在日常學習、工作或生活中，大家總少不了接觸作文或者范文吧，通過文章可以把我們那些零零散散的思想，聚集在一塊。范文書寫有哪些要求呢？我們怎樣才能寫好一篇范文呢？下面是小編為大家收集的優秀范文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
月色月色篇一
每年中秋之夜，坐在院子里賞月。那天的月亮格外亮，它像銀盤一般圓，還帶著溫暖的氣息，使人有一種美的享受。
夜，靜悄悄的，我坐在窗前，等著月亮升起。
那帶著一圈金環兒的月亮，終于頑皮地蹦出來了。突然，我想起了蘇軾的一句詩：“明月幾時有，把酒問青天。”月亮先是披著金黃色的紗衣，徐徐地穿過一縷縷青煙，使得白云向上升著，一切都是那么美好。瞬間，月兒的顏色變淺了，又繼續向上升起，猶如一個不穩定的天秤，忽上忽下，無法保持平衡。那圓圓的臉蛋上，掛著淡淡的微笑，再細看一些，好像還有兩個小酒窩，靜靜地望著大地。周圍圍繞著幾朵銀灰色的云，薄薄的，就像幾縷輕絲，又宛如仙女舞動薄紗。
月光如水，靜靜地灑在大地上，遠處的幾座小山籠罩了一層薄薄的銀紗。一排排蒼翠的樹木依稀可見，在皎潔柔和的月光下，幾只小鳥輕輕地跳動著，偶爾還發出幾聲清脆的叫聲，也許是在為這美麗的夜晚狂歡吧。月光灑在開滿了花朵的花壇里，給花仙子罩上了一層神秘的面紗。微風吹來，陣陣芳香撲鼻而來。花壇的倒影，映在了平靜的水面上，恰是一幅奇麗的圖畫，黑幽幽，靜悄悄，多美的一幅夜景呀。這就是人們常說的夢境之美吧。
月，時而繃著又胖又圓的小臉，像是生了氣;月，時而彎著小嘴，樂呵呵地笑著。月，又好似一個頑皮的孩子，有時它躲在樹梢后，有時躲在險峻的山嶺下，有時調皮地鉆進云層里……而此時，它周圍的星星也不知道跑到哪里去了，也許是被月光的明亮嚇著了吧。
中秋節之夜是如此美麗，這種美麗的景色好似一幅油畫，顏料還未干掉，卻是那樣逼真。
我喜歡這樣的夜晚，更喜歡這迷人的月。
月色月色篇二
喜歡一個人上樓臺看月，城市的夜，流光異彩，車流如織，惟獨這一片屋頂樓臺，卻是我的最愛，沒有花草，沒有園林，更沒有如清華園的荷塘旁邊那條幽僻的路，朦朧的是黝黑的瀝青屋面，平時少有人走，被雨水沖刷過倒也顯得爽凈。
只是今夜不甚安靜了，樓臺的那端似乎有一家人，女人和孩子追著一只皮球在嬉鬧著，笑聲脆響在夜空里，男人晃動著有些臃腫的體形，從那邊一路慢跑過來--腳步聲“咚咚”的沉重著，許是發現了我的存在，停頓了一會，就掉轉了回去。
聽著他們的歡笑，就想起兒時的夏夜，也是這樣的月色，一群孩子去捉迷藏，待大家一個個分頭躲避起來，整個山坡突然靜下來，有些令人毛骨悚然，輪到去尋找的人，就須壯起膽子，在那些幽黑的茶樹下，巨大的草垛旁，陰森的墻角處，凌亂的灌木叢里去搜尋，還要虛張聲勢，故意大聲吆喝著--我發現你了！--其實在鬼魅的暗影里什么也看不見，只有手心的汗濕，和有些顫抖的聲音，還有實在不敢邁開的腳步。即便如此，但那時是無憂無慮的，歡快的，全然不知道過了幾十年后，月色如斯的夜空下，一樣的人，心境卻大相徑庭，愁緒堆積成了草垛，快樂卻所剩無幾了。
“月將圓了……”是的，一生看過很多月圓的時刻，總覺得那是非常美麗非常美妙的時刻，而今卻感到圓滿之時也正是虧缺之始啊，正應了那句樂極生悲，原來無論什么，到了極致便是拐點，或許夢圓的時刻也是破碎的肇端，或許毅然的舍去，倒是真正的得到，舍得之道，盈虧之論，原本是要歷經滄桑后方可省悟的，只是這樣的省悟，多少來得有些殘忍，有些無奈，有些落寞罷了。
