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抗日戰爭電影讀后感（熱門17篇）篇一
隨著改革開放的深入，政冶意識形態色彩日益淡薄，人們越來越客觀地看待歷史事件，包括重新認識那段抗戰歷史。近年來反映國民黨軍隊抗戰歷史的影視劇陸續播出，讓離那段歷史越來越遠的今天的人們能更客觀全面的了解國共合作抗日爭取民族解放的那場偉大戰爭的真實情況。
這本來是件好事，可偏偏與之相隨的是沉渣泛起，混淆視聽。一些國民黨軍隊的余孽及共產黨的反對者們借機大肆吹噓國民黨軍隊在抗戰中諸如忻口大捷、臺兒莊大捷、萬家嶺大捷、長沙大捷等“一系列”勝利，似乎是這“一系列”勝利造就了抗戰的勝利，更有甚者以國民黨軍抗戰消滅日軍人數超過共產黨軍隊消滅的日軍人數來公開詆毀共產黨的抗戰主力的功績，宣稱國民黨軍隊才是抗戰的主力，是最大的功臣。
這些逆潮還頗有迷惑力，讓一些人真的開始認同國民黨軍隊是抗戰主力而鄙視共產黨是游而不擊出工不出力。拿數據一看可不是嗎?共產黨領導的八路軍新四軍八年抗戰大小數萬次戰斗消滅日軍合計五十二萬多人，而國民黨軍所謂“正面戰潮消滅日軍合計七十多萬;八路軍新四軍除了平型關和百團大戰外，都是游擊戰，哪比得上國民黨軍“一系列”戰役的勝利那么“輝煌”啊!而且國民黨軍抗戰中死亡將士遠超過中共-軍隊，也是“鐵證”啊!
乍一聽似乎很有道理，可要真的將這些證據與抗戰時的整體情況結合起來進行分析，就會顯得及其荒唐和鬧劇。
國民黨所謂的大捷大多發生在抗戰初期，如果將這些大捷按時間及地點排序的話，基本是兩條線，一條是從北向南，一條是從東向西，最后都共同指向中國西南地區，即國民政府及國-軍沿這兩條線大潰敗后最后的落腳點。敢情這些大捷是在一路潰敗中“創造”出來的，它們既沒扭轉潰敗的戰局，更沒轉化成戰略上的勝利對抗戰產生深遠的影響，除了增加點敵人的傷亡數外，最大的意義就是為國民黨軍逃跑爭取了寶貴的時間。
對于國民黨軍在抗戰中的傷亡數遠大于共產黨軍隊傷亡數，因此國民黨抗戰的功勞比共產黨大的說法，本人更覺可笑。國民黨軍素質低，戰斗力差己是不爭的事實，要不然也不會在后來的三年內戰中被共產黨軍消滅八百多萬而逃亡中國臺灣了。日軍是很瞧不起國民黨軍的，他們對國民黨軍的戰斗配置是1：10，即以一個中隊(連建制)或加強中隊打國民黨軍一個團，居然每每得手，令國-軍損失慘重。對八路軍日軍開始也不放在眼里，仍按1：10進行戰斗配置，及至屢吃苦頭后開始重視，改1：5配置，仍不行，再改1：3配置，改1：1配置，最后不得不說“殺雞也要用牛刀”。即使這樣也還是出現了二千五百多日軍將兩連八路軍當主力部隊包圍在村莊，激戰一天也不能攻克，反讓兩連八路軍趁夜殺出重圍。天亮后日軍進莊才明白真-相，狂妄的日軍無法面對這一現實，一名日軍中隊長精神崩潰而自殺。
以上可以看出，盡管武器裝備和補給上存在巨大差異，國民黨軍隊戰斗力卻根本比不上共產黨領導的八路軍新四軍，因此死傷人數多就不值得炫耀了。如果共產黨軍隊和日軍戰亡比是1：1而國民黨軍是2：1或3：1的話，只能說明國民黨軍無能，太差勁，應該感到慚愧而不是將之吹噓為自己功勞大，更何況其所陣亡的人數中還有并不令人尊敬的“水分”在里面。
以南京保衛戰為例，當時國民黨調集十五萬人(多為裝備差的雜牌軍)守衛南京，可由于準備倉促，且沒有堅守的決心，布置不當，指揮混亂，很快失敗，高級將領搶先逃離，軍隊各自潰逃。日軍攻打南京時，尚有數萬未逃脫的國民黨軍隊放下武器投降，最后被日軍象宰羊一樣一批批砍頭、活埋或作活靶子射殺，這些人當然被作為抗戰陣亡將士統計到國民黨軍的陣亡人數中，并作為比共產黨軍隊死亡的多而證明國民黨軍隊比共產黨軍隊功勞大的證據了。何其荒唐!
將帥無能，官兵素質差，貪生怕死沒有必死之決心，甚至于內部爭斗借日本人之手消滅雜牌軍等等都是造成國民黨陣亡數異常的原因，居然把它說成是抗戰功勞大的證據，簡直是厚顏無恥!
抗日戰爭電影讀后感（熱門17篇）篇二
在反法西斯的第二次世界大戰中，中國人民抗擊日本法西斯的侵略，其時間之長、規模之大、犧牲之重、作用之巨，是前所罕見的。通過抗日民族解放戰爭，大大提高了中國的國際地位，增強了中國在國際舞臺的作用。那么你看過什么抗日戰爭電影呢?不妨寫一下觀后感吧!下面是小編為大家收集有關于觀后感紅色電影抗日戰爭，希望你喜歡。
看完電影，我思緒萬千也想到了自己，嘎子的形象總在我的腦海中浮現。嘎子與我雖然是同齡人，拿我和他一相比真是天壤之別，我顯得是那么渺小，真是慚愧之極。現在的生活條件好了，我們生活在這科技發達的今天，我們可以坐在寬敞明亮的教室里學習，老師、父母對我們關懷備至，我們有什么理由不奮發向上呢?哪又怎樣面對生活中的困難呢?困難和挫折不僅在艱苦殘酷的戰爭年代，同樣也會出現我們的學習中，我們只有像嘎子哥一樣，勇于挑戰困難和挫折，不斷努力，才能使逆境變為順境，從而到達理想的彼岸。
今天，我國已經步入新的歷史時期，加入世貿組織，我國與世界各國的聯系更加密切，機遇與挑戰并存，我們將面臨越來越多的新情況，新問題。推進我國改革開放的偉大事業，加快社會主義現代化建設的進程，需要我們不斷弘揚愛國主義的優良傳統。只有這樣，中華民族才能重振雄風，為人類文明與進步做出更大的貢獻。
回顧過去，我們雄心激揚;盛世年華，我們信心百倍;展望未來，我們豪情滿懷。滄桑的歲月已留痕，繁華的祖國正興盛。這片熱土早已是天翻地覆慨而?，龍騰虎躍今勝昔了。少年興，則國興，少年強，則國強。我們要適應時代發展的要求，正確認識祖國的歷史和現實，增強愛國的情感和振興祖國的責任感，樹立民族自尊心與自信心，弘揚偉大的中華民族精神，高舉國旗幟，銳意進取，自強不息，艱苦奮斗，頑強拼搏，真正把愛國之志變成報國之行。
牢記苦難的昨天，珍惜美好的今天，建設更好的明天。長江后浪推前浪，一代更比一代強。我堅信在我們的不懈努力下，祖國的明天，天會更藍;水會更清;空氣會更清新;經濟會越來越繁榮;人民會越來越幸福;國力會越來越強盛;祖國的明天會更美好;祖國會因為有了我們而驕傲、自豪!
今天早上，我收看了中央6臺播出的《雞毛信》。被主人公海娃的勇敢深深的感動了。
一天早上，海娃住的村莊被鬼子掃蕩了。鬼子把海娃抓走當帶路的。在這之前，一位八路軍隊長交給海娃一封雞毛信，里面裝著重要信息。晚上，鬼子們又冷又餓，便把海娃的羊搶走殺了吃，海娃想：幸好領頭羊沒有被搶走，要不然雞毛信就完蛋了……。
為了把雞毛信及時送給張連長，海娃想出了一個辦法，“逃走”。凌晨，海娃的計劃開始實施，海娃跑呀跑，終于跑到了第一座山，山上有鬼子揮動紅旗，海娃也跟揮手。結果，把信甩掉了，海娃過了關以后，便翻山越嶺，在休息的時候，發現信已經丟了，他便回去找信，雖然找到了，但又被鬼子發現了，海娃只好硬著頭皮回去。第二天，海娃騙鬼子說他知道一條捷徑，便帶領鬼子走進了山道狹窄的石公山，而鬼子卻不擅長走山路，海娃呢?趁機跑了。隨后幾個鬼子追了上去……。
鬼子越追越緊了，海娃對鬼子喊：“八路軍來了。”鬼子便信以為真，等他們反應過來，海娃早已跑遠了，正在這危機關頭，八路軍戰士從天而降，把海娃從死亡線上救了回來。最后，信安全地送到了張連長手里。接著，張連長發動了攻勢，活捉了日本鬼子首領。
看完電影以后，我感覺海娃是個勇敢，機智的孩子，而且有一些辦法我們跟本想不出來。有一次我遇到了一件危險事，便大呼小叫，而影片中的海娃在大敵當前時卻十分鎮定。所以，我們一定要向海娃學習。
為紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年,8月31日18時,自治區黨委宣傳部組織自治區黨委各部、委、辦、局干部職工900余人,在自治區黨委會議中心二樓禮堂觀看了影片《百團大戰》。
百團大戰是中國抗日戰爭時期,中國共產黨領導下的八路軍、新四軍與日軍在中國華北地區晉察冀邊區發生的一次規模最大、持續時間最長的戰役。在這次戰役中,中國共產黨領導的華北敵后抗日軍民,齊心協力,前仆后繼,同日本侵略者浴血奮戰,充分表現了中華民族不屈不撓的戰斗精神。美國記者史沫特萊曾在《偉大的道路》一書中如此記述:“整個華北地區,從晉北山區到東海岸,從南面的黃河到北面的長城,都成了戰場,戰斗日以繼夜,一連廝殺了五個月。敵人所有的煤礦、電廠、鐵路、橋梁、公路、車輛和電訊都遭到破壞。”當年,聶榮臻元帥在答《抗敵報》記者問時指出,“百團大戰”是一個主動的進攻戰役,使日軍在華北的主要鐵路、公路受到廣泛破壞,井陘煤礦被徹底破壞,沉重打擊了日軍的“囚籠政策”“治安肅正”“以戰養戰”等陰謀計劃。敵華北方面軍在其作戰記錄中也承認“此次襲擊,完全出乎我軍意料之外,損失甚大,需要長時期和巨款方能恢復。”彭德懷元帥曾在自傳中寫到:這次戰役大大提高了華北人民群眾敵后抗日的勝利信心,對日寇當時的誘降政策以及東方慕尼黑陰謀以很大打擊,給蔣管區人民以很大興奮。此役也給了投降派又一次打擊,提高了共產黨領導的抗日軍隊的聲威,打擊了國民黨制造所謂八路軍“游而不擊”的謠言。
由此觀之,百團大戰的勝利,沉重打擊了日寇的囂張氣焰,鼓舞了中國人民的抗戰斗志,遏制了妥協投降的逆流。它用事實證明,共產黨及其領導的人民軍隊是抵抗日寇的中流砥柱。百團大戰在我國抗日戰爭史上寫下了光輝的一頁,在國際上也產生了巨大的影響。今年8月28日,以此歷史事件為背景創作的電影《百團大戰》將在全國院線上映。作為紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年的重點影片,《百團大戰》以類型化的電影語言,再現了這段永不磨滅的抗戰記憶,弘揚了永不屈服的抗戰精神,也提醒今天的中國人珍惜這來之不易的和平。按照中宣部、教育部、國家新聞出版廣電總局、中華全國總工會、共青團中央、全國婦聯、解放軍總政治部關于組織觀看電影《百團大戰》的通知要求,作為自治區紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年的一項重要活動,自治區黨委宣傳部、自治區新聞出版廣電局已經安排組織全區各地、各單位廣大黨員干部職工、各族各界人士觀看影片。
在筆者看來,站在中國人民抗日戰爭勝利70周年的時間節點上,觀看電影《百團大戰》,感受最強烈的就是全民抗戰生生不息的精神。試想,當時我們在那么貧弱的條件下,憑借著堅定的信念趕走戰爭惡魔,迎來和平天使。但是,前事不忘,后事之師,抗戰精神不能丟,我們永遠不能忘卻那段民族苦難的歲月,永遠不能忘卻為爭取民族獨立而浴血奮戰的前輩英雄,永遠不能忘卻今日和平生活的來之不易。
