通過寫心得體會，我們可以將自己的經(jīng)驗和感悟分享給他人，既可以給他人帶來啟發(fā)，也可以加深自己對某個問題的認識。通過閱讀這些心得體會的范文，我們可以學(xué)到一些有效的寫作方法和思路。
傾城之戀心得體會（優(yōu)質(zhì)19篇）篇一
《傾城之戀》講的是一個經(jīng)歷了婚姻失敗的女人(白流蘇)在家中受盡了家人的冷嘲熱諷，為了脫離這個這個家庭，獲得自己的婚姻而兩次離開上海，到達自己陌生的香港。在香港中，與多金瀟灑的單身漢范柳原斗智斗勇，并在戰(zhàn)爭中獲得了自己的愛情。《傾城之戀》的結(jié)局是平庸，是戰(zhàn)爭中的結(jié)合。
我看了《傾城之戀》后，我不是很明白，為什么題目是《傾城之戀》，按照我的理解就是，白流蘇和范柳原的結(jié)合是在戰(zhàn)爭中，是在日本攻陷香港的時候，是整個香港城成全了他們。
《傾城之戀》中讓我印象最深刻是白流蘇與范柳原第一次在香港的交往，一個是為了不結(jié)婚而戀愛，一個是為了結(jié)婚而戀愛，兩人你來我往，最終，流蘇失敗而回到上海。但是流蘇為爭取自己婚姻幸福做出了巨大努力，也為她的結(jié)局奠定了基調(diào)。
傾城之戀心得體會（優(yōu)質(zhì)19篇）篇二
《傾城之戀》這本小說，是我最近看到的一部十分精彩的書。在讀過之后，我深受啟發(fā)，對人生有了更多的感悟。在此，我想跟大家分享一下我的讀書心得和體會。
第二段：情節(jié)展開。
《傾城之戀》的背景設(shè)定在上個世紀六七十年代的中國。它是一部正統(tǒng)小說，猶如清晨的陽光一樣溫暖人心。每一個角色都擁有自己的個性和魅力，讓人不由自主地為他們的命運而感到心疼和惋惜。故事的主人公是一位從南方到北京工作的年輕女孩，她的名字叫做陳可。她和黃建民的相識可謂是奇遇。而他們之間的情感糾葛，則被作者寫得非常動人。
第三段：探討主題。
人們總是說愛情是沒有理由的，然而《傾城之戀》告訴我們，即使是沒有理由的愛情，也是可以有意義的。黃建民和陳可在一起，是因為他們彼此相愛，他們經(jīng)歷了許多困難才得以走到一起。但即使面對更多更大的困難，他們也毫不放棄。這個情節(jié)也告訴我們，為了愛情，我們應(yīng)該勇敢地面對一切困難。
第四段：經(jīng)驗分享。
讀完這本小說，我深深體會到，人生難免有起伏，就像江湖路上的行旅，但只要我們保持良好的心態(tài)，堅持自己的信仰，就一定能走過艱難險阻，最終獲得真正的幸福。而且，當(dāng)我們真正愛上一個人時，要學(xué)會給予，學(xué)會堅持，學(xué)會寬容和理解，不要半途而廢。因為愛情不僅是一種生理需求，更是一種情感的承諾。
第五段：結(jié)尾。
總之，《傾城之戀》這本小說在情節(jié)和人物塑造方面都表現(xiàn)得非常出色，它緩慢但卻扎實地講述了一個人從遠方到京城，從陌生到熟悉，從單純到成熟的過程。它的主題，是關(guān)于愛情、關(guān)于人生的追求和堅持。我相信，很多人都會從中獲得一些對生活的啟迪，讓我們更加勇敢和堅定地走向未來。
傾城之戀心得體會（優(yōu)質(zhì)19篇）篇三
讀張愛玲《傾城之戀》有感一當(dāng)提及“傾城”二字時，我們都會自然地聯(lián)想到傾國傾城這一詞語，其出自《詩經(jīng).大雅.瞻》中的“哲夫成城，哲婦傾城”此話本是用來譏諷周幽王寵幸絕代佳人褒姒而朝政荒廢。但，傾城這一詞也被用來形容女子的外貌美到了極致。
在剛開始閱讀《傾城之戀》一書前，我從其字面意思看認為這本書應(yīng)會是一個極美女子被一個人愛到誤了一切事情的故事。但我卻只認識對了一點，女主角白流蘇到真是一個很美的人，正如文中描寫的“那嬌脆的輪廓，眉與眼，美得不盡情理，美得渺茫。”可故事的內(nèi)容卻是講述一個經(jīng)歷了失敗婚姻的女人再次收獲純真愛情的故事。而男主人公范柳原則是一個表面上的風(fēng)流浪子，但內(nèi)心卻又是一個孤獨地尋找真愛的人。二人便在愛情爭斗中相博弈，又相愛。
開篇通過側(cè)面描寫抓住其他人對這一個失敗婚姻女子的眼光。凸顯出白流蘇在親戚間卑微的地位。白流蘇在受盡冷嘲熱諷后看盡世態(tài)炎涼，不禁嘆到:“好，好，都是我的不是，你們窮了，是我把你們吃窮了。你們虧了本，是我?guī)Ю哿四銈儯銈兯懒藘鹤右彩俏液α四銈儌岁庲s!”處于這樣境況下的流蘇對于未來不敢奢求。對愛，更是想也不敢想。直到后來家人在帶寶絡(luò)給范柳原相親失敗后。流蘇便想借此機會用自身的未來去和范柳原做一次愛情博弈。
在你來我往的相處之間。這一場博弈白流蘇似乎并沒有獲得勝利，卻也沒有失敗。因為白流蘇也愛上了范柳原，愛上了這一個突然闖進他生活的男人，而范柳原也早已傾心于她。最后，白流蘇確是服輸了，對，她承認她輸了，本已看盡世態(tài)炎涼的女子，卻又一次攜著范柳原的手一同墜入愛河。后來范柳原即將離開香港時，日軍卻轟炸了淺水灣。就在白流蘇孤獨地在災(zāi)難中掙扎時，她心心念念的范柳原卻再一次出現(xiàn)了“鈴一響，流蘇自己去開門，見是柳原，她便捉住他的手，緊緊地樓住他的手臂，像阿栗摟住孩子似的。”在此刻，流蘇什么都不要了，如此患難中，他仍會回到她身邊，保護自己，這就夠了。從此處白流蘇因金錢而追逐婚姻的想法，轉(zhuǎn)變成了因愛范柳原而追逐婚姻。
“我一直想從你的窗戶里看月亮。這邊屋里比那邊看得清楚些。”
“炸死了你，我的故事就該完了。炸死了我，你的故事還長著呢！”
我曾讀過張愛玲小姐的好幾篇小說，著名的，不著名的，都有。但是最讓人不能忘懷的，還是這篇看似成全，實則悲涼，讓我覺得說起來竟有些莫名的悲戚，卻又偶爾覺得慶幸的小說。實在是羞愧用我單薄的語言來表達這一段曠世的，沉沉的“傾國之戀”。
上海落魄望族的白家小姐白流蘇，經(jīng)歷了一次失敗的婚姻后，回到娘家又被娘家人用光積蓄，身無分文，在親戚之間備受冷嘲熱諷，看盡了世態(tài)炎涼。在一次偶然的機會下認識了多金瀟灑的范柳原，便拿自己做賭注，遠赴香港想要捕獲范柳原的愛，爭取一個合法的婚姻地位。殊不知，范最初也只是想要她當(dāng)情人。兩個情場高手在淺水灣旅館開始了過招，原本白流蘇看似輸了，但在范柳原即將離開香港時，日軍開始轟炸淺水灣，范折回保護白流蘇，在生死攸關(guān)之時，兩人才得以真心相見，許下生死契闊的諾言。
初讀時，我為白柳二人的圓滿結(jié)局感到慶幸。愛情總是發(fā)生在自私的男人和自私的女人之間。白流蘇的目的顯而易見，她只想要一紙婚約，而范指望的是那一絲安穩(wěn)。于是兩人為了捍衛(wèi)自己的物質(zhì)或是精神，開始了相互的試探。他二人的心思誰也不比誰少，但卻在危及生命時坦誠相見，只能說張愛玲看透了這人性的復(fù)雜。再讀時，卻發(fā)現(xiàn)結(jié)局以外的悲，是一分不少的。人說“若能以婚姻的形式接受一個女人，心里必定會沉潛下來很多東西。”，也許這就是白流蘇期冀的那一點點真。白流蘇或許是幸運的，一個城的陷落讓她等到了一個男人，一段婚姻。可這終究是表象的，正如張愛玲所說“到處都是傳奇，可不見得有這么圓滿的收場。”一個女人，把命運當(dāng)做賭注，想來沒有什么比這更可悲的了。白流蘇是悲劇，范柳原也逃不出這愛情的圍城。范柳原看似一位浪蕩公子，玩弄女人于手掌之間，從來不缺女人，薩黑荑妮就是一個例子。但他在這樣的游戲中早將生活勘破，煙花縱然絢爛，但總是稍縱即逝的，伴隨而來的是更為廣闊的岑寂。他渴望安穩(wěn)，溫暖，精神的追求，也看到了流蘇“善于低頭”。
但是戰(zhàn)爭的爆發(fā)，打破了他們精心偽裝的`表面，成就了一段感情。