月色月色篇三
;如果在一年四季中選擇四個最浪漫、最美麗的事物，你會選什么？
春有百花秋有月，夏有涼風冬有雪。
如果在風、花、雪、月中，再選出與眾不同的一種呢？
是月。因為風、花、雪會隨著時空的變幻而變化，而月亮，古往今來，咫尺天涯，只有一個。
如果讓你選擇一個節點，去看當時的月亮，你又會選什么？
唐朝。那是一個巔峰盛世，更是一個詩意棲居的時代。
在唐朝，只要有月的地方，就有詩人對月色的描寫。
一、盛唐的無邊月色
《全唐詩》48900多首，有5300多首寫到了月亮;在流傳最廣的《唐詩三百首》中，也有80多首提到月亮的名篇。
有田野之月：“移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。”
有山澗之月：“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。”
有江南之月：“樓觀滄海日，門對浙江潮。桂子月中落，天香云外飄。”
有西域之月：“明月出天山，蒼茫云海間。長風幾萬里，吹度玉門關。”
這些詠月的詩歌中，有樂府、有古風、有律詩、有絕句、有五言、有七言、有雜言，月因詩更有詩意，詩因月亦更詩意。
二、初唐月色，孤篇橫絕
看大唐月色，得從初唐詩人張若虛的《春江花月夜》開始：
這首“孤篇橫絕”，在中國詩歌史上，被賦予了極其崇高的地位。聞一多稱之為“詩中的詩，頂峰中的頂峰”，于是有了今天“孤篇壓全唐”的說法。
這里還有一個很有意思的細節——直至明朝中葉的杰出詩學家胡應麟在編選《詩藪》前，《春江花月夜》一直默默無聞。胡應麟也只是偶然從北宋郭茂倩的《樂府詩集》里發現了它。《樂府詩集》之前的諸多唐人詩選、詩評，竟無一字提及此詩。而《樂府詩集》收錄的《春江花月夜》同題詩五家七首，張若虛只是其中之一，雖然收錄，但沒有特別推崇的意思。所以，“世有伯樂然后有千里馬”這句話，說出的不僅僅識馬、識人的道理，還包括一篇名作的挖掘。
《春江花月夜》之美，從其標題就一覽無余：
首先是時間：春、夜。
然后是地點：江。這里的江指揚子江，因為作者張若虛是江蘇揚州人，所以此詩被大多學者認定寫于揚州。
第三個出場的是配角：花。“花有清香”，這也是蘇軾《春宵》詩中所描述的，因為月是觀賞的，是視覺，所以把嗅覺加入，讓詩的意境更上一層;而花好月圓，亦是每個人心中的期盼。
最后，主人公月亮出場了。也正因為有了春江花夜的鋪墊，所以當“海上明月共潮生”之時，一種攝人魂魄的美噴薄而出。
作為詩家之語，格律是最基本的要求。它能帶來強烈的節奏感，是詩歌區別于其他文學體裁最重要的特征——比如散文和小說。
《春江花月夜》屬于樂府體，全詩36句，每4句換一個韻。韻腳變化之中，一條清晰的時間軸貫穿始終。我經常開玩笑說：如果你沒時間看完36句，只看開頭“春江潮水連海平，海上明月共潮生”，以及結尾“不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹”即可，足以說明此詩的邏輯。
這種優美而嚴謹的表達方式，足以讓我們這些當代人汗顏。《春江花月夜》把“流水賬”寫到了極致——詩中15個“月”字，11個“江”字，月升月落之間，江水東流而去。
