河南擁有豐富的自然風光和旅游資源，吸引著眾多游客前來觀光游覽。以下是小編為大家整理的河南城市規劃與建設案例，供大家參考借鑒。
河南文化小論文（模板18篇）篇一
你們好！
歡迎光臨古都洛陽?，F在向各位介紹一下洛陽市的概況。
洛陽市位于河南省西部，黃河中游南岸，伊洛盆地北緣，因居古代城區洛水之陽而得名。它東扼虎牢，西據崤函，北依邙山，南對伊闕，東南面向嵩、洛、伊、廛、澗四條河流蜿其間，自古就有河山控戴，形勝甲天下，且居天下之中的美譽。
如此險固的地理形勢和優越的地理位置，使之成為歷代帝王的理想的建都之所。根據歷年的考古發掘和大量翔實的歷史文獻驗證先后曾經有夏、商、西周、東周、東漢、魏、西晉、北魏、隋、唐、后梁、后唐、后晉等十三個朝代在此立國，時間長達1500多年。此外，又有8個朝代將其作為陪都。所以，洛陽是七大古都中建都年代最早、朝代最多、時間最長的天下名都。由于洛陽長期作為全國政治、經濟、文化、科技、交通中心，所以所多歷史上的重大事件都發生在這里，有許多重要人物活動都在這里。因此大歷史學家司馬光說：若問古今興廢事，請君只看洛陽城，這就是說洛陽是中國歷史的縮影，如果你想了解5000年的中國，那你必須來看洛陽。
即使在今天經過歷史的沖刷，洛陽依然有著豐富的文化遺存、名勝古跡。數量之多這里就無法歷數了，我們將在隨后的游覽過程中為大家一一講解。
洛陽不僅是聞名中外的歷史文化名城，而且是舉足輕重的現代化工業城市和重要的科研基地，其工業與科技實力和外貿出口在河南省首屈一指。有第一拖拉機場，軸承廠等一批全國知名的大型企業和研究所；洛陽還有豐富的煤炭、鉬、黃金、鋁土等礦產資源和森林資源；有四通八達的公路、鐵路、航空交通網絡、航空口岸及海關；還有全國規模較大的綜合性市場----關林商貿城；有享譽中外的歷史名酒杜康酒、唐三彩和洛陽水席；有甲天下的國色牡丹。每年四月的牡丹花會，曾吸引無數中外朋前來一睹盛況，大飽眼福。真可謂：花如海，人如潮，花開花落二十日，一城之人皆若狂！
如今，洛陽正借助國家實施西部大開發的強勁東風，抓住這一難得的機遇，實施東引西進戰略，加快發展步伐---撤銷郊區，調整區劃，拉大城市框架；配合創建國家優秀旅游城市和文明城市，大搞基礎建設和內外部環境整治；提出大旅游發展戰略，對龍門石窟、白馬寺、關林廟三大景點的周邊環境進行治理；做出為龍門石窟申報世界文化遺產負重加壓，背水一戰的果斷決策，經過不懈努力，獲得圓滿在功；建設洛浦公園，營造優美環境，再現當年洛浦秋風勝景。
朋友們，洛陽市委、市政府這些舉措，將隨著時間的推移，以其良好的社會效益和經濟效益，日益明顯的表現出來。這是一個良好開端。相信不久的將來，洛陽定會以嶄新的姿態讓世人刮目相看，洛陽的明天會更加輝煌！
我的介紹完了，預祝朋友們今后幾天的洛陽之旅愉快！
熟讀唐詩三百首，不會做詩也會吟。以上就是給大家分享的13篇河南民俗文化河南民俗文化論文3000字，希望能夠讓您對于河南文化小論文的寫作更加的得心應手。
河南文化小論文（模板18篇）篇二
非物質文化遺產被譽為歷史文化的“活化石”,是中華民族的血脈。在當今信息化高速發展，互聯網無處不在的時代，推動非物質文化遺產的活態傳承，促進非物質文化遺產的創新性發展，成為擺在人們面前的一個重要課題。本文介紹了日本非物質文化遺產活態傳承的經驗，我國可以借鑒日本的先進做法，從互聯網背景、實施非物質文化遺產傳承人群培訓計劃、少年兒童走進非物質文化遺產以及非物質文化遺產的海外傳播四個方面提出非物質文化遺產的活態傳承策略。
非物質文化遺產；互聯網；活態傳承。
