優(yōu)秀作文是在一篇作文中，內(nèi)容豐富、觀點明確、語言流暢，在文中體現(xiàn)出作者的思想和感情。現(xiàn)在就讓我們一起來看看一些優(yōu)秀作文的范例，相信會給我們帶來很多靈感和啟發(fā)。
語文題目擬題技巧（通用21篇）篇一
“他山之石，可以攻玉”，直接引用或化用我們耳熟能詳?shù)脑娫~歌曲、名言警句、影視書名、影視劇名、新聞標題、電臺欄目等作為文章的題目，可以先給文章定下一種調(diào)子，給人一種風格迥異，個性鮮明的感覺。如：
“青春”話題：《一笑而過》、《明明白白我的心》、《花兒為什么這樣紅》;“成長”話題：《無限風光在險峰》、《一枝紅杏出墻來》;“理想”話題：《我的未來不是夢》、《我心永恒》、《化蝶飛》。
二、自我陶醉法。
“有我之境，以我觀物，故物我皆著我之色彩”。自我陶醉正是個性張揚的開始，作文標題中一個“我”在，表達起來自然就還給人一種輕松、愉快的感覺。如：“欣賞”話題：《酸酸甜甜就是我》、《我就是春天》;“驕傲”話題：《18歲，我為你驕傲》、《相信自己的感覺真棒》;“渴望”話題：《給我一雙翅膀吧》、《好想好好愛“你”――我的假日》。
三、反彈琵琶法。
“狗咬人不是新聞”所以見怪不怪自然無趣，“人咬狗才是新聞”，能吸引人的興趣，新聞中的這條規(guī)則在話題作文的擬題中，同樣適用，把一個不可思議的觀點，拿來用合理的方法論證一翻，自然就有一種與眾不同、特立獨行、超凡脫俗的味道了。如：“失敗”話題：《遺憾，其實也是一種美麗》;“夢想”話題：《做白日夢的感覺真好》;“人生”話題：《進一步海闊天空》。
四、妙用修辭法。
這種方法，是指運用比喻、擬人、夸張、對偶、雙關、反詰等修辭手法擬題，使題目生動，鮮明，美妙，貼切。美總是借助聯(lián)想和想象的翅膀，以感情為鋪墊，并以一定的形式表現(xiàn)出來。巧用修辭，可以增加文章的美感，使文章顯得含蓄雋永，余味無窮。如：“愛心”話題：《陽光的腳步》;“環(huán)保”話題：《一張漁網(wǎng)的訴說》《死去的風箏》、《哭泣的老樹》;“自我”話題：《選擇生活的色彩》。
語文題目擬題技巧（通用21篇）篇二
有些文章開頭，缺乏應有的交代，顯得突如其來，沒頭沒腦，不知所云。如寫讀后感，有的文章在不作任何交代的情況下就開始“感”起來了。寫供料作文一開頭就說“讀了這個材料我有深刻的體會……”材料內(nèi)容只字不提就這樣寫，太突然了。
(2)開頭不要重復。
文章只能有一個開頭，可是有的文章有兩個開頭。比如有的文章本想從引用寫起，寫好后又覺得扣題目談更好，于是又開個頭。有的文章一開頭就介紹背景，寫好后又覺得首先應該揭示文章的中心，于是又開個頭。這樣都會出現(xiàn)兩個開頭。出現(xiàn)這種情況，可根據(jù)題目或中心的要求，取其一個開頭即可。
(3)開頭不要陳詞老套。
有些文章開頭總是從形勢寫起，言必稱“在_的領導下，在_的支持和關懷下，在_的幫助下”有的文章開頭總是“太陽”、“月亮”，“光陰似箭，日月如梭”，這些調(diào)子老唱，這些套路老用就成了令人生厭的陳詞老套了。
(4)開頭不要繞大圈子。
有的文章開頭，不管中心需不需要，與主題有關無關，就先秦兩漢、前村后店地談開了。不著邊際，空發(fā)議論，下筆千言，離題萬里，繞了好大個圈子，才說到正題上來。(作文網(wǎng)提供)。
(5)開頭不要堆砌名言警語。
有的文章，開頭想先聲奪人，想不出好的辦法，于是就把格言：警句等一股腦兒地搬出來，以為這樣就算是個好的開頭。其實這種做法帶有很大盲目性，效果往往很差。
高考作文開頭的時候，需要注意上面提到的一些問題，作文開頭要根據(jù)自己想要表達的中心，簡單明了的切入主題，還要用一些恰當?shù)募记蓙砗嫱凶魑闹行模x者讀下去，這樣一個開頭，必然會為整篇作文形象提升不少。
語文題目擬題技巧（通用21篇）篇三
過渡句的作用所以判斷時可以根據(jù)位置，也可以根據(jù)內(nèi)容。起到承上啟下的作用。
在第6段又增添了“沒有對舊的挑戰(zhàn)，沒有對既定模式的改革與創(chuàng)新，就沒有人類的發(fā)展與進步。中國上下幾千年的歷史，一次次地警醒著我們;無數(shù)先驅(qū)者的勇毅，一次次地激勵著我們。然而，我們有些人，卻從骨子里繼承了中國幾千年里那些封建文化的精髓——死守老祖宗的遺訓，處處用老一套的教條牢牢地給自己的思想栓上一條繩子”的內(nèi)容來承上啟下，引出第7段的反面概括舉例。這樣句句緊接，絲絲入扣，使文章思路嚴密、層次清晰。
總結：為了使所寫短文通順，連貫得體，句子與句子之間過渡自然，提高所寫短文的質(zhì)量。用一個句子過渡，承上啟下.用表示時間或空間的詞語過渡.