《人間詞話》把境界分為造境和寫境，“然二者頗難分別，因大詩人所造之境，必合乎自然;所寫之境，亦必鄰于理想故也”。《春江花月夜》所造之境渾然天成。
唐詩以寫景、抒情居多，而宋詩長于說理。張若虛的《春江花月夜》，則情、景、理交融。有評論家認為，《春江花月夜》是最早提出宇宙觀的詩歌——依稀之中，我們看到了一個渺小的人所思考的終極問題：我從哪里來，我向哪里去。
《春江花月夜》作者張若虛，具體的生卒年、字號均不詳（一說約公元660年生，720年卒）。《全唐詩》僅存其詩兩首。但這更證明了一個道理：一生只需要一件優秀作品，足矣。
三、名相張九齡與《望月懷遠》
“百川東到海，何時復西歸”。江上之月搖落，而海上的月亮又冉冉升起：
海上生明月，天涯共此時。
情人怨遙夜，竟夕起相思。
滅燭憐光滿，披衣覺露滋。
不堪盈手贈，還寢夢佳期。
這首張九齡的《望月懷遠》，也是家喻戶曉的名作。
從體裁角度說，《望月懷遠》是一首五言律詩，與《春江花月夜》的樂府體不同。樂府屬于古體詩，而律詩、絕句屬于近體詩（又稱今體）——這里的“今”指唐朝。古體詩自由散漫，而近體詩有嚴格的格律要求。近體詩是從唐朝逐步發展成熟的，在《望月懷遠》中，即能看到進化的影子。
從作者角度說，雖然都出自張家人之手，但《望月懷遠》的作者張九齡當時的名望和社會地位，是1000個張若虛加起來也比不上的。
張九齡（678—740），字子壽，一名博物，韶州曲江（今廣東韶關）人。他被公認為盛唐時期的最后一位名相。
公元702年——武則天長安二年，24歲的少年天才張九齡高中進士，被授予校書郎官職。此后，風度翩翩的他得到了玄宗皇帝賞識，仕途雖然幾經坎坷，但最終登上了宰相的位置，是大唐王朝唯一個嶺南書生出身的宰相。
身處權力中心的張九齡提出以“王道”替代“霸道”的從政之道，強調保民育人，反對窮兵黷武;主張省刑罰、薄征徭、扶持農桑;堅持革新吏治，選賢擇能，以德才兼備之士任為地方官吏。他的施政方針緩解了當時的社會矛盾，對鞏固中央集權，維護“開元盛世”起了重要的作用。因此，張九齡被后世譽為“開元之世清貞任宰相”的三杰之一。
作為一名杰出的政治家，張九齡擁有超人的判斷力。他曾預言安祿山“貌有反相，不殺必為后患”，但不為玄宗采納。因為張九齡的直言，終于在開元二十四年（736年）為李林甫所譖，罷相。《望月懷遠》就是其被貶荊州出任長史時的作品。
四、詩仙的靜夜思
若論唐詩第一人，也是與月亮淵源最深的詩人，就是李白。
李白，生于公元701年，逝于762年。其出生地頗有爭議，中學歷史課本認定為“碎葉”，也就是今天的吉爾吉斯斯坦境內。
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉。
正因為這首詩幾乎就是大白話，所以無需翻譯，婦孺皆知。但其中有兩個知識點頗有爭議：其一是“床”的意思;其二是此詩的版本問題。
對于“床”，今天有4個解釋，分別是井臺說、井欄說、窗戶說、馬扎說，反正沒有一說是睡覺用的床。在1300多年前，沒有視頻直播，誰也不知道究竟指的什么。但這也正是詩歌的魅力、文字的魅力，它給了我們無限想象空間。
此詩的另一個版本是：
床前看月光，疑是地上霜。
舉頭望山月，低頭思故鄉。有人認為這才是李白原作，“明月”版本其實是明代人所改。但如果從境界上說，“看”“山”與“明月”相差甚遠（這里的“看”是動詞，應該讀平聲），所以前一個版本流傳最廣。
