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我的星際穿越（精選23篇）篇一
《星際穿越》是一部由派拉蒙、華納和傳奇影業聯合制作，克里斯托弗·諾蘭執導，馬修·麥康納、安妮·海瑟薇、杰西卡·查斯坦、韋斯·本特利、卡西·阿弗萊克、邁克爾·凱恩、麥肯基·弗依、馬特·達蒙等主演的科幻電影，于11月17日在北美公映。影片講述了一隊探險家利用他們針對蟲洞的新發現，超越人類對于太空旅行的極限，從而開始在廣袤的宇宙中進行星際航行的故事。
影片發生在不遠的未來，地球氣候已經不適合糧食生長，水資源枯竭，饑荒肆掠，人類面臨著滅絕的威脅。這時科學家們發現了一個神秘的“時空裂口”，通過它可以到外太空尋找延續生命希望的機會。一個探險小組穿越到太陽系之外，他們的目標是找到一顆適合人類移民的星球。在這艘名叫做“endurance”的飛船上，探險隊員著面臨著前所未有，人類思想前所未及的巨大挑戰。然而，通過蟲洞的時候，他們發現飛船上的一個小時相當于地球上的七年時間，即使探險小組的任務能夠完成，他們能提供的救贖對于對地球上活著的人來說已經是太晚。飛行員庫珀必須在與自己的兒女重逢以及拯救人類的未來之間做出抉擇。
科幻巨制《星際穿越》已于月12日以2d/imax2d/中國巨幕格式登陸內地各大院線。影片在12日零點一開畫便立刻在網絡上掀起了一股“星際熱”，截止2019年11月13日下午5點，《星際穿越》上映不到兩天已將5116萬票房收入囊中。
作為2019年11月最受期待的進口片，《星際穿越》的票房表現沒有令人失望。開畫首日勇奪3400萬票房，三天破億，首周五天超過了2.5億。與《星際穿越》同檔期上映的影片還有《單身男女2》、《馬達加斯加的企鵝》等，但這些電影在這部燒腦大片面前，就只能退居二線了。以11月15日周六的單日票房榜為例，《星際穿越》單日吸金達到7700萬，穩居榜首；第二名是《馬達加斯加的企鵝》，單日只有2850萬，還不到《星際穿越》的一半；第三名《單身男女2》在這一天的票房還不到2019萬，而其余影片的單日成績均不足千萬。所以，《星際穿越》以絕對優勢成為了11月中旬的影市霸主。
非常令人感動的一部大片，希望有興趣的親一定要去看看！
我的星際穿越（精選23篇）篇二
2040年一個春天的早晨，陽光明媚，各種各樣的花兒爭奇斗艷。我帶著我的好朋友機器人依露坐上我自制的空陸飛船到星際旅游。
穿越大氣層以后，飛船突然不受控制，讓它往左它卻往右，我懷疑是方向盤出了問題，于是，就很快用光波傳音器與麗絲博士取得了聯系，她說，宇宙到處都被氫氣覆蓋，所以不是方向盤出錯，而是氫氣的原因。于是，我就按照氫氣的密度做了一個空氣推進器，放到排氣管里，飛船又恢復了正常，我駕著飛船在隕石間穿梭，終于順利地駛向了星際。
飛船進入了既定的軌道以后，我讓依露駕駛飛船，而我則在一旁欣賞一顆顆罕見的星球：有幻想星球、依貝星球、依蘭星球、依卡星球，有愿望和實現愿望星球、有喇叭星球……數也數不清。這些星球形態各異：有的斜著身子，躺在宇宙上；有的星球手拉手；有的像果子一樣飄在那兒；有的在那兒吹奏著美妙的音樂……我正陶醉在這樣的美景中，突然太空里冒出一棵巨大的藤蔓把所有的星球都繞起來了，我連忙開近飛船，仔細一看，哦！原來是外星人在火星上種的火星藤蔓，只要吹奏一種美妙的音樂，藤蔓就會退回去，于是我派機器人依露去告訴喇叭星，讓它吹奏音樂，依露立刻出發了，喇叭星聽了依露的話，抒情地吹了一首催眠曲。漸漸地，藤蔓退了回去，這些星球獲救了。它們商議要實現我一個愿望，我高興極了！便到愿望星前許了一個愿，再走到實現星前，于是我眼前閃了一道金光，我就來到了一個潔凈、舒適的地球。那兒的人們心地善良，并且愛護地球，看到這一幕，我高興地笑了。突然又一道金光把我送到另一個星球的一所學校里。這所學校很高級，但很臟，到處堆滿了垃圾。我決定給它來一次大掃除，讓它變得一塵不染。我拿出麗絲博士新研制的轉換魔法棒在垃圾堆前一晃，按照我的設計，垃圾堆立刻變了樣：有的變成了一座小假山；有的變成了一個音樂噴泉；有的變成了萬紫千紅的鮮花；有的變成了蒼翠挺拔的大樹……整個學校顯得十分氣派。我受到了這里的人們的喜愛，他們希望我留下來，我高興地答應了。
我在這里生活了很長時間，但是處在失重狀態之下的生活我還是有些不適應，于是，我跟人們依依不舍地告別，跟依露駕著飛船又回到了美麗的地球。
這次星際之旅讓我發現了外太空的奧秘，體驗了外太空的神奇，也感受到了外星人的友善，這真是一次難忘的旅行！
我的星際穿越（精選23篇）篇三
今天，我一打開門，就有一道時空隧道把我吸了進去。只聽見“嗖”的一聲，我就來到了100年后的世界。
我剛穿越的時候，是出現在了100年后的街道上。街道上的大樹形喇叭傳出一個聲音：“過去的人們，歡迎你們來到未來世界，你們都是我們選中的一群幸運兒?！甭牭竭@個聲音后，大街上的人們都尖叫起來，我也感覺到很驚奇，很意外，很開心。
雖然我來到了未來世界，但是我依然是個小學生，我還是要上學。上學路上，我坐的是不用加油的車，車上還可以吃上美味的早餐，比如：椅子就是巧克力，空調就是雪糕。既可以使用，還可以吃。
到了學校，又一件事讓我大吃一驚。學校居然沒有老師，全是高科技機器人，機器人有無限的智慧，可以把無限智慧教給我們，讓我變成一個小神童。
中午吃飯的時候，我們都不用去食堂，因為桌子椅子都是食物做的，可以隨時吃掉它們，而且吃完以后，機器人老師又會很快搬來一套新的，而且還是不同口味的。
放學的時候，會有一個“騰云駕霧梯”，直接把我們從教室的窗口接到云朵上面，我們在高高的天空看清自己的家以后，直接選中云朵上面的定位按鈕，云朵就能平穩安全的把我們送回家中。最后，還會說聲：祝你玩得開心！
到了家，如果門是關著的'，完全不用著急，只用站著不動就可以了。因為門會自動掃描我們的人臉，當它確定你是它的主人以后，會自動開門。
睡覺的時候，我們也不用自己放水，試水溫，因為智能洗澡系統會根據人體皮膚的溫度自動調節最適宜的水溫，我們只用往那里一站就可以了。而且，智能洗澡系統還能幫我們把衣服也給洗了。
一天過完，我躺在床上怎么也睡不著，因為這實在是太神奇了，我總感覺這是一場夢，我害怕睡著以后醒來，世界就變成了原來的樣子。
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我的星際穿越（精選23篇）篇四
在一個晴朗的早晨，正當我悠閑地在公園散步時，突然天空中出現一個黑洞，把我卷進了太空中，當我睜開眼時，我已經飄浮在地球的上空，周圍繁星點點，還有太陽和月亮真是美麗極了。
當我正在太空中暢游時，突然一座巨大的飛船正飛馳而來，我悄悄溜進了飛船中，一不小心被幾個長著八只腳、四只眼睛的外星士兵抓住了，他們要帶我去見一個艦長，我原以為自己會受到這群外星人的虐待，但是那位艦長見到我之后，競然用地球語親切地說道：“呀！是地球朋友”。于是他又對那幾個抓我的士兵厲聲訓斥道：“還不快松綁，怎么能這樣對待我們的朋友”。“做個自我介紹，我叫卡巴瑪，來自火星，是這艘勇探號的艦長，我們遠巡檢查歸來，正要返回火星，在這里遇見您，真是我的榮幸，不如到我們的火星去做客吧！”我微笑著說道：“那就有勞艦長了”。
一路上，卡巴瑪為我詳細地介紹了整個飛船的結構性能。突然間一陣雷鳴般的爆炸聲振動了飛船，我們迅速來到駕駛艙，發現不遠處有一大批飛船正浩浩蕩蕩地迎面飛來。據艦長說，這就是赫爾星軍隊，不經意間我們的飛船又被敵軍擊中了，艦長嘆息道：“唉，這下可慘了，雖然勇探號號稱火星第一艦，面對這數十艘赫爾星飛船也是力不從心”，正當大家心急如焚，手忙腳亂時，我突然想到了一個絕妙的辦法，我身上帶了一個微型定時炸彈，這種炸彈只有一個煙盒大小，威力卻與原子彈不相上下，于是，我乘坐一個小型飛機偷偷地潛入了赫爾軍隊的主艦，并安放了炸彈，不一會敵軍就被炸得灰飛煙滅來了，整個勇探號上都洋溢著勝利的喜悅。
“不要，不要”我猛地一醒，呀！原來是一場夢。
我的星際穿越（精選23篇）篇五
1、你女兒這一代會是地球上最后的幸存者。
2、大家準備好跟我們未來的太陽系說再見了么?
3、適宜人類居住的星球觸手可及，可以解除我們的危機。
4、這里一小時相當于地球上的一年。
5、那不是山，是巨浪，快回來。
6、你要在見女兒和人類未來之間做出選擇。
7、你都不知道自己什么時候回來。
8、你拿它做什么?我要讓它服務大眾。我們不能放他走嗎?這東西得學會適應，墨菲。
9、地球是個好地方，但是它提醒我們離開已經有一段時間了。
10、你是我們中最好的飛行員，到外太空去，拯救世界。
11、我不行的!不，你行的。
12、我們在執行任務，如果我們回去的時候人類已經死光了，任務就失敗了。
13、我們已經走了這么遠，比任何人都要遠。
14、我們會找到辦法的，我們總有辦法。
15、我們曾經仰望星空，思考我們在宇宙中的位置。而現在我們只會向下看，擔心死去后找不到埋葬自己的位置。
16、我們必須面對現實，太陽系中的'任何東西都救不了我們。
17、當你成為一個父親，你要清楚一件事情，那就是你要確保自己孩子的安全。
18、我關注自己的家庭，也為數百萬其他家庭著想。
19、最重要的是愛，它可以穿越時間和空間。
20、老人應該在暮年怒吼、燃燒，應怒斥，怒斥光明的消逝。
我的星際穿越（精選23篇）篇六
1、愛是唯一可以超越時間與空間的事物。
2、墨菲定律并非指的是那些變壞的事情必會發生…而是指那些能夠發生的事情，就會發生。
3、愛是永恒不變的力量，能夠超越所有維度，當我歸來，你已垂暮，我一次呼吸劃過了你一輩子的歲月。
4、我們曾經仰望星空並且期許總有一天可以登陸其他星球，但現在我們只能低頭擔心我們居住地的廢土。
5、我們需要前往距離我們生存的世界極其遙遠的地方，我們不可以作為一個個體來思考這個問題。
6、不要溫和的走進這個良夜，地球文明應當燃燒咆哮，抓住，抓住光明的消逝!