由臺灣知名女導演鄭芬芬執導的電影《畹町橋》在云南省畹町舉行開拍儀式。影片將通過一名遠征軍老兵回國尋親的故事，追憶遠征軍滇緬抗戰歷史。
電影《畹町橋》以第二次世界大戰時期中國遠征軍的滇緬抗日戰場為背景，以一名遠征軍老兵上官青回國尋親的回憶為主線，用上官青與遠征軍連長凌河和當地傣家姑娘玉香3個年輕人在戰爭中的命運、情感，再現慘烈而英勇的滇緬抗戰歷史，追憶入緬作戰遠征軍的功績。
導演鄭芬芬說，這次拍攝抗戰題材影片，與自己以前的風格不太一樣，但是遠征軍在中國抗日歷史上功勛卓著，她希望以電影的視角，講述一個充滿人性內涵和對戰爭反思的遠征軍抗戰、情感故事，讓人們了解遠征軍入緬作戰歷史。
畹町橋是中緬兩國交界河上的界橋，于1938年搶修滇緬公路時初建，是當時中國對外聯系的重要國際交通口岸。1942年，中國十萬遠征軍從畹町橋出境，赴緬作戰，抗擊日軍，在對日作戰歲月里沉重打擊了日本侵略者，創造了輝煌的抗戰歷史。
正值“九一八事變”83周年之際，由香港導演呂小龍執導并主演，嚴歌苓任文學顧問，鄭佩佩攜女兒原子鏸，搭檔老戲骨曾江領銜主演的首部“慰安婦”題材電影《黎明之眼》，今日曝光海報及預告片，影片正式定檔9月18日全國公映。影片以真實故事為藍本，用寫實手法全景記錄“慰安婦”所受的非人待遇，在揭露日軍侵華暴行的同時，更揭開至今仍未被正視和尊重的“慰安婦群體”的生命檔案。
全景記錄——“慰安婦”群體無法愈合之傷。
1994年，由呂小龍自導自演的影片《地獄究竟有幾層》引發各界人士對“慰安婦”歷史的關注。20--年間，呂導持續深入研究“慰安婦”問題，面對日本政府“不道歉、不賠償”的消極態度，以及“慰安婦”相繼含恨離世的緊迫現狀，他首度聚焦“慰安婦家族傷痛”這一題材，不僅全景呈現出抗日戰爭年代“慰安婦”這一飽受摧殘的悲慘群體，更以跨越祖孫三代的全新視角審視“慰安婦”歷史所帶給后人難以愈合的情感裂口。導演呂小龍表示：“我曾親自拜訪過一些‘慰安婦’，她們之中不少已經90歲高齡，疾病纏身，晚年生活尤其困苦，更有不少故去的老人等不到日本的道歉，至死不能瞑目。這讓我感到時間的緊迫，我們必須要為這些老人做點什么，也必須讓國人銘記這段屈辱的歷史。”
首搬銀幕——定檔9.18揭日軍侵華暴行。
電影《黎明之眼》最終將上映檔期鎖定在“9.18國恥日”。主創團隊排除萬難取得大量史實影像資料，并首次將“慰安婦”這一敏感題材搬上大銀幕，承載著強烈的民族情懷。片方負責人表示：“從日本發動侵華戰爭、強迫亞洲婦女充當‘慰安婦’起，83年間這段歷史得不到日本的正視，和對軍國主義侵略惡行的懺悔。我們看到的反而是篡改歷史教科書、解禁集體自衛權、參拜靖國神社、美化‘南京大屠殺’，種.種劣行踐踏著中華民族的寬容底線。影片選定9月18日上映，就是想警醒世人，有些歷史我們無法忘記、也不能忘記，被日本侵略的屈辱歷史就是不能被忘記的。而戰爭的傷痛，對于女人，比男人更深。《黎明之眼》就將用鏡頭還原這段更應被正視的‘慰安婦’傷痛史。”
雙發海報預告——打開慰安婦的生命檔案。
在日前曝光的影片先導預告中，現代場景與黑白影像交互出現，將和平年代下人們的記憶拉回到那段屈辱悲慘的歷史中，打開慰安婦群體的生命檔案。而同時發布的“黎明之眼”版海報，則透過一只滄桑流淚的眼睛，影射出慰安婦被日軍凌辱的凄涼慘象。導演呂小龍透露：“20--年間對‘慰安婦’歷史史實的深入研究，讓我愈發認定那段歷史不應被國人遺忘，更不應被日本扭曲。《黎明之眼》將直面戰爭對女性肉體和靈魂的雙重迫害，同時將片名定名為‘黎明之眼’，也寓意著對未來的殷切希望。雖然戰爭的痛苦永遠留在了人們心底，雖然讓日本正視歷史問題的道路依舊艱辛而漫長，但對于那些曾被戰爭傷害的人們，我們始終堅信黑夜總會過去，黎明的曙光將照亮雙眼，溫暖每顆曾飽受摧殘的心。”
昨天我們全校一起觀看兩部抗日戰爭《紫日》、《東北歸縱隊》。
在《紫日》這部電影片中它講述的是在1945年俄國向日本宣戰中的一位俄國女中尉娜莎和中國農民楊玉福、日本女中學生秋葉子在逃亡路上的一切困難險阻。故事一波三折，緊扣心弦，跌宕起伏，虛實并存。在廣大的原始森林中，他們經歷幾次險難之后回到了現實生活中。在森林中，他們因為仇恨幾次想殺對方，特別是楊玉福和秋葉子。在秋葉子遇險時，楊玉福幾次想讓她自生自滅，但由于我國思想傳統的深厚影響下，在復雜的心理較量下，最終還是救了秋葉子。故事虛實交換，扣人心弦，讓人仿佛身臨其境。在楊和秋葉子之間的矛盾中，反復地寫了楊的復雜心理。楊是個老實的農民，只因在日本侵略軍殘忍地殺了他的母親和他的鄉親后。在一次日本掃射中僥幸生存了下來，正好俄國軍隊來到，和俄國軍隊一起離開的，卻不料，陰差陽錯地進入了日本的生活區，遭到日本敵軍的反抗。與娜莎一起逃亡，并找了俘虜秋葉子，叫她帶他們走出森林。于是故事就這樣精彩地展了開來。
我很佩服楊玉福，在敵人面前，他能忍下滿腔的仇恨屢次救了敵人的族人。而秋葉子的表現與楊玉福表現形成鮮明對比。秋葉子在幾次閑下中想殺了楊玉福，但沒有機會，有機會時下不了手。但令人婉惜的是秋葉子為了告訴她的族人戰爭平息了被她的族人殺死了。在這片電影中，三個主人公之間的所發生的所有事情都有著很好的借鑒。都反映著在當代的國家的思想傳統:楊玉福所代表的是我國以德為思想傳統的表現，楊玉福運用得很好;秋葉子所代表的是日本的道德思想以敗失尊嚴為思想傳統的'表現;娜莎代表的是俄國軍人以服從為思想。一個國家的興盛主要表現在國民的身上，一個國民所受的文化素質之深淺關系到國家的興盛。如果國民的文化素質不深，不會關注國家的興亡，他只會關注自己的生活是否過得好不好。
在片中我也學到了一些常識:例如說在草原上發生大火時，不要順風而逃，而是在一與火絕緣處用東西保護頭部扒以地面。
抗日戰爭電影讀后感（熱門17篇）篇三
紀念抗日戰爭讀后感導讀：我根據大家的需要整理了一份關于《紀念抗日戰爭讀后感》的內容，具體內容：作為一個愛國人士再看紀念抗日戰爭之后又什么感受？下面是我整理的關于，希望能夠給大家以啟迪。篇1下午我查到了抗日戰爭的資料。抗日戰爭是1937年7月至194...作為一個愛國人士再看紀念抗日戰爭之后又什么感受？下面是我整理的關于，希望能夠給大家以啟迪。
抗日戰爭是1937年7月至1945年8月，中國人民進行的8年反抗日本帝國主義侵略的偉大的民族革命戰爭，也是一百多年來中國人民反對外敵入侵第一次取得完全勝利的民族解放戰爭。
1937年7月7日夜，日本侵略軍在北平西南的盧溝橋附近，以軍事演習為名，突然向當地中國駐軍第29軍發動進攻，第29軍奮起抵抗。中國抗日民族解放戰爭從此開始。8月13日，日軍又進攻上海，同樣遭到中國守軍的頑強抵抗。至此，中國結束了對日本侵略者步步退讓的不正常狀況，開始了有組織的全面抗戰。
八年抗戰中國的損失，抗戰勝利后，抗戰賠償委員會作出的《中國責令日本賠償損失之說貼》指出，淪陷區有26省1500余縣市，面積600余萬平方公里，人民受戰爭損害者至少在2億人以上。自1937年7月7日至戰爭結束，我軍傷亡331萬多人，人民傷亡842萬多人，其他因逃避戰火，流離顛沛，凍餓疾病而死傷者更不可勝計。直接財產損失313億美元，間接財產損失204億美元，此數尚不包括東北、臺灣、海外華僑所受損失及41.6億美元的軍費損失和1000多萬軍民傷亡損害。此外，七七事變以前中國的損失未予計算;中共敵后抗日所受損失也不在內。經過中國歷史學家多年研究考證、計算得出，在抗日戰爭中，中國軍民傷亡共3500多萬人，中國損失財產及戰爭消耗達5600余億美元。
1949年12月，中央人民政府政務院規定8月15日為抗日戰爭勝利紀念日。1951年8月13日，周恩來簽署中國人民政府政務院通告，規定9月3日為抗日戰爭勝利紀念日。
中國人民抗日戰爭是世界反法西斯戰爭勝利做出了巨大的民族犧牲和重要的歷史貢獻。這場戰爭是血淚的教訓，真是可歌可泣，這場戰爭一直在提醒我們：珍惜和平，勿忘國恥。
篇2李云龍是一個叱咤風云、百戰沙場的職業軍人，是一個一生都在血與火中搏斗的名將，他的人生信條是：面對強大的對手，明知不敵，也要毅然亮-劍，即使倒下，也要成為一座山、一道嶺。在戰爭與和平的時空轉換中，他的命運注定要充滿悲歡離合—無論是政治生涯還是婚姻、愛情......。
李家坡戰斗開始之前，李云龍正在水腰子兵工廠和后勤部長張萬和軟磨硬泡。李云龍中等個子，長得很均勻，就是腦袋略顯大了些，用他自己的話解釋，是小時候練武，師傅老讓他練頭功練得狠了些，凈拿腦袋往石碑上撞，一來二去就把腦袋撞大了。李云龍已和張部長糾纏了兩個多小時了，不為別的，就是想多弄點邊區造手榴彈。這是八路軍太行兵工廠的土產。
平心而論，李云龍一點兒也不認為這種土造手榴彈有什么好，比起日軍的那種檸檬式手榴彈差得太遠啦，邊區造的鑄鐵彈體質量太差，爆炸后有時只炸成兩半，彈片的殺傷效果極糟糕，這種玩藝兒在戰斗中常耽誤事。可話又說回來了，就這種邊區造也不可能敞開了供應部隊，用李云龍的話說：能拔膿就是好膏藥，有總比沒有強。后勤部長張萬和是李云龍的大別山老鄉，在紅軍時期就是老熟人了，所以說話也隨便慣了，似乎彼此不罵幾句就太見外啦。張部長說：你狗日的就不像個當兵的，是他娘的商人，心算是黑到家了，我已經多給了你們獨立團十箱了，還他娘的貪心不足。我早聽別人說后勤部長張萬和其實不是大別山人，早先是從山西這邊逃荒過去的，我還不信，這回可真信啦，是他娘的摳，這又不是金元寶，你存著想下崽咋的?操，你要不給，老子今天就不走了，你小子還得管飯。
這狗日的哪像個團長?無賴嘛，都像你們團這么軟磨硬泡，我這后勤部長就別干啦。行吧，我再給你十箱，得了，你還先別道謝，老子不白給，你得拿東西來換。李云龍眉開眼笑地說：咱窮光蛋一個，連老婆都沒有，真要有老婆，就拿老婆跟你換50箱手榴彈。張部長哼了一聲挖苦道：嘖，嘖，你那老婆還不知道在哪個丈母娘肚子里呢，你狗日的還提前預支啦。
再說了，什么金枝玉葉能值十箱手榴彈?美得你吧，老子別的不要，再打仗時，你得給老子弄把日本指揮刀來。李云龍一聽便放了心，大包大攬地說：我當是什么寶貝，小菜一碟嘛，刀好辦，岡村寧次的刀咱弄不來，弄把佐官的還不難。這樣吧。你再給十箱，我順手再給你弄個日本娘們兒來......去你娘的吧......李云龍哪里知道，他正和張部長糾纏時，日軍山崎大隊正稀里糊涂地朝八路軍太行根據地。日軍山崎大隊長像那個年代大多數日本男人一樣，個子矮矮的、羅圈腿、身材壯實、脖子和腦袋差不多粗細，猛一看像一顆大號的獵-槍子彈。他的臉上帶著日本軍官慣有的神態：冷酷和堅毅。他是個隨時準備為天皇陛下獻身的武士，從來沒拿自己的生命當回事。一個連自己的生命都不當回事的人，自然就更不會拿別人的生命當回事。所以，這次掃蕩，山崎大隊沒有找到八路軍的主力，可漳水、沁河兩岸的老百姓可倒了霉，山崎大隊一路燒殺，如入無人之境。