《靜夜思》創作于唐玄宗開元十四年（726年）九月十五日的揚州旅舍，李白時年26歲。此時的他懷著報效國家的遠大理想，離開蜀地，“仗劍去國，辭親遠游”已經一年。我想，這位杰出的詩人在仰望窗前明月時，一定抱有功成身退、衣錦還鄉的期望。這或許是他思鄉的原因之一。
云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。
天寶時期的李隆基，已經不再是開元盛世之初那個勵精圖治的皇帝。他罷相張九齡，任用李林甫，又“重色思傾國”，寵信楊玉環。楊貴妃一家因此勢傾天下——宮中專為貴妃院織錦刺繡的工匠達七百人，楊貴妃姐妹三人每年脂粉錢上百萬。這首《清平調》即可窺斑見豹。
這也注定了李白的悲劇命運——希望“摶搖直上九萬里”的他，開始縱酒以自昏穢。他與賀知章等人結“酒中人仙”之游，甚至到了玄宗呼之不朝的地步。不到三年，李白被“賜金放還”。
在長安城的后期，他寫下了《月下獨酌》：
花間一壺酒，獨酌無相親。
舉杯邀明月，對影成三人……
該詩約作于唐玄宗天寶三年（744年）。李白的政治理想不能實現，心情孤寂苦悶，所以有了“月既不解飲，影徒隨我身”的嘆息。
744年，李白離開長安后，在洛陽遇到了比他小11歲的杜甫。中國詩歌史上最偉大的雙子星座，從此結伴而游。
五、詩圣的月夜
杜甫一生漂泊，安史之亂是他最痛苦的一段經歷，也是其詩中的重要題材。他最著名的兩首描寫月亮的詩，都寫于安史之亂中。
在“國破山河在”的背景下，杜甫寫下了《月夜》與《月夜憶舍弟》。
今夜鄜州月，閨中只獨看。
遙憐小兒女，未解憶長安。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。
何時倚虛幌，雙照淚痕干。
此詩是杜甫寫給夫人的。正因為他身在長安，所以夫人只能獨自對月。幼小的兒女，還不能理解他此刻的心情。與李白的“床前看月光”相同，這里也用了一個“看”字——同樣是看月光，同樣是思鄉，但卻是完全不同的環境。盛唐轉衰，只在此一刻之間。所以，對任何作品的欣賞都不能脫離于作者，脫離作品誕生的時代背景。理解了作品，理解了作者，理解了時代，才能真正領會創作的真諦。
戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。
露從今夜白，月是故鄉明。
有弟皆分散，無家問死生。
寄書長不達，況乃未休兵。
當時，山東、河南仍處于戰亂之中。杜甫的幾個弟弟正分散在這一帶，由于戰事阻隔，音信不通，引起他強烈的憂慮和思念。此詩應寫于白露節氣，所以有了“露從今夜白，月是故鄉明”。
《月夜》與《月夜憶舍弟》都是戰亂中的思念，一是對妻子兒女，一是對骨肉同胞;一個是站在對方的角度，“閨中、兒女”，一是從自己寫起，“有弟，無家”;一是直奔主題，一是先烘托場景;完全不同的寫作手法，卻表達了同樣的感情。在這位詩圣的筆下，家、國、天下被完美融為一體。
六、勝地不常，青光難再
盛唐詩人們的命運也因此改變。
王維，在安祿山攻陷長安時迫接受偽職。對這段不光彩的歷史，他一直非常愧疚，回歸大唐后更是專心佛法，半官半隱，于761年逝世。后世稱之為“詩佛”。
