。她媽媽也覺得和黃種人交往是一種見不得人的恥辱!
心塞!
看到這里我想起n年前，看的柏楊寫的書，里面提到的一件事。泰國華人說：“我們掌握了泰國稻米的命脈”有清醒者一針見血地指出：不要自己安慰自己，一個法令下來，你什么都沒有了。還有98年，，都說明，中國人在國外沒有政治地位，就算有錢也不被尊重。
小說里最終兩人分開，一個回國，一個另娶。那么無果的原因是什么呢?一是男人父親反對，但娶白人也不是什么大逆不道的事啊，同期的蔣經國不也娶了俄羅斯姑娘?并為蔣家改名——蔣方良。那是姑娘家庭的原因嗎?她媽媽說的：廉恥喪盡!但若是真心想在一起，和男人遠走高飛啊!所以我認為問題不是雙方的家庭原因，是小姑娘不知道自己已經愛上了那個柔弱的中國人，以為自己愛上的是男人的錢，還有是男人帶給她的性快感!自己總歸要回法國的。離開了那個男人，離開了越南，才意識到自己對他的愛。所以才會有小說開頭的，十八歲就感覺老了的感慨。才會有“更愛你現在備受摧殘的面容”的男人的形象!
杜拉斯為什么會錯過自己愛的男人?貧窮的家境，絕望偏心的母親，吸毒賭博的大哥，懦弱愛哭的二哥，沒有愛的滋潤，使她既缺少愛一個人的能力，也缺乏擁有被愛的能力。所以，一個家庭，就算經濟上匱乏，但精神生活絕不能荒蕪。因為愛人和如何被愛都需要我們在有愛的氛圍里才能學會!
掩卷突然發現，整個小說都沒出現那個中國情人的名字，甚至符號都沒有。只是說“堤岸的男人”“那個中國男人”“那個痛苦的堤岸的男人”愿意和那個男人在一起到底是因為錢?還是性?還是愛?杜拉斯真的愛那個男人嗎?我又迷茫起來了。
但，多年以后，那個中國男人對她說：他依然愛她，根本不能不愛她，愛她將一直愛到他死。不由動容!
杜拉斯傳讀后感（優秀23篇）篇十七
《情人》出版于一九八四年，當年就榮獲龔古爾文學。一九九一年，法國著名導演讓雅克阿諾成功地把這部名噪一時的自傳體小說搬上銀幕后，她于是成為當今世界幾乎家喻戶曉的女作家之一。也正是《情人》這部電影，才使得中國讀者熟悉她。
寫作《情人》時，已是七十高齡。她18歲離開出生地越南，奔赴巴黎讀書。念的是、數學與學，但她卻迷戀上了文學，并且終生從事職業寫作的道。
《情人》可以說是一部自傳體小說，至少具有濃郁的自傳色彩。小說以一個年僅十六歲的法國少女，在渡江時與一個中國富家少爺邂逅開始，沿著這條敘述線索，渲染出一幕瘋狂而的愛情悲劇。
《情人》的獨特魅力之一是它的語言，她的語言對歷史具有俯瞰式的洞察力，對回憶的積壓表現得富有張力、深邃、沉痛，從而使文章中充滿了悲絕的意味，讀后讓人唏噓不已而又回味無窮。她是那種把風格與先鋒視為至高目標的作家，也是那種善于制造警句的作家。對語言的挑剔使得她的小說具有極強的沖擊力與震撼力。
《情人》的魅力之二是它場景唯美的描述。你看《情人》的場景：八十多年前的一個夏天，殖民地時期的越南，發黃的湄公河上漂浮著菜葉、雜物，河水湍急，大地傾斜。輪渡上佇立著一個打扮不倫不類的少女，她頭戴一頂男帽，腳穿一雙廉價卻綴滿飾片的鞋子，一只腳踏在舷欄上，眺望遠方。“他們一次次地相擁，除了，還是，什么都不多想。屋外此起彼伏的吆喝聲伴隨著他們的呻吟；來來往往的人的影子，透過木格子的門和窗投進來……”大膽又不失含蓄的鏡頭處理；最后，那場不同尋常的唯美的離別；那首肖邦的圓舞曲，小姑娘終于輕輕滑落的淚水……《情人》的魅力之三是它的基調的。筆下的愛情是的，靈魂是的，是的……甚至連語言都是的……在《情人》里，湄公河上十六歲的白人小姑娘與中國北方的黃皮膚男人的愛情就是如此。
