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孔乙己的課堂導入（優秀23篇）篇一
新課程改革要求老師在課堂上是一名出色的引導者，一堂好質量的數學課，首先要看教師是否能調動學生學習的興趣，而如何調動學生的學習興趣呢？巧妙的導入和恰當的提問是至關重要的。因為只有激發學生學習數學的興趣，才能喚起學生的積極思維，只有激發他們的求知欲望，才能誘導他們全身心地投入學習。
俗話說：“良好的開端是成功的一半”，也有人把良好的開端比作“鳳頭”。著名特級教師于漪曾說：“在課堂教學中要培養、激發學生的興趣，首先應該抓住導入新課的環節，一開始就把學生牢牢吸引住。”“課的第一錘要敲在學生的心靈上，激發起他們思維的火花，或像磁石一樣把學生牢牢地吸引住?！笨梢?，一堂課良好的開頭是多么的重要！的確，良好的新課導入語，能迅速引起學生的認知沖突，激發學生的學習興趣，從而使學生很自然地進入最佳的學習狀態。同時，良好的新課導語更是展示教師教學藝術的“窗口”，是教師對教學過程通盤考慮周密安排的集中體現，熔鑄了教師運籌帷幄、高瞻遠矚的智慧，閃爍著教師的教學風格。
誘著聽眾漸入佳境；好的導語是教師精心打造的一把金鑰匙，放射出獨特的光芒，帶領著學生登堂入室。魏書生老師說：“好的導語像磁鐵，一下子把學生的注意力聚攏起來，好的導語又是思想的電光石火，能給學生以啟迪，催人奮進。”
因此，合理而新穎地導入新課，可有效地開啟學生思維的“閘門”，激發聯想，激勵探究，為一堂課的成功鋪下了基石。教育教學實踐證明，當學生等待著你的第一句話，而你一開口是索然無味，吸引不住學生，學生就會大失所望，從而對你失去信心、信任和敬意，那樣就會嚴重地影響課堂教學質量。
二、課堂教學導入的要求。
導入語是一節課開始時教師為引入新課所說的話。導入語不僅為教學過程定下基調，確定好教學的邏輯順序，而且也是調動學生學習積極性的關鍵一步。教師在備課時，必須針對學生的年齡特點、心理特征，精心設計每堂課的導入語。在導入新課時，運用形象化的語言敘述和富有啟發性的問題，可以吸引學生的注意力，啟迪學生的思維，增長學生的智慧。從而達到課伊始趣亦生的境界，使學生精神振奮，興趣盎然地去學習新課，積極主動地去接受新知識。
教師在設計導入語時，要把它與教材的重點、難點等因素聯系起來考慮，使學生的思維在老師的開場白中迅速定向，進入對教材重點的探求。當老師的話語，像淙淙的小溪一樣流進學生心田的時候，就會撥動學生的心弦，吸引他們的注意力，鼓起他們學習的風帆。
三、課堂教學導入的技巧與方法。
1、合理有效地創設導入情境，能使學生快速有效地投入學習。
教學情境是在課堂教學中，根據教學的內容，為落實教學目標所設定的。適合學習主體并作用于學習主體。情境導入對激發學生的學習興趣及求知欲，順利開展新授課內容起著至關重要的作用。情境導入能讓學生在最短的時間內產生情感共鳴，帶著疑問與欲望走進課堂內容的學習，并在情境創設中對所學內容在認知上形成知識建構，方法上主要采取談話的方式，教師通過問答、談話等，帶領同學走進預設的情境，并通過師生交流進一步感悟情境，深層感知學習內容。
因此，我認為在課的一開始創設一個適當的教學情境，能使學生產生一定的積極情感反應，可以讓學生更為積極、主動、自主地投入到一堂課的學習中來。如教學《10的認識》，課件出示0~9這幾個數字娃娃，“9”站出來驕傲地說：“你們哪一個有我大呀？誰也沒有我大！”這時“0”和“1”跳了出來，“0”站在“1”的右邊就成了“10”，說：“你不要太狂妄了，看，我們倆和起來比你大！”這時“9”漲紅了臉，低下了頭。從而揭示課題《10的認識》。
又如教學《分類》時，課件出示小明的新房間，可東西擺放得很雜亂。師拋出問題：“你們看了小明的房間，想說點什么嗎？”生興趣一下就上來了，搶著回答：“小明的房間太亂了，看起來很不舒服！”師趁機追問：“小明的房間太亂了，小朋友你能幫小明把房間整理一下嗎？哪些東西可以放在一起？為什么？”從而導入新課《分類》。
2、巧設懸念進行導入，以激起學生的好奇心和學習積極性。
能，口欲言而非達”的憤悱境地，引起學生對學習新知識的強烈探究愿望，從而把學生帶入更廣闊的數學天地。如《長方形和正方形周長的計算》這堂課的教學，可以通過設計有效的懸念，引起學生的好奇來導入新課。
師：笑笑和淘氣是兩個天天堅持鍛煉的好孩子，淘氣每天都沿著這個操場跑一圈（課件出示操場的平面圖——長方形），笑笑則每天沿著這個平靜的湖面跑一圈（課件出示湖面的平面圖——正方形），這天它們卻為誰走的路遠一些而爭吵起來。聽！笑笑說：“我每天比你走得遠，要不然我怎么比你苗條？”淘氣說：“不對，不對，我走得比你多，要不我怎么會這么強壯？”
師：你們誰能幫他們解決這個問題？到底誰走的多？為什么？
這樣便很自然地引出要解決這個問題，必須要先求出操場和湖面的周長，再進行比較，以達到有效導入新課的目的。
3、聯系生活實際進行導入，使學習內容變得更為真實、生動、有趣。
美國著名學者杜威曾指出：“學習是基于真實世界中的體驗。”所以說以現實生活為原形的課堂教學，正是將教材中的教學內容與學生的真實生活體驗相聯系的一個重要教學模式。新課標也明確指出：“生活是一個大課堂，蘊涵豐富的課程資源，遠離生活就意味著讓學生們失去課程的另一半世界。”從效力上說“教育要通過生活才能發出力量而成為真正的教育?！?/p>
理解的事物，讓學生感受到數學無所不在。數學的學習就是建立在日常生活的基礎之上，學好數學就是為了更好地生活，解決生活中的現實問題。因此，設計教學時要充分利用好這一點，將數學教學的內容生活化，將學生的生活經驗納入課堂。
比如，在講不在同一條直線上的三點作圓時，不是直截了當講方法，而是先向學生展示一個問題：一個圓鏡子破了，現在只有邊緣的一塊碎片，根據它，你能制造出一個和原來的鏡子一模一樣的鏡子嗎?這樣就能引起學生的興趣，激發他們的思考，在不知不覺中進入了問題。另外，通過以上方法引入，還讓他們感覺數學來源于生活，又服務于生活的道理，數學并不是枯燥空洞的。
4、用故事、謎語導入，激發學生學習的興趣。
興趣是最好的老師，課堂教學中教師要善于激發學生學習的興趣，學生有了興趣，才能在老師的引導下進行積極地思考。如何在上課伊始就激起學生的興趣呢？教師不妨借用一個小故事或者是謎語來導入新課，因為小學生最喜歡聽故事和猜謎語了，用故事和謎語最容易激起學生學習的興趣。
需要指出的是，故事必須短小，同時故事和謎語必須與教學內容聯系緊密。如在教學《數的產生》時，小明和小芳是同一個班的學生，小明調皮成績不好，而小芳聰明能干成績又優秀。一次考試小芳考了95分，小明媽媽回家問小明考了多少分？小明回答說：“哎呀，媽媽，我考的比小芳多一點?！眿寢尶筛吲d了，是96、97、98、99還是100？小明搖搖頭，都不是。聰明的小朋友，你們知道小明考了多少分嗎？（9、5分）。
6、舊知導入，使學生從舊知識的復習中自然獲得新知識溫固而知新的教學方法，可以將新舊知識有機的結合起來，使學生從舊知識的復習中自然獲得新知識。這樣導入，學生能從舊知識的復習中，發現一串新知識，從而激發學習新知識的興趣。
在教學《兩步計算的應用題》時，可先復習兩道相關聯的一步應用題，然后將其組合成兩步應用題?；驅σ徊綉妙}改變條件或問題而成為兩步應用題，從而導入新課。這種導入新課的方法有利于學生從未知到已知的過度，既鞏固了舊知識，又為新知識作鋪墊，使學生對新知并不感到陌生。教給學生能夠借助已有的知識去獲得新知識，這是最高的教學技巧所在。
如《解決問題》中，一本字典27元，一套書43元，你能提出什么數學問題？
你們會解嗎?不會沒關系，這就是我們今天要學習的內容，揭示課題《解決問題》。
7、直接導入，引起學生的有意注意和有意識記。
直接導入法，就是三言兩語直接闡明本節課的學習內容，提出學習任務及要求。這種導入法時間短，能在課一開始就集中學生思維，引起學生的有意注意和有意識記。學生聽課目標明確，引發探求新知的興趣。
如教學《5的認識》，課件出示升國旗圖，讓學生數一數，國旗上有幾顆星？每顆星有幾個角？有幾位小朋友在升國旗？今天咱們學習《5的認識》。板書課題。
總之，導入有法，但無定法，貴在得法。數學課堂教學的導入形式多種多樣，一堂課沒有一個固定的導入模式，但無論用何種形式和方法導入新課都為了激發學生求知的興趣，達到課堂教學的最優化。我們要在瞄準教材的重點、難點的前提下，根據學生的心理特點與教學內容，靈活設計，巧妙運用，使導入——這個教學的“第一錘”，就敲在學生的心靈上，迸出迷人的火花。教師只有在教學引入上巧設“熱點”，激發學生參與學習的動機，使學生在數學課堂這片沃土中，綻放五彩繽紛的思維之花。
孔乙己的課堂導入（優秀23篇）篇二
在教學三年級《重疊問題》時，播放《喜羊羊與灰太郎》動畫片和《熊出沒》主題歌引入，激發學生興趣。師問：喜歡看《喜洋洋與灰太郎》的請舉手。那剩下的就是喜歡《熊出沒》的了，下面我想來統計一下，請同學們分別將自己的學號貼在黑板上的對應位置。貼好后，學生匯報人數。老師還在本班中選取了一些同學調查，喜歡《喜洋洋與灰太郎》的7人，喜歡《熊出沒》的8人，老師調查了多少人？生：15人。師：恭喜你答錯了！想知道原因嗎？引出課題。
二、游戲導入。
進行談話，師：周末大家都喜歡去哪兒玩？生：植物園。師：我也喜歡去，上周我和我家寶貝也去了，我為寶貝選了幾件衣服，出示圖片。教師要求學生幫助她進行搭配，小組合作完成。
在教學三年級《年月日》時，設置疑問：同學們喜歡過生日嗎？你已經過了多少個生日？小華今年13歲，可它才過了三個生日，同學們想知道這是為什么嗎？學習了這一課后，你就會明白的。
五、問題導入。
在教學六年級《比例的意義和性質》時，提出問題，同學們，你們知道，人體有多少有趣的比嗎？將拳頭翻轉一周，它的長度與腳的長度大約是1:1；腳長與身高的比大約1:7…..這些比在生活中又很多用處，比如：你到商店買襪子，只要將襪底在你的拳頭上繞一周，就會知道這雙襪子是否適合你穿：你如果是一個偵探，根據罪犯的腳印，就可估算出罪犯身材的大約高度……這里實際上是用這些比去組成一個個有趣的比例去計算的。你想知道什么叫比例嗎？今天，我們一起來研究“比例的意義和性質”。
孔乙己的課堂導入（優秀23篇）篇三
于漪老師講《孔乙己》時先講了這么一段話：“據魯迅先生的朋友說，魯迅先生對他的小說中的人物，最喜歡是孔乙己。魯迅先生為什么最喜歡孔乙己呢？他是以怎樣的鬼斧神工之筆來塑造這個苦人兒的形象的呢？你們認真讀課文以后，就能得到回答。有人說，古希臘的悲劇是命運的悲劇，莎士比亞的悲劇是主人公性格的悲劇，易卜生的悲劇是社會問題的悲劇，那么，魯迅寫孔乙己悲慘的一生，是命運的悲劇，性格的悲劇，還是社會問題的悲劇呢？我們學完課文以后，可以得到正確的答案?！边@樣不圍繞課文內容本身，而借課題以外的與課文有關聯的某些內容發問，巧設懸念，由遠及近，引入新課，不僅過渡自然，而且所述問題正是學習《孔乙己》的一些本質問題，即塑造孔乙己形象的創作方法和孔乙己這個形象的典型意義。
2.破例切入。
《孔乙己》篇幅較長，授課節數多，教學內容冗長且分散，學生很難長時間保持學習興趣，導課時可充分發揮教師的主導作用，拋開正常順序，或倒敘，或攔腰截入，直接切入課文的教學重點，以綱舉目、開門見山。我們可以這樣導入：孔乙己是魯迅先生筆下的一個典型人物，這個人物的命運是怎樣的呢？作者是怎樣下筆寫的呢？請大家先看課文第3段的這句“只有孔乙己到店，才可以笑幾聲，所以至今還記得。”句中哪個字眼最關鍵呢？是“笑”字。孔乙己為什么可笑？人們笑他說明了什么？作者為什么抓住“笑”做文章？學完了這篇課文，就不難找到正確的答案了。
3.投石激浪。
有位老師執教《孔乙己》這樣開講：“大家知道，偷就是竊，竊就是偷。同學們說對不對？（生：對）但有人說：竊不能算偷，（生：這個人沒有讀過書）不，他讀過十幾年書；你們的衣服大概三五天就要換洗吧，但有的人一件衣服似乎穿了十多年沒有補，也沒有洗，（生：這不可能，穿在身上不舒服）但魯迅筆下就有這樣一個人，他就是——孔乙己?！比绱碎_講，注重抓住人物典型語言和外貌，從反面去造成一種吸引力，促使教育對象去探究教材中的人物。這對于學生了解孔乙己及他生活的環境，認識封建社會給主人公造成的悲劇有極大的幫助。能收到“一石激起千層浪”之功效。
4.設疑辨析。
爭強好勝，獵奇善辯是青少年學生的性格特點。課堂教學伊始，若能巧設疑難，引發爭論辨析，讓學生各抒己見，探索研討，能促進他們的積極思維，使之產生解決問題的動力和動機。因此也可這樣開講：“魯迅先生是家喻戶曉的大文豪。他在《孔乙己》（板書課題）的結尾寫有——‘大約孔乙己的確死了’。有人說這是一處敗筆，因為‘大約’‘的確’這兩個詞放在一起是矛盾的。你同意這種意見嗎？為什么？我們一起來研讀課文，尋找問題的答案?！?/p>
5.異軍突起。
新課伊始，可在黑板上寫兩個填空題：其不，其不。學生一個個搜索枯腸，尋求答案。正在他們苦思冥想，思想高度集中之際，點出“哀其不幸、怒其不爭”的答案，然后就勢引入新課：“今天，我們學《孔乙己》。課文為我們塑造了一個受封建社會制度及科舉制度毒害的讀書人形象。閱讀時大家用心體會魯迅先生筆下、心底的這種（手指詞語）感情?！边@樣開講，不僅語言凝練精致。占時短，切入教學內容快，而且有利于學生把握全文感情基調。
7.溫故知新。
教育心理學告訴我們：經常運用已有知識是使舊的知識得到不斷鞏固、保持，進而獲得新知識的有效方法。講《孔乙己》一文，可讓學生回憶一下初一時學過的《從百草園到三味書屋》、初二時學過的《故鄉》中對比手法的運用，待學生回答后，教師小結道：“魯迅先生的《孔乙己》又是一篇巧用對比手法的佳作。請大家認真閱讀課文，文中怎樣作對比，并思考：這樣做的目的是什么？”
8.即興導入。
就是根據授課時天氣環境、場景、教室氛圍，結合所要講的課文內容，用巧妙的語言來縮短學生與教材的距離。如：有一次，我講《孔乙己》，時值深秋，天氣有點冷，我走上講臺發現下面不太安靜，于是我說：“同學們，遇冷，人們常用添加衣服、烤火、喝熱湯或飲酒等方式來暖身子。近百年前，也是這樣的秋后，有一殘疾人來酒店喝酒。他是為了御寒嗎？他喝酒的錢哪里來的？他以前是什么樣子？他以后又會怎樣？其答案就在我們今天要學習的魯迅先生的《孔乙己》中。”（板書課題）這段導語，吸引了學生的注意力，激發了同學們的好奇心，他們紛紛打開課本，迫不及待地讀起來。
9.運用插圖。
圖畫比文字更直觀、更形象，而我們面對的中學生形象思維比較發達，我們應盡可能多地為他們提供多種感覺的感知材料、豐富多彩的表象，讓他們大腦皮質中兩種信號系統協同活動，觸發潛伏在其意識深處的情感，從而產生情景交融的效果。教材上，《孔乙己》一文中有張插圖，是以孔乙己喝酒為題材的。開課時，可引導學生看此圖中人物的動作、服飾、表情，為插圖擬題，想其中的含義。如此看一圖而觀全篇，結合課文內容利用課文插圖來導入課文。
10.音樂渲染。