語文題目擬題技巧（通用21篇）篇四
材料型作文，就是給定一則或者幾則材料或文字或漫畫或畫圖表，要求考生在準確理解材料的基礎上，選擇一個角度，自主立意，自定文體，自擬標題，進行作文的一種命題形式。這種命題，既有限制性，又有開放性。題目一般要求不要脫離材料內(nèi)容及含義范圍，但又有一定的選擇自由度。
材料作文一般由“材料+提示語+要求”三部分組成。材料按形式分，有文字材料和圖表材料;按數(shù)量分，有單則材料和多則材料;按內(nèi)容分，有事例型材料、寓意型材料和話語性材料。這類作文的審題要求對題目中的材料、提示語、寫作要求等每一個字、詞的含義及其相互關系進行認真地推敲、揣摩、辨析，從總體上把握文題的內(nèi)涵，把握題目所提示的主要對象、主要內(nèi)容、作者的感情傾向，明確寫作范圍和重點，盡量確立最佳立意。
方法/步驟。
1首先，根據(jù)任務型材料作文所給的材料,明確自己的立意和觀點。并且根據(jù)自己提出的觀點，在頭腦中清楚以掌握的作文素材有哪些可以用的上。
2之后，用引作為第一段：明確作文中要求你完成的任務，簡述該則材料并提出你的觀點。
3然后，用議作為第二段：可以針對該則材料和話題分析原因本質(zhì)和成因，記住不要大篇長篇的運用素材。
4之后，用聯(lián)作為第三段：解析原因，指出好處和危害，闡明意義，可以聯(lián)系古今中外例子，也可以聯(lián)系自身和他人的例子。
5之后，用聯(lián)作為第三段：最后提出如何解決該問題，可以從個人企業(yè)到國家的角度，依次上升，也可以從個人到社會。或者正反對比。
6最后，用結作為最后一段:通過提出呼吁，倡議勸勉或者是用結尾升華的方法來結尾。一定要簡潔明了。
語文題目擬題技巧（通用21篇）篇五
昨天，數(shù)學期中考試。卷子一發(fā)下來，大家就投入了緊張的答題中。
第一題是口算，對于我來說小菜一碟。第二題也很容易，我一眨眼功夫就做完了。接下來，我過五關斬六將，完成了其他題目，只在填表格那題停下一會兒腳步。我得意洋洋地想：還有一面就做完了，真快呀!
可是，我發(fā)現(xiàn)這一面的題目可不好“惹”，尤其是最后一題。我絞盡腦汁，終于打敗了這個題目魔王，這讓我欣喜若狂!但我沒有被勝利沖昏頭腦，還記得要檢查。仔細地檢查一遍之后，我放心地把試卷交給了監(jiān)考老師。
我期待“一百分”笑容滿面地來擁抱我!
指導教師：沈晶晶。
語文題目擬題技巧（通用21篇）篇六
準確的文題就像健康的眼睛，而健康是美感必不可少的要素，是進行審美活動的前提和基礎。準確的具體要求是：沒有錯別字和語病;符合事理，如《沒有污泥怎有蓮花》之類的文題，與常理明顯不符;題與文要一致，即文題要涵蓋文章的內(nèi)容或與其相關，切忌題文涇渭分明，互不相干;給材料議論文中，文題須切合材料的內(nèi)涵，或抓住材料的中心話題。最后一點與審題正確與否密切相關。一般說來，審題出現(xiàn)偏差往往在文題上有所反映。如果對材料把握不透，最好擬非論點式的題目，如“由……想到的”、“從……談起”、“有感于……”等。
二、鮮明。
文題要清楚地向人透露文章的議論話題、大致內(nèi)容乃至基本觀點，使人一看就明白文章的論題，或者是文章贊成什么，反對什么。簡言之，鮮明就是要有透明感和清晰感。如《責任重于泰山》、《走創(chuàng)新之路》等。
三、簡潔。
寫文章要求“文約而事豐”，擬題亦然。要用簡明的文字，傳達盡可能多的信息，“以少少許勝多許”。文題要有簡潔之美，可用概括的語言勾勒出文章的縮影，使人一目了然，即“弱水三千，我自取一瓢飲”，如《自知者明》、《良心無價》等。也可引用蘊含哲理的古詩文名句做文題，如《滿招損謙受益》等。
四、形象。
形象的標題最具感染力和吸引力。擬題力求形象，必須避免平、實、熟和抽象。平常或一般化的題目，太實在的題目，常見的題目以及抽象的題目，要盡量給它們披上形象的外衣，使人一見而生清新之感。如《人生離不開自立》可改成《自立--人生的風帆》，《談理解》可換成《搭起通向理解的五彩橋》，《環(huán)境影響人》可形象化為《近墨者黑》，《走出自卑》可修飾為《天空中也有你的星座--走出自卑》。
五、別致。
文題要醒目，吸引人，必須有點別致，產(chǎn)生懸念效應，讓人看其題就一定要讀其文。文題別致，大致有以下幾種情況：其一，把一些不相關的概念、事物或現(xiàn)象組合進文題，產(chǎn)生錯位感，如《文學與出汗》;其二，題目貌似不和諧，產(chǎn)生突兀感，如《金錢頌》、《猴子屁股》;其三，仿詞成題，如《享福和享苦》、《消除“前怕”心理》;其四，巧用諧音，如《近水樓臺“賢”得月》、《呼喚“民”牌》;其五，引用或化用流行語句，如《真情不“下崗”》、《更新我們頭腦中的教育“軟件”》等。
六、整齊。
如果文題內(nèi)容較多，可運用對偶或?qū)εe的手法，顯示出整齊之美。
總結：議論是作者對客觀事物進行分析、評論、說服，以表明自己的見解、主張、態(tài)度的表達方式，通常由論點、論據(jù)、論證三部分構成。議論文題目分為論題，論點，寓意型。
語文題目擬題技巧（通用21篇）篇七
1.吸引眼球。要讓人一看題目就覺得不俗，能產(chǎn)生閱讀期待。
2.富有內(nèi)涵。好題目不是嘩眾取寵，也不是故作另類，而應當耐人尋味。既有文學的美感，又有哲學的意蘊。
3.簡潔優(yōu)雅。好的題目不能拖泥帶水，更不能語焉不詳，要簡潔、又有富有美感，過目不忘。
1.標點式標題。如：《風雨云》《開卷：有益?有害?》《錢：福兮?禍兮?》《f壓=f?》《我需要?我需要!》《分數(shù)=友情?》等。
2.并列式標題。如：《對與錯》《傲慢與偏見》《紅與黑》《想和做》《懷疑與學問》等。
3.疑問式標題。如：《那一片葉子，代表什么?》《幸福是什么?》等。
4.懸念式標題。如：《我不該》《朋友，你丟了什么?》等。
5.優(yōu)美式標題。如：《我發(fā)現(xiàn)，雨是需要用心去傾聽的》《我是夜空最亮的星》《那一抹綠》等。
6.簡約式標題。如：《盼》等。