7、愛是一種力量，讓我們穿越時空感受它的存在;你說過等我們再見面時，我們可能是同一個年紀…現在我到了你離開時的年紀，所以你該回來了。
8、不管現在的時代有什么缺點，他確實是每天都有新的事物和概念出現，每天都像過圣誕節，人是很貪婪，但是也很勇敢，面對浩瀚的宇宙，沒有心里的愛和勇敢，我們就真的太渺小了。
9、我們要面對一個現實，跨越星際之旅的現實。
10、我們救不了地球，我們應該離開它。
11、多了年齡也多了智慧還有重逢的喜悅。
12、身為人父后就必須有一份責任銘記于心那就是無論如何都要保證孩子的安全。
13、我們要超越自己的領地。
在不遠的未來，隨著地球自然環境的惡化，人類面臨著無法生存的威脅。這時科學家們在太陽系中的土星附近發現了一個蟲洞，通過它可以打破人類的能力限制，到更遙遠外太空尋找延續生命希望的機會。一個探險小組通過這個蟲洞穿越到太陽系之外，他們的目標是找到一顆適合人類移民的星球。在這艘名叫做“endurance”的飛船上，探險隊員著面臨著前所未有，人類思想前所未及的巨大挑戰。
然而，通過蟲洞的時候，他們發現飛船上的一個小時相當于地球上的七年時間，即使探險小組的任務能夠完成，他們的救贖對于對地球上現在活著的人來說已經是太晚。飛行員庫珀(馬修·麥康納飾演)必須在與自己的兒女重逢以及拯救人類的未來之間做出抉擇。
創作背景：
《星際穿越》一開始是基于諾蘭的一個想法，并交給史蒂文·斯皮爾伯格執導，20xx年斯皮爾伯格邀請克里斯托弗·諾蘭的弟弟喬納森·諾蘭編寫劇本，不過由于斯皮爾伯格忙于《機器人啟示錄》的進度和預算，因此無力再參與《星際穿越》之中。最終兄弟倆還是決定自己來做。不過故事最初的概念，是來自于加州理工學院的物理學家基普·s·索恩，他針對理論蟲洞和時間旅行的潛在可能性做了許多令人驚奇的研究和工作，而他對劇本的參與也令影片增添了不少的“真實感”。
諾蘭在解釋《星際穿越》的創作初衷時說的很清楚，“在我成長的那個年代，對未知有一種狂熱期望。但后來幾十年中這些熱情已經退散。希望我們這次能夠開啟‘向外延伸’的新時代。”
電影票房：
《星際穿越》于20xx年11月7日北美上映，共放映3561場，其中imax放映396場，獲1700萬美元票房，位列當日北美票房冠軍。
20xx年11月6日，《星際穿越》在香港上映，雖然受到片長影響，但在口碑及票價較高的助推下，首周票房已經將近1170萬港元。
20xx年第45周(11月3日~11月9日)，隨著北美假日檔的開始，沉寂已久的海外市場熱度漸起。克里斯托弗·諾蘭執導的科幻片《星際穿越》同步北美登陸除中國內地和日本外的所有海外主流市場，首映報收8000萬美元，無懸念登上海外票房榜首。
《星際穿越》于20xx年11月12日中國內地上映，公映第一天內地報收票房3730萬元，當天票房稱冠，是導演諾蘭的作品在內地首日的最好表現。
我的星際穿越（精選23篇）篇七
作為地球上的最后一個生物的我。正在竊取撒龍星軍事機密。
忽然，不知什么東西，“呯呯”的敲門，我以最快的速度關掉網頁，打開門，一個穿著黑衣的生物，站在門前說：“愚蠢的拉里星人，我要殺了你。”我趕快拿起激光槍，一個前滾翻，抬手朝他射去，一槍斃命。藍色的液體，迸射出來。
嗯，我拎起他，坐入我的戰車，前往實驗室。我要好好檢測檢測，天叫。我不由得大叫一聲：他是他是宇宙中上古星球之一圣靈星人。上古星球中，撒龍星，拉里星，圣靈星，修羅星，帝王星五大星其中拉里星，最最古老圣靈星人。我趕快使用，復活光源，將他激活。
紅色的光，照在他傷口上。傷口愈合了。他慢慢睜開眼睛，我詢問他：“你為什么要殺了我？”他回答：“這是行動暗號，撒龍星吸收了混沌能源，要對其他四大古星宣戰，你為拉里星五星上將，應趕快回去，我回到星球看到了一幅悲慘景象：
我的星際穿越（精選23篇）篇八
最近，在我們班掀起了一股“科學”熱潮，因為這幾天，我們看了一部電影:《星際穿越》。
這部電影主要講了一隊探險家利用他們針對蟲洞的新發現，超越人類對于太空旅行的極限，從而開始在廣袤的宇宙中進行星際航行的故事。
在不遠的未來，隨著地球自然環境的惡化，人類面臨著無法生存的威脅。這時科學家們在太陽系中的土星附近發現了一個蟲洞。他們利用蟲洞到達了多個星球。
看完電影，我的感觸很多。我贊嘆墨菲的聰慧。欣賞布蘭德的無畏。但令我記憶猶新的，還是庫泊那種勇于奉獻的精神。
在茫茫宇宙中，存在著許多的未知，這便是整個電影的最大看點。庫泊在充滿危險的宇宙中尋找一線生機。
當然，這是部科幻片，里面有很多深奧的知識，比如五維空間，蟲洞等。電影放完后，我依然有許多東西沒有弄明白，所以回到家后，我還查閱了資料，終于弄明白是怎么一回事了。
看電影時，我不知道后面男主角庫泊進入黑洞以后掉下去的地方是什么，網上有人說是奇點，也有人說不是奇點。潑墨啊潑墨[host]：不是奇點。奇點是體積無限小引力無限大的點，落到奇點就變成一個點了。未來人在男主墜向奇點的途中開了一個通向五維空間的入口，入口的另一端就是矩陣形狀的超立方體，接住掉出黑洞的庫泊然后載著他飛向女兒的時空點。
還有，我以為整部影片說的就是人類可以改變歷史。但資料說的是通過引力滲透來影響改變我們的宇宙，讓“歷史”去改變自己。未來人也不確定影響哪一個才是最正確的，而庫珀選擇了手表秒針這一關鍵物品，并通過那個五維空間把信息傳達給了自己女兒小的時候。并由此拯救了世界。
通過這部影片，我知道了科學無處不在，大自然中還有許多等待我們去探索，發現!
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我的星際穿越（精選23篇）篇九
“多美的地方??！”我和媽媽正在參觀這個新建的公園?！皨寢?，你”我只想和我媽媽頂嘴，但她已經走了。突然，我的心爆炸了:怎么辦，媽媽在哪里？人群逐漸變少，只有一會兒。如果我是大公園里唯一剩下的人。
“嘿，那是什么？它怎么還能發光？”我好奇地跟了上去。走了一會兒后，我看到燈光變成了人形?！盀槭裁茨憧床磺宄?？”我失望得幾乎哭了出來。那個男人似乎皺著眉頭，環顧四周，好像在檢查是否有人在跟蹤她。我嚇壞了，趕緊藏在我旁邊的草叢里，只露出一個小腦袋。那人看著他的手，喃喃自語道:時間不多了，我得快點?！蓖蝗唬幸粋€令人眼花繚亂的東西漂浮在空中?！巴?，這真的很像漫畫中的時間空門。”我看見那個人走進去，我悄悄地跟著他。
這個地方仍然像一個仙境。草長得和我一樣高。我不知道我是縮水了還是變大了。到處都是芬芳的花草，蝴蝶在中學里飛舞，鳥兒在枝頭歌唱，溪流在噴涌。我對這個地方非常著迷。
我的星際穿越（精選23篇）篇十
小時候居住的城市有著令人驚嘆的重工業和灰黃色的天空，在夜晚，除了朦朧的月球，偶爾也只能一瞥天狼星和金星搖曳的身姿。第一次與銀河的會面是在天文館的投影穹幕里，外表奇異的投影儀冷靜的轉動，將無數光點鋪滿頭頂。這固然比不上若干年后在海濱散步時與這條雄偉光帶真身那場震撼的不期而遇，但足以讓我在兒時就感受到了康德式的感動：讓人肅然起敬的，不僅僅是老師家長的教誨，還有頭頂這片神秘誘人的天空。
很長一段時間，幾乎不放過任何太空和宇宙題材的書籍與影視作品。時至今日，也仍然會為一部電影的上揚而激動，有星空，有諾蘭，夫復何求。在幾個月的關注后，終于得以一睹諾蘭在interstellar之中構建的太空世界。些許是期望過高，對影片本身的觀感略復雜。即使觀影時面對太空一直血脈賁張，回想時仍然會稍覺有所缺憾。對于諾蘭而言，個人以為，這部電影應該能夠更好。拋去個人的吹毛求疵，卻還是愿意為電影打上五星，并非作為諾蘭的粉絲，而是那遙遠星空的粉絲。
一、旅途的終點。
這部影片的內核是一部親情劇，是一則關于父親和女兒之間的愛與承諾的故事。影片讓人類最真實最溫暖的情感與守候自然地滲入到太空移民這樣一個宏大而充滿悲壯感的人類史詩當中。在一個宏大的敘事中包裹真誠的情感，這正是諾蘭所擅長的，其操控和表達無疑已經出神入化。在本片中，拯救子女與人類未來的使命感，與父女之間相互守候的深情，對立統一地構成了古典的戲劇沖突，并幾乎時刻作為主人公的動機推進劇情。
本片的三幕式推進與情感線索密不可分。開端時，父女生活先行鋪墊了二人的感情以及必要的伏筆。前nasa飛行員cooper本來在生態環境日趨惡化的地球上作為農民養家糊口，與岳父和一兒一女共同生活，而與古靈精怪的女兒murphy尤其性情相投。在女兒房間“幽靈”這一超自然存在的啟示下，cooper父女發現了遠避人世的nasa和他們暗中籌劃的計劃。cooper接受了brand教授的任務，其主要動機仍是保護自己的孩子和他們的未來，但女兒對此并不認可。在cooper離開時，原本融洽的父女親情由此斷裂，二人的溝通也隨著父女空間和時間上不可逾越的距離而漸趨消逝二人在空間和情感上產生分離。
在發展與對抗階段，cooper一行乘坐endurance號進行的探索任務作為主線，卻接連遭受重大挫折，對任務的責任與對女兒的承諾逐漸開始沖突。由于黑洞時間延遲效應的影響，murphy已長大并輔助brand教授理論研究，作為副線的中心人物登場。整個計劃真相的揭露，使其對人類未來的信心產生動搖，而對父親的矛盾心情與日俱增。在中后段的蒙太奇的交接中，父女二人的命途同時進入低谷，遭遇生死與信任的重大危機，但仍然在各自的時空中進行著頑強的抗爭。
結局或解決篇中，cooper和murphy的雙線最終在敘事和情感上匯流統一。cooper關鍵時刻舍棄自我，而選擇了保全amelia和人類的未來；murphy從迷惘中振作，決定回到對父親情感與回憶的起點尋找一線希望。但殊途同歸，被吸入黑洞的cooper發現身處奇異的多維世界，重新和女兒心意相通，并意識到了自己的真正使命；murphy感應到父親的思念，借助cooper利用重力傳遞的信息，獲得了掌控重力理論的關鍵數據。
當然，被時間和空間分隔的二人最終還是得以重新相聚，cooper履行了自己回家的諾言，murphy的理論拯救了人類。再會之后，cooper再一次踏上旅途，無所牽掛地前往amelia所在的人類新家園。
這個故事演繹的是一段的的確確穿越了時間與空間的父女真情，雖然“穿越時空的愛”這一題材已經被無數言情奇幻網絡小說搞得爛大街，但本片卻能讓人潸然淚下，因為它如此純粹而真實，和我們的生活如此相似。cooper沒有懷抱“我的征途是星辰大?！钡牧柙茐阎?，只是想趕快完成任務盡早回到女兒身邊陪伴她成長。在人類危急存亡之秋，murphy最終選擇的避風港仍然是和父親有著最多回憶的地方。
曾經有一部動畫短片《父與女》，片長僅8分鐘，故事很簡單：父親在最后一個擁抱后坐船離去，女兒日復一日地來到湖邊守望父親的歸來，直到長大，結婚，老去。已經是老婦人的女兒最終來到業已干涸的湖中，找到父親離去的船，躺到里面，像回到父親懷中。
這份生命的守候，同樣跨越了murphy的一生，但幸運的是，她知道父親一直沒有放棄，即便橫亙億萬光年，父親也在試圖守候著她，這份信念也最終支持她見到父親最后的那一面。
對cooper而言，他對于承諾和任務所有的堅持，都是出于愛。航程的燈塔，旅途的終點，始終是女兒所在的地方。
二、群星與管風琴。
作為一部太空題材的科幻片，天體奇觀的展示便是影片光鮮的外衣。無論是氣體巨人土星美麗的圓環，球狀蟲洞中被引力透鏡扭曲的星云影像，抑或巨大黑洞外旋轉的吸積盤如熠熠發光的絲帶，以及類地行星上的滔天巨浪和冰云萬里凝，無一不讓人屏息或驚嘆。
對個人而言略為遺憾的是，片中并未給群星和銀河呈現出令人心向神往的遠景特寫。這也許是導演的本意，可能諾蘭并不愿以這種老套的方式來討好觀眾，而更著重于通過特定的展示方法來保持基調一致。這似乎有著向《太空漫游》致敬的意味，大部分關于太空的鏡頭并非人的視角出發，我們看到的只是飛船外殼之外靜謐而空曠的黑暗空間，冰冷且了無生機。
雖然沒能一睹銀河系群星攝人心魄的光輝，本片的陣容卻真的是群星璀璨。除了諾蘭的老搭檔邁克爾凱恩和安妮海瑟薇出演了brand父女，男主cooper則由近年來風頭正盛的馬修麥康納擔綱，唯一算得上反派的隊友銷售員dr。mann則找來了馬特達蒙。
馬修麥康納的演技自然不必多言，帶有南方口音的低沉深情的音色很契合cooper的角色定位，說不定算是代替了故意壓低了聲音的蝙蝠俠而被諾蘭相中。值得一提的是，馬修麥康納多年前曾在著名天體物理學家卡爾薩根編劇的科幻電影《接觸》（contact）中作為男主角。《接觸》和本片同為太空題材，在科幻界也可算是具有里程碑的地位，讓馬修擔任男主估計也同樣算是一種致敬吧。