篇3隨著改革開放的深入，政冶意識形態色彩日益淡薄，人們越來越客觀地看待歷史事件，包括重新認識那段抗戰歷史。近年來反映國民黨軍隊抗戰歷史的影視劇陸續播出，讓離那段歷史越來越遠的今天的人們能更客觀全面的了解國共合作抗日爭取民族解放的那場偉大戰爭的真實情況。
力的功績，宣稱國民黨軍隊才是抗戰的主力，是最大的功臣。
這些逆潮還頗有迷惑力，讓一些人真的開始認同國民黨軍隊是抗戰主力而鄙視共-產-黨是游而不擊出工不出力。拿數據一看可不是嗎?共-產-黨領導的八路軍新四軍八年抗戰大小數萬次戰斗消滅日軍合計五十二萬多人，而國民黨軍所謂"正面戰潮消滅日軍合計七十多萬;八路軍新四軍除了平型關和百團大戰外，都是游擊戰，哪比得上國民黨軍"一系列"戰役的勝利那么"輝煌"啊!而且國民黨軍抗戰中死亡將士遠超過中共-軍隊，也是"鐵證"啊!乍一聽似乎很有道理，可要真的將這些證據與抗戰時的整體情況結合起來進行分析，就會顯得及其荒唐和鬧劇。
國民黨所謂的大捷大多發生在抗戰初期，如果將這些大捷按時間及地點排序的話，基本是兩條線，一條是從北向南，一條是從東向西，最后都共同指向中國西南地區，即國民政府及國-軍沿這兩條線大潰敗后最后的落腳點。敢情這些大捷是在一路潰敗中"創造"出來的，它們既沒扭轉潰敗的戰局，更沒轉化成戰略上的勝利對抗戰產生深遠的影響，除了增加點敵人的傷亡數外，最大的意義就是為國民黨軍逃跑爭取了寶貴的時間。
對于國民黨軍在抗戰中的傷亡數遠大于共-產-黨軍隊傷亡數，因此國民黨抗戰的功勞比共-產-黨大的說法，本人更覺可笑。國民黨軍素質低，戰斗力差己是不爭的事實，要不然也不會在后來的三年內戰中被共-產-黨軍消滅八百多萬而逃亡臺灣了。日軍是很瞧不起國民黨軍的，他們對國民黨軍的戰斗配置是1：10，即以一個中隊(連建制)或加強中隊打國民黨軍一個團，居然每每得手，令國-軍損失慘重。對八路軍日軍開始也不放在眼里，仍按1：10進行戰斗配置，及至屢吃苦頭后開始重視，改1：5配置，仍不行，再改1：3配置，改1：1配置，最后不得不說"殺雞也要用牛刀"。即使這樣也還是出現了二千五百多日軍將兩連八路軍當主力部隊包圍在村莊，激戰一天也不能攻克，反讓兩連八路軍趁夜殺出重圍。天亮后日軍進莊才明白真-相，狂妄的日軍無法面對這一現實，一名日軍中隊長精神崩潰而自殺。
以上可以看出，盡管武器裝備和補給上存在巨大差異，國民黨軍隊戰斗力卻根本比不上共-產-黨領導的八路軍新四軍，因此死傷人數多就不值得炫耀了。如果共-產-黨軍隊和日軍戰亡比是1：1而國民黨軍是2：1或3：1的話，只能說明國民黨軍無能，太差勁，應該感到慚愧而不是將之吹噓為自己功勞大，更何況其所陣亡的人數中還有并不令人尊敬的"水分"在里面。
以南京保衛戰為例，當時國民黨調集十五萬人(多為裝備差的雜牌軍)守衛南京，可由于準備倉促，且沒有堅守的決心，布置不當，指揮混亂，很快失敗，高級將領搶先逃離，軍隊各自潰逃。日軍攻打南京時，尚有數萬未逃脫的國民黨軍隊放下武器投降，最后被日軍象宰羊一樣一批批砍頭、活埋或作活靶子射殺，這些人當然被作為抗戰陣亡將士統計到國民黨軍的陣亡人數中，并作為比共-產-黨軍隊死亡的多而證明國民黨軍隊比共-產-黨軍隊功勞大的證據了。何其荒唐!對這幾萬"軍人"的死，我們除了表示同情外，卻無法對其表示尊敬。他們能稱之為英雄嗎?他們幾萬人的死換了一個鬼子的死嗎?他們這樣的死去有功于抗戰、有功于國家嗎?"這是沙子堆起來的軍隊"，《我的團長我的團》劇中的臺詞用在這兒再合適不過了。類似情況國民黨戰場不止一次地出現過，只是規模大小不同而己。難道就因為共-產-黨領導的軍隊未出現過類似幾萬人不抵抗任由鬼子殺死的情況，就可以笑話共-產-黨軍隊死的人不夠多、功勞不夠大嗎?將帥無能，官兵素質差，貪生怕死沒有必死之決心，甚至于內部爭斗借日本人之手消滅雜牌軍等等都是造成國民黨陣亡數異常的原因，居然把它說成是抗戰功勞大的證據，簡直是厚顏無恥!
抗日戰爭電影讀后感（熱門17篇）篇四
從1937年到1945年，為了中華民族的獨立和富強，中國革命先烈拋頭顱、灑熱血，終于取得抗日戰爭的勝利。那么你看過什么抗日題材的電影呢?不妨來寫一下你的觀后感吧!下面是小編為大家收集有關于想看抗日戰爭電影觀后感，希望你喜歡。
看完電影，我思緒萬千也想到了自己，嘎子的形象總在我的腦海中浮現。嘎子與我雖然是同齡人，拿我和他一相比真是天壤之別，我顯得是那么渺小，真是慚愧之極。現在的生活條件好了，我們生活在這科技發達的今天，我們可以坐在寬敞明亮的教室里學習，老師、父母對我們關懷備至，我們有什么理由不奮發向上呢?哪又怎樣面對生活中的困難呢?困難和挫折不僅在艱苦殘酷的戰爭年代，同樣也會出現我們的學習中，我們只有像嘎子哥一樣，勇于挑戰困難和挫折，不斷努力，才能使逆境變為順境，從而到達理想的彼岸。
今天，我國已經步入新的歷史時期，加入世貿組織，我國與世界各國的聯系更加密切，機遇與挑戰并存，我們將面臨越來越多的新情況，新問題。推進我國改革開放的偉大事業，加快社會主義現代化建設的進程，需要我們不斷弘揚愛國主義的優良傳統。只有這樣，中華民族才能重振雄風，為人類文明與進步做出更大的貢獻。
回顧過去，我們雄心激揚;盛世年華，我們信心百倍;展望未來，我們豪情滿懷。滄桑的歲月已留痕，繁華的祖國正興盛。這片熱土早已是天翻地覆慨而?，龍騰虎躍今勝昔了。少年興，則國興，少年強，則國強。我們要適應時代發展的要求，正確認識祖國的歷史和現實，增強愛國的情感和振興祖國的責任感，樹立民族自尊心與自信心，弘揚偉大的中華民族精神，高舉國旗幟，銳意進取，自強不息，艱苦奮斗，頑強拼搏，真正把愛國之志變成報國之行。
牢記苦難的昨天，珍惜美好的今天，建設更好的明天。長江后浪推前浪，一代更比一代強。我堅信在我們的不懈努力下，祖國的明天，天會更藍;水會更清;空氣會更清新;經濟會越來越繁榮;人民會越來越幸福;國力會越來越強盛;祖國的明天會更美好;祖國會因為有了我們而驕傲、自豪!
昨天我們全校一起觀看兩部抗日戰爭《紫日》、《東北歸縱隊》。
在《紫日》這部電影片中它講述的是在1945年俄國向日本宣戰中的一位俄國女中尉娜莎和中國農民楊玉福、日本女中學生秋葉子在逃亡路上的一切困難險阻。故事一波三折，緊扣心弦，跌宕起伏，虛實并存。在廣大的原始森林中，他們經歷幾次險難之后回到了現實生活中。在森林中，他們因為仇恨幾次想殺對方，特別是楊玉福和秋葉子。在秋葉子遇險時，楊玉福幾次想讓她自生自滅，但由于我國思想傳統的深厚影響下，在復雜的心理較量下，最終還是救了秋葉子。故事虛實交換，扣人心弦，讓人仿佛身臨其境。在楊和秋葉子之間的矛盾中，反復地寫了楊的復雜心理。楊是個老實的農民，只因在日本侵略軍殘忍地殺了他的母親和他的鄉親后。在一次日本掃射中僥幸生存了下來，正好俄國軍隊來到，和俄國軍隊一起離開的，卻不料，陰差陽錯地進入了日本的生活區，遭到日本敵軍的反抗。與娜莎一起逃亡，并找了俘虜秋葉子，叫她帶他們走出森林。于是故事就這樣精彩地展了開來。
我很佩服楊玉福，在敵人面前，他能忍下滿腔的仇恨屢次救了敵人的族人。而秋葉子的表現與楊玉福表現形成鮮明對比。秋葉子在幾次閑下中想殺了楊玉福，但沒有機會，有機會時下不了手。但令人婉惜的是秋葉子為了告訴她的族人戰爭平息了被她的族人殺死了。在這片電影中，三個主人公之間的所發生的所有事情都有著很好的借鑒。都反映著在當代的國家的思想傳統:楊玉福所代表的是我國以德為思想傳統的表現，楊玉福運用得很好;秋葉子所代表的是日本的道德思想以敗失尊嚴為思想傳統的'表現;娜莎代表的是俄國軍人以服從為思想。一個國家的興盛主要表現在國民的身上，一個國民所受的文化素質之深淺關系到國家的興盛。如果國民的文化素質不深，不會關注國家的興亡，他只會關注自己的生活是否過得好不好。
在片中我也學到了一些常識:例如說在草原上發生大火時，不要順風而逃，而是在一與火絕緣處用東西保護頭部扒以地面。
為紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年,8月31日18時,自治區黨委宣傳部組織自治區黨委各部、委、辦、局干部職工900余人,在自治區黨委會議中心二樓禮堂觀看了影片《百團大戰》。
百團大戰是中國抗日戰爭時期,中國共產黨領導下的八路軍、新四軍與日軍在中國華北地區晉察冀邊區發生的一次規模最大、持續時間最長的戰役。在這次戰役中,中國共產黨領導的華北敵后抗日軍民,齊心協力,前仆后繼,同日本侵略者浴血奮戰,充分表現了中華民族不屈不撓的戰斗精神。美國記者史沫特萊曾在《偉大的道路》一書中如此記述:“整個華北地區,從晉北山區到東海岸,從南面的黃河到北面的長城,都成了戰場,戰斗日以繼夜,一連廝殺了五個月。敵人所有的煤礦、電廠、鐵路、橋梁、公路、車輛和電訊都遭到破壞。”當年,聶榮臻元帥在答《抗敵報》記者問時指出,“百團大戰”是一個主動的進攻戰役,使日軍在華北的主要鐵路、公路受到廣泛破壞,井陘煤礦被徹底破壞,沉重打擊了日軍的“囚籠政策”“治安肅正”“以戰養戰”等陰謀計劃。敵華北方面軍在其作戰記錄中也承認“此次襲擊,完全出乎我軍意料之外,損失甚大,需要長時期和巨款方能恢復。”彭德懷元帥曾在自傳中寫到:這次戰役大大提高了華北人民群眾敵后抗日的勝利信心,對日寇當時的誘降政策以及東方慕尼黑陰謀以很大打擊,給蔣管區人民以很大興奮。此役也給了投降派又一次打擊,提高了共產黨領導的抗日軍隊的聲威,打擊了國民黨制造所謂八路軍“游而不擊”的謠言。
由此觀之,百團大戰的勝利,沉重打擊了日寇的囂張氣焰,鼓舞了中國人民的抗戰斗志,遏制了妥協投降的逆流。它用事實證明,共產黨及其領導的人民軍隊是抵抗日寇的中流砥柱。百團大戰在我國抗日戰爭史上寫下了光輝的一頁,在國際上也產生了巨大的影響。今年8月28日,以此歷史事件為背景創作的電影《百團大戰》將在全國院線上映。作為紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年的重點影片,《百團大戰》以類型化的電影語言,再現了這段永不磨滅的抗戰記憶,弘揚了永不屈服的抗戰精神,也提醒今天的中國人珍惜這來之不易的和平。按照中宣部、教育部、國家新聞出版廣電總局、中華全國總工會、共青團中央、全國婦聯、解放軍總政治部關于組織觀看電影《百團大戰》的通知要求,作為自治區紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年的一項重要活動,自治區黨委宣傳部、自治區新聞出版廣電局已經安排組織全區各地、各單位廣大黨員干部職工、各族各界人士觀看影片。