7.名言式標題可以是歌詞、詩句、歇后語等。《讓我們蕩起雙漿》等。
8.反彈琵琶式。如：《近朱者未必赤，近墨者未必黑》《狗拿耗子，未必是多管閑事》等。
9.省略式標題。如：《假如》《那一夜，好靜》《我需要》等。
10.呼告式標題。如：《周總理，你在哪里?》《成熟，我期待你來到我身邊》《勇氣，謝謝你》等。
11.合理的矛盾。如：《痛并快樂著》《真實的謊言》《飄揚的石頭》
這是一種比較常見的擬題法，因為比喻、擬人、借代、對偶、引用等辭格的恰當運用，能生動鮮明地把意思表達出來，增強文章標題的說服力和感染力，如《我是一只無家可歸的貓》、《大家好，才是真的好》、《星星知我心》、《愛如潮水》、《千年等一回》、《近水樓臺先得月》、《草原在哭泣》、《坐著讀書，站著做人》、《鮮花與荊刺》、《羅布泊，消逝的仙湖》、《多情的土地》、《中國人失掉自信力了嗎》等等，這些命題或比喻、或擬人、或引用、或?qū)ε肌⒒驅(qū)Ρ取⒒蚍磫枺蛏鷦有蜗螅蚝钌畛粒蛭牟娠w揚，給人的感覺是，運用了修辭的標題，就像一盤盤美味佳肴，又像一顆顆珍珠閃閃發(fā)光，讓人過目難忘。
所謂懸念，就是創(chuàng)作戲劇、電影或其他文藝作品時，對故事發(fā)展或人物命運故意留下疑問，以吸引觀眾或者讀者的一種創(chuàng)作方法。用這種方法擬題，簡單易學。比如《女生傳來的紙條》這個題目就很典型，這位女生為什么要給男生傳紙條呢?紙條上都寫了些什么?結局又會怎樣?讀者一看這題目便有了這么多的疑問，自然會產(chǎn)生往下讀的強烈念頭。再如《100分，和恨你》、《太陽從西邊升起》、《午夜之后》、《做賊心不虛》、《生命還會繼續(xù)嗎》等標題也具有較大的思維空間，讓人產(chǎn)生欲睹為快、非看不可的愿望。
古典詩詞大多是經(jīng)典性的語言，它本身就有著豐富的象征意義和文化底蘊，用它們來作標題，一方面可以擺脫擬題俗套的`弊病，另一方面可以顯示出作者渾厚的文學修養(yǎng)，因此，它是古今文人常用的一種擬題方法。小說《在水一方》看過嗎?作家瓊瑤為小說命名用的就是《詩經(jīng)蒹葭》中蒹葭蒼蒼，白露為霜，所謂伊人，在水一方的詩句，又如魯光在報告文學《中國姑娘》中有一段袁教練訓練女排姑娘時近乎殘酷無情的內(nèi)容，題目是《道是無情還有情》，用的就是唐人劉禹錫《竹枝詞》中的詩句東邊日出西邊雨，道是無晴還有晴。
擬題不僅要形象，有文采，更重要的是要新穎脫俗，這就要求我們打破常規(guī)思維，縱向或逆向思考，擬出新奇陌生的文題。如《真想做個差生》、《停電真好》、《沒有翅膀的飛翔》、《渴望非典》、《我是一只想死的老鼠》等，這些標題新視角、新思路、新體驗，一下子就吸引住了閱卷老師的目光。
話題作文范圍廣，限制性較少，同學往往無從下手，很難寫出切實具體的文章，這時我們?nèi)绻軌蛴幸庾R地縮小寫作的范圍，使話題由大變小，由虛變實的話，那么我們就能具體地從一個細小的角度著手，選材內(nèi)容更加集中睡明確。比如以愛心為話題可以擬題為《你是我的新娘》、《媽媽不愛我》、《這個冬天不太冷》、《血濃于水》等標題。
語文題目擬題技巧（通用21篇）篇八
高考題目都是有答題技巧，那么你知道高考答題技巧是什么嗎？以下是小編幫大家整理的高考語文語言文字運用題目答題技巧，歡迎大家分享。
常見字注音正確的可能性小;生僻字一般不會標錯音。審清題干，用排除法是較好的選擇。
常出現(xiàn)“形近而音不同“的別字;生僻字一般不會錯。平時要注意多積累。
憑語感去選擇自己認為對的最佳答案，一般有兩種類型：
(1)對詞義的理解，先拿你最會的詞語去排除，對詞語的運用，一定要在上下文中找到相應的信息，重點是使用場合上的搭配。
(2)注意采用排除的方法，將最容易辨析的詞語先排除，逐漸減少選項。
第二，體會熟語(成語)的.褒貶義等感情色彩;
第三，要注意熟語使用范圍、搭配的對象;
第四，盡可能找出句中相關聯(lián)的信息。
第五，四個選項權衡比較，選出認為最符合要求的。
要正確理解熟語(成語)的整體意義，要注意語境的組合與搭配情況，越是想讓你在字面上理解的熟語越要注意。往往特別陌生的熟語是對的。
病句類型：語序不當、搭配不當、成分殘缺或贅余、結構混亂、表意不明(歧義)、不合邏輯等。
判斷病句用排除法居多，試著回憶那些常見病句的標志。
做題的思路通常是：檢查句子的主干，看是否缺成分——推敲詞語運用，看是否搭配得當——心里默讀，看是否有不同的句式混用——綜合思考，看是否符合邏輯思維——憑借語感。
特別注意以下幾種情況：
(1)以介詞“關于”“對于”“對”等開頭的句子，要注意看是否存在主語殘缺的情況。
(2)類似于“a”是“b”的句子，注意“a”“b”的協(xié)調(diào)，有可能是句式雜糅。
(3)動詞后有很長的修飾詞語，注意看是否存在賓語殘缺的情況。
(4)用"和""或"以及頓號連接的并列成分，注意看是否存在歧義，或者看其內(nèi)在邏輯順序是否失當，又或者看看是否存在意義上的從屬關系。
(5)前半句使用了“能否”“可否”等雙面詞語，注意看后半句是否與前半句協(xié)調(diào)。
(6)反問句及疑問句注意看是否存在表意相反的情況。
注意試卷中常考標點(頓號、引號、破折號、括號、分號、問號)的使用，重點審查這類標點的使用，逐一辨析排除。
先從語句形式方面考慮，要求話題一致，陳述對象一致，敘述角度一致，上下文句式保持基本一致，與上下文的思路保持連貫，尤其要注意上下文主語的承接及邏輯的內(nèi)在聯(lián)系;還要注意語言音節(jié)上的和諧及押韻;再從語句內(nèi)容方面考慮，在時間上、事理上注意先后順序;還要在上下語句中找到相對應的信息;語言風格要前后一致。
語文題目擬題技巧（通用21篇）篇九
1.寫想不寫“想”
遇到描寫心理活動時，這樣的句子已經(jīng)被同學們寫濫：“我腦子里跳出兩個小人，一個小人……另一個小人……”不用這個句子又該怎么寫?最常用的就是“我心想”。如某學生寫：“數(shù)學老師出了一道難題要帶回家寫的。我心想：天哪!這該怎么辦呢?”