那場戰(zhàn)事催化了結(jié)局的到來。當(dāng)白流蘇擁被坐著聽到那悲涼的風(fēng)，想起范對她真情流露的那一晚他們身邊的那面灰磚墻。她好像夢見終于遇見了柳原，就在那墻下，“在這動蕩的世界里，錢財、地產(chǎn)、天長地久的一切，全都不可靠了。靠得住的只有她腔子里的這口氣，還有睡在她身邊的這個人。”我想，此時，流蘇終是真正靠近他了，懂得他了，他們達到了某種契合。剎那間的感動也夠他們一起生活十年八年，這樣的結(jié)局，即便結(jié)局圓滿，溫暖之外也凈是荒涼。
文末張愛玲寫：他收起了他的甜言蜜語把它們留給別的女人，這是好現(xiàn)象，說明在他眼里已經(jīng)把她當(dāng)做自己人，名正言順的妻子。如此悵然的結(jié)局，每一個字都讓我覺得是對愛情的揶揄嘲諷。
“他不過是一個自私的男人，她不過是一個自私的女人。在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可總有地方容得下一對平凡的夫妻。”執(zhí)子之手，與子偕老原是這樣一種無奈的選擇，一座城的傾覆成全了一對不圓滿的夫妻，這逆潮流而動的風(fēng)格只能是張愛玲，她始終是個世情的叛逆者。
他們還能怎樣？他們只能這樣。
傾城之戀心得體會（優(yōu)質(zhì)19篇）篇四
一直覺得張愛玲是一個清冷的人，用一雙冷寂的眼看待著世間所有的繁華，總是毫不留情面地剝開感情溫情的外表，露出丑陋的本質(zhì)，正如《紅玫瑰與白玫瑰》中的那句話：“也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅致瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是窗前明月光;娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。”短短幾十個字，暴露了男人無情的本性，這個女人就是這樣，總是在不經(jīng)意間說出人世間最殘忍卻又最真實的話語，在她面前人與人之間最為溫暖的感情，只不過是利益的表達，冰冷的交易，各取所需罷了，冰冷，又讓人無法掙扎。
那《傾城之戀》也應(yīng)是愛玲冰冷的筆下，唯一真實而又瑣碎的愛情吧。但，這段愛情的背景，卻也是在那個動蕩不安時代，那個生死未知的年代。
故事從香港開始，來自上海的封建時代的白流蘇，經(jīng)歷了一次讓人窒息的婚姻，身無分文，無依無靠，在親戚間備受譏諷，早就看盡世態(tài)炎涼的她，無意間認識了黃金單身漢或者在現(xiàn)在稱為“鉆石王老五”的范柳原，為了自己的利益，流蘇孤注一擲拿自己的青春當(dāng)做賭注，奔赴香港，為了博取范柳原的愛情，要爭取一個真正平等的婚姻。兩個自私的人在不斷地進行較量，最后誰先動心?我不是很懂。但是我知道，故事的最后，流蘇和柳原結(jié)婚了，兩個原本沒有心的人走到一起了，他那所有的俏皮話也說給其他女人聽了。
這可能是這個故事的一個完美的結(jié)局了吧，但不知為何，我的心里仍然有著無名的悲涼，可能是因為書中那時不時的景色?還是那蕭蕭的古琴?無從回答。
對于流蘇，不知該如何形容她，只知道她是美的，正如書中形容的那樣：”那嬌脆的輪廓，眉與眼，美得不盡情理，美得渺茫。但最讓范柳原動心的不是她的美貌，而是流蘇有著東方女性那一低頭的溫柔。”在白流蘇身上，我更多地看到的是她對范柳原的經(jīng)濟依附關(guān)系，流蘇的再嫁，結(jié)果也無非是換了一個枕邊人，這與她第一次的婚姻沒什么不一樣。這其中的原因，我們都明白，流蘇從小生活在那個“男人為天”的環(huán)境里，這樣的理念讓她不得不想著依附男人，流蘇明白，女人只不過是男人的附屬品，所以她小心翼翼，步步為營，這之間，卻又透露出民國封建時期女子那無盡的悲哀。
范柳原，他是個著名的風(fēng)流浪子，但誰都不會想到，在他那風(fēng)流的外表之下，他又是一個孤獨地的人，他有著更為寬闊的思想深度，表面看似的無情，但是這只不過是他在這個聲色犬馬的社會的一個偽裝。他實際上也對于“一生一世雙人”的愛情故事有著無限的向往，他的人生的態(tài)度只不過是他面對這無情無義，荒誕社會的一種諷刺和挑戰(zhàn)。作為社會的“逆行者”，他不被塵世所困擾，仿佛是魏晉南北朝“自由戀愛”的續(xù)寫，穿越了時光的隧道從魏晉到達民國，然而卻遭遇了更為糟糕的回報，他的四處留情仿佛是對女性卑微性格的嘲諷，更像是對于無法得到而“毀天滅地”的報復(fù)。
這是一個動聽而又庸俗的故事。在《傾城之戀》里，從腐舊的家庭里走出來的流蘇，戰(zhàn)爭的洗禮并不能將她感化成為革命圣人，但是戰(zhàn)爭卻影響了范柳原，他轉(zhuǎn)向平凡而又充實的生活——結(jié)婚了。但結(jié)婚并不使他變?yōu)槭ト耍艞壱郧暗淖黠L(fēng)和生活。因而柳原與流蘇的結(jié)局，雖然多少是圓滿的，但卻仍舊是庸俗的;但，這也是生活的發(fā)展必然趨勢。換句話說，這，就是命。
喜歡愛玲帶著宿命的味道說著：香港的陷落成全了她。但是在這不可理喻的世界里，誰知道什么是因，什么是果?誰知道呢，也許就因為要成全她，一個大都市傾覆了。這更讓這個女人身上披上了神秘的面紗。
柳原曾對流蘇說道：”這堵墻，不知為什么使我想起地老天荒那一類的話。……有一天，我們的文明整個的毀掉了，什么都完了--燒完了，炸完了，坍完了，也許還剩下這堵墻。流蘇，如果我們那時候在這墻根底下遇見了……流蘇，也許你會對我有一點真心，也許我會對你有一點真心。”白流蘇和范柳原這對庸俗而又真實的男女，在戰(zhàn)爭兵荒馬亂中，命運的齒輪轉(zhuǎn)動把他們聯(lián)系在一起，一堆普通的男女，卻在此時懂得了“愛”。當(dāng)看到柳原在電話里對流蘇說出：”死生契闊，與子成說，執(zhí)子之手，與子偕老。”時我忍不住哭了，這不是一份現(xiàn)在小說里的曠世奇戀，生死相依，它很真實，真實到讓人心碎，沒有那么多甜言蜜語，更多的是一股揮之不去的淡淡哀愁。
傾城之戀心得體會（優(yōu)質(zhì)19篇）篇五
流蘇一直記得淺水灣飯店的那灰磚砌成的墻，那個晚上他們兩個靠在墻上講話。范柳原真假莫辨說著胡話，流蘇輕輕巧巧說著場面話。
不過在這之前，范柳原說，我們到那邊去走走。流蘇不做聲，他走，她就緩緩的跟了過去。
我之前一直不相信張愛玲是紅樓夢迷，我覺得她一點不古典。可是這樣的輕巧一筆，流蘇什么主動的表示也沒有，可是她的自矜，她的試探，全都無聲勝有聲了。
在范柳原和白流蘇的對話里，范柳原是聲色，是撥開虛空的墨色，他總是絮絮叨叨的表白，動作，而白流蘇是墨色中的留白，要么就是一兩句場面話，引出范柳原更多真假莫辨的剖白，要嘛就是忽然的動作，打破絮叨粘膩的局面，好像一折戲落幕，短暫黑暗之后，才又粉末登場。
那堵墻讓范柳原想到了地老天荒，他說，有一天，我們的文明整個的毀掉了，也許還剩下這堵墻。如果我們那時候在這堵墻跟下遇見了，也許你會對我有一點真心，也許我會對你有一點真心。
這已經(jīng)是表白表進了死胡同，要換個功力差點的三流小說家，白流蘇燙手山芋接在手上要么吃要么扔，所差不過是吃或者扔的姿勢。可張愛玲的白流蘇還能閑閑宕開一筆說你自己承認你愛假裝，可別拉扯上我。你幾時捉出我說謊來著?于是范柳原的戲碼便唱不下去了，只好接著流蘇的新折子唱新戲。
這就是談戀愛了。像是一個迷宮，卻并不等走到絕路再回頭，更像小徑分叉的花園吧，每一句都引出這個人不為人知的一面。不過他們倆都太想表現(xiàn)了，所以被后來香港的傾覆搞到灰頭土臉卻能在半夜抱在一起的時候，要自嘲，之前花了太多時間在談戀愛。