《情人》的最大魅力還在于它的自傳性，真實的自傳性。作為“情人”的杜拉斯，以一個白發蒼蒼的女人，在歲月的風塵染白鬢發之際，回眸那段塵封已久的異國戀情，依然有力量用極其的語言表達出人生的悲劇，把愛與恨演繹得如此分明、緊密，這不能不說是一個奇跡。
《情人》中無助的*，無言悲愴的離別，愛到盡頭的孤獨感，使人流涕，令人。把愛情的本質闡述得如此淋漓盡致。
說實話，這本書的前半部分我并不看好，被冗長繁雜的文字和時間模糊的跨度的信心，我甚至懷疑過這本書的水準。但是反復的勸慰自己，它肯定有它的獨到之處，否則也不會有如此高的成就。于是我重新整理思緒，再次進入到角色里面。才發覺，作者之所以長篇累牘的敘述家庭瑣事和社會背景，是為了迎合她的內心感受，她想讓讀者們知道，她所有的愛恨情仇，都是基于她的生活背景。如果認識原來的我，就會原諒現在的我。
這本書最精彩的地方是后半部分，作者的筆鋒愈加凝練，一段段色彩凝重的自然風景把故事渲染的美麗而。而男女主人公無時無刻不在承受離別的撕心裂肺和傷心欲絕。愛，不能正大的愛；恨，只能的心底。看著揪心，摸著疼，真是無盡滄桑盡在其中埃。
“我已經老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：‘我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，現在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受的面容。’我常常憶起這個只有我自己還能回想起而從未向別人談及的形象。它一直在那里，在那昔日的寂靜之中，令我贊嘆不止。這是所有形象中最使我愜意，也是我最熟悉、最為蕩神馳的一個形象。”
杜拉斯傳讀后感（優秀23篇）篇十八
買了一套杜拉斯的書，封面上放著一張杜拉斯八十多歲時的照片，一個滿臉皺紋的老太太。雙眼神彩奕奕地從書上望過來，嘴巴緊抿著，嘴角有力地向下彎曲，這是一個勇毅而智慧的表情。如果滿臉漠然地走在大街上，這個老太太跟那些給小孫女講童話故事的老祖母沒什么兩樣，只有翻開她的書，讀著那些簡短有力的句子，你才知道什么是杜拉斯。
杜拉斯為什么要放這樣一張照片呢？
從照片可以看出，她曾是一個漂亮女人，她為什么不隱瞞自己衰老的面容呢？
正是因為這張照片，買了這套書，在此之前，常在自命不凡的女人們的寫作中，看到她的大名，以模仿她為榮，以讀懂她為驕傲，凡是大家喜歡的――我就不用去湊熱鬧了，不關注超女，不看《大長今》，我也隨著時光走到了今天，時間不會拉下任何一個孩子。
這一定是個特別自信的女人，她相信的，不是歲月的力量，而是人的精神。
這樣的女人，正是我所喜歡的。只有這樣的女人，在白發和皺紋毀掉她的容顏之后，看見她的靈魂，光彩四射，更加迷人。
讀尼采，容易被他鼓動，變得自信十足，甚至有些狂妄，相信自己能戰勝一切。
讀杜拉斯，你會發現，原來寫作可以是一切。有的人就是為寫作而生的。你竟然會相信，自己也可以像她那樣，將一切都納入寫作之中。坐在電腦前，一輩子。
她像一個慈祥的老巫婆一樣在耳邊輕輕地說：“寫作，除此之外什么也別做。”“寫作，那是我生命中惟一存在的事，它讓我的生命充滿樂趣。”“那不僅僅是寫作，是作品，那是黑夜里的百獸的吼叫聲，是每個人的喊叫聲，是你我的喊叫聲。那是社會令人絕望的大規模的庸俗化。”我們寫作，可不就是在吼叫嗎？有時溫柔地低語，有時大聲地吼叫，因為歡喜和幸福，因為絕望或孤獨。寫作中的杜拉斯就是燃燒的威斯忌，瘋狂、熱烈、陷落、沉醉。她說自己“寫一些讓人讀不下去、但卻是完整的書。”的確如此！《英國情人》、《廣島之戀》、《愛》、《街心花園》、《副領事》，哪一部都看不甚明白，甚至不想再看下去。奇怪的風格，無頭無尾的句子，神秘出現又無由消失的人物，像醉酒者的囈語，突然冒了出來，語無倫次，或者說胡言亂語。她把書的大部分藏在了自己心里，她的書寫，不過是留給讀者的蛛絲馬跡，真正完整的那部書，在她的心里，她是有意的。讀她的書，就走進了她設置的迷宮，無力自拔，又枯燥又絕望，可是，還是要讀下去。