非物質文化遺產（以下簡稱非遺）作為文化的一種存在方式和表現形態，一直與人們的生活、習慣、風俗等融為一體，是一種無形的文化記憶。
近些年來，“非遺”一直是個熱詞，非遺的保護得到社會各界的關心支持。在傳統村莊減少、農耕方式替代的時代背景下，非遺的保護和傳承也要與時俱進，創造出具有時代意義的、符合當代人審美和精神文化需求的非遺，使非遺融入現代生活，走進大眾的日常生活。
非遺的活態傳承是指非遺的產生、發展在人民群眾生產、生活的環境中進行傳承與發展，其最終目的是保護非遺。
非遺是中華優秀傳統文化在當代活態呈現的重要內容，是中華民族血脈和情感的主要體現。
非遺不是文物，不是凝固的。非遺歷經千百年的文化流變，是動態的、可變化的，在歷史發展演變過程中，各時代的傳承人群在與歷史、自然等環境的互動中不斷對非遺進行再創造。
一方面，非遺項目需要在創新和傳承相結合的良性互動中，為當代人理解和認同，真正實現活態傳承。
另一方面，非遺的活態傳承也要杜絕過度商業化的傾向。
例如，在一些旅游景點，“潑水節”“火把節”天天上演，那只是“表演”,而非“過節”;帶有惡搞甚至低俗性質的婚慶習俗強拉游客參與，目的就是讓游客為名目繁多的消費項目買單，早已失去了展示非遺項目、讓游客了解認識非遺的初衷。
這種純粹為了賺錢、改變非遺性質的所謂創新，實則是對非遺的嚴重破壞，在非遺的活態傳承中是要堅決摒棄的。尊重非遺，保護和傳承非遺，核心是保護傳承人，尊重傳承人群的主體地位，保護傳承人群獲得收益的權利，在保護和傳承中實現非遺的創新性發展。
日本是世界上文化遺產保護走在前列的國家，重視非遺的活態保護，他們的許多做法都值得借鑒和學習。
（一）創新求變的傳承之路。
以傳統手工技藝為例，早在二十世紀七八十年代，日本的傳統金屬工藝、漆藝和陶藝制作時使用天然材料和傳統技法，對器物形制、色澤、紋樣進行改良創新以適應現代生活的需要和人們審美取向的改變。
1974年日本頒布了《傳統工藝品產業振興法》，1992年國會進一步修正該法律，加大了扶持力度。日本的傳統手工藝堅持創新求變，因此多年來發展良好。
（二）“人間國寶”的認定和保護。
非遺依托于人本身而存在，是“活”的動態文化，其聲音、形象和技藝存在于從事它們的人身上，傳承人是確保非遺“活態性”的核心因素。
日本在非遺的保護中非常重視傳承主體，強調對傳統文化持有人的保護。非遺保護工作的第一步就是對傳承人的認定。日本將那些具有高超技能，能夠傳承某項文化的“身懷絕技者”,稱為“人間國寶”。日本的這些“人間國寶”對所傳承的技藝予以記錄、保存并公開。
日本政府每年給這些“人間國寶”200萬日元補助金，用來培養和傳承繼承人。因此，政府監督該筆款項的使用情況，“人間國寶”每年要向政府報告該筆款項的用途。日本對“人間國寶”的認定和扶持有力推動了日本非遺的傳承發展，“能樂”、“歌舞伎”、“狂言”這些日本傳統的藝術表演由此得到了很好的保護。
（三）非遺保護中的兒童意識。
非遺的活態傳承不僅是少數核心傳承人的保護，還關系著培養傳承群體，特別是傳承群體中的少年兒童。日本非常重視對傳承群體中少年兒童的培養，為中小學生提供體驗傳統藝能的機會。
例如“歌舞伎”,2001年開始舉辦以中學生為對象的“歌舞伎講習會”,從2002年起，“歌舞伎講習會”拓展到小學生，并且每年都予以實施。日本中小學在課程設置上也非常重視日本傳統文化的學習，設立了傳統工藝品課程，加深中小學生對民族傳統文化的感性和理性認識，培養他們從小對傳統文化的喜愛和親近之情。
（一）互聯網背景下非遺活態傳承。