關于李白之死，歷來眾說紛紜，莫衷一是。總體可以概括為三種死法：其一是醉死，其二是病死，其三是溺死。第一種死法見諸《舊唐書》，說李白“以飲酒過度，醉死于宣城”;第二種死法亦見諸其他正史或專家學者的考證之說——當李光弼東鎮臨淮時，李白不顧61歲的高齡，聞訊前往請纓殺敵，希望在垂暮之年，為挽救國家危亡盡力，因病中途返回，次年病死于當涂縣令、唐代最有名的篆書家李陽冰處;第三種死法則多見諸民間傳說，極富浪漫色彩，說李白在當涂的江上飲酒，因醉跳入水中捉月而溺死，與詩人性格非常吻合。
高適，765年逝世。
岑參，769年逝世。
失去了李白、高適、岑參這些好友，孤獨的杜甫于770年逝世，逝前窮困潦倒。唯一欣慰的是，自安史之亂結束后，他和他的夫人及家人再未分離。
七、盛唐月色的幕后
總結起來有16個字：經濟發展，文化自信，教育改革，老大支持。
先說經濟基礎。
文化屬于上層建筑，如果沒有經濟基礎，我們構建的只能是空中樓閣。
經歷了長期的割據、戰亂后，在唐朝，中國終于再次統一。隋末因為戰爭產生了大量無主地，使得“均田制”可以持續推行，對于穩定農業有很大幫助。特別是孫吳、東晉等六朝的持續經營，讓江南經濟逐步提升，已經顯出超越黃河流域的趨勢。經歷唐太宗“貞觀之治”、唐高宗“永徽之治”、武則天的“治宏貞觀，政啟開元”“貞觀遺風”及唐玄宗的“開元盛世”后，中國成為了一個國富民強的國家，經濟在唐玄宗天寶年間達至鼎盛。
開元二十八年（740年），唐朝總耕地面積達到1400多萬頃（折合今市制為12.19億畝，2016年中國耕地面積為20.25億畝）;天寶八年（749年），官倉存糧達9600萬石。開元十四年（726年），首都長安、東都洛陽米價每斗僅13文，“二三線城市”青州、齊州每斗僅5文。這讓人民群眾有了很大的獲得感、幸福感、安全感，為唐朝的文化盛世打下了堅實的地基。
唐王朝對思想文化采取相對自由、開放的政策，儒、佛、道思想容許并存，是促成其文化繁榮的又一個重要因素。尤其對詩歌產生直接影響的音樂、繪畫、書法、舞蹈等藝術，在盛世都取得了高度成就。
正如1978年改革開放后中國恢復高考對社會發展起到了重大作用，興盛于唐朝的科舉制度，也讓優秀的詩篇和詩人脫穎而出。
關于科舉制度的起源也是眾說紛紜，但基本確認的是，隋朝就開始了進士科，其目的是打破魏晉時期的“門閥仕族壟斷政治”的格局。所謂“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”。這里王、謝是東晉時期的大家族，淝水之戰中破前秦苻堅數十萬大軍的謝玄、謝安、謝石，以及著名書法家王羲之、王獻之即是代表人物。
士族人才輩出不是壞事，但在這樣的環境下，庶族地主，也就是我們今天說的“土豪”，沒有進入仕途、實現自我的機會，更別說老百姓了。想做官，需要推薦，需要看出身。
隋朝的創始人楊堅、唐朝的創始人李淵都是庶族出身，為了削弱士族的權力，他們大力推行科舉制度。隋朝科舉主考政論，也就是對時事的看法;唐代則是以詩賦取士，進士科考試的一個很重要的內容是寫詩。
以詩取士從制度上帶動了整個社會崇尚詩歌的風氣，這在中國古代文學史中，是任何一種文學樣式在任何時代所罕見的。詩人們可以利用詩歌來博取帝王貴族的賞識，也用它作為傲視上層社會的資本，最典型的就是李白，所謂“千首詩輕萬戶侯”。詩歌的應用場景也因此無所不在，送人出使、還鄉，慰人貶官、下第，都得用詩。詩歌的影響開始遍于各個社會階層——元稹、白居易的詩曾傳誦于“牛童、馬走之口”“衒賣于市井”之中，寫在“觀寺、郵候墻壁之上”，歌妓演唱，村童競習。