她是一個巫婆，在文字里下了咒語。
她生活在戰亂中，我們生活在和平里。對寫作來說，這兩者沒什么不同。前者，讓人有吼叫的充分理由，后者，讓人想吼叫，卻無從說起，被悶著的痛苦，對未知前途的期待，對寫作邊緣化的不適，世俗生活嚴重的誘惑。這一切，正在吞噬文字的力量。我們面臨的，是更深的孤獨，更平淡的死亡，更沒有前途的寫作。
“盡管絕望還要寫作。啊，不，是帶著絕望的心情寫作。那是怎樣的絕望呀，我說不出它的名字。”常常想，寫作是什么。寫作不正是一件令人絕望的事情嗎？人的宿命不就是絕望嗎？從生走向死，人因為有思想，所以有明了的悲哀。杜拉斯將這幾點放在一起：孤獨、死亡、寫作，酗酒。寫作就是這樣一件令人絕望的事啊。在最初的功利主義思想淡然后，不再追求發表，追求聞達。只是寫給自己看，只是想，用文字，語無倫次地記下時光里的一切瑣碎。似乎那樣就能證明生命的確存在過，她沒有走遠，她在自己的文字里，盡管缺少了質感，我們仍能在讀它們時再次感受到舊有時光的存在。電腦讓寫作變得泛濫，鋪天蓋地的訴說充斥眼前，史無前例的喧囂，深夜握筆，有如坐在茫茫大海的孤島上。只有更深地沉靜，再沉靜，面對墻壁，說自己想說的話。這不是杜拉斯式的絕望，是我們的絕望。杜拉斯的絕望，其實是帶了優越感的，她的書在全世界受到關注，被一部接一部地改編成電影，她已站在高峰之巔。或者說，在這種榮譽的逼迫下，她更深地躲進文字之中，看到了極盡繁華與人生宿命相對比之下的荒謬，所以更感絕望。文字最終還是無力的，能夠施惠于后人痛快于自己，已經不錯了。
可她那些關于寫作的話，她對寫作的理解，那種人筆合一的夢一般的境界，卻讓我身不由己，被她誘惑，并受到新的盅惑，以為寫作是解決所有問題的唯一辦法。
我中了魔咒，迫不及待地坐在電腦前，敲下了一篇又一篇文章的開頭，我的親愛的、剛剛受孕的孩子們，在激情之中誕生的產物，不知道能不能順利長大。
“一些白天的書，消磨時光和外出旅游時看的書。但不是嵌入思想、反映生活悲哀和思維模式的書。”杜拉斯的書，當然不是這樣的書，它們是最堅硬的石頭，注定會在時光里永久停留。由此想到自己的第一本散文集，一次失敗的嘗試，它在誕生的過程中受盡了一切委屈。我將自己最珍愛的思想和最寶貴的青春，以一種不負責任的方式集合在一起，展覽出來。它其實應當被更多的人看到，它應該以閃光的樣子出現在讀者最多的書店里。我的遭受了太多委屈的孩子啊，讓我滿心愧疚。我的文字，它們是我的石頭，它們應當屬于知音，夜晚的.燈光，心領神會的閱讀，我應當珍惜它們。是杜拉斯教會我這樣的道理。
“寫作可以讓人走得更遠。”這是精神之旅，是生活中的另一種生活，不管它如何地艱難，令人絕望，它卻魅力永存，因為一旦開始寫下第一個字，就只能順著思緒的走向，讓自己滑向未知的前景。也許，寫作本身未知的命運，就是寫作者堅持下去的理由吧。寫我的，寫給自己看，別人的懂得，那不過是寫作的意外收獲。或者說，寫吧，用文字鋪一條走向同類的路，當我死去時，這條路正好到達天堂的門前。
“我和所有人差不多。我想在馬路上永遠不會有人回頭來看我。我就是平常。平常的勝利。”這就是杜拉斯的坦然，所以，她將自己八十歲的面容放在書的扉頁上。看著她平凡的衰老的面容，我卻感受到了巨大的震撼。她是一個明智的美女，將自己包裹得很好，卻香氣四溢。在馬路上得到眼珠青睞的女人，太多了，做一個像她一樣的老太太，卻是我終生的理想。她是多么驕傲啊，又像一個頑皮的小女孩，因為她在平常里藏了太多的不平常，她是一個勝利者。
