讀后感是一種文學實踐的過程，通過寫作這一方式，我們能夠更好地與書中的人物和情節產生共鳴和連接。小編為大家搜集了一些優秀的讀后感，供大家學習和借鑒，希望能給大家帶來一些啟發。
長恨書讀后感（模板15篇）篇一
看完電視劇《長恨歌》真是欲罷不能，同事極力推薦我其書更好看，于是我就成了王安憶的《長恨歌》的忠實讀者。
原來小說也可以寫成這樣。散文一樣的筆法，處處帶著作者的成見，一篇篇的相對獨立的主題，連綴到一起，成了一部小說。時間跨度是一個人的一生，三重的時代，半個多世紀的回望。人物也是相對獨立的成篇，隨著女主人公王王琦遙的人生經歷，漸漸的展現出來。立足地是上海，仿佛一個上海的繁華的舊夢。
處處看到了張愛玲的影子。流言、傳奇還有舊式的繁華而落寂的生活。每一處的景色都寫的帶著上海的特色，每一處的繁華都是一場最終要收尾的夢。
無論為何這樣叫法，我還是時時看到驚奇的語句，一絲小小的針刺，觸動神經最深的角落，有所思卻不知為何而嘆。
整站讀完，我發現了一個不完滿的人生。或許，因為書中所有的人都沒有一個完滿的人生，所以應該長恨罷。不論是這個當年的選美的上海小姐，做了芯子的人生，只是一個有權有勢的李主任的情人，付出一生的等候的女主人小姐，還是那個與她曾經相識相遇并愛她一生而不得的程生生；還是那個處處都是有著面子的卻獨獨沒有情愛的嚴家師母；還有她的青春的女友的安排。全部都是不完滿的人生。
面子的人生與芯子的人生，你要哪一樣？恩與義，情與愛，你要哪一樣？結發夫妻多是恩與義，卻最少情與愛，可以舉案齊眉、百頭到老，卻也會是路是路，橋是橋。妻子當然還是放在家中的，是為了面子的考慮。情愛也還是要的，如果不是因為中國社會的解放，一九四九年的成立，小老婆肯定也會是合法的。
命運總是不由著自己主張的。弱小者，如小姐之流，以一生的等候來成全人生。對于一切的命運，只是堅忍的自衛，別無它法。曾經繁華一夢，以為終身有靠，原來最后可以安身立命的只是李主任死前留給她的幾塊金條。她守著那幾塊金條，守到了老，沒想到最后卻為它送了命。強者，如李主任之流，有權有勢，呼風喚雨，名利場中刀山火海，欺瞞壓詐，睡不踏實，人生匆忙。是大千世界主張著別人的命運的人，也主小姐的命運，結果還是更大的看不到的命運之手，主張著他的命運。書中安排飛機出事，他入土為安了。他的命運原來也不是他自己的主張。留下的小姐在風雨人生中漫度著時光。
命運也許根本就是命運，是誰也不能主張的。繁華后面原來是更大的落寂，人事之間的安排也不總是恰到好處的，總是錯著位，從開始就錯起，一直就只得這樣錯下去，錯到后面成了長恨了。
我不知道我讀懂這本書沒有，只是驚奇其中的一些句子，還有整站書讀完的悵然。寫的是上海，也現的是上海，所以還是有著生活的氣息，雖然作者寫得很繁華，但是其實讀到后面我只在為著書中的人物著急了。這件事，這樣安排應該多么好啊，那件事，為何這樣發展。
漸漸地明白了長恨歌的意思。因為人生本就是這樣，并不是我想象，也不是你想象，它不是你安排，也不是我安排，所以，只會是錯著走，難道不是長恨嗎？好象除了嘆氣，就只得長恨了。
長恨書讀后感（模板15篇）篇二
20xx—4—17好久沒有認認真真的看過書了，大腦一直處于枯涸狀態。
春節期間，百無聊賴之下就隨手拿了一本書來看，是王安憶的《長恨歌》，書皮兒上寫著“第五屆茅盾文學獎獲獎作品”。翻開書往深處走去。剛看了一兩節，第一節是“弄堂”，第二節是“流言”，第三節是“閨閣”。正看到第三節處，不知道是作者寫的好，還是我天生的有些沖動和大腦多日未用的緣故，腦瓜子就開始胡思亂想、天馬行空。腦子里全是上海弄堂的影子，就有些禁不住的想要去看上一看。想去看看那些晨曦的光，薄薄的霧，那些天窗，那些工筆畫般的墻壁，還有那些綠苔，還有……想去聞聞那弄堂里的堆積出流言的東西，有混濁的空氣，有薰衣草的氣味，有脂粉香，有油煙味，還有那所有漂浮在流言上的東西。
其實，真要想去看那些綠苔，那些薄霧，往往都是看不到的。那些工畫般的剝落的墻已逐步被豪華的大廈所取代。思想像脫了韁的野馬，一旦擺脫框框格格的束縛，就肆意奔馳。奔回到了小學課堂，是一堂語文課。那節課好象講的是茅盾（真巧，又是茅盾）的《白楊禮贊》。老師在講臺上反復的講，廣大勞動人民是如何的如白楊樹般堅強、不屈不撓，等等。現在想起來，自己倒是想去那無邊的戈壁，去親手撫摸一下那些白楊，去體會一下獨身一人在曠野中、在陽光下爆曬的切膚之痛。
人與陽光，與空氣，與大地需要親密的接觸。人，本在那其中。書中的綠苔和油煙，不由得又讓我想起遠方的家來。我家的屋子是幾間瓦房，屋前有一塊不大不小的壩子。那壩子又由幾塊拼湊而成，有兩塊石頭是鋪就的，還有一塊是水泥的。我家那地方要不久旱，要不就久雨。那塊水泥壩子在雨水年復一年的沖滌下，就有一些靠墻邊的地方起了薄薄的苔。一到下雨天那塊地就特別滑，過往的人都繞遠了走。有些著急的或嫌麻煩的仍從那兒走，總有人不小心滑倒。大人摔倒了起來罵聲娘就走了，要稍小些的孩子可就有意思了。他們摔倒了不起來，就在原地坐著哭，哭得嘹嘹亮亮的，不帶一絲虛假。待哭夠勁了，自己起來把眼淚一抹又樂呵呵的玩去了。
到了傍晚，家家戶戶的房頂上都冒著煙，有青的，有白的。從煙囪出來的煙柱一般都是保持不了多久的，慢慢的，就散了開去。小的時候，常常望著那煙出神，想著要是自己化身為煙多好，那樣就可以飄得好高好遠，自由自在的。整個村莊都彌漫著這些煙，它們飄呀飄的，有一些煙就飄到了城市，讓外出的游子時不時的都能聞到家鄉的味道。我想，像這樣能引起如我般的讀者的回憶的文章會越來越少，因為像這樣寫弄堂的東西會越來越少。很多東西是在我們經歷過后沉淀在我們腦中的，不是“呼之則來，揮之則去”的。經歷，沉思，然后升華。