在信息化高速發展的時代，借助互聯網技術，讓非遺走進現代生活，更加貼近年輕人、更加符合時代發展要求，被當代人特別是年輕一代接受與選擇，拓展其生長空間，以真正實現非遺的價值。
微信推送、淘寶開店、視頻課程，是許多非遺項目都在嘗試的互聯網背景下活態傳承的新途徑。以桐鄉竹編的傳承之路為例，竹編傳承人錢利淮和他的團隊開創了竹蕓工坊，讓竹編從小眾作坊走向大眾傳承。
他們根據受眾的年齡和基礎編寫了生動直觀的竹編網絡課件，開設竹編私房課的網絡直播教學，并在“竹蕓”微店上推出竹編diy商品。錢利淮開創的“互聯網+竹編”的傳承形式受到了人們的歡迎。普通大眾可以根據需要在網上選購竹編材料，按照網絡課程自己在家學習竹編。
浙江桐鄉推出了非遺項目專題傳習班的微信公眾平臺，包括剪紙、桃核雕刻、藍印花布印染技藝、木雕、麥稈畫，最大程度地滿足公眾對非遺以及傳統文化的需求。
非遺項目通過互聯網匯聚人氣，擴大影響，吸引更多的人到非遺項目實體店；通過非遺項目實體店的展覽、展示，創造一種審美的情感體驗，以及對于傳統、對于歷史的敬畏，形成互聯網與實體店的良性互動發展。社交媒體公眾賬號、移動終端應用程序這些途徑讓非遺越來越進入普通公眾的視野。
例如，浙江象山的非遺訂閱號“象山非遺”,信息發布頻率很高，闡釋質樸而到位，策劃很接地氣。
中央美術學院發布的《中國古典家具》app大受歡迎，這個app運用游戲的手法，實現明代榫卯家具的完成過程，在帶給人們娛樂游戲的同時，使人們了解到中國傳統木作的“靈魂”---榫卯的技藝。這個基于移動互聯網的明代榫卯家具app,是數字化背景下將現代新技術與非遺中的傳統文化元素相結合的成功典范。這個明代榫卯家具app,使用戶短時間內能夠直觀的認知榫卯家具的結構和組合，讓非遺真正走進現代生活，實現了非遺的活態傳承。此外，通過開發非遺游戲軟件來擴大非遺在兒童、青年人中的傳播。
例如：南通藍印花布的游戲軟件收錄了近千種藍印布典型圖案，該軟件還可用在蘇繡、云錦等非遺項目中。
（二）實施非遺傳承人群的支持和培訓計劃。
人是非物質文化的載體，傳承人是確保非遺活態傳承的核心問題。除建立非遺代表性傳承人認定制度之外，我國《非物質文化遺產法》第29條規定了非遺代表性傳承人的認定。目前，文化部已命名了4批共1986名國家級非遺代表性項目代表性傳承人。國家自2008年起，補助國家級非遺代表性項目代表性傳承人每人每年8000元，2016年起提高為每人每年2萬元。
非遺的傳承僅靠為數不多的代表性傳承人作用甚微，還需要積極培養非遺持有者、從業者等非遺傳承人群，通過非遺傳承人群來推動非遺的活態傳承。2015年，中國非物質文化遺產傳承人群研修研習培訓計劃（以下簡稱“研培計劃”）正式啟動，該研培計劃是文化部聯合教育部專門針對非遺保護發起的。
研培計劃有助于提高非遺傳承人群的技藝能力，有助于非遺傳承人群深入領會傳承項目的文化內涵，從而增強非遺活態傳承的持久動力。
（三）非遺走進少年兒童。
非遺的活態傳承要在少年兒童中扎根。聘請民間藝術家走進課堂為中小學生常年授課，教授傳統手工藝課程，為學校里的少年兒童講好民族文化的每一課。
在符合條件的中小學建立傳統文化基地，將非遺烙印在少年兒童心中，鼓勵中小學生從小就樹立保護傳承非遺的意識。充分利用民俗、節日，讓少年兒童在非遺實踐環節參與技藝體驗，在體驗中培養少年兒童對非遺的興趣愛好。建立非遺博物館，展示非遺項目的圖文及實物，舉辦非遺項目展示展演互動活動，點燃少年兒童非遺教育的火種。通過深入認知和參與非遺項目，使少年兒童成為非遺活態傳承的后備力量。
（四）非遺的海外傳播。
將中國的非遺向世界傳播推廣，是進行國際間文化交流的重要方式。以非遺項目剪紙為例，剪紙在中國多地廣泛存在，美國、德國、日本等國家也有剪紙。以剪紙為媒介，可以很好地起到文化交流溝通的作用。