最后，她說：“我不強調，我走了。”她走了，帶走了她心中那些完整的書，留下了這些囈語般的文字。不同的人，從這里找到自己需要的內容，凡是來過的，總有所收獲，這些囈語般的文字，是杜拉斯留給所有寫作者的寶庫，她是一個慷慨的巫婆，她把魔法帶走了，卻將寶庫留了下來。即使她是邪惡的巫婆，我卻由衷喜歡這樣的誘惑，她讓我重新體驗到了寫作是一件快樂的、自然的事情，在寫作中，可以得到自由。事實上她更像寫作者的守護天使，守衛著寫作的神圣。
這個女人，與我的祖母同齡，19出生，到老年時，作品才獲得豐收，才擁有了名氣和地位。她一生擁有過無數的情人，最后一個情人，竟然小她40歲。
一個巫婆級別的女人。
杜拉斯傳讀后感（優秀23篇）篇十九
有人說杜拉斯是力量的暴君，是個玩火者，也是一個情人。你可以不喜歡她，但你無法拒絕她。在杜拉斯的語言藥店里，裝滿毒藥的瓶子往往會混合著解毒劑。她會讓你在短暫的痛苦中保持著持續的清醒，感受到短暫與永恒、狂迷與冷靜、殘忍與寬容、活著與死亡都包裹在界限與無限中。
博爾赫斯說：“人類的三個能力：記憶、理解、意志并非學究式的幻想。”隨著歲月的流逝，人人都被迫背上越來越沉重的記憶負擔，你可以失去記憶，但不能失去對記憶的知覺，否則你想從某個地方重新開始就拾不起來了。“它會在做夢時，在夜間工作時，在翻閱一本書或拐過一個街角時浮現出來”。只有那些真正理解了意志力在時間的記憶里耐心等待的人，才能戰勝時間，在某個注定的時間“特意來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。”
無論你愿意與否，在這里，我們都不能不提及愛爾蘭詩人葉芝那首寫給他的至愛毛特崗的情詩——《當你老了》。靈魂與靈魂超越時空與肉體在詩句中對歌，歲月的滄桑在愛意下屈服。
當你老了，頭發白了，睡思昏沉。
爐火旁打盹，請取下這部詩歌。
慢慢讀，回想你過去眼神的柔和。
回想它們昔日濃重的陰影。
多少人愛你青春歡暢的時辰。
愛慕你的美麗，假意和真心。
只有一個人愛你朝圣者的靈魂。
愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋。
垂下頭來，在紅火閃耀的爐子旁。
凄然地輕輕訴說那愛情的消逝。
在頭頂上的山上它緩緩地踱著步子。
在一群星星中間隱藏著臉龐。
是的，只有一個人愛你朝圣者的靈魂，愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋，愛你現在備受摧殘的面容，那個人才是你值得信賴而又靈魂互賴、生死相隨的真愛。
杜拉斯傳讀后感（優秀23篇）篇二十
1、那時候，你還很年輕，人人都說你美。現在，我是特意來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美。與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。
2、你年輕時很美麗，身邊有許多追求者，不過跟那時相比，我更喜歡你經歷了滄桑的容顏。
3、你會認識這世界上所有的孩子，就是永遠不會認識這些孩子。
4、我的生活像一只果子，我漫不經心地咬了幾口，但沒有品嘗味道，也沒有注意自己在吃。
5、我認識你，永遠記得你。那時候你還年輕，人人都說你美。現在我是特地來告訴你，和你那時的面貌相比，我更愛你現在倍受摧殘的容顏。