我想了想，小時候不喜歡傾城之戀的原因大約是因為這兩個人都那么不純粹，他們的苦衷都在相遇之前，都不是小姑娘喜歡的純情清白的少男少女，所以當(dāng)我看見自己說更喜歡十八春的時候，就會心一笑顧曼楨和沈世鈞是相反的那類，在故事展開的時候，他們還清清白白，而后我們看見他們怎樣被風(fēng)塵染色，自然心有戚戚。
只是流蘇和柳原都是冰山底下潛流之中的人，臉上云遮霧繞，難免讓人敬謝不敏這樣的人，當(dāng)是沒有真心的吧流蘇覺得柳原要圖新鮮，而柳原知道流蘇是要長期飯票。哪怕是真的心動，真真假假，說不定連自己都騙過去了。可是他們庸俗可恨嗎?也并沒有，并不只有白紙一樣的人才有資格動心啊。一點心動不能承諾一生一世的，可是沒有一輩子的忠誠也不能證明當(dāng)時的心動是假的。
那天晚上，范柳原的自我剖白直白到有點可憐。張愛并沒有說范柳原的期期艾艾。可是她這樣寫，你你如果認識從前的我，也許會原諒現(xiàn)在的我。當(dāng)然示弱裝可憐也是范柳原討女人喜歡的技巧，可演技太好，也許自己都入了戲。白流蘇冰山之下的苦衷在開場二十個人的大家族里暗無天日的生存斗爭，無所不在的擠兌，而范柳原的冰山漂浮在真真假假的表白之時，偶爾掀起一角。所以他風(fēng)流有心計，可也并不討厭。
她也沒有寫什么動心，她只寫月亮。
那天晚上柳原給住在隔壁房間的流蘇打電話，給她念了詩經(jīng)上的那句話，死生契闊，與子相悅。執(zhí)子之手，與子偕老。流蘇不懂，或者裝不懂，只是逼婚。而范柳原怒了，好像一腔熱情被冷落了似的刺激了流蘇一下，說她根本以為婚姻就是長期的賣淫。
柳原在外面總是俏皮話，在流蘇面前又正經(jīng)，而這一次脫口而出有點惡毒的比喻，倒是很可愛我在講心里話呢，你卻不懂我。
卻并沒有完。而后他又給她電話，他也沒有再說情愛，只說了月亮，可卻像一首情詩，于是白流蘇真的手足無措了。
他說，流蘇，你的窗子里看得見月亮么?我這邊，窗子上面吊下一枝藤花，擋住了一半。也許是玫瑰，也許不是。
白流蘇哽咽起來。
生存的孤獨，淡薄的一點情意，處處收束，都是無可奈何。不管她裝不懂還是真不懂詩經(jīng)里那些晦澀的句子，但月亮她是懂了的。
不是詩人才能寫詩，不是文化人才有詩意。范柳原要白流蘇懂他，他引經(jīng)據(jù)典，自我剖白，她都不能放下心防來懂他。只有當(dāng)他指向他們共同面對的涼薄人生的時候，一個不被父族接受的私生子，和一個在娘家寄人籬下的失婚女才是淪落一處天涯的。
佛家有個公案，說以手指月并非月。
張愛玲讓范柳原指了一回月亮，可他讓她看得也并非僅只是那個月亮。她讓我們看的是他們談?wù)撛铝習(xí)r候吊下的那枝藤花。
傾城之戀心得體會（優(yōu)質(zhì)19篇）篇六
"死生契闊，與子相悅。執(zhí)子之手，與子偕老。"這是張愛玲在《傾城之戀》里反復(fù)吟詠的一句話，它不僅僅表達了張愛玲最高的感情理想，也是所有女生對感情的最高憧憬。
是啊，無論什么樣的女生，最后都是期望結(jié)婚的。正因只有婚姻能代表這個男生是真的愛自己，它是男生對一個女生最高的承諾。
電影讓人感動的地方也正是在那里。范柳原終究是娶了白流蘇啊!不管他一開始有幾分真心，不管這中間他用了多少玩女生的慣常伎倆，不管他們來來回回持續(xù)了多久的"拉鋸戰(zhàn)"，試探了多少對方的真情假意。
但最終他是娶了她呀，是當(dāng)著外人對她說了句：不，她不是白女士，她是范太太。
就為了這句活，流蘇淚如雨下，正因她已經(jīng)等得太久太久了。"香港的陷落成全了她，但是在這不可理喻的世界里，誰知道什么是因，什么是果?誰知道呢?也許就正因要成全她，一個大都市顛覆了。成千上萬的人死去，成千上萬的人痛苦著，跟著是驚天動地的大改革。
如果我是流蘇，不知道我會不會要感謝這場戰(zhàn)爭，或許會吧。
這樣說好像很不人道，但在那流離失所的亂世里，我會只想和所愛的人做一對平凡的夫妻。
記得以前看《天若有情》里王琪和方以安討論位置問題。方以安說：一個人的位置就應(yīng)是在對方心里。王琪聽了，笑笑說：那是正因你還年輕，一個人只有在他家里有了位置，才說明在他心里有了位置。娶了白流蘇的范柳原才是讓人感動的范柳原，否則也只但是是和所有的男歡女愛一樣玩了一場曖昧的游戲，縱然使人傾心，卻不會讓人感動。
不管是什么成全了他們的感情，最終他們是走到了一齊。不想去感嘆戰(zhàn)爭的殘酷，不想去感嘆女生的悲哀，只想為他們說一句：真好。"死生契闊，與子相悅。執(zhí)子之手，與子偕老。"真好。
有人說張愛玲的小說除了《傾城之戀》以外，都是杯具的結(jié)尾。在我看來，《傾城之戀》雖是成全了白、柳的一段姻緣，但實則以世俗的表象虛掩了真正的悲涼，越發(fā)比悲劇更像悲劇。
傾城之戀心得體會（優(yōu)質(zhì)19篇）篇七
張愛玲是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的一位獨特而偉大的作家，她的作品向讀者展示了她對人類情感和心靈的深刻洞察。其中，她的小說《傾城之戀》被譽為她最具代表性的作品之一。本文將圍繞著這本小說展開，探討張愛玲對于愛情、婚姻和人性的思考，以及作品中所呈現(xiàn)的女性形象對于當(dāng)代社會的啟示。
第三，張愛玲對人性的揭示令人深思。小說中的人物形象生動鮮活，他們有著各自獨特的個性和心理。洛傾城為了唐丁的愛情付出了一切，唐丁則因為對外界的壓力而選擇了婚姻和權(quán)力。小說中的人物行為和選擇讓人們深思人類的誠實與欺騙、真實與虛偽之間的糾葛。張愛玲似乎在告訴我們，人們雖然有時會被外界環(huán)境所迫，但內(nèi)心的真實和選擇始終是我們自己可以掌握的。
第四，張愛玲作品中的女性形象給當(dāng)代社會帶來了啟示。小說中的洛傾城是一個獨立、堅強而又有著柔軟情感的女性形象。她敢愛敢恨，堅守自己的愛情和信念。她的形象給了現(xiàn)代女性更多的勇氣和啟示。在當(dāng)代社會中，女性不再局限于傳統(tǒng)的角色定位，她們可以追求自己想要的愛情和幸福。洛傾城的形象提醒著現(xiàn)代女性，要堅持真實的自我，敢于追求內(nèi)心的渴望，勇敢地面對社會的壓力。
最后，張愛玲的作品《傾城之戀》不僅是一部感人至深的小說，更是一部讓人深思的作品。通過對愛情、婚姻和人性的思考，以及女性形象的塑造，張愛玲為我們呈現(xiàn)了一個獨特而真實的世界。她的作品啟示著人們對于愛情和婚姻的思考，以及對于社會和自身的理解和認知。在當(dāng)代社會中，我們可以從中汲取力量和勇氣，去追求我們內(nèi)心真正的渴望和幸福。張愛玲的筆觸和思考使得《傾城之戀》成為一部經(jīng)典之作，它將一直激勵著人們探索愛情和人性的奧秘。
傾城之戀心得體會（優(yōu)質(zhì)19篇）篇八
李碧華說，文壇寂寞的恐怖，只出一位這樣的女子。
“一位”，一個對于她來說永遠不算太過華麗的詞匯。
因為她的獨一無二，因為那些些漫著舊上海繁華氣息的文字，因為一件件流光溢彩的華麗旗袍，人們便無可救藥的愛上了這位民國年間的傳奇女子。
無可厚非的是，只“張愛玲”三個字，就有無限的吸引力。是的，二十世紀唯一的天才女作家。
“北方有佳人，絕世而獨立，一顧傾人城，再顧傾人國，寧不知傾城與傾國，佳人難再得!”這樣一段唯美的句子曾使相貌平平的李貴妃大受皇帝的寵幸，而理所當(dāng)然，《傾城之戀》這樣一個唯美的名字也使得人們都這樣一部小說，有著不可置否的無比期待。
而張愛玲卻讓讀者失望了，書中的女主人公白流蘇并不是貌美驚人，范柳原也不是風(fēng)流倜儻，而不期然的因素讓他們的結(jié)合更是讓人無法理解。把“傾城”一詞的本來意義，顛覆、淪陷，這樣一來，傾城之戀名副其實，香港的淪陷成全了白流蘇和范柳原，使他們在逆境中互相依賴，然后在一起。