“音樂是一種聲音藝術，是心靈的直接語言?！庇眠@種語言可以盡情地表達人們的思想感情，反映現實生活，使學生深深體味課文的情感。因而，導入新課時可播放音樂作品，來渲染氣氛，突出文章的主旋律。教《孔乙己》，未開講首先播放樂曲《二泉映月》，凄婉的樂曲使同學們的神情立即嚴肅了起來，漸入課文的情景，仿佛置身于那個冷酷、麻木的世界。此時開講，能取得很好的教學效果。還可以再舉幾例，解釋題意、測試舊知、表演動作等等?？傊?，我們設計新課導入這一環節時應注意到——因文（教材、教學內容）而異，因人（學生與老師本人）而別，循情（學情及教學時機、氣氛）而變，循需（教學目的）而發。真正做到“新”“活”“實”。
孔乙己的課堂導入（優秀23篇）篇四
教學沒有固定的形式，一堂課如何開頭，也沒有固定的方法。由于教學對象不同，教學內容不同，開頭也不會相同。即使是同一內容，不同老師也有不同的處理方法。
下面介紹一些課堂導入設計的類型和方法，可作為老師設計課堂導入參考。
1、開門見山，揭示新課。
這是針對教材特點，直接揭示學習目標。就是在上課開始后，老師開門見山地介紹本節課的教學目標和要求、各個部分的教學內容、教學進程等，讓學生了解本節課的學習內容或要解決的問題，以此引起學生的有意注意。這種導入式特點是“短、頻、快”。即省時，接觸新課主題迅速，能及時起到組織學生進入學習角色的作用。
教例《為中華崛起而讀書》。
師：我們天天讀書，從小學到初中到高中以至進入大學。這是為的什么呢?就是為了中華的崛起，為了自強于世界民族之林，為了使我中華繁榮富強。這是我們讀書的目的。周恩來在他的青少年時代就給我們樹立了典范。今天我們要學習的課文是：(板書)為中華崛起而讀書。請同學們打開書，認真自讀。
教例是教師直接將本堂所講的課文《為中華崛起而讀書》的主題用短短的幾句話揭示給同學們，使同學們意識到讀書的目的是什么：不是為了個人，不是為了父母，更不是為了親戚朋友，而是為了“中華崛起”這個大目標，只有如此才有無窮的動力。學生們平時聽到的一些為了自己的前途而學習，為了給父母爭面子；為了光宗耀祖而學習這種非健康意識，或者說非主流意識，一定會受到撞擊。教師舉出了周恩來的例子，對學生是很有說服力的。一是周總理的偉大形象早巳深人人心，提起“周總理”三個字，無不肅然起敬。二是看周總理是怎樣立志的，怎樣學習的，并通過艱苦革命實踐，成為國家卓越的領導人。這樣就在學生心中首先樹立起一個“楷模”或“豐碑”。那么，以后的教學內容也都是圍繞這個中心——“山”來進行了。
2、聯系舊知，提示新課。
它是指教師根據知識間的內在聯系，以復習提問舊知識為手段，在舊知識里面帶出新課內容的線索，引導學生從已有知識出發，順理成章地進入新知識領域，并產生強烈求知欲，去探求新知識的一種導課方式。這是最常見的課堂教學導入方式。其特點是以復習已經學過或學生日常生活中已經了解的知識為基礎，將其發展、深化，引導出新的教學內容，既給學生復習鞏固舊知，又引發學生對新知識的積極思維?！皽毓省笔鞘侄?，“知新”是目的，兩者有機結合并自然過渡。
例如，一位歷史課老師在講《三國鼎立》一課時，首先問學生“黃巾大起義的意義是什么”，然后在學生回答的基礎上很自然地導入新課：
“黃巾大起義瓦解了東漢政權。在群龍無首的情況下，大小地方實力派和豪強擁兵自立，進行分裂割據。至于具體情況，就是今天我們這堂課要學習的內容?！?/p>
這樣的導課，一下子就能把學生的思維緊緊地從舊知牽引到尋求新知的情境中，使導課簡短、恰當、自然。
3、巧設懸念，引人入勝。
懸念式導入，它是指老師上課伊始，有意設置一些帶有啟發性的疑問，擺在學生面前，又。
4、動手操作，親身體驗。
別人說十遍不如自己做一遍，學生自己親手操作演示的東西，因為有切身實踐往往體會深刻，有助于激發悟性，增強思維力度。如一位語文老師在講《灰塵的旅行》一文時，先讓學生觀察教室上空能看什么東西，然后把教室門窗擋起來，用一束電光射進去，再讓學生觀察，問看到了什么，之后導入新課，效果良好。
運用此法主要注意兩點：首先，實驗的設計要巧妙、新穎、有針對性。其次，要善于根據實驗中出現的現象和結果來提問和啟發，以促使學生去思考和探究。
5、利用游戲，創設情境。
老師可以根據教材和學生特點，利用語言、設備、環境、活動、音樂、繪畫等各種手段，(包括演講、小品、歌曲、幻燈、音像等)，渲染氣氛，制造一種符合教學需要的情境，以激發學生興趣，誘發思維，使學生置身于特定的情境之中，引起心理共鳴，從而進入學習新課“角色”的一種導課方式。
6、故事吸引，啟迪思考。
生活中的許多現象，學生一般能感覺而不能理解。一旦把它提出上升到理論的高度給予科學的解釋，不僅能使學生產生親切感和實用感，而且也極易激發學生的興趣，集中學生的注意力。
7、審題入手，提綱挈領。
它是指教師直接從解釋或發問教材的課題詞語入手，幫助學生審析題意，了解所學內容的大致概況，為進入新課做好鋪墊，達到開“窗”窺“室”效果的一種導課方式。這種方法開門見山，直截了當，又突出中心或主題，可使學生思維迅速定向，很快進入對中心問題的探求，因此也是各科導入常用的方法。
8、直觀演示，提供形象。
直觀演示是指老師上課之始，通過展示圖片、圖表、音像片等直觀教具，先讓學生觀察實物、模型、圖表、幻燈、投影、電視或運用形象化的語言等，引起學生對即將講授內容的關注，然后從引導學生在觀察中提出問題，并提出相應的要求，引導學生觀察、思考、分析，從而使學生直接進入尋求新知識的一種導課方式。因為實物、標本、教具(掛圖、模型、投影片、幻燈片、電影、電視等)比形象語言更有說服力和真切感。展示掛圖、實物、標本、模型等，可以化抽象為具體，不但為學生提供生動形象的感性材料，而且也為他們積累豐富的感性經驗。直觀可以鮮明地揭示客觀事物之間的關系。
9、設凝問難、制造懸念式。
能不能說明‘資本主義必然衰亡，社會主義必然勝利’這一歷史發展的規律?”熱門話題一提出；一石激起千層浪，立即引起學生積極思索和熱烈討論，并渴望得到正確答案，這樣就自然導入了新課。
10、因勢利導式。
它是指教師上課時，就課前發生的情景，巧妙地結合教學內容，順勢開講，恰當地把學生的注意力和思維帶到學習新課知識上來的一種導課方式。如有位教師一次正要去上“正確認識自由和紀律的關系”的課，當他走到教室外邊，看到教室里有很多同學圍在一起，并聽到他們在大聲爭吵：“我摔打喊叫管你什么事！”“你摔打喊叫聲音很大，影響我做作業思考問題!”??恰當此時，上課鈴聲響，同學們一哄而散，各自落座，兩位爭吵的同學雖有怒氣，卻面帶怯色，等待教師的發落。這時，這位教師面帶笑容，一上講臺，開口就說：“同學們，今天我又發現了一個‘新大陸’，為我們學好這節課內容填補了一個空白。”學生一聽，情緒一收攏，這位教師接著說：“這‘新大陸’就是剛才兩位同學爭論不休的問題。這個問題所包含道理就是我們這節課要解決的問題——正確認識自由和紀律的關系?！边@樣一開講，全班同學會心一笑，緊張的氣氛隨之而散，輕松自然地導入了新課。
12、激趣導入。
如老師在講初一政治《生活需要友情》時我先出示第一張幻燈片（上面是一個人直走在一望無際、干枯的沙漠中），問學生：這是什么地方？它有哪些特點？適合人居住嗎？然后出示第二張幻燈片（上面是沙漠中的一座城市），問這是什么景象？假如你生活在這樣的一座城市中，生活中會有哪些情況發生？你愿在這樣的城市中生活嗎？學生發揮想象展開討論，氣氛熱烈。教師小結：“得不到友情的人將是終身可憐的孤獨者，沒有友情的社會，只是一片繁華的沙漠?！睂W生就會帶著強烈抗議的求知欲望了解友情是生活的必需，為學好這一課奠定了良好的基礎。
13、借用名言。
“名言”是指人們所熟悉認同的留言哲語，含義深刻，具有振聾發饋的作用，如“失敗乃成功之母”、“驕兵必敗”、“一寸光陰一寸金，寸金難買寸光陰”、“少小不努力，老大徒傷悲”等等。有的名言是出自名人之口、名人之文，如古代教育家孔子《論語》中的許多話，為人詳熟，能夠脫口而出。如“有朋自遠方來，不亦樂乎”，“學而不厭，誨人不倦”，“君子言于義，小人言于利”等，韓愈《師說》中的首句“師者，所以傳道授業解惑也”，杜甫名句“讀書破萬卷，下筆如有神”，列寧“真理再往前走一步就變成了謬誤”等等，舉不勝舉。也有的名言是經過客觀實踐的檢驗，為人們所稱道并在日常生活中使用的成語、俗語、諺語，如“三個臭皮匠頂個諸葛亮”、“三人為眾，聚沙成金”、“心底無私天地寬”等。諸如此類的俗語、諺語、成語，各行各業都在頻繁地使用。
借用這些名言，應用于課堂教學的導入，格外引人注目，新穎別致，能激發并提高學生的學習興趣。
14．學生演小品導入。
如，我在講初一語文《皇帝的新裝》時，讓幾名學生演示小品：展示皇帝大臣的昏庸、愚蠢、專橫·虛偽的丑態，讓其他同學真切的感受到這課中所傳達出來的那種幽默和諷刺。通過表演，尤其是其中的討論，讓學生迅速理解了課文的主題。15．幻燈激趣導入。
如，講初一政治《生活需要友情》時我先出示第一張幻燈片（上面是一個人直走在一望無。
際、干枯的沙漠中），問學生：這是什么地方？它有哪些特點？適合人居住嗎？然后出示第二張幻燈片（上面是沙漠中的一座城市），問這是什么景象？假如你生活在這樣的一座城市中，生活中會有哪些情況發生？你愿在這樣的城市中生活嗎？學生發揮想象展開討論，氣氛熱烈。教師小結：“得不到友情的人將是終身可憐的孤獨者，沒有友情的社會，只是一片繁華的沙漠?！睂W生就會帶著強烈抗議的求知欲望了解友情是生活的必需，為學好這一課奠定了良好的基礎。
這種導入方法是在講授新課題之前，先引導學生觀察實物、樣品、標本、模型、圖表、幻燈片、電視片等，引起學生的興趣。再從觀察中，提出問題，創設研究問題的情境，學生為解決直觀感知中帶來的疑問．產生了學習新知識的強烈要求。
總之，巧妙的開頭是課堂教學成功的重要環節。只要我們細心推敲、善于總結，定會使每節課都必須能引人入勝，從而達到較好的教學效果。
孔乙己的課堂導入（優秀23篇）篇五
一、課堂導入語設計的指導思想——“學習對生活有用的地理”
根據課標理念，使學生學習生活中有用的地理并能在日常生活中應用所學的知識是7－9年級地理教育的目標取向。因此新教材內容的選擇富有濃厚的生活氣息和強烈的時代氣息，知識的講述不再是概念和原理出發，而是從學生的生活體驗和問題出發。在使用新教材過程中，不論是教師的教還是學生的學，都能深切地體會到“地理就在我們身邊”。初中學生的心智尚未完全成熟，更易接受以感性材料為主和賦予情感色彩的地理內容。因此依據新的課標理念、教材內容和學生的心理特點，不管是在章節導入語還是具體內容的教學中，都應盡可能聯系學生的生活實際和時代特征，引導學生從感性認識上升到理性的思考。“學習對生活有用的地理”既是新課程導語設計的指導思想，也是課程教學的主要方向之一。筆者圍繞這一指導思想設計的章節導語，給學生耳目一新的感覺，效果很好。
1．提綱享領，引人入勝。
能很好地概括章節內容但卻很難引起學生學習的興趣。這與新課標不強調知識的全面性和系統性，注重知識的代表性和趣味性的理念是不相符的，而且脫離生活的說教只能讓人生“厭”。初中生對趣味性強的內容比對知識性強的內容更感興趣，這里借用上海市中學生問卷調查結果說明這一點：
初中生感興趣的內容：地理奇聞趣事、各地風土人情、名勝古跡、各自然帶的珍奇動物。
初中生不感興趣的內容：板快運動、地殼變化的內外營力、氣候成因、工農業鄧經濟地理知識。
因此從激發學生的探究興趣來說,“引人入勝”比“提綱摯領”更有實際意義，而且符合初中學生的心理特點。由于初中生學習地理的興趣表現出穩定性差和可塑性大的傾向，因此激發學習地理的興趣是新課標所確定的初中階段的地理教育的目標之一。引人入勝、扣人心弦的導入語更適合初中生的心理需求，并對他們興趣的激發和培養起到較好作用。因此，章節語既要提綱摯領，更要引人入勝。
2．源于生活，用生活解讀地理。
新教材內容的切入點密切聯系學生生活經歷和體驗，很好地體現了課標理念。在具體教學與導語內容的設計中，也應引導學生從現實生活的經歷和體驗出發，調動學生的生活積累，這易使學生產生共鳴，激發學習和探究地理的積極性。而且，用生活解讀地理，既讓學生感到親切真實，又可降低一些抽象知識的難度。如在第一章（地球和地圖）中，筆者是這樣設計的：“你是否知道，日月星辰的東升西落正說明了地球自西向東自轉：‘日’復一日、‘年’復一年卻原來是自轉和公轉的周期。地球不停自轉帶來了晝夜的更替和不同地方的時間差異，因此你會感嘆‘太陽每天都是新的’，你又不得不在深夜觀看小巨人姚明的精彩表演……”通過列舉學生身邊鮮活的事例和親身體驗，使學生對地球自轉和公轉這一初中地理中最大的難點由身邊熟悉的感性認識引入到理性的探究，大大降低了初中生抽象思維的坡度，既讓學生產生了探究的興趣又收到了化難為易的效果。因此，通過緊密聯系生活實際，不僅可激發興趣降低知識點難度，而且也使學生明白原來生活中蘊含有豐富的地理知識，“學習地理對生活有用，對終身發展有用”，從而將對地理的興趣轉化為學習的動機。將對地理學習的需要從興趣上升為動機正是新課程建設所追求的目標之一。
3．形散而神不散。
既然導語的內容源于生活，而“大干世界無奇不有”，身邊的`點點滴滴和國內外大事都可作為素材，因此導語的表達形式以散文文體為宜，不必過于追求知識的系統性和嚴密的推理。但形散而神不能散，所舉生活實例，不能游離于課程目標之外海闊天空不著邊際，這會導致主題的不明確削弱地理課堂的“地理性”。因此，應圍繞課程標準并與教材緊密聯系，以課文主要知識點為線索，將生活實例由聯起來，并可巧妙靈活地將章節標題嵌入到導語中，做到既具備地理性又不乏趣味性和生活氣息（詳見例文）。
教，盡可能避開生澀的地理專業術語，做到朗朗上口通俗生動又富有親切感。如（聚落》的導人語筆者是這樣設計的：“或許你生活在鄉村，傍三方水田依兩口池塘聽取蛙聲一片，門前的小溪屋后的果林留下了你兒時的腳??；你若住在城市，高樓林立的水泥森林里商店、學校、醫院各種設施一應俱全，路似棋盤人來車往川流不息……”。
5．滲透學法指導。
從滿足學生終身發展的需要出發，“會學地理”比“學會地理”更重要。新的課標明確提出“改變地理學習方式”，使學生“獲得基本的地理技能以及地理學習能力”。因此．教學中必須重視學法指導，解決學生的發展問題。在章節導語中也應有針對性地提醒學生每一章節的學習將主要用到哪些方法，以讓學生首先在心理上有所準備，尤其是一些重難點部分的方法指導尤為重要。如在第一章的導語中，可以提出“我們將借助地球儀、采用實驗演示法探究地球的自轉和公轉；通過動手畫圖和制作模具，從實踐中學會判讀等高線地形圖。”以此來強調和提示學習和探究的方法。當然，學法指導的滲透主要是在具體的教學情境中進行，但在導語中增加適當的畫龍點睛式的方法指導也是必要的。格和學法指導等方面談了本人對新課程導入語設計的一些初淺的看法，在實際教學中要視具體章節而定。下面例文是第三章《天氣與氣候）的導入語，供大家參考。
例文：（天氣與氣候）就在我們身邊，留心生活細心觀察你會受益非淺?！皷|邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴”說的是《多變的天氣）。天氣與我們的生活息息相關，“明天的天氣怎樣？”是人們最關心的一個話題。衛星云圖能幫助我們預知天氣的變化；熟悉天氣符號你也能勝任電視臺的天氣預報節目主持人。大家都希望呼吸著潔凈的空氣，保護大氣環境于己于人都有利。