6、與你年輕時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的容顏。
7、在這地方，人們什么都不知道，只是張望著森林，空空等待、哭泣。
8、那個孤獨的孩子穿著白色泳衣，瘦弱，是的，可以清楚看見他的身體，他太高了，仿佛是玻璃制成的。已經可以想見這身體將會變成什么樣，完美的比例，連接點，纖長的肌肉，每個關節令人驚嘆的脆弱，脖頸，雙腿，雙手上的褶痕，還有那保持得如精確的出射點一般的頭，一盞指路明燈，一朵花的果。
9、正是這樣，他們喜歡你是因為你是你。
10、酒一經喝上，我就成了一個女酒鬼。
杜拉斯傳讀后感（優秀23篇）篇二十一
這個故事講述了拉斯廷老兄退役后在回家途中遭遇圣彼得裝扮的乞丐，拉斯廷老兄的善心打動了圣彼得，于是拉斯廷老兄就跟著圣彼得生活，可是后來拉斯廷老兄一次又一次讓圣彼得失望，不僅撒謊，而且變得很貪婪，圣彼得決定與他分道揚鑣，結果拉斯廷老兄最后一無所有。
【拉斯廷老兄故事】。
從前打了一場大仗，大仗結束后，許多士兵被遣散回家。拉斯廷老兄也退役了，他除了一袋干糧和四個金幣外一無所有地上路了。圣彼得裝成一個可憐的乞丐站在拉斯廷老兄的必經之路上，等他走過來便向他乞討。拉斯廷老兄回答說：“親愛的乞丐，我能給你什么?我以前是個兵，現在退役了，除了這袋干糧和四個金幣就什么都沒有了。如果我把這些也分給你，那我也得像你一樣沿路乞討了。不過我還是給你點吧。”說著就將干糧分成四份，給了乞丐一份并給了一個金幣。圣彼得謝過他就朝前走了，然后又變成另一個乞丐在前邊等著，待拉斯廷老兄走過來時又向他討，也得到和上一次同樣的東西。圣彼得謝過他之后又走了。第三次他還是裝成乞丐的模樣向拉斯廷老兄討錢，拉斯廷老兄將財產的又一個四分之一給了他，然后繼續趕路。他身上只剩下四分之一的干糧和一個金幣了。他來到一家小酒館，要了一個金幣的啤酒，就著面包把酒喝了又接著往前走。這次，圣彼得變成一個退役軍人的樣子遇見他，說：“日安，朋友，能給我一點面包和一個金幣讓我去喝口啤酒么?”“我上哪兒找去呀?”拉斯廷老兄回答說：“我退役的時候除了一袋干糧和四個金幣外就再也沒啥了。路上我碰到三個乞丐，分給他們一人一份干糧和一個金幣，最后一份干糧和金幣我在小酒館吃了喝了。現在我啥都沒有了，如果你也一樣，倒不如我們結伴當乞丐呢。”“不，”圣彼得說：“大可不必去當乞丐，我懂點醫道，很快就能掙到足夠的錢。”“那倒是的，”拉斯廷老兄說，“那我只好一個人去當乞丐了。”“只管跟著我，”彼得說，“無論我掙到什么，你都有一份。”“那好啊，”拉斯廷老兄于是跟著圣彼得走了。
他們路過一個農夫家，聽到里面傳來哭聲。他們走進去一看，原來這家的丈夫病得要死了，他妻子正在大聲嚎哭。
“別哭了，”圣彼得說，“我可以治好他。”說著就從口袋里掏出藥膏給病人抹上。不一會兒，病人站了起來，痊愈了。夫婦倆極為高興地說：“該怎么謝你們呢?你們要什么?”圣彼得什么都不要，農夫越是要給，他越是堅持說不要。可是拉斯廷老兄用肘捅了捅他說：“拿點吧，我們準會用得上的。”后來婦人抱來一只羔羊，請他們千萬收下。圣彼得還在謝絕，拉斯廷又捅了他一下，說：“我求你收下吧，我們很需要呢!”圣彼得最后終于說：“那好，我就收下羔羊。不過我可不會抱它的，你要收下你就得抱著。”“行。”拉斯廷說：“我可以輕輕松松地扛著。”說完就把羊扛在肩上，告別了農家。他們來到一片樹林里，拉斯廷老兄的肚子餓了，覺得羊越來越重，因此對圣彼得說：“你瞧，這地方挺不錯的。我們可以在這里烤羊肉吃了。”“隨你便，”圣彼得回答說，“我可不會燒吃的。