王安憶有幸，他經歷了上海的弄堂和上海，然后寫了這本《長恨歌》。茅盾有幸，他經歷了那些戈壁和白楊，然后有了我的神往。我們一路走來，并繼續走下去。有了這些經歷，我們是幸福的、無悔的。經歷是一段歲月，一段人生，一筆財富。
長恨書讀后感（模板15篇）篇三
我似乎總是在寫一些總結性的東西，例如：電影。
觀后感。
書籍讀后感事件評論等等。難道我是一個喜歡說三道四的人?呵呵，笑談耳。
《長恨歌》，這本書讀了將近一個月，但是從朋友處借來已有半年之久。遲遲沒有讀起來，是因為這小說開頭過于怪異，似是白描的手法只講上海的瑣碎，沒有丁點兒故事情節，直到有時間耐著性子讀下去才發覺它的與眾不同、別具一格。
整個小說開始的幾個小章節里，作者用盡繡花針般的筆法把上海一些具有地方特色的瑣碎來了個淋漓盡致的展示。這展示還不是一般的展示，是用了電子顯微鏡來看的展示。如果把上海比喻成一個女人，作者以這女人身上的一個毛孔為基本出發點，向讀者做一種讓人感覺深入骨髓后再無法深入的介紹。王安憶只是白描，光這白描就已經讓人覺得勢不可擋，喘不過氣。
漸漸的故事才在舊上海農堂里的諸多瑣碎中蔓延開來。
《長》覺得是個悲劇，電影版的沒看過，不知道是不是悲劇的調調。上海的農堂里似乎就不了大快人心的愛情，凄迷哀怨的味道揮之不散。《花樣年華》就是例證。
《長》寫的是愛情還是一個女人?似乎兩者本是不可分離的，寫愛情離不開女人，寫女人不寫愛情也塑造不起來一個完整的女人。王琦瑤的悲劇是由于過于依賴的愛情造成的。雖然她看起來總是特別的獨立，可這獨立總是伴隨著一個又一個可依靠的愛情既男人的消失而誕生的。生活中的人也都是如此，伴隨一波又一波人的離開，自己的生活內容一茬接一茬的改變。
王琦瑤憑借選美一舉成名，而往后的生命軌跡也就由此確定，可以說，選美是個轉折點，沒有這個轉折點，以后的事情都不會發生。這是一連串因果反應鏈的第一節，也是決定性的一節。這樣的轉折點，在每一個人的一生當中都存在。也許某一個選擇就決定了將來要走怎樣的路，遇到怎樣的人，發生怎樣的事。其實，之后的遇見都事偶然，無論對方是誰，彼此發生怎樣的糾纏都只是在轉折點之后，走上另一條路之后必然發生的事情當中的一個偶然。彼此都是偶然，他是你的偶然，你也是她的偶然。偶然碰在一起，都與之前某一個決定性的選擇有關。
雖然王安憶不是要講偶然，但這偶然也是生活中的道理。
當王琦瑤明白很多生活的道理之時已是春光不再之時。然而有些非比尋常經歷的人都具有一些常人不及的智慧，她就是憑這智慧在已經不再青春的年紀里青春了一兩把。只是后來的青春似乎更深沉、更沉重。
紅顏薄命，雖然王琦瑤死時已經紅顏不再，說薄命也有牽強，但只因她死的太突然，太覺有普遍性所以還是要用了這個詞來形容。
有誰知道當時有多少個王琦瑤，又有多少個人如王琦瑤一樣死去呢。
王琦瑤就是一顆投入湖心的石子，開始的時候，人們為那旖旎的漣漪歡呼吶喊，待到風平波息時，所有人轉身離去，她則石落水底。
王安回憶講的是故事，能從故事里看到什么，只有看了才知道。
作為一代文人，白居易可謂是一個成功者。他的現實主義的筆，寫出了多少個凄冷的場面，敲響了一次又一次警鐘。他的《長恨歌》，可謂是他一生的代表作。
詩以喜劇開頭而轉成悲劇，雖然作者的立意是“欲懲尤物”，卻成了一首愛情的頌歌。這首敘事詩的最成功處就是抒情，相當復雜的情節只用精煉的幾句就交代過去，而著力在情的渲染，細致地寫唐明皇與楊貴妃愛情的濃烈和貴妃死后雙方的思念之情.
《長恨歌》就是歌“長恨”，“長恨”是詩歌的主題，故事的焦點，也是埋在詩里的一顆牽動人心的種子。而“恨”什么，為什么要“長恨”，詩人不是直接鋪敘、抒寫出來，而是通過他筆下詩化的故事，一層一層地展示給讀者，讓人們自己去揣摸，去回味，去感受。《長恨歌》首先給我們藝術美的享受的是詩中那個宛轉動人的故事，是詩歌精巧獨特的藝術構思。全篇中心是歌“長恨”，但詩人卻從“重色”說起，并且予以極力鋪寫和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜專夜”、“看不足”等等，看來是樂到了極點，象是一幕喜劇，然而，極度的樂，正反襯出后面無窮無盡的恨。唐玄宗的荒淫誤國，引出了政治上的悲劇，反過來又導致了他和楊貴妃的愛情悲劇。悲劇的制造者最后成為悲劇的主人公，這是故事的特殊、曲折處，也是詩中男女主人公之所以要“長恨”的原因。許多人說《長恨歌》有諷喻意味，我想,這首詩的諷喻意味就在這里。那么，詩人又是如何表現“長恨”的呢?馬嵬坡楊貴妃之死一場，詩人刻畫極其細膩，把唐玄宗那種不忍割愛但又欲救不得的內心矛盾和痛苦感情，都具體形象地表現出來了。由于這“血淚相和流”的死別，才會有那沒完沒了的恨。隨后，詩人用許多筆墨從各個方面反復渲染唐玄宗對楊貴妃的思念，但詩歌的故事情節并沒有停止在一個感情點上，而是隨著人物內心世界的層層展示，感應他的景物的不斷變化，把時間和故事向前推移，用人物的思想感情來開拓和推動情節的發展。唐玄宗奔蜀，是在死別之后，內心十分酸楚愁慘;還都路上，舊地重經，又勾起了傷心的回憶;回宮后，白天睹物傷情，夜晚輾轉難眠。日思夜想而不得，所以寄希望于夢境，卻又是“悠悠生死別經年，魂魄不曾來入夢”。詩至此，已經把“長恨”之“恨”寫得十分動人心魄，故事到此結束似乎也可以。然而詩人筆鋒一折，別開境界，借助想象的彩翼，構思了一個嫵媚動人的仙境，把悲劇故事的情節推向高潮，使故事更加回環曲折，有起伏，有波瀾。這一轉折，既出人意料，又盡在情理之中。由于主觀愿望和客觀現實不斷發生矛盾、碰撞，詩歌把人物千回百轉的心理表現得淋漓盡致，故事也因此而顯得更為宛轉動人。
這段時間閑來無事，有想著自己要進步，對自己家里的書沒有興趣，自己也沒有什么書可讀。于是，就向同事找了借了幾本，真是書非借不能讀的緣故，書還沒有讀完就想著寫一點讀書的感受。