晨涼午熱、寒來暑往，（氣溫和氣溫的分布賭訴我們氣溫既有日變化也有年變化?！霸绱┟抟\午穿衫、圍著火爐吃西瓜”是x疆氣溫日變化的真實寫照；三九寒天、七月流火、春光明媚、秋高氣爽，是一年中氣溫變幻的容顏。從熱帶大陸非洲到世界寒極南極洲，從海陸的氣溫差異到高處不勝寒，這便是世界各地的冷熱炎涼。
“黃河之水天上來”并不是李白的夸張，黃河正是匯集了降落于地表的雨、雪、冰雹而滔滔不絕奔向大海。從“春雨貴于油”的華北到‘’黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙”的長江中下游地區，原來降水既有季節變化也有地區差異。林深樹密葉尖滴水的雨林集中在赤道附近，南極洲雖是地球上最大的“固體水庫”卻又被稱為“白色沙漠”；從長白山到陰山、天山，翻山越嶺一路走過，你會見到森林、草原和荒漠；喜馬拉雅山脈南麓的乞拉朋齊迎著印度洋的西南季風而成為世界“雨極”。各地降水多少不一樣，（降水和降水的分布）會為你細說端詳。
《世界的氣候》復雜又多樣——緯度位置的差異使得赤道地區與南極洲的氣候截然不一樣；山青水碧魚肥稻香江南好風光，是人人稱羨的魚米之鄉，而同緯度的西亞卻是一毛不拔的戈壁沙漠，人跡罕至處處荒涼，只因為江南西亞分居大陸東西兩岸；地形的高低起伏也會使氣候變模樣……氣候對人類活動有著深刻的影響，全球變暖警示人們保護環境刻不容緩。天氣和氣候與我們的生活密切相關，要注意聯系生活實際，進行自主、合作、探究式學習。動手畫好氣溫曲線圖和降水量柱狀圖；用綜合分析的方法結合地圖分析緯度、海陸、地形因素和氣溫、降水。氣候之間的因果關系。
孔乙己的課堂導入（優秀23篇）篇六
導入語，又叫導語、開講語，俗稱開場白，是教師在講正課之前圍繞教學目標而精心設計的一段簡練的教學語言。導入語雖然簡短，卻是課堂教學的一個重要環節，具有不可忽視的作用。因為它是直接為教學新課做準備的，教師要想把處于非學習狀態的學生分散的思維一下子聚攏起來，激發他們的學習欲望和學習興趣，教師就得把握好新課的導入。良好的課前導入，能給學生以啟迪，提高他們整個智力活動的積極性，從而更好地接受新知識，并在此基礎上進行聯想、質疑、分析，從而進行創造性學習。因此，教師了解并熟悉地掌握導入的方法與技巧就顯得尤為重要。下面，我將結合自身的初一語文教學的具體實例來談談幾種常見的導入方法。（以下實例均選自人教版七年級語文課文）。
一、直接式導入法：
這是最常見的傳統的導入法，這種方法不拐彎抹角，可以起到開門見山、直截了當、簡潔明快的效果，三言兩語就能直切正題。
例如我在講《竹影》這篇課文時，是這樣設計的：“今天，我們來學習第十八課《竹影》，請同學們翻到課本第128頁?！钡@種方法不能頻繁使用，否則會使學生失去新鮮感，特別是對于活潑好動的學生而言，會大大減弱他們學習的積極性，而課堂氣氛一開始就沒有調動起來，就不利于下一環節的教學。
二、新舊知識聯系導入法：
采用此法教學，能起到溫故而知新的效果。例如我在上《孫權勸學》這篇課文時，設計了以下導語：“在第一單元中，我們學過一篇課文《傷仲永》，同學們還記得嗎？（生答：記得）這篇課文講述的是一件什么事？（生答：仲永由一個天資非凡的神童淪為平庸無奇的普通人的故事）這個故事告訴我們一個什么道理呢？（生答：天資固然重要，但更要注重后天的學習和教育）是的，后天的努力學習才是個人成才的關鍵。今天我們認識的這位主人公就通過后天勤奮努力的學習，最終由一介武夫變成一個博學多識的大將。（板書課題）。
三、故事導入法：
故事對于學生來說有著一種特殊的魅力，以此法導入，學生的注意力高度集中，入境極快。例如我在講《斑羚飛渡》一文時，就以一個故事輕松導入：“在一次森林大火中，螞蟻家族不得不進行一次大規模的遷徙。面對熊熊燃燒的大火，大大小小的螞蟻迅速地結成一個球體。為了那一線生的希望，它們沖向了火海。伴隨著一陣噼噼啪啪的聲響，最外層的螞蟻被火吞噬了，燒焦了。然而，這蘊含著生命的團體仍向前滾動著，噼啪聲越來越響，螞蟻團越來越小，最后滾出火海的螞蟻只剩下了一小團??這是一個感人至深的螞蟻的故事。的確，在生與死的抉擇中，有誰不渴望生呢？可是，這群螞蟻卻生得艱難，死得輝煌。今天，我們同樣要聆聽一個悲壯感人的斑羚的故事，現在就讓我們一起走進這動人的故事。（板書課題）。
四、引用導入法：
教師可以引用與教學內容相關的名言警句、詩詞、成語、歇后語、對聯、典故或廣告來導入新課，激發學生的興趣。
例如我在上《爸爸的花兒落了》一文前，設計了這樣的導入：“詩人汪靜之有一首詩寫得很美，我想和同學們一起分享其中的幾句——“生命是一樹繁花，時間是一根鐵鞭，一朵一朵的擊落，等到擊完的時候，把滿地殘紅踏入泥沙”。詩人對于生命的比喻，真的很美妙，“生命如花”，多么絢麗與多情?。〉v使多情而美麗，有一天，它終會無奈地凋謝，殞落枝頭，在作家林海音兒時的記憶里，爸爸的花兒也落了。
課堂導語，恰到好處地用一些詩文，不但能夠很快地渲染一種詩情畫意的典雅氣氛，而且能創設“先聲奪人”的審美情境，讓課堂教學充滿詩情畫意，體現出鮮明的抒情格調，讓學生接受美的熏陶，這種熏陶不僅有利于語文學習本身，而且還有利于學生心靈與人格的健康發育。
又如在上《聞一多先生的說和做》一文時，我引用了2001年4月29日江澤民同志在清華大學建70周年大會上的話：“聞一多先生橫眉冷對反動派，寧死不屈，表現了‘生當做人杰，死亦為鬼雄’的高風亮節，這是清華大學的驕傲，也是我們知識分子的光榮?！苯瓭擅裢緸槭裁锤叨荣潛P聞一多先生呢？今天，我們共同學習現代著名詩人，聞一多先生的高足——臧克家的〈〈聞一多先生的說和做〉〉，去探尋贊揚的原因。
《狼》這篇課文我則采用成語導入的方法?！巴瑢W們，你們知道哪些和狼有關的成語呢？（生答：引狼入室、狼子野心、狼煙四起、狼吞虎咽、狼子野心、狼狽為奸、狼狽不堪）看來大家積累的成語不少，那么從這些成語來看，他們反映了狼的什么本性？（狡猾、殘忍、兇暴）我國清朝著名的文學家蒲松齡在《狼》這篇文章中就把狼的狡猾刻畫得淋漓盡致，下面我們就來學習這篇課文。
同樣是蒲松齡的文章《山市》，我卻采用了對聯的方式導入：
寫鬼寫妖，高人一等；
刺貪刺虐，入木三分。
師問：這幅對聯寫的是哪一位文學家？
生答：蒲松齡。
師問：蒲松齡的代表作品是什么？生答：《聊齋志異》。
師問：《聊齋志異》是一部什么作品？
生答：它是一種借敘說奇聞異事、贊美花妖狐魅來鞭撻世間丑惡的文言短篇小說。
師問：怎么知道的？
生答：結合對聯和課下注釋。
巧用對聯導入，可為課堂教學增添文學情趣，縮短學生與作品之間的心理距離，迅速開啟學生的智慧之門，讓他們通過思考發現新知識，產生一種獲取勝利的愉悅和滿足。
五、激疑導入法：
古人云：“學起于思，思源于疑”、“疑者，覺悟之機也”，亞里士多德也曾說過：“思維自疑問和驚奇始”。激疑導入就是抓住學生的好奇心強這一心理，在教學過程中為引入某疑難問題或一節課的難點而設置的。采用這種導入語，可以激發學生的求知欲，能收到很好的課堂效果。但設疑有一定講究，提出的問題要匠心獨具，具有獨創性、科學性、規范性。如果教師在課前就緊扣教學內容設置懸念，提出疑問，且語調、語勢、語音都很講究，能緊緊抓住學生的好奇心，無疑，將為下面的學習打下良好的鋪墊。
例如我在講《最后一課》時，我設計了這樣的導入語：1976年，美籍華人丁肇中因發現j粒子而獲得了諾貝爾物理學獎。在瑞典皇家科學院頒獎典禮上，這位美籍華人不用英語發言而用中文發言。這一異常舉動，引起世界強烈的反響，感動了不同國家、不同膚色、使用不同語言的人們。他的這一舉動，為什么會引起人們強烈的反響？學習了《最后一課》這篇文章后，我們就能揭曉其中的答案了。
這種方法較好地體現了“學生是教學行為中的主體”這一新課程理念。教師在與學生交流的過程中，可以及時地把握學生的思想動態，進而順利地完成情感、態度、價值觀的教育目標。
例如我在上《落難的王子》這篇課文時，是這樣設計導入的：“生命的日子里，有晴天，也會有陰天、雨天。人生的路上，有平川坦途，也會撞上沒有舟的渡口，沒有橋的沙岸。那些苦難、挫折常常猝不及防地撲過來，你甚至來不及發出一聲嘆息就轟然被擊倒。同學們，這些折磨人的人生情景，常常突然就橫亙在我們面前，當遭遇不幸時，你又作何選擇呢？生1：“我會從哪跌倒就從哪站起來，勇敢地去戰勝它。生2：“困難小的話，我可能有勇氣去面對它，困難大的話，我可能就會感到害怕和沮喪，也有可能會一蹶不振?！鄙?：“我的選擇會跟1一樣，吃一塹長一智，把人生中的不幸當作是我最寶貴的財富，勇敢地面對它。”師：“3個同學都作出了自己的選擇，今天我們來學習周國平先生的一篇寓言——《落難的王子》，它將教我們如何去應對厄運這一人生的大難題?！痹谂c學生的交流過程中，我捕捉到了這樣一個信息，即學生在面對挫折時還存在著一定的畏懼、逃避心理，有了學生的思想動態，在課堂教學中我不斷地去引導他們，讓他們意識到困難不分大小，再大的厄運，我們都應該用積極的人生態度去笑對它，戰勝它。整節課下來，學生思想意識也端正了，我的教學目標也順利完成了。
七、圖片導入法：
每冊語文課本前都有幾頁插圖，這些插圖也是語文教學的重要素材，活用這些素材可一舉多得。也可以利用網絡的優勢，下載些相關的圖片，制成課件。如在講《華南虎》一文前，我便用課件的方式出示了幾張老虎的圖片，先讓學生感受老虎威猛、高傲的風采。之后用低沉的語調說：“老虎歷來被人們稱為“獸中之王”，它的威猛和高貴一直震撼著人們的心靈。但今天我們要走進一只被囚華南虎的內心世界，去感受它帶給我們的震撼力。
八、歌曲導入法：
通過播放與該課內容相關的歌曲來導入，能讓學生在輕松的教學氛圍下對新課產生吸引力，同時，歌詞的內容也可輔助教學。
例如在上《社戲》這一課時，我播放了一首《童年》，輕松活潑的歌曲將每個人帶入了天真浪漫的童年，引起我們對童年生活的美好回憶。然后引導學生進入學習魯迅的童年生活，了解作家的童年經歷，感受魯迅對美好生活的回憶和留戀的心情。又比如上《音樂巨人貝多芬》一課時，我先播放了貝多芬的名曲《命運交響曲》，然后說道：“一曲激情澎湃的交響樂，讓我們感受到貝多芬那顆要扼住命運咽喉、不甘沉淪的心，讓我們的靈魂受到一次洗禮。面對突如其來的厄運，有很多人選擇了堅強面對，貝多芬就是其中的一個。今天，我們就來學習《音樂巨人貝多芬》，看看他是怎樣面對生活的。歌曲導入式很受學生歡迎，往往能夠一下子抓住學生的心，很快進入情境。
九、視頻導入法：
運用媒體播放與授課內容相關的視頻錄像，能讓學生有身臨其境的感覺，可以充分調動學生的學習積極性，提高教學質量。
例如在講解《安塞腰鼓》一文前，我利用多媒體優勢讓學生欣賞了一段“安塞腰鼓”的表演視頻。奔放、動感的畫面，熱烈、鏗鏘的音樂，讓學生直觀、感性地感受到生命的激越，一下子就渲染烘托出激越的課堂氛圍，學生的學習熱情高漲，我見好就收：“產生于黃土高原的安塞腰鼓，粗獷、雄渾、動力十足。今天我們就一起跨越時空，走進黃土高原，走近安塞腰鼓，去感受一下它的風采和魅力”?！犊诩肌芬晃牡膶耄乙餐瑯舆\用了這種方法?？诩急硌莶粌H吸引了學生的注意力，而且讓學生很直觀地明白了什么叫口技藝術，這為分析課文重點打下了良好的基礎。
十、解題導入法：
解題導入法即從分析標題入手，引導學生接觸教材的中心內容，這種方法可以迅速牽住文章的主線，對培養學生的閱讀能力和分析能力有十分重要的意義。例如在講解《看云識天氣》一文時，我先在黑板上不動聲色地寫下了課題，然后問學生：“看到這個題目之后，你得到了哪些信息”？生答：“題目說明了云和天氣之間有一定的關系，我們可以通過觀察天空中各種云來識別天氣狀況?！蓖ㄟ^解題，學生一下就明確了本文的內容，對課文有了一個整體、直觀的認知。又如在講解《土地的誓言》一文時，我同樣也是先讓學生獨自分析題意，然后拋出問題：“你是如何理解這篇課文的題目的？”有學生說：“這個題目本身就有問題，土地怎么會發出誓言呢？”也有人說：“題目沒問題，可以是擬人的修辭手法呀。”也有人說：“不能這樣理解，應理解成作者面對土地時發出的誓言。”見討論愈演愈烈，我馬上接過話題：“題目到底該如何理解呢？通過這節課的學習我們馬上就能見分曉了，請同學們翻到第9課”。通過分析有歧異的課題，馬上就勾起了學生探究的欲望，為下面的教學打下了良好的鋪墊。
十一、實物演示導入法：
實物能加強教學的直觀性和形象性，新課之前，出示與課堂內容有關的實物，導入自然，利于理解。在上冰心的詩歌《紙船—寄母親》一文前，我向學生當場演示了疊紙船的過程，之后，我提問到：“同學們，這雖然是一只易破的紙船，但它卻曾經承載過一位游子對母親的深切的思念，她就是我國著名女作家冰心。今天，讓我們隨作者一同漂洋過海，一起來感受作者的赤子情懷?！?/p>
十二、情感導入法：
日本心理學家瀧澤武久用大量的實驗結果表明：一旦學生對學習失去感情，則學生的思維理解、記憶等認識機能就會受到壓抑和阻礙。語言是表達感情的主要手段。在教學中，教師可以用優美、生動的語言，通過富有感情的朗誦，把學生帶進教材內容的情境中來。
《散步》一文的導入是我在有感情的配樂朗讀中結束的，通過朗讀，這篇課文溫馨、甜美、一家人其樂融融的情景便營造出來了，有這樣的氛圍作鋪墊，理解起文章內容及作者情意便容易多了。
十三、歷史背景導入法：
學生只有在充分了解作品的創作背景的情況下，才能真正走進作者的內心世界，才能產生共鳴?！锻恋氐氖难浴芬晃?，便可以用此法。教師可以用圖片加以輔助的方式，跟學生講述九一八事變的由來和結果，讓學生在回顧歷史的過程中感受東北同胞當時的心情。共鳴有了，“感受文中飽滿、深沉的愛國熱情”這一教學目標便順利實現了?！饵S河頌》一文也同樣可以運用這一方法。
十四、小品表演導入法：
小品表演導入法即把要學的課文內容經過事先簡單排練后，請2-3位具有一定表演才能的同學上臺將課文內容通過小品表演的形式表現出來。此舉有助于加深學生對課文情節的理解。如我在講解《赫耳墨斯和雕像者》之前設計了這樣一個小品：
場景：雕像店（講臺稍加布置，擺幾個石膏像，黑板上掛一招牌）。
人物：赫耳墨斯（學生甲扮有翅膀的神仙狀）、雕像者（學生乙扮老人狀）赫：（面對觀眾）我是赫耳墨斯，我爸爸叫宙斯，天上權力最大的神仙，我媽媽叫赫拉，別人私下叫她“母夜叉”，所有凡間的商業和旅游都歸我管，誰敢不敬我，哼！哼！哼！
（赫耳墨斯走上講臺）。
赫：老頭，我要買雕像。
雕：歡迎，歡迎，請隨便挑選。
赫：（拿起貼有“宙斯”二字的像）這個值多少錢。
雕：一個銀元。
赫：（笑）我老爸要是看到他這么便宜，一定會氣死，哈哈哈??。
赫：（笑）赫拉值多少錢？
雕：還要貴一點。
赫：（自言自語）難怪家中老爸總是很怕老媽？
赫：（很自信的樣子）這個赫耳墨斯的像一定很貴吧？
雕：不會不會，假如你要買那兩個，這個算添頭，白送！
赫：（手捂臉狀）啊??羞死了！羞死了！
在同學們的掌聲鼓勵中，老師順勢導入：大家看到的這個精彩小品其實就是我們今天要學習的課文《赫耳墨斯和雕像者》。
十五、謎語開門導入法：
例如我講《竹影》一文之前，用課件的方式出示了一則謎語：“你有我有他也有，黑身黑腿黑黑頭，燈前月下跟你走，就是從來不開口”。學生看到謎語后，興致大增，說出了很多不同的答案，不僅課堂氣氛活躍起來了，更重要的是能讓生性好動的初一學生在短時間之內進入課堂狀態。
十六、游戲激趣導入法：