murphy中年階段的扮演者杰西卡查斯坦名氣不那么大，至少我之前是沒有看過她的作品，在片中有限的戲份之內表演也做得相當不錯。童年murphy個性十足，聰敏伶俐，而且小演員mackenziefoy和杰西卡查斯坦甚是相似，選角32個贊。老年murphy雖然只有最終一場父女團聚的戲，包含滄桑的聲線中夾帶著濃濃的愛意，感人至深。
由于影片不吝筆墨地把戲份都給了cooper父女，其他配角的表現力和存在感被大幅削弱，個人覺得多少有些浪費這一班底。老戲骨們自然都不會有表演方面的問題，問題主要在于發揮的空間和人物的設定。
凱恩的brand教授斯文彬彬，深藏不露，片中brand教授為了greatergood炮制了人類移民的騙局，這是一個本應更集具矛盾對抗與一身的人物，卻沒有得到更多表現，只好解釋為篇幅有限或其城府之深。教授和女兒amelia同樣是父女之情，因為沒有主角光環也只好淪為陪襯。
amelia的情感空缺就轉給了一位探險的先驅者edmond來填補，和cooper一樣有著自己的私心，但作為第二女主，她的內心戲也的確太少。有趣的是，出身為宇航員且身科學世家的amelia在飛船上發表了一段關于“愛和重力一樣穿越維度”的陳述，這部分感覺多少弄巧成拙，也許對于本人這種理工宅槽點太強，有些出戲原來愛是第五基本作用力，愛心驅動引擎的宇宙飛船聽上去也很棒呢。嘛，人家還是小女生，理解就好。
持久號的其他兩名船員，romilly和doyle都是地球科學家的翹楚，在影片中皆不幸遇難。doyle死得很冤，在大浪卷來時他是離艙門最近的人，在機器人case去救amelia時發揚女士先走的紳士精神，最終慘遭編劇毒手，造成了無意義的損失。romilly其實也很冤，盡職盡責的老實人卻被隊友dr。mann坑殺。綜合全片看來，二位成為英烈只好說是劇情需要，amelia最后可是要孤身一人等著cooper到來的。
dr。mann的轉變也很戲劇化，但也算合理，因為他瘋了。作為初期探險者中的唯一幸存者，被寂寞和恐懼折磨到發瘋，于是先是拋棄科學家底線搞起數據造假，吸引其他人的救援。其之后突破人類底線的行為則不可理喻，既然已經得救，老老實實地認慫別人也不會說什么，卻非打著拯救人類的旗號殺光隊友。逃跑的時候好歹拉上女神海瑟薇啊，好歹有個幫手還可以繁衍人類。
這些被劇情犧牲的配角，其刻畫缺失造成的空位則留給了機器人tarse填補。tarse的角色類似《2001太空漫游》的hal，但對人類忠心不二。tarse閑暇時插科打諢調節氣氛，關鍵時刻又能挺身而出英雄救美，不但憑借高超的技巧完成了高速旋轉下的空間對接，最后還測得了核心的數據拯救了人類。這樣一個滿嘴跑火車，跑姿喜感十足的機器人在風頭上無疑大大壓過了其他的配角。其重要程度和光環加成已經趕超星球大戰中的r2d2，直逼哆啦a夢。
劇情和表演構建了影片的骨架，豐富的影像表現渲染了綺麗的外觀，hanzzimmer的配樂則更深刻的塑造了影片的氣質。電影伊始，cooper凝望玉米田的鏡頭緩緩展開，配以背景管風琴低沉肅穆的長嘯。同理查德施特勞斯交響詩《查拉斯圖特拉如是說》第一段日出中管風琴的演繹類似，一種冥冥中蒼涼而黑暗的力量開始蔓延。
管風琴由此開始貫穿全片，從地球到太空。管風琴與宗教音樂氣質上的契合以及歷史上的密不可分，使得整個片子也浸染上了一層宗教式宿命與救贖的主題色彩。管風琴轟鳴中蘊含的高高在上的力量，和浩瀚未知的宇宙在人內心的投影一樣，都是值得敬畏的存在。
片中管風琴的錄音來自倫敦一教堂中一臺90年歷史的管風琴，在教堂獨特的聲學環境中，管風琴的音色尤為攝人心魄。此外，zimmer還加入了34個弦樂單位，24個木管單位，4部鋼琴以及合唱團。但很明顯這些都是為了與管風琴相配合，弦樂恰如其分的烘托，木管空靈的奇特聲效，人聲的反復與異化，將人類命運與太空的互動渲染得更加詭秘，為未知之境渲染出超驗般的深邃。
三、蟲洞，黑洞及關于時空的一切。
從本片的設定可以看出試圖成為一部硬科幻經典的決心。并不過分夸張的生態惡化，距離現在并不遙遠，由于人類衰亡而導致的科技停滯，舍棄了華而不實設計感的宇宙飛船，都十分真實而合乎情理。太空中主動的消音，行星上探測到的水和氨氣結晶，也都符合科學原理。不能夠解釋的部分則統統推給了“他們”，身份不明而掌握著未知力量的地球的援助者。
對于蟲洞，黑洞這兩種我們目前還無法獲取一手材料的天體（前者甚至只停留在理論中），當然可供編導發揮的空間會更大一些。但根據我們已有的認知，尤其是一些為科學界廣泛接受的知識，很多設定的細節還是出現了較大的偏差。雖然較真行為顯得很不知趣，但是吐槽的過程并不無聊。
1、蟲洞。
蟲洞又名愛因斯坦―羅森橋，是一個假想的概念，是指連接時空中兩點的隧道。片中romilly用紙張進行的解釋很直觀，另一個比喻是將時空比作蘋果的表皮，蟲子在內部打洞連接表皮的不同位置。
蟲洞的理論得益于愛因斯坦的廣義相對論。從概念上很容易推想出蟲洞必然是高出三維時空的維度世界?？茖W家們至今尚未觀測到蟲洞的存在，但在理論上做出了許多有益的探討，比如其產生和維持的條件。
根據目前一種主流觀點，蟲洞由于其本身的不穩定特性很難維系，需要負的能量進行補充，且尺度越大越不穩定。也有研究人員做出了其他的計算結果，認為蟲洞可以存在而不需額外條件，但由于高維空間的卷縮，尺度可能會非常小。理論和實驗觀測的進一步驗證都尚需時日。
如果按照定義，蟲洞實際上即三維時空的扭曲，那么這種扭曲很可能像黑洞一樣產生很大的引力。如果要實現一個能夠讓宏觀飛行器通過的蟲洞，其入口附近的時空曲率必須足夠緩，否則試圖通過其中的物質便會因為各處受到的引力大小不同而被撕裂。而要實現如此平緩的入口，其半徑要達到數十數百光年。
所以如果是這樣一個蟲洞，憑借片中化學燃料動力的飛行器想要穿越并達到另一端也需要幾十萬年以上的時間。如果再計入由于重力變化產生的延時效應則會更長。因此，片中的蟲洞似乎和我們目前認為的蟲洞有很大差異，五維生物的“他們”果然厲害。
2、黑洞。
黑洞想必公眾們已經耳熟能詳了，和蟲洞一樣是科幻界的明星，但對于黑洞的研究要多得多，尤其是家喻戶曉的霍金就是黑洞的著名研究者。
黑洞作為大型恒星在自身引力作用下坍縮形成的天體，具有匪夷所思的引力，甚至光子也無法逃脫其附近強大的引力場。最為人熟知的是恒星級的史瓦西黑洞，不帶電且不旋轉。其外層的臨界面成為“視界”，即片中出現的名詞，在視界表面，只有光速移動的物體能夠逃離黑洞的引力。視界包圍的球體的半徑，則稱為史瓦西半徑，與質量成正比。黑洞的核心“奇點”則隱匿在視界深處。在黑洞的重力作用下，星際物質被吸引并以黑洞為中心螺旋運動，并在加速和摩擦過程中產生輻射，形成光輝奪目的“吸積盤”。
本片請到的執行制片之一是大牛kipthrone，和霍金齊名的理論物理學家，其在重力，天體物理和黑洞的研究領域內都做出了杰出的貢獻。請他坐鎮也正是為了保證影片中科學設定盡可能貼近真實。
十分感謝豆友電光俠是大花指出了之前版本的影評中本人關于黑洞的幾個自以為是的錯誤。錯誤的原因即是把影片中出現的gargantua這樣一個高速旋轉的超大質量黑洞主觀臆測成了普通的恒星級黑洞。在此正好也半桶水地扯兩句權當科普。
黑洞依據質量可分為幾類，微型黑洞由于尺度小和穩定性差等原因難以觀測，在星際空間中更多的穩定黑洞則可以分為恒星級黑洞（stellarblackhole）和超大質量黑洞（supermassiveblackhole）。前者的質量一般是太陽質量的幾倍到幾十倍，后者的質量則高達太陽的幾十萬倍到幾十倍。
一般而言，恒星級黑洞通常是由于巨型天體被自己引力作用下崩潰而形成的。超大質量黑洞的形成原因更為復雜，經常出現于星系的中心，如銀河系核心那顆四百萬太陽質量的黑洞。
恒星級規模的史瓦西黑洞可能是在科普書刊影視作品中曝光率最高的，具有中等質量，有限的視界大小，視界內部的高密度，強大的潮汐力（由于距中心位置不同導致的重力差異）等特點。
而對于一個超大質量的黑洞巨人而言，因為其史瓦西半徑很大但質量又集中于內核，因此其平均密度其實很小，同時在其視界范圍之外的潮汐力也因此微弱。因此片中cooper得以穿過視界而沒有被潮汐力扯斷。
當然，如果沒有五維生命體的額外照顧，即便可以逃過被吸積盤中的等離子體碾磨，被黑洞捕獲的cooper終將還是很可能面臨被潮汐力扯成面條的命運，這一效應被天體物理學家們形象地稱為spaghettification。
影片中黑洞的另一個特點是高速旋轉，根據廣義相對論求解結果，這個黑洞應該是一個kerr黑洞。其高速旋轉造成的參考系拖曳效應會導致驚人的時間延時效應，在影片中時間延遲高達六萬倍。
如果對于一個無旋轉的黑洞，根據相對論所推導的引力延時公式：
t_0=t_f*square_root（1r_0/r），（其中t_0為引力場中觀察者所在位置的時間，t_f為遠離引力場的正常時間，r_0即史瓦西半徑，r是觀察者距離引力體的位置），在遠離視界的行星表面，將不會有特別巨大的延遲效應。
值得一提的是，此類kerr黑洞具有兩個層面：一個扁球形的能級，和一個球形的視界，以及一個環形的“奇點”。這些結構被認為可能與蟲洞的一些特征類似，說不定“他們”便是通過這種方式很聰明地讓cooper避開奇點，并遠程傳送其到木星附近。
但對于以黑洞為核心的這個星系，有些不合理的地方則在于幾顆行星的設計。那顆水行星上有著周期性的萬丈巨浪和齊膝深的平靜處，這個黑洞微弱潮汐力的設定似乎有些不符，不然行星本身也會受到巨大影響。另外，即使是來自吸積盤的輻射能夠溫暖星球保持水的液態成分，但也同樣會受到漫天飛舞的星際物質的親密接觸。何況其也遲早會被吸入吸積盤，化成齏粉。
之后科學家們痛定思痛，也吐槽到這樣星球不會產生生命云云。那么問題來了，在黑洞旁邊的行星（dr。mann的行星也處于影響范圍之內），為什么會被作為考察對象。莫非在這樣一個萬馬齊喑全民種田的時代，人類文明的退步導致即便是頂尖的科學家也忽視了恒星對于生命重要性與黑洞的厲害；或是前期的考察讓人們們卻對黑洞有了新的認知，但endurance號的遭遇顯然是對于這或天真或傲慢的自以為是狠狠的打臉。
面對死亡幽暗的寧靜，生命最本真的欲望會燃燒爆發。dylan的這首詩，不僅僅是brand教授的倔強與不甘，不僅僅是cooper的性命相搏，更是人類對命運的最后抗爭：“人類發源于此，卻絕不會在此終結。”這和所有偉大的探索故事一樣驚心動魄，兼具豪情和悲壯，卻更加貼近生命，是文明斷絕退路的殊死一搏，混雜著希冀與絕望。
然而，即便本片中人類迎來了光明的結局，卻仍然不禁為此傷感。在父親穿越到銀河的彼端，到達群星的盡頭之后，最終回到的卻仍是心中掛念的家人身邊。那個原樣保留的房屋，屋外卻沒有曾經的湛藍天空和青紗帳，也沒有曾經摯愛親人的安息之所，溫馨的同時散發著一絲是物是人非的蒼涼。
不知本片是否借助這個愛與守護的主題有所隱喻，卻隱約能從中體會到一點人與地球相似的羈絆。浪跡天涯后落葉歸根，甚至出師未捷的狐死首丘，相比山河破碎下背井離鄉，總會多一份歸宿感的慰藉。探索，征服，殖民，四海為家，固然豪氣萬丈，但以目前科技水平看來，踏出家門卻仍尚需時日；而與此同時，人類的家園卻至少已是疾在腠理，不可不醫。倘若沒有像電影中這般得貴人相助，近距離開個傳送門，附贈科學入門手冊，恐怕最后豪情盡失，惟余悲哀而已。也許，我們早晚要面臨離開，但愿我們能有充足的時間準備好，也但愿這個原因不是我們自己罷。
我的星際穿越（精選23篇）篇十一
行空來到基地，預備與特戰小隊一起參議下一步作戰方案，但是我們都束手無策。就在這時，基地宣布警報——地鼠星戎行來襲！
這已經是兩天內的第九次了，地鼠星一次又一次的張狂突擊，搞得所有人都疲憊不堪，無力應戰。行空雖然是特戰小隊的隊長，此刻也束手無策。忽然，地鼠星打破重圍，闖入基地，將措手不及的行空等人連續抓獲，并帶往地鼠星地牢嚴加看守。
想要知道接下來發生了什么嗎？重視我，精彩故事為您演出！每個周都會更新哦！
我的星際穿越（精選23篇）篇十二
1．科學的問題。
諾蘭的《星際空間》有兩個細節十分打動我。一是endurance太空站到達木星后準備進入蟲洞，這個只在理論上存在的高維空間在銀幕上的視覺展示是球體而不是一個平面化的隧道洞口。在“進入”的鏡頭系列中，endurance并非抽象地“嗖”一下沒入球體，而是緩步接近蟲洞，眼看球的體積越變越大，球形表面反射出宇宙里無數遙遠星系的斑斕投影。太空站不斷接近，球體表面不斷擴張，變得巨大，充滿了vmax巨幕，之后才是庫珀那個壯士赴死般的“我們進來了”。相比宇宙的龐大的未知和蟲洞的無限細節，人類最先進的太空站是那么渺小，尤其在endurance到達未知星系之后飛向巨大的黑洞“gargantua”，在明亮的黑洞輻射比較之下但是是一個幾乎可被忽略的小黑點。宇宙之壯闊，人之弱小卻無知無畏，這在視覺和心理上都無比震撼，充滿悲愴的詩意。