既然你要燒，我倒可以給你一只鍋。我四下里走走，等飯做好了我會回來的。你要等我回來才吃哦!我會回來得正是時候的。”“你去吧，”拉斯廷老兄說，“我知道怎么做飯。”圣彼得走后，拉斯廷殺了羊羔，生起了篝火，然后將羊肉扔進鍋里煮上。肉煮好之后卻不見彼得回來，拉斯廷便從鍋里撈出羊心說：“聽說羊心最好吃。”就嘗了一點，結果把心全吃完了。圣彼得終于回來了，說：“羊肉全歸你，我只吃點羊心就行了。”拉斯廷老兄拿出刀叉，裝作在鍋里找羊心，但是沒有找到的樣子，說：“這里沒有呀。”“能上哪兒去呢?”圣徒問。“我也不知道啊。”拉斯廷回答。“嗨，我們多傻啊!羊壓根兒就沒有心嘛，怎么會忘了呢!我們還在這里一個勁兒找!”“哦?這可是新發現!”圣徒說：“每種動物都有心臟，怎么唯獨羊羔沒有呢?”“我敢保證羊羔沒心，兄弟，”拉斯廷老兄說，“仔細想想你就會明白羊羔確實沒有心。”“沒有就算了，”圣彼得說，“羊肉我也不吃了，你自個兒吃吧。”“一頓吃不完我會裝到背包里的。”拉斯廷說。他吃了半只羊，另一半裝進了背包。
他們又上路了。圣彼得變出一條大河橫在去路上，他們不得不蹚過去。圣彼得說：“你先過吧。”“不，”拉斯廷老兄說：“你先過吧。”心里卻在盤算：假如水太深，我就不過去了。圣彼得大步蹚了過去，水只沒到他膝蓋;拉斯廷也開始蹚，但是水越來越深，沒到了他喉嚨。“兄弟，幫我一把!”圣彼得說：“那你承認自己偷吃了羊心了嗎?”“沒有，”他回答說，“我沒吃羊心。”水一下子漲到他的嘴的深度了。“拉我一把，兄弟!”圣彼得說：“那你承認自己偷吃了羊心嗎?”“不，”他回答說：“我沒吃。”圣彼得也沒讓他淹死，而是讓水位降低，幫他蹚了過來。
他們繼續朝前走，來到一個國家。聽說國王的女兒病得快死了。“嗨，兄弟!”退役士兵對圣彼得說：“我們的運氣來了。只要我們把她治好了，這一輩子都不用愁吃喝了!”可是圣彼得走得沒士兵一半快。“加油啊，快點抬腳吧，親愛的兄弟。”士兵催促圣徒說：“太晚了就來不及了!”然而圣彼得越走越慢，不管士兵怎么催、怎么推都沒用，最后終于聽說公主死了。“這下完了!”拉斯廷老兄說：“都怪你，走路像睡著了似的!”“少說兩句吧，”圣彼得說，“我不僅能治好病人，還能起死回生呢!”“那好啊，只要你辦得到，”拉斯廷老兄說，“你至少該為咱倆掙回半個王國作回報才行。”
他們來到王宮，那里的人們正悲痛萬分。圣彼得對國王說他可以使公主復活。他跟著他們來到公主面前，說：“拿個鍋和一點水來。”等東西送來了，他讓所有的人都出去，只留下拉斯廷老兄。他把姑娘的四肢砍下來，扔進水里，然后點著火，架上鍋煮了起來。等肉煮掉了，只剩下骨頭時，圣彼得將那些美麗的白骨撈出來，按照生長順序擺在桌上。一切就緒之后，他走上前對著白骨說了三次：“為圣父、圣母、圣子，死去的人啊，復活吧。”第三遍剛說完，公主就站了起來，生氣勃勃，健康美麗。國王萬分喜悅地對圣彼得說：“說說你想要什么吧，即使是半壁江山我也愿意。”可圣彼得說：“我啥都不要。”“哦，這個徹頭徹尾的傻瓜!”拉斯廷老兄一邊想一邊用肘捅他同伴，說，“別犯傻!你要是不需要，我還需要呢!”可圣徒堅持不要。國王一看另一個很想要點什么的樣子，就叫司庫將他的背包裝滿了金子。
他們接著上路了。當來到一座森林的時候，圣彼得對拉斯廷老兄說：“我們現在分金子吧。”“好的，”他回答說：“你分吧。”圣彼得將金子分成三堆，拉斯廷老兄暗想：“誰知道他腦子里到底轉些什么瘋念頭!明明只有我們兩個人他卻分成三份。”圣彼得說：“我分的很精確：一份是我的、一份歸你，另一份給吃了羊心的那個人。”“哦，是我吃了羊心!”拉斯廷老兄一邊說一邊急急忙忙收拾金子。“相信我說的是真話。”“怎么可能是真話呢?”圣彼得說：“羊羔不是沒有心嗎?”“唉，兄弟，也不知道你在想什么!羊和別的動物一樣，都有心。怎么會沒有呢?”“算了，算了，”圣彼得說，“這些金子你留著吧。但是我不會再和你同路了，我自己走。”“隨你的便，親愛的兄弟，”拉斯廷老兄說，“再見吧。”