采用這種方法導入，較好地體現了寓教于樂的這一教學理念，對提高學生的學習興趣有很大的作用。
十七、笑話導入法：
眾所周知，學生的學習情緒極不穩定，時起時伏，尤其是上下午一、二節的課，很難調動學生的學習積極性。因為初一學生中午都沒有午休的習慣，他們一到下午便萎靡不振、昏昏欲睡，夏天尤其如此。如果老師劈頭就是批評學生，這節課的效果肯定不佳。而假如老師會說一些幽默的導語，這就猶如給學生注入了一支興奮劑，學生聽課的興趣自然而然就調動起來了。有個周二下午第一節是我的語文課，課的內容是《從百草園到三味書屋》，我一進教室，發現同學們懨懨欲睡，便長嘆一聲：“哎！足球場是你們的百草園，看來今天中午你們在百草園玩得不亦樂乎呀！學生說：“老師，你怎么知道的呀？”我立即笑到：“因為你們和魯迅先生一樣，在“百草園”生龍活虎的，一到“三味書屋”馬上就懨懨欲睡了?？磥斫裉煳覀冎v的課文要改改了，改成《從足球場到教室》”。學生聽完之后，馬上哈哈大笑起來，我環視四周，發現原本在睡覺的同學早已被人搖醒，正忙著看課文呢，于是我便順利地完成了新課的導入。
當然，這種方法的導入語內容應與課文內容有聯系，包含著新內容的重點或難點，不能喧賓奪主。同時也要注意分寸，笑話或小幽默不能太俗，否則，不僅不能起到引導學生的目的，反而會讓學生生厭，甚至誤導學生。
十八、對比導入：
同樣是導入《孫權勸學》這篇課文，我曾經用過這種方法。“同學們，仲永的故事還記得嗎？（記得）仲永由神童淪為普通人的悲慘結局是誰造成的呢？（其父）怎么說？（“父利其然也，日扳仲永環謁于邑人，不使學”）也就是說，在仲永成長的過程中，父親對他是消極的影響。而今天我們認識的這位主人公卻有幸得到了他身邊的人對他的積極的促進的影響。接下來我們就來認識一下他們。
如果說語文課堂教學是一朵綻放的花蕾，那么好的導入環節就是一片錦上添花的綠葉，二者相得益彰，互為一體。而課堂導入也沒有固定的模式，設計方法具有很大的靈活性。但不管采用何種方式和何種角度導入，都必須要結合教材實際和學生實際，都要遵循啟發性、趣味性、知識性和鼓動性的原則。
一、歌曲導入法。
在進入新課之前，可以放一段音樂，飽含深情地吟誦一首歌曲的歌詞，以創設一種情境，激發、感染學生的情緒，增強講課的感染力，提高聽課效果,能使學生快速地進入教學的氛圍之中。
二、設疑導入法。
古代學者陳獻章說過：“疑者，覺悟之機也?！币粋€問題的提出，往往能引起學生的注意力，并激發他們思考，然后帶著疑問進入新課。這種方法一般是從文章的題目上做文章，分析標題含義，引起學習興趣。這種方法，開門見山，簡潔明快，三言兩語就直切正題。
三、圖片導入法。
每冊語文課本前都有幾頁插圖，這些插圖也是語文教學的重要素材，活用這些素材可一舉多得。通過網絡資料可查詢到更多的與課文內容相關的圖片，充分發揮其作用，以此導人創設情境，會收到良好的效果。
四、渲染導入法這是一種運用形象生動,情感激昂的語言開講,創造適宜的環境氣氛,引發學生相應的情感,進而吸引學生的方法。這種方法一般適用于抒情性文章的教學。
五、故事導入法。
許多老師都有這樣的感覺，課堂上提出課本外的內容時，學生興趣很高。教師課堂中如能根據學生的這一特點，以一些故事來導入課文，無疑會起到事半功倍的效果。
六、實物演示導入法。
實物能加強教學的直觀性和形象性，新課之前，出示與課堂內容有關的實物，導入自然，有利于創設情境，便于學生理解。
除上述示例外，語文新授課中利用導入語創設情境的方法還有溫故知新導入法、銜接導入法、布障導入法、目的導入法、介紹背景導入法、概括敘述導入法等等。應該注意的是導入語的預設不能刻板單一，不管采用哪一種導入語，都要為全課的教學目的和教學重點服務，與講課的內容緊密相聯，自然銜接。具體來說，一是力避落入俗套，要給學生以新鮮感，創造一種良好的學習心態。二是不故弄玄虛，嘩眾取寵，要給學生以實實在在的收獲。三是開宗明義，單刀直入，用簡潔、生動的語言表達豐富的內容。
孔乙己的課堂導入（優秀23篇）篇七
瓦崗寨鄉原莊小學耿永生學習目標：
1、學會本課生字新詞，理解重點詞句，理解欣賞文句的語言美。
2、通過朗讀、理解、品味文中的精美佳句，想象文句創設的情景美，并運用觀景移情法領略大自然的美景。
3、通過看圖、學文，體會山水合一的自然美，情景相融的美妙境地。感受桂林山水的美好，培養熱愛祖國大好河山的思想感情。
4、有感情地朗讀課文，背誦全文。
教學重難點：
1、了解桂林山水的特點，想象桂林山水的美景。
2、理解、體會漓江水“靜、清、綠”和桂林山“奇、秀、險”的特點。通過朗讀和觀景移情法，感受多媒體信息以及語言提供的想象情景，讓學生盡情地品味桂林山水的美麗景色。
3、了解作者的語言表達特點，模仿課文例段，學習作者是如何運用語言文字寫出桂林山水的特點的。學情分析：
全班46名學生，三分之一的學生程度較好，能夠很快進入課文、理解課文，80%的學生程度一般，注意力不夠集中，需要運用一定的教學手段，引起他們對課文的關注，從而啟發其學習興趣。使用資源：
1、圖片資源。
2、文本資源。
3、視頻短片應用信息技術：
ppt課件演示文稿視頻的插入、播放等。課堂導入實施步驟：
1、打開課件幻燈片，播放圖片。
2、你覺得這些山水美么？
3、你知道這是哪里的風景嗎？
4、觀看視頻短片。
5、看了視頻，知道是哪里的山水了嗎？
6、板書課題、學生齊讀課題。
師：今天，老師搜集了幾張山水風景畫，大家想看看嗎？
生：愿意！
出示課件，演示桂林山水圖片，學生欣賞。師：你認為這些風景美嗎？生：真美。
師:你想知道這是哪里的風景嗎？生：想——！
師：不要著急，看一看視頻你可能就會知道了。師播放視頻短片，學生觀看。師：現在知道是哪兒的山水嗎？生：知道了，是桂林山水。
板書課題：《桂林山水》，學生齊讀課題。
從以上的課堂實踐中，我深深認識到了信息技術與教學資源運用的成效之大、好處之多。以畫代話引導學生想象，把枯燥的文字變為鮮活的畫面，引起學生的關注，從而激發學生的學習興趣。
孔乙己的課堂導入（優秀23篇）篇八
教科1501嚴宇航0715110232《魚游到了紙上》學生齊讀課題，然后學生提問有沒有感到疑惑的問題：“魚游到了紙上，太不可思議了吧？”“魚為什么會游到紙上呢？”“魚游到紙上不會死么？”學生急不可耐的閱讀課文，然后教師再進行引導。
《蛇與莊稼》教師在黑板上板書一個問題：“你們怕蛇么？對很多同學都怕蛇。但就有這樣一個人特地從外地買蛇，哪有這樣的人呢？課文中就有這樣一個在我們看來不正常的人?！?/p>
《假如給我三天光明》教師可以先播放貝多芬的《命運交響曲》，然后說道：一首激情澎湃的交響樂中，讓我們感受到貝多芬那顆要扼住命運咽喉，不甘沉淪的心。讓我們的靈魂受到一次洗禮。面對突如其來的厄運，很多人選擇堅強面對。海倫凱勒就是其中一個。今天讓我們一起來學習《假如給我三天光明》。
《小橋流水人家》教師可以吟誦馬致遠的《天凈沙秋思》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯”今天我們要學習的課文就是以小橋流水人家為題目的。這兩者之間有聯系么？一樣么？讓我們一起來走進課文。
《秋色》教師問學生：如果用四種顏色分別來形容四季，你會用哪幾種顏色？學生很容易用黃色來形容秋季，教師順勢提到“秋天到底是怎么一種顏色，怎樣一種景象呢？接下來就讓我們一起去看看吧！”?！短厥獾脑岫Y》，教師穿一件黑顏色的西裝。學生都很奇怪，于是教師很自然的談到穿黑衣服的原因，并且和學生談到給賽特凱達斯瀑布舉行葬禮。
《春天》，教師先給學生播放了一首他們非常愛聽的歌曲《春天在哪里》。
《驚弓之鳥》，大家都知道，有了弓，有了箭，才能射鳥?？墒枪艜r候，有個叫更羸的人，只拉弓不射箭，就能把大雁射下來，這是怎么回事呢？今天，我們學習了第20課《驚弓之鳥》以后就明白了。
《只有一個地球》，教師在黑板上板書“有一個地球”。學生見老師寫錯了，便齊聲喊道“寫錯了，寫錯了！書上的標題是《只有一個地球》。你少寫一個字?！蔽夜首鳚M不在乎的樣子說：“唉呀，這少寫一個字，意思還不是一樣嗎？”“不一樣”，學生搶答道，“那作者用《只有一個地球》的標題，用義何在？”
孔乙己的課堂導入（優秀23篇）篇九
在我們的日常學習生活中，課堂導入是老師開始授課的關鍵環節。一個好的導入可以激發學生的學習興趣，調動學生的注意力，為接下來的學習打下良好的基礎。近期，我參與了一次關于課堂導入的研討會，并從中受益匪淺。下面，我將分享一下我的體會。
首先，課堂導入要做到鮮明突出，引發思考。在研討會中，我了解到一個有趣的案例。一個老師在開始一個關于動物的課程時，他將教室裝扮成一個小動物園，黑板上貼滿了各種動物的圖片。學生們進入教室時，立刻被這個生動有趣的場景所吸引，好奇心和探索欲望油然而生。老師利用這個機會，引發了學生對動物的思考，激發了他們的學習動力。
其次，課堂導入要與學生的實際經驗相結合。在研討會中，我聽到了一個故事。一位語文老師教授詩歌鑒賞的課程，他找來了一首描寫田園生活的古詩，向學生講述了他小時候在農村的經歷，讓學生們能夠感受到詩中所描繪的田園風景。通過講述個人經歷，老師與學生建立了情感的連接，使學生們更容易理解和接受詩歌。
再次，課堂導入要運用多種形式，增添趣味性。在研討會中，我學到了一項技巧，那就是在導入環節中使用游戲或小活動。例如，一個數學老師在講授一節關于幾何圖形的課程時，他先帶學生們玩了一款名為“查找圖形”的小游戲。通過這個游戲，學生們能夠在趣味的互動中認識和區分不同的幾何圖形，對學習的主題有了初步的了解。這樣一來，學生們在正式學習之前就已經對所學內容產生了興趣。
此外，課堂導入還要注重溫暖互動，拉近師生距離。在研討會中，我聽到了一個關于身體力行的案例。一個體育老師帶領學生們進行了一次運動會前的熱身活動，通過身體接觸和互動，師生之間的距離得到了縮小，學生們感受到了老師的關心和愛護，從而更愿意全力以赴參與到課堂學習中。
最后，課堂導入要具備啟發性，引導學生主動學習。在研討會中，我學到了一種激發學生思考的方法，那就是提出一個引人深思的問題。例如，一個地理老師在講解海洋生態系統的時候，他提出了這樣一個問題：“你覺得只靠自己一個人能不能保護整個海洋？”這個問題引發了學生們的思考，并激發了他們對海洋保護的興趣。通過這樣的啟發性問題，老師將學生們引導到主動思考和學習的狀態中。
總而言之，課堂導入是教學中非常重要的一環，它直接影響著學生的學習效果。通過參與研討會，我明白了一個好的導入應該鮮明突出、與學生實際經驗相結合、運用多種形式增添趣味性、注重溫暖互動以及具備啟發性。只有做好了導入，學生才能在積極愉快的氛圍中投入學習，取得更好的成績。我相信，通過將這些理念應用于我的教學實踐中，將會取得更好的教學效果，讓學生喜歡上學習，享受學習的過程。
孔乙己的課堂導入（優秀23篇）篇十
導入是一堂好課的重要組成部分，它能夠引起學生的興趣并激發他們的學習動力。在我作為一名學生和教師的角色中，我認識到導入對教學的重要性。今天，我將分享我對課堂導入的一些心得體會。
首先，導入應該能夠吸引學生的注意力并引發他們的思考。一種常用的導入方式是通過提出開放性的問題或情境，讓學生直接參與進來。例如，在一堂關于環境保護的課上，我可以向學生展示一張破壞環境的圖片，并問他們如何改變這種現狀。通過這樣的導入，學生們會被吸引到課程內容中，并為他們提供了一個思考的起點。
其次，導入應該與學生的生活經驗和興趣相結合。學生在學校外面的生活中積累了大量的經驗和知識，他們更愿意去學習與自己生活相關的內容。因此，教師在導入時應盡量將課程內容與學生的實際生活聯系起來，以激發他們的學習興趣。例如，在一堂關于數學的課上，我可以通過舉一些與學生日常生活相關的例子來引入數學運算，如計算自己的零花錢或購物時的折扣。這樣一來，學生就能夠更好地理解數學運算的實際應用，并且更加主動地參與到課堂中來。
此外，導入還應該能夠激發學生的好奇心和求知欲。教師可以用一些引人入勝的故事、謎語或視頻來引起學生的興趣，激發他們對課程內容的探索欲望。例如，在一堂關于歷史事件的課上，我可以通過播放一段與該事件相關的戲劇片段或紀錄片來引入。這樣的導入方式不僅能夠吸引學生的注意力，還能夠讓他們對歷史事件產生濃厚的興趣，并有助于他們更深入地了解和理解該事件。
此外，導入還應該具有情感共鳴的作用。教師可以通過一些溫情的故事、音樂或視頻來激發學生的情感，并使他們與課程內容產生共鳴。例如，在一堂關于親情的課上，我可以分享一段關于母愛的感人故事來導入。這樣的導入方式可以激發學生對親情的感受和思考，并讓他們在學習中產生情感共鳴。
最后，導入還應該具有適應不同學生的能力。由于學生之間的差異較大，導入也應該靈活多樣，以滿足不同學生的學習需求。教師可以根據學生的興趣偏好，選擇適合他們的導入方式。比如，在一堂關于藝術的課上，如果學生對繪畫感興趣，可以通過展示一幅知名畫作或繪畫視頻來引入。而對于對音樂特別感興趣的學生，可以通過播放一段古典音樂來導入。這樣的導入方式能夠更好地滿足不同學生的需求，并激發他們積極參與學習。
總之，導入在課堂教學中起著至關重要的作用，它能夠吸引學生的注意力和學習興趣，并激發他們的思考和探索欲望。在使用導入的過程中，教師應該注重激發學生的好奇心、與學生的生活和興趣相結合、具有情感共鳴和適應不同學生的能力。通過這樣的導入方式，我們可以創造一個積極、互動和有趣的學習環境，促進學生的學習和發展。
孔乙己的課堂導入（優秀23篇）篇十一
一堂課像一首歌，要有一個美妙的前奏；也像一部戲，要有一個引人入勝的序幕。課堂導入作為一節課的序幕，是每節課給予學生的第一感知，它是課堂教學的重中之重。成功的導入，能迅速安定學生的學習狀態，激起學生的學習興趣，使學生迅速融入課堂氣氛中，最大限度地發揮學生的學習主動性。那么，應該通過哪些方式進行課堂導入呢？筆者結合自己在平時教學中的學習和實踐，總結出了以下幾種較為常見的導入方法：
一、開門見山，直接導入。
直接導入，也就是教師直接將所學語言點展示給學生。如在greetings這一課，老師走進教室熱情地向同學們打招呼說“hello!”或“hi!”。與近處的同學握手，向遠處的同學揮手。表揚那些用英語向你打招呼的同學說“verygood./welldone.”或“cleverboy/girl.”。緊接著展示本課的掛圖，讓同學們觀察圖片，說說圖中的人物在學校門口和同學們干什么？同學們回想一下老師怎樣用英語同你打招呼？直接呈現課文的主旨，同學們很快就學會了用英語打招呼。如果直接導入設計得當，可以促進學生頭腦中系統知識構建的形成，為后續教學環節做鋪墊。
二、歌曲導入，輕松活潑。
教學中，一個好的開頭，等于成功了一半。沒有好的導入，就不能引起學生的學習興趣。歌曲就是很好的導入形式，小學生喜歡唱歌，用歌曲導入，可以調動學生的學習積極性，激發學生的學習興趣。教育心理學表明：音樂教育與智育教育相輔相成。學生在唱歌時，隨著旋律起伏的變化，在感到放松、愉快的同時，會產生興奮情緒。把唱歌的形式運用到小學英語課堂教學中，能大大的提高學生學習英語的興趣。例如，在教學顏色單詞前，先讓學生聽一曲colorsong，小學生活潑，愛說愛唱，而且這首英語歌曲曲調歡快，節奏明快，學生能在悅耳的音樂聲中無意識地感知新課內容。這種用唱歌導入新課進行英語單詞和句子的學習，使學生既學習了英語語言，又在熟悉的旋律中學到了新知，輕松自然。