在中國剪紙推向世界的過程中，中央美術學院通過剪紙與世界進行溝通交流，十多年間與不同國家進行以剪紙非遺為主題的創作合作，將剪紙作為國際間交流共有的文化背景。
這既推動了中國剪紙走出去在海外的傳承，也促進了世界對中國剪紙藝術的認同與接納。從營銷策略來看，將非遺產品上傳到網絡平臺，除供應國內市場外，還遠銷到世界其他國家和地區，為非遺的傳播提供了極為寬廣的領域。
[1]王英杰。淺析非物質文化遺產生產性保護2013（4）：67。
河南文化小論文（模板18篇）篇三
摘要：以全域旅游理念的新型視角，基于全行業、全要素、全時空的“全域視角”旅游文化體系“構建觀”，建立起物質文化、制度行為文化和精神文化三大子系統進而得構建出一個完整的全域旅游視角下的旅游文化體系。
關鍵詞：全域旅游；旅游文化；體系建設。
一、全域旅游視角下的旅游文化體系構建理念。
1、全要素。全域旅游要求統籌社會區域資源，對有關行業、設施服務、資源要素、法律體系，公民行為等進行系統的優化，實現各個旅游業構建要素的有機整合。旅游文化體系的構建要體現“全要素”參與這一理念，統籌文化資源，構筑多層次旅游物質文化產品，打造復合型文化精品、塑造整體產品新形象；培育新型管理理念、打造旅游市場文明文化呈現區域制度文化，全民提升行為文化素養；塑造特色文化品位與探險精神。
2、全時空。通過設計全天候的游覽文化體驗產品，使半天旅游經濟變為全天旅游經濟，以此伸長旅客游玩的留駐時間，提升同一空間的不同時間段上的旅游文化體驗，讓游客體驗有別于其它區域文化的獨特本土生活文化，實現情感上的互動與共鳴，規劃以本土旅游文化資源背景為依托的旅游精品基地，拉長全天候旅游產業鏈，構筑適玩、適住、適就業的休閑度假旅游區域文化。
3、全行業。全域旅游它要求各都要行業參與其中，各部門協同配合，以全面運用到區域各吸引物資源，多方面地滿足游客到此游覽的'需求，因此以此視角建立的旅游文化體系，也需遵循全行業文化融入理念，在對體系構筑理念上我們統籌旅游物質文化，旅游制度、行為文化和旅游精神文化這三個因素，實現產品、管理、意識形態旅游目的地文化的協調互動，發展共榮。
二、全域旅游視角下的旅游文化體系構建要素分析。
1、全要素聯動開發，構筑多層次旅游文化產品體系。全域旅游視域下，觀光旅游活動不再是傳統的“點線”的方式，隨著游者對旅游產品消費需求越來越高，在旅游產品的開發上，單對“餐飲、住宿、游覽、文娛、購物、交通”進行旅游產品的單一規劃、開發已經無法滿足消費者的旅游需求，除了融入本土特色旅游文化要素創造出新的旅游文化產品，還需要發揮全域旅游建設要求的旅游+模式，結合特色會展、體育、民俗、農業、養生、教育文化，做到全部特色文化要素的聯動開發，構筑多層次旅游文化產品體系。
2、文化融合，打造旅游復合型文化精品系列品牌。全域旅游要求在旅游目的地構建中要全面應用到各方資源，將其打造成為旅游吸引元素，而產生和保持強大吸引力關鍵點就在于資源的特色。從傳統打造產品思維模式中跳出來的，找出資源特色，以特色資源構建特有文化品牌，就可以將旅游發展潛力充分發揮，不能跟風學樣的模仿，在以凸顯主旨文化為中心的基礎上，進行文化融合，打造旅游復合型文化精品系列品牌。