在筆者看來,站在中國人民抗日戰爭勝利70周年的時間節點上,觀看電影《百團大戰》,感受最強烈的就是全民抗戰生生不息的精神。試想,當時我們在那么貧弱的條件下,憑借著堅定的信念趕走戰爭惡魔,迎來和平天使。但是,前事不忘,后事之師,抗戰精神不能丟,我們永遠不能忘卻那段民族苦難的歲月,永遠不能忘卻為爭取民族獨立而浴血奮戰的前輩英雄,永遠不能忘卻今日和平生活的來之不易。
正值“九一八事變”83周年之際，由香港導演呂小龍執導并主演，嚴歌苓任文學顧問，鄭佩佩攜女兒原子鏸，搭檔老戲骨曾江領銜主演的首部“慰安婦”題材電影《黎明之眼》，今日曝光海報及預告片，影片正式定檔9月18日全國公映。影片以真實故事為藍本，用寫實手法全景記錄“慰安婦”所受的非人待遇，在揭露日軍侵華暴行的同時，更揭開至今仍未被正視和尊重的“慰安婦群體”的生命檔案。
全景記錄——“慰安婦”群體無法愈合之傷。
1994年，由呂小龍自導自演的影片《地獄究竟有幾層》引發各界人士對“慰安婦”歷史的關注。20--年間，呂導持續深入研究“慰安婦”問題，面對日本政府“不道歉、不賠償”的消極態度，以及“慰安婦”相繼含恨離世的緊迫現狀，他首度聚焦“慰安婦家族傷痛”這一題材，不僅全景呈現出抗日戰爭年代“慰安婦”這一飽受摧殘的悲慘群體，更以跨越祖孫三代的全新視角審視“慰安婦”歷史所帶給后人難以愈合的情感裂口。導演呂小龍表示：“我曾親自拜訪過一些‘慰安婦’，她們之中不少已經90歲高齡，疾病纏身，晚年生活尤其困苦，更有不少故去的老人等不到日本的道歉，至死不能瞑目。這讓我感到時間的緊迫，我們必須要為這些老人做點什么，也必須讓國人銘記這段屈辱的歷史。”
首搬銀幕——定檔9.18揭日軍侵華暴行。
電影《黎明之眼》最終將上映檔期鎖定在“9.18國恥日”。主創團隊排除萬難取得大量史實影像資料，并首次將“慰安婦”這一敏感題材搬上大銀幕，承載著強烈的民族情懷。片方負責人表示：“從日本發動侵華戰爭、強迫亞洲婦女充當‘慰安婦’起，83年間這段歷史得不到日本的正視，和對軍國主義侵略惡行的懺悔。我們看到的反而是篡改歷史教科書、解禁集體自衛權、參拜靖國神社、美化‘南京大屠殺’，種.種劣行踐踏著中華民族的寬容底線。影片選定9月18日上映，就是想警醒世人，有些歷史我們無法忘記、也不能忘記，被日本侵略的屈辱歷史就是不能被忘記的。而戰爭的傷痛，對于女人，比男人更深。《黎明之眼》就將用鏡頭還原這段更應被正視的‘慰安婦’傷痛史。”
雙發海報預告——打開慰安婦的生命檔案。
在日前曝光的影片先導預告中，現代場景與黑白影像交互出現，將和平年代下人們的記憶拉回到那段屈辱悲慘的歷史中，打開慰安婦群體的生命檔案。而同時發布的“黎明之眼”版海報，則透過一只滄桑流淚的眼睛，影射出慰安婦被日軍凌辱的凄涼慘象。導演呂小龍透露：“20--年間對‘慰安婦’歷史史實的深入研究，讓我愈發認定那段歷史不應被國人遺忘，更不應被日本扭曲。《黎明之眼》將直面戰爭對女性肉體和靈魂的雙重迫害，同時將片名定名為‘黎明之眼’，也寓意著對未來的殷切希望。雖然戰爭的痛苦永遠留在了人們心底，雖然讓日本正視歷史問題的道路依舊艱辛而漫長，但對于那些曾被戰爭傷害的人們，我們始終堅信黑夜總會過去，黎明的曙光將照亮雙眼，溫暖每顆曾飽受摧殘的心。”
今天早上，我收看了中央6臺播出的《雞毛信》。被主人公海娃的勇敢深深的感動了。
一天早上，海娃住的村莊被鬼子掃蕩了。鬼子把海娃抓走當帶路的。在這之前，一位八路軍隊長交給海娃一封雞毛信，里面裝著重要信息。晚上，鬼子們又冷又餓，便把海娃的羊搶走殺了吃，海娃想：幸好領頭羊沒有被搶走，要不然雞毛信就完蛋了……。
為了把雞毛信及時送給張連長，海娃想出了一個辦法，“逃走”。凌晨，海娃的計劃開始實施，海娃跑呀跑，終于跑到了第一座山，山上有鬼子揮動紅旗，海娃也跟揮手。結果，把信甩掉了，海娃過了關以后，便翻山越嶺，在休息的時候，發現信已經丟了，他便回去找信，雖然找到了，但又被鬼子發現了，海娃只好硬著頭皮回去。第二天，海娃騙鬼子說他知道一條捷徑，便帶領鬼子走進了山道狹窄的石公山，而鬼子卻不擅長走山路，海娃呢?趁機跑了。隨后幾個鬼子追了上去……。
鬼子越追越緊了，海娃對鬼子喊：“八路軍來了。”鬼子便信以為真，等他們反應過來，海娃早已跑遠了，正在這危機關頭，八路軍戰士從天而降，把海娃從死亡線上救了回來。最后，信安全地送到了張連長手里。接著，張連長發動了攻勢，活捉了日本鬼子首領。
看完電影以后，我感覺海娃是個勇敢，機智的孩子，而且有一些辦法我們跟本想不出來。有一次我遇到了一件危險事，便大呼小叫，而影片中的海娃在大敵當前時卻十分鎮定。所以，我們一定要向海娃學習。
由臺灣知名女導演鄭芬芬執導的電影《畹町橋》在云南省畹町舉行開拍儀式。影片將通過一名遠征軍老兵回國尋親的故事，追憶遠征軍滇緬抗戰歷史。
電影《畹町橋》以第二次世界大戰時期中國遠征軍的滇緬抗日戰場為背景，以一名遠征軍老兵上官青回國尋親的回憶為主線，用上官青與遠征軍連長凌河和當地傣家姑娘玉香3個年輕人在戰爭中的命運、情感，再現慘烈而英勇的滇緬抗戰歷史，追憶入緬作戰遠征軍的功績。
導演鄭芬芬說，這次拍攝抗戰題材影片，與自己以前的風格不太一樣，但是遠征軍在中國抗日歷史上功勛卓著，她希望以電影的視角，講述一個充滿人性內涵和對戰爭反思的遠征軍抗戰、情感故事，讓人們了解遠征軍入緬作戰歷史。
畹町橋是中緬兩國交界河上的界橋，于1938年搶修滇緬公路時初建，是當時中國對外聯系的重要國際交通口岸。1942年，中國十萬遠征軍從畹町橋出境，赴緬作戰，抗擊日軍，在對日作戰歲月里沉重打擊了日本侵略者，創造了輝煌的抗戰歷史。
抗日戰爭電影讀后感（熱門17篇）篇五
《蘭亭》讓我們看到電影應該回到文化、回到現實、回到人本，中國電影已經到了重視生活本真而透射時代真義的關口了。
看侯孝賢監制、程曉玲編劇、肖風導演的抗日電影《蘭亭》，不由想到：中國電影理應走出去，但首先要走進人心;要入人心需要先有信心，這信心來自于文化精神的堅守。真正的好電影是給人情感律動和精神愉悅的，看了難以忘懷，思緒翻騰，心中激蕩起戀戀不舍的情感。《蘭亭》就是這樣一部獨特的作品。
眼下這個年代，電影屈就于行進中的市場化，已經漸漸喪失文化堅守，執著于精神創造變得稀罕。像《蘭亭》這樣不俯身于娛樂市場法則，是中國電影乃至中國藝術多么需要的沉靜個性!被驚心動魄的奇觀震撼、走出影院卻很少回味的電影太多太多，動感似乎是時代給予的常態，不如此不足以吸引人，但吸引人的同時又有多少能入心動情?危險在于，越來越多的國產電影模仿好萊塢類型片，試圖大收回報，遑論收益回報是否實現，大收觀眾的情感卻成為難題。我們珍惜《蘭亭》，是珍惜美好的觀賞感受：在一種樸素純凈的情態里，不動聲色地呈現真切的歷史和情感，既觸動神經末梢，也觸及情感淚腺。在很多宏大的作品變成“神劇”的時候，《蘭亭》圍繞著小人物的悲歡，卻不是寫個人小小的哀愁，而是將個性精神和時代氛圍巧妙結合，發自內心地書寫宏偉歷史。
《蘭亭》的主人公林耕，一個多少有些江湖氣息的小人物，在抗日年代卻娶了一個溫柔的日本妻子秀代，他試圖隱瞞秀代的身份以免她受傷害，卻看到親人兄弟們被無辜屠殺，卷入抗爭的被動和最初解救女人的被動一樣，都源自中國人骨子里的忠義情感，最終在不能不反抗的心理驅動下，完成了極有代表性的中國百姓的抗爭心路。《蘭亭》的獨特性依存于創作者始終不懈地抗爭著電影追逐時潮的趨向，堅守著理解歷史大義和理解普通人心的統一：抗戰不是兒戲一般的一呼百應，而是被屈辱被壓抑之下的揭竿而起。從個性角度看待歷史卻得到歷史真相的呼應，冷靜描摹普通百姓的心路歷程卻恰好排斥了虛無夸飾的浮華表現，貼近人生真實的殘酷和抗擊殘暴行徑的高尚都那般栩栩如生。
《蘭亭》的獨特在風格，在故事，在角度，也在情感表現。導演肖風一貫的風格是奇峻蘊藏于常態、散文詩般的行云流水卻高潮迭出。非職業演員讓影片一開始就恍如生活之不起眼，戰爭的危險并非劍拔弩張，呈現的反而是蝴蝶灣的悠然安寧，但正是在這樣的常態下暗流潛滋默長，緊張慢慢襲來直至殘暴屠殺降臨，戰爭的可怕和反抗的漸生因而讓人印象深刻。
故事的奇特之處在于中日人物之間異常的糾葛。林耕原本喜歡日本女孩秀代，她卻以自身殘疾為由冷酷地拒絕了;日本商人井上落魄時投靠林耕并且信誓旦旦不做軍人，最后卻成為對自己孩子和中國百姓下毒手的施暴者;秀代愛上林耕和中國，憤怒斥責父親的殘暴，和丈夫一起幫助游擊隊;林耕原本靠武力謀生江湖，卻慢慢卷入抗戰大業而英勇捐軀，等等。在初衷與結果大相徑庭的演進中，一個傳奇般的江南抗戰故事發生了。
《蘭亭》角度非為一般戰爭片的轟轟烈烈，而是在舒緩的生活情態、人際糾葛中慢慢展開，凸顯侵略暴戾的可怕和人民變為勇士的合理性。中日兩國個體身上又巧妙折射了敵友的微妙關系，大到侵略與保家衛國，中到誠信守義與否，小到恩怨德行的把持，等等，都令人信服。
進一步看，《蘭亭》將情感沉淀與民族歷史的挖掘交融在一起。我們看歷史不應該遮蔽毛糙的一面，不應該忽略多樣性，人性的復雜在林耕的反抗中體現出來，那既是江南地域獨特性使然，又是整個國家的真切折射。守著自己的蝴蝶灣卻被侵略打破，護衛著個體私情卻不能不投身民族大業的洪流，從“活著就有一切”的信念，到為正義事業哪怕是死也快慰等，表現得都那樣自如，情感鋪展動人。看到紹興街巷里弄的老太太不動聲色地錘擊鬼子兵的沉穩，我們知道當一個民族哪怕是江南那溫柔之地的老人都起來反擊時，抗戰怎么會不取得勝利。當發誓不當軍人的井上最終成為侵略者并且殺了抗日義士、殺了親生女兒時，當守著妻子躲避在世外桃源的林耕最終成為殺敵勇士時，當秀代當著父親的面說出“你是人類的恥辱”時，影片巧妙完成了個體情感透射時代大義的藝術表達，愛恨的故事鮮活地呈現著時代生活的必然。《蘭亭》讓我們看到電影應該回到文化、回到現實、回到人本，中國電影已經到了重視生活本真而透射時代真義的關口了。美好來自于真實的情感投入而不是投機的夸飾。不能不驚訝于一個柔弱山水中小人物的情感故事，居然在影片收尾處順乎情節自然地從池塘泥水中挺立起一群被掩護的抗敵傷員們，這雕塑般的群像就是普通人成為國家精神的象征。所以可以堅定地說：人文情懷的堅守不僅是表現的需要，而且是中國電影應該把守的精神境界!