小學教學中許多都是用很輕松的談話的形式作為開頭的。談話導入法是小學英語教學過程中最常用的方法。通常情況下，新課之前，英語教師都會圍繞一個或多個話題，與學生進行“freetalk”。通過一番“freetalk”，溝通了師生之間的感情，縮短了師生之間的距離，引導學生帶著豐富的熱情進入新課。我們知道每節課的教與學都不是孤立的，它有承上啟下的作用，是舊知識的拓展與深化。因此我們要根據實際情況，精心設計談話內容。
三、游戲導入，趣味無窮。
游戲是學生最喜歡的活動，也是很好的小學英語教學的導入形式?！巴妗笔莾和奶煨裕處熢谡n前充分利用教材內容，精心設計一系列知識性、趣味性強的聽、說、讀、寫教學游戲可以滿足小學生愛玩好動的心理，寓教于樂。
四、實物導入，直觀形象。
實物導入并不是所有教學中都能運用的導入形式，但在條件可能的時候用實物去導入新課，效果很好。由于小學生年齡較小，知識范圍有限，決定了他們對直觀、新穎、有趣的材料容易理解和接受，所以教學中的實物、直觀教具是必不可少的。在課堂教學中，出示實物可以變抽象為具體，不僅可以激發學生的興趣和求知欲，而且有利于培養學生直接用外語感知事物和理解問題的能力。
五、設問導入，啟迪思維。
審問導入法是指教師根據課文內容的需要故意設疑，制造懸念，從而激發學生的學習興趣，培養學生的獨立思考能力。教師在一堂課的開始就給學生設下懸念，能勾起學生強烈的破疑愿望，激發他們極大的學習興趣。
六、情景導入，融入生活。
很多英語教師做出種種努力，使學生身處教室便有種置身于英語文化之中的感覺，這給學生提供了英語詞匯、語句的環境，并增添了英語學習的勇氣。我們現在采用的英語教材最大的特點就是口語化、生活化。教材安排了大量的情景會話，如購物、打電話、問路等。內容接近生活且篇幅短小，可直接用于生活。如在導入birthday這一課時，讓學生回想自己是如何過生日的?并且說明天是sam的生日，我們來給他開一個生日宴會，請同學們做好準備。在導入新課時，干脆把教室布置一下，請同學們把帶來的禮物gift送給sam，跟老師說：“here’syourpresent.”老師拿出準備好的生日蛋糕cake，師生一起點生日蠟燭candle，分吃蛋糕，共唱生日快樂歌“happybirthdaytoyou!”。把日常生活情景搬進課堂，讓學生在交際交往中表情達意，極大地激發了學生的好奇心與求知欲，從而激發起學生們學習英語的熱情。
新課程實施后，小學的英語教學離不開情境的創設，一定的教學情境，特別是多媒體的廣泛應用，為英語教學提供了更好的條件，創設教學情境是小學英語導入的一個重要的方法，可以引導學生去思考和探索，可以激發學生學習的主動性和積極性。小學階段的英語對話和課文多出現在一定的情景中。英語教師可利用形象、直觀的教學手段創設逼真的語言環境，讓同學們觸景生情,學生在潛移默化中獲得新知識。如在教學shopping時，教師可以將教室布置成一個服裝店，掛滿衣服，并標明價格。學生老師分別扮演顧客和營業員。這樣借助直觀教具，配合動作、手勢和表情等，設計一個買東西的真實情景，引出新授句子：canihelpyou?i’dlike…howmuchisit?有了真實情境的烘托，學生就會有身臨其境的感覺，在不知不覺中進入學習狀態，學習知識和訓練技能。教學的導入是教學過程的重要一環，也是一個重要的教學方法。教學有法，但無定法，貴在得法。沒有約定俗成的導入方法，也沒有最好的方法，只有最適合學生的方法，只要教師能根據教學內容、教學目標、學生的心理特征以及學習英語的實際情況積極思考，不斷反思和總結，就能設計出許許多多精彩且有效的課堂導入。
六、多媒體教學手段的導入。
隨著經濟的飛速發展，科學技術日新月異，多媒體成了目前教學中教師普遍采用的一種教學手段。由于多媒體具有集圖形、聲音、動作、板書于一身的特點，對生性好動的小學生們而言，多媒體教學可以激發他們耳、眼、口、鼻、腦器官的整合。如教學whereareyougoing？時，可以設計這樣的課件：在電腦上出現了一個十字路口，遠處有一名警察，sam手中拿著一張卡片，卡片上寫著mary家的住址，他正在發愁,通過這個形象直觀的展示，學生很快就明白了圖中所表現的內容：sam想去mary家，走到十字路口后，他不知該走哪條路。這時，我將畫面定格，讓學生分角色表演，想象一下sam和policeman之間會說什么呢?自然而然地導入了新課。
孔乙己的課堂導入（優秀23篇）篇十二
《孔乙己》寫于19冬，九年級下教案《孔乙己》(教師中心稿)。是魯迅繼《狂人日記》之后寫的第二篇白話小說。文章篇幅不到三千字，卻極其深刻地反映了孔乙己一生的悲劇和整個世態，揭露了為封建科舉制度所殘害的讀書人的病苦，是一篇討伐封建科舉制度和封建文化教育的戰斗檄文；從民眾這一方面看，小說表現了魯迅鞭撻國民劣根性的一貫主題。
教讀課文，應該是以教材為例，傳授必要的學科知識，培養學生的閱讀能力，發展學生的思維能力?；谶@樣的考慮，教學中始終將小說視為一個整體，抓住主要問題以勾聯有關內容。解讀人物是讀懂小說的主要途徑。要準確把握人物的性格，必須理解他性格中的矛盾性。為此，教學中運用矛盾分析法，把握人物形象，深層探究人物悲劇的社會原因，以理解全文主題思想。同時，引導學生品味小說辛辣深刻的語言，掌握刻畫人物的方法，提高寫作能力。為培養生分析問題的能力和探究興趣，可將本文與《范進中舉》加以從主題表達、手法運用等方面的對照、比較。
教學目標。
知識目標。
1．理解、積累“闊綽、頹唐、間或、不屑、置辯”等詞語。
2．理解文章的主題思想。
3．體會小說精巧含蓄的布局。
能力目標。
1．學習用人物的外貌、語言、動作描寫來展示人物思想性格的寫法，初中三年級語文教案《九年級下教案《孔乙己》(教師中心稿)》。
2．品味小說辛辣深刻的語言，理解社會環境描寫對塑造人物形象的作用。
3．探究小說人物的性格內涵，體會孔乙己形象的思想意義。
德育目標。
了解作者對腐朽罪惡的封建科舉制度和病態冷酷的社會的揭露和批判。
教學重點。
1．把握小說主題。
2．分析孔乙己這一人物形象，學習小說多角度鮮明、生動刻畫人物的寫法。
教學難點。
結合時代背景，深層領會小說的思想意義。
教學方法。
1．誦讀法反復誦讀，仔細揣摩魯迅小說含蓄、富有表現力的語言。以深刻理解人物形象，進而整體把握內容。
2．質疑探究法小說從多個角度鮮明生動地刻畫人物形象。教學中引導學生結合時代背景，深入分析和思考小說人物的性格內涵，理解作品的思想意義。
3．比較閱讀法將本文與《范進中舉》對照比較，了解封建末期知識分子的.心態。
教具準備。
多媒體cai課件、投影儀、孔乙己畫像“咸亨酒店”的圖片資料。
課時安排。
2課時。
教學過程。
第一課時。
[教學要點]。
誦讀，梳理小說的情節結構。分析孔乙己這一人物形象及其生活環境。
[教學步驟]。
一、導語設計。
設計(一)。
大凡讀過魯迅小說的人，幾乎沒有人不知道《孔乙己》的；大凡讀過《孔乙己》的人，無不在心中留下孔乙己這個遭到社會涼薄的苦人兒的形象。據魯迅先生的朋友孫伏園回憶，魯迅先生自己也說過，在他創作的短篇小說中，他最喜歡《孔乙己》。他為什么對《孔乙己》如此鐘愛，而孔乙己又是怎樣一個藝術形象呢?今天，我們就一起走進小說——《孔乙己》，去體味它復雜的情感內蘊。(板書文題、作者)。
孔乙己的課堂導入（優秀23篇）篇十三
備課時間：（）周星期（）。
教出時間：（）周星期（）。
20xx年上期總第（）課時。
計劃課時。
第課時。
教學目標。
1、幫助學生把握文章的主要內容，弄清方仲永變化的過程，弄清方仲永的才能衰退的原因。
3、注意新舊知識的銜接，引導學生靈活適應《論語》中的有關知識。
教學重點：理解文言文，理解作者意圖。
教學方法：引導為主。
課時安排：兩課時。
教學過程：第二課時。
孔乙己的課堂導入（優秀23篇）篇十四
讀了《傷仲永》這篇課文之后，我不禁深深地感到惋惜。
方仲永是一個天資聰明的孩子。才五歲作詩就能得心應手，而且還都有值得觀賞的地方。同縣的人都很驚奇。他的父親經不住利益的誘惑，不讓他學習到處拜訪同縣的人。以至于仲永十二三歲作的詩已經不能稱前時之聞了。而又七年后變得泯然眾人矣。實在令人惋惜啊！
培根說過“瓜是長在營養肥料里的最甜，天才是長的惡性土壤中的最好”。而仲永恰恰就是天才長到了營養肥料。正是他父親的目光短淺使一個天才最終變得平庸。真是發人深省。
這篇課文給了我很大的啟示：即使是天才沒有后天的努力，終究會淪為平凡的人，何況是天資并不好的人呢？學如逆水行舟，不進則退。天資固然重要，但后天的教育才是成材的關鍵。愛因斯坦到4歲才會說話，七歲才會識字，許多人認為他是低能兒，但他通過努力，最終成了一代偉人。
有幾個人的成功是順風順水？沒有努力就沒有成功！
孔乙己的課堂導入（優秀23篇）篇十五
老師則在舞臺的一邊。這顯然是意味著應該突出你們的作用，也就是說，你們今天千萬不要只是聽。
李
老師上課，而應該是在。
李
老師的協助下自己學習這篇課文。
李
老師第一次和你們見面，我先說一下我上課的特點。我上課喜歡同學提問或發表自己獨立的見解。在我看來，凡是能夠提出問題或和其他同學甚至。
和
老師不同的觀點的學生，是最好的學生。同學們把問題提出來以后，
李
老師先不作解答，而請其他能夠解答的同學來解答，如果沒有同學能解答，我們就一起來討論研究。也就是說，面對課文，同學們。
應該和。
老師以及作者平等對話?？傊?，今天這堂課，不在。
于
老師給你們講了多少，而在于你們自己通過自己的閱讀思考對課文“悟”出了多少。
好，現在我們就來學習《孔乙已》這篇小說。(板書課題：《孔乙己》)。
先生在本世紀中葉向全中國人民發出的摧毀舊中國的吶喊!而這聲“吶喊”，是本世紀初，魯迅“吶喊”的延續。魯迅為什么在本世紀初把他的第一本小說集取名叫《吶喊》呢?這也許是同學們想知道的，今天，我們通過學習《吶喊》中的《孔乙已》，通過對“孔乙己”這個人物形象的理解，也許會找到答案。
好，現在請同學們快速閱讀一遍課文，把你有什么不懂的問題提出來，看誰的問題提得最多。(學生獨自默讀，思考。教師巡視。)。
教師：這位同學第一個提問了，很好?誰能解答這個問題?
男生b：我想是為了說明魯鎮獨特的習俗，交待孔乙己生活的環境，這也屬于是環境描寫吧!
教師：對，我認為可以這樣理解。
女生a：老師，第一段為什么要說“這是二十多年前的事，現在每碗要漲到十文”?
教師：好，誰來幫她解答?
男生c：這是為了說明物價上漲，人民生活水平下降了。
女生b：不對，我想應該是間接說明孔乙己生活的年代，因為讀者從小說后面的落款日期“19”就可以大體推斷出那是上世紀末發生的事。
教師：好，出現不同看法了。同學們想想哪個意見更有道理一些啊?
眾學生：后面一種意見有道理些。
教師：對，我也同意后面一種意見。在這里，作者主要還是為了交待時間背景。
教師：好，有沒有同學能夠幫他解答這個問題呀?
(學生思考)。
教師：我提示一下，在這里，“穿長衫”表明什么?同學們可以聯系第一自然段的有些描寫衣著的語句。
女生c：我想是表明一種身份吧。說明他是一個讀書人，有一定身份。
教師：為什么?
女生c：因為前面說“但這些顧客，多是短衣幫，大抵沒有這樣闊綽。只有穿長衫的，才踱進店面隔壁的房子里，要酒要萊，慢慢地坐喝?！边@說明孔乙己不是干體力活的人。
教師：你能夠聯系前后文來分析，不錯。其他同學，還有沒有什么問題?——又有同學舉手了，請那位男同學提問。
教師：好，好。你這個問題有“科研價值”!(眾大笑)同學們別笑，這個問題的確值得研究。因為這個問題弄懂了，這篇小說課文思想內容、人物形象等方面的問題也好理解了。好吧，我們這堂課，就來研究研究這個問題。
在研究之前，讓我也向你們提出一個問題——孔乙己最后究竟死沒死?
眾學生：死了。
教師：根據何在?
眾學生：作者在結尾說孔乙己“的確死了”。
(學生思考)。
教師：
李
老師給你們提示一個思路：一個人的命運取決于什么?
女生d：取決于他的遭遇。
教師：對，很好。取決于他的遭遇。
男生h：還取決于他的社會背景。
眾學生：第四段。
教師：好，我們就研究這一段。我們來看看作者通過寫孔乙己的哪些語言、行為、或者動作、神態，表現出了孔乙己怎樣的遭遇，他面臨怎樣的社會環境，一句話，他有著怎樣的性格。
(學生開始默讀思考，教師巡視。)。
教師：現在同學們可以互相交換、補充一下看法。
男生a：從作者對孔乙己外貌描寫和穿著的描寫，可以看出孔乙已是一個比較懶惰的人，是個懶漢。
教師：依據何在?
男生b：課文上說他的長衫“又臟又破，似乎十多年沒有補，也沒有洗”。
教師：好，你很會動腦筋。還有沒有同學發表看法?
男生c：作者通過對孔乙己外貌動作語言的描寫，說明了孔乙己在……。
男生c：作者說“他身材很高大”……。
教師：這說明什么?
男生c：說明孔乙己還是具備起碼的自食其力的生活能力的。
教師：好，繼續講下去。
男生c：作者還寫他“青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕”……。
教師：這又說明什么?
男生c：說明他經常受人欺負。
教師：對了，本來孔乙己身材高大，又讀過書，可是還是經常被人欺負。這就是他的日常遭遇。剛才這位同學說得挺好的，請接著往下說。
男生c：還有，他穿的雖然是長衫，可是又臟有破，似乎十多年也沒有洗過也沒有補過，這說明他不怎么勤快，比較懶惰。
教師：好，還有嗎?
男生c：還有，他滿口之乎者也，教人半懂不懂，這說明他自視清高。是個書呆子。
教師：好，請坐。現在，同學們能不能根據這些描寫對孔乙己的形象特點作一個概括。比如剛才第一位同學說孔乙已是個“懶漢”，第二位發言的那位同學說孔乙已是“書呆子”，那么，你認為孔乙已是一個什么樣的人呢?既然“一千個讀者就有一千個哈姆雷特”，那么我們這兒有50多位同學，應該就有50多個“孔乙己”。大家發表一下自己的看法吧!
女生e：我認為孔乙已是一個死要面子活受罪的人。
男生j：我覺得孔乙已是一個好喝懶做的人。
男生k：我覺得孔乙已是一個本性很善良，但是受封建科舉制度毒害很深，受封建教育迫害的人。
女生f：我覺得孔乙已是一個虛榮心很強的人。
教師：剛才幾位同學談了他們對孔乙己形象的理解。各自都有一定的道理?，F在，
李
老師把我的理解也拋出來。我的理解不一定正確，供同學們參考。
(出示投影片，并解說)。
我從課文第四段和第五段中了解到，孔乙己剛出場時，動作是“站著喝酒”，還有“排出大錢”——注意這個“排”字，特別傳神。我這兒不作詳細分析，但可以作個比較乙你們以后讀高中要學魯迅的另外一篇小說，叫《阿q正傳》，里面寫到阿q到酒店是怎么付錢的呢?“滿把銅的銀的一拋：‘拿酒來!’”而孔乙己呢，是一枚一枚的“排”。這不同的動作神態，顯然反映了不同的人物的不同心態。
眾學生：精神上的傷痕。
教師：很好，還是指精神上的傷痕。現在，我可以對孔乙己做這樣的概括——孔乙已是一個困窘落魄而又自視清高、死要面子而又被人嘲笑欺凌的下層知識分子的形象。
(板書)。
(學生默讀，思考，小聲討論)。
眾學生：“黑而且瘦”。
學生：不高大了。
教師：為什么?