皇族成員也是詩歌的堅定愛好者。如唐太宗、唐玄宗、唐德宗等自己就是詩人，也常常鼓勵別人寫詩，并大力提拔能詩者。李世民曾延請“四方文學之士”，備極獎掖，時人美稱“登瀛州”。老大們的支持為詩歌的普及提高起到了極大的推動作用，所謂“上行下效”。
所以，大唐之大，不僅僅是因為其疆域、其人口，更因為政治、經濟、文化，還有博大的胸懷。
相關熱詞搜索：;月色月色篇四
曉夜將臨，落幕風紗，望愿可圓。
聘雪花飄沁，空懷滿世；寂獨賞月，可賀滿簪。
極目冥冥，月圓人寐，何處遣心懷愿攔？
嬋娟魅，魅懷多幾怨，幾會相談。
人盲尋路漫漫，恐將月光蕭瑟入泉。
要送舟行幻，隨風看月，心中憂怨，頓去還匾。
欲應三聲，人心自問，年少志如心漫川。
月之戀，立千年之盟，史上獨一。
月色月色篇五
;記不清這是這個月我第幾次來到這個小區邊的公園里散步了。每次心情不好或學習不順心時，我都會出門走走，似乎只要在路上，心里就會少一些彷徨。
夜晚的公園略昏暗，卻依然熱鬧。跳廣場舞的大媽們穿著五顏六色的服裝，在動感十足的節奏中起舞卻整齊劃一。旁邊的小孩子們自由自在地奔跑追逐、嬉戲打鬧。遠處還有萬家燈火和陣陣車笛聲。一切似乎都很和諧美好，只是快樂只屬于他們，我，什么也沒有。
皓月當空，我獨自朝僻靜處走去。那些歡聲笑語都被遠遠地拋在身后，忽然就看見了皎潔月色下的荷塘。放眼望去，層層疊疊、高低錯落的荷葉亭亭玉立，像少女的裙擺靜靜舒展；
晶瑩碧綠的葉子中間，零星地點綴著些花，白的、紅的、粉的，有裊娜地開著的，有嬌羞地鼓著苞兒的。荷葉下是靜靜的池水，在暗綠的葉色和如水的月色中搖擺，時而出現，時而隱沒，有一種別樣的溫柔。
望著這片月色下的荷塘，我忽然想起在老家采蓮的事來。夏秋時節，漁舟就要變身蓮舟，我們也變作采蓮人。漁舟劃到湖心，我們邊采蓮邊唱歌，只管驚起一灘鷗鷺。我們餓了就摘蓮蓬吃，累了就躺在漁舟上，摘了翠綠的荷葉蓋住臉，枕著滿船的甜甜荷香，做一個清涼的夢。爺爺奶奶常說，蓮荷全身都是寶，蓮花開了好看，蓮子結了好吃，還有底下的藕，挖來燉湯最養人。而我最愛的是那嫩嫩的潔白如玉的藕，它自有一種夏日里的清香。
與它們比較，我遭遇的那點挫折，渺小得微不足道了吧。我忽然想起孟浩然的那句詩：“看取蓮花凈，方知不染心。”微風把月色與荷香一齊吹到了我的面前，我釋然了。人生無常，我們更要有一顆像蓮一樣純潔的心，積極樂觀，愛自由愛高潔。
轉過身，我朝家的方向走去。
教師點評
小作者用清新流暢的語言，敘寫自己心情不好時獨自去公園散步的小事。由公園里的月下荷塘回憶起小時候在家鄉采蓮、摸藕帶、掘蓮藕的特殊經歷，從亭亭玉立的蓮身上感悟到了生活的真諦：人要心懷希望，不要害怕困難與挫折，要相信黑暗與陰霾只是暫時的；
要想像蓮一樣有價值，就要歷練出一顆“純潔的心”。可謂立意深刻。由于小作者抓住景物的特點，生動描寫了荷花、荷葉、池水以及蓮藕、淤泥的色彩，寫出了動態美，將自己由苦惱迷茫到豁然開朗、釋然解脫的轉變過程寫得自然真實，本文可稱為佳作。（傅芳）
月色月色篇六
1、一抔月色，拂過山墻、倚在小樓，映一簾竹影珊珊，照一片瓦光鱗鱗。濃濃的月色如濃濃的茶，恰似濃濃的鄉韻香遠。
2、荷塘夜色，冷冷清清，凄凄迷迷醉醉!月色迷離，道不盡的生死相隔千般愁!逝者的心意有誰知?手涼，心冷，靈魂也跟著月色游走飄蕩。又是一個不眠夜。