二是庫珀和布蘭德博士在endurance事故之后在高速旋轉中實現飛船和太空站的對接，事件演變的速度、剪輯的緊湊、配樂節奏的緊張度和細節展示的不厭其煩都讓人目不轉睛。我個性欣賞這一節里大環境鏡頭和對接細節以及宇航員們表情的反復穿插剪接，簡直沒有一秒廢鏡頭，沒有一刻不看得人呼吸急促心跳加速的。
科幻小說《三體》作者劉慈欣在采訪中說他讀罷克拉克的科幻小說《2001：太空漫游》，“突然感到周圍的一切都消失了”，“孤獨地應對著這人類頭腦無法把握的巨大的神秘”。“真正的科幻就應是人們感受到宇宙的宏大，就應讓他們最后有一天在下夜班的路上停下來，長久地仰望星空。”
這樣的仰望，就是科幻的終極魅力。
但只靠“幻想”，科幻作品是立不起來的。沒有足夠堅實的科學細節來支撐、呈現想象力，作品只能是“懸幻”、“胡幻”?？苹米髌防锏目茖W細節越扎實，幻想部分的魅力就越強大。評價一部科幻電影的魅力，最根本的標桿我認為務必是科學細節，是科學的視覺表現。情節則處于第二位，為科學的推導和想象力的推進服務。
如果和2014年的其他科幻作品比較，單從視覺效果出發，《星際穿越》的攝影其實不如早些時候阿方索卡隆的《地心引力》。但《星際穿越》的獨特性在于它要視覺展示的是人類不曾探索過的未知領域。在表現未知，缺乏參照系或評價標準時，對科學細節的精心度反映出的是創作者的誠意。盡管不是所有的細節都經得住推敲，但《星際穿越》中的以下元素為其硬科幻的地位打下了堅實基礎：
人類走向滅亡的設置——環境惡化的現實主義。
太空站的設計方案及旋轉產生人造重力。
高維空間在低維空間里的投影形式。
相對論對時空扭曲的猜想（包含極大的夸張，比如在外星一小時，人間已七年的狀況下重力只有1。3g）。
黑洞的外部視覺形態。
黑洞潮汐力。
黑洞內部的時空奇點的幻想。
這其中蟲洞的球體展示在科幻電影中是里程碑式的，將永載影史。就連向庫布里克的電影《2001太空漫游》中代表宇宙終極秘密的黑色方石致敬的機器人，都因脫離了人的形態，設計巧妙新穎而將成為經典。
當然，《星際穿越》的體系并未能完全解決它所提出的科學問題。這其中我個人最不能釋懷的是事件的因果循環（“母子怪圈”）。當然，這是一切時光旅行科幻作品都應對的一個根本問題，而《星際穿越》并不是嚴格好處上的時光旅行題材。但既然電影提出了這個終極問題（誰把蟲洞放在那），卻沒有試圖在“改變歷史”和“創造未來”之間達成和解，在我看來這始終是個不小的遺憾。
2．價值觀的問題。
諾蘭在《星際穿越》里展示了應對死亡人類對保存禮貌火種的兩種態度，他讓人類在經歷高維空間、時光扭曲、黑洞，以及科技發展一路狂奔之后最后回歸到了唯一的價值尺度——愛。這樣的設置很難不讓一名中國科幻迷聯想起《三體》。
就如同《三體》因為這個最終選取所受到的最大批評，《星際穿越》也因這種近乎言情電影的設置得到了兩極分化的評論?！都~約》雜志和npr的影評人davidedelstein在極大贊揚了《星際穿越》的視覺效果后說電影的后1/3簡直“俗不可耐”，把一個了不起的科幻故事降格成了庸俗的濫情劇?！吧壳椤?，基本上是對《星際穿越》最普遍的批評。
我個人對“煽情”這件事的“情”看法中立——畢竟一部作品終歸要努力調動人心，我甚至還相當欣賞“愛”是解決人類生存問題的最終鑰匙這個結論。造成煽情結果的關鍵不在情本身，而是這個“情”的表現方式，尤其在一部嚴肅的硬科幻電影里，“怎樣煽”才是關鍵。一個好的科幻作品其實很像我們在科學研究里建立模型：“幻”的部分在于建立假設——目前技術水平達不到的科技發展已成現實，目前還不能證實的猜想已被證實等等；“科”的部分則是假設之后的一切事件演變、情節走向，一切都在假設的基礎上嚴格遵循邏輯關系，呈現合理的證據和論證過程。科幻能夠在設立前提假設上天馬行空，這之后卻不能胡亂推導，不能在邏輯關聯上掉鏈子。哪怕結果指向的是超越邏輯的情感信仰，推導過程也務必嚴格遵守思維邏輯，偶然卻終必然地呈現系列事件的前后關聯，一步步推向那個最后無可避免的終極真相。
在分析《星際穿越》之前，我們先來簡短回顧一下劉慈欣是怎樣在《三體》里讓宇宙的命運導向愛的。
《三體》里有兩個關鍵人物，一是“面壁人”羅輯，二是“圣母”程心”。前者由一個玩世不恭的混混最后走出個人小天地，直到承擔起全人類命運，其契機是為了在“末日之戰”中拯救妻兒。雖然愛的最后落腳點是羅輯這一個家庭，但情感驅動的人類禮貌和純邏輯驅動的三體禮貌的較量卻是貫穿《三體》系列整體的。換句話說，“愛”的出此刻整個故事里有十分充分的鋪墊，它從最開始就被設計并緊密滲透至人物的行為選取以及最后的故事走向里，尤其在《三體ii》的結尾，劉慈欣甚至個性安排了三體禮貌觀察員來強調愛對人類禮貌發展的重大好處。人物羅輯從始至終對愛的選取都是合理統一的，并不需要超越邏輯思考的信仰的僭越。這個層次上的愛的歸總，不是煽情。
再看程心，在《三體iii》中，這個學識出眾，因“階梯計劃”而為整篇宇宙史詩埋下契機的人物是個十分蹩腳的“拯救者”，她與羅輯最初的玩世不恭正相反，幾乎是沉醉于同情心與泛愛的泥沼中不愿自拔，毫無領導潛力，每每在涉及全人類生死命運的重大選取前掉鏈子、犯錯誤。然而劉慈欣偏偏一次又一次把這樣一個人物推到命運的十字路口，讓她代表全人類說話。在這個巨大的不合理面前，故事的終端指向了信仰，因為無論誰作領袖，在全宇宙的黑暗森林中，不論人類禮貌再怎樣技術爆炸，再怎樣選取采納最正確的科技進步之路，應對宇宙終極真相，死亡只是早晚問題。除了獻祭之愛，其他一切統統不值一提。
《三體》在程心這個層次上愛的歸總是有邏輯斷層的，需要價值觀的飛躍，是為煽情。然而這樣的煽情是透過一個龐大的科技進化、歷史推導、宇宙命運終端走向的系列過程才最后實現的，它嚴密、緩慢、步步滲透，直到最終變為哲學性的思想升華。哪怕讀者的看法根本不一樣，不買賬這個“愛是永恒”的終極結論，那也還得是佩服大劉指引整個宇宙走向愛的敘述過程。
那么比較一下，《星際穿越》里，諾蘭是怎樣煽情的呢？
他其實也有充分鋪墊，無論是地球上長長的看似無關大體的家庭生活，還是太空站里庫珀看孩子們一點點長大的視頻電話，都是在為后面愛的回歸鋪路。annhathaway的主角布蘭德博士憑借直感要求去勘探另一個星球，并點名愛有可能是一整人類尚不理解的卻真實存在宇宙力，就更是情節安排上的關鍵一筆，看似不經意，卻是打開整個電影謎題的鑰匙。
電影里唯一給出的論據是庫珀臨行前送給墨菲的手表，卻沒有什么推導論證過程?；蛘哒f，這個信息如果不是庫珀傳輸的，或者墨菲不認為是庫珀傳輸而是其他一些他們當初理解的高維生物，人類也照樣可被拯救。墨菲對庫珀之愛從而解讀出了數據信息這一節，要求觀眾務必跳離邏輯推理選取“信”。
這種要求邏輯斷裂的情感推導，我認為是造成davidedlestein所說的“俗濫戲碼”的關鍵原因。墨菲這條線的薄弱（一方面也是為篇幅所囿）是《星際穿越》的最大問題，也是導致煽情結果的關鍵。這條線在對愛的表現方式上，《星際穿越》遠遜于《三體》。
但另一方面，庫珀對墨菲的愛傳達出了關鍵性的數據信息這條線卻是前后貫通的，其對“愛”的科幻表現形式上甚至超越了《三體》。
在黑洞里，庫珀最后恍然大悟后，向機器人tars解釋為什么他存在的這個小小的高維空間的三維投影恰好是他離開地球之前的那一天時，他說愛，作為一種力，指引他來到了這個方位——就好象重力決定了三維世界里物體在空間中的位置，愛，作為一種高維的“量子力”，能夠決定人在高維空間里的位置，也就是人將出此刻低維空間投影中的何時何地。之后庫珀在失去意識之前看到了endurance空間站他們透過蟲洞時的布蘭德博士，有了那個神秘莫測的握手，這也同樣是愛的力量。
在《三體》（和大多數的科幻作品）里，愛作為超越物理規律的信仰，是脫離物理空間的人類精神世界的力量，人類對愛的回歸是確認自身存在價值的坐標，這個回歸是抽象的，哲學性的；但在《星際穿越》中，愛不再是一種抽象的精神力，而被描繪成了高維空間量子態的一種具體的、實際存在的力，就跟重力、電磁力、強相互作用和弱相互作用力相類似，實際參與了宇宙的物質組成，甚至很可能是高維空間的某種基本力形態?！缎请H穿越》試圖對愛進行的這個具體的、物理態的力學解說方式，是極具突破性的，十分驚艷。
我不能確認《星際穿越》對愛的這種力學解說在科幻史上是否絕無僅有的，但不管你是否理解他的這個猜想，我認為這都是讓它最終區別于其他科幻作品的價值關鍵。
3．哲學的問題。
說完了“愛”的問題，再說說黑洞的問題。
電影史上最著名的銀幕黑洞是庫布里克的《2001太空漫游》。電影中宇航員大衛在經歷了一些列和飛船電腦斗智斗勇之后，進入了一個神奇的隧道一樣的空間。這個進入空間的鏡頭有近乎十分鐘之長，沒有對話和任何情節發展，就是光影在銀幕上不斷變幻。大衛透過的這個隧道式的空間被普遍認為是進入黑洞。在這個漫長的視覺隧道結束之后，大衛來到了一個房間，他發現自我迅速變老，代表宇宙終極奧秘的黑石再次出現，還有一名星孩。
和《2001太空漫游》比較，諾蘭對黑洞的展示是具體的，從無邊無際的飛沙到以三維形態投影存在的高維時空都觸目可見，可逐一邏輯分析。在黑洞時空扭曲的內部，庫珀的行為依然和之前拯救人類命運的大設定息息相關，黑洞之外的故事在黑洞之內延續、發展，最后完滿閉合。庫布里克則完全相反，在宇航員大衛在透過黑洞之后，庫布里克完全是以超邏輯的視覺象征合集的方式來終結電影的。大衛的變老、黑石的出現和星孩的誕生彼此之間沒有敘事上的邏輯關聯，甚至任何一種試圖把黑洞邊界之后的資料和之前進行敘述性上邏輯關聯的嘗試都將失敗。換一種說法，諾蘭的黑洞之旅是以已知推測未知，是給出答案，是閉合的；庫布里克的則是以未知表現未知，是提出問題，是開放性的。
在我看來，隨著科技發展，維度變幻，任何以肯定狀態存在試圖給出答案的方法有可能被證偽；而提問題則是老實的（或狡猾的，取決于你的決定視角），精準地以視覺符號表現全部的未知也比提出某種形態的答案更加困難。庫布里克用具象的視覺符號來表達一種抽象的哲學概念，對宇宙的未知進行了同樣抽象的詩一般的視覺猜想，這是我認為為什么《2001太空漫游》能由科幻最后上升到哲學，至今依然是無法被超越的最偉大的科幻電影。
比較之下，《星際穿越》對黑洞的視覺展示是無比壯麗的，而既然我們此刻誰都不理解黑洞，都在猜想，都不確定，那么諾蘭在電影中所進行的“愛”的猜想也便未嘗不可。然而一旦提出解說，就難免落于巢臼，尤其這個解說只作為完整故事的結尾匆匆出現，不再進一步被邏輯拆解分析研究。在這一點上，《星際穿越》的確更類似于《超時空接觸》，充滿了科幻的激情和熱忱，卻還沒能站到哲學的高度，由科幻最后走向嚴肅的信仰。
所以《星際穿越》最終解決的并不是科幻最終極的哲學問題，它解決的還是好萊塢的問題。
文檔為doc格式。
我的星際穿越（精選23篇）篇十三
影片拍得太好，讓我有必要寫點什么；影評寫得太好，又讓我覺得沒必要寫什么了。只好自問自答的寫兩句吧，供看后一頭霧水或是半懂不通的同學釋疑、解惑。
先推薦兩片五星影評，當然都是有劇透的，在意的同學可以無視。
應該說，整部影片的全部細節都是有充分的科學理論依據的`，無論是對蟲洞的描述還是五維空間的場景。
問題一，蟲洞和黑洞的區別。
影片中出現這兩種洞，黑洞是根據萬有引力推導出來的一個物質高度集中的星體，質量無限大，引力無限大。任何物質都無法擺脫其引力，包括光。在黑洞的周圍，空間和時間都會被扭曲，這也為影片最后，庫珀被黑洞吸引到達五維空間提供了一定的依據。
而蟲洞確實是個洞，是鏈接兩個平行空間的一條通道，影片中黑人粒子學家的紙張折疊就很好的解釋了蟲洞。穿過蟲洞，徘徊者到達了距離地球數億光年宜居星球。
問題二，關于維度。
我的星際穿越（精選23篇）篇十四
1．科學的問題。
諾蘭的《星際空間》有兩個細節十分打動我。一是endurance太空站到達木星后準備進入蟲洞，這個只在理論上存在的高維空間在銀幕上的視覺展示是球體而不是一個平面化的隧道洞口。在“進入”的鏡頭系列中，endurance并非抽象地“嗖”一下沒入球體，而是緩步接近蟲洞，眼看球的體積越變越大，球形表面反射出宇宙里無數遙遠星系的斑斕投影。太空站不斷接近，球體表面不斷擴張，變得巨大，充滿了vmax巨幕，之后才是庫珀那個壯士赴死般的“我們進來了”。相比宇宙的龐大的未知和蟲洞的無限細節，人類最先進的太空站是那么渺小，尤其在endurance到達未知星系之后飛向巨大的黑洞“gargantua”，在明亮的黑洞輻射比較之下但是是一個幾乎可被忽略的小黑點。宇宙之壯闊，人之弱小卻無知無畏，這在視覺和心理上都無比震撼，充滿悲愴的詩意。