2.就不用成語。
其實不然，當作文中只會按照套路使用成語時，文章細節(jié)就沒了，還不如老老實實把自己看到的感受都寫出來。像天高云淡、風和日麗、桃紅柳綠、炯炯有神、心曠神怡……這些被用濫的成語還是少出現(xiàn)為妙。
比如，寫春天別用“風和日麗”，而是這樣寫：“風兒拂過林梢，原本平靜的湖面漾起了圈圈漣漪，湖邊的柳樹輕搖著身姿，我也忍不住張開雙臂，任風撫過我的每一寸肌膚，暖暖的，癢癢的。”
想辦法用具體的句子替換掉別人用濫的成語，解決作文寫不長寫不細就不再是個難題了。
3.遇到“很”和“非常”想一想。
比如寫熱，別出現(xiàn)“很熱”兩個字，學會用其他的描寫來體現(xiàn)熱：驕陽似火，沒有一絲風，樹葉低垂毫無生氣……如此文章自然就能寫長了。
語文題目擬題技巧（通用21篇）篇十
寫作是—種復雜的思維活動，在高考作文寫作的過程中，謀篇布局、文字功夫固然很重要，但形成文字之前的思維技巧更為重要。
作文思維是一個多元的、立體的、復雜的思維過程。常用的思維方法有順向思維和逆向思維、發(fā)散思維和收斂思維、縱向思維和橫向思維、線性思維和非線性思維、對稱思維和非對稱思維、靜態(tài)思維和動態(tài)思維等。這些思維方法貫穿于寫作的全過程，我們應當研究思維技法，努力將這些思維方法靈活地運用于作文中，使思路活躍，文思泉涌。
下面，我們擇要介紹一些思維技巧。
一、順向思維。
順向思維是一種從人類已有的成果出發(fā)，以人類已有的成果為思維原點，又創(chuàng)造性地推動著人類已有成果向前發(fā)展的思維方法。具體的表現(xiàn)形式有三種：一是創(chuàng)造性地運用人類已有的成果；二是對人類已有成果進行創(chuàng)造性的完善三是創(chuàng)造性地深化人類已有的成果。
作為寫作中的順向思維，是指在寫作思考的過程中，思維循著命題者的意圖、指向去思考。在寫作過程中，循著命題者的指向思考，并從正面考慮問題的答案，這樣有利于培養(yǎng)思維的求同性。你也可以有所創(chuàng)新，但必須在原材料思維前進的.方向上發(fā)展創(chuàng)新。
二、逆向思維逆向思維也叫反向思維法、反彈琵琶法。所謂逆向思維，就是對某一問題拋開它所提供的條件和思路導向；換一個角度向其反面去思考，以獲得與原材料截然不同的意義，得出不同凡俗、富有創(chuàng)意的思維結果。
三、求異思維人們往往習慣于認識事物的某一面，而忽略了與之相反的另一面，因此，這就留給了人們思考的另一空間。運用求異思維的方式，打破從來如此的思維定勢，獨辟蹊徑，反其道而思之，往往有新穎獨到的發(fā)現(xiàn)，進而寫出好的文章.
四、原點思維原點思維是指以某一原有事物為原點，圍繞其所進行的繼承借鑒、發(fā)揚深化、尋找原因和解決問題的一種思維方式。有人說。原點思維就是從思維的原出發(fā)點考慮問題。
五、發(fā)散思維發(fā)散思維又稱輻射思維放射思維多向思維擴散思維，它是從多種角度去思考探索問題，尋找多樣性解決問題的思維方式。發(fā)散思維的特點是：充分發(fā)揮人的想象力，突破原有的知識因，從一點向四面八方想開去，井通過知識、觀念的重新組合，尋找更新更多的設想、答案或方法。發(fā)散思維是一種多方面、多角度、多層次的思維方法，具有大膽獨創(chuàng)、不受現(xiàn)有知識和傳統(tǒng)觀念局限和束縛的特性，因此很有可能從已知導向未知，獲得創(chuàng)造結果。
六、辨證思維辯證思維是指用全面、發(fā)展、變化的眼光看待事物，透過大量繁復龐雜的現(xiàn)象認清事物本質(zhì)的思維方法，實際上就是以辯證法為其觀念基礎的思維認識方法。
語文題目擬題技巧（通用21篇）篇十一
話題本身不是題目，只是一個寫作范圍。這個寫作范圍，空間大、角度多、立意廣，給考生提供了充分發(fā)揮聯(lián)想、想像的天地。考生應根據(jù)自身的認識實際，構思、立意，擬題，如果把話題當作文章標題，顯然有違“自擬題目”的寫作要求，屬于審題不清。
2、因襲舊題。
擬題思維狹窄，襲人陳題，落入窠臼，沒有新意，沒有創(chuàng)造。
3、空大玄題。
擬題或空洞無物，下抽象定義;或大而無邊，喊標語口號;或故弄玄虛，編鬼怪故事，均沒有針對性。
4、文不對題。
標題與內(nèi)容沒有聯(lián)系，甚至風馬牛不相及，題文不符，文不對題。
5、沒有標題。
有些考生平時寫作文就就養(yǎng)成了不良習慣，往往是先寫正文，后擬題目。在考試時也是這樣，導致完卷時間不夠來不及擬題，因而粗心忘記擬題，也就犯下了有文無題的毛病。
語文題目擬題技巧（通用21篇）篇十二
(首)都說生活的船不能沒有理想的帆，都說生活的理想就是為了理想的生活，而理想的生活中最快樂的時光，便是夢想的花季。
(尾)花季中，我希望自己能永遠記住先哲的那句良訓：生活的船不能沒有理想的帆。生活的理想就是為了理想的生活。(選自湖荊州中考滿分文《把夢想帶給花季》)。
技巧點撥：首尾呼應是考場作文中最實用的方法之一，一般情況是作者先在開頭提出文章的中心，然后在結尾時再次強調(diào)，照應開頭，從而使文章的中心鮮明突出。你看，在上例中，小作者運用首尾呼應的方式，以優(yōu)美的詩一般的語言凸顯了文章的主旨――理想的生活中最快樂的時光，便是夢想的花季。
二、言為心聲，呼喚號召。
讓我們大家行動起來吧，把愛心帶給他人，帶給那些失學兒童，帶給那些孤寡老人……帶給身邊的每一個人。當你把愛心獻給他人時，你也獲得了莫大的幸福。要相信，只要人人都獻出一份愛，世界將變成美好的人間。(選自湖北荊州中考滿分文《把愛心帶給他人》)。
二十一世紀，我們是祖國的春天，我們不是我們的父母，熱情奔放是我們的性格，我們不需要守那些規(guī)矩，打破陳規(guī)，讓我們腦中的那團熱情火燃燒得更猛烈，把我們的笑聲、愛心串在一起，讓全世界籠罩在愛之中。要笑就笑個痛痛快快，要哭就哭個歇斯底里，不要壓抑自己，不要讓那陳舊的觀念束縛著，不要隨便改變自己，請記住我的名言：“我就是我，給我一點陽光就這么燦爛。”
技巧點撥：考場作文講究情感真摯，要寫出自己對真善美的呼喚，對假丑惡的鞭撻。這種情感不僅局限于自己，還可以在文章結尾發(fā)出真摯的呼喚，號召大家一起去追尋真善美，一起去鞭撻假丑惡。上面小作者真情呼喚，言為心聲，表現(xiàn)了自己美好未來的向往之情。第二段小作者言詞急切，個性十足，表情達意毫無遮掩，向所有的同齡人發(fā)出了真情的呼喚，有力的突出了主題，給讀者以強烈的心靈震憾。
三、巧妙發(fā)問，引入深思。
技巧點撥：一篇好的文章做到言有盡而意無窮，要具有哲理啟發(fā)性。如同欣賞一支優(yōu)美的樂曲，曲雖終但余音繚繞，給人留下無窮的韻昧。你看，在上面一段文字中，作者在結尾巧妙發(fā)問，引發(fā)讀者思考，將文章的意蘊加以深化。體現(xiàn)出作者思考的深刻性與獨特性。
四、引用佳句，多姿多彩。
“野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁陰，風霜高潔，水落而石出”，來，生活讓我懂得了放棄!為了我的理想，為了更多的人可以讀書，我必須放棄!