白家，一個“破落戶”，他們家的離婚女兒，窮酸刻薄的兄嫂，軟弱無能的母親。在這樣一個環(huán)境中，女主人翁被逼出娘家，跟一個飽經(jīng)世故，奸狡巨猾的老留學(xué)生談戀愛，正要餡入泥淖時將近毀滅時，一場震驚世界的變故把她救了出來，突然得到一個平凡的歸宿。
這是《傾城之戀》給人的印象，有人說仿佛是一座雕刻精工的翡翠寶塔。
張愛玲的語言具有極強的畫面感，白流蘇”和“范柳原”，有著鮮明人物標(biāo)簽的角色。一個是存活在家庭的閑言冷語中的離婚女子，一個是不肯屈從命運擺布的堅強男子，兩個人像兩條射線，各自站在愛情的兩個端點，卻向同一個方向延伸，越來越近，卻在戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢中因為戰(zhàn)爭而走到了一起。
她跟他在去幫妹妹寶絡(luò)相親的晚宴上相遇，他請她跳舞，她會她妹妹不會的一切所謂跟得上潮流的事情，他被她吸引。
他看上了她，而不是她的妹妹。于是在以后的日子中她便越受排擠，都說她不是好人，一個讓人看笑話的女子，連家里的侄女兒也欺負起她來。于是，她聽了徐太太的建議去了香港，經(jīng)過一番周折，見到了范柳原，然后他們在一起了。在香港，流蘇過的是平淡無奇的生活，而范柳原依然繼續(xù)他的風(fēng)流日子。
這樣一段感情本來就不被世人所承認，而白家的人也只是為了打發(fā)她出門，所以注定不會有應(yīng)有的幸福。
在淺水灣一邊山的高墻下，范柳原對流蘇說：“這堵墻，不知為什么使我想起地老天荒那一類的話。……有一天，我們的文明整個的毀掉了，什么都完了——燒完了、炸完了、坍完了，也許還剩下這堵墻。流蘇，如果我們那時候在這墻根底下遇見了……流蘇，也許你會對我有一點真心，也許我會對你有一點真心。”
“歷史上傾國傾城的人大抵如此”，這是作品最后給流蘇和柳原的結(jié)局，作品中的香港是一座空城，地理上的純粹的空城。白流蘇和范柳原的婚姻，只是形式上的，這樣的婚姻雖不缺少愛情，卻總少了些現(xiàn)實的意味兒。《傾城之戀》，將戀情倒出后，人是活人，城卻是空城。傾城的是作品中的另一個城，傾心的城，比喻上的城，無愛之空城。
《傾城之戀》，從一個反思維的角度寫了時勢成全的一對平凡的戀情，恰倒好處的為香港的陷落臆造了一個的借口，沒有華麗的辭藻卻精美得無與倫比，拒絕了做作拒絕了高姿態(tài)，以一種平凡的方式訴說二三十年代的愛情。
傾城之戀心得體會（優(yōu)質(zhì)19篇）篇九
張愛玲的一生是坎坷的，她十八歲的時候被父親關(guān)起來，患了痢疾父親也見死不救。她的第一個丈夫傷了她的心，第二個丈夫在婚前剝奪了她做母親的權(quán)利和樂趣，堅決逼她墮胎，可以說，張愛玲生命中最重要的三個男人都是對不住她的。我覺得這樣一個聰明的女子不應(yīng)該受到這樣的虧欠和辜負，因此能了解她思想的軌跡和文字的脈絡(luò)，明白她的小說為何如此悲情，更明白為什么她最喜歡的詞是荒涼。《傾城之戀》給我的整體感覺是張愛玲的作品沒有多少觸及到社會的現(xiàn)實問題，或許這是她的一個弱項，又或許因為她的傳統(tǒng)而又不喜歡政治，所以在有的方面并沒有表現(xiàn)得很深度。而且《傾城之戀》中對于戰(zhàn)爭的描寫給人的感覺是很粗糙的，只是我們喜歡“得魚忘筌，得意忘言”的感覺，所以并不在乎這一點。
在我看來《傾城之戀》中流蘇與柳原的戀情本身的完滿性似乎就已經(jīng)落入一個俗套，既然要表現(xiàn)人物本身的戀愛世界中的思想，那么為什么最后卻是一個沒有劃好的圓呢?我的個人感覺是沒有劃好的圓比劃好的更具有一種難得的吸引力，就像莎士比亞的悲劇比喜劇更具有影響力一樣。
張愛玲的這篇小說無論如何是以結(jié)構(gòu)和語言取勝的，給我印象最深的是對于愛情的這一引自《詩經(jīng)》的描述：“死生契闊，與子相悅，執(zhí)子之手，與子偕老。”
許久之前，就看過《傾城之戀》了。也許，是把張愛玲的作品悉數(shù)看盡了的。只是，看了就忘的毛病，讓我對它們并不存多大的印象了，只差把書名都給忘了。
這次，卻又陷落進去了。這次，起源卻不是《傾城之戀》這部文學(xué)作品本身，而是因了一部由它改編的電視劇。多少有些曲折的意味，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)卻仍又繞回原處。
寂靜的夜，看著他們演繹幻想。白流蘇身著淺粉色的長袍睡衣，撫著頸頰幽幽守候。一場又一場的空，滿滿地溢出來。緩慢極致的節(jié)奏，悠揚舒緩的配樂，沒有胡琴咿咿呀呀的隔世蒼涼，卻多了情愫的暗自流動。她靜靜往那一坐，戲全在那些個倉惶濕熱的呼吸、極力抑制的渴望、自持之下的緩慢步調(diào)、欲訴卻似啞了般的咽語半喉、猝然回醒的猩紅臉頰與難以掩飾的失望之中。隔壁，范柳原一身白袍睡衣，枯坐電話旁側(cè)。月色泛華，夜卻如此漫長。一道墻壁，平白制造出幾多的憂愁，折磨了一雙精打細算情感的男女。最后一夜，白流蘇終就崩塌了無望守候，破滅了空寂幻想。電話線拔出，她徑自切斷幾夜的守望，空泠泠地落荒而逃。范柳原卻終于拿起身側(cè)的電話，對著沒有應(yīng)答的話筒，低低徐徐地告訴她，我想到你的房間，看看月亮。無法到達的聲音充斥在流蘇耳畔，她聽到了，也聽不到了。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。不太適合的說法，卻有那么一絲意味在其中，似乎有別于原著描摹的那幾分市儈，多了一番真實的渴望與按捺。老派人的矜持穩(wěn)重與過來人的直截了當(dāng)，兩者矛盾交雜，對情感的盤計卻迫得他們原地踏步，誰也沒能戳破那層薄薄的窗紙。
在沒看張愛玲女士的任何作讀這個作品之前，就有聽過張愛玲女士的生前故事。說她是個感情豐富內(nèi)斂，愛得太癡的女子。她的作品更是不忿于世的，感情簡樸世俗。但是我看完張愛鈴女士的《傾城之戀》后并沒有覺得有什么特別沖擊我的地方，只是覺得生活本就是這般現(xiàn)實，她只不過不似大眾作者般用華辭修飾出讀者的烏托邦。她給我?guī)淼氖茄芰艿默F(xiàn)實。夾帶著她細膩的情感。我可以否認我從這本書有學(xué)到什么。但是它卻確確實實帶給我感動。
在白流蘇在香港大飯店的舞廳跳舞的時候，有段說范柳原從別人手里接過白流蘇。這也許于別的讀者沒什么，但是對于我卻是小小的共鳴，那是暖心的舉動。我也沒有感受到所謂的一剎那間一對平凡的夫妻感受到的一點真心...也是我感情不夠投入，沒有體會到它里面真真的細膩。
也許我太年輕，沒有太多的情感經(jīng)驗。
這本書給我的第一感覺就是范柳原和白流蘇之間的曖昧不清和道德責(zé)任的束縛，再別無其它。我想也許等我再長大點，我就會明白其中奧妙。張愛玲女士童年有點疼痛，以至于在作品里看出了白流蘇是她的一種精神折訴。書中白流蘇個性多疑，對人從不輕易信任。讓人看了又是同情又是恨。我想我還會讀第二遍第三遍第一百遍，并且會期望讀出白流蘇的深情讀出范柳原的在乎。有句話說的好，好書不怕多讀。而我想也許隨著人的成熟，終有一天我會讀出其中情感的微妙。
傾城之戀心得體會（優(yōu)質(zhì)19篇）篇十
在還沒有讀到張愛玲的《傾城之戀》前，我不喜歡張愛玲的作品。因為張愛玲愛的太卑微，以至于對她有深深的誤解，一個傳奇的女子，怎么可以愛上一個漢_，還愛得那么"卑微","見了他，她變得很低很低，低到塵埃里。但她心里是歡喜的，從塵埃里開出花來。"所以我認為一個愛的這么卑微的人，作品再怎么傳奇也不會有吸引我的地方。