3、全域營銷，塑造區域旅游整體形象。在全域旅游的發展模式中，旅游目的地是一體的，旅游宣傳形象勢必也需要一體化的全域營銷，且當前旅游形式，占領旅游市場的主要方式在于區域整體形象的刻畫與塑造。旅游產品要靠形象塑造傳播是由其不可移動性質決定的，一個地區的形象，成為游客對這個景區的潛在認識，也因此產生旅游動機。旅游產品雖然是要倚靠自身豐富文化資源進行開發的，但對形象的宣傳也不可或缺。在對整體形象的塑造上，需要做到全域營銷，不再是企業單方面的營銷宣傳，而是政府、公司組織、居民、旅客的四方聯動營銷宣傳，在宣傳方式上覆蓋傳統媒體至新興媒介，塑造區域旅游整體形象。
三、全域旅游視角下旅游文化體系構建。
1、基于物質文化體系的構建。物質文化是表層的，直觀的，它能直接被人所感覺到，所以，基于全域旅游理念下，創造多層次旅游文化產品，打造復合型旅游文化精品，以及塑造區域旅游整體形象組成了物質文化子體系的構成要素。多層次的旅游產品的打造，依照全要素理念，滿足旅游過程中的整體需求，建立出一批具有豐富本土特色文化的旅游產品，如飲食特色、建筑特色、交通文化特色，環境氛圍特色、文化節慶特色等；其次推動區域購物消費、交通運輸、基礎設施、服務網店的全面發展，構筑一體化的旅游基礎服務設施，依據全時空理念，多層次的旅游產品僅僅是滿足人們的旅游橫向基本旅游需求，復合型旅游文化精品的打造是對旅游物質文化更高層次的消費，可以縱向拉長游客在區域旅游消費時間，據此，我們可以打造一批復合型旅游文化精品。
2、基于制度、行為文化體系的構建。旅游制度、行為文化作為過渡層面，它保障、調控、引導著旅游環境的有序發展。無論創造出何種旅游產品，建立何種旅游氛圍，都少不了制度、行為文化的服務。因而，我們把政府規范體制的強化、管理理念的革新和市場秩序的規范以及提高參與者素質作為旅游制度、行為文化的三大構建因素。強化政府主導管理作用，建立一個有權利的旅游監管局，以全域旅游、全域產業、全域發展的視角，打破各部門各自為營、分割指揮管理的局面，建立在旅游市場運作背景上，依靠政府主導來管控旅游產業的發展的新格局。在管理過程中，倚靠新型綠色管理理念，樹立綠色開發、生態保護理念，構建綠色旅游區的體系。針對管理客體旅游市場秩序加大力度進行整理，運用法律手段整治無序的市場，致使旅游環境能達到國際標準。
3、基于精神文化體系的構建。人們更關注的是實在和快樂的生活，對事業沒有像在繁華現代化城市中奔波的上班族那樣執著，工作生活都處于放松，享受的慢節奏中。我們應該把休閑怡情文化作為發展旅游精神文化的主旋律，作為旅游宣傳、發展的基本意識形態，讓旅游者只要想到旅游，就想到休閑與怡情，在此基礎上深挖特色，提升文化品位，充分利用到區域本土的自然與人文文化，豐富精神文化內涵。
參考文獻：
[2]原群、“5a+”是創建國家全域旅游示范區的有效途徑[n]、中國旅游報，2016—04—29（2）。
河南文化小論文（模板18篇）篇四
目錄。
遷西縣西河南寨村農業發展與展望-從傳統農業改造與現代農業發展的視角。
一、遷西縣西河南寨村農業發展現狀。
深化農村改革，是推動農業發展、促進農民增收和農村繁榮的有效途徑。近年來，西河南寨村緊緊圍繞“農業發展”和“農民增收”這一根本目標，積極穩妥地推進了農村各項改革，有力地促進了農業農村經濟的持續發展。
（一）加大農村經營體制和服務體制改革。
1、深化糧食流通體制改革，充分調動農民種糧積極性。一是進一步深化糧食購銷體制改革。全面放開糧食購銷市場，取消了糧食準運證，糧食市場化經營平穩有序。二是全面完成了糧食企業改革。三是全面落實了糧食補貼政策。根據上級要求，制定了糧食直補、良種補貼、農資綜合補貼的實施辦法。
2、深化農業經營體制改革，積極推進農業產業化進程。深化農村地改革，農村土地經營逐步規范。近年來，西河南寨村嚴格按照《農村土地承包法》的要求，認真落實了二輪土地延包政策，積極引導農村土地在依法、自愿、有償的原則上合理流轉，以經營大戶為龍頭帶動流轉，取得了較好的效果。