圣彼得走的是一條十分艱難的路。拉斯廷老兄想：“他自己提出分手更好。他準是個圣人。”拉斯廷有了許多錢，卻不善理財，只知道送人、揮霍，所以過了沒多久他又是一無所有了。他來到一個國家，聽說國王的女兒死了。“哦，哦!”他想，“這對我也許是件好事。我要讓她起死回生，并且得到應得的報酬。”于是他去見國王，說他能使他死去的女兒復活。國王那時也聽說有個退役士兵游歷四方，能起死回生，以為拉斯廷老兄就是那人。可他還是不敢完全信任他，就去和大臣們商量。大臣們說反正公主已經死了，不妨讓他試試。于是，拉斯廷老兄按照從圣彼得那里看到的辦法，也要了一點水和一只鍋，等人們都出去之后將死者的肢體砍下來放進鍋里煮。
水開了，肉也掉了。他取出骨頭擺在桌上，可是不知道人體骨骼的順序。結果擺得亂七八糟。接著他站在白骨前說：“為最神圣的圣父、圣母、圣子，死去的人啊，我命令你起來!”他說了三次，骨頭一動不動。他又說了三次，還是沒用。“討厭的姑娘，起來!”他喊道，“再不起來我就對你不客氣了!”說完，只見圣彼得從窗口進來了，他還是那副退役士兵的打扮。他說：“你把骨頭擺得亂七八糟的，讓姑娘怎么站起來呀?”“親愛的兄弟，我已經盡最大的努力了。”拉斯廷回答。“這次我幫你度過難關，但是有一點我必須告訴你：如果今后你再這么做，你會倒霉的。還有，你不許向國王要任何東西作回報。”圣彼得說著就將骨頭依次擺好，說了三遍：“為最神圣的圣父、圣母、圣子，死去的人啊，復活吧。”國王的女兒站了起來，像從前一樣健康、美麗了。圣彼得又從窗口走了。拉斯廷老兄很高興一切進展順利，可轉而想到自己不能要任何回報，心里就煩了。“我只想知道那伙計腦子里有些什么怪念頭。”他想，“他一手給我一手又拿回去了……總之沒道理!”當國王說無論他要什么都可以時，他也不敢明要，不過他用狡猾的暗示竟然使國王明白了他的意思，命人將他的背包塞滿了金子。拉斯廷老兄背著金子離開王宮，出來后看到圣彼得在門口等著他，說：“瞧瞧你是什么樣的人!我不是不許你要任何東西嗎?怎么背包里全是金子?”“我怎么攔得住啊，”拉斯廷老兄回答說，“他們硬塞給我的嘛!”“我告訴你：以后你要再這么做可要遭殃的!”“沒關系，兄弟，我不怕。既然現在我有了錢，干嘛還去洗骨頭呢?”“一言為定。”圣彼得說，“這些金子夠你用上一陣子了!為了使你不再做犯禁的`事，我讓你的背包具有要什么就有什么的魔力。再見，以后你就再也見不到我了。”“再見!”拉斯廷老兄一面說一面想：“你這古怪的家伙，自己提出分手是最好不過的了。我才不會跟你走呢!”可他根本沒多想背包被施以魔法的事。
杜拉斯傳讀后感（優秀23篇）篇二十二
1、下午黑暗的電影廳好比沙漠中的一片綠洲，是孤獨的人的黑夜，是人為的，民主的黑夜。
2、我還未老。
3、在我很年輕時，一切已經太遲。
4、為了在你走后還能見到他。為了跟他交朋友，為了談論你、保羅和我們的母親，為了由于對你的愛而一起流淚。
5、那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在倍受摧殘的面容。
6、他說他知道她此時的感受，這種絕望，這種難受。他說這不奇怪，有時候，在夜里某一時刻，人會感到慌亂不安，說他知道人那時沒著沒落的。