《長恨歌》是小說家王安憶先生寫的。我以前似乎聽說這個人的名字，但是一點都不知道這個人是做什么呢?認識還是從去年開始，確切的說應該說是知道。去年，也是在無聊的時候，就在淘寶網上搜索有什么熱銷的書可看。發現王安憶還挺熱的，查了寫的《王安憶小說講演稿》非常暢銷，就買了一本回來拜讀。每次閱讀，都是中午休息的時候，由于是夏天午休時間比較長，我這樣的人又睡不著的，就只好在休息室看書，斷斷續續的也看完了，只是沒有多少想法，也懶的去動手去記憶點什么，以至于現在的印象還是限于書名和書里大概是講些什么的了。
《長恨歌》我也是斷斷續續中閱讀的，一個多星期了還沒看完。開始，我對書中講些什么并不清楚，書上也沒有內容簡介，開始就是目錄，第一部，第二部的，每部里面都是若干個詞，象弄堂，流言，三小姐等之類的，中間用個圓點分開，以示區別，沒有表注頁碼。在開始也盡是描寫上海弄堂的情形和王琦瑤是千萬個上海普通女孩中的一個，以至于我開始看的時候不知道長篇小說，還以為是。
散文。
集呢?看到中間的時候突然看到出現了章，也還以為書里弄錯了，翻翻目錄并沒有幾章這樣的說法，只有幾第幾部，當然后來就沒有深究，沒心沒肺的讀了下去。
開始的情節也不怎么感人和扣人心弦，我也只是平淡的閱讀著。描述的老上海的情形，只覺得句子很短，讀起來不費力氣，但是也算不上十分的流暢。給人的感覺是文字特別的細膩，描述的事物有特別的貼切和真實，仿佛事物就在眼前，文字也都是些稀松平常的文字，感覺經過作者的組合就變的有意義起來，給人一舒服的感覺。
書中講的是上海一個女孩子王琦瑤的故事，大概是從他讀初中這樣的學校開始講起，他是一個快樂、有點追求、有一點不與眾不同的女孩。他有個好朋友叫做吳佩真，兩個人因為某中關系而非常的要好，用書中的話將就是兩個人都在對方里看到自己的優勢和劣勢，以至可以維護他們的關系十分的平衡。有點象兩只刺猬保持適當距離取暖一樣的道理。就這樣，她們兩個快樂的生活著、交往著。吳佩珍有個表哥在當時的電影制片廠工作，說是個工作，其實就是一個打掃垃圾的。但是，由于每次去吳佩珍都穿一件制服似衣服，有能吹上幾句，把工作說的如何的有趣和能見到明星等等，總是能吸引少女的心思，贏得她們的好感。在若干次的邀請下，吳佩珍去了一次攝影基地，但是并沒有什么好感。但是，也算是個不小的收獲吧，于是，好朋友王琦瑤就在第二次與她一起去了拍攝現場。并看到了一些拍攝的畫面，但是并沒有看到明星，感覺有點失望。但是，王琦瑤的氣質被導演看中了，有點象當時的一個明星，導演就要了她的號碼，說有機會可以上她上鏡。當然，，后來，導演就給她一次機會，但是，表演的不是很令人滿意，整個事情都這樣擱置了先來。后來，導演把王琦瑤推薦給了一個拍照片的朋友，那時候拍照片也是個十分時尚、潮流、摩登的職業。王琦瑤還是比較出相的，拍攝的照片被當時的一家雜志看中，選做了一期封面。于是，王琦瑤就出名了，成了學校的名人。
長恨書讀后感（模板15篇）篇四
我想之所以她最后以悲劇結束，其性格中隱藏的人性之弱點無疑是主導因素。而性格最初當然是在環境的影響下形成的。
首先，她是小門小戶人家的女兒，在上海弄堂這樣嘈雜混淆的地方長大，加之還有大戶人家的閨閣與自己閨閣所產生的強烈對比，便由不得怨艾之心生起，欲望之心生起，此二者皆為閨閣大忌，禍根一樣的東西。此外，其亦為雜糅的閨閣。在新舊文化的相互影響下，便使她一顆心倍受撩撥，充滿著不切實際的幻想。當然，花一樣的年紀誰又不曾有個許許多多不切實際的幻想呢？但如若離幻想遠遠得還好，可無奈王琦瑤外貌出眾，曾一次次與自己的幻想觸手可及。片場的試鏡經歷，題為“滬上淑媛王琦瑤”照片的刊登，和有錢人家將麗莉的交往，上海三小姐的名號，這一件件的事情無疑使她那顆不切實際的少女心得到了莫大的滿足。按照她外婆的話說“人心是最經不起撩撥的，一撥就動，這一動便不敢說了，沒有個到好就收的。”當她發現自己做主角的日子過去的時候，心里不免就有些跌入谷底了。恰巧這時候代表權利和靠山的李主任的出現了，他就如一根救命稻草，有著虛榮之心的她又怎能不緊緊抓住呢？其次，她可不是天真無邪的小白兔。在復雜環境和家庭環境的雙重影響下，她成長為一個知人情世故，善于抓住人心的聰明女孩。但正如《紅樓夢》中“機關算盡太聰明，卻反誤了卿卿性命”的王熙鳳一樣，難以得到一個好的結局。有一句話說的好“只世故而不世故”，但卻不是人人都能做到。王琦瑤在與吳佩珍，蔣麗莉交往過程中足以見證她籠絡人心的強大能力；在接踵而至的晚會中，她快速的適應能力讓人驚嘆；在與程先生等幾個男人的情感交戰中，亦顯得游刃有余……和王熙鳳相比之下，雖是小巫見大巫，但她悲慘結局無疑也倍受這個原因的影響。再者，其看似堅強的外表下藏著的那顆軟弱之心也推動著她走向悲劇。試鏡失敗不敢直面只想著淡忘，甚至不惜與最要好的朋友吳佩珍疏遠；害怕失敗不敢輕易參加“上海小姐”的競選，卻又渴望站在高處；哪怕參加了“上海小姐”的競選卻不敢表現得太過認真，怕自己的那一顆自尊心被打擊；李主任出事后她選擇了逃避，到鄔橋去療傷……這一次次的軟弱使她只能局限于自己的一隅之地難以逃脫。當然，無法否定她亦是個堅強，努力生活的女子，可最后終是落了個竹籃打水一場空的命運。也許是造化弄人，也許是性格使然，誰知道呢！
當然，悲劇的形成往往是外界與個人的相互作用形成的。因此，除了其性格中的弱點之外，遇人不淑又何曾不是一個促使她一步步走錯的原因。