《傾城之戀》讓我重新認識了張愛玲與她的作品。她喜歡用"蒼涼的哲學(xué)"去創(chuàng)作，因為她認為"蒼涼"有啟示性，揭示樸素的真理，所以她的很多作品都籠罩著世紀末的荒涼感。《傾城之戀》又是她作品中，一個"美麗而蒼涼的手勢".《傾城之戀》主要是講上海和香港兩座城市的一段華麗的蒼涼的傳奇愛情故事。
"傾城"的結(jié)局看似皆大歡喜的喜劇，白流蘇最終跟范柳塬結(jié)婚，實際上更烘托悲涼之味。婚姻只是一種交易，體現(xiàn)了白流蘇的蒼涼的人生。《傾城之戀》的蒼涼揭示了女性無法突破生存困境，當(dāng)白流蘇在面對"謀生"與"謀愛"的選擇時，把生存放在了首位，用自己的未來去作賭注，去捕獲富家公子范柳塬。蒼涼是在現(xiàn)實面前，愛情只能成為神話。也剛好體現(xiàn)了張愛玲的創(chuàng)作小說"愛情觀"——筆下的現(xiàn)實，是悲涼，揭示愛情只是一種女性對男性經(jīng)濟的依附關(guān)系。白流蘇因為范柳塬的錢，想要用婚姻綁住他，也由于迫于無奈當(dāng)過范柳塬的情婦;而范柳塬只想得到白流蘇，并不想結(jié)婚，他渴望的是古典的愛情。如果不是戰(zhàn)爭剛好爆發(fā)，就不會有這么一段"炮火里的簡約婚姻".或許，白流蘇只能當(dāng)情婦。
張愛玲曾經(jīng)說過："我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼。壯烈只有力，沒有美，似乎缺少人性。悲劇則如大紅大紫的配角，是一種強烈的對照。蒼涼之所以有更深長回味，就是因為它像蔥綠配桃紅，是一種參差對照。"這是她的觀點，剛好可以詮釋《傾城之戀》。風(fēng)流浪子范柳塬，孤獨的尋找心中向往的"執(zhí)子之手，與子偕老"古典愛情，"流浪"多個國家的他，卻沒有一個真正的家。從側(cè)面反應(yīng)了，悲劇的不僅僅是出生封建家庭的白流蘇，還有，這個在英國長大，得不到家族承認的私生子。白流蘇與范柳塬的參差對照，有悲劇，更多的是蒼涼。是一座城市的毀滅，才成全了白流蘇的傳奇愛情故事。就像文中最后的一句"說不盡的蒼涼故事——不說也罷!"最觸動我心弦的一段話是"他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女人。在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻。"在那蒼涼的年代，有"愛"的愛情，是多么的可望而不可即。"廢墟之愛",他與她都不過都是為了尋求安穩(wěn)，渴望有一個屬于他們自己的家，帶著一種淡淡衰傷的壓抑與時代有關(guān)的感情。忽然我懂了，張愛玲為什么可以愛的那么卑微，因為胡蘭成懂她，給了她所渴望的愛情。
《傾城之戀》不僅從內(nèi)容、情節(jié)上體現(xiàn)了蒼涼，還用了很多手法去寫蒼涼。用環(huán)境烘托，悲涼的氣氛胡琴、月、蚊香、鏡子、空房等去營造蒼涼的意象。有大量的心理描寫，去描繪那個時代的荒涼。還有張愛玲的一貫寫法，參差對照。
《傾城之戀》是張愛玲所有"蒼涼手勢"中，帶著暖流的華麗蒼涼愛情故事。用了圓滿的結(jié)局去烘托屬于那個時代無法表達的蒼涼。她用她悲涼的愛情觀，去唿吁女性要有獨立的意識和獨立的經(jīng)濟。讀完《傾城之戀》就會喜歡上，張愛玲的"蒼涼愛情觀",會有發(fā)自內(nèi)心，想去讀懂，"傾城"當(dāng)中的蒼涼。
傾城之戀心得體會（優(yōu)質(zhì)19篇）篇十一
傾城之戀是一本著名的小說，這部小說不僅在中國大陸暢銷，而且在海外也受到了廣泛的歡迎。這篇文章將介紹我在讀傾城之戀中所獲得的心得體會，分為以下五個部分進行闡述。
第一部分：關(guān)于作家。
傾城之戀的作者為典籍研究專家、翻譯家、文學(xué)評論家高陽。高陽先生是翻譯過《紅樓夢》、《水滸傳》等經(jīng)典著作的人物，他也是一位很有思想深度的人。在讀傾城之戀之前，我對高陽先生的作品并不是很了解，但閱讀后，他的文字給我留下了深刻的印象，更加欣賞他的思想。
第二部分：關(guān)于小說的情節(jié)。
《傾城之戀》講述了一段曠世絕戀的故事，男主角短暫地同女主角相愛，卻在終生相守的期待下分別。小說的情節(jié)跨度大，跨越了整個清朝的歷史時期，將人物設(shè)定在歷史上真實存在的背景下。在小說中，男主角被塑造成一個富有才智又沉迷于自由的人物，女主角則是一個美麗又才華橫溢的女子。小說情節(jié)雖然被許多人視作純貶義，但在我看來，它展現(xiàn)的是人性的復(fù)雜和世界的變幻，形象地展現(xiàn)了愛情這個非常私人的體驗。
第三部分：關(guān)于小說的語言。
小說的語言清新自然、優(yōu)美流暢，很適合描繪愛情這種主題。作者高陽使用的字詞很有特點，給人留下深刻的印象，如“幽靜彌漫，金戈鐵馬，一生一世，舉手投足”，都是很典雅的用詞。正因此，我也更愿意欣賞這樣的文學(xué)作品。
第四部分：關(guān)于小說的主題。
雖說小說的情節(jié)主要圍繞著愛情來展開，但它也探究了人類存在的意義。小說中的男主角表達了自己的獨立思想，有別于傳統(tǒng)期望中的依從社會和權(quán)貴的形式。有時候，他的表現(xiàn)可能會讓人感到不適，甚至是憤怒，但其實這也是許多年輕人的真實生活與思想。正是這樣的思想，造就了不同人的生命。
第五部分：關(guān)于我的心得。
閱讀傾城之戀，讓我體驗到了愛情和人性的多面性，讀書的過程也讓我思考自己的人類學(xué)、社會學(xué)、歷史學(xué)和哲學(xué)的知識。在這個過程中，我開始理解為什么一段愛情會變化，變得開始模糊或逐漸走向深入，也明白了一個人要如何面對變化。我認為閱讀傾城之戀是一個好的經(jīng)驗，我也會推薦這本書給我的朋友們?nèi)テ肺丁?/p>
傾城之戀心得體會（優(yōu)質(zhì)19篇）篇十二
張愛玲曾經(jīng)說過：有一天我們的文明，不論是升華還是浮華都要成為過去，然而現(xiàn)在還是清如水明如鏡的秋天，我應(yīng)當(dāng)是快樂的。我們不知道她是否在近三十年的晚年寂寞中感到了快樂，然而隔著三十年的路往回望再好月亮也不免有些悲涼。
這不僅僅是她的凄涼，也有她書中人物的凄涼。不論是〈〈金鎖記〉〉中帶著些許神經(jīng)質(zhì)的七巧，還是〈〈傾城之戀〉〉中的六小姐白流蘇，都透著骨子里的凄涼。
一段戀情若能以“傾城”形容，是如何壯烈。張愛玲對女人的感嘆“她的命運注定是一覽無余了”流蘇做了賭徒，她拿她后半生做了賭注，不僅僅流蘇做了賭徒，張愛玲是了賭徒，我們也成了賭徒。胡琴咿咿呀呀的拉著，在萬盞燈火的夜晚拉過來又拉過去，說不盡的蒼涼故事。
故事到了該收尾的時候，生活卻依然情不自禁的繼續(xù)。白流蘇和范柳原這一對現(xiàn)實庸俗男女在戰(zhàn)爭的兵荒馬亂中被命運擲骰子般的擲到了一起，于那“一剎那”體會到了“一對平凡夫妻”之間的一點“真心”。
相對完美的結(jié)局，僅僅也是用光明的尾巴給蒼涼加一些保護色，那骨子里蒼涼是遮蔽不了的。塵世有多么繁華熱鬧，張愛玲隨手一揭卻讓我們看見了繁華似錦的幕布后哀涼的人生荒漠，在一般的感覺里，蒼涼就應(yīng)該是灰蒙蒙的那種，有些恍惚，有些迷離，而她的蒼涼偏不如此，五光十色的溫暖的，舒適的，但后來總歸讓你沉下去，成了朵云軒信箋上的一滴淚珠。
所謂言情，不過在將一場風(fēng)花雪月的傳奇。無情的言情。每個人都在追求什么，但真正的感情不存在，即使有那也是虛幻的，在世情與言情之間，多半讓世情的虛無吞沒了言情。愛恨離愁僅僅是一出演著演著忘了對白的悲喜劇。靜默中說與別人聽，賺了別人的嘆息，忘記了自己的眼淚。回頭看看本是無一物，何處若塵埃，脫不了的鏡花雪月罷了。