女生c：他的腿被人打斷了。
眾學生：有。原來是長衫，現在是“破夾襖”。
女生f：他的面孔“很頹唐”，他的語氣比以前更低沉了。
男生c：原來只要有人說他“偷東西”，他就會“爭辯”，現在是“不十分爭辯”，還有他“聲音極低”、“低聲說道”、“懇求”等等，都說明他的自尊心已受到了極大的損害，他命運更不如過去了。
教師：說得很好。其他同學還有要發言的嗎?好，你說。
男生l：他的動作也發生了變化。原來是站著喝酒，現在只能坐著喝，但這個“坐”并不是由于他有錢了，而是由于他被打斷了腿，再也站?不起來了。還有，原來他付錢是“排”，而現在是“摸”，這說明他的經濟狀況更加糟糕了。
教師：說得好極了!同學們分析的孔乙己的這些外貌、衣著、語言、動作等等的變化，反映了他命運的惡化。
眾學生：孔乙己還欠著掌柜十九個錢。
女生h：這表明是作者的推測，因為“我”畢竟沒有親眼看見孔乙己的死。
教師：那么有沒有其他人看見孔乙己死呢?
眾學生：也沒有。
教師：為什么沒有呢?書上有一句話是怎么說的?
眾學生：(讀)“孔乙，已是這樣的使人快活，可是沒有他，別人也便這么過?！?/p>
眾學生：(看書、思考)中秋節前后。
男生m：腿被打折了。
先生這樣沉痛寫道：“秋風是一天涼比一天……”作者為什么要這樣寫?
男生b：說明了。
魯迅。
先生對孔乙己的同情。
教師：秋風和同情之間有什么聯系呢?
男生b：因為秋風是令人感到蕭瑟的，而孔乙己的遭遇是非常悲慘的。這是用秋風來烘托一種感情，烘托一種氣氛。
教師：很好，還有沒有其他的理解?好，你說。
男生n：我的?理解是，這間接地寫出了孔乙己的生命一天比一天萎縮。因為秋天是，萬物凋零的季節，是死亡的季節。這就暗示了孔乙己的必然死亡。
教師：說得非常好!我同意你的觀點?！扒镲L一天涼比一天”，我讀到這里，深深地感到人心也是一天涼比一天，社會也一天涼比一天，孔乙己的生命之火更是一天涼比一天!你剛才說秋天是死亡的季節，但實際上對人們來講，秋天本來更是一個收獲的季節，而在這樣一個收獲的季節，孔乙己連自己的生命都難以“收獲”了，等待他的只有死亡。讀到這里，我相信任何一個有良心的讀者都會感到心情的沉重。同學們再看一看，孔乙己最后是怎樣從人們的視線中消失的?請在原文中找答案。
女生工：孔乙已是“坐著用這手慢慢走去了”。
教師：很好，這是對他個人的描寫；那么，其他人又是怎樣的神態呢?
女生工：其他人都沒看見。
教師：沒看見嗎?請你再仔細看看課文。
女生工：周圍的人在“說笑”。
教師：請你把這句話完整地讀一遍，讀出感情，好嗎?
女生工：“不一會，他喝完酒，便又在旁人的說笑聲中，坐著用這手慢慢走去了。”
老師，給這篇課文的題目，另外加上一個副標題，表達你對這篇課文的理解，或對孔乙己的認識，也可，以是對課文的獨特思考。
(學生開始思考)。
男生0：“一個封建科舉制度的犧牲品”。
教師：好，可以。
女生j：我想用。
魯迅。
先生的一句話來概括，“一般社會對于苦人的涼薄”!
教師：很好，這位同學借用。
魯迅。
先生自己的話來表達她對這篇課文的看法，很新穎，而且說明這位女同學課外閱讀面是比較寬的，值得大家學習。
男生c：“無望的社會造就了無望的人”!
(眾鼓掌)。
教師：好，非常好!對不起，快下課了，我不能再讓更多的同學講。如果時間允許的話，我想還會有更多的同學有更好的概括。我這里布置一道作文：《孔乙已的最后日子》。我希望同學們能夠接著魯迅的文章繼續寫孔乙己，發揮你們的想像力寫出他最后具體是怎么死的。注意，要符合孔乙己的身份和性格。
同學們，今天我和大家一起學習：了。
魯迅。
魯迅。
先生在本世紀初發出的改造中國的第一聲“吶喊”!這聲吶喊，到了40年代末，發展成為以聞一多《最后一次講演》為代表的全民族的“吶喊”，一個嶄新的中國由此誕生!現在，我們又來到了21世紀的門檻，在就要告別凹世紀之際，我們通過《孔乙己》回眸本世紀初中國那充滿冷漠、麻木的病態社會，進而展望即將邁進新世紀的社會主義現代化中國，同學們也許會情不自禁地認識到，今天改革開放事業的巨大成就以及自己肩上所負擔的歷史使命。愿。
魯迅。
先生的“吶喊”成為永遠留在20世紀的絕唱!
謝謝同學們!下課。
[簡評]。
10月，四川省青年語文教師課堂大賽，李鎮西老師一堂《孔乙己》征服了所有聽課老師，產生了轟動效應。不因為別的，就因為李老師的這堂課真正把學生激活了。課堂上，學生充滿了求知欲望，群情振奮，他們的思維在碰撞中產生道道火花，課堂氣氛熱烈而和諧。借班上課，能達到如此之境界，實屬難得。而課堂的生機勃勃，學生的積極投入，又取決于教師的教學創造性的設計。其創造性表現在：
1．讓學生質疑問難，開啟思維閘門。開始老師不急著分析講解，而是讓學生提問，使學生的思．想不囿于課本和教師的講解，創造性地思考，大膽地提出存在的疑惑和不同的看法。這樣，學生思維一開始就處于積極的狀態。
2．用關鍵性的提問作為突破口，引導學生深究。李老師用“孔乙己究竟死沒死”引出課文最后一句“大約孔乙己的確死了”，然后抓住“大約”“的確”大做文章，展開熱烈的討論。這個牛鼻子牽得好，全文要解決的主要問題——人物命運及性格特征、造成孔乙己悲劇的社會根源等等都順勢牽了出來，迎刃而解。
3．引導學生結合課文背景及語言材料感悟人物的心靈。文學作品的教學，關鍵就是這個“悟”字，即能否領引學生進入人物的心靈深處。進入了，則大致也能理解作品的主旨了，沒進入，學生的情感活動仍然游離于作品之外，即使教師口若懸河，對作品條分縷析，學生仍不能理解。
(成都市教科所吳玉明)。
孔乙己的課堂導入（優秀23篇）篇十六
心理學家認為：凡是新異的、直觀形象的、靈活多樣的刺激物或手段，都容易引起學生的注意，喚起學生的興趣，激發他們的良好的學習情緒。從中學生的年齡特征和高級神經活動規律的角度來講，新穎活動的刺激物，最容易引起大腦皮層有關部位的興奮，以至形成優勢的興奮點。
一堂課最成功、最關鍵、最令人關心的就是導入環節。導入技巧在成功課堂教學中的作用舉足輕重，正所謂“萬事開頭難”，“好的開端是成功的一半”。恰當的導入技巧是成功英語教學中的不可缺少的一個環節，是師生共同演奏一個教學樂章的前奏。好的導入能在極短的時間內產生師生之間的情感共鳴，在師生心靈深處架起一座方便彼此交流互動的橋梁，在潛移默化中影響著學生對教與學基本概念的形成和對教師的基本人生態度。導入環節實質上是幫助學生整理原有的知識體系并使之調整到適于接受新知識的狀態的過程。它直接關系到教學效果的好壞。
因此，有針對性且具創造性的導入能激活舊知識，誘發學生對新知識的興趣，調控教學氣氛，獲得課堂教學的試探性反饋，成為教師對實際適時調整教學的初步依據，能在短時間內產生較強的凝聚力。
課堂導入應遵循的原則有興趣激發原則、思維啟迪原則、情感共鳴原則、直觀形象原則、審美陶冶原則、新穎變化原則。
常見的課堂導入技巧有通過歌曲來導入教學、通過游戲來導入教學、通過簡筆畫或圖表來導入教學、通過實物視聽來導入教學、通過討論來導入教學、通過設疑來導入教學、通過表演來導入教學、通過故事來導入教學、通過啟智來導入教學、通過競賽來導入教學等。以下舉例說明：
1.通過歌曲導入。
學生會唱英語歌曲是《英語課程標準》的目標之一，“能背誦一定數量的小詩和歌謠，能唱一些英語歌曲”。英語歌曲有豐富的藝術內涵、文化內涵、娛樂內涵等，這些都是歌曲成為教學導入手段的前提條件。在英語教學中，歌曲本身的藝術性能陶冶學生的審美情趣。由于教學歌曲的通俗性符合兒童身心發展的特點和規律，英語歌曲內容的多樣性又使英語歌曲能發揮語言載體的作用，因此，可以利用歌曲來促進交際?！跋瘸笳f”，可以利用歌曲來表達情感，“唱歌問候”，可以利用歌曲來完成任務等。
教師應當恰當的把握初中學生特別好奇、好動、好勝的心理特征，挖掘教材中的趣味因素，以文字、聲音、圖像動畫、視頻等相結合的多媒體輔助教學形式，采用故事、游戲、直觀、操作、設疑等激情引趣的方法，創設出一個個“最佳心理狀態”和引人入勝的情境，來調動學生學習的積極性和主動性。把所學的知識配上生動形象、色彩鮮明、感染力強的計算機輔助軟件，學生被生動的教學內容、新穎的教學方法、活潑的教學情境所感染和吸引，就能激起學習的興趣。教師在課前根據課文內容準備一些實物、視聽媒體，給學生提供感性認識和思維的依據，使抽象的概念具體化，師生雙方都有話可談。
游戲是標準所倡導的教學技巧之一，要求學生能在教師的指導下參與游戲和角色扮演活動。游戲能讓每一個人都參與或有參與意識，從一開始就能吸引全體學生的注意力，為一堂課的成功實施奠定了心理基礎。
中學生是長身體，長知識的時候，他們精力充沛，參與意識強。因此，我們的課堂，特別是語言教學的課堂，應當生動活潑，充分調動學生的積極性。
如：在學習牛津初中英語8a“sports”時，先邀請了3～4位學生走上講臺，然后讓他們每人看紙條上的一個短語，如：playbasketball,playfootball,runveryfast,swimintheriver...，最后讓他們分別表演這些動作。如果看了他們表演后，學生們能說出這些短語則說明他們表演得很成功;如不能，則鼓勵他們再作改進，然后問另外一些學生whichsportsdoyoulikebest?順理成章地轉入正題。
素質教育要求充分發揮學生的主體作用，教師不搞“一言堂”。因此，從一些貼近初中生實際生活的話題入手，使每一個學生都有話可說，不失為導入課文的一種好形式。教師可以由飲食談healthyeating，由音樂談countrymusic，由體育談sports。有時可借助于國內外政治、生活中的大事，作為引入課文的又一話題。
素質教育中很重要的一點是注意全方位開發學生的潛能，即注重能力培養的整體性。因此，英語教師不僅要傳授本學科的知識，而且要不失時機地，有意識地傳授其他邊緣學科的淺顯知識，使一部分英語成績相對較差但其他學科成績較好的學生的積極性也能被調動起來。
導入的問題的設計應遵循五大原則，即科學性原則、藝術性原則、思想性原則、興趣性原則和雙邊性原則。
6.通過簡筆畫或圖表導入。
通過看圖導入是標準賦予學習的含義之一。它要求學生“能根據圖片用語言描述自己或他人的經歷”，“能理解并解釋圖表提供的信息”。
近年來，簡筆畫教學越來越受到教師的重視，因為它簡單易行，經濟實惠，但很多教師太關注簡筆畫的藝術性，以致那些沒有繪畫技巧的教師賞而卻步。
實際上，簡筆畫只需體現教學的實用性，達意就行，而不必太關注繪畫的藝術性。簡筆畫像與不像能產生兩種不同的教學效果，有時一幅蹩腳的簡筆畫產生的課堂教學效果會更好，學生的語言選擇會超出一幅“形似”簡筆畫的很多倍，充分體現了簡筆畫作為激發興趣并增進語言訓練量的作用。
簡筆畫運用的策略是;簡筆畫形似，直觀形象，輔助表達，激發興趣;簡筆畫神似，調動想象，圖文聯想，凸現大意;簡筆畫形異(不像)，一圖多用，事半功倍，增加交際。
1.多以“問題”為載體。
開展調查，充分調動學生的積極性，不單從知識上起到以舊導新的作用，還要讓學生動腦、動口、動手，使學生處于主動參與的狀態。
2.呈開放性姿態。
引導學生做出真實的反映，教師要善于捕捉生活中出現的事件與教材內容的關聯，關注時代發展，引領學生關心周圍的生活，了解學生的心理特點。
3.問題應真實有趣。
不要牽強附會，也不要單純為了趣味性而喪失了教學原則，或置課堂內容于不顧。同時，問題雖為教學內容服務，但要體現出生活性、社會性、時代性。
4.注重研究過程。
強調學生的感受和體驗，多引導學生進行開放型思維訓練，主動進行研究。
“教無定法”，每一種導入方法都各有利弊。所以每位初中英語教師都應該針對不同的教學內容，不同的教學對象，采用不同的教學方法，以期取得最佳的教學效果。
參考文獻：
孔乙己的課堂導入（優秀23篇）篇十七
傷仲永是我在爺爺的書架上的一本古老書籍里的一篇文章，是一篇古文，我在爺爺的指導下認真地讀了幾遍。文中的方仲永的確讓我感到有些遺憾和惋惜。方仲永天生聰明、有才智，年紀小小就能作詩，但最后卻得到“泯然眾人”的結果。像方仲永那樣的神童，如果從小就努力勤奮地學習，將來一定會成為舉世聞名的才子，成為國家的棟梁。方仲永是天才，但即使是天才，也離不開后天的努力。否則，早晚都會出現“江郎才盡”的那一天。方仲永的最后結果，是因為他的父親貪圖財富，在仲永年小的時候，每天帶著他四處拜訪，尋求利益，而不讓他去學習，耽誤了他學習的機會，白白荒廢了一個天才的一生。這也告訴我們，作為父母的應該給子女最好的教育，而不應該著重與眼前的利益。而我們現在一些家長，對孩子的百般呵護，含在嘴里怕化了，放在手里又怕溜了，我想這同樣對我們下一代的也會造成嚴重的影響。人們常說：“成功的人，往往不是最聰明的，而是勤奮的?！蔽覀儸F在有這么好的學習條件，老師和家長對我們的學習又是那么重視，因此，我們沒有任何理由不勤奮學習。家長們如果真的希望孩子成才，就更加應該放手讓他們多鍛煉。青少年時期是學習最好的時機，我們要抓緊時間，學習更多的知識，千萬不能“老大徒傷悲”。
孔乙己的課堂導入（優秀23篇）篇十八
《孔乙己》是一篇著名的短篇小說，它的成功之處在于塑造了一個封建社會末期下層知識分子的典型形象。
他苦讀“四書”、“五經”，耗盡年華，熱衷科舉，一心想沿著封建社會里一般知識分子所走的道路、順著讀書應考做官的階梯往上爬，可連個秀才也沒有考中，落到將要乞討的境地。
他不會營生，好喝懶做，死要面子，不肯脫下那件象征讀書人身份的又臟又破的長衫，說起話來滿口之乎者也，時刻不忘顯示自己是與眾不同的讀書人。甚至當別人嘲笑奚落他時，還要一再表現出自命不凡、孤芳自賞的傲氣。只有當人們觸到他靈魂深處的傷痕——“怎的連半個秀才也撈不到”時，才立刻顯出頹唐不安模樣。
他在長期封建文化教育熏陶中，也和一般士大夫一樣“四體不勤”、“五谷不分”，不會營生，養成好喝懶做的惡習。有時免不了做些偷竊的事，最后落到被打折了腿的慘境。
他迂腐可笑，麻木不仁，至死不覺悟。
封建文化教育和科舉制度，不僅摧殘了他的肉體，而且毒害、摧殘了他的靈魂。
《孔乙己》是魯迅小說的代表作之一，該作品中的主人公外號孔乙己。文章發表于194月《新青年》第六卷第四號，后編入《吶喊》，是魯迅在“五四”運動前夕繼《狂人日記》之后第2篇白話小說。據魯迅資料記載此作出于1919年3月26日（冬天）。
孔乙己的課堂導入（優秀23篇）篇十九
1、熟讀課文,把握課文主要內容。
2、掌握常用文言詞語,翻譯課文。
3、學習本文借事說理的方法,理解作者的思想感情。
教學重點。
1、掌握重點文言詞語,翻譯課文。
2、認識到"后天教育"的重要性。
課前準備。
1、預習課文,了解課文大意。
2、解決生字詞。教學內容。
《傷仲永》是宋代文學家王安石寫的一篇議論文。作者先講述了方仲永由一個"神童"變化成一個普通人的經歷,然后由此引發議論,表達了對這位"神童"的惋惜之情。教學本文,除讓學生熟練地翻譯課文外,還要重點引導學生理解方仲永變化的原因,并從中汲取教訓。
一、導入??新課。
講述一些被人認為笨或不聰明的人經過不懈努力而終于取得成就的故事導人新課。
(也可讓學生講述)。
二、整體感知。
1、明確學習目標。
（1）朗讀課文:。
第一遍,教師范讀或放錄音,學生在昕的過程中:a.劃出生字詞,b.注意句子的停頓,并用鉛筆在課文中作出標記。
第二遍,學生自由誦讀,進一步感知課文內容。
第三遍,學生齊讀。注意下列加點字的注音:扳(pan)、環渴(ye)、稱(chen)、泯(mtn)。
（2）疏通文意。
組討論交流,最后小組代表翻譯課文。(其他成員可進行補充)。
（4）全班同學討論交流,解決四人小組不能解決的問題。
教師要善于引導學生充分利用己學過的文言文知識解決問題,讓學生領會課文大意。最后強調本文重點文言詞語。
a.未嘗識書具(曾經)?b.即書詩四句(寫)??。
c.自是指物作詩立就(此)(完成)d其文理皆:(……;…)f稍稍賓客其父（……當作賓客)g.父利其然也(認為……有利可圖)h.不能稱前時之聞(相當)i.賢于材人遠矣(比)j.則其受于人者不至也(被)。
2、齊讀課文,解決以下問題。
（1）方仲永的變化經歷了哪幾個階段?