第一個影響她命運的人無非就是李主任。李主任是軍政界的大人物，四十歲的他在女人的事情上總是當機立斷，不拖延，也不迂回，直接切入主題。因此，李主任是沒有愛的，當然也不需要女人愛他。他只需要將人的命運拿過去，一一給予不同的負責的同時，讓自己暫時逃避現實的苦惱。他有正房的同時也有兩門妻室，這說明了他無法給予王琦瑤婚姻的承諾。他除了給予王琦瑤物質與榮耀以及一點點的愛惜，其實什么不能給她。所以，隨著李主任的離去一切也只能如云煙一般消失地無影無蹤了。李主任能給她留下的除一些物質之外就只有一個不能消除的污點了……重回上海之后，遇到的康明遜可謂真愛。然而，這樣一段郎有情妾有意的戀情最終卻還是以失敗告終。我覺得王琦瑤在這段感情中是沒有什么大過錯的，她已經拼盡全力去爭取了，至于得沒得到都是命運使然。康明遜出生于一個傳統舊式家庭，父親是一個舊廠主，他是二太太生的，可卻是全家唯一的男孩。家庭的特殊使他集嬌寵于一身的同時又須眼觀六路，耳聽八方做人，從小到大都是一個乖順的男孩。綜上所述，無論是封建家庭的傳統觀念還是他自身的處境及性格中的軟弱，但無法讓他與一個有著不太美好過去的女子走到一起。他自己也明白，王琦瑤再美麗，再迎合他的舊情，再拾回他遺落的心，到頭來，終究是個泡影。但他明知不行，卻又不舍得放下。自私地為了眼前的快樂，禍害了王琦瑤終身。后來關系被家人知道，卻不敢與舊家族正面迎戰；王琦瑤懷孕卻逃避責任，由著王琦瑤為自己找薩莎作為掩護。這般軟弱無能的男性，自己都不知如何為自己負責又怎么能給王琦瑤一個承諾呢？而對于后來有著巨大年齡差的老克蠟，我覺得是難以冠以“愛”的名號。老克蠟只是一個懷舊的人，他遇見王琦瑤才讓他覺得真正觸及了舊時光，同情之心也就油然而生。至于后來的種種能否構成愛我也難以明白，我只知道老克蠟的出現使王琦瑤看到了生活的寄托，人到老年也許求的就是一個安穩和依靠了。可無奈，老克蠟還是辜負了王琦瑤。當老克蠟看到了王琦瑤將要碧落黃泉之時，卻害怕了。哪怕他再崇尚四十年前，心卻還是一顆現在的心。所以當王琦瑤托付終身的時候，他害怕了，用力地掙脫逃走，心里想著這地方再也不能來了。也許是因為年輕，所以無法承擔如此重任，才選擇逃離。可他終究還是留下了王琦瑤孤身一人。只能怪遇人不淑，王琦瑤在這三個人身上都錯付了青春。在錯誤的人身上哪怕我們再用力也依舊難逃命運的枷鎖，可似乎也沒能為力，因為我們無法預知未來。其實王琦瑤所遇見的人并非都是錯誤之人，程先生就是一個夢寐以求的對象。只可惜，王琦瑤自始自終都沒有愛過程先生。程先生可以說是陪王琦瑤最長的男人，在幾個男人中他出場最早，陪王琦瑤度過了許許多多重要的時刻。程先生對王琦瑤可謂一見鐘情，第一次給王琦瑤拍照就發現了她的美，欲罷不能。他終其所有幫助王琦瑤摘得“上海三小姐”的桂冠，卻始終被王琦瑤當成墊底的，也就是所謂的備胎。在王琦瑤的心里，程先生是她小世界的一個俘虜，而李主任是大世界里的人。正因為這樣，程先生哪怕一片癡心卻抵擋不了王琦瑤一步步走向李主任的步伐。再次遇見之時，王琦瑤挺著大肚子，懷著康明遜的孩子出現在他面前。可程先生沒有猶豫，毅然決然地承擔起了這不屬于他的責任。我以為程先生終于守得云開見月明了，可是我卻忘了，程先生要的是王琦瑤的愛啊！可王琦瑤心里對他只有恩和義，唯獨沒有情。這樣心有不同的兩個人又如何能有一個好結局呢！我想，假如王琦瑤曾經沒有得到那些所謂的殊榮，她也許能和程先生走到一起。可如果沒有如果，后來也沒有后來。
排除所謂的內因再細究外因，不難發現，其實家庭和時代的因素又都是王琦瑤以悲劇收場的原因。
在書中，細究王琦瑤的家庭，我發現，王琦瑤的父母始終都是缺席的。王琦瑤出場時，提到了她的家庭。父親是個懼內之人，自己則因為在家中最為年長小小年紀就做了母親的知己。在王琦瑤選擇李主任之時，父母皆沒有極力反對，給予正確的引導。王琦瑤母親是個勢力的人，過去并不把程先生放在眼里。由此可見，其父母并沒有盡到教導責任，反而促使了王琦瑤形成了功利之心。王琦瑤家人再次出現的時候就到了王琦瑤生產的之時，其母親對程先生、嚴師母、康明遜的態度都不無說明其家庭教育的失敗。此外，其家人再也沒有出現過，家庭角色的缺失顯而易見。而當我們把目光移到時代的大環境，又會發現時代造就了王琦瑤也毀了王琦瑤。王琦瑤代表的是上海弄堂的女兒，因此她無非就是時代的產物，身上帶著的只能是那個時代的印記。
長恨書讀后感（模板15篇）篇五
一生長恨，一曲哀歌。
昔日的“滬上淑媛”，曾經的上海“三小姐”，那榮光與華美的樂章才起了個高亢的初調，竟然就急轉直下，戛然而止。那余音似乎還在耳畔，那句號就已畫在紙上。一口氣讀完王琦瑤的一生，心頭只覺感慨萬千。
王琦瑤的美是特別的，所以前有程先生和李主任，又有阿二和康明遜，最后還有個老克臘，都甘心沉迷其中。王琦瑤的心是驕傲的，所以她讓老上海記住了她這個“三小姐”，即使平安里的巷弄再陰暗，她依然固守風雅，讓那磚墻掩不住她溫和卻堅定的光芒。但王琦瑤的命又是凄涼的，所以她成了“愛麗絲”公寓的金絲雀，成了動蕩時局下的犧牲品，成了別人口中的談資，最終成了一縷含恨而終的冤魂。
然而卻無法因此對她升起什么同情，人們初時的選擇終會鋪向最后的歸途，也只能說是她自己慢慢種下的因，最后結出了那樣的果。她雖然有她的處世智慧，但沒有一顆足夠堅韌的心，一直都像美麗的藤蔓一樣纏繞著其他的樹木而活，那么風雨降臨時，自然免不了飄搖凋零的命運。
但王琦瑤身上有很多值得學習的品質，她的謙遜，她的細致，她的不貪不求，她的安之若素，即便時代變遷，依然可以成為一個女孩子身上美好的一部分。若她有來生，我愿那是一曲歡樂頌。
長恨書讀后感（模板15篇）篇六
我崇尚愛情，因為這個世界就是情與愛的交織，愛情可以幫助我們在心理上逐漸成熟，在愛情發展中，相互督促勉勵，成為彼此成長的動力。它不是海誓山盟的大喜大悲，而是生活中的高山流水，輕風細雨。雖然，花前月下，玫瑰芬芳的愛情令人神往，但我認為愛是相知和理解，那些癡情的到徇情化蝶的故事，千古流芳百代長存的愛情更讓人感動。因為人世間的痛苦莫過于相愛之人互相分離。
幸福無過于相愛之人彼此相聚。而今日的人們之間缺少了真情，缺少了愛，讓人不時地感到幾許悲哀！今日的人們體會不到梁山泊與祝英臺那種美麗的凄涼和悲壯，體會不到白蛇與許仙的癡情，體味不出用整整一生等待，相思一個人而不遇的失落，無奈；體味不到在人生的一個小站，兩顆心偶然相遇撞出的火花時那一瞬間的幸福。而我，經常在細細品味，雖然有時為他們的愛情感動的淚流滿面。