〈〈傾城之戀〉〉從構(gòu)思以及文章的行筆都具有無可挑剔的天然優(yōu)勢“清水出芙蓉，天然去雕飾”似乎著其中總能夠找到張愛玲筆下她自己情感生活的影子，完全給人一種非常真實的感覺。
我想這就是大家之所以成為大家的緣吧。
傾城之戀心得體會（優(yōu)質(zhì)19篇）篇十三
愛情總是發(fā)生在自私的男人和自私的女人之間。各自為了捍衛(wèi)那一點自由或者追逐物質(zhì)上的算計相互著不妥協(xié)。當(dāng)終于有一天，精神上的追求再尋不到現(xiàn)實的依托時，兩個人方始彼此親近。但究竟與愛情不大相干了。這時候各自面對的人兒都成了種類物，可以替換的。若是換了些時候，換了個光景，他對面興許是另一個女人，她對面也興許是另一個男人。
白流蘇是一個離過婚的女人。在那樣曖昧的時代和同樣曖昧的舊上海，離婚恐怕還是要受道德譴責(zé)的。白公館無疑是守舊的，他們“用的是老鐘。他們的十點鐘是人家的十一點。他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。”“白公館有這么一點像神仙的洞府：這里悠悠忽忽過了一天，世上已經(jīng)過了一千年。可是這里過了一千年，也同一天差不多。”離了婚的白流蘇，少不了受家人的指戳。一應(yīng)錢財盤剝凈盡之后，她在家里的存在無疑成了拖累和多余。她的出路，除了另一個男人的懷抱以外，再無其他。寂寞倒是其次。
范柳原，一個海外歸來的浪子，本是無根的浮萍，四處飄搖。加上生活的紙醉金迷，便把“女人看成他腳底下的泥”。愛情和婚姻原是他不相信，也不敢指望的。但他內(nèi)心深處是渴望安穩(wěn)的。
這樣的兩個各懷鬼胎的人遇到一處，展開了一場相互試探的愛情攻防戰(zhàn)。白流蘇的目的顯而易見，她希望他能承諾她一紙婚姻。一個男人若能以婚姻的形式接受一個女人，心里必定會沉潛下來很多東西，也就是白流蘇期翼的那一點點“真”，或許仍是無關(guān)愛情的。
這便是她為何一再矜持，不想經(jīng)他的激將，“自動投到他的懷里去”的原因。在連續(xù)的試探之后，流蘇沒有尋到半點進展，索性有些氣急敗壞，遂惱了起來：“你干脆說不結(jié)婚，不完了!還繞得大彎子!什么做不了主?連我這樣守舊的人家，也還說‘初嫁從親，再嫁從身’哩!你這樣無拘無束的人，你自己不能做主，誰替你做主?”接著更是賭氣狠下心來從香港輾轉(zhuǎn)回到上海。家里是早容不下她的，這次又加上了“淫蕩”的惡名。可見她不惜為爭取婚姻冒了極大的險。此時，心跡更是表露無疑，思忖再尋個職業(yè)，也怕自貶了身價，被柳原瞧不起，“否則他更有了借口。拒絕和她結(jié)婚了。”權(quán)衡的結(jié)果是：“無論如何得忍些時”。這是在和自己打賭。她并不見得有多大勝算的把握。如果柳原還再來找她，就算贏了一步，這是她此時的底線。果然，過了些時日，香港來了電報。她心里自然安定了許多，也將自己放開了些，同他上了床，雖然不見得是主動，但也并沒有拒絕。然而，此時，“他們還是兩個不相干的人，兩個世界的人”。
她決不會就此放棄，因想：“沒有婚姻的保障而要長期抓住一個男人，是一件艱難的、痛苦的事，幾乎是不可能的。”但此時柳原給了她房子和花費錢財，至少她可以真正地脫離了白公館。物質(zhì)上的滿足，讓她對婚姻的追逐暫時置后，且說“管它呢!”。到底她是不愛他的，她只承認“柳原是可愛的……她跟他的目的究竟是經(jīng)濟上的安全。”長久以來的疲于應(yīng)付，也只是為了“取悅于柳原”。如今目的已經(jīng)實現(xiàn)了大半，至少實現(xiàn)了曲線救國。
范柳原早猜準(zhǔn)了白的心思。開始就問“你愛我么?”流蘇的回答他自是不肯相信。“有一天，我們的文明整個的毀掉了，什么都完了，--燒完了，炸完了，坍完了，也許還剩下這堵墻……如果我們那個時候在這墻根底下遇見了……也許你會對我有一點真心，也許我會對你有一點真心。”對生活，他比她看得通透。愛情原不是你我能做得了主的。虛偽的東西來得并不可靠。“我犯不著花了錢娶一個對我毫無感情的人來管束我”，這話聽起來再直接不過。如此犧牲了自由和金錢換來的婚姻代價太大，對他來說“那太不公平”。在他看來，結(jié)果只能有一種，那就是要等到地老天荒的時候才能有分曉。然而流蘇并不懂得他，因此他才說“我要你懂得我!”。
也有人說，范柳原同白流蘇調(diào)情不過是為了男人的征服欲，因為她善于低頭，容易掌控。這種說法是立不住腳的。憑范柳原的經(jīng)驗，玩弄女人于掌骨之中是一件很容易的事情，更何況他從來不缺少女人。薩黑荑妮就是一例。他并不滿足于這些，他在長久的游戲中早將生活堪破。煙花雖然極盡絢爛，總是稍縱即逝的，隨后是更廣闊的岑寂。他渴望安穩(wěn)，渴望實在的溫暖。這是他的理想，盡管此時并不切近。因此，他可以不在乎流蘇的過去，不在乎她是否完美，單只看到她“善于低頭”。但是，這遠遠不夠。
終于，那場戰(zhàn)事催化了結(jié)果的到來。“流蘇擁被坐著，聽著那悲涼的風(fēng)。她確實知道淺水灣附近，灰磚砌的那一面墻，一定還屹然站在那里。風(fēng)停了下來，像三條灰色的龍，蟠在墻頭，月光中閃著銀鱗。她仿佛做夢似的，又來到墻根下，迎面來了柳原。她終于遇見了柳原。”“在這動蕩的世界里，錢財、地產(chǎn)、天長地久的一切，全不可靠了。靠得住的只有她腔子里的這口氣，還有睡在她身邊的這個人。”此時，她終于真正的靠近他，有些懂得他了。一瞬間，他們達到了某種契合。“他們把彼此看得透明透亮，僅僅是一剎那的徹底的諒解，然而這一剎那夠他們在一起和諧地活個十年八年”，這種彼此妥協(xié)終究是短暫的，后面掩著的平淡、瑣碎、粗鄙的生活留給觀者的是一串省略號。
“香港的陷落成全了她”，這里只強調(diào)了“她”，范柳原依然堅守著自己的生命哲學(xué)，這一場轟炸不過是炸毀了他心中的浮躁和他的煙花夢。生死契闊，在死亡邊緣存活下來的人，也許比以往任何時候更加強烈地意識到，沒有比一雙手更實在的東西了。
“他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女人。在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻。”執(zhí)子之手，與子偕老，原是這樣無奈的選擇。
“但是在這個不可理喻的世界里，誰知道是什么因，什么果?誰知道呢，也許就是因為要成全她，一個大都市傾覆了。”也許流蘇是幸運的，一場陷落讓她等到了一個男人，一段婚姻。然而這終究是偶然的，正如張愛玲所說“到處都是傳奇，可不見得有這么圓滿的收場。”一個女人，把命運當(dāng)作賭注，想來沒有什么比這更可悲的了。
范柳原到最后一刻也還是清醒的，“現(xiàn)在你可該相信了：‘死生契闊’，我們自己哪做得了主?……”一個善于低頭的女人，也許終會成為一個安分的妻。讓他在勞累和放縱之余有一個去處。男人的歸宿最終只是一個女人。
初讀《傾城之戀》時，總覺得悲劇是女人的。現(xiàn)在方覺得，悲劇是女人的，也是男人的。
傾城之戀心得體會（優(yōu)質(zhì)19篇）篇十四
《傾城之戀》是由余華所著的小說，講述了女主角蘇菲的故事。蘇菲因為在童年時期遭遇了一場車禍，以致殘廢而與父母分離，后被送入養(yǎng)老院。在養(yǎng)老院里，蘇菲遇見了弈城，兩人因此展開了一場亦師亦友、沉浸的精神交流。本文將從“愛的力量”、“理性與情感”、“價值的重構(gòu)”、“不同的態(tài)度”、“溫柔的力量”五個方面談?wù)勛约涸陂喿x《傾城之戀》這本書時的所感所想。