抗日戰爭電影讀后感（熱門17篇）篇六
當天，影片原型、南平市延平區法院少年庭庭長詹紅荔也趕到了首映現場，她說：'鄔君梅老師是我特別喜歡的演員，她來扮演電影里的我，讓我特別高興。'觀看影片的過程中，詹紅荔數次不自覺地流下了眼淚，她表示，鄔君梅在戲中的表現十分出色，深情而又準確地詮釋了自己。
一部影片的主題思想，決定了其所承載的價值觀，而影片主創通過塑造藝術形象、表現社會生活而傳達的基本思想，是創作的目標和指南，是一部影片的靈魂。影片《南平紅荔》恰是通過新聞之外的視角，將影片的主題思想向最廣處擴展，向縱深處開掘。《南平紅荔》向觀眾傳遞的，一是父母對兒女的親情。影片中，無論是被害少年母親的哭訴，還是犯罪少年父母的懺悔，都會深深刺痛觀眾的神經。二是成年人對未成年人的憐愛，對不幸的孩子抱以同情，對失足的孩子施以援手，這種情感發自每一個成年人的潛意識。影片中那些走上犯罪道路的懵懂少年，那些意外夭折的年輕生命，會讓每一個觀眾感到惋惜和心痛!劇中所有人物，無論是法官還是百姓，無論是被害人還是被告人，都有一顆向善的心。這體現了創作者的積極心態：向觀眾傳達正能量，帶來對真善美的追求和期盼。
一部影片總體呈現出來的獨特個性和鮮明特色，就是這部影片的藝術風格，它充分體現著創作者的藝術感覺和審美趣味。
影片的敘事風格，力求平實、質樸，將影片空間盡量從辦公室、法庭拉出來，置于閩北的山水之間，置于一個個案件的庭外工夫之上，展現出一個不停奔波的詹紅荔。通過豐富飽滿的環境，將高坐在審判庭上的法官，拉回到日常生活中重塑。
在美術上，廊橋、山路、古鎮、豆腐鋪等大量富有生活氣息的場景的運用，還原了生活本質。另一方面，影片盡力展示閩北特色的景象，廊橋、山門、盤踞于山間的村莊，以詩意的手法體現人物內心。
電影里的詹紅荔，是一個真實的人，面對別人的不幸或誤解，也會難過委屈，甚至流下眼淚;她是一個善良的人，始終以悲憫眼光對待失足少年及其家人，力所能及地給他們以安慰和幫助;同時，她也是一名充滿理性的少年審判庭法官，除了憐憫與疼愛，她更會冷靜地運用法律手段去關照失足孩子的未來。
何剛、李成龍、方超3個失足少年的不同命運構成了影片的核心故事。懵懂無知的何剛在多方愛心澆灌下積極接受改造;憂郁內向的李成龍出獄之后沒有被人接納，再次鋃鐺入獄;一心向上的方超最終無法忍受別人的歧視，走上了一條不歸之路……3個孩子的不同命運讓人欷歔不已，讓觀眾情不自禁地跟隨著他們，牽掛著他們，或喜、或悲、或嘆。這3個孩子的故事相互獨立，又相互關聯，從不同側面推證出詹紅荔積極倡導的未成年人輕罪檔案封存的重要意義。
短短90分鐘內，不同的故事和不同人物的命運得到充分的展示。影片結尾，交代了新刑訴法中引入未成年人輕罪記錄封存制度，這'畫龍點睛'地展現出一名基層法官以自己的司法實踐推動國家立法進程的勇氣與努力，恢宏大氣的主題得以烘托和升華。
電影《青春雷鋒》，是一部試圖將“雷鋒”請下精神圣壇的傳記性電影。影片擷取了雷鋒短短20xx年的生命中的最為動人的青春故事，真誠地塑造了一個真實的雷鋒，一個閃耀著當代精神的可親近、可學習的光輝形象，對于我來說，也是一個可以接近的老鄉。
雖然如此，讓人好奇的是導演、劇組何以萬人海選一個“外國人”(外籍華人)出演在中國人民心目中神級的雷鋒形象?要知道，雷鋒的扮演者胡家華，出生于荷蘭鹿特丹，成長于德國，據他自己說在接戲之前，他從未了解過這個人物，對他的生平更是一無所知。更加讓人感到神奇的是一個“外國人”把雷鋒演得“神似”，征服了中國觀眾，何以成為可能?當然，他似乎與雷鋒有有著冥冥中的緣分，他不但與雷鋒長的形似，而且他的出生與雷鋒的出生相隔51年，他在大熒幕上出演雷鋒與雷鋒的去世也恰恰相隔51年;再有，他的成功肯定與他對演技的悉心揣摩和向老演員的虛心學習有關。但我以為根本而言毋寧是人類高尚精神的相通。雷鋒生于中國，“雷鋒精神”卻絕非中國獨一份的土特產。中國人學習雷鋒做好事，西方同樣有人無私奉獻社會。令人汗顏的是，許多去過國外的人會發現，西方某些國家似乎遍地是雷鋒，而中國的雷鋒們似乎越來越成為“少數派”。20xx年在東莞來自巴西的老外抓小偷被暴打，卻引來數十國人圍觀，治安員竟稱不在服務區;經常見到北京地鐵里老外主動為老人、殘疾人提包，而他們身邊的中國年輕人卻無動于衷。非常戲劇性的是，20xx年7月在合肥來自美國的一位小伙在廣州鬧市區連追四條街抓小偷被譽“洋雷鋒”，如此看來，超越胡家華和雷鋒之間的國家、民族、宗教、代際的這種神秘力量恰恰在于“雷鋒精神”的普世價值性。雷鋒所選擇的道路也即“雷鋒精神”，實在是人類任何一個人類社會實現社會和諧，任何人類個體實現個人價值的必由之路。
《青春雷鋒》表現的“雷鋒精神”的標本意義還在于它是一條實現“抽象的人”與“具體的人”結合的唯一現實之路。法國歷史學家托克維爾曾經在其名著《舊制度與大革命》中批判法國大革命中的羅伯斯皮爾等極端革命者只愛“抽象的人”而不愛“具體的人”，是導致法國大革命走向血腥清洗的重要原因。的確，古今中外掌握了道德制高點的人很容易走向“道德絕對主義”，要么拋棄眾生，獨享高尚的孤獨，要么以火與血瘋狂改造社會，最終走向反人類的邪路。雷鋒有著自己的處事原則與精神追求，但他卻以一個現實主義者的高尚情感與冷靜理智幾近完美地演繹了一個“具體的人”帶領一群“具體的人”如何克服人類的缺點從而達到完滿，實現幸福的傳奇人生。他不但想往彼岸的“理想社會”，而且對此岸的生活充滿熱愛，感恩社會，珍視生命;他不但愛抽象的“理想的人”而且愛有瑕疵的“具體的人”，不抱怨，不氣餒，以其腳踏實地、可親可敬的現實主義態度與激情飛揚的的浪漫主義情感相結合的巨大榜樣力量，感染人，幫助人。
不去品嘗生活的苦就不會懂得幸福的真諦。從古至今，有誰沒有遭遇過挫折，又有誰沒有過不幸的時刻呢?但不論如何，堅強的人都會努力克服艱難而堅持活下去。有些人在曲折的生活道路上顯得脆弱。但人只要有毅力和決心，就會發現活著就是幸福。張藝謀導演的電影《活著》就是要演繹這種堅忍的“活著”。
《活著》講述的是中國四十年代至六十年代一個富有家庭里發生的故事。故事的主人公是一對夫婦，丈夫富貴，妻子家珍。由于吃喝享樂，沉迷于賭博，富貴最終把家里的財產輸得一干二凈。父親因為他的墮落氣得生病而死。從此，家破人亡，他們兩口子不得不面對苦難的生活。
俗話說：“有果必有因”。富貴家境衰落，他妻離子散的悲劇是他走上墮落的不歸路，成日不思進取吃喝賭博的結果。在此之外，還有別的原因嗎?是不是他的父親和妻子不關心他呢?答案是否定的。從影片中我們可以看得出富貴固執的本性。他漠視父親和妻子的多次規勸，執迷不悟，最終致使家境衰敗、貧窮潦倒，天天過著痛苦的生活。他曾被國民黨抓住并差點喪命;他曾在被別人鄙視的環境中醒悟。也就是在那時候，他才反省以前的事，才真正懂得幸福的價值。影片中有一個關于他教訓孩子的情節值得我們思考。“小雞長大會成鵝，鵝長大會成羊，羊長大會成牛。”小雞怎么能變成鵝呢?或許想告訴孩子，再貧困弱小的人也能成為生活的強者吧。是啊!生活雖然不是什么時候都盡如人意，但只要付出努力，擁有信心，明天將會更好。
另外，影片中另一重要的角色家珍又是怎么樣的人呢?現在我們來給她作個分析吧。影片中描繪她的部分沒有富貴多，可是我們可以看出她是個既通情達理又溫柔賢惠的妻子。人總是有喜怒哀樂的，家珍有時也生丈夫的氣，所以她才在懷孕時帶著個啞巴女兒回娘家。可是富貴那時候怎么知道家珍——一個已經把自己的生命交給他，一個夜夜哭泣勸告丈夫不要賭博的妻子正在家鄉艱難地供養著孩子，并且期盼著他早點醒悟。要是沒有毅力，沒有信心，說不定這個柔弱的農村婦女早已經沒有勇氣生活在這世上了。這個女人的生命是很苦的，也是很堅韌的。怪只怪富貴這個男人不懂得珍惜她，所以他們倆才只能過著艱難困苦的生活。
這個故事說到這算是告一段落，不過劇情仍未結束。也許導演還要通過這個故事告訴我們，中國的環境不斷在變，人也隨著不斷地變。但是不論如何，不論發生什么事，活著的人還得活著，在漫漫人生路中品嘗酸甜苦辣與喜怒哀樂。
富貴和家珍的故事伴著前進的歷史走到中國建國初期。這期間，他們的孩子友慶被春生(他們的老朋友)騎車撞死了。其實春生不會開車，卻自以為是，結果。。。。。。。這個可憐的孩子再也沒有機會品嘗媽媽給他做的12個餃子了。作為編劇，導演，為什么安排了這樣一個情節呢?是否想通過加深富貴和家珍的痛苦，來表現他們生活的毅力?我想除此以外，他們還想提醒人們，做事時不要不懂了裝懂，否則釀成悲劇再怨天尤人也無濟于事了。有慶的死真是令人扼腕嘆息啊!
還有一個令人痛心的情節是富貴的女兒在生孩子時也不幸死去了。她的死并不像人們說的那樣是由老天爺安排的，我覺得是由當時迂腐的社會觀念造成的。我們都知道六十年代的文化大革命讓許多知識分子被批判為資產階級。影片中的醫生是個典型的例子。如果給富貴的女兒接生的接生員是個有經驗的醫生的話，這個悲劇就不會發生了。這種情節真令人悲哀憤怒。親眼看著自己的孩子死去，身為父母該有多痛苦呀!我原以為富貴和家珍會承受不住孩子死去的打擊而喪失理智和生活下去的勇氣，可他們卻能面對現實，承受苦難，頑強地活著、活著!我深深地被他們的堅強與勇氣打動。
《活著》是一部意味深長的電影。富貴和家珍夫婦的人生經歷帶給我們這樣的啟示：生活就像是一條路，不總是平坦而筆直的。人只有一勇氣、毅力和信心去面對和克服種種的挫折與不幸，體會幸福的不易與甜蜜，才會更加熱愛生活，珍惜生命。活著是一種證明，是一種歷練。
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抗日戰爭電影讀后感（熱門17篇）篇七
可你，是否想過，現在的幸福生活來的?這可是戰士用自己滾燙滾燙的鮮血換來的這個代價太大了!今天，讓我們來顧過去的點點滴滴吧!
“淞滬會戰”中“八百壯士”的忠貞獎章，“血戰臺兒莊”的殺敵大刀，“武漢會戰”中斃敵3000余人的萬家嶺大捷中繳獲的戰利品……抗戰初期，國民黨數百萬軍隊對日軍進攻進行了正面作戰，給日軍以沉重打擊，粉碎了日本軍國主義者“速戰速決”的美夢。
“抗日則生，不抗日則死，抗日救國，已成為每個同胞的神圣天職!”“平津危急!華北危急!中華民族危急!只有全民族實行抗戰，才是我們的出路。”“堅持抗戰，堅持持久戰，堅持統一戰線，最后勝利必然是中國的。”
中國共產黨，率先吹響抗戰的號角。1937年“七七事變”爆發。在中國共產黨的積極努力和推動下，國共兩黨拋棄恩怨再次走到一起，中華民族全面神圣抗戰從此以燎原之勢燃燒起來。
戰士們就是這樣拋頭顱，灑熱血，用汗水和鮮血換來的新中國。讓我們勿忘國恥，好好學習，成為祖國的棟梁之才，將來振興中華!革命戰士永垂不朽!
抗日戰爭電影讀后感（熱門17篇）篇八
泱泱大中華之東南海濱，有一彈丸小國，名曰日本。其國土之居民相貌猥瑣，身高不足三尺，國人謂之倭寇。其人蝸居孤島久矣，漸生掠奪之鬼胎。于明朝中葉大肆進擊廣東、福建等天朝轄區。帝令將軍戚繼光統兵反擊，逐出外患。然倭寇之狼子野心未殆耳。
近代之世界，日本步入工業國家，千瘡百孔之舊天朝方擁立新政府。自日本覬覦東三省時日，弱國與強國之殊死對決已然拉開帷幕。m之d，蔣介石之國民黨軍隊，結成統一戰線，施以持久戰之法，敵進我退，敵駐我擾，敵疲我打，敵退我追。盧溝橋之英勇不屈，松滬會戰之悲壯激烈，臺兒莊之英姿颯爽，百團大戰之大快人心......實屬中華民族同仇敵愾之先例。加之萬民同心，可謂無堅不摧也!我華夏兒女奮戰于前線后方，葬日寇于人民之汪洋大海。歷十四余載浴血反抗，終于民國三十四年，倭國政府宣布無條件投降。膏藥旗徐徐降下中華之最后一寸土地。舉國歡慶，國民雀躍，同時思索更多......
三部之巨著，擬八年之傳奇，文章既見鮮活之描摹，亦不乏準確資料，字里行間，拋頭顱灑熱血之中國軍人鋼鐵般形象揮之不去，殺賊報國之沸騰吶喊猶入耳邊，沖鋒號于槍聲中嘹亮，軍旗在硝煙里鮮艷。千鈞一發之刻，民族尊嚴與茍延殘喘孰輕孰重?番邦之斗膽侵略，乃主權之踐踏，生靈之涂炭，民族之輕侮，國家之冒犯，實是悖以道德之不義豪奪，幸甚千千萬萬民族英雄之壯舉，救國民于水火之中!
吾等少年身處盛世，更需刻苦學習，磨礪意志，豐滿羽翼，報效中華，不辜勇士以鮮血換來之橄欖枝。愿吾少年負民族偉大復興之光榮使命，于漫漫征程之上砥礪前行!壯我中華!