想到這里，我又記起了一位名人說過的一句話：“身邊的書多著呢，只要發(fā)覺，肯定會學到很多……”
明日歌中說：“明日復明日，明日何其多，我生待明日，萬事成蹉跎……”希望大家能把握今天，創(chuàng)造出美好的明天。
技巧點撥：古今中外，名言佳句很多，作文結尾之時，若能巧妙引用，定能使文章增色許多。這里列舉幾例分別引用了詩文佳句、名人言論，既增添了文采又加深了文章的意境。效果很好，同學們應加以學習，此外，引用的范圍可大些，如俗語、諺語、流行歌詞等均可引用。
語文題目擬題技巧（通用21篇）篇十三
古代詩歌的形象主要指詩歌的意象和意境。意象是帶有作者強烈思想感情的人物、事物、景物等，意境是詩人的思想感情和生動的客觀事物相結合而產(chǎn)生的情景交融、形神兼?zhèn)涞乃囆g境界。
l、古詩中的“形象”大致分為以下幾種類型：(1)豪放灑脫型：如大詩人李白的詩大多表現(xiàn)出豪放不拘、馘岸不羈、豁達大度的風格。(2)憂國憂民型：如愛國主義詩人杜甫的詩大多表現(xiàn)其對人民苦難生活深深的憂慮和同情。(3)歸隱田園型：如東晉詩人陶淵明詩中描寫的多是悠閑自在、安貧樂道的摩居生活。
(4)寄情山水型：如唐代詩人王維詩中描寫的山村風光和朋友聚會的場面，儼然是一幅山水畫。(5)兒女情長型：如李商隱的詩表現(xiàn)的離別憂思和對愛情的忠貞不渝。(6)保家衛(wèi)國型：如岳飛的《滿江紅·怒發(fā)沖冠》塑造了一個精益報國的英雄形象。(7)邊塞風光和戍邊生活型：如岑參、高適的詩大多表現(xiàn)邊塞的風光和戍邊將士的思鄉(xiāng)之苦。
3、鑒賞形象的技巧。對詩歌形象的鑒賞，可以從以下幾個方面人手!(1)借助詩歌的形象，深入領會詩人的思想感情。(2)借助詩歌的形象，分析詩歌意境。(3)借助詩歌的形象，分析詩歌中的哲理。
二、讀詩歌要了解特殊的修辭手法。
在古代詩歌中，比喻、比擬、夸張等修辭方式我們都能夠辨識，但是一些不常用，或者說是古詩中特有的修辭方式就必須了解，比如互文：
王昌齡的《出塞》“秦時明月漢時關”，就不可理解為月是秦朝的，關是漢朝的;。
白居易《琵琶行并序》“主人下馬客在船”，如果理解為主人下了馬，客人上了船，就無法解釋“舉酒欲飲無管弦”和“江州司馬青衫濕”了。
三、抒發(fā)自己的思想感情。
了解了這些常用意象的寓意，就能夠十分快捷地掌握詩詞的情感、主旨。
1.“起”定基調(diào)。“起”句為一詩之首句，地位很重要，往往有統(tǒng)帥全詩、奠定基調(diào)、渲染氣氛、鋪墊意境的作用。如：
杜甫《登高》詩首聯(lián)的“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”，開篇便以急風、高天、長嘯的猿聲，清渚、白沙、盤旋的飛鳥這六個秋天特有的意象，描繪出了一幅蕭瑟、肅殺的三峽秋景圖，奠定了全詩低沉的基調(diào)。
2.“承”“起”而續(xù)。“承”句與“起”句語意接近，關聯(lián)極為密切。它不是對“起”句簡單的重復，而是“起”句的延續(xù)、深化，兩句之間的意思可互為佐證。在結構上，還有承上啟下的作用。以杜甫《登高》為例：
頷聯(lián)“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”中的“落木”承首聯(lián)第一句的“風急天高”，為仰視所見;“長江”承第二句“渚清沙白”，乃俯視所得，無邊落木蕭蕭之聲與不盡長江滾滾之勢將秋意推向深廣，境界更為闊大、曠遠，從而使后面抒發(fā)的老病孤愁之情也有了更有力的依托。
3.“轉(zhuǎn)”開生面。“轉(zhuǎn)”是指結構上的轉(zhuǎn)折，往往體現(xiàn)為由物及人、由景及情、由事及理的思路上的轉(zhuǎn)換。前面鋪墊蓄勢已足，陡然一轉(zhuǎn)，別開生面，讓詩歌頓生波瀾。
《登高》中“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺”，由頷聯(lián)寫景轉(zhuǎn)而抒情，盡情抒發(fā)自己羈旅漂泊之苦，晚年抱病登臺的孤獨。
關注“轉(zhuǎn)”句，能使我們盡快明了作者思路，它也是我們體察詩歌主旨的重要線索。“轉(zhuǎn)”，古人也稱為“跳轉(zhuǎn)”，就是要盡量使轉(zhuǎn)折之筆蕩開，造就波瀾，給人“峰回路轉(zhuǎn)”之感。這一“轉(zhuǎn)”避免了詩歌的平直，讓詩意一下子鮮活生動起來，同時也轉(zhuǎn)向了詩歌主旨的揭示，所以理解和鑒賞詩歌，抓住“轉(zhuǎn)”句是關鍵。
4.妙“合”主旨。“合”是前三句詩意的最后合成，合句一出，中心就明了，它是詩人思想感情抒發(fā)的凝結點，常常有點明題旨、收束全詩的作用。
《登高》尾聯(lián)兩句“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”，更在前句基礎上直抒胸臆，似一吐郁結于胸的不快，又似無可奈何沉重一嘆。一個艱難時世中老病孤愁的詩人形象躍然紙上，令人痛惜!全詩起于“悲”而終于“悲”，悲景著筆，悲情落句。
“妙合”的方式有很多，最常見的有兩種：第一種是直接點題，于篇末或抒發(fā)感情，或議論明理，或直接揭示主旨;第二種收束方式是暗中寄托，即用暗示的方法表現(xiàn)作者的感情、闡述的事理。最常見的是寄情于景，以景語作結。
起承轉(zhuǎn)合四個部分之間，都有著密切的聯(lián)系，而每一部分，又都關乎主旨，關乎作者的情感。掌握了這個規(guī)律，也就握住了一把打開古詩鑒賞之門的鑰匙。