（2）方仲永由天資過人變得"泯然眾人"的原因是什么?
（3）文章最后一段議論講了什么道理?
（4）學完本文,你有何感想?
3、四人小組討論交流后,共同明確:。
永天資過人,具有作詩才能;第二階段:"十二三矣,令作詩,不能稱前時之聞。"才能衰退,大不如前;第三階段:又七年……泯然眾人矣。"完全變成了一個平庸之人。
（2）父利其然也,日扳仲永環渴于邑人,不使學。
（3）指出方仲永才能衰退是由于"受于人者不至也"氣。強調了后天教育的重要性。
（4）學生自由談感想,可以從仲永自身的角度談,也可以從仲永的父親的角度談,還可以聯系實際來談。只要觀點是從本文中提煉出來的,中心明確,語言流暢即可。
三、小結。
1、借事說理的方法。
本文采用借事說理的方法,以方仲永為實例,說明了后天教育對成長的重要性。文章分兩部分,第一部分敘寫了方仲永由天資過人到"泯然眾人"的變化過程。第二部分由此引發議論,表明了自己的觀點。
2、語言簡潔生動。
四、信息反饋：
孔乙己的課堂導入（優秀23篇）篇二十
采用講述式導入法和情景激發式導入法開講。
二、運用原則。
講述式導入法為導入部分的前奏，即通過教師的講述內容,使學生在一開始即接觸到知識性、趣味性或富有一定的故事性的語文知識，從而擴大學生的知識面、活躍課堂氣氛，調動學生學習的積極性。
情景導入法是通過講述內容的啟發，更進一步深化導入內容，引起學生對前半部分的內容的思考，給課堂籠罩一層濃濃的感情色彩，使學生的心靈在受到感染的同時也自然地進入課堂角色。
運用兩種方法，力求使導入的內容盡量貼近學生的生活，貼近課本，做到貼切自然的“三貼”標準。
三、導入的重點。
因為這是一篇文言文，不同于其他文學作品，從時間或內容上都與今天的學生有較大的距離，所以在導入時首先應考慮的問題是縮短時空差，找出古今的相通點，使古文今學，使學生在一接觸這些東西時便放棄陌生感，像對待老朋友那樣去對待古文。
因此，文中方仲永這一主要人物的自持聰明，自認為有天賦而放棄努力，缺乏勤奮刻苦的治學精神是縮短這種差距凝聚學習要點的突破口，完全可以從身邊的.許多例子中找到這種在古人身上發生的事例的影子。所以運用愛迪生對“天才”的解釋這句名言，更能貼近學生的生活、貼近課本的內容。
偉大的科學家、發明家愛迪生有一句名言：“天才百分之一的靈感加上百分之九十九的血汗。”他不僅是這樣說的，更是這樣做的。他用勤奮的一生為人類發明了上千種東西，作出了巨大的貢獻，也因此而被人們譽為“發明大王”，被認為是世界上少有的天才，直到今天還有人在研究他大腦。但到什么是天才呢？他的這句名言就是最恰當的解釋，遺憾的是有很多人并沒有認識到這一點，自持聰明，自認為有天賦，結果最終淪為庸才、蠢材，北宋政治家、思想家、文學家王安石向我們介紹的方仲永就是這樣一個人。
孔乙己的課堂導入（優秀23篇）篇二十一
教完《雨后》，走出教室，心情依然是激動的。
教學這首小詩，我采用的是返樸歸真、凸現本位的教學策略，以一種有趣的其實也是較常見的學習方法貫穿全文的學習。一開始，我就告訴學生，今天打算和他們用一種特別的方法來學習這首小詩，那就是“邊讀詩句邊發揮想象，把那靜止的文字變成活動的畫面，比比誰在腦海里畫畫的本領最強。”?（友情提醒：查找本課更多資料，請在站內搜索古詩題目）。
我這特別的學習方法（其實也不特別，只是平時不上公開課時用得不多），一下子激起了孩子們的學習熱情，他們積極地按著我的要求，讀完第一小節，就捂著眼根據詩句在腦海里畫畫。
一個女孩子讀了“嫩綠的樹梢閃著金光”這句詩后是這樣說的：
我只追問了一句：“為什么這些水珠會閃著金光呢？”
余下的孩子們都不約而同地回答：“因為太陽光照著呀！”
另一位男孩子讀了第二小節后起來描繪他的畫：
我順勢讓他上臺來表演一下，小家伙笑著在地板上使勁地踩了幾腳，這時，下面的不少孩子都激動得蠢蠢欲動了。隨著我的一句“那大家都來踩踩吧！”，教室里頓時成了歡樂的海洋，孩子們盡情地踩著，仿佛那斑駁的地板上真有一片汪洋。
孔乙己的課堂導入（優秀23篇）篇二十二
明白魯迅先生的人，多少對他的作品有些了解，多少也明白一點兒先生作品中的人物，想必也該明白孔乙己。
孔乙己這個名字，出于描紅紙上的“上大人孔乙己”，然而這并不是他的真實姓名。一個連真實姓名都沒有的人物，無疑是可悲的，而故事的背景也就注定了孔乙己命運的“可悲”。
從孔乙己出場，整篇小說就帶上了些諷刺和杯具色彩，并且越往后，這種諷刺和杯具就越明顯。一部優秀的小說，它的意義和價值是要靠讀者細細品出來的。孔乙己的“悲”也是讀者悟出來的——有人初讀這篇文章時，是笑出聲來的，所以全文必須會有一個“誤導”讀者的地方?！犊滓壹骸分校@個地方已經被提示得很明顯了：一個杯具小說中，從頭到尾，各行各業人的笑聲。杯具里的笑，顯然有那么些不自然，又是那么刺耳，卻似乎又在情理之中。
“喝酒的人看著他笑”，“眾人哄笑起來”，“也都哄笑起來”，“附和著笑”，“在笑聲中走散了”，“笑著對他說”，“便和掌柜都笑了”……從頭一向笑到尾，笑聲愈響，歡快的氣氛就愈濃，孔乙己的悲慘色彩就愈濃重，以至到之后孔乙己自我都無底氣了，低聲地懇求道“不要取笑”。
我們不明白孔乙己年輕時的樣貌，但至少，他此刻是悲慘的。在無情的科舉制度的毒害下，孔乙己真正做到了“一心只讀圣賢書”，并且書的數量還是有限的，也是由于科舉，導致孔乙己只重視課本，輕視勞作，甚至是排斥勞作，也滋生了他“好吃懶做”的惡習，于是錢越用越少，小偷小摸的行為越來越多，被人們嘲笑的次數也越來越多，使他的生活陷入一個死循環，最終困死在這個漩渦里。我也無法確定究竟是該斥責他，還是同情他。他的一生是一曲悲歌，只是這首歌，以笑聲開始，又閉幕于笑聲之中。“孔乙己總是這樣的使人快活，可是沒有他，別人也便這么過。”
回過頭，看看悲歌中的笑聲。老板打趣孔乙己時，戳其軟肋，以尋求自我的歡樂。由此，看來這個老板并不高尚。而圍觀的群眾，也是一個勁地起哄。在這個勢利、冷酷的年代，是不會有人站出來主持公道、宣揚正義的。他們的良知跟著笑聲灰飛煙滅。
而與之構成鮮明比較的是，孩子們是天真無邪笑鬧無心的。這也是小說給人些許溫暖的幾個地方之一。孩子們是可愛的，孔乙己也是有其善良的一面的，他把善良用在孩子們的身上。而敘述者“我”，也是一個孩子，同樣不乏同情之心。
再讀這篇文章，我再也笑不出來。因為雖然孔乙己的杯具有他自身的原因，但根源是因為冷酷無情的社會和罪惡的科舉制度。
但愿這種笑聲我們永遠不再聽聞。
讀完魯迅先生的《孔乙己》，心境不禁有些沉重。
孔乙己是一個封建社會的讀書人，生活拮據又死要面子，迂腐卻又不失善良本性，但最終還是被冷漠的社會和麻木不仁的人們所吞噬。
在酒館里，長衫主顧鄙視的笑孔乙己窮酸；短衣幫麻木不仁地拿孔乙己的痛苦作為笑料；掌柜見孔乙己慘不成樣的樣貌，沒有人性的拿他取笑作樂……孔乙己當然是不幸的，分明是偷了別人家的東西，在被人嘲笑時，卻又死要面子，據理力爭，魯迅先生筆下的孔乙己便是一個自命清高，迂腐不堪，自欺欺人的人罷了，然而又讀到后面，卻又發現孔乙己是個善良、熱心的人，還總使得旁人發笑、快活，但他自我卻又一次又一次在精神和肉體上受到嚴重的打擊。
孔乙己是在笑聲中出場，卻也是在笑聲中走向死亡，這樣的秋天甚是悲涼。旁人鄙視、嘲笑孔乙己也就罷了，連“我”這樣的一個小伙計也甚鄙視他，說話都不愿與他多講幾句話，足見這個社會對于孔乙己這樣的不幸者是多么冷漠，人們是多么的麻木不仁。最終，“我”都沒有親眼所見或親耳聽到孔乙己的死訊，在這樣一個社會里，孔乙己看來是必死無疑。
人們的自私麻木逐漸把自我本性中的善良和寬容泯滅了，人們同時也忘記了：一個人越是能寬容別人，就越是有愛心和同情心，越能得到他人的尊重與敬重。
孔乙己的課堂導入（優秀23篇）篇二十三
教學背景：1月6日，江蘇鎮江第一外國語學校，“同題異構小說，多重對話經典”的初中語文對話式教學課堂研討會。
一、一“記”——你們最“記得”孔乙己的什么?(內容感知)。
生：肖老師生日快樂!(今天是肖老師的生日，這個班級的王益民老師知道了，讓學生們課前問候表示祝賀。)。
師：謝謝你們王老師記得我的生日，也謝謝你們記住了我的生日?？鞓分?，我想問問同學們：你們記得孔乙己的生日嗎?你說。
生1：不記得。文章中沒有提到。
師：那你們記得孔乙己的名字嗎?
生2：也不記得。
師：為什么?
生2：因為全文只提到了他的綽號。
師：孔乙己，“乙己”兩個字是他的綽號。好，打開課本，看看這句話是怎么說的，我們一起來讀一讀。
(徐杰老師點評：具有“切入”功能的課堂教學語言，可謂干凈利落，別具一格。在借班上課時，教師不僅要適時“暖場”，更要找準文本解讀的切入點，兩者巧妙融合。培東在“記得”與“不記得”之間，用寥寥數語，迅速展開了學生原初閱讀經驗的交流。)。
生(齊讀)：因為他姓孔，別人便從描紅紙上的“上大人孔乙己”這半懂不懂的話里，替他取下一個綽號，叫作孔乙己。
師：對，這“乙己”還不是他的本名。再問，你記不記得孔乙己家里的人?
生3：不記得。
師：為什么?
生3：因為他是孤兒。
師：孤兒，哪里看出來的?
生3：小說沒有提到他家里的人。
師：沒有提，你也不能隨便下“孤兒”這個結論，但他一定是孤獨的人。課文根本沒有寫到孔乙己家里的人，也沒有人去關注孔乙己家里的人。
(徐杰老師點評：具有“評判”功能的課堂教學語言，不應該僅是“對錯”的判斷，更應該在對話過程中滲透評判的依據，這就是“以理服人”。“沒有提，你也不能隨便下‘孤兒’的結論”，就不僅有評判，還兼有評判的理由;評判之后，培東意猶未盡，從“沒有寫到家里人”，“沒有人關注他的家里人”，得出“孤獨”的結論，不僅是對學生回答的“孤兒”的回應，更是在有意將學生思維的觸角引向深入。)。
師：同學們，這篇小說你們已經讀了幾次了，還聽說你們還擁有很多《孔乙己》的賞析資料。讀了這篇小說，孔乙己這個人物一定會在你心中留下深刻的印記。那么，請你告訴我，這個連名字都不被人記住的孔乙己，你在閱讀小說后，最能記得的是他的什么?請用一個字或一個詞來闡述?？梢允敲~，也可以是動詞，可以是表示心理狀態的形容詞，也可以是表示境況的形容詞，當然，也可以是表示性格的詞。
(學生思考)。
(徐杰老師點評：具有“提問”功能的課堂教學語言，一定是簡潔、明確、易操作的?！斑@個連名字都不被人記住的孔乙己，你在閱讀后，最能記得的是他的什么”，提問簡明，指向明確。因為是“主問題”，培東對問題的回答方式提出了規范要求，同樣，這個要求也是很簡潔明了的。試想，如果我們的提問語言啰嗦不清，學生還需要先篩選信息，再參與活動，那就費時不討好;如果我們的提問語言晦澀難懂，學生對于課堂活動的意圖和要求，還需要費勁解讀，那就耗力沒價值。)。
生4：我覺得他很可憐。
師：你最能記得孔乙己的“可憐”，為什么?
生4：因為他本來就很不幸，科舉沒有考上，而且之后在店里還經常遭到顧客冷眼。
師：請坐。你記得孔乙己什么?
生5：我記得孔乙己的“守信”。
師：守信，怎么說?
生5：他經常不帶現錢到咸亨酒店去吃飯，就欠錢，后來他還是及時把錢還上了。
師：這也是他的一個好品德。來，女孩子，你記得孔乙己什么，一個字來表達試試?
生6：迂。
師：迂，怎么說?
生6：因為他對人說話，總是滿口之乎者也，教人半懂不懂的。
師：滿口之乎者也，能不能把“滿口”這個詞去掉?
生6：不能，因為“滿口”體現出他的書呆子氣太濃了。
師：更迂了。請坐!
師：你記得孔乙己什么?
生7：我記得孔乙己的“驕傲”。
師：驕傲?為什么?
生7：因為他到咸亨酒店吃飯的時候，他不同于短衣幫，他穿的是長衫。
師：哦，長衫。穿長衫為什么驕傲?
生7：因為這是讀書人的象征。
師：也就是說，那是一種自認的身份的象征。
生(齊)：不是，是喝酒。
師：吃飯和喝酒有什么區別?
生8：吃飯更闊氣。
師：他有沒有能力到那個地方去吃飯?
生8：沒有，他很窮的。
師：最多是一碟茴香豆，兩碗酒，是吧。請坐。
師：好，再來說，同學們。你記得孔乙己的什么?
生9：我記得孔乙己生活很悲觀。
師：讀書要學會概括，用一個字或兩個字?
生9：悲。
師：孔乙己悲在什么地方?
生9：他每次到酒店，都受到別人的嘲笑。
師：精神上受欺凌折磨。你記得孔乙己什么?
生10：迂腐。
師：剛才已經有同學說過了，看來，孔乙己的迂腐給人印象特別深刻。
生11：我記得孔乙己的落魄。
師：落魄，哪些句子可以說明?
生11：當別人問他“你識字嗎”，他就顯得特別神氣，但是當別人問他“你怎的連半個秀才也撈不到呢”，他就立刻顯出頹唐不安的樣子。
生11：應該是“落寞”。
生11：他自己在仕途上的不順利。
師：這就是孔乙己一生中最大的落魄，最承受不住打擊的傷痕。非常好。
(徐杰老師點評：具有“追問”功能的課堂教學語言，必須“追”得及時，“問”得恰當。這個環節的“追問”，充分體現了培東的教學智慧。一“追”：“落魄，哪些句子可以說明”，將學生的關注點引向文本，避免架空分析;二“追“：“‘落魄’這個詞是用來形容人的境況的，更多的是指物質經濟狀況，你為什么從他的表情上來說明”，質疑，把問題再拋給學生;三“追”：啟發，在學生提出用“落寞”來替代“落魄”時，培東先肯定了“落魄”，繼而啟發學生思考“在孔乙己眼里，什么落魄比沒錢、生活過得差更糟糕”，學生終于認識到，孔乙己最根本的落魄，乃是“半個秀才都沒撈到”，這是一個透過表象分析實質的過程。在這個過程中，老師抓住契機，慢慢追;學生循序漸進，漸漸得。)。
生12：我記得孔乙己的“長衫”。
師：又到了那件長衫，具體說說。
生12：因為長衫代表孔乙己身為讀書人，但又必須與短衫幫混在一起的境況。
師：你知道這一件長衫是什么樣的?
生12：讓人看起來很沒面子的。
師：這長衫就是為他掙面子的，你再看看課文中寫他的長衫的語句。
生12讀：他的長衫，是又臟又破，似乎十多年沒有補，也沒有洗。
師：又臟又破的長衫，看似儒雅，但卻如此破舊。真是欲上不能、欲下不甘，落魄、懶惰、迂腐與清高盡在其中。
(徐杰老師點評：具有“小結”功能的課堂教學語言，一方面要對學生的課堂活動成果及時進行小結，以形成相對完整的活動結論;另一方面，在“結”的過程中，又需要有認識上的提升。如培東所言的“落魄、懶惰、迂腐與清高”，前三個詞語是直接來源于解讀認知，“清高”，是老師在學生發言中“面子”的基礎上，提升性總結出來。這樣的小結，看似輕輕一點，對學生而言，則是又邁進了一步。)。
生13：我記得孔乙己的“貧窮”。
師：貧窮，為什么?