抗日戰爭電影讀后感（熱門17篇）篇九
65年前，當中華民族最終奪取抗日戰爭的完全勝利時，血火淬煉的抗戰精神，在歷史長空定格成永恒。65年后，當中國特色社會主義事業處于一個關鍵時期時，永垂不朽的抗戰精神，又再次令我們憶起那段屈辱的受難史。
以史為鑒，毋忘國恥。“起來，不愿當奴隸的人們!把我們的血肉筑成我們新的長城……”每當威武雄壯的國歌奏響時，你都聽到了民族的呼喊，祖國的召喚，戰士的怒吼嗎?65年前的戰火硝煙早已散盡，但高亢的旋律依然激起我們奮斗的豪情;65年前救亡圖存的歷史任務雖已完成，但中國人民的愛國精神依然是我們最珍貴的財富。低首冥思，我不知該以什么形式來紀念抗戰勝利65周年，因為每一次的回憶和查找資料都是一次傷口的撕扯。我無法控制內心的洶涌，當看到那一幅幅記錄著日軍獸行的圖片時，無盡的悲傷和憤慨向我涌來，如野獸般將我吞噬干凈。
艱苦的磨難，壓不垮中國人民;殘暴的敵人，只能激發起中華民族誓死抗爭的英雄氣概。“風在喉，馬在叫，黃河在咆哮……”振聾發聵的吼聲，伴隨著黃河的滔滔水聲，流傳至今。這是中國人民抗戰到底的誓言，是中華民族永不屈服的宣言，是抗戰精神生動、有力的詮釋和展現。
看!國難當頭，英烈輩出。從楊靖宇，趙一曼到齊白石，梅蘭芳……無論是共產黨員，還是生活名流，每一個名字背后，都有一段可歌可泣的英雄故事;每一個故事背后，都是一曲蕩氣回腸的愛國之歌。拋頭顱，灑熱血。當打完最后一顆子彈時，狼牙山五壯士毅然砸槍跳崖;當被敵人圍困于河邊時，8位女英雄誓死不屈，挽臂沉江。
壯烈浩氣長存，公道自在人心。歷史女神高懸天際，如今，她扇動翅間清風，吹散迷霧，還長眠于九泉之下的中華英烈們以公道，令他們的英雄事跡永載史冊，萬古流芳;令他們的名字永遠在中國人的心扉上熠熠生輝。
歷史無言，精神不朽。我以我最深最真的筆觸，走過時間的滄桑，空間的遼闊。我想令人們回憶起65多年前那場悲壯激越、一寸河山一寸血的反法西斯斗爭;我想揭示在民族生死存亡的關頭，一個國家和民族所迸發出的神奇力量。我們紀念這場戰爭，不是為了仇恨，而是著眼于未來。歷史是不能忘記的，忘記意味著背叛。這段歷史，本應滲入我們的血脈，合成在我們的dna中，成為子孫后代與生俱來的記憶。就像一個永遠醒著的傷口，以一種永遠無法回避的痛楚，時時提醒我們落后就要挨打，中華當自強!
65個春夏秋冬，中國人民抗日戰爭勝利已65周年了，由此而激發出的愛國主義熱情在神州大地上激蕩，在華夏兒女心中涌流。“茍利國家生死以，豈因禍福趨避之”，當前，我們每一個華夏兒女都應為了實現中華民族復興這個大局，把滿腔愛國之情化為發憤學習之動力，熱忱報國之行動。就讓我們飛揚的青春和年輕的生命在為祖國強盛而奮斗的過程中閃耀出奪目的光彩吧!
抗日戰爭電影讀后感（熱門17篇）篇十
抗日戰爭在反法西斯世界大戰上有很高的地位和業績。
在中**親的懷抱里，有多少人灑下了鮮血，留下了多少感人淚下的故事，有黃繼光堵槍眼、董存瑞炸碉堡、劉胡蘭……，還有小英雄王二小。就讓我們回顧一下這令人悲痛的歷史吧。
黃繼光從小就立志當一名軍人，終于，他完成了自己的愿望。就在他們在支緩朝鮮戰爭時他拉開了他一生最感人的一幕：黃繼光所在的團已經占領了許多高地，就在他們要占領最后一個，也是最關鍵的一個高地時，天已經快亮了。可是，這里太難攻了，戰士們屢次攻擊，都被打了下來。這時，黃繼光挺身而出，要求自己帶幾個戰士去打仗。很快，他得到了同意。黃繼光帶了兩個戰士，弓著腰，向高地走去。敵人發現他們了，頓時，子彈像暴風雨一樣向他們襲來，他們快速的臥倒，可是一位戰士已經被打死了。黃繼光和另一位戰士只好含著淚向前爬去，子彈越來越密，在他們頭上掃來掃去，他們經受不住這樣的考驗，另一位戰士服了重傷，再也前進不了了，這個重任全壓在了黃繼光的身上。此時此刻，黃繼光也多處負傷，但他毫不畏懼，堅強的向前爬。他已經不行了，暈倒了，可他又醒了，頑強的向前爬呀爬，五十米、四十米、三十米、二十米、十米……，越來越近，越來越近。忽然，他站了起來，在暴風雨一樣的子彈中站了起來!他撲向槍眼，用自己的胸膛堵住了槍眼。戰士們憤怒了，他們像海濤一樣涌了上去，占領了高地。
自從反法西斯世界大戰結束以來，許多外國歷史文學家都聲明，抗日戰爭只不過是日本侵略中國，中國人民本能的抵抗的小戰爭，與反法西斯世界大戰沒有任何關系，況且，沒有任何資料能證明抗日戰爭是反法西斯世界大戰重要的一部分。
我們中華兒女怎能安穩的'坐視外人對祖國的羞辱呢?一股強烈的愛國之心使我們站了起來，我國的歷史文學家很快做出了應答。他們聲明，抗日戰爭是反法西斯世界大戰中非常重要的一部分，因為抗日戰爭打亂了日本法西斯的計劃，使他們坐立不安。
我認為，中華兒女為了反法西斯大戰能夠勝利，揮灑了多少鮮血，8年的努力，8年的心血，終于迎來了勝利，深深的打擊了日本法西斯，使整個法西斯都大為震撼。倒過頭來，反而被人家說是本能的反應，誰聽了不會心痛。
自反法西斯大戰結束以來，已有整整六十年了。整整六十年，中國無處不被外國人們的話語摧殘著;整整六十年，歷史文學家間的舌戰從不間斷;整整六十年，中華兒女無處不為祖國袒護著。
中國，是一個呼吁和平的國家，它純潔、善良、天真，沒有邪惡，沒有戰爭，不是一個天天充滿硝煙的國家，為什么為了別人，花費了心血，反而被別人罵，太不合情合理了。我們爭奪的并不是那個榮譽，那個地位，我們要的是祖國的尊嚴，我們要的是祖國可以在別的國家前抬起頭來。
愛國的中華兒女們，我們要為祖國的歡呼，我們要為祖國凱歌，我們要為祖國而犧牲。我們還要擔負建設祖國、接過維護和平的使命來!
抗日戰爭電影讀后感（熱門17篇）篇十一
一文敘述了1941的秋天,五位抗日英雄勝利地完成了阻擊敵人,掩護人民群眾和連隊轉移的光榮而艱巨的任務.在彈盡糧絕,就要被敵人俘虜時,毅然跳崖,以身殉國,譜寫了一曲驚天地泣鬼神的英雄樂章.
文中這樣一個片斷令我最感動:五壯士高呼著"打倒日本帝國主義"!"中國共產黨萬歲"!然后昂首挺胸,邁開大步,相繼跳下懸崖.這聲音驚天動地,氣壯山河,喊出了中國人的肺腑之聲.多么偉大的五壯士啊!他們毫不畏懼,不怕犧牲的崇高革命精神永遠值得我們學習.
每當回想起五壯士驚人的壯舉我就感到非常慚愧.我作為一名少先隊員,二十一世紀的接班人,在學習上遇到難題就退卻,有時甚至就放棄了.而為了民族的解放事業,克服了重重艱難險阻,赴湯蹈火,為國捐軀.我遇到的這點困難與他們相比算得了什么再說正是因為無數革命先烈拋頭顱,灑熱血,前仆后繼,才換來了我們今天的幸福生活.如果今天我在學習上遇到一點困難就打退堂鼓,那明天怎么去為祖國做貢獻呢我又怎么能對得起先烈們的英靈呢我羞愧萬分,不斷地責備自己.我們作為新中國的少先隊員應該以先烈們的精神為動力,勤奮學習,刻苦鉆研,掌握科學文化知識,練就過硬的本領,做跨世紀的接班人,把祖國建設得更加美麗,富饒.
五壯士的英雄壯舉正是中華民族的脊梁,他們是中華兒女的楷模;他們的英雄氣概將浩氣長存,他們的英勇事跡流芳百世,永垂不朽……不知不覺,我心中聳立起一座雄偉而莊嚴的豐碑,上面鐫刻著的名字:馬寶玉,葛振林,宋學義,胡德林,胡福才.
讓我們永遠記住1941年秋日的這一天吧.向我們展示的大無畏的革命精神將光照千秋。
《亮-劍》是一篇新派作家退伍軍人都梁的處女作，開創全新概念戰爭小說之先河——“市場化風格的戰爭故事”，一經推出就博得了廣大讀者的稱贊，成為當代最暢銷小說之一。
《亮-劍》作品中的主角——李云龍是一個叱咤風云、百戰沙場的職業軍人，是一個一生都在血與火中搏斗的名將。他的人生信條是：面對強大的對手，明知不敵，也要毅然亮-劍，即使倒下，也要成為一座山、一道嶺。在戰爭與和平的時空轉換中，他的命運注定要充滿悲歡離合—無論是政治生涯還是婚姻、愛情……。
李家坡戰斗開始之前，李云龍正在水腰子兵工廠和后勤部長張萬和軟磨硬泡。李云龍中等個子，長得很均勻，就是腦袋略顯大了些，用他自己的話解釋，是小時候練武，師傅老讓他練頭功練得狠了些，凈拿腦袋往石碑上撞，一來二去就把腦袋撞大了。李云龍已和張部長糾纏了兩個多小時了，不為別的，就是想多弄點邊區造手榴彈。這是八路軍太行兵工廠的土產。
平心而論，李云龍一點兒也不認為這種土造手榴彈有什么好，比起日軍的那種檸檬式手榴彈差得太遠啦，邊區造的鑄鐵彈體質量太差，爆炸后有時只炸成兩半，彈片的殺傷效果極糟糕，這種玩藝兒在戰斗中常耽誤事。可話又說回來了，就這種邊區造也不可能敞開了供應部隊，用李云龍的話說：能拔膿就是好膏藥，有總比沒有強。后勤部長張萬和是李云龍的大別山老鄉，在紅軍時期就是老熟人了。所以說話也隨便慣了，似乎彼此不罵幾句就太見外啦。張部長說：你狗日的就不像個當兵的，是他娘的商人，心算是黑到家了，我已經多給了你們獨立團十箱了，還他娘的貪心不足。我早聽別人說后勤部長張萬和其實不是大別山人，早先是從山西這邊逃荒過去的，我還不信，這回可真信啦，是他娘的摳，這又不是金元寶，你存著想下崽咋的?操，你要不給，老子今天就不走了，你小子還得管飯。這狗日的哪像個團長?無賴嘛，都像你們團這么軟磨硬泡，我這后勤部長就別干啦。行吧，我再給你十箱，得了，你還先別道謝，老子不白給，你得拿東西來換。李云龍眉開眼笑地說：咱窮光蛋一個，連老婆都沒有，真要有老婆，就拿老婆跟你換50箱手榴彈。張部長哼了一聲挖苦道：嘖，嘖，你那老婆還不知道在哪個丈母娘肚子里呢，你狗日的還提前預支啦。再說了，什么金枝玉葉能值十箱手榴彈?美得你吧，老子別的不要，再打仗時，你得給老子弄把日本指揮刀來。李云龍一聽便放了心，大包大攬地說：我當是什么寶貝，小菜一碟嘛，刀好辦，岡村寧次的刀咱弄不來，弄把佐官的還不難。這樣吧。你再給十箱，我順手再給你弄個日本娘們兒來……去你娘的吧……李云龍哪里知道，他正和張部長糾纏時，日軍山崎大隊正稀里糊涂地朝八路軍太行根據地。日軍山崎大隊長像那個年代大多數日本男人一樣，個子矮矮的、羅圈腿、身材壯實、脖子和腦袋差不多粗細，猛一看像一顆大號的獵-qiang子彈。他的臉上帶著日本軍官慣有的神態：冷酷和堅毅。他是個隨時準備為天皇陛下獻身的武士，從來沒拿自己的生命當回事。一個連自己的生命都不當回事的人，自然就更不會拿別人的生命當回事。所以，這次掃蕩，山崎大隊沒有找到八路軍的主力，可漳水、沁河兩岸的老百姓可倒了霉，山崎大隊一路燒殺，如入無人之境。
《亮-劍》作者用冷靜凝重的筆觸，刻畫了李云龍和他的戰友們極其鮮明的性格和十分傳奇的故事，讀來令你手不釋卷，掩卷不能不深思、落淚……。作品中的亮-劍精神對于后人在工作和生活中是可以學習和借鑒的。
抗日戰爭電影讀后感（熱門17篇）篇十二
在那個血雨腥風的年代，抗擊侵略、救亡圖存成為中國各黨派、各民族、各階級、各階層、各團體以及海外華僑華人的共同的中國夢。在中國_倡導建立的以國共合作為基礎的抗日民族統一戰線旗幟下，地不分南北，人不分老幼，全國人民義無反顧投身到抗擊日本侵略者的洪流之中。
中國人民同仇敵愾、共赴國難，鐵骨錚錚、視死如歸，奏響了氣壯山河的英雄凱歌。民族英魂楊靖宇，狼牙山顛五壯士，鐵血軍魂劉老莊連就是中國人民不畏強暴、以身殉國的杰出代表。正所謂“誠既勇兮又以武，終剛強兮不可凌。身既死兮神以靈，魂魄毅兮為鬼雄。”
當然，在這硝煙彌漫的戰場上還有一群為戰士們療傷的醫者為戰士們進行簡單的醫療，而這一切因為白求恩的到來而改變了。
他因為一個小小的醫學夢不遠萬里的來到中國，在硝煙戰火中忘我的救治八路軍。他為中國獻出了他生命中最后的1年零8個月。他在死亡的邊緣救死扶傷，他在戰火中傳遞愛與希望。他是白求恩，他如星星之火，照亮前方，他以精湛的醫術晚回了戰士的生命，他以他的仁愛溫暖了一方國土，一切源于夢想。
說到夢想，也許在賣火柴小女孩眼里，夢想是奶奶溫暖的雙臂;在鄧亞萍眼里，夢想是堅持，是心中永不服輸的信念，只要你肯努力，就一定能夠成功;在雜交水稻之父袁隆平的眼里，夢想是不停地突破和探索，是豐富的想象和大膽的創造;在“千手觀音”邰麗華的眼里，夢想是聾人可以“聽”得到、盲人可以“看”得到、肢殘朋友可以“行走”。而正是因為夢想才讓中國騰飛。
中國之所以不再是“東亞病夫”，是因為那些英勇犧牲的戰士，他們夢想有一天，自己能為祖國戰死沙場，讓祖國富強;中國之所以在奧運會上大放異彩，是因為那些運動健兒，他們夢想著有一天，自己能獲得金牌，為祖國爭光;中國之所以能在航空事業取得傲人的成績，是因為那些航天員和工作人員，他們夢想著有一天能為祖國的航空事業，做出貢獻……正是這些有自己的夢，有中國夢，勇敢拼搏的人，使我們的祖國放光發亮。
夢是我們最堅強的依靠，讓我們挺到最后一秒，夢是我們用驕傲的青春共同打造，努力是我們的訊號，這就是追逐永不放慢的步調。夢想起航就算是風浪滔天也要努力追夢，不怕前方有再多險阻，筑夢讓中國更強。放手翱翔，張開夢的翅膀在此刻，中國夢已無可阻擋。讓我們勇往直前，使夢在將來綻放!