但也很難體味出他們為愛癡狂，為愛付出的代價，只希望愛情真的能是：“在天原做比翼鳥，在地原為連理枝。”
生活在現代飛速發展的社會里，也許這些堅貞的愛情已被人們忽視，也許愛情已成為物質交換的工具。但我個人在心靈深處，仍有一汪清澈的愛情之湖。因為我明白，人生短暫，真情可貴，瞬間消失后，千呼萬喚也無法回頭，只有珍惜此情，一切都會美好起來。我曾被林黛玉和賈寶鈺的纏綿悱惻所感動；為牛郎、織女的深情，為羅密歐與朱麗葉的癡情感動的淚流滿面，因此，我相信愛是崇高的，偉大的，無私的！
我憧憬著“執子之手，與子偕老”的那種蕩氣回腸的感情，因為人生只有一次，為愛付出一切，我無怨無悔！
長恨書讀后感（模板15篇）篇七
“春風桃李花開日，秋雨梧桐落葉時。西宮南內多秋草，落葉滿階紅不掃。”吹落的梧桐葉，勾起綿綿長恨。
一個是重色輕國的君王，一個是嬌媚恃寵的妃子。云鬢花顏，芙蓉暖帳，曾經鑄就了一段刻骨銘心的不倫之戀。自古君王迷色誤國，愛江山更愛美人，只可惜李隆基生不逢時，安史之亂，六軍不發，君臣出逃，情急之下，只有以楊貴妃的死換得蒼生性命。西南路上，悲涼秋景，馬嵬坡生死離別，無邊落木蕭蕭下，香銷玉隕。
長恨啊！為國之君，身不由己，不忍割愛卻又欲救不得，“血淚相和流”是那沒完沒了的恨。蜀地的寂寞悲傷，還都路上的追懷憶舊，回宮后睹物思人，白日傷情夜難眠，朝思暮想不復返。纏綿悱惻的思念之情，蕩氣回腸。真切的酸楚愁慘，夢中的“悠悠生死別經年”是那動人心魄的恨。
行宮月色，夜雨鈴聲，蕭條衰敗，落葉有情。上天入地，蓬萊仙境，含情凝睇，梨花帶雨。拖物寄詞，重申前誓，七七相會，比翼連枝，此情此恨，了無絕期。
曾經甜蜜的愛情如流星，閃過瞬間的美麗。吹落的梧桐葉，從高高的枝頭掉下。從枝頭到樹根，從完美到毀滅。也許李隆基本不該為大唐天子。一個貧民百姓與自己心愛的女子白頭偕老，又有誰會橫加阻攔呢？或者李隆基不是貪圖享受的酒色之徒，楊貴妃也不是個好玩的女子，又哪里會有六軍不發，馬前死呢？既然是一國之君，就要以江山為重，社稷為大，否則到頭來只會陪了夫人又折兵。
其實，身為天子也有致命的無奈與遺憾。江山，美人不可兼得，成全了一面總還有另一面讓自己心痛啊！
落葉梧桐，此情難了，此恨難消。
長恨書讀后感（模板15篇）篇八
這段時間閑來無事，有想著自己要進步，對自己家里的書沒有興趣，自己也沒有什么書可讀。于是，就向同事找了借了幾本，真是書非借不能讀的緣故，書還沒有讀完就想著寫一點讀書的感受。
《長恨歌》是小說家王安憶先生寫的。我以前似乎聽說這個人的名字，但是一點都不知道這個人是做什么呢?認識還是從去年開始，確切的說應該說是知道。去年，也是在無聊的時候，就在淘寶網上搜索有什么熱銷的書可看。發現王安憶還挺熱的，查了寫的《王安憶小說講演稿》非常暢銷，就買了一本回來拜讀。每次閱讀，都是中午休息的時候，由于是夏天午休時間比較長，我這樣的人又睡不著的，就只好在休息室看書，斷斷續續的也看完了，只是沒有多少想法，也懶的去動手去記憶點什么，以至于現在的印象還是限于書名和書里大概是講些什么的了。
《長恨歌》我也是斷斷續續中閱讀的，一個多星期了還沒看完。開始，我對書中講些什么并不清楚，書上也沒有內容簡介，開始就是目錄，第一部，第二部的，每部里面都是若干個詞，象弄堂，流言，三小姐等之類的，中間用個圓點分開，以示區別，沒有表注頁碼。在開始也盡是描寫上海弄堂的情形和王琦瑤是千萬個上海普通女孩中的一個，以至于我開始看的時候不知道長篇小說，還以為是。
散文。
集呢?看到中間的時候突然看到出現了章，也還以為書里弄錯了，翻翻目錄并沒有幾章這樣的說法，只有幾第幾部，當然后來就沒有深究，沒心沒肺的讀了下去。
開始的情節也不怎么感人和扣人心弦，我也只是平淡的閱讀著。描述的老上海的情形，只覺得句子很短，讀起來不費力氣，但是也算不上十分的流暢。給人的感覺是文字特別的細膩，描述的事物有特別的貼切和真實，仿佛事物就在眼前，文字也都是些稀松平常的文字，感覺經過作者的組合就變的有意義起來，給人一舒服的感覺。
長恨書讀后感（模板15篇）篇九
看完小說，我還是沒能明白，這部小說為何要叫《長恨歌》。因為它不過寫了一個人的一生罷了，不過展現了上海的三個時代罷了，它為何要叫《長恨歌》。
無論為何這樣叫法，我還是時時看到驚奇的語句，一絲小小的針刺，觸動神經最深的角落，有所思卻不知為何而嘆。
整站讀完，我發現了一個不完滿的人生。或許，因為書中所有的人都沒有一個完滿的人生，所以應該長恨罷。不論是這個當年的選美的上海小姐，做了芯子的人生，只是一個有權有勢的李主任的情人，付出一生的等候的女主人公王小姐，還是那個與她曾經相識相遇并愛她一生而不得的程生生；還是那個處處都是有著面子的卻獨獨沒有情愛的嚴家師母；還有她的青春的女友的安排。全部都是不完滿的人生。
面子的人生與芯子的人生，你要哪一樣？恩與義，情與愛，你要哪一樣？結發夫妻多是恩與義，卻最少情與愛，可以舉案齊眉、百頭到老，卻也會是路是路，橋是橋。妻子當然還是放在家中的，是為了面子的考慮。情愛也還是要的，如果不是因為中國社會的解放，一九四九年的成立，小老婆肯定也會是合法的。
命運總是不由著自己主張的。弱小者，如王小姐之流，以一生的等候來成全人生。對于一切的命運，只是堅忍的自衛，別無它法。曾經繁華一夢，以為終身有靠，原來最后可以安身立命的只是李主任死前留給她的幾塊金條。她守著那幾塊金條，守到了老，沒想到最后卻為它送了命。強者，如李主任之流，有權有勢，呼風喚雨，名利場中刀山火海，欺瞞壓詐，睡不踏實，人生匆忙。是大千世界主張著別人的命運的人，也主張了王小姐的命運，結果還是更大的看不到的命運之手，主張著他的命運。書中安排飛機出事，他入土為安了。他的命運原來也不是他自己的主張。留下的王小姐在風雨人生中漫度著時光。