語文題目擬題技巧（通用21篇）篇十四
此類題目將所要講述的道理形象化，把文章的觀點生動地表現(xiàn)出來，達到“言淺意深”的效果。如關于“相信自己與聽取別人的意見”的話題作文，一考生將自己的作文題擬為“把握別人垂下的藤索”，題目中的藤索正是文中老師的建議，迷惘中的“我”正是抓住了這根藤索，才走出“暗無天日的洞穴”。
2.貌離神合式。
3.詩文化用式。
此類題目巧妙地運用古典詩詞中的語句，或營造意境，或點明觀點，可以原詩文完整借用，也可以根據(jù)需要進行改寫。如“感情親疏和對事物的認知”的話題作文中，作者借用杜甫的名句“感時花濺淚”為題，形象地揭示出感情親疏與事物認知的關系。又如“遭遇挫折和放大痛苦”為話題的作文中，一考生的題目為“爭渡!怎渡?”，便是化用李清照《如夢令》中的詩句。“爭渡”寫出了人們競相爭渡的情形，而“怎渡”提出了怎樣才能擁有最完美的行程，暗合了話題的內(nèi)容。
語文題目擬題技巧（通用21篇）篇十五
1.高考作文大多材料作文，拋出一段材料問你的觀點是什么，首先讀懂材料，提取重要信息，一般材料有兩到三個觀點，作文要求要你任選其一還是引發(fā)所思所想，這對于角度選取要求是不一樣的。
2.一定要理解通材料意思，如若材料充斥著你只能選一個的霸道意味，那選一個就好，千萬別選反人類的，你是在自找滅亡。
3.如若兩個觀點可以辯證來考慮則辯證考慮最佳，往往可以取得高分，大多數(shù)材料都是應該辯證考慮的，文筆好的分數(shù)不會低。
4.論點拋在第一段簡潔明了一目了然不要猶抱琵琶半遮面寫半天才引出來!
論據(jù)。
1.古人的例子如陶淵明司馬遷真的用的爛了多找些新鮮的例子讓老師眼前一亮。
2.當下時事也是很好的論據(jù)很多作文素材都有很好的例子關鍵就看你是否能選對用不進別生套。
3.很多時候背的例子與作文要求不相符怎么辦?那就用大段的論述，把主題展開，但千萬別偏離主題，這比較依靠語文功底。
語文題目擬題技巧（通用21篇）篇十六
古典詩歌用文言文寫成，就需要把詩歌放到古代的語境中來分析。往往一字就是一詞，并且常常一詞多義，還有許多的古今異義現(xiàn)象，因此，我們讀古代詩歌，要把它當成文言文理解。例如：
《孔雀東南飛》“可憐體無比，阿母為汝求”之“可憐”，不可解作“憐憫、同情”;《迢迢牽牛星》“終日不成章，泣涕零如雨”之“章”，不是“文章”，是“布匹”的意思;《琵琶行并序》“弦弦掩抑聲聲思”之“思”，不是“思念”，而是“悲傷”。
詩歌的語言講究含蓄、凝練，往往含有許多的聯(lián)想意義、隱含意義，需要結合生活經(jīng)驗，展開聯(lián)想，才能準確地理解。
讀詩歌要了解特殊的修辭手法。
在古代詩歌中，比喻、比擬、夸張等修辭方式我們都能夠辨識，但是一些不常用，或者說是古詩中特有的修辭方式就必須了解，比如互文：
王昌齡的《出塞》“秦時明月漢時關”，就不可理解為月是秦朝的，關是漢朝的;。
白居易《琵琶行并序》“主人下馬客在船”，如果理解為主人下了馬，客人上了船，就無法解釋“舉酒欲飲無管弦”和“江州司馬青衫濕”了。
讀詩歌要熟悉常見意象的含義。
古人在創(chuàng)作詩歌時，有一些約定俗成的意象，它們在詩詞中的寓意幾乎是不變的。例如：
折柳、楊柳曲、灞橋、陽關、長亭、煙波等常常表達送別的離愁;。
夕陽、西風、寒蟬、歸雁、子規(guī)、浮云等常常表達羈旅的愁緒;。
登高、憑欄、搗衣、寒砧、鴛鴦、鷓鴣等表達相思情懷;。
烽火、金戈、戰(zhàn)馬、玉關、大漠、塞外、黑河等表達戰(zhàn)亂戍邊。
了解了這些常用意象的寓意，就能夠十分快捷地掌握詩詞的情感、主旨。
讀詩歌要掌握閱讀的步驟。
1.注意詩歌的題目。詩歌的題目往往告訴我們詩歌的內(nèi)容，如《望洞庭》說明詩的內(nèi)容是洞庭湖，《題李凝幽居》說明詩的內(nèi)容是描寫李凝的僻靜居處。確定了詩的內(nèi)容可以幫助我們理解詩的主題以及作者的情感。
2.關注詩后的小注。試卷上所給出的任何文字都是有用的，注釋的作用更不可小視。有的是解釋字詞的，有的是給你說明有關背景的。這些都是解題的鑰匙。
3.注意詞語的隱含信息。詩歌表達一個比較大的特點是含蓄，往往表面是一個意思，而實際講的是另一個意思。如“知否?知否?應是綠肥紅瘦”一句，表面上是講雨后葉子茂盛了，花兒凋零了，實際上表達的是作者對春光的留念和惜別。
4.注意詩歌語境的“冷”和“熱”。從詩歌描寫景物的景色“冷”“熱”中，體會詩歌獨特而深邃的意境。如《小重山》從“寒蛩”“松竹老”可見作者憂慮國事、內(nèi)心苦悶的心情。《摸魚兒》“休去依危欄，斜陽正在煙柳斷腸處。”“危欄”“斜陽”“煙柳”，暗示了南宋王朝岌岌可危的現(xiàn)實，寄托了作者對國事的無限憂思。而李白的“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山”則快船快意，使人神遠。彩云輕舟，襯托了使人喜悅暢快的心情。
5.調(diào)動庫存，展開聯(lián)想。在鑒賞詩詞時一定要把你腦海中存儲的有關詩詞的知識、作家的生平遭際、關于某個地域事件的文史知識等都調(diào)動出來，幫助你盡快地理解作品。
語文題目擬題技巧（通用21篇）篇十七
作文擬題的要求：
1.標題范圍要小，不要太大太泛;要合理出新，不落俗套。如果標題萬一太大，可用副標題的方式加以限制。
2.標題不能過長，過長顯得松散。多用詞語或短語，一般不用句子。
3.標題要含蓄，含蓄能起到言有盡而意無窮的作用，且能加深閱卷老師對文章內(nèi)容的印象和體會。
4.標題不能等同于話題。