3、月色燈山滿帝都，香車寶蓋隘通衢。——李商隱《觀燈樂行》
4、這時有人吹橫笛，直吹得溪山月色與屋瓦變成笛聲，而笛聲亦即是溪山月色屋瓦，那嘹亮悠揚，把一切都打開了。
5、生命是在一次次的突圍中再生的。每一個太陽的升起又落下，都是人沖破自我的一種催促。陽光下，你容貌是這樣的，到了月色里，你已是另一個嶄新的自己。
6、夜晚的月亮是那么的明亮，是那樣的清晰，是那樣的完美無缺，天際的月色是那么的美麗！
7、中秋月已圓，情深人亦孤單。是殘月縫補了思念，是物與景觸動了傷感。相思真如歌，唱盡人間的悲歡離合，相思也如酒，醇香飲枯心沉醉。獨獨樽滿清澈的月色，迷戀蒙朧淚纏綿。
8、中秋的月色真美，美得讓人心碎，美得讓人陶醉。
9、月色如水淡月孤星荒時暴月月色迷離月光迷蒙月掛中天
10、秋天是溫柔的，就像母親哺育撫養著自己的兒女。秋天是多情的，如少女那盈盈清澈的眼睛。明凈的秋月更是多情，皎潔的月色鋪撒開來，給大地披上一層薄紗，透出夢幻般的美。
11、高難度的愛情，是月色詩歌三十六萬五千朵玫瑰，加上永恒；高難度的婚姻，是賬簿證書三十六萬五千次爭吵，加上忍耐；高難度的人生，是以上兩者皆無。
12、此刻，彎彎的月兒，嬌羞四溢的月色，在桂花樹叢中，輕輕地撫摸著秋風蕭瑟留下的凄涼，期待著桂子綻放，清香瑞澤心房，越過心墻，推開那扇塵封的心窗。
13、月色更添春色好，蘆風似勝竹風幽。唐賈至《別裴九弟》
14、月掛中天月色迷蒙月上東山明月如鏡月影迷離
15、這世上你最好看，眼神最讓我溫暖，星辰鬧成一串，月色笑成一彎，傻傻望了你一晚，怎么看都喜歡。只要你快樂，我什么事都為你干，因為愛你，我心最甜!
16、更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。唐劉方平《月夜》
17、晨露蒙月色，清風隨佳人。
19、錯過了太陽的輝煌，還有月亮的.靜謐。錯過了流星的花園，還有月色的荷塘。錯過了七夕的浪漫，還有中秋的團圓。人生不一定圓滿，與你舉杯邀月就無憾！
20、皓月當空月落星沉淡淡月光月色恬淡月亮皎潔
21、花香醉，醉了心，醉了情，更醉了夢。只一瞬，便從眉間洇出一縷薄霧輕紗，透視著如幻如夢的月色。
22、知了終于停止了煩人的叫聲，夜幕悄悄地降臨，月色給大地罩上了一層灰紗。
24、崎嶇蜿蜒的山間小路，沿途撲鼻的野花清香，在這月光如銀的晚上，隨心隨性的追逐著那一抹月色。
25、披一身桂華似雪，攢一肩月色如霜。伸手到窗外，接一掌月色，合緊五指，莫讓這濃濃的鄉韻流走。
26、明月如畫，月色如水，與月同歸。
28、夜深了，枕邊耳畔總是自己問自己是誰。自己在乎誰，誰在乎自己。腳步匆匆，如雨穿夜色，沒有想到月色會清幽，孤獨的自己不是孤單了。
31、夜深了，月色微涼，夜空的流星瞬間劃過，我的童年恍如昨日，卻轉眼已悄然逝去。
32、沒有月色的夜里，螢火蟲用心點亮漫天的星。
33、看著那滿窗的月色，似情人的小手將我、將你，還有她(他)牽出了屋外，我躺在那片柔軟的草地，像躺在情人的懷里，溫暖、溫馨，還有那輕輕的呢喃。
34、月色是那樣皎潔，路面上灑下清輝，給人柔柔的感覺。
35、中秋的顏色是？月色，中秋的味道是？月餅味，中秋的形狀是？圓月形，中秋的標志性建筑是？月宮。你全答對了嗎？獎勵畫餅一個，中秋當天領取！
36、三五夜中新月色，二千里外故人心。今夜月明人盡望，不知秋思落誰家。