命運也許根本就是命運，是誰也不能主張的。繁華后面原來是更大的落寂，人事之間的安排也不總是恰到好處的，總是錯著位，從開始就錯起，一直就只得這樣錯下去，錯到后面成了長恨了。
我不知道我讀懂這本書沒有，只是驚奇其中的一些句子，還有整站書讀完的悵然。寫的是上海，也現的是上海，所以還是有著生活的氣息，雖然作者寫得很繁華，但是其實讀到后面我只在為著書中的人物著急了。這件事，這樣安排應該多么好啊，那件事，為何這樣發展。
漸漸地明白了長恨歌的意思。因為人生本就是這樣，并不是我想象，也不是你想象，它不是你安排，也不是我安排，所以，只會是錯著走，難道不是長恨嗎？好象除了嘆氣，就只得長恨了。
長恨書讀后感（模板15篇）篇十
“對面盆里的夾竹桃開花了，花草的又一季枯榮拉開了序幕。”
當我看到《長恨歌》這最后一句話時，已是光明與黑暗交替的間歇——凌晨兩點。因為她的小說寫的很細，需要耐心地看，所以我熄燈沉入了黑暗后，唯一的需要就是入睡，抑或再做點美夢是最好不過。
生得親切如鄰家女孩、性格內斂從不張揚的16歲中學生王琦瑤自己也想不到在上海小姐競選中會得第三名，人稱三小姐，一時間成了上海淑媛的代表。但從此后王琦瑤如純潔白紙的人生便灑上了濃彩重墨。先是被政界名人李主任包住進了艾麗絲公寓，她深愛著李主任，但幾年后因戰亂，李主任飛機失事。解放后王琦瑤一直做護士替人打針靠自己的微薄收入低調地生活著，三十歲時遇到了康明遜，明知不能結合，王琦瑤還是不顧一切地為她生了孩子成了單身母親，之后又遇到了一如既往地愛她的程先生，程先生對她照顧入微，但始終沒有邁出那個檻，六六年，程先生因迫害自殺，王琦瑤的最可靠的底線也失去了。女兒長大成人后，五十五歲的王琦瑤風姿猶存，很多懷舊的年輕男子與她很投緣。這時候她竟與女兒差不多歲數的老克臘發生了畸形戀。但是這遲來的愛情已經來得太晚了，王琦瑤的時間也不多了。終于有一天，王琦瑤被到她家里偷金條的小偷掐s，草草結束了她悲慘的一生。
這四十年當中，與同學蔣莉麗、與長她十歲的嚴家師母、與小她三十歲的女兒薇薇、與薇薇的同學張永紅等四個女性在不同的時間爭風頭。王琦瑤以她特有的矜持、忍讓而又不失體面的以退為美的方法，悄然勝出所有的身邊的女人，包括年長她的、與之同齡的和比她小一輩的。
同樣是上海作家，有人將王安憶與池莉作比較，指責她寫得過于消極。如果按作者的年紀來比這似乎是可以的，但是王琦瑤與林珠是兩個不同年代的人，前后相差四五十年，這怎么可比呢？我看將王安憶與張愛玲比應該相配些。雖然兩位作者的是屬于不同年代的人，但所寫的都是跨越三四十年的事。女人走過了這三四十年的大半輩子，從年輕嬌美到年老色衰，從滿懷忡憬到希望破滅，怎么能不消極？不同的是王琦瑤這四十年，性情一點沒變，一樣的追求一樣的希望，一樣的恰如其分地守著她那退到盡頭而悄然勝出的法則。而金鎖這三十年，是一點點被磨滅被扭曲的。所以要說刻薄消極，張愛玲則有過之而無不及。而王安憶筆下的的王琦瑤一直是積極努力地生活著的，只是將命運弄人，不悲涼又能如何？也許舊上海的故事，總是在悲涼凄美之中才更真實些吧。
王琦瑤的一生，不管世俗如何評價，總是愛她所愛的，只要有愛就會花十二分的力去愛。雖然日子很艱難但她還是會很自立地生活著，到s，她都沒動過李主任留給她的一盒金條。
可是作者卻給了這么個有心思、懂生活的細致的女人一個如此悲涼的人生。一直努力地生活著，盼望著，但是她的感情總是不能善始善終。也許是王琦瑤命薄福淺，無福消受這福份吧。
長恨書讀后感（模板15篇）篇十一
讀書一定要讀完，不然你不會讀到書的精髓，讀到書的精華。就像小時候讀《水滸》，讀的時候十分的吃力，捏著鼻子讀下去，有一種要死的感覺，但是讀到最后，讀到李逵戰死沙場依然對宋江大哥哥忠心耿耿的時候，幼小心靈突然有了一種震撼，一種凄涼人生，悲哀英雄的郁悶在心中流動，由此開始對水滸有了不同印象，從而重讀水滸，再讀水滸的時候感情開始夾雜其中，開始可以欣賞到其中的妙處。
《長恨歌》讀的過程也是有種憋氣的感覺，讀起來十分的不爽快。書中處處存在著張愛玲的影子，對語言的雕刻，對劇情的設計，伏筆，對不相干內容的極盡詳盡的描述，當然我慵懶昏睡。盡管這樣，還是堅持著著讀完，卻沒有預期的效果，在一種匪夷所思，甚至猥褻的.情形下結束了整篇文章，讓人有一種不爽快，不痛快，也可以說不理解地感覺。
解放前的上海對于我們來說相當的遙遠，也許這也是無法了解作者對舊上海雕花般的描述。每個人都有自己生活的時代，而這個時代對于經歷過他的人來說可能是刻骨銘心。故事的劇情就是從舊上海的繁華開始寫起。四十年代，還是中學生的王琦瑤被選為“上海小姐”，從此開始命運多舛的一生。做了某大員的“金絲雀”從少女變成了真正的女人。上海解放，大員遇難，王琦瑤成了普通百姓。表面的日子平淡似水，內心的情感潮水卻從未平息。與幾個男人的復雜關系，想來都是命里注定。八十年代，已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數，與女兒的男同學發生畸形戀，最終被失手殺死，命喪黃泉。
書中彌漫了張愛玲的文學氣息。然而卻沒有達到張愛玲對文字，對情節的把握。整個人就像真的經歷過了一次人生般的。盡管也是描寫了一段舊時代愛情故事，但又不是一味沉迷在男歡女愛的主題里，她很冷靜，很敏感，她的特點是很會講故事。書中對愛情的曲折與深刻用恰當的文字描述了出來，讓人嘆為觀止。可惜悲哀的是，《長恨歌》把張愛玲當作跟懷舊、泡吧一樣，成為一種故作的姿態了。所以盡管《長恨歌》也達到了一定的境界，并且對舊上海繁華及弄堂的裝飾進行了極致的描述，使對此感興趣的讀者興奮不已，但對我們這些不喜歡“花言巧語”的讀者來說確是一種折磨。故事情節匪夷所思，人物描寫不鮮明，性格特點不明顯，甚至對主人公心理特點在讀完后也沒有一個明確的把握，不是為該書的一大缺陷。