5.標題應根據(jù)文體擬題。
作文擬題的方法：
1.修辭式：
(1)比喻：《為感情裝上濾網(wǎng)》《乘著理智的翅膀飛翔》《在認知的天平上不要加感情的砝碼》;《誠信是金》《誠信是那片潔凈的綠葉》《誠信——開啟未來的鑰匙》。
(2)反問：《難道無情就是真豪杰》;《人生豈可丟誠信?》。
(3)設問：《霧里看花，行嗎?》《簾布背后是美人嗎?》。
(4)借代：《愿生命化作那朵蓮花》;《黃河需要誠信》。
(5)對偶：《兼聽則明，偏聽則暗》;《點燃誠信之燈，照亮人生長路》。
(6)擬人：《別讓感情去挑認知的擔子》;《百元假鈔的自述》《“誠信”漂流記》。
(7)呼告：《朋友，請擦亮你的眼睛》《人啊，請走出親情的旋渦》;《誠信，歸來兮》。
(8)引用：《道是無情卻有情》《只緣身在此山中》;《咬定青山不放松》。
2.化用式：《都是“情”字惹的禍》《怎一個“親”字了的》《是對是錯總關情》《感情與理智齊飛》《天若有情天亦錯》;《世間有百媚千紅，我獨愛誠信這一種》《誠信，直叫人生死相許》《若為人生故，誠信不可拋》。
3.懸念式：《如果情為主宰……》;《假如沒有了誠信……》。
5.反常式：《拍賣誠信》《打撈誠信》。
作文擬題的取材范圍：(以“比”和“珍惜”話題為例)。
1.詩詞佳句。
文質(zhì)兼美的詩詞佳句或富有哲理、或形象生動，是“語言的珍珠”，歷來為人們所喜愛。《若為人生故，比拼不可拋》《誰言寸草心，報得三春暉》《流光容易把人拋》。
2.流行歌曲。
中學生喜歡的歌曲是他們積累的巨大財富，用歌詞做題目會使文章充滿浪漫詩意。《何不瀟灑“比”一回》《都是“攀比”惹的禍》《把握生命里的每一分鐘》等。
3.用成語做題目典雅莊重。
《尺有所短，寸有所長》《他山之石，可以攻玉》。
4.廣告詞。
《遠離毒品，珍惜生命》《比拼，一切皆有可能》《生命不息，比拼不已》。
5.用俗語，口語做題目生動形象。
《滄海橫流“比”顯本色》《走過、路過，不要錯過》。
以上方法和例子都極具典型性，只要同學們在今后的學習中注意借鑒，靈活模仿，舉一反三，必能收到良好的復習效果。
語文題目擬題技巧（通用21篇）篇十八
在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其選出并將“答題紙”的相應代碼涂黑。錯涂、多涂或未涂均無分。
1.首先提出“能指”和“所指”這對概念的語言學家是
a.洪堡特
b.索緒爾
c.喬姆斯基
d.薩丕爾
2.語言符號具有可變性的根本原因在于語言符號的
a.任意性
b.強制性
c.離散性
d.系統(tǒng)性
3.下列各組輔音中，發(fā)音部位相同的一組是
a.[m，n]
b.[k， ]
c.[p，d]
d.[s, ]
4.聽覺上最自然、最容易分辨的最小語音單位是
a.音素
b.重音
c.音位
d.音節(jié)
5.下列關于“通用語匯”和“專用語匯”的表述，不正確的一項是
a.通用語匯是全社會普遍使用的詞語
b.通用語匯包括基本語匯和常用語匯
c.專用語匯主要指科技術語和行業(yè)語
d.專用語匯的詞語不會進入通用語匯
6.構形語素屬于
a.虛詞語素
b.詞根語素
c.自由語素
d.黏著語素
7.從詞的構造類型上看，漢語“動人”一詞屬于
a.單純詞
b.復合詞
c.派生詞
d.簡縮詞
8.“老師鼓勵我考大學”是
a.主謂詞組
b.兼語詞組
c.連動詞組
d.復句詞組
9.下列各項中，謂詞和變元之間屬于動作與結果關系的是
a.寫黑板
b.打籃球
c.織毛衣
d.寄包裹
10.最早的表音文字是
a.拉丁文字
b.腓尼基文字
c.古希臘文字
d.古埃及文字
11.傳統(tǒng)上把漢字的單純字符稱為
a.偏旁
b.筆畫
c.記號
d.獨體字
12.語法的演變之所以比語匯緩慢，是因為
a.語法規(guī)則比較簡單
b.語法規(guī)則數(shù)量較少
c.語法規(guī)則具有強制性
d.語法規(guī)則具有抽象性
13.下列關于親屬語言的表述中，不正確的一項是
a.親屬語言是社會完全分化的產(chǎn)物
b.親屬語言之間具有歷史同源關系
c.語言親屬關系有親疏遠近的分別
d.親屬語言間不存在語音對應關系
14.下列幾種社會方言中，具有排他性的一項是
a.階級習慣語
b.行話
c.隱語
d.學生腔
15.下列關于“語言規(guī)劃”的表述中，不正確的一項是
a.語言規(guī)劃是社會對語言的人為干預
b.語言規(guī)劃只涉及單純的語言問題
c.推廣普通話屬于語言規(guī)劃的項目
d.語言規(guī)劃可由政府授權的機構實施
16.認為“思維和語言各自發(fā)展，二者沒有關系”的學者不包括
a.古希臘哲學家柏拉圖
b.法國哲學家迪卡爾
c.英國哲學家霍布斯
d.蘇聯(lián)語言學家馬爾
17.目前對于語言和思維的關系，比較一致的觀點是
a.有什么樣的思維，就有什么樣的語言
b.有什么樣的語言，就有什么樣的思維
c.思維對語言有一定影響，但更重要的是語言決定思維
d.語言對思維有一定影響，但更重要的是思維決定語言
18.關于語言獲得的原因，下列學說中偏重于內(nèi)部條件解釋的一項是
a.天賦說
b.摹仿說
c.強化說
d.刺激反應說
19.外語學習中的后期階段被稱為
a.中介語階段
b.目標語階段
c.低平期
d.高原期
20.機器翻譯可以分為四個層級，從低到高的排序是
a.單詞、句子、話語、篇章
b.單詞、句子、句群、篇章
c.單詞、句法、語義、語境
d.語音、語法、語義、語用
在每小題列出的五個備選項中至少有兩個是符合題目要求的，請將其選出并將“答
題紙”的相應代碼涂黑。錯涂、多涂、少涂或未涂均無分。