7、愛情之于我，不是尋常的一飯一蔬，而是疲憊生活中的英雄夢想。
8、厭倦還在，只有厭倦不時會襲來。我每次都以為厭倦到了頭，可是這不對，厭倦的盡頭總是另一個厭倦的源頭。
9、如果愛，請深愛，愛到不能再愛的那一天。
10、戰爭遙遙無期，我的青春也漫無止境。我既擺脫不了戰爭，也擺脫不了我的青春。
11、每一本打開的書，都是漫漫長夜。
12、當你正在經歷一生中最年輕、最受贊美的年華時，這段時光的突然推進有時會使你感到吃驚。
13、若我不寫小說，不是作家，那么我應該是一個妓女。
14、像我對你講的那樣生活，在孤獨中生活，天長日久會冒風險。不可避免。當人孤單時會失去理性。我相信這一點：我相信當人完全孤單時會精神錯亂，因為什么也不能阻止他產生個人的諺語。
15、我的面容各有關部位也了變化，兩眼變得越來約大，目光變得凄切無神，嘴變得更加固定僵化，額上課滿了深深的裂痕。我倒沒有被這一切嚇到，相反，我注意看那衰老如何在我的顏面上肆虐踐踏，就好像我很有興趣讀一本書一樣。
16、這或許根本就是一個美麗的錯誤，在驀然回首的剎那中，光影交錯的瞬間，愛情就已悄然來臨，然而這愛情到底是偶然間的邂逅，還是無數次刻意之后的相遇，愛本就不是一件簡單的事。
17、我們就到此為止，僅止而已。而且，永遠停留于此。
19、經歷過孤獨的日子，我終于喜歡上自己的無知，與它們相處我感到愜意，如同那是一爐旺火。這時就該聽任火焰緩緩燃燒，不說一句話，不評論任何事。必須在無知中自我更新。
20、在生活在壓迫下，在貧窮的奴役下，你難道還要他們全都長成圣人一般嗎?他們身上所有的丑惡，都是源自這個畸形的社會和畸形的生活，我們無可摘擇。
21、消逝了的童年，消失了的天真和樂趣，在長大的過程中我們丟失了太多的美好，染上了太多的丑陋。
22、從我一見到他，我便明白我會再一次失去他。
23、后來，她哭了，因為她想到堤岸的那個男人，因為她一時之間無法確定她是不是曾經愛過他，是不是用她所未曾見過的愛情去愛他，因為，他已經消失于歷史，就像水消失在沙中一樣，因為，只是在現在，此時此刻，從投向大海的樂聲中，她才發現他，找到他。
24、男人常常從性的方面解釋我書中所寫的事物，仿佛那就是我既定的立場似的。他們從他們讀到的、我們所做的一切之中精心挑選出一些什么來。他們對于不屬于他們的那種性關系加以嘲笑。
25、好像有誰對我講過，時間轉瞬即逝，在一生最年輕的歲月、最可贊嘆的年華，在這樣的時候，那時間來去匆匆，有時會突然讓你感到震驚。衰老的過程是冷酷無情的。
26、現在，我是特意來告訴你，對我來說，我覺得現在你，比年輕時候的你更美，與你那時的容貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。
27、她相信，她知道在哪里，在這場外景里，由于他們對于彼此的欲望靈犀相對，他們才變成情人。
28、愛之于我，不是肌膚之親，不是一蔬一飯，它是一種不死的欲望，是疲憊生活中的英雄夢想。而我的夢想，就是與你白頭而死。
29、今天這份悲哀，我認為它是與生俱來來，我幾乎可以把我的名字轉給它，因為它和我那么相像，那么難解難分。
30、飲酒使孤獨發出聲響，最后就讓人除了酗酒之外別無所好。
杜拉斯傳讀后感（優秀23篇）篇二十三
38.他說他愛她直到他死――杜拉斯《情人》。
40.我長得太矮，太平庸了，大街上再也沒人看我了。――杜拉斯。
41.她再次轉向窗外，對窗外的雨水微笑。――杜拉斯《直布羅陀水手》。
43.比起你年輕的美貌，我更愛你那飽受歲月摧殘的容顏――杜拉斯《情人》。
45.我們可以改善一種行為，可以給殘疾人接上一只木腿，我們。