讀完《長恨歌》不免心中有一種擔心的感覺，是不是自己的能力存在問題，從而無法很好把握文章的內在與主旨，從而寫下本文以做拋磚引玉用。
長恨書讀后感（模板15篇）篇十二
我似乎總是在寫一些總結性的東西，例如：電影觀后感、書籍讀后感、事件評論等等。難道我是一個喜歡說三道四的人？呵呵，笑談耳。
《長恨歌》，這本書讀了將近一個月，但是從朋友處借來已有半年之久。遲遲沒有讀起來，是因為這小說開頭過于怪異，似是白描的手法只講上海的瑣碎，沒有丁點兒故事情節，直到有時間耐著性子讀下去才發覺它的與眾不同、別具一格。
整個小說開始的幾個小章節里，作者用盡繡花針般的筆法把上海一些具有地方特色的瑣碎來了個淋漓盡致的展示。這展示還不是一般的展示，是用了電子顯微鏡來看的展示。如果把上海比喻成一個女人，作者以這女人身上的一個毛孔為基本出發點，向讀者做一種讓人感覺深入骨髓后再無法深入的介紹。王安憶只是白描，光這白描就已經讓人覺得勢不可擋，喘不過氣。
漸漸的故事才在舊上海農堂里的諸多瑣碎中蔓延開來。
《長》覺得是個悲劇，電影版的沒看過，不知道是不是悲劇的調調。上海的農堂里似乎就不了大快人心的愛情，凄迷哀怨的味道揮之不散。《花樣年華》就是例證。
《長》寫的是愛情還是一個女人？似乎兩者本是不可分離的，寫愛情離不開女人，寫女人不寫愛情也塑造不起來一個完整的女人。王琦瑤的悲劇是由于過于依賴的愛情造成的。雖然她看起來總是特別的獨立，可這獨立總是伴隨著一個又一個可依靠的愛情既男人的消失而誕生的。生活中的人也都是如此，伴隨一波又一波人的離開，自己的生活內容一茬接一茬的改變。
王琦瑤憑借選美一舉成名，而往后的生命軌跡也就由此確定，可以說，選美是個轉折點，沒有這個轉折點，以后的事情都不會發生。這是一連串因果反應鏈的第一節，也是決定性的一節。這樣的轉折點，在每一個人的一生當中都存在。也許某一個選擇就決定了將來要走怎樣的路，遇到怎樣的人，發生怎樣的事。其實，之后的遇見都事偶然，無論對方是誰，彼此發生怎樣的糾纏都只是在轉折點之后，走上另一條路之后必然發生的事情當中的一個偶然。彼此都是偶然，他是你的偶然，你也是她的偶然。偶然碰在一起，都與之前某一個決定性的選擇有關。
雖然王安憶不是要講偶然，但這偶然也是生活中的道理。
當王琦瑤明白很多生活的道理之時已是春光不再之時。然而有些非比尋常經歷的人都具有一些常人不及的智慧，她就是憑這智慧在已經不再青春的年紀里青春了一兩把。只是后來的青春似乎更深沉、更沉重。
紅顏薄命，雖然王琦瑤死時已經紅顏不再，說薄命也有牽強，但只因她死的太突然，太覺有普遍性所以還是要用了這個詞來形容。
有誰知道當時有多少個王琦瑤，又有多少個人如王琦瑤一樣死去呢。
王琦瑤就是一顆投入湖心的石子，開始的時候，人們為那旖旎的漣漪歡呼吶喊，待到風平波息時，所有人轉身離去，她則石落水底。
王安回憶講的是故事，能從故事里看到什么，只有看了才知道。
長恨書讀后感（模板15篇）篇十三
七月七日長生殿，夜深沒人私語時。在天愿做比翼鳥，在地愿為連理枝。
那是一條傍晚夢殘的古道，那是一渺春江花月的清波，那是一驛積累了江楚流香的亭閣。著一條漫卷的愁絲帶，倒映在斜日踏遍碧坪，你輕曼的溫柔，異于北疆的風雪交加，你的妖嬈更有著確立的江南地區芳韻。江南的水不求回報的將你妝望，綠林陶冶成你的淡雅，天生麗質一朝秀選，卻都化為淺淺的歷史時間傷云。
夜，靜的出奇。
你踏著唐朝宮殿的紅地毯，吟著那江南的曲賦信步而成。久睡的長安，投下一片卓麗的云彩，那是江南的水給她織的嫁衣嗎？一枝紅艷露凝香春風拂檻露華濃，這艷容勝于冬季里貞傲的梅和寺里的明肌香雪。舞曲也多情了，直要披著霓裳一樣的羽衣去答復這春來的演唱。君王手上的御筆晃動了。
那夜的馬嵬驛，在祭奠絕代的紅顏。
那夜的馬嵬驛，著裳的紅樹謝了。
那夜的馬嵬驛，好美，好涼。
明皇流淚了，哭的凄慘，哀惋。窗，開了，缺月無音，門扉里透著沉沉的鼻息，青松漏著幾段光隙。昨天的記憶力，是車如水流馬如龍；今天確是伊人歸去，此后陽陰。
宮闕里，依然有以前舞動的羽衣，而那影子，在一場浮華以后，悄然離去。夜，確實很孤獨，晚初的村店，僅有一聲時斷時續的幽咽，僅有黑森森的天空下，一襲霓裳濾出的滴滴打車清淚。
有人說：她愛明皇，不喜歡天地。
有人說：她的有著使干萬群眾一無所有。
有人說：她是紅顏禍水。
我恬淡對曰：歷史時間非柔媚女人所主，大家只見到明皇沉淪在漫舞飄飄的溫柔鄉里，卻看不見他本身的沉淪。
日月變成流年，她總算化作愛的殉鵲，天上一片澈藍。長生殿里，或許僅有一對仙侶，在黯淡中撫琴，演唱。
長恨書讀后感（模板15篇）篇十四
在下不才，讀書十余年而后一朝成為工科男，整日忙于磁場電路云云。但是在讀書上特別是讀詩上我還是有一點自己的心得，即讀詩便要讀出自己的一番味道，否則便味同嚼蠟，與人交流拾人牙慧，終究無所助益。
《長恨歌》這部作品，不僅具有極強的政治影射作用，在當時具有非一般的現實意義之外，也擁有極高的美學價值。此作敘事回環曲折，將敘事與抒情完美地契合在一起，將精練優美的語言與生動傳神的人物形象融入明快的敘事風格中，最終鑄成這一膾炙人口頓號傳頌千古的名篇。
一大唐盛世政治的可愛。
香山居士描寫了楊貴妃入浴出浴的詳細過程。“春宵苦短日高起，從此君王不早朝。承歡侍宴無閑暇，春從春游夜專夜”大尺度描繪了皇帝的夜生活，“春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時”幾句更是著重描寫了貴妃身體的豐腴與浴后杏眼迷蒙的媚態。即使這樣描寫帝和帝后的私生活，這位居士的前途卻沒有因此受到絲毫影響，由此可見大唐的開放、包容和可愛。