二是庫珀和布蘭德博士在endurance事故之后在高速旋轉中實現飛船和太空站的對接，事件演變的速度、剪輯的緊湊、配樂節奏的緊張度和細節展示的不厭其煩都讓人目不轉睛。我個性欣賞這一節里大環境鏡頭和對接細節以及宇航員們表情的反復穿插剪接，簡直沒有一秒廢鏡頭，沒有一刻不看得人呼吸急促心跳加速的。
科幻小說《三體》作者劉慈欣在采訪中說他讀罷克拉克的科幻小說《2001：太空漫游》，“突然感到周圍的一切都消失了”，“孤獨地應對著這人類頭腦無法把握的巨大的神秘”。“真正的科幻就應是人們感受到宇宙的宏大，就應讓他們最后有一天在下夜班的路上停下來，長久地仰望星空?！?/p>
這樣的仰望，就是科幻的終極魅力。
但只靠“幻想”，科幻作品是立不起來的。沒有足夠堅實的科學細節來支撐、呈現想象力，作品只能是“懸幻”、“胡幻”?？苹米髌防锏目茖W細節越扎實，幻想部分的魅力就越強大。評價一部科幻電影的魅力，最根本的標桿我認為務必是科學細節，是科學的視覺表現。情節則處于第二位，為科學的推導和想象力的推進服務。
如果和2014年的其他科幻作品比較，單從視覺效果出發，《星際穿越》的攝影其實不如早些時候阿方索卡隆的《地心引力》。但《星際穿越》的獨特性在于它要視覺展示的是人類不曾探索過的未知領域。在表現未知，缺乏參照系或評價標準時，對科學細節的精心度反映出的是創作者的誠意。盡管不是所有的細節都經得住推敲，但《星際穿越》中的以下元素為其硬科幻的地位打下了堅實基礎：
人類走向滅亡的設置——環境惡化的現實主義。
太空站的設計方案及旋轉產生人造重力。
高維空間在低維空間里的投影形式。
相對論對時空扭曲的猜想（包含極大的夸張，比如在外星一小時，人間已七年的狀況下重力只有1。3g）。
黑洞的外部視覺形態。
黑洞潮汐力。
黑洞內部的時空奇點的幻想。
這其中蟲洞的球體展示在科幻電影中是里程碑式的，將永載影史。就連向庫布里克的電影《2001太空漫游》中代表宇宙終極秘密的黑色方石致敬的機器人，都因脫離了人的形態，設計巧妙新穎而將成為經典。
當然，《星際穿越》的體系并未能完全解決它所提出的科學問題。這其中我個人最不能釋懷的是事件的因果循環（“母子怪圈”）。當然，這是一切時光旅行科幻作品都應對的一個根本問題，而《星際穿越》并不是嚴格好處上的時光旅行題材。但既然電影提出了這個終極問題（誰把蟲洞放在那），卻沒有試圖在“改變歷史”和“創造未來”之間達成和解，在我看來這始終是個不小的遺憾。
2．價值觀的問題。
諾蘭在《星際穿越》里展示了應對死亡人類對保存禮貌火種的兩種態度，他讓人類在經歷高維空間、時光扭曲、黑洞，以及科技發展一路狂奔之后最后回歸到了唯一的價值尺度——愛。這樣的設置很難不讓一名中國科幻迷聯想起《三體》。
就如同《三體》因為這個最終選取所受到的最大批評，《星際穿越》也因這種近乎言情電影的設置得到了兩極分化的評論?！都~約》雜志和npr的影評人davidedelstein在極大贊揚了《星際穿越》的視覺效果后說電影的后1/3簡直“俗不可耐”，把一個了不起的科幻故事降格成了庸俗的濫情劇?！吧壳椤?，基本上是對《星際穿越》最普遍的批評。
我個人對“煽情”這件事的“情”看法中立——畢竟一部作品終歸要努力調動人心，我甚至還相當欣賞“愛”是解決人類生存問題的最終鑰匙這個結論。造成煽情結果的關鍵不在情本身，而是這個“情”的表現方式，尤其在一部嚴肅的硬科幻電影里，“怎樣煽”才是關鍵。一個好的科幻作品其實很像我們在科學研究里建立模型：“幻”的部分在于建立假設——目前技術水平達不到的科技發展已成現實，目前還不能證實的猜想已被證實等等；“科”的部分則是假設之后的一切事件演變、情節走向，一切都在假設的基礎上嚴格遵循邏輯關系，呈現合理的證據和論證過程?？苹媚軌蛟谠O立前提假設上天馬行空，這之后卻不能胡亂推導，不能在邏輯關聯上掉鏈子。哪怕結果指向的是超越邏輯的情感信仰，推導過程也務必嚴格遵守思維邏輯，偶然卻終必然地呈現系列事件的前后關聯，一步步推向那個最后無可避免的終極真相。
在分析《星際穿越》之前，我們先來簡短回顧一下劉慈欣是怎樣在《三體》里讓宇宙的命運導向愛的。
《三體》里有兩個關鍵人物，一是“面壁人”羅輯，二是“圣母”程心”。前者由一個玩世不恭的混混最后走出個人小天地，直到承擔起全人類命運，其契機是為了在“末日之戰”中拯救妻兒。雖然愛的最后落腳點是羅輯這一個家庭，但情感驅動的人類禮貌和純邏輯驅動的三體禮貌的較量卻是貫穿《三體》系列整體的。換句話說，“愛”的出此刻整個故事里有十分充分的鋪墊，它從最開始就被設計并緊密滲透至人物的行為選取以及最后的故事走向里，尤其在《三體ii》的結尾，劉慈欣甚至個性安排了三體禮貌觀察員來強調愛對人類禮貌發展的重大好處。人物羅輯從始至終對愛的選取都是合理統一的，并不需要超越邏輯思考的信仰的僭越。這個層次上的愛的歸總，不是煽情。
再看程心，在《三體iii》中，這個學識出眾，因“階梯計劃”而為整篇宇宙史詩埋下契機的人物是個十分蹩腳的“拯救者”，她與羅輯最初的玩世不恭正相反，幾乎是沉醉于同情心與泛愛的泥沼中不愿自拔，毫無領導潛力，每每在涉及全人類生死命運的重大選取前掉鏈子、犯錯誤。然而劉慈欣偏偏一次又一次把這樣一個人物推到命運的十字路口，讓她代表全人類說話。在這個巨大的不合理面前，故事的終端指向了信仰，因為無論誰作領袖，在全宇宙的黑暗森林中，不論人類禮貌再怎樣技術爆炸，再怎樣選取采納最正確的科技進步之路，應對宇宙終極真相，死亡只是早晚問題。除了獻祭之愛，其他一切統統不值一提。
《三體》在程心這個層次上愛的歸總是有邏輯斷層的，需要價值觀的飛躍，是為煽情。然而這樣的煽情是透過一個龐大的科技進化、歷史推導、宇宙命運終端走向的系列過程才最后實現的，它嚴密、緩慢、步步滲透，直到最終變為哲學性的思想升華。哪怕讀者的看法根本不一樣，不買賬這個“愛是永恒”的終極結論，那也還得是佩服大劉指引整個宇宙走向愛的敘述過程。
那么比較一下，《星際穿越》里，諾蘭是怎樣煽情的呢？
他其實也有充分鋪墊，無論是地球上長長的看似無關大體的家庭生活，還是太空站里庫珀看孩子們一點點長大的視頻電話，都是在為后面愛的回歸鋪路。annhathaway的主角布蘭德博士憑借直感要求去勘探另一個星球，并點名愛有可能是一整人類尚不理解的卻真實存在宇宙力，就更是情節安排上的關鍵一筆，看似不經意，卻是打開整個電影謎題的鑰匙。
電影里唯一給出的論據是庫珀臨行前送給墨菲的手表，卻沒有什么推導論證過程?；蛘哒f，這個信息如果不是庫珀傳輸的，或者墨菲不認為是庫珀傳輸而是其他一些他們當初理解的高維生物，人類也照樣可被拯救。墨菲對庫珀之愛從而解讀出了數據信息這一節，要求觀眾務必跳離邏輯推理選取“信”。
這種要求邏輯斷裂的情感推導，我認為是造成davidedlestein所說的“俗濫戲碼”的關鍵原因。墨菲這條線的薄弱（一方面也是為篇幅所囿）是《星際穿越》的最大問題，也是導致煽情結果的關鍵。這條線在對愛的表現方式上，《星際穿越》遠遜于《三體》。
但另一方面，庫珀對墨菲的愛傳達出了關鍵性的數據信息這條線卻是前后貫通的，其對“愛”的科幻表現形式上甚至超越了《三體》。
在黑洞里，庫珀最后恍然大悟后，向機器人tars解釋為什么他存在的這個小小的高維空間的三維投影恰好是他離開地球之前的那一天時，他說愛，作為一種力，指引他來到了這個方位——就好象重力決定了三維世界里物體在空間中的位置，愛，作為一種高維的“量子力”，能夠決定人在高維空間里的位置，也就是人將出此刻低維空間投影中的何時何地。之后庫珀在失去意識之前看到了endurance空間站他們透過蟲洞時的布蘭德博士，有了那個神秘莫測的握手，這也同樣是愛的力量。
在《三體》（和大多數的科幻作品）里，愛作為超越物理規律的信仰，是脫離物理空間的人類精神世界的力量，人類對愛的回歸是確認自身存在價值的坐標，這個回歸是抽象的，哲學性的；但在《星際穿越》中，愛不再是一種抽象的精神力，而被描繪成了高維空間量子態的一種具體的、實際存在的力，就跟重力、電磁力、強相互作用和弱相互作用力相類似，實際參與了宇宙的物質組成，甚至很可能是高維空間的某種基本力形態。《星際穿越》試圖對愛進行的這個具體的、物理態的力學解說方式，是極具突破性的，十分驚艷。
我不能確認《星際穿越》對愛的這種力學解說在科幻史上是否絕無僅有的，但不管你是否理解他的這個猜想，我認為這都是讓它最終區別于其他科幻作品的價值關鍵。
3．哲學的問題。
說完了“愛”的問題，再說說黑洞的問題。
電影史上最著名的銀幕黑洞是庫布里克的《2001太空漫游》。電影中宇航員大衛在經歷了一些列和飛船電腦斗智斗勇之后，進入了一個神奇的隧道一樣的空間。這個進入空間的鏡頭有近乎十分鐘之長，沒有對話和任何情節發展，就是光影在銀幕上不斷變幻。大衛透過的這個隧道式的空間被普遍認為是進入黑洞。在這個漫長的視覺隧道結束之后，大衛來到了一個房間，他發現自我迅速變老，代表宇宙終極奧秘的黑石再次出現，還有一名星孩。
和《2001太空漫游》比較，諾蘭對黑洞的展示是具體的，從無邊無際的飛沙到以三維形態投影存在的高維時空都觸目可見，可逐一邏輯分析。在黑洞時空扭曲的內部，庫珀的行為依然和之前拯救人類命運的大設定息息相關，黑洞之外的故事在黑洞之內延續、發展，最后完滿閉合。庫布里克則完全相反，在宇航員大衛在透過黑洞之后，庫布里克完全是以超邏輯的視覺象征合集的方式來終結電影的。大衛的變老、黑石的出現和星孩的誕生彼此之間沒有敘事上的邏輯關聯，甚至任何一種試圖把黑洞邊界之后的資料和之前進行敘述性上邏輯關聯的嘗試都將失敗。換一種說法，諾蘭的黑洞之旅是以已知推測未知，是給出答案，是閉合的；庫布里克的則是以未知表現未知，是提出問題，是開放性的。
在我看來，隨著科技發展，維度變幻，任何以肯定狀態存在試圖給出答案的方法有可能被證偽；而提問題則是老實的（或狡猾的，取決于你的決定視角），精準地以視覺符號表現全部的未知也比提出某種形態的答案更加困難。庫布里克用具象的視覺符號來表達一種抽象的哲學概念，對宇宙的未知進行了同樣抽象的詩一般的視覺猜想，這是我認為為什么《2001太空漫游》能由科幻最后上升到哲學，至今依然是無法被超越的最偉大的科幻電影。
比較之下，《星際穿越》對黑洞的視覺展示是無比壯麗的，而既然我們此刻誰都不理解黑洞，都在猜想，都不確定，那么諾蘭在電影中所進行的“愛”的猜想也便未嘗不可。然而一旦提出解說，就難免落于巢臼，尤其這個解說只作為完整故事的結尾匆匆出現，不再進一步被邏輯拆解分析研究。在這一點上，《星際穿越》的確更類似于《超時空接觸》，充滿了科幻的激情和熱忱，卻還沒能站到哲學的高度，由科幻最后走向嚴肅的信仰。
所以《星際穿越》最終解決的并不是科幻最終極的哲學問題，它解決的還是好萊塢的問題。
我的星際穿越（精選23篇）篇十五
諾蘭是好萊塢中的異類，是白左樂園中隱秘的反動分子，這一次，他的世界觀又一次隱藏在了諸多鏡頭之中，成為這部電影一條無法忽略的暗線。
這個時代看上去從繁榮跌落下來并不遙遠，也就數十年左右，主角捕捉到的那架飛行了許多年，已經失去基地的印度無人機，為什么是印度?而不是美國?此中大有深意。
衰落應該是從美國開始的，我們能夠從老頭的敘述中聽到那時候似乎每天都有一個新的idea產生，每天都在誕生新技術，人口眾多，科技繁榮，大家都非常有進取精神。
而現在呢?nasa早已被解散，因為人們不愿意花費無謂的金錢在太空探索上，甚至在教科書中編造謊言說登月是子虛烏有之事。更顯然地，基因科技在這之前已經被禁止掉了，因為人們對接踵而來的農作物滅絕束手無策。
和以往的末世電影非常不同的是，這描述的不是一個墮落的末世，人們依然彬彬有禮，社會制度依然行之有效，但喪失了一種最重要的東西，也是人類做為從森林里走出來的智慧生物，做為上帝的子民最重要的東西：一種進取精神。
你可以說它是貪欲，也可以說它是野蠻，在這種意志的支配下，我們向大自然無止盡地索取資源與能量。我們運用高超的智慧，發現物質運動的規律，并成功地利用這些科技，一次又一次倍增了能量利用的規模，一次又一次擴大人類的疆域，從大河流域，到內陸腹地，從陸地到海洋，從海洋到天空，又開始了對外太空雄心勃勃的探索。
結論再明顯不過了，看看我們身邊的環保主義者們形形色色的口號，你也許就是其中的一員，甚至會覺得自己一點都不過分。當然單獨的一個環保主義者也許并不過分，問題在于所有的環保主義者們加起來，構成一股強大的力量，反對石油，反對核電站，反對基因工程，反對太空探索。我曾有言，環保主義思潮，是一種在人類社會中自生的反人類思潮，各種形態的meme，都指向一個共同的目的：更少的人口，更低的能源消耗，這是一種自我毀滅的力量。