抗日戰爭電影讀后感（熱門17篇）篇十三
暑假里，我讀了一本《抗日故事》，看后，我萬分激動。
《抗日故事》里講述的每一個故事都是那樣的驚心動魄，使我的心情久久不能平靜。《狼牙山五壯士》將抗日戰士們的英雄氣概、日軍的滔天罪行盡顯在眼前。
1938年10月上旬，東北抗日聯軍第五軍一部在牡丹江地區烏斯渾河渡口準備渡河時遭遇日偽軍的猛烈攻擊，這時，準備渡河的婦女團八名女戰士為了掩護大部隊渡河，毅然放棄了渡河，與日偽軍展開激戰。她們主動吸引日偽軍火力，使部隊主力得以迅速擺脫敵人攻擊，但是他們被敵人圍困在河邊，在沒有子彈的情況下，她們面對日偽軍逼降，誓死不屈，她們毀掉槍支，挽臂涉入烏斯渾河，集體沉入江底，壯烈殉國。
這些抗日英雄為了祖國的自由，為了祖國美好的明天，他么拋頭顱，灑熱血，前仆后繼，英勇奮斗。所以，每當我看到五星紅旗的時候，都會想到這是用抗日英雄們的鮮血染紅的；每當想到今天的幸福生活，每當我戴上紅領……我就會覺得很幸福，很自豪，我們要從小學好本領，長大后去創造更美的未來。
抗日戰爭電影讀后感（熱門17篇）篇十四
《白馬飛飛》，抗日時期一匹戰馬的傳奇經歷。
《雙棲間諜》，抗日雙料女間諜的驚險歷程。
《步入輝煌》，楊靖宇將軍的最后戰斗。
《沖出死亡營》，國共戰俘合力逃出戰俘營。
《刺殺汪精衛》，rt。
《大捷》，抗戰初期山東一支雜牌軍的血戰。
《喋血黑谷》，抗戰初期華北一支國軍的故事。
《東寧特遣隊》，東北抗聯敵后小分隊的戰斗。
《烽火》，集結號原班人馬打造。
《國際大營救》，抗日軍民攜手國際人士。
《黃河絕戀》，八路女戰士與美軍飛行員的愛情故事。
《絕境逢生》，精彩與幽默的特戰故事。
《將軍與孤女》，聶榮臻元帥救助日本孤兒美穗子。
《軍列殺出重圍》，我軍軍列護衛戰士與日軍殘余的周旋。
《馬石山十勇士》。
《秘密大追殺》，敵后諜戰片。
《戰爭子午線》，十個小八路的壯烈西征。
《燃燒的港灣》，與國際友人一起越獄。
《三毛從軍記》，很有名的不提了。
《晚鐘》，抗日結束后的一段插曲。
《血性山谷》，護送代表回延安路上的激戰。
《夜襲》，陳錫聯奇襲陽明堡。
《一個和八個》，八路指導員改造土匪抗日。
《紫日》，不說了。
《貞貞》，被日軍侮辱婦女的抗爭。
《地獄到底有幾層》，慰安婦的悲慘遭遇。
《鬼子來了》，很有名滴禁片。
《烽火佳人》，劉德華主演，抗日飛行員的愛情故事。
《狩獵者》，從小獵人成長為抗日戰士。
《血戰陳莊》。
抗日戰爭(warofresistanceagainstjapan)是指20世紀中期第二次世界大戰中，中國抵抗日本侵略的一場民族性的全面戰爭。
1931年，侵華日軍發動九一八事變后，完全侵占中國東北，并成立偽滿洲國，此后陸續在華北、上海等地制造事端、挑起戰爭，國民政府則采取妥協政策避免沖突擴大。1937年7月7日，日軍在北平附近挑起盧溝橋事變，中日戰爭全面爆發。1941年12月7日，日本發動太平洋戰爭后，美國的羅斯福政府正式對日宣戰。1945年8月15日，日本向同盟國無條件投降。
對外擴張。
甲午海戰。
20世紀三四十年代日本對中國的侵略戰爭，便是其對外擴張侵略戰爭中規模最大的一次。這次戰爭是日本的對外擴張政策、日中兩國國力的懸殊對比以及國際社會綏靖主義政策等多種因素作用的后果。
1868年日本明治維新后國力的迅速強大，日本開始走上資本主義道路，并逐漸發展成為軍國主義國家。
1894年甲午戰爭后，中國與日本簽署了《馬關條約》，日本利用條約中從中國奪得的賠款2.3億兩白銀中的80%來發展軍事，開始走上對外侵略的道路，并把“大陸政策”定為基本國策。
1920xx年，因為庚子事變問題，日本作為八國聯軍的主力之一，占領天津、北京，并利用《辛丑條約》在京、津一帶駐屯重兵。
1920xx年到1920xx年，日本在日俄戰爭中獲勝，攻克俄國建立的旅順口要塞，并于對馬海戰中重創俄國波羅的海艦隊，從俄國手中奪取了在中國東北的特權，更加加強了日本的野心。1920xx年日韓并合，更使日本有朝鮮作為侵略中國的跳板。
袁世凱。
1920xx年，第一次世界大戰爆發，日本對德國宣戰，入侵膠州灣的德國勢力，進而占據山東。1920xx年，跟袁世凱簽訂《二十一條》，徹底取代德國在山東的特權。
張作霖。
1920xx年，中國國民革命迅速發展，日本一面策劃“滿蒙”獨立，一面出兵濟南阻止國民革命軍北伐。6月27日至7月7日，日本內閣在東京召開有外務省、陸海軍省、參謀本部、關東軍及有關中國問題專家等人參加的“東方會議”，制定了《對華政策綱領》，確立了先占東北、內蒙，進而侵占全中國的擴張政策。隨后，日本首相田中義一又向天皇上奏了《田中奏折》，明確提出了“惟欲征服支那，必先征服滿蒙;如欲征服世界，必先征服支那”的擴張總戰略藍圖。《對華政策綱領》和《田中奏折》的出籠，標志著日本對中國的侵略戰爭不可避免。
1920xx年6月4日，奉系軍閥張作霖的專車開到皇姑屯車站以東的京奉、南滿兩鐵路交叉點的橋洞時被日本人事先埋在橋下的炸藥炸得粉碎，張作霖身受重傷后不治身亡。這就是轟動中外的“皇姑屯事件”。
1931年9月18日，日本發動九一八事變，侵占了中國東北，從而在世界東方形成第一個戰爭策源地。
1936年11月25日，日本與德國在柏林簽訂《反共產國際協定》，翌年意大利也加入這個協定，形成“柏林——羅馬——東京”的軸心國聯盟，標志世界法西斯國家侵略聯盟正式建立。
經濟危機。
1920xx年10月，由美國開始的經濟危機席卷整個資本主義世界。日本在危機中遭受沉重打擊，國民經濟虧損，黃金不斷外流，工業萎縮，農業告急。為了擺脫世界經濟危機造成的深重困擾，轉移國內的注意力，日本帝國走上侵略道路，日本軍國主義者加緊實施其既定的侵華政策。
國際環境。
九一八事變后，國際局勢發生深刻復雜變化，特別是各主要國家對日本侵略中國所采取的綏靖政策，客觀上縱容了世界法西斯勢力的發展和相互勾連。
中國政府曾將希望寄托于當時世界上最大的國際組織——國際聯盟。然而西方政治家們此時主要精力集中于歐洲戰場，未向中國伸出援手。國聯的綏靖態度使日本對國際社會不再心存忌憚，它向日本發出了一個錯誤的信號，嘗到了甜頭的日本從此在侵略的道路上越走越遠。
抗日戰爭電影讀后感（熱門17篇）篇十五
《鐵道游擊隊》是講述一個真實的抗日故事。1939年在魯南鐵路沿線有一支鐵道游擊隊。他們扒飛車、搶機槍、撞火車、炸橋梁。他們破壞日軍鐵路運輸，有力的打擊了敵人。
我們的軍隊非常勇敢、機智。由于他們想要有一把槍，就想了一個辦法：裝成日本鬼子的樣子，幫日本鬼子運槍。火車開了，大隊長爬上火車，把槍扔下火車，再跳下火車。就這樣，他們一不花錢，二不被日本鬼子發現而得到了槍。
正如，影片主題歌是這樣唱的：“西邊的太陽就要落山了，鬼子的末日就要到。”1945年日本鬼子投降。
我想，我們要牢記歷史、不忘過去、珍愛和平、開創未來。不管遇到什么困難，不管誰來欺負我們，都要勇敢、機智的面對和還擊，把他們趕出去。
抗日戰爭電影讀后感（熱門17篇）篇十六
《蘭亭》讓我們看到電影應該回到文化、回到現實、回到人本，中國電影已經到了重視生活本真而透射時代真義的關口了。
看侯孝賢監制、程曉玲編劇、肖風導演的抗日電影《蘭亭》，不由想到：中國電影理應走出去，但首先要走進人心;要入人心需要先有信心，這信心來自于文化精神的堅守。真正的好電影是給人情感律動和精神愉悅的，看了難以忘懷，思緒翻騰，心中激蕩起戀戀不舍的情感。《蘭亭》就是這樣一部獨特的作品。
眼下這個年代，電影屈就于行進中的市場化，已經漸漸喪失文化堅守，執著于精神創造變得稀罕。像《蘭亭》這樣不俯身于娛樂市場法則，是中國電影乃至中國藝術多么需要的沉靜個性!被驚心動魄的奇觀震撼、走出影院卻很少回味的電影太多太多，動感似乎是時代給予的常態，不如此不足以吸引人，但吸引人的同時又有多少能入心動情?危險在于，越來越多的國產電影模仿好萊塢類型片，試圖大收回報，遑論收益回報是否實現，大收觀眾的情感卻成為難題。我們珍惜《蘭亭》，是珍惜美好的觀賞感受：在一種樸素純凈的情態里，不動聲色地呈現真切的歷史和情感，既觸動神經末梢，也觸及情感淚腺。在很多宏大的作品變成“神劇”的時候，《蘭亭》圍繞著小人物的悲歡，卻不是寫個人小小的哀愁，而是將個性精神和時代氛圍巧妙結合，發自內心地書寫宏偉歷史。
《蘭亭》的主人公林耕，一個多少有些江湖氣息的小人物，在抗日年代卻娶了一個溫柔的日本妻子秀代，他試圖隱瞞秀代的身份以免她受傷害，卻看到親人兄弟們被無辜屠殺，卷入抗爭的被動和最初解救女人的被動一樣，都源自中國人骨子里的忠義情感，最終在不能不反抗的心理驅動下，完成了極有代表性的中國百姓的抗爭心路。《蘭亭》的獨特性依存于創作者始終不懈地抗爭著電影追逐時潮的趨向，堅守著理解歷史大義和理解普通人心的統一：抗戰不是兒戲一般的一呼百應，而是被屈辱被壓抑之下的揭竿而起。從個性角度看待歷史卻得到歷史真相的呼應，冷靜描摹普通百姓的心路歷程卻恰好排斥了虛無夸飾的浮華表現，貼近人生真實的殘酷和抗擊殘暴行徑的高尚都那般栩栩如生。
《蘭亭》的獨特在風格，在故事，在角度，也在情感表現。導演肖風一貫的風格是奇峻蘊藏于常態、散文詩般的行云流水卻高潮迭出。非職業演員讓影片一開始就恍如生活之不起眼，戰爭的危險并非劍拔弩張，呈現的反而是蝴蝶灣的悠然安寧，但正是在這樣的常態下暗流潛滋默長，緊張慢慢襲來直至殘暴屠殺降臨，戰爭的可怕和反抗的漸生因而讓人印象深刻。
故事的奇特之處在于中日人物之間異常的糾葛。林耕原本喜歡日本女孩秀代，她卻以自身殘疾為由冷酷地拒絕了;日本商人井上落魄時投靠林耕并且信誓旦旦不做軍人，最后卻成為對自己孩子和中國百姓下毒手的施暴者;秀代愛上林耕和中國，憤怒斥責父親的殘暴，和丈夫一起幫助游擊隊;林耕原本靠武力謀生江湖，卻慢慢卷入抗戰大業而英勇捐軀，等等。在初衷與結果大相徑庭的演進中，一個傳奇般的江南抗戰故事發生了。
《蘭亭》角度非為一般戰爭片的轟轟烈烈，而是在舒緩的生活情態、人際糾葛中慢慢展開，凸顯侵略暴戾的可怕和人民變為勇士的合理性。中日兩國個體身上又巧妙折射了敵友的微妙關系，大到侵略與保家衛國，中到誠信守義與否，小到恩怨德行的把持，等等，都令人信服。
進一步看，《蘭亭》將情感沉淀與民族歷史的挖掘交融在一起。我們看歷史不應該遮蔽毛糙的一面，不應該忽略多樣性，人性的復雜在林耕的反抗中體現出來，那既是江南地域獨特性使然，又是整個國家的真切折射。守著自己的蝴蝶灣卻被侵略打破，護衛著個體私情卻不能不投身民族大業的洪流，從“活著就有一切”的信念，到為正義事業哪怕是死也快慰等，表現得都那樣自如，情感鋪展動人。看到紹興街巷里弄的老太太不動聲色地錘擊鬼子兵的沉穩，我們知道當一個民族哪怕是江南那溫柔之地的老人都起來反擊時，抗戰怎么會不取得勝利。當發誓不當軍人的井上最終成為侵略者并且殺了抗日義士、殺了親生女兒時，當守著妻子躲避在世外桃源的林耕最終成為殺敵勇士時，當秀代當著父親的面說出“你是人類的恥辱”時，影片巧妙完成了個體情感透射時代大義的藝術表達，愛恨的故事鮮活地呈現著時代生活的必然。《蘭亭》讓我們看到電影應該回到文化、回到現實、回到人本，中國電影已經到了重視生活本真而透射時代真義的關口了。美好來自于真實的情感投入而不是投機的夸飾。不能不驚訝于一個柔弱山水中小人物的情感故事，居然在影片收尾處順乎情節自然地從池塘泥水中挺立起一群被掩護的抗敵傷員們，這雕塑般的群像就是普通人成為國家精神的象征。所以可以堅定地說：人文情懷的堅守不僅是表現的需要，而且是中國電影應該把守的精神境界!
