最新豪放派經(jīng)典詩詞實用

詩詞是闡述心靈的文學(xué)藝術(shù)，而詩人、詞人則需要掌握成熟的藝術(shù)技巧，并按照嚴(yán)格韻律要求，用凝練的語言、綿密的章法、充沛的情感以及豐富的意象來高度集中地表現(xiàn)社會生活和人類精神世界。下面為大家?guī)砗婪排膳稍娫~，快來看看吧。

1、不見五陵豪杰墓，無花無酒鋤做田。

2、此生自斷天休問，獨倚危樓。

3、大鵬一日同風(fēng)起，扶搖直上九萬里！

4、丹青不知老將至，富貴于我如浮云。

5、但使龍城飛將在，不叫胡馬渡陰山。

6、但愿老死花酒間，不愿鞠躬車馬前。

7、東下齊城七十二，指揮楚漢如旋蓬。

8、獨倚危樓，不信人間別有愁。

9、對酒當(dāng)歌，人生幾何。

10、風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還！

11、伏波唯愿裹尸還，定遠(yuǎn)何需生入關(guān)。

12、花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。

13、皇圖霸業(yè)談笑中，不勝今宵一場醉！

14、黃金若糞土，肝膽硬如鐵。

15、今日長纓在手，何時縛住蒼龍。

16、君子死知己，提劍出燕京。

17、路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求所。

18、落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。

19、馬塵車馳貴者趣，酒盞花枝貧者緣。

20、莫遣只輪回海窟，仍留一箭在天山。

21、暮色蒼茫看勁松，亂云飛渡仍從容。

22、男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州？

23、寧做真小人，不做偽君子。

24、破釜沉舟，百二秦關(guān)終屬楚。臥薪嘗膽，三千越甲可吞吳。

25、琴聲動武林劍在手中握。

26、青山處處埋忠骨何必馬革裹尸還

27、請君暫上凌煙閣，若個書生萬戶侯！？

28、人生自古誰無死，留取丹心照汗青。

29、人頭做酒杯，飲盡仇讎血。

30、入門不拜騁雄辯，兩女輟洗來趨風(fēng)。

31、若將富貴比車馬，他的富貴我的閑。

32、三十功名塵與土，八千里路云和月。

33、上邪，我欲與君相知，長命無絕衰。山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！

34、少年十五二十時，步行奪得胡馬騎。

35、十年磨一劍，霜寒未曾試。

36、世人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿。

37、雙腳踏翻塵世浪，一肩擔(dān)盡古今愁。

38、誰敢橫刀立馬，唯我彭大將軍！

39、四海翻騰云水路，五洲震蕩風(fēng)雷激。

40、它強(qiáng)任它強(qiáng)，輕風(fēng)拂山岡，它橫任它橫，月光照大江。

41、桃花仙人種桃樹，又摘桃花換酒錢。

42、天生我材必有用千金散盡還復(fù)來！

43、天下風(fēng)去出我輩，一入江湖歲月摧。

44、我志未酬人猶苦，東南到處有啼痕。

45、我自橫刀向天笑，去留肝膽兩昆侖！

46、嗚呼！楚雖三戶能亡秦，豈有堂堂中國空無人！

47、無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

48、吾輩豈是池中物，一遇風(fēng)云便化龍。

49、五花馬，千金裘。呼兒將出換美酒，與爾同消萬古愁！

50、星垂平野闊，月涌大江流。

51、匈奴未滅，何以為家。

52、玉樹歌殘王氣終，景陽兵合戍樓空。

53、振衣千仞岡，濯足萬里流。

54、振長策而御宇內(nèi)，執(zhí)搞樸而震天下。

55、壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。

56、自古多情空留恨，此恨綿綿無絕期。

57、醉臥美人漆，醒掌殺人權(quán)。

豪放派派詩詞特點大體是創(chuàng)作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的'手法、句法寫詞，語詞宏博，用事較多，不拘守音律，然而有時失之平直，甚至涉于狂怪叫囂。南渡之后，因為時代巨變，悲壯慷慨的高亢之調(diào)應(yīng)運發(fā)展，陳與義、葉夢得、朱敦儒、張孝祥、張元傒、陳亮、劉過等人承流接響，蔚然成風(fēng)。豪放詞派不但震爍宋代詞壇，而且廣泛地影響詞林后學(xué)，從宋、金直到清代，歷來都有標(biāo)舉豪放旗幟，大力學(xué)習(xí)蘇、辛的詞人。

豪放派派詩詞不僅描寫花間、月下、男歡、女愛。而且更喜攝取軍情國事那樣的重大題材入詞，使詞能像詩文一樣地反映生活，所謂“無言不可入，無事不可入”。

豪放派派詩詞境界宏大，氣勢恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率，而不以主含蓄婉曲為能事。詞論家對蘇軾詞所作的“橫放杰出” “詞氣邁往”“書挾海上風(fēng)濤之氣”之評，對辛棄疾所作的“慷慨縱橫”“不可一世”之評，可移向豪放派。豪放派內(nèi)部的分派較少，僅有蘇派、辛派、叫囂派三個階段性的細(xì)支。

其風(fēng)格雖然總稱豪放，然而各詞人風(fēng)格亦有微差：蘇詞清放，辛詞雄放，南宋后期的某些豪放詞作則顯粗放，清朝的豪放詞人如陳維崧等亦多寓雄于粗，以粗豪見長。因為豪放詞人嗜于用典、追求散化、議論過多，某些豪放詞篇遂有韻味不濃、詞意晦澀、形象不明、格律欠精等缺點，這些亦是無庸諱言的。

豪放派派詩詞雖以豪放為主體風(fēng)格，卻有不少清秀婉約之作，不名之家如此，名家亦如此。蘇詞《賀新郎·乳燕飛華屋》、《水龍吟·似花還似非花》，辛詞《粉蝶兒·昨日春》、《青玉案·東風(fēng)夜放》等皆是可伯仲婉約詞的名篇。

北宋豪放派派詩詞，主要體現(xiàn)為封建體制下受壓抑個體的心靈解放，而南宋的豪放詞則將詞人個體的命運與國家民族的命運緊密結(jié)合，進(jìn)一步拓展了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域，提升了詞在文學(xué)史上的地位。靖康之變之后，中原淪陷南宋偏安的社會現(xiàn)實，給南渡詞人以極大地刺激，詞人紛紛引出悲壯之音，唱出慷慨之聲。

不僅岳飛，李綱，張孝祥等人寫出壯懷激烈的詞作，原先一些以婉約出名者，如朱敦儒，李清照等也寫出了不少激昂慷慨的詞作。然而，南宋豪放詞的典范，卻非辛棄疾莫屬。在藝術(shù)表現(xiàn)上，辛棄疾以文為詞，以古寫今，不僅進(jìn)一步拓寬了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域，也極大地拓展了詞的表現(xiàn)手法。

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