在電影中，諾蘭的暗示再明顯不過，這個世界是被成功控制了輿論，改造了世界的環保主義者們滅絕的。它不僅讓人口銳減，生活變得死氣沉沉，還讓我們對大自然的災禍毫無還手之力。這不是環保主義者們預言的末世，恰恰相反，這是環保主義者們一手創造的末世。
出路在哪里?電影的答案似乎又回到了好萊塢式的膚淺和俗套，家庭與愛，這代表了人類的另一種天性：繁衍的本能。對這一點，環保主義者們又一次站在了人性的對立面。不論是激勵主角走下去的動力，還是planb，都在提醒人們，天性是無法磨滅的，而且只有我們的天性可以讓我們存在，而且還將一直存在下去。
故事的結尾依然是美好的，老去的墨菲躺在病床上，房間里擠滿她的子孫們，正如耶和華對亞伯蘭說：從你所在的地方，你舉目向東西南北觀看，凡你所看見的一切地，我都要賜給你和你的后裔，直到永遠。我也要使你的后裔如同地上的塵沙那樣多，人若能數算地上的塵沙才能數算你的后裔。
我的星際穿越（精選23篇）篇十六
影片是以一種極其樸實的方式展開敘述的，最開始是幾位老人對著鏡頭回憶過往，如一部深沉的紀錄片，于是畫面跟著回溯到老人們的回憶中，漫天的黃沙、破舊的車子，郁郁蔥蔥的玉米田……然后，一架無人機掠過。
于是我們通過這些細枝末節的刻畫，了解到這個反智主義近未來，為何反智？因為「連飯都吃不上了，還要傾一國之力登月」——這是不可容忍的。因此主人公庫珀，作為一名前航天員，不得不退休回家種田。
諾蘭曾在一個訪談中提到，他希望藉由此片，重新燃起人們探索太空的熱情。
于是在似乎是被命運安排的一次異像的啟示下，庫珀被引向了這個世界不為人知的秘密——一個名為「拉撒路」的拯救計劃。計劃負責人告訴庫珀，地球已經危在旦夕，要么出去尋找生路，要么困在這里等死。
庫珀說，我還有孩子。老頭告訴他，離開地球，才能救你的孩子。
不像以往太空題材的科幻電影，火箭升空倒數十秒時，影片沒有給出類似助推器點火，指揮室如臨大敵的場景，而是庫珀開著卡車離開家門，漸行漸遠。
他對女兒說，不要讓我就這么離開。后視鏡中，家園慢慢縮小，最終變成一顆不可見的光點，宇航員心中帶著萬千思念，飛向了未知的空間。
這就是整部影片的基調，勇氣，信念，以及愛。
先遣隊的任何一名隊員都不知道任務成功的可能性有多大，可他們還是義無反顧地去了，因為他們明白，這是可以挽救人類的唯一出路。這也是俄國火箭先驅齊奧爾科夫斯基的墓志銘所表達出的信念，地球，無論它如何美好，也僅僅是人類的搖籃，而人類是不應該永遠待在搖籃中的。無論是被迫還是主動，延續種族的唯一途徑就是跨出搖籃，走入宇宙。
配著莊嚴的管風琴奏鳴，航天器在土星光環的映襯下顯得那么渺小，這就是人類的火種，脆弱而珍貴。
穿越蟲洞的那一幕，導演處理的很克制，而且在表現蟲洞外觀的鏡頭里，也采用了比較靠譜的影像；同樣的態度也出現在后面對黑洞的表現上，為了在銀幕上重現最「逼真」的黑洞，特效制作團隊搭建出了數千臺計算機組成的工作群，在理論物理學家基普·索恩（同時也是本片的最初框架提出者）的黑洞模型上進行仿真，耗時整整一年，累積800tb的數據量，終于得到了影片中——也是有史以來最真實的黑洞場景。當了解到這一切時，我驚訝得無以復加，這是何種敬業的態度啊。
片中對情節的嚴謹要求達到了細致入微的程度，無論是劇情的前后鋪墊這種故事層面的，還是天體引力對時間的影響這種科學層面的，諾蘭都做到了邏輯完整，滴水不漏。
作為一個科幻迷，能看到這樣的佳作，再無所求了。
后面的故事推進，不復雜卻震撼人心。在那樣極端的環境下，人的犧牲，堅忍，信念，理智，執著，這些不斷閃耀著的人性光輝，在冰冷無情的外層空間帶給人溫暖和希望。
當庫珀墜入黑洞后，接下來的故事逐一呼應了前面的鋪墊，于是布蘭德的那一番關于愛的辯解，在這里被賦予了格外的含義。
最終，諾蘭給出了光明的結局，那就是plana和planb都獲得了成功，其實從一開始，這兩個計劃都不是非此即彼的，因果環在閉合的一剎那，一切答案攸然顯現。
庫珀去醫院看望年邁的女兒，她對他說，我知道你會回來的，你保證過。
這一幕終將成為科幻電影史上的經典相逢場景之一。無論相對論本身如何冷酷無情，作為人類的我們，有些鐫刻在基因中的情感是永遠不會改變的。
影片結尾，庫珀重新坐進航天器，去追尋布蘭德的足跡，在宇宙的另一邊，在那個名為卡岡圖雅的巨大黑洞之旁，布蘭德已經建立了人類的前哨站。
而在宇宙的其他地方，有更多未知的邊疆，等待人類去開拓。
不要停下前行的腳步，不要失去心中的希望，不要忘卻自遠古以來就始終縈繞不去的那個夢想，這就是人類的未來，我們的歸宿，終將是漫漫星辰。
我的星際穿越（精選23篇）篇十七
2014年11月12日內地上映的電影《星際穿越》在當年可謂名聲大噪，很多觀眾走出電影院紛紛表示看不懂，并且還聲稱自己的知識不足以去理解這部電影。到底電影里的哪些場景讓國人覺得自己的物理知識不夠用了呢？讓筆者為大家一一梳理。
這是導演諾蘭首次給我們呈現視覺意義上的黑洞，很直觀形象。
黑洞理論。就目前人類的天體物理研究水平，黑洞只存在于理論的數據模型，在太空探索中并沒有發現真實的黑洞存在。黑洞到底是什么樣子的？很多人都會有這個疑問，也促使很多人想去探究這個神秘黑洞的廬山真面目。非常感謝諾蘭導演，把我們從那些晦澀難懂科學論文關于黑洞的描述中解放出來，直接從視覺意義上直觀呈現黑洞的樣子。當然，電影中的這個黑洞并不是導演憑空想象出來的，而是電影劇組的幕后科學團隊經過大量資料搜集整理通過電腦合成后成為了這個樣子。嗯，原來黑洞是如此美妙，太神奇了，讓人印象深刻。
穿越黑洞的過程驚心動魄，也很精彩。
穿越黑洞。在人類現有的技術條件下，我覺得穿越黑洞邊緣是不太可能實現的。人類對宇宙黑洞的研究表明，黑洞是宇宙中的最神秘的存在，它無處不在卻又仿佛不存在。我們在明它在暗，它巨大的吞噬能力能將恒星等天體輕而易舉地分解殆盡，連光都逃脫不了它的手掌。雖然電影中男主角庫珀憑借高超的駕駛技術和舍小我為大家的犧牲精神成功穿越了黑洞邊緣，但是現實中是不存在的。
球形蟲洞，時空之間的捷徑，真的是這樣子的嗎。
蟲洞模型。電影中給我們呈現出的是球形蟲洞?，F在宇宙研究表明，蟲洞可能存在于我們太陽系的某處，只是沒有被我們發現而已。已故著名天體物理學家霍金在其《時間簡史》一書中詳盡介紹了蟲洞的前世今生。筆者人為，探尋宇宙智慧生命，必須借助蟲洞這種超時空途徑去進行短期的星際旅行才能實現。
總之，《星際穿越》這部電影是宇宙題材電影中不可多得的佳作。筆者建議大家多看幾遍，所謂溫故而知新，每看一遍，你就對電影里那些在當初覺得難以理解的場景會有一個全新的認識。
我的星際穿越（精選23篇）篇十八
這部電影是根據一個真實的故事改編而成的，講述了在沖繩戰役中，獨自沖入槍林彈雨，救下75人的醫療兵道斯的故事。
如同它的名字，這部電影無疑是十分血腥的，但是它沒有把血腥作為一個賣點，而是在這血腥的環境中，演繹了一個震撼人心、感人肺腑的故事。
道斯是一位虔誠的xx徒，因為兒時曾砸傷哥哥以及父親暴躁的情緒，不愿意在戰場上舉起武器，但是他仍希望能上戰場——以醫療兵的身份。
所有人都不理解他的信仰，認為他是一個懦夫，認為他是因為膽小而不敢拿起武器。在軍營中，所有戰士、軍官全部都排擠他、嘲笑他。他甚至將要以違抗軍令的罪名被送上軍事法庭。所幸，在其父的幫助下，道斯被特別批準不帶武器上前線——成為一名醫療兵。
等到了前線，這些新兵才發現，戰爭不是那么簡單的事。他們看見了從前線運回來的無數具慘不忍睹的尸體，是這些新兵膽戰心驚，也更堅定了道斯想要救下每一個人的決心。
一次次沖鋒開始了。在日軍的炮火中，手無寸鐵的道斯背著他的醫藥箱為一個又一個受傷的士兵療傷，他不顧自身安危，只想著救人、救下每一個有生還希望的人。
當失敗的沖鋒結束，所有士兵都回到營地時，道斯卻發現，戰場上還有生還者。他在心中不停地祈禱，憑一己之力，救下75人——其中還包括幾名日本人。他的那堅持不懈而舍己為人的精神令所有戰士動容。在最后一次沖鋒中，戰士們帶著對道斯和他的信仰的信任，奮勇殺敵，贏得戰役。
這部電影對戰爭的刻畫十分真實，毫不避諱戰爭中殘忍、血腥的真實面目，從殘忍的戰爭中，體現道斯的信仰和善良，形成了強烈的對比，令人十分感慨。
道斯奮不顧生的救人行為源自于他的信仰?！叭绻也粓猿肿约旱男叛?，我不知道該如何活下去。”在電影中，道斯這樣說。因為信仰，他知道自己在做什么，知道自己為什么要這樣做。我覺得，愿意把自己的信仰付諸一生的人是十分幸福的，道斯便是這樣的人。
看上去，道斯的工作是十分辛苦而且危險的，要一次次、赤手空拳地穿過槍林彈雨。但是，他的信仰支持著他做下去，這是使他感到滿足和幸福。他不是為了名譽和私利，只是為了信仰而救人。
“當整個世界分崩離析，我只想一點一點把它拼湊回來，這總歸不是什么壞事。”道斯是渴望和平，拒絕殺戮的。他希望這個世界沒有那么多的戰爭與死亡，堅信著心中的信條，不為他人的眼光、看法而活，只為自己的信仰。他相信上帝會幫助他，因為有了這份堅定的信仰，他才能反復對自己說出：“主啊，求求你，幫我多救一個。”
道斯想做的，不是成為英雄，不是被授予勛章，他只是想能讓這個世界上能少一些人死去，多一些人活著，讓那些本不該犧牲的生命留下，讓戰士們能平安歸家，讓人們不再為戰爭付出那么多的代價。
從《血戰鋼鋸嶺》中，我明白，信仰能深刻地影響一個人。當一個人有了信仰，并且堅持信仰，將信仰的價值全部體現在人生中，是讓人感到滿足和幸福的。
信仰對每個人來說，都是極其重要的。就像一個在背后默默支持你的人，讓你知道自己在做什么，為什么而做，那么，你就會去用行動體現你的信仰的價值，甚至把你的信仰付諸于自己的一生，把信仰的價值發揮到最大限度，這樣，你一定會感到充實與幸福。
我的星際穿越（精選23篇）篇十九
《星際穿越》是一部典型的好萊塢科幻電影，劇情無非是地球出現危機，主角拯救世界?？苹秒娪暗膶I性很強，但《星際穿越》與其他科幻電影相比較，卻在情感方面有很大不同，給我了一種不一樣的感覺。
影片的男主角庫珀是一個內心很糾結的人，他熱愛太空，熱愛生命，他愿意飛上太空拯救地球，但他同時也是一位父親，他也希望能夠陪在孩子們身邊，陪他們長大。他愛地球，更愛他的孩子。這是極為矛盾的，他必須在拯救地球和孩子們之間做出選擇。所以當布蘭德教授把他的孩子們的未來擺在他的面前時，他最終還是選擇離開地球。
庫珀在那個“一小時等同于地球上的七年”的星球時，他拼命節省時間，想要快點回到飛船上，知曉女兒的消息，他不想錯過女兒的成長，可當他回到飛船上的時候還是已經晚了，他的女兒的年紀已經和他一樣大了。這聽起來很荒謬，可他卻是真實的錯過了女兒的成長。他在飛船里看著已是中年的女兒發來的視頻消息痛哭流涕，我不知道他到底是出于錯過女兒成長的遺憾還是面對女兒的抱怨的后悔。
庫珀的內心很糾結，他在四維空間看見曾經和女兒待在一起的自己，知道自己就是女兒的幽靈時，分明是希望女兒能夠把自己留在地球上的，他給女兒留下“stay”的線索，讓女兒用摩爾斯電碼破譯，希望女兒能讓自己留在地球，陪他們長大。但在他在發現塔斯也還活著時，他卻選擇了順應事情的發展，在墨菲的房間里留下航天局坐標的線索。他分明知道這個坐標是一切開始的源頭，他也清楚留下坐標自己就會離開女兒，但他還是選擇留下線索。他的內心也許是更加偏向于大無畏的。
電影的最后，庫珀從四維空間離開，再醒來時，已經躺在土星的“庫珀空間站”了。他終于見到了他的女兒，可他的女兒已經是一個白發蒼蒼的九十多歲老人了，而他卻還是離開地球時的樣子。對于庫珀來說，他只離開了女兒幾天而已，而對于墨菲，他已經離開了好幾十年了。時間很奇妙，也很令人無奈。
整部影片我印象最深刻的就是庫珀在四維空間給墨菲留下線索時對塔斯說的話“愛，塔斯，是愛。就像布蘭德說的，我和墨菲之間的交流是可以量化的，這才是關鍵。那現在該怎么做？找到溝通方式，那塊兒表?！睈圻@個字貫穿了整部影片，庫珀出于愛，離開地球；墨菲出于愛，在地球上等待父親回來；布蘭德在宇宙中尋找埃德蒙斯，也是出于愛。影片的結局算得上完美，或許也是因為愛。
我的星際穿越（精選23篇）篇二十
《星際穿越》于20xx年11月7日北美上映，共放映3561場。現在請欣賞本站小編帶來的星際穿越臺詞吧!
1、愛是唯一可以超越。
時間。
與空間的事物。
2、墨菲定律并非指的是那些變壞的事情必會發生…而是指那些能夠發生的事情，就會發生。
3、愛是永恒不變的力量，能夠超越所有維度，當我歸來，你已垂暮，我一次呼吸劃過了你一輩子的歲月。
4、我們曾經仰望星空並且期許總有一天可以登陸其他星球，但現在我們只能低頭擔心我們居住地的廢土。
5、我們需要前往距離我們生存的世界極其遙遠的地方，我們不可以作為一個個體來思考這個問題。
6、不要溫和的走進這個良夜，地球。
文明。
應當燃燒咆哮，抓住，抓住光明的消逝!