第二段：愛的力量。
在《傾城之戀》中，愛是連接蘇菲與弈城這兩個殘廢人之間的力量。無論是在弈城幫助蘇菲訓(xùn)練肌肉、康復(fù)身體，還是蘇菲幫助弈城度過內(nèi)心的孤單，我們看到了愛的力量。愛并不是眼前的物質(zhì)和欲望，而在于人類天性本質(zhì)之中的熱愛生命、熱愛人類、熱愛自我。弈城和蘇菲之間的感情，即使沒有了肉體上的接觸，仍然難以被挫敗，卻愈加堅定。
第三段：理性與情感。
一本好的小說，不僅僅是幾句令人動容的言語，更是將故事主題中相對立的因素貫穿在其中，使讀者體會到人性的復(fù)雜。在《傾城之戀》中，理性和情感是相互調(diào)和、相互制約的。蘇菲作為一個在養(yǎng)老院長大的殘疾女孩，在家庭、人際關(guān)系、成長路上，樹立起了一套理性的方法和思維。結(jié)果，她不僅能夠克服困難，而且一步步擺脫了養(yǎng)老院的束縛。而弈城則一直被情感綁架，他的感性占據(jù)了他的精神世界，使他不能客觀、理性地面對現(xiàn)實。在這種信息矛盾的矛盾中，作者向讀者教導(dǎo)了這樣的道理：愛與理性可以相互促進，如果沒有其中任何一個，情感可能成為精神的重負，而純粹的理性只會使人變得冷漠。
第四段：價值的重構(gòu)。
在這個世界上，不同的人有不同的價值觀與生活背景，他們的行為和想法也是不盡相同。在《傾城之戀》中，我們看到了弈城和蘇菲因為各自在長期生命經(jīng)驗權(quán)力機制的社會制約下形成的心理防線而無法正常交往的現(xiàn)實，最終卻基于對真實的理解和接納，消弭了種種的屏障。蘇菲不再把自己的尊嚴當(dāng)唐板，而是要求撫養(yǎng)她的人對她說真話，甚至在對照弈城摔倒受傷而放棄治療的事實時，需要從中得到支持。弈城也是，當(dāng)他重新發(fā)現(xiàn)自己熱愛婚姻與家庭時，便不再是原來那個盲目堅守感性的男人，而是已經(jīng)學(xué)習(xí)到了情感在人生中的積極作用，幫助他更好地擁有自我生活。
第五段：溫柔的力量。
“愛是一道謎，它總在貓與老鼠的折騰中變化，而其中的線索永遠是難以握住的。但你可以知道的是，這種狀況將一直持續(xù)，也無須擔(dān)心。因為，你愛的人總會在某個地方等你，去一直走下去，去經(jīng)歷所有的坎坷和挫折。”這是弈城的話，縈繞在我的耳畔。每一段感情都有著溫柔的力量，每一段感情都有著磨練和陶煉的過程。蘇菲和弈城的感情，就是這樣由溫柔、理解、尊重和信任組合而成的一種動人的情感。溫柔不是軟弱，而是非常有力量的，因為它能創(chuàng)造出一種穩(wěn)定、安定的情緒，讓人感受到溫暖和幸福。這種溫柔的力量在感情中十分重要，如果兩個人都能夠理解，并且學(xué)會去體諒彼此，那么愛情就會變得更加美好。
結(jié)語：
《傾城之戀》是一本令人感動的小說，展現(xiàn)了人之間的情感關(guān)系及其變化。而作為讀者，在閱讀這本書時，我們應(yīng)該時刻記住自己的內(nèi)心，并在精神、情感和道德品質(zhì)等方面獲得提高。有人主張“只談情感，不論道德”，這是一種嚴重的誤解。如果缺少了道德品質(zhì)，那么所謂的情感往往會大打折扣，最后只會結(jié)束于一場虛幻的情感游戲。愛應(yīng)該是基于相互理解和接納的，同時也應(yīng)該包容對方的缺點、尋找改變自己的方法。只有這樣，我們才能擁有更加完美的人生。
傾城之戀心得體會（優(yōu)質(zhì)19篇）篇十五
電視劇《傾城之戀》的播出，引起了廣泛的關(guān)注和熱議。這部改編自花城出版社同名小說的劇集，通過對民國時期上海上層精英們的描繪，詮釋了一段悲情的愛情故事。本文將通過對這部劇集的觀看以及自己的深入思考，提煉出其中的幾點心得體會。
第二段：女主角的人格魅力。
在整部劇集中，女主角閔容的人格魅力是一道亮麗的風(fēng)景線。從一個年輕的丫鬟，到一個自信、有思想、有主見的女性，她的成長史吸引了眾多觀眾的關(guān)注。她敢于表達自己的想法，敢于獨立思考，也不失溫柔得體的一面。她的人格魅力正是讓她在愛情中獲得了真正的尊重和自由。
第三段：愛情觀的探討。
劇中女主角的愛情并不僅僅是一段簡單的戀愛關(guān)系，而是一場對真愛和自由的追求。在那個封建保守的時代，男女之間的婚姻被視為一場家族的聯(lián)姻，而感情幾乎沒有什么可言之處。然而，女主角的堅持和追求，證明了真正的愛情是自由和平等的，而我們所傳承的愛情觀，應(yīng)該也要繼承這種堅定不移的追求。
第四段：生命的意義。
影片中，除了愛情的探討，還有關(guān)于生命的意義。女主角并不懼怕死亡，而是更加珍視她所擁有的生命，銘記每一個美好的瞬間。而男主角則在這種銘記中尋找到了對生命的啟示。這種與生命的對話，無疑給我們以深刻的啟示：生命只有一次，我們要好好珍惜，爭取讓每一個瞬間都充滿意義和價值。
第五段：結(jié)語。
電視劇《傾城之戀》不僅僅是一部溫情如畫的愛情劇，更是一部富含啟示和思考的作品。從中我們可以看到愛情、生活和人性的復(fù)雜性，也可以看到歷史背景與社會現(xiàn)實的相互作用。而對于我們普通觀眾而言，最重要的一點是：從劇中汲取智慧，爭取讓自己的人生更加精彩多姿。
傾城之戀心得體會（優(yōu)質(zhì)19篇）篇十六
《傾城之戀》是一部以愛情為主題的電影，講述了一對跨越時空的戀人之間的故事。這個故事描繪出了愛情的美好與偉大，也讓我們深深地感受到了真愛的力量。通過觀看這個電影，我對于愛情有了新的認識和體會。
第二段：故事情節(jié)的感受。
電影的故事情節(jié)非常感人，幾近完美。那種跨越時空，跨越年齡的戀情給人留下了深刻的印象。雖然兩個人在時空上的距離非常遙遠，但是他們堅定的信念和對于愛情的執(zhí)著，讓他們最終能夠在一起。這種堅定和執(zhí)著是不管時空、不管環(huán)境和人們的眼光都不能動搖的，只有愛情是永恒不變的。
第三段：情感的體會。
電影中的男主角給予我們最深的感受就是對于愛情的執(zhí)著，他即使穿越到另一時空，也依然堅信自己心中的愛情是真實且永恒的。愛情的偉大之處就在于，它比時空更加堅固，比歲月更加長存。另一方面，通過女主角的不懈努力和相信，她最終得以與愛情中的那個人走到了一起，給我們展示了極其堅韌的毅力和勇氣。讓人對于愛情充滿著敬畏和欽佩。
第四段：電影給我們的啟示。
這部電影給我們帶來了很多啟示。首先，愛情是一種無法被定義、無法被度量的東西，正因為如此，它才更加有價值。其次，不管什么時候，我們都應(yīng)該像電影中的男女主角一樣，相信自己的內(nèi)心，堅持自己的信仰。只有如此才能找到真正的自己。最后，時空和距離不是愛情的障礙，而是加強愛情的媒介。當(dāng)我們愿意接受，時空便不再是距離，而是眼前的路。
第五段：總結(jié)。
《傾城之戀》這部電影讓人感受到了愛情的真諦。它是無價之寶，可以跨越時空，橫跨山河。電影中兩個人的真誠和堅持是我們在現(xiàn)實生活中值得借鑒的。我們要保持對于愛情的執(zhí)著，時刻反思自己內(nèi)心的感情，不斷尋找自己的真愛。愛情永遠是人類生命中最重要的東西，因為它代表著我們的心靈和精神的歸宿，讓我們更能夠感受到生命的美好。
傾城之戀心得體會（優(yōu)質(zhì)19篇）篇十七
相比而言，我更欣賞劇中的白流蘇，文雅而不缺浪漫，莊重而略帶叛逆，任性而又不失自尊，一個在娘家眾親人的譏笑，冷漠和無情的壓力之下，而致使她不得不選擇離開的女人，她想要獨立卻無更大能力，想要自強而又奈，抱著對愛情的一絲僥幸期待和違心不為，而被迫投入范柳原的懷抱。她雖不值得尊敬，卻也沒讓人感覺可悲，可憐!