2.電影《活著》觀后感。
《活著》是一部很好的電影，它將中國社會的縮影投射到小人物福貴身上，讓我從電影里深切生動地感受到了中國四十年代到六十年代的社會變化，尤其是農村因為政治變革所發生的變化。不得不感嘆，人總是活在時代里，歷史是被推動著前進的。
四十年代，戰亂與變革。根據歷史書所傳達的信息，四十年代大概是一個戰亂頻繁的年代。那個時期初期抗日戰爭剛結束就開始了接著解放戰爭，后來新中國成立了，又開始了土地改革。福貴，一個嗜賭如命的頑固子弟，幾經變故，卻仍舊活著。影片是具有戲劇性的情節，龍二費盡心思以賭的方式騙取了福貴家的老宅，卻因此丟掉了性命。福貴因為賭失去親人，卻戒掉了賭，洗心革面做人;被拉去參戰險些喪生，卻憑借之前所學一技之長得以活命。這大概就是活著的戲劇性，你永遠不知道生活會發生什么預料之外的事情。
五十年代，盲目追逐。這個時期充斥著活在時代里的愚昧，片面追求快速的經濟發展，不顧實際情況違背生產規律搞“大躍進”。福貴一家活在這個時代里，此時福貴的性格發生了一些變化，從之前破罐子破摔的放蕩不羈變成了努力生活的小心翼翼。而家珍之前沒有的強硬風格就被凸現出來了，在舊中國，她是面對丈夫日日賭博不著家只有吞聲咽氣的女子，在五十年代她敢于和丈夫爭執，說出自己的意見和想法，這是時代給予她的改變。影片中還強調了時代賦予人的悲劇，有慶的'死是“大躍進”對人民生活破壞的一個剪影，雖然和原著不同，但這個改變或許是導演張藝謀渴望借助來表達他對一些政治事件的看法。但是我不太理解為什么要特意刻畫鳳霞對春生說”春生你欠我們家一條人命”這一情節呢?只知道有慶雖然死了，但是其他人仍然活著。
六十年代，動蕩不安。然而雖然福貴一家屬于城鎮平民，仍然受到文革的影響，那么文革對于知識分子家庭甚至不屬于當時認可成分家庭的迫害簡直不可想象。影片在這里使用先揚后抑的藝術表達方式，鳳霞嫁了一個工人，生活幸福，福貴一家的日子慢慢變好。出人意料的是，事情在往好處發展的時候發生了一場慘烈的悲劇，不幸再次發生。老教授吃了七個饅頭差點被噎死，令人悲哀;鳳霞因紅衛兵沒有經驗大出血而亡，令人心痛。然而生活還在繼續，人還是要活著。
對于電影最深的印象，不是活著的人，而是一件死物。劇中的皮影戲，伴隨了福貴大半輩子，從最初的賭館浪蕩，到之后的生活維艱，從最初的活命之物，到之后的灰燼青煙，短短幾十年，卻是滄海桑田。而人類即使面對生離死別，歷經風風雨，卻因繁衍生生不息，仍然存在。幾十年里，中國農村在變化，中國農民仍然活著，活在時代里。
《地道戰》這部影片從小就是我最喜歡的一部抗日電影，每當電影里傳來“地道戰，嘿，地道戰，埋伏下神兵千百萬……”這樣堅定而雄壯的旋律，我心中都不禁熱血沸騰，仿佛置身于戰火紛飛，硝煙彌漫的抗戰時期。這部電影的經典程度在于它至今仍讓人百看不厭，影片智能雙全的高傳寶，一片忠誠的老鐘叔，還有漢奸湯司令以及那個窮兇極惡的日本山田隊長，都在我心中留下深刻的印象，就如片中的那些動聽的音樂也如天籟，緊緊縈繞耳際，揮之不去。
這部電影講述了1942年，抗日持久戰的第五年，日本侵略者禁不起長期戰爭的消耗，急于要把華北變成兵站基地，大規模的掠奪人力、物力資源。從而開始對冀中抗日根據地發動了更加瘋狂殘酷的大掃蕩。冀中根據地的廣大人民群眾，在中國共產黨的領導下，開展了群眾性的游擊戰，創造了各式各樣的作戰方法，充分發揮了人民戰爭的巨大威力。沒有先進的武器，但高家莊的人民想出了挖地道的好方法。他們在平原的地下開鑿地道，家家相連，戶戶相通，地上地下連為一體，為鬼子布下天羅地網。有幾個漢奸冒充八路軍武工隊來到高家莊，想刺探高家莊的地道位置。開始高家莊的接待人員差點上了這些漢奸的當，后來這些漢奸露出了一點狐貍尾巴，被高傳寶發現了，他很機智地把這些漢奸引到了一個地道里面，把他們制服了，真正的八路軍武工隊來了后，漢奸面目全部暴露。后來日本鬼子對高家莊進行了瘋狂的報復，派了幾百個鬼子掃蕩高家莊。高家莊的男女老少都武裝起來參加了反掃蕩的斗爭。整個高家莊，村里村外，到外都成了埋葬日本帝國主義的汪洋大海，房上房下，火坑上，灶臺下，到處都是復仇的槍口和子彈。敵軍大敗，原本耀武揚威的他們，現已聞風喪膽，以前狼煙四起的高家莊，現已歡呼雀躍：剛剛氣勢洶洶的鬼子，現已抱頭鼠竄……我想人民的智慧真是無窮無盡的，人民的勇氣更是可歌可泣的，難怪有人說：“人民是推動歷史前進的車輪!”
一部精彩的革命影片，能反映出人民的機智勇敢;一部感人的革命影片，能使人百看不厭;一部成功的革命影片，能讓人感受到無窮的斗志。六十多年后的今天，回望這六十年的崢嶸歲月，高家莊的地道，雖然已經在歷史的車輪中遠去，但其彰顯的祖國抗日優秀兒女的革命英雄主義精神，中華民族的偉大凝聚力和中華民族的無上智慧，卻仍然讓我們肅然起敬。從地道里埋伏而出的不是望而生畏的千百萬神兵天降，而是一股席卷一切的黃色風暴。
作為交通銀行的新員工，同時也是一名光榮的黨員，我從《地道戰》這部老片中也得到了更深層次的啟示，在今后的工作中，越是鋪滿荊棘的路上，就越需要我們去開拓，越是困難的時候，就越需要堅定不移的精神去克服。在開展工作的過程中，不僅需要排除萬難的決心、堅持不懈的毅力和永遠不滅的激情，更要注重工作方法和方式。我們的革命先烈在困難的環境中開動腦筋，發揮主觀能動性想出了一個又一個的好方法，猶如神兵天助一樣打的敵人措手不及。我們湖北交行面臨的情況也是一樣的，在員工培訓的時候領導就對我們說過湖北交行作為一個環境資源并不突出的中部地區，卻做出了全國交行系統內排名突出的業績，靠的就是我們員工吃苦耐勞的精神和主動的探索和發掘。我們只有努力提高自主性、創造性，發揚愛崗敬業的精神，才能和湖北交行一同進步成長!
抗日戰爭電影讀后感（熱門17篇）篇十七
“經我們血染的山河，一定永久為我們。所有民族的生存和榮譽，只有靠自己民族的頭顱和鮮血才可保持。”一寸山河一寸血，正是抗日戰爭的真實寫照！
1937，南京雨花臺，國民革命軍第88軍營長，羅雨豐。日軍猛烈的重炮火力下，羅雨豐所在營僅剩100余人，彈盡糧絕。在一片血光與火光的映照下，羅雨豐營長拿著一支上了刺刀的步槍，“跟我上！”跳出了戰壕……南京城淪陷后，兩個坦克兵選擇了留下，當十幾個鬼子經過一輛“報廢”的坦克時，坦克炮塔轉動了，“咔”，猛地噴出火舌，將民族的仇恨！保家衛國的熱血！向敵人噴去。羅雨豐營長在炮聲中的怒吼，坦克炮塔無聲而又凝重的轉動，既是一個時代的悲涼與沉重，也是一個愛國者一個普通人在民族危亡時刻的奮起與反抗！
這樣的例子很多，1940的南瓜店，張自忠將軍身陷重圍，面對撲至眼前的鬼子，將軍怒目而視，似乎要噴出火來！面對如此英勇的對手，日軍也不得不敬佩，刺殺張自忠將軍后，他們將他埋葬，數千日軍脫帽肅立半分鐘。“若精誠抗敵，決不至于亡于三島倭奴之手！”這是張自忠將軍對自己民族的自信與熱愛，是面對強敵是氣壯山河的豪氣！
抗戰時期，千千萬萬的人象張自忠、羅雨豐、無名的坦克士兵為保家衛國拋頭顱，灑熱血。大軍閥楊森，在凇瀘會戰中死守陣地，擊退日軍十幾次進攻，直到自己的27集團軍所剩不到萬人。素以保存實力著稱的龐炳勛，在臨沂戰役中親自抱槍上陣地，“今日不退日寇，誓言不撤兵！”汪精衛叛國后，本想將軍閥龍云拉走，卻遭到一頓痛斥。汪精衛不會懂！日本人也不會懂！為什么平時割據一方，魚肉百姓的大軍閥，竟會毫不動搖地抗擊他們！在民族大義面前，人人心中有一腔熱血，一團熱火，都有一份保家衛國，救民族于危亡之中的責任！這就是民族的強大凝聚力，人人都在大喊：“還我河山！”
一寸山河一寸血，這是中國人面對強敵入侵時表現出來的力量。我們稱頌這股力量的同時，應該反思，為什么會有這樣的事情？因為當時的中國太弱了，在弱肉強食的年代，弱者不會得到憐憫。一寸山河一寸血，既是我們每個中國人引以為豪的民族精神，也是我們沉痛的恥辱。所以，在今天，天下和平，人人皆以飽食的年代，我們更應該居安思危，記住這種精神，記住這種恥辱。不忘“一寸山河一寸血”以此來激勵我們新的一代，奮勇前進，創造一個更加強大的中國。