7、愛是一種力量，讓我們穿越時空感受它的存在;你說過等我們再見面時，我們可能是同一個年紀…現在我到了你離開時的年紀，所以你該回來了。
8、不管現在的時代有什么缺點，他確實是每天都有新的事物和概念出現，每天都像過圣誕節，人是很貪婪，但是也很勇敢，面對浩瀚的宇宙，沒有心里的愛和勇敢，我們就真的太渺小了。
9、我們要面對一個現實，跨越星際之旅的現實。
10、我們救不了地球，我們應該離開它。
11、多了年齡也多了智慧還有重逢的喜悅。
12、身為人父后就必須有一份。
責任。
銘記于心那就是無論如何都要保證孩子的。
安全。
13、我們要超越自己的領地。
在不遠的未來，隨著地球自然環境的惡化，人類面臨著無法生存的威脅。這時科學家們在太陽系中的土星附近發現了一個蟲洞，通過它可以打破人類的能力限制，到更遙遠外太空尋找延續。
生命。
希望的機會。一個探險小組通過這個蟲洞穿越到太陽系之外，他們的目標是找到一顆適合人類移民的星球。在這艘名叫做“endurance”的飛船上，探險隊員著面臨著前所未有，人類思想前所未及的巨大挑戰。
然而，通過蟲洞的時候，他們發現飛船上的一個小時相當于地球上的七年時間，即使探險小組的任務能夠完成，他們的救贖對于對地球上現在活著的人來說已經是太晚。飛行員庫珀(馬修·麥康納飾演)必須在與自己的兒女重逢以及拯救人類的未來之間做出抉擇。
創作背景：
《星際穿越》一開始是基于諾蘭的一個想法，并交給史蒂文·斯皮爾伯格執導，20xx年斯皮爾伯格邀請克里斯托弗·諾蘭的弟弟喬納森·諾蘭編寫劇本，不過由于斯皮爾伯格忙于《機器人啟示錄》的進度和預算，因此無力再參與《星際穿越》之中。最終兄弟倆還是決定自己來做。不過故事最初的概念，是來自于加州理工學院的物理學家基普·s·索恩，他針對理論蟲洞和時間旅行的潛在可能性做了許多令人驚奇的研究和工作，而他對劇本的參與也令影片增添了不少的“真實感”。
諾蘭在解釋《星際穿越》的創作初衷時說的很清楚，“在我成長的那個年代，對未知有一種狂熱期望。但后來幾十年中這些熱情已經退散。希望我們這次能夠開啟‘向外延伸’的新時代?！?/p>
電影票房：
《星際穿越》于20xx年11月7日北美上映，共放映3561場，其中imax放映396場，獲1700萬美元票房，位列當日北美票房冠軍。
20xx年11月6日，《星際穿越》在香港上映，雖然受到片長影響，但在口碑及票價較高的助推下，首周票房已經將近1170萬港元。
20xx年第45周(11月3日~11月9日)，隨著北美假日檔的開始，沉寂已久的海外市場熱度漸起。克里斯托弗·諾蘭執導的科幻片《星際穿越》同步北美登陸除中國內地和日本外的所有海外主流市場，首映報收8000萬美元，無懸念登上海外票房榜首。
《星際穿越》于20xx年11月12日中國內地上映，公映第一天內地報收票房3730萬元，當天票房稱冠，是導演諾蘭的作品在內地首日的最好表現。
我的星際穿越（精選23篇）篇二十一
星際穿越說的是關于地球及宇宙的未來生存發展形態。
從地球不適合居住，找人類尋找外太空適合人類居住的地方，以及四維五維等多維空間。
自從看了衛斯理后，我就能接受關于有外星人存在，外太空存在，另外有與地球一樣的星球存在，甚至，懷疑在另外的星球存在著人類。還有多維空間。說不定，有很多個空間，存在不同的時光。
星際穿越后，我們要更愛護我們的地球了，因為，我們不把地球放在眼里的話，將來，也許種什么都不成，將來人類也許沒有吃的了，或者我們把能量資源用光了，比如突然有一天，太陽突然不發光了，怎么辦？種種人類應該面對的問題。目前我們這代地球必定存在，但以后呢？雖然現在環保已經開始了。
太空上，必定有另外的智慧生物。它們是不是經常星際旅行？經常幻化為人類生活在人類間？是不是在我們周圍生活著外星人，只是我們不知道它們的真面目而已。
新聞上說，美國那邊有外星人存在，也許是真的。
關于空間存在，經?？吹秸f時光旅行的事，我想，也許真的有異時光及異空間一說。哪天，我們可以去到旅行一下就好了。
電影拍得挺好，另人感受了一次星際旅行。從人類發展及未來出發，美國人的想法，是超前的。
末日及希望并存。就像我們的生活。
我的星際穿越（精選23篇）篇二十二
這部影片的內核是一部親情劇，是一則關于父親和女兒之間的愛與承諾的故事。影片讓人類最真實最溫暖的情感與守候自然地滲入到太空移民這樣一個宏大而充滿悲壯感的人類史詩當中。在一個宏大的敘事中包裹真誠的情感，這正是諾蘭所擅長的，其操控和表達無疑已經出神入化。在本片中，拯救子女與人類未來的使命感，與父女之間相互守候的深情，對立統一地構成了古典的戲劇沖突，并幾乎時刻作為主人公的動機推進劇情。
本片的三幕式推進與情感線索密不可分。開端時，父女生活先行鋪墊了二人的感情以及必要的伏筆。前nasa飛行員cooper本來在生態環境日趨惡化的地球上作為農民養家糊口，與岳父和一兒一女共同生活，而與古靈精怪的女兒murphy尤其性情相投。在女兒房間“幽靈”這一超自然存在的啟示下，cooper父女發現了遠避人世的nasa和他們暗中籌劃的計劃。cooper理解了brand教授的任務，其主要動機仍是保護自我的孩子和他們的未來，但女兒對此并不認可。在cooper離開時，原本融洽的父女親情由此斷裂，二人的溝通也隨著父女空間和時光上不可逾越的距離而漸趨消逝二人在空間和情感上產生分離。
在發展與對抗階段，cooper一行乘坐endurance號進行的探索任務作為主線，卻接連遭受重大挫折，對任務的職責與對女兒的承諾逐漸開始沖突。由于黑洞時光延遲效應的影響，murphy已長大并輔助brand教授理論研究，作為副線的中心人物登場。整個計劃真相的揭露，使其對人類未來的信心產生動搖，而對父親的矛盾情緒與日俱增。在中后段的蒙太奇的交接中，父女二人的命途同時進入低谷，遭遇生死與信任的重大危機，但仍然在各自的時空中進行著頑強的抗爭。
結局或解決篇中，cooper和murphy的雙線最終在敘事和情感上匯流統一。cooper關鍵時刻舍棄自我，而選取了保全amelia和人類的未來；murphy從迷惘中振作，決定回到對父親情感與回憶的起點尋找一線期望。但殊途同歸，被吸入黑洞的cooper發現身處奇異的多維世界，重新和女兒心意相通，并意識到了自我的真正使命；murphy感應到父親的思念，借助cooper利用重力傳遞的信息，獲得了掌控重力理論的關鍵數據。
當然，被時光和空間分隔的二人最終還是得以重新相聚，cooper履行了自我回家的諾言，murphy的理論拯救了人類。再會之后，cooper再一次踏上旅途，無所牽掛地前往amelia所在的人類新家園。
這個故事演繹的是一段的的確確穿越了時光與空間的父女真情，雖然“穿越時空的愛”這一題材已經被無數言情奇幻網絡小說搞得爛大街，但本片卻能讓人潸然淚下，因為它如此純粹而真實，和我們的生活如此相似。cooper沒有懷抱“我的征途是星辰大?！钡牧柙茐阎?，只是想趕快完成任務盡早回到女兒身邊陪伴她成長。在人類危急存亡之秋，murphy最終選取的避風港仍然是和父親有著最多回憶的地方。
20以前有一部動畫短片《父與女》，片長僅8分鐘，故事很簡單：父親在最后一個擁抱后坐船離去，女兒日復一日地來到湖邊守望父親的歸來，直到長大，結婚，老去。已經是老婦人的女兒最終來到業已干涸的湖中，找到父親離去的船，躺到里面，像回到父親懷中。
這份生命的守候，同樣跨越了murphy的一生，但幸運的是，她明白父親一向沒有放下，即便橫亙億萬光年，父親也在試圖守候著她，這份信念也最終支持她見到父親最后的那一面。
對cooper而言，他對于承諾和任務所有的堅持，都是出于愛。航程的燈塔，旅途的終點，始終是女兒所在的地方。
二、群星與管風琴。
作為一部太空題材的科幻片，天體奇觀的展示便是影片光鮮的外衣。無論是氣體巨人土星美麗的圓環，球狀蟲洞中被引力透鏡扭曲的星云影像，抑或巨大黑洞外旋轉的吸積盤如熠熠發光的絲帶，以及類地行星上的滔天巨浪和冰云萬里凝，無一不讓人屏息或驚嘆。
對個人而言略為遺憾的是，片中并未給群星和銀河呈現出令人心向神往的遠景特寫。這也許是導演的本意，可能諾蘭并不愿以這種老套的方式來討好觀眾，而更著重于透過特定的展示方法來持續基調一致。這似乎有著向《太空漫游2001》致敬的意味，大部分關于太空的鏡頭并非人的視角出發，我們看到的只是飛船外殼之外靜謐而空曠的黑暗空間，冰冷且了無生機。
雖然沒能一睹銀河系群星攝人心魄的光輝，本片的陣容卻真的是群星璀璨。除了諾蘭的老搭檔邁克爾凱恩和安妮海瑟薇出演了brand父女，男主cooper則由近年來風頭正盛的馬修麥康納擔綱，唯一算得上反派的隊友銷售員dr。mann則找來了馬特達蒙。
馬修麥康納的演技自然不必多言，帶有南方口音的低沉深情的音色很契合cooper的主角定位，說不定算是代替了故意壓低了聲音的蝙蝠俠而被諾蘭相中。值得一提的是，馬修麥康納多年前曾在著名天體物理學家卡爾薩根編劇的科幻電影《接觸》（contact）中作為男主角?！督佑|》和本片同為太空題材，在科幻界也可算是具有里程碑的地位，讓馬修擔任男主估計也同樣算是一種致敬吧。
murphy中年階段的扮演者杰西卡查斯坦名氣不那么大，至少我之前是沒有看過她的作品，在片中有限的戲份之內表演也做得相當不錯。童年murphy個性十足，聰敏伶俐，而且小演員mackenziefoy和杰西卡查斯坦甚是相似，選角32個贊。老年murphy雖然只有最終一場父女團聚的戲，包含滄桑的聲線中夾帶著濃濃的愛意，感人至深。
由于影片不吝筆墨地把戲份都給了cooper父女，其他配角的表現力和存在感被大幅削弱，個人覺得多少有些浪費這一班底。老戲骨們自然都不會有表演方面的問題，問題主要在于發揮的空間和人物的設定。
凱恩的brand教授斯文彬彬，深藏不露，片中brand教授為了greatergood炮制了人類移民的騙局，這是一個本應更集具矛盾對抗與一身的人物，卻沒有得到更多表現，只好解釋為篇幅有限或其城府之深。教授和女兒amelia同樣是父女之情，因為沒有主角光環也只好淪為陪襯。
amelia的情感空缺就轉給了一位探險的先驅者edmond來填補，和cooper一樣有著自我的私心，但作為第二女主，她的內心戲也的確太少。搞笑的是，出身為宇航員且身科學世家的amelia在飛船上發表了一段關于“愛和重力一樣穿越維度”的陳述（佳人微信公眾號：jiarenorg），這部分感覺多少弄巧成拙，也許對于本人這種理工宅槽點太強，有些出戲——原先愛是第五基本作用力，愛心驅動引擎的宇宙飛船聽上去也很棒呢。嘛，人家還是小女生，理解就好。
持久號的其他兩名船員，romilly和doyle都是地球科學家的翹楚，在影片中皆不幸遇難。doyle死得很冤，在大浪卷來時他是離艙門最近的人，在機器人case去救amelia時發揚女士先走的紳士精神，最終慘遭編劇毒手，造成了無好處的損失。romilly其實也很冤，盡職盡責的老實人卻被隊友dr。mann坑殺。綜合全片看來，二位成為英烈只好說是劇情需要，amelia最后但是要孤身一人等著cooper到來的。
dr。mann的轉變也很戲劇化，但也算合理，因為他瘋了。作為初期探險者中的唯一幸存者，被寂寞和恐懼折磨到發瘋，于是先是拋棄科學家底線搞起數據造假，吸引其他人的救援。其之后突破人類底線的行為則不可理喻，既然已經得救，老老實實地認慫別人也不會說什么，卻非打著拯救人類的旗號殺光隊友。逃跑的時候好歹拉上女神海瑟薇啊，好歹有個幫手還能夠繁衍人類。飛船對接時上演星際級作死，害人害己，萬幸主角有外掛。
這些被劇情犧牲的配角，其刻畫缺失造成的空位則留給了機器人tarse填補。tarse的主角類似《2001太空漫游》的hal，但對人類忠心不二。tarse閑暇時插科打諢調節氣氛，關鍵時刻又能挺身而出英雄救美，不但憑借高超的技巧完成了高速旋轉下的空間對接，最后還測得了核心的數據拯救了人類。這樣一個滿嘴跑火車，跑姿喜感十足的機器人在風頭上無疑大大壓過了其他的配角。其重要程度和光環加成已經趕超星球大戰中的r2d2，直逼哆啦a夢。
劇情和表演構建了影片的骨架，豐富的影像表現渲染了綺麗的外觀，hanzzimmer的配樂則更深刻的塑造了影片的氣質。電影伊始，cooper凝望玉米田的鏡頭緩緩展開，配以背景管風琴低沉肅穆的長嘯。同理查德施特勞斯交響詩《查拉斯圖特拉如是說》第一段日出中管風琴的演繹類似，一種冥冥中蒼涼而黑暗的力量開始蔓延。
管風琴由此開始貫穿全片，從地球到太空。管風琴與宗教音樂氣質上的契合以及歷史上的密不可分，使得整個片子也浸染上了一層宗教式宿命與救贖的主題色彩。管風琴轟鳴中蘊含的高高在上的力量，和浩瀚未知的宇宙在人內心的投影一樣，都是值得敬畏的存在。