師：那你知道孔乙己一生中最大的貧窮是什么?
生13：科舉考試沒有獲得功名。
師：科舉考試沒有功名，自尊心上的貧窮，是他最大的貧窮。再最后請一同學來說說。
生14：我記得孔乙己的“痛苦”。
師：痛苦，怎么說?
生14：他每次在酒店里喝酒的時候，總會受到別人的嘲笑，并且他偷書是為了看書，但幾乎每一次都會被別人在身體上進行殘害。
師：每一次?小說當中哪個句子能說明?來，同學們，我們一起讀讀。
師生共讀：孔乙己一到店，所有喝酒的人便都看著他笑。
師：哪個詞說明每一次?
生14：一，都。
師：讀書，要學會從隱性的不明顯表意的詞上去讀。大家把“一”和“都”圈出來。你看，這樣一說，我們就知道了，連同你們資料里的孔乙己的“手”孔乙己的“臉”甚至某些動作等等都是我們對這個文學形象最深刻的記憶。迂腐的孔乙己，善良的孔乙己，貧窮的孔乙己，落魄的孔乙己，痛苦的孔乙己，誠信的孔乙己……這個在封建科舉制度下掙扎的小人物的形象越發清晰了。
二、二“記”——小說中的其他人最能“記住”孔乙己的又是什么?(重點研討)。
(學生閱讀，思考)。
生15：孔乙己的傷疤，孔乙己考不中秀才的恥辱。
生16：他們記得孔乙己欠錢的話，他們會讓孔乙己盡快去還錢，如果孔乙己偷書，他們也會非常記得。
(徐杰老師點評：具有“牽引”功能的課堂教學語言，其主要功能就是引領課堂活動行進的大方向。這個教學語言的使用，需要把握好“度”，既不能失之于寬，過分強調學生的自主體驗，導致“放得出去，收不回來”;也不能求之以嚴，用結論來束縛學生的活動過程，甚至“挖坑讓學生跳”。最藝術的做法，就是當放則放，當收則收。我們看培東對這個環節的處理，先“放”：“文章中孔乙己以外的人對孔乙己最能記住的又是什么呢”，這個問題，意在引導學生轉變閱讀視角，從“我”對孔乙己的評價，轉向“文章中的人”對孔乙己的印象;再“收”：“表達有點急急忙忙，我們還是先一起來讀一讀孔乙己第一次出場的文字”，這里為什么要打住學生的回答，將閱讀關注點移到孔乙己的第一次出場?我的猜想是，學生前面的“跳讀”行為背后，是思維的“跳躍”，并且這種跳躍性的思維，并不是根植于文本的逐層深入的解讀。為了幫助學生一步一步走進文本核心，所以老師運用教學語言來組織“定點”欣賞，以此“牽引”學生的活動走向。)。
生(齊聲朗讀)：孔乙己一到店，所有喝酒的人便都看著他笑，有的叫道，“孔乙己，你臉上又添上新傷疤了!”他不回答，對柜里說，“溫兩碗酒，要一碟茴香豆?！北闩懦鼍盼拇箦X。他們又故意的高聲嚷道，“你一定又偷了人家的東西了!”孔乙己睜大眼睛說，“你怎么這樣憑空污人清白……”“什么清白?我前天親眼見你偷了何家的書，吊著打?！?/p>
生17讀：“孔乙己，你臉上又添上新傷疤了!”(聲音有點低)。
師：是這樣說的嗎?同學們，這句話怎么說，你說說看。
生18：“孔乙己，你臉上又添上新傷疤了!”(聲情并茂)。
師：你讀的聲音為什么比他響?
生18：就是要表現出一種外人對孔乙己的嘲笑，高聲嘲笑。
師：哪個字可以看出這樣子的嘲笑?
生18：叫道。
師：對，是有人“叫”道，聲音要拉高拉長的。來，你再來叫叫看。
生18：孔乙己，你臉上又添上新傷疤了!
師：同學們，這些人記得孔乙己的什么?
生(齊)：傷疤。
師：從哪個字可以判斷出大家對孔乙己的傷疤記得特深?你說。
生19：“新”字，說明老傷疤大家都沒忘記。
生20：“又”字，說明這樣的嘲笑不止一次。
生21：說明孔乙己不是第一次因為偷書被打而落下傷疤，那些人也不是第一次嘲笑他。
師：如果你能把語句順序反一反，我覺得更棒。表達的時候要從“那些人”出發。
生21：因為那些人不是第一次這樣嘲笑孔乙己了，也說明孔乙己也不是這樣因為偷書被打而落下傷疤。
師：說明他們惦記孔乙己的傷疤已經不是一次兩次了。同學們，一起來讀讀這句“叫道”。
生(齊讀)：有的叫道，“孔乙己，你臉上又添上新傷疤了!”(高聲)。
師：后面說話還有“又”字嗎?
生22：“你一定又偷了人家的東西了!”(讀得很響，嘲諷)。
師：你為什么讀那么響呢?
生22：這個時候整個店里的人都在嘲笑孔乙己。
師：個體嘲笑轉成群體嘲笑，哪幾個詞加重了這樣的嘲諷語氣?
生22：“又”字。
師：還有呢?
生22：“偷”字。
師：這個“偷”字當然得說很響。最能表達他們對這個事情的認定感的是哪個詞?
生(齊)：“一定”。
師：再看看，哪里可以看出這種冷嘲熱諷?
生(齊)：感嘆號。
師：來，你再把這句話讀讀看。
生22讀：:你一定又偷人家東西了。(略平淡)。
師：同學們說這樣讀行不行?
生23：我覺得讀得還可以，但還沒有剛剛的響亮。
生齊讀：你一定又偷人家東西了。(高聲，嘲諷)。
師：故意的味道沒有出來，你還要給我擺出點故意的味道來?！肮室獾摹鳖A備起——。
生齊讀此句，師再讀此句。(故意嘲諷味足)。
師：好，從這幾句嘲諷中可以看出他們最惦記著的是孔乙己的傷疤。再看看，還有沒有?
生24：他們還惦記著……(語塞一時說不出)。
師：這些人記得傷疤，還記得他的什么?看一看后面的故事，他們最記得孔乙己的是什么?你來說。
生25：他們還記得孔乙己被吊著打。
師：被吊著打，打得最悲慘的敘說在哪一段?
生(齊)：第10段。
師：一起來讀一讀，“一個喝酒的人說道”預備起——。
生齊讀：一個喝酒的人說道，“他怎么會來?……他打折了腿了。”掌柜說，“哦!”“他總仍舊是偷。這一回，是自己發昏，竟偷到丁舉人家里去了。他家的東西，偷得的么?”“后來怎么樣?”“怎么樣?先寫服辯，后來是打，打了大半夜，再打折了腿?！薄昂髞砟?”“后來打折了腿了?！薄按蛘哿嗽鯓幽?”“怎樣?……誰曉得?許是死了?！闭乒褚膊辉賳?，仍然慢慢的算他的賬。
生26：隨便。
師：行。那我讀喝酒的人，你讀掌柜好吧。
師生分角色朗讀。
師：請坐。我們再換一下。接下來一個同學讀喝酒的人，另一個同學讀掌柜。來，你來讀掌柜。
兩學生分角色朗讀。
師：同學們，你看魯迅在寫這段對話有什么特點?你來說。
生27：這里是一連串的問答。
師：一連串的問答!我們平時會怎么寫?
生27：平時會寫誰誰誰說。
(學生思考)。
生28：不加進去，就表示掌柜等人對孔乙己毫不關心和喝酒的人看熱鬧的心態。
師：你覺得這段話是對孔乙己的毫不關心嗎?
生28：關心了，但關心的是被打的故事，很好奇，很想問個究竟。
師：所以說話就會快一些，是不是?
生28：是的。如果加上“誰說，誰說，誰說”，可能就破壞了這種急切的感覺。
師：那現在再找個同學來讀讀這個掌柜的，肖老師來讀喝酒的人，我們一起來讀讀看。
師讀：他怎么會來?……他打折了腿了。
生29讀：哦。(很平淡)。
師：哦，他是這么說的嗎?就這個“哦”字怎么讀?你來。
生30：哦?(詢問語氣)。
師模仿讀，再邀兩生讀。
師：剛才前兩位同學讀“哦”，大家能聽出是什么標點符號嗎?
生31：第一個同學平平淡淡，應該是句號。第二個同學，感覺是問號。
生(齊)：哦!(感嘆語氣，驚訝)。
師：哦!為什么發出這聲感嘆?讀書時有想過這問題嗎?
生32：沒有。
生齊說：哦。(句號語氣，平淡)。
師：問號時怎么說，“他打折了腿了”?
生齊說：哦?(問號語氣，疑問)。
師：感嘆號時又怎么說，“他打折了腿了”?
生齊說：哦!(感嘆語氣，吃驚)。
師：哦!(聲音延長)這個感嘆號里包含怎樣的感情?
生33：對孔乙己打折腿的惋惜。
師：對孔乙己打折腿的惋惜?平時你表達惋惜會用感嘆號的嗎?
生34：我覺得是對他打折腿的驚訝。
生35：不關心腿，更想知道是怎么打折的，很好奇。
生36：急于聽到這里面的故事，很好奇。
生(齊說)：哦!(感嘆，吃驚)。
師：接下來，我們繼續讀下去。
師生分角色讀“他總仍舊是偷。。。。。。打折了怎樣呢?”
師：你發現嗎?掌柜這時候說話還有什么特點?
生37：句子很短的，特別急切。
師：說話過程中有沒有把“孔乙己”給加進去?
生(齊)：沒有。
師：我們把主語“孔乙己”加進去試試。
(師生共讀：“孔乙己后來怎么樣?”“孔乙己后來呢?”“孔乙己打折了怎樣呢”)。
師：考慮一下，掌柜說話為什么不把“孔乙己”這一事件的當事者放進去?
生38：掌柜急于想知道個中情況，至于孔乙己這個人，是不在心的。
生38：快一點，急促，太想知道了。
男女生分角色朗讀“他怎么會來……后來打折了腿了”
生(齊)：句號。
師：“許是死了”后面是句號。掌柜的第一聲是感嘆號，讓他也感嘆號結束可以嗎?讀讀看，你來。
生39讀：許是死了!(感嘆號語氣，強烈)。
師：你再來讀讀句號結束。
生39：許是死了。(句號語氣，平淡)。
師：為什么用句號?
生39：用句號表示一種不太肯定的語氣。
師：比之感嘆號，這里句號確實有不太肯定的語氣，還有其他意味嗎?
生40：用句號表示對孔乙己漠不關心。
生41：不輕不重的，隨意說說。
生42：故事講完了，就沒有什么可說的了，很冷冷的。
師：生死無所謂了，沒有人會去在意他的生死。這里的句號更能顯示冷漠與生命的無足輕重。我們再一起來讀讀喝酒人的最后一句話。
生(齊讀)：怎樣?……誰曉得?許是死了。
生43：掌柜的記住的是孔乙己欠他的錢。
師：欠他的錢，第幾段?
生43：12段。
師：你讀一讀。
生43：孔乙己還欠十九個錢呢!
師接讀：到了第二年的端午，又說——。
生43：孔乙己還欠十九個錢呢!
生44：這里說明掌柜的對孔乙己欠錢的事非常關心。
生45：孔乙己還不如這十九個錢。
生齊讀，師接讀到這段結束。
師：你看掌柜的終于把粉板給取下了，取下粉板其實也就代表著什么?你來說說看。
生46：說明孔乙己現在已經無法償還這個債務了。
師：哦，還有嗎?
生47：沒有太大希望了。
師：沒太大希望了，錢來不了了。
生48：他也許覺得孔乙己已經死了。
師：孔乙己可能死了?？滓壹簩φ乒竦膩碇v，他只是粉板上的一個名字，一個符號，絕對不是一個活生生的人。所以，課文中寫這個“記”字寫了三次，我們一起來讀讀，第一次的“記”，在第三段的結束?！爸挥锌滓壹旱降辏趴梢孕茁?，所以至今還記得”。
生齊讀。
師：把“記”字圈點下來，老師也寫在黑板上了。
(教師板書：記)。
師：還有一個“記”在哪里?哦，這個同學眼尖，你來說。
生49：第五段中“但他在我們店里，品行卻比別人好。。。。。。暫時記在粉板上”。
(學生思考)。
生50：店小二。
師：店小二，也就是文章中的“我”，所以第一次去記住孔乙己的就有“我”?！爸挥锌滓壹旱降辏趴梢孕茁暎灾两襁€記得”。讀讀。
生齊讀。
生50：小伙計記得的也是孔乙己引起的一些笑聲。
生51：沒有人真正去關心孔乙己的命運，沒有，他只是人們的笑柄。
(學生思考，有舉手)。
生52：記住茴香豆的茴字。
師：這句話是怎么說的?
生52讀“不能寫吧?我教給你，記著!這些字應該記著。將來做掌柜的時候，寫賬要用”。
師：對，你從這里孔乙己的兩個“記著”能讀出點什么呢?我們一起把這話讀一讀。
生齊讀。
師：你從兩個“記著”讀出點孔乙己的什么來?
生沉默不語。
師：想不出來，建議你把這句話再讀一讀，來——。
生52讀后答：從這看出孔乙己十分想幫助小伙計，很善良。
師：想幫助誰?
生52：幫助魯迅。
師：是魯迅嗎?
生53：不是，是“我”。
生齊讀。
(徐杰老師點評：具有“啟發”功能的課堂教學語言，需要老師及時抓住啟發的契機，并即時組織好啟發的教學語言，從而“點亮”學生的思維。這一段課堂活動，用時18分鐘，在老師不斷的啟發之下，學生不斷超越自己，獲取更為豐碩的閱讀體驗。我們來看看，培東一共采取了哪些形式的啟發性教學語言。“孔乙己，你臉上又添了新傷疤了!”大家說說該怎么讀?這是用討論讀法來啟發思考;“哪個字可以判斷大家對孔乙己的傷疤記得特深?”這是通過品析關鍵詞來理解人物;暗示學生關注“魯迅在寫這段對話有什么特點”，甚至于“剛才這兩位同學讀‘哦’，大家能聽出是什么標點符號嗎?”，從句式和標點進而窺斑見豹。如此啟發，實在是高妙之舉。由此可見，通過教學語言來啟發學生思考，要保證“啟”了之后能“發”就需要斟酌啟發性的教學語言，“話”說對了，是啟發，說得不妥，就可能成為阻礙。)。
三、三“記”——這些人真的是“記住”孔乙己了嗎?(主題探究)。
(生沉默。)。
師：記住他的傷疤，記住他的故事，你覺得這些人真的記住孔乙己了嗎?
生54：這些人沒有記住孔乙己。
師：理由是——。
生54：在第九自然段“孔乙己是這樣的使人快活，可是沒有他，別人也便這么過”，說明孔乙己對別人的生活并沒有影響。
師：“可是沒有他，別人也便這么過?！蓖瑢W們，一起把這段話讀一讀。
生齊讀。
師：你來說說看，這句話里還能讀出什么來?
生55：孔乙己被大家拋棄，不存在一樣。
生56：他們覺得孔乙己有沒有都無所謂。
生(齊)：被忘掉的人。
(教師板書，在“記”前寫下一個大大的“忘”)。
生(齊)：看客。
師：寫出這個字，“看”字。
(教師板書：忘——看-——記)。
學生思考。
生57：我覺得要告訴我們當時社會的黑暗與腐敗。
師：對當時社會的抨擊。
生58：科舉教育對人毒害之深，等級觀念深刻。
生59：我覺得寫出了當時人們的冷漠，社會的悲涼。
生60：我看出這些人沒有同情心。
師：這些人，主要是什么人?
生61：老百姓，酒客。
生62：社會上這些和孔乙己一樣的人都只好奇某些人的悲慘，而不在意某些人的生命感覺。
生63：他們就是冷冷的看客。
生64：沒有絲毫同情，他們冷漠麻木的心靈令人悲哀。
(生齊讀12，13段)。
生(齊讀)：他從破衣袋里摸出四文大錢，放在我手里，見他滿手是泥，原來他便用這手走來的。不一會，他喝完酒，便又在旁人的說笑聲中，坐著用這手慢慢走去了。(緩慢、悲涼)。
師：“坐著用這手慢慢走去了”，記住這個背影，也讓它留給當代社會去思考——我們應該怎么做人。下課。
(徐杰老師點評：具有“點化”功能的課堂教學語言，其最高的境界，就是執教者通過自己的言說，能使學生產生豁然的感覺、收獲頓悟的成就。這個主題研討環節，培東數度點化學生，極精妙。如：“他不是一個被記住的人……這是一個被忘記的人……被人屈辱地記著，被人殘酷地忘記……”這一段精彩的講析，回扣了前面文本解讀的關鍵詞“記”和“忘”，學生經此一點，視角觸及“看客”，批判現實味道更濃;再如：教者接著對“看客”進行了描述，“這些看客只想咀嚼他人的悲哀，只想品味他人的痛苦，他們只想成為他們某些痛苦故事的傳播者，做幸災樂禍者，做冷眼旁觀者，甚至做惡語相向的人。也正是這些人慢慢地把孔乙己帶進了死亡的邊緣”，這段“有溫度”的描述，感染著學生，也幫助學生清醒認識到“看客”的危害;最后引用魯迅的話，“無數個遠方，無數的人們，都跟我們每個人有關”，讓學生瞬間能把讀小說，讀社會，和讀自己聯系起來，文學作品的人文教育意義，一點即透。)。