二玉環的悲劇。
楊玉環身為女子，身不由己，無法把握自己的人生。與壽王的婚姻由不得他做主，出家而后為妃也由不得他樂不樂意，后世卻往往以“紅顏禍水”謂之，實在是有失公允。馬嵬坡之變中，太子李亨陰謀以禁衛軍相要挾，殺死楊國忠并且逼玄宗賜死楊玉環，之后太子李亨大權獨攬，與唐玄宗分道揚鑣。由此可見，楊玉環實是統治階級權力角斗的犧牲品。
三道教對大唐社會的影響。
楊玉環先為壽王妻，后事唐玄宗，與封建統治者提倡的倫理道德大相徑庭。玉環先出家而后“被”還俗，這一“潛規則”使得她帝妃的身份在許多人的心中成為既成事實，這足以說明道教在唐朝的巨大影響力。一朝入道，一切皆成往事，種種恩怨糾葛皆隨一縷青煙飄至盛唐的某個角落；浮華隱退，塵埃落定，永遠消弭了曾經的存在。
四超凡的美學價值。
唯美動人方稱其為經典，纏綿悱惻是以稱為永恒。嘆：一件事，兩個人；三點淚，四長嘆；五而夢囈，六則神往；七聚首而評，八美其所美；九撫髀自嘆，十終而潸然淚下。云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。志得意滿，朗而讀之，豐腴乎其美。芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂。春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。身處低迷，轉而默誦，回環曲折乎其美。七月七日長生殿，夜半無人私語時。在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。生離死別，掩淚讀之，睹物思人乎其美。
長恨書讀后感（模板15篇）篇十五
作家王安憶的《長恨歌》只有三部十二個章節，我卻看了四個多月。每晚不忍多翻，只徜徉在那三四頁間的細枝末節，合上書本時總要給我無盡的空間，萌發許多的遐想。閱讀之始，一個女人的序幕就開始拉開，待到讀完，一個生命已經在檣櫓間灰飛煙滅，秋風蕭瑟中再也沒有她殘存的世界。
王琦瑤，本是一個追求完美的女人，但縱觀其一生，卻從來沒有完整過。這世界本是殘酷，而王琦瑤年輕時就已經將惡果種下，美麗的容顏，再配上一顆虛榮浮華的心，已經為她日后的生活埋下了伏筆。須不知一切要命運來搭載，人生八字載不住，縱然是心比天高，終究是命比紙薄，想要的得不到，生活的瑣碎花絮更是剪不斷理還亂。在《長恨歌》里，王琦瑤是有兩幅寫真的，一幅在開頭，一幅在結尾，一個是她生命的預兆，另一個是她沉寂消逝的喪鐘，全是真實的她自己，別人想替也替不了的。
正如上海的弄堂，“從制高點看，也是一番頗為壯觀的景象，點和線恰如中國畫的皴法，然而一點一劃又似乎細工筆一樣。老式的天窗精致乖巧，木欞窗格也是細雕細做，屋披上的瓦也是細工細排的，連窗臺上的月季花也是細心細養的。”王琦瑤就是生長在這樣的弄堂，日照水洗，是歲月研磨成的小家碧玉，不管怎樣搖身變化，底氣仍然是上海弄堂里一般人家的女兒。且看弄堂里的景致也如王琦瑤的：花盆里栽的鳳仙花、寶石花和青蔥青蒜，屋頂上空著的鴿籠，碎了和亂了的瓦片，那溝壑般的弄底，有的是水泥鋪的，有的是石卵拼的。
那里的路面是飾著裂紋的，陰溝是溢水的，水上浮著魚鱗片和老菜葉的，還有灶間的油煙氣的。——就是這樣的氣息，這樣的底蘊造就了王琦瑤，當通過程先生、蔣麗莉母女的努力使她的藝術照片登上了《上海生活》雜志的封面，并被評上“滬上淑嬡”，繼而參加上海小姐競選，眾望所歸地被評上“三小姐”時，她的心已經在浮華中膨脹，虛榮塞滿了心中的每一個孔眼。盡管還只是鉛華洗盡的三小姐，沒有大小姐二小姐的雍容華貴，沒有她們那樣的應酬場面，也沒有她們被人們拿來當偶像的魅力，而她王琦瑤卻是最大眾化的，也是最直接的，就這樣的她，她的心也不屬于自己了。
自從認識了李主任，她的心再也返樸歸真不起來，再也由不得她了，隔三差五的吃請，老鳳祥的戒指，雕刻西班牙風格花紋的木盒，愛麗絲的公寓，她的心已在開始往外面滑。當她住進愛麗絲公寓的一剎那，她的身份已經更新——她從一個花季少女淪落成了二奶，這是她心甘情愿的，雖然有物質引誘的因素，卻徹頭徹尾沒有一個人逼她。
也正如講的上海弄堂里的閨閣：通常是做在偏廂房或是亭子間里，總是背陰的窗，拉著花窗簾。紙上的百合花，被面上的金絲草，全都像用細筆描畫過的，清楚得不能再清楚。上海弄堂里的閨閣，也是白手起家和拿來主義的，貞女傳和好萊塢情話并存，陰丹士林藍旗袍下是高跟鞋，又古又摩登。“潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟”也念，“當我們年輕的時候”也唱。它也講男女大防，也講女性解放。
王琦瑤正是上海舊弄堂人家的女兒，從小擁有的就是這樣的閨閣，在這樣的閨閣里梳頭洗面，在這樣的閨閣里略施粉黛，吃的不是鮑魚燕窩，而只是居家過日子的青菜豆腐千張魚肉家常菜。這樣的閨閣本應是平常心的閨閣，這種環境里出來的王琦瑤也應該是淡雅無痕的王琦瑤。這閨閣養就的心，只要放入這個世界，不受紅塵干擾也是無妨的，一旦干擾浸染，就再也洗不干凈了。書中說“屋頂上放飛的鴿子，其實放的都是閨閣的心，飛得高高的，看那花窗簾的窗，別時容易見時難的樣子，還是高處不勝寒的樣子”，這就是王琦瑤的真實感覺。
李主任把她安頓在愛麗絲公寓，成了金絲鳥，也成了籠中鳥，她不知道李主任什么時候就會突然回來，當李主任在家的時候，她又擔心哪天他會抽身而去，這是一個心里沒有底的女人，一切由不得她。她把愛麗絲公寓當成了她的全部，而李主任卻只當作人生的一點，是可有可無的一點，有需要就回來，沒有需要就讓她的心涼著，風干了晾干了全不管，公寓和金條就俘虜了王琦瑤的整座心。當李主任飛機失事后，一個新的局勢來臨了，一個新的黎明來臨了，但王琦瑤的夢還沒有徹底醒轉，還有殘留的痕跡和不滅的夢魘。