片中管風琴的錄音來自倫敦一教堂中一臺90年歷史的管風琴，在教堂獨特的聲學環境中，管風琴的音色尤為攝人心魄。此外，zimmer還加入了34個弦樂單位，24個木管單位，4部鋼琴以及合唱團。但很明顯這些都是為了與管風琴相配合，弦樂恰如其分的烘托，木管空靈的奇特聲效，人聲的反復與異化，將人類命運與太空的互動渲染得更加詭秘，為未知之境渲染出超驗般的深邃。
三、蟲洞，黑洞及關于時空的一切。
從本片的設定能夠看出試圖成為一部硬科幻經典的決心。并但是分夸張的生態惡化，距離此刻并不遙遠，由于人類衰亡而導致的科技停滯，舍棄了華而不實設計感的宇宙飛船，都十分真實而合乎情理。太空中主動的消音，行星上探測到的水和氨氣結晶，也都貼合科學原理。不能夠解釋的部分則統統推給了“他們”，身份不明而掌握著未知力量的地球的援助者。
對于蟲洞，黑洞這兩種我們目前還無法獲取一手材料的天體（前者甚至只停留在理論中），當然可供編導發揮的空間會更大一些。但根據我們已有的認知，尤其是一些為科學界廣泛理解的知識，很多設定的細節還是出現了較大的偏差。雖然較真行為顯得很不知趣，但是吐槽的過程并不無聊。
1、蟲洞。
蟲洞又名愛因斯坦-羅森橋，是一個假想的概念，是指連接時空中兩點的隧道。片中romilly用紙張進行的解釋很直觀，另一個比喻是將時空比作蘋果的表皮，蟲子在內部打洞連接表皮的不一樣位置。
蟲洞的理論得益于愛因斯坦的廣義相對論。從概念上很容易推想出蟲洞必然是高出三維時空的維度世界?？茖W家們至今尚未觀測到蟲洞的存在，但在理論上做出了許多有益的探討，比如其產生和維持的條件。
根據目前一種主流觀點，蟲洞由于其本身的不穩定特性很難維系，需要負的能量進行補充，且尺度越大越不穩定。也有研究人員做出了其他的計算結果，認為蟲洞能夠存在而不需額外條件，但由于高維空間的卷縮，尺度可能會十分小。理論和實驗觀測的進一步驗證都尚需時日。
如果按照定義，蟲洞實際上即三維時空的扭曲，那么這種扭曲很可能像黑洞一樣產生很大的引力。如果要實現一個能夠讓宏觀飛行器透過的蟲洞，其入口附近的時空曲率務必足夠緩，否則試圖透過其中的物質便會因為各處受到的引力大小不一樣而被撕裂。而要實現如此平緩的入口，其半徑要到達數十數百光年。
所以如果是這樣一個蟲洞，憑借片中化學燃料動力的飛行器想要穿越并到達另一端也需要幾十萬年以上的時光。如果再計入由于重力變化產生的延時效應則會更長。因此，片中的蟲洞似乎和我們目前認為的蟲洞有很大差異，五維生物的“他們”果然厲害。
2、黑洞。
黑洞想必公眾們已經耳熟能詳了，和蟲洞一樣是科幻界的明星，但對于黑洞的研究要多得多，尤其是家喻戶曉的霍金就是黑洞的著名研究者。
黑洞作為大型恒星在自身引力作用下坍縮構成的天體，具有匪夷所思的引力，甚至光子也無法逃脫其附近強大的引力場。最為人熟知的是恒星級的史瓦西黑洞，不帶電且不旋轉。其外層的臨界面成為“視界”，即片中出現的名詞，在視界表面，只有光速移動的物體能夠逃離黑洞的引力。視界包圍的球體的半徑，則稱為史瓦西半徑，與質量成正比。黑洞的核心“奇點”則隱匿在視界深處。在黑洞的重力作用下，星際物質被吸引并以黑洞為中心螺旋運動，并在加速和摩擦過程中產生輻射，構成光輝奪目的“吸積盤”。
本片請到的執行制片之一是大牛kipthrone，和霍金齊名的理論物理學家，其在重力，天體物理和黑洞的研究領域內都做出了杰出的貢獻。請他坐鎮也正是為了保證影片中科學設定盡可能貼近真實。
十分感謝豆友電光俠是大花指出了之前版本的影評中本人關于黑洞的幾個自以為是的錯誤。錯誤的原因即是把影片中出現的gargantua這樣一個高速旋轉的超大質量黑洞主觀臆測成了普通的恒星級黑洞。在此正好也半桶水地扯兩句權當科普。
黑洞依據質量可分為幾類，微型黑洞由于尺度小和穩定性差等原因難以觀測，在星際空間中更多的穩定黑洞則能夠分為恒星級黑洞（stellarblackhole）和超大質量黑洞（supermassiveblackhole）。前者的質量一般是太陽質量的幾倍到幾十倍，后者的質量則高達太陽的幾十萬倍到幾十倍。
一般而言，恒星級黑洞通常是由于巨型天體被自我引力作用下崩潰而構成的。超大質量黑洞的構成原因更為復雜，經常出現于星系的中心，如銀河系核心那顆四百萬太陽質量的黑洞。
恒星級規模的史瓦西黑洞可能是在科普書刊影視作品中曝光率最高的（佳人微信公眾號：jiarenorg），具有中等質量，有限的視界大小，視界內部的高密度，強大的潮汐力（由于距中心位置不一樣導致的重力差異）等特點。
而對于一個超大質量的黑洞巨人而言，因為其史瓦西半徑很大但質量又集中于內核，因此其平均密度其實很小，同時在其視界范圍之外的潮汐力也因此微弱。因此片中cooper得以穿過視界而沒有被潮汐力扯斷。
當然，如果沒有五維生命體的額外照顧，即便能夠逃過被吸積盤中的等離子體碾磨，被黑洞捕獲的cooper終將還是很可能面臨被潮汐力扯成面條的命運，這一效應被天體物理學家們形象地稱為spaghettification。
影片中黑洞的另一個特點是高速旋轉，根據廣義相對論求解結果，這個黑洞就應是一個kerr黑洞。其高速旋轉造成的參考系拖曳效應會導致驚人的時光延時效應，在影片中時光延遲高達六萬倍。
如果對于一個無旋轉的黑洞，根據相對論所推導的引力延時公式:。
t_0=t_f*square_root1–r_0/r，（其中t_0為引力場中觀察者所在位置的時光，t_f為遠離引力場的正常時光，r_0即史瓦西半徑，r是觀察者距離引力體的位置），在遠離視界的行星表面，將不會有個性巨大的延遲效應。
值得一提的是，此類kerr黑洞具有兩個層面：一個扁球形的能級，和一個球形的視界，以及一個環形的“奇點”。這些結構被認為可能與蟲洞的一些特征類似，說不定“他們”便是透過這種方式很聰明地讓cooper避開奇點，并遠程傳送其到木星附近。
但對于以黑洞為核心的這個星系，有些不合理的地方則在于幾顆行星的設計。那顆水行星上有著周期性的萬丈巨浪和齊膝深的平靜處，這個黑洞微弱潮汐力的設定似乎有些不符，不然行星本身也會受到巨大影響。另外，即使是來自吸積盤的輻射能夠溫暖星球持續水的液態成分，但也同樣會受到漫天飛舞的星際物質的親密接觸。何況其也遲早會被吸入吸積盤，化成齏粉。
之后科學家們痛定思痛，也吐槽到這樣星球不會產生生命云云。那么問題來了，在黑洞旁邊的行星（dr。mann的行星也處于影響范圍之內），為什么會被作為考察對象。莫非在這樣一個萬馬齊喑全民種田的時代，人類禮貌的退步導致即便是頂尖的科學家也忽視了恒星對于生命重要性與黑洞的厲害；或是前期的考察讓人們們卻對黑洞有了新的認知，但endurance號的遭遇顯然是對于這或天真或傲慢的自以為是狠狠的打臉。
3、重力和因果律。
這些資料嚴格將來算不上漏洞，畢竟這些都是超出人類目前認知范疇的東西，但影片的闡釋方式卻難以令人信服。
時光這個東西至今科學家們沒有搞清楚，甚至連真實與否都在辯論不休。時光這一維度畢竟過于特殊，所以在科學問題的處理上大家都是慎之又慎。但本片所設定的五維生物顯然對此不屑一顧，隨手便能把cooper丟到四維空間中，讓他自我覺醒并成為推動自我行為的幽靈，當然也順便把因果律喂了狗。
如果cooper沒理解nasa的任務，就不會進入黑洞并指引過去的自我找到nasa，所以這一切務必發生。其中的每個環節即是原因，亦是結果。這種充滿矛盾的時光環狀連續體是時光穿越的祖父佯謬的變體，幾十年來活躍于各種涉及時光穿越的作品中，不勝枚舉，如回到未來系列，哈利波特第三部等。當然這種處理自洽地解決了電影中的矛盾，成功回收了伏線，在情感上也獲得了圓滿。至于解釋，去問高維生物好了。
另外一個有些倉促的細節在于結局處cooper和murphy之間溝通的段落。躲在書架背后的cooper除了撞書架，居然獲得了重力操控的技能。對于這一點影片同樣沒有給出任何的解釋。便見得cooper突然洞悉天意，悟得一陽指和六脈神劍的招式，一點一劃，房間中的沙石便整齊劃一地排出二進制的編碼，手表秒針便跳起莫爾斯碼之舞。cooper的兒子tom剛剛被妹妹放火燒了田地，怒氣沖沖地回來理論，卻也如同被點了穴一般，被murphy拿著一只指針抽搐的手表便攔了下來。
既然cooper有此等神通，為何一開始不發送個信息亮明身份?很簡單，時空連續，歷史不能改變，只能重復。站在編劇一邊試圖解釋下的話，只能把cooper的技能也當成五維生物的贈品好了，限制了其使用方式。
整個故事里決定人類生死存亡的最關鍵的鑰匙牢牢地掌控在cooper父女手中。cooper英明神武，九死一生，murphy堅毅果敢，冰雪聰明，父女攜手，其利斷金。反觀糾結于內心選取的老教授，賣隊友和被隊友賣的宇航員，殞身不恤的先驅者，以及被困于地球上掙扎著的人們，大概能夠不負職責的揣測一下，如果“他們”真的是人類的未來，那他們必須是cooper家族的后裔吧。
四、水溝與星空。
“我們都身處水溝之中，但有些人卻仰望星辰?！蓖鯛柕氯缡钦f。
從洪荒時代起，人類便從未停止過對頭頂星空的眺望。遙遠的群星一向指引并見證著人類禮貌的成長，拉近著二者之間的距離。
影片開端主人公眼前那一片廣袤的翠綠田野，和結尾處飛船所奔向的浩渺繁星之所在，正是代表著人類禮貌兩極的意象——老去的故土與新的理想鄉，禮貌古老開端的農業與最先進科技凝結的星際旅行，過去與未來。
cooper的歷險便是從這片田野開始，最終投身太空。他的背后，是無數個在泥濘中也要仰望星辰的少數人；他的所及，是無數先驅智慧與意志拓展的疆界。cooper骨子里仍然沸騰著不安的血液，他反對學校對阿波羅計劃的污蔑，反對人類的守成。cooper的胸腔里，跳動著的.是兒女和人類共同的未來。
brand教授致死都在反復吟誦著英國詩人dylanthomas的詩句：
donotgogentleintothatgoodnight，
oldageshouldburnandraveatcloseofday;。
rage，rageagainstthedyingofthelight…。
brand教授彌留之際發出這最后的怒吼之時，人類移民計劃瀕于破滅，群星彼端的cooper正步入死亡陷阱。dylan的這首詩沒有找到好的譯作，也許是原詩中燃燒的文字難以在韻律上準確的傳達，但精神上與千年前古人的“老驥伏櫪，志在千里”遙遙相通。
應對死亡幽暗的寧靜，生命最本真的欲望會燃燒爆發。dylan的這首詩，不僅僅僅是brand教授的倔強與不甘，不僅僅僅是cooper的性命相搏，更是人類對命運的最后抗爭：“人類發源于此，卻絕不會在此終結?！边@和所有偉大的探索故事一樣驚心動魄，兼具豪情和悲壯，卻更加貼近生命，是禮貌斷絕退路的殊死一搏，混雜著希冀與絕望。
然而，即便本片中人類迎來了光明的結局，卻仍然不禁為此傷感。在父親穿越到銀河的彼端，到達群星的盡頭之后，最終回到的卻仍是心中掛念的家人身邊。那個原樣保留的房屋（佳人微信公眾號：jiarenorg），屋外卻沒有以前的湛藍天空和青紗帳，也沒有以前摯愛親人的安息之所，溫馨的同時散發著一絲是物是人非的蒼涼。
不知本片是否借助這個愛與守護的主題有所隱喻，卻隱約能從中體會到一點人與地球相似的羈絆。浪跡天涯后落葉歸根，甚至出師未捷的狐死首丘，相比山河破碎下背井離鄉，總會多一份歸宿感的慰藉。探索，征服，殖民，四海為家，固然豪氣萬丈，但以目前科技水平看來，踏出家門卻仍尚需時日；而與此同時，人類的家園卻至少已是疾在腠理，不可不醫。倘若沒有像電影中這般得貴人相助，近距離開個傳送門，附贈科學入門手冊，恐怕最后豪情盡失，惟余悲哀而已。也許，我們早晚要面臨離開，但愿我們能有充足的時光準備好，也但愿這個原因不是我們自我罷。
我的星際穿越（精選23篇）篇二十三
影片是以一種極其樸實的方式展開敘述的，最開始是幾位老人對著鏡頭回憶過往，如一部深沉的紀錄片，于是畫面跟著回溯到老人們的回憶中，漫天的黃沙、破舊的車子，郁郁蔥蔥的玉米田……然后，一架無人機掠過。
于是我們通過這些細枝末節的刻畫，了解到這個反智主義近未來，為何反智?因為「連飯都吃不上了，還要傾一國之力登月」——這是不可容忍的。因此主人公庫珀，作為一名前航天員，不得不退休回家種田。
諾蘭曾在一個訪談中提到，他希望藉由此片，重新燃起人們探索太空的熱情。
于是在似乎是被命運安排的一次異像的啟示下，庫珀被引向了這個世界不為人知的秘密——一個名為「拉撒路」的拯救計劃。計劃負責人告訴庫珀，地球已經危在旦夕，要么出去尋找生路，要么困在這里等死。
庫珀說，我還有孩子。老頭告訴他，離開地球，才能救你的孩子。
不像以往太空題材的科幻電影，火箭升空倒數十秒時，影片沒有給出類似助推器點火，指揮室如臨大敵的場景，而是庫珀開著卡車離開家門，漸行漸遠。
他對女兒說，不要讓我就這么離開。后視鏡中，家園慢慢縮小，最終變成一顆不可見的光點，宇航員心中帶著萬千思念，飛向了未知的空間。
這就是整部影片的基調，勇氣，信念，以及愛。