37、朋友，我的祝福，如春天的清風，涼爽心間；像夏日的細雨，滋潤心田；如秋季的月色，照亮心房；似冬天的陽光，溫暖心坎。衷心祝你財源滾滾，四季平安。
38、這世上你最好看，眼神最讓我溫暖，星辰鬧成一串，月色笑成一彎，傻傻望了你一晚，怎么看都喜歡。只要你快樂，我什么事都為你干，因為愛你，我心最甜！
39、天空遇見彩虹，白天就絢麗；沙漠遇見落日，黃昏就詩意；池塘遇見月色，夜晚就清怡；當我遇見可愛的你，這個世界非常美麗。
40、更深月色半入夜，北斗闌干南斗斜。——劉方平《月夜》
月色月色篇七
也許能聽到皎潔的月光漏下來像一罐立刻要傾潑的顏色，
流瀉在池塘里立在池畔，更感慨萬千，
滴答，滴答生命如雨，生活如雨，
漸漸地倘若傲然勝于雨荷，
荷塘仿佛溶化在月光中則長長的雨季何患，
皎潔，撲朔迷離，如夢如影，
朦朧中一筆簡單的雨荷，
仿佛看到了幾朵星星一片亭亭青葉。
近看，便滿心歡喜一季憂憂愁雨，
這是我童年的影子——螢火蟲輕歌曼舞成一片世界的闊然與颯爽，
無數的星星閃爍在荷塘畔平添幾靡細膩與溫柔，
閃爍在我的心里綻放于藍天，綻放于世界，
閃爍在我的陽光歲月中歡歌笑語也稍縱即逝了，
散發著金色的溫暖，
正如愛蓮說——
風搖曳著予獨愛蓮之出淤泥而不染，
搖曳著荷，搖曳著葉濯清漣而不妖，
搖曳著綠意蕩漾的池一池蓮是否佇立在你一譚心池間。
我相信是否綻放得淡雅可人，
凡是留戀與其恰似嬌羞欲語的婷婷少女，
必能覺得，它也在你的心靈深處，
幻化著一個夢的誓約愿蓮之愿——
永駐我心，
何時，雨落了愿那場花開的嫣然，
也許這是天空的眼淚永駐我心，
這時也便是天空釋放之時，
江南之雨從不乏柔美，
此時，也便是，
看似廣不可及的灰蒙，
卻是那般絢爛，
在這廣袤中勾勒了彩虹，
在這雨中我并沒有聽到帝王唯我獨尊的野心，
而聽到的是擺托俗塵干擾的獨有靜謐和諧。
月色月色篇八
在沉靜的月光下迷失，怕只怕驚擾了這靜謐的夜晚，將思緒混雜。
月色寂落，芳草萋迷，一如往事娓婉地傾訴，訴說著我們都曾熟悉的凄涼，凍結了體溫。滲入我的呼吸，任由氤氳的氣息在記憶的枷鎖里彌漫、消長。
被這迷離的月色侵染，風輕輕淡淡地拂過，池塘的水輕輕柔柔地倒映著，天空中那輪飽滿的月和我殘缺的淚痕。稀散的星光，這樣的夜，要用多少勇氣獨自悵惘。溶溶的月色靜靜地飄灑，曾經最最美麗的誓言漸漸成為最最遙遠的執念，終于明白思念也是一種灼傷。蹉跎了紅塵萬丈，弱水三千。往事的塵囂念欲、尋覓盼待、徘徊蕭索，都消融、隱沒在這淡淡的月色里。
月滿堆砌，曼妙的月光浸染大地，醉人的月色，把千古縈繞、沉淀的情思釋放在滿月的夜空中，融在蕩漾著濃烈的酒盞，沁入在難眠的夢境。
萬水千山之外的你是否在抬頭仰望這月色，仿佛多了一種傷感，柔如煙霓，隱隱約約蕩漾在心底，連同刺痛的心跳，輕如嘆息，纏纏綿綿回蕩在耳邊，低語愁腸。我閉上眼睛，悄悄地躲進你昔日的溫柔，讓這憂傷慢慢將我融化，深秋的氣息伴隨著斷續的念想一起掠過我的心頭，似曾相識，彷徨赤裸裸的曝光于月色的照耀，不再有任何的掩飾和幻想。寂寞無聲無息地飄來，在我想你的這個夜里，卻已無法再追尋你的足跡。
億萬年，那亙古未變的月不知見證了多少悲歡離合。同一輪圓月，不知纖巧了多少跌宕起伏的愛戀愁離。淚水禁不住的滑落，撩撥俱寂，似有低吟，裊裊不絕，月色在思念中婉轉，攬一段皎潔做弦與你和鳴，我愿將這淡淡的思愁倒印在月色的光陰中慢慢堆積消亡，安之千年。