21.下列關于韻律特征的表述中，正確的有
a.韻律特征包括音質(zhì)變化
b.韻律特征包括聲調(diào)語調(diào)
c.韻律特征是對比性特征
d.韻律特征不能獨立存在
e.長短音不屬于韻律特征
22.下列各組中，三個詞語的構詞方式一致的有
a.花兒 女兒 刺兒
b.蓮子 學子 男子
c.琵琶 玻璃 休克
d.媽媽 蛐蛐 僅僅
e.崇高 聰明 國家
23.“白紙”的“白”和“白吃”的“白”是
a.同音詞
b.同形詞
c.兼類詞
d.多義詞
e.形容詞和副詞
24.下列各組詞語中，可以構成最小語義場的有
a.毛筆 電筆 眉筆
b.銀河 黃河 海河
c.南瓜 黃瓜 冬瓜
d.山頭 線頭 橋頭
e.貨車 客車 軍車
語文題目擬題技巧（通用21篇）篇十九
凝縮，就是“擠干”素材中與主題無關或關系不大的“水分”，或舍去細節(jié)而概述總體，或舍去總體而取一細節(jié)。往往只攻其一，不及其余。寫作時要根據(jù)文章的需要，對有關素材進行剪裁、加工，選取主干，去粗存精，進行定向敘述，并且要深入挖掘。其余部分，即使很精彩，也應“忍痛割愛”，絕不手軟。
2.同類疊加，多人組合。
面對作文題，如果覺得使用單一素材不能有效論證中心，那么可以將同類的素材有機地羅列在一起，同類互補，形成集團效應。如果能夠做到點面結合，構成有力的群例證明，則會使論證更有說服力。同類疊加的素材要有共同之處，風馬牛不相及的材料不能放在一起使用;應做到異質(zhì)疊加，避免重復列舉;要有共同的指向性，都指向并服務于中心;句式盡可能一致，力求營造鋪陳之美。防止雜亂堆砌，“擺事實”的同時還需“講道理”，要進行深入剖析。
語文題目擬題技巧（通用21篇）篇二十
以全國統(tǒng)考卷而言，作文60分滿分，那么50分換算成百分制就是85分左右。而大多數(shù)寫的高考作文能達到的最高分數(shù)會在42-48分之間，也就是百分制70-80分之間。實際上，作文能拿到這個分數(shù)，說明你所寫的文字已經(jīng)基本符合了高考作文的最核心要求：既能夠“在規(guī)定時間內(nèi)完成一篇限定題材、方向、字數(shù)而且語言通順言之成理的文字”，所以42-48分可以算作是高考作文的“基礎分”。
文章主題明確：敘述文貫穿全文有明確的論述主題;議論文有明確論點并且文章能夠圍繞論點展開;其余題材需要有明確的對象事物或思想脈絡。
文章結構完整：敘事則起因-經(jīng)過-結果結構完整，且有一定感情抒發(fā);議論文則提出問題——提出觀點——提出論據(jù)——解決問題結構完整;其余題材則符合其題材應有的基本結構。
題材符合要求、用詞準確，無明顯病句、錯別字，標點符號錯誤、字數(shù)符合要求：即是符合所有題目所要求的的“硬件條件”的基礎上盡量少出錯。
字跡清晰、卷面整潔、無涂改：這個沒啥說的。同樣水平的作文，字寫得好看的和字寫的難看的之間分差在1-3分。
如果達不到這個分數(shù)區(qū)間，則完全可以通過寫“模仿文”的方式來提高自己的分數(shù)至這個區(qū)間。
不過需要注意的：首先，所謂的高考高分作文，而且請盡量避開所謂的“高考滿分作文”。因為這些“滿分作文”中很大一部分是不具有普適性和可模仿性的，而另一部分則完全是勝在形式，比如之前那篇全國轟動的“赤兔之死”。第一個敢在高考作文寫文言文“模仿文”的可能會是滿分，以后寫這種文言文“模仿文”的“模仿文”的，基本上連42分的基礎分都可能拿不到。
語文題目擬題技巧（通用21篇）篇二十一
從古至今，謙虛使人進步，驕傲使人落后這句話不知流傳了多少年代，它之所以流至今，是因為它蘊含著深刻的道理。
三國時代的關羽可謂是蜀國一員虎將，從桃園三結義到建立蜀國這一時期內(nèi)，他驍勇善戰(zhàn)，足智多謀，無人能敵，可是他晚年時卻驕橫自大，以至于大意失荊州，走麥城，最后兵敗被俘，引來殺身之禍。同時代魏國的楊修才華橫溢，但恃才狂放，以至被曹操忌恨所殺。古代的例子很多很多，他們都因為自己的驕傲自滿而挫敗，甚至送掉了性命。外國的例子也不少：如拿破侖、波斯帝國皇帝、愷撒大帝等，都是因為一個“滿”字而成為失敗者。
的確，驕傲自滿是人精神上最忌諱的東西。相反，只有謙虛才能令你擁有世界上最崇高最可愛的品格。
人們對待復雜多變的社會問題會有自己獨到的見解，也許有的人是對的，有的人是錯的，但彼此互相勾通的最好辦法就是謙虛。無論任何一件事情，只要有謙虛的態(tài)度對待和處理，就會得到別人的支持、信賴與同情，彼此思想才會勾通。
福樓拜是法國作家，他為人正直，品德高尚，因此有很多好朋友如莫泊桑、屠格涅夫、都德、左拉等，當有什么問題時，他都謙虛地聽取別人的意見，然后，總結起來成為自己的.觀點。
對于牛頓，大家并不會陌生，他為人類做出的貢獻使他成為科學史上的巨人，但他始終謙虛謹慎，不斷地求索攻堅，攻克了不少數(shù)學、物理學上的難題。在鉆研時他始終保持著清醒頭腦，從不驕傲自大。他曾經(jīng)說過：“如果我普經(jīng)看得遠些，那是因為我站在巨人們的肩膀上。”這么一個偉人能說出如此謙虛的話，可見他應成為人們學習的榜樣。
謙虛是一種美德，對于我們青少年來說保持謙虛謹慎更是必不可少的品格，讓我們永遠記住“謙受益，滿招損”。
這篇作文以名言“謙受益，滿招損”為題目和論點并通過歷史事實證明這個觀點，有理有據(jù)，條理清晰，最后緊扣文題，說明作者對這句名言有較好的理解。
例文的不足之處是語言不夠流暢，影響了文章的感召力。
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