范柳原邀白流蘇的香港之行是“用心”的，而白流蘇的接受也有“有心”的，一個“用心”用在“只想曾經(jīng)擁有，卻未想天長地久”，一個“有心”有在對愛情的“僥幸”期待，敢用一生去做籌碼，范柳原認定白流蘇無力逃出他的“手心”，白流蘇賭定自己將會是范柳原一生牽掛不忘的女人。不僅僅是因為她被范柳原的風(fēng)度和魅力所征服，還為了擺脫那最痛苦的成分—————家庭的壓力!因此，她不惜將自己暫時“淪”為情婦!
如果不是香港城市的淪陷，也許真的改寫不了白流蘇“情婦”的無奈命運，之所以范柳原最終會選擇和她結(jié)婚，她在某種程度上真的應(yīng)該感謝戰(zhàn)爭!在戰(zhàn)爭中，讓兩個對愛情都存有私心雜念的人徹底結(jié)合在一起，真切感受到：當(dāng)成千上萬的人死去，當(dāng)成千上萬的人痛苦著逃命生存，而唯有他們彼此還可以相互擁抱，相互依靠，乃至相互安慰，掩護，生存時，在那一瞬間，兩個人內(nèi)心的自私轉(zhuǎn)化成諒解和真誠，兩顆心才緊緊地貼在一起。是呀!不經(jīng)歷風(fēng)雨如何見彩虹?人生尚且如此，何況愛情!
“死生契闊，與子相悅，執(zhí)子之手，與子偕老。”生死離別都由不得我們個人來支配，可我們能夠選擇，并且能夠做到的是，永遠和相愛的人，一起手牽著手，微笑著，一直走下去，一生一世都不離開!
傾城之戀心得體會（優(yōu)質(zhì)19篇）篇十八
在這一段中，你可以簡單介紹一下“傾城之戀”這個電視劇，讓讀者了解一下這部電視劇的背景。你可以談?wù)勥@部電視劇的受歡迎程度以及你是如何了解到這部電視劇的。
個人評價：
在這一段中，你可以闡述一下對這部電視劇的評價。你可以談?wù)勛约合矚g這部劇的原因，比如劇情的吸引力、角色的魅力、演員的表演等等。同時你也可以簡單談?wù)勔恍┤秉c，例如劇情發(fā)展過于突兀或是有些角色的塑造比較平淡等等。
劇情分析：
在這一段中，你可以具體地談?wù)剟∏榈陌l(fā)展以及自己的感受。你可以通過劇情中的關(guān)鍵時刻和場景來表達自己的思考和感悟。同時，你可以拿出一些典型的情節(jié)進行分析和討論，用文字形象地呈現(xiàn)給讀者。
人物解讀：
在這一段中，你可以從主要人物的性格特點和行為舉止入手，談?wù)勥@些人物在劇中的精彩表現(xiàn)以及你對他們的看法。你可以分別談?wù)劜煌宋锏奶攸c和亮點，例如主角的堅韌與勇氣、配角的智慧與機智等等。
啟示思考：
在這一段中，你可以談?wù)勥@部電視劇給你帶來的啟示以及對你生活的影響。你可以以自己的親身經(jīng)歷為例，來說明這部電視劇所帶給你的正能量和積極作用。同時也可以指出劇中表現(xiàn)出來的人性美好，來調(diào)動和號召讀者們修煉自己的靈魂。
傾城之戀心得體會（優(yōu)質(zhì)19篇）篇十九
白流蘇是一個離過婚的女生。在那樣曖昧的時代和同樣曖昧的舊上海，屬于上海獨特的迷蒙氣息，盡管新舊夾雜的文化沖擊，離婚恐怕還是要受道德譴責(zé)的。白公館無疑是守舊的，他們“用的是老鐘。他們的十點鐘是人家的十一點。他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。”“白公館有這么一點像神仙的洞府：那里悠悠忽忽過了一天，世上已經(jīng)過了一千年。但是那里過了一千年，也同一天差不多。”離了婚的白流蘇，少不了受家人的指戳。不僅錢財盤剝凈盡之后，她在家里的存在無疑成了拖累和剩余。她的出路，除了另一個男生的懷抱以外，再無其他。
范柳原，一個海外歸來的浪子，本是無根的浮萍，四處飄搖。加上生活的紙醉金迷，便把“女生看成他腳底下的泥”。感情和婚姻原是他不堅信，也不敢指望的。但他內(nèi)心深處是渴望安穩(wěn)的。
兩個人的緣分因為一場舞會，香港式的戀愛躍然紙上，在各種機緣巧合中，兩個人在感情上跳起了華爾茲，周轉(zhuǎn)舞動中，發(fā)生了美麗的故事，也有凄涼的背后。可最終，這場傾城之戀會美好落幕，可崇高的愛情從來不會結(jié)束。流蘇和柳原的愛情是一種美，需要時間的等待，需要反復(fù)的淬煉。在愛情中，誰又是自由的呢?我面對你，藏好所有心事瀲滟，忘記閉眼去藏眸光流轉(zhuǎn)，無人去問時移勢遷，我只想靜候和你所有的遇見。所以，當(dāng)看見流蘇他們兩人在感情里你一步我一步攻于計策時，你會吃驚那些感覺是熟悉的，可眼波里明明藏不住事啊，干嘛要彼此折磨呢?細細想來，這是愛情的魔力，是他特有的地方，因為這一切看似俗氣卻那么真實、富有人間煙火氣的事情，才讓愛情變得偉大，讓人著急，讓人覺得它不可替代。
素色湘簾，簾風(fēng)后面，所謂伊人，撥弄琴聲三兩聲。傾城傾城，傾倒一座城，范柳原到最后一刻也還是清醒的，“此刻你可該堅信了：‘死生契闊’，我們自己哪做得了主……”一個善于低頭的女生，也許終會成為一個安分的妻。讓他在勞累和放縱之余有一個去處。男生的歸宿最終只是一個女生。死生契闊前我閉上眼，猶記當(dāng)初，人群中回眸莞爾，你我窗前采一瓣月光，折一段旖旎的回憶。
斷弦琴錚，留香錦褥，梧桐滴雨，芭蕉聲碎，畫欄生愁，曲屏傳恨，雁歸人不歸，春來人不來，飛鴻不傳信，杜鵑空啼血。許多人說，在，《傾城之戀》這本書中，這篇卻是個難得的好結(jié)局，可最后那段話“到處都是傳奇，可不見得有這么圓滿的收場。胡琴咿咿啞啞拉著，在萬盞燈的夜晚。拉過來又拉過去，說不盡蒼涼的故事——不問也罷!”胡琴拉著拉著，又是怎樣的一段故事呢……都說張愛玲的文章是“她作品寫到蕓蕓眾生，嘲諷，刻薄，最后心還是軟了，這都是基于她的這種深藏著的愛”。出生于名門望族的她，從小經(jīng)歷了兄妹不合，家庭破碎，深受新女性的母親的影響，張愛玲也有了自己獨特的品味和獨立的生活。
可畢竟心里是有陰影的，所以造成她孤高氣傲、冷眼看人。因為張愛玲的作品基本上都是以殖民地半殖民地的都市作為背景，展現(xiàn)了人性的墮落，精神的扭曲等等，給人一種苦悶壓抑的感覺。她的文筆總是沉悶的，不知為何，或許她個人特色太重，我讀她的文字總帶有一絲檀香。她是獨立的，她擁有著自己的情感世界，她似落入塵俗，又跳出塵俗去看一段段感情。張愛玲的愛情如同白流蘇那樣是轟轟烈烈的，但是上海的淪陷卻成全不了她與胡蘭成，最后以悲劇收場。她的愛情正正是印證“到處都是傳奇，可不見得有這么圓滿的收場”這句話。
即便他有家室，即便他背信忠義，即便他寡情薄幸，在他背叛后仍然不離不棄，直到他不再需要她。她依然像一朵傲立的白蓮，只可遠觀，孤立到極致，不知道堅持的是自己內(nèi)心那份清麗還是和胡蘭成那段無法抹去的記憶。或許都有吧，或許自己早就分不清，或許兩個理由早已彼此交融。有時，等一個人，不是有多愛，而是等習(xí)慣了，你哪天突然不等了，你覺得背叛了自己。這樣一個有不凡故事的女子才能寫出這樣不凡的故事。
如張愛玲一樣守住自己內(nèi)心的云白山青，或許誰都可以感悟到弘一法師所說“華枝春滿，天心月圓”。我愛你，所以我可以不辭山路遠，踏雪也相過。愛有那么多種形式，干嘛非要用最簡單最普遍的說呢?要知道，美人在骨不在皮，君子在德不在貌。如張愛玲一般內(nèi)化于心的美才是極致的。
合上書，想到李娟一句話“蟲鳴如流水，一派天籟。靜夜里，讀一本好書，悲也放下，喜也放下。天上夕月一彎，淡若清夢。”再次細細品味這場傾城之戀，從上海到香港，相距千里，每當(dāng)我抬頭望月色時，覺得這是你我唯一共同的東西了。愛能跨越時空，傾城的美，是你隨意擺放的東西，在我心里都有獨特的印記。
尤物惑人忘不得。人非草木皆有情，不如再遇傾城色。