3、深化農村服務體系改革，農技服務質量明顯提高。我們把搞好農村服務體系改革、完善農村服務體系作為促進農民增收和農業發展的一件大事。一是改革涉農服務模式。按照市場化運作的方式，采取縣直涉農部門及各基層農技站所及其技術人員與農戶或農業企業簽訂有償技術服務合同等形式，調動農技人員服務農業的積極性，增強責任心，變農技人員的“被動應付式服務”為“主動熱情服務”[2]。
（二）深化農村管理體制改革。
1、鄉鎮事業單位改革取得了重大的突破。為了適應政府職能轉變的要求，我們把鄉鎮事業單位改革作為農村改革的一項重要內容。一是強化了政府的指導、服務職能；二是理順了管理體制，由縣級下放到鄉鎮，縣級業務主管部門只負責業務指導和培訓。四是逐步對從事經營性的基層站所完全脫離行政管理體制，使其按市場經濟規則獨立運行。
2、農村工作“村為主”管理模式不斷完善。將農村工作重心下移到村組，強化村干部在農村工作中的主體作用。改革總的原則是對村級工作實行“縣指導、鄉領導、村為主”。其目的是通過實施“村為主”，進一步加強農業，穩定農村，推動農村工作的健康發展，密切黨群干部關系。
二、當前制約西河南寨村農業發展的深層次矛盾和突出問題。
遷西縣西河南寨村的農戶觀念亟需改變，受傳統農業經濟的影響，小農意識、自然經濟在廣大農戶中根深蒂固，農戶市場意識、規模意識不強，在種、養、加等方面缺乏必要的技術和市場理念，優質高效農業意識淡薄，導致種植品種雜亂，管理水平低，農產品質量不高，農業生產增產不增收，嚴重挫傷了農戶的積極性。同時，由于近年大量農民外出務工，大部分農戶只耕種自然條件好的口糧田，自給自足，致使農田拋荒現象十分嚴重，耕地資源得不到充分利用。
（一）產業結構不盡合理。
主要表現為優勢產業、特色產業少且規模不大，缺乏具有示范帶動和品牌效應的基地典型，產業競爭力弱，可持續性發展不強。農業生產依然以分散的小規模農戶家庭經營為主體，區域布局滯后，科學規劃不足，種植品種分散單一，且缺乏相應的技術支撐，科技含量不高，個體經濟實力弱，難以抗拒自然災害和市場所帶來的雙重風險，導致收入增長困難，經濟效益不明顯。
（二）龍頭企業發展不力。
（三）農業基礎設施依然薄弱。
（三）農業基礎設施依然薄弱。
農業基礎設施建設跟不上，農業生產抵御自然災害能力不強，成為推進農業現代化的重要制約因素。
（四）農民素質有待進一步提高。
農民中以初中及其以下文化程度的為主，大專及以上學歷的很少，從整體上看素質較低，本科在讀生，從事農林經濟管理方面的研究工作與新農村的建設的人才非常少，農民的人生觀、價值觀和世界觀還存在著不同程度的問題，對于新農村建設極為不利。
（五）缺乏正規權威高效的農產品流通服務組織。
員的匾乏和農民科技素質低下，這也是農業發展的瓶頸。
（六）農民收入比較低，資金投放不足。
農業生產的主體是農民，農業投人最大的也當屬農民自身。當前農民收人甚微，沒有過多的資金用于農業設施的投人，而是依靠銀行貸款。但是隨著社會的發展，銀行信貸行業的門檻的越來越高，對于低收入的農民是無法貸款的。由于生產投人不夠，基礎設施便無法得到完善，農業生產的科研推廣、加工流通、農用工業等方面的發展就更談不上，最終農業產業發展受到巨大的限制。
三、發展西河南寨村農村經濟的主要對策。
農業豐則基礎強，農民富則國家盛，農村穩則社會安[3]。加強“三農”工作，積極發展現代農業，扎實推進社會主義新農村建設，是我們面臨的一項長期艱巨的歷史任務。因此，我們要把改造傳統農業，實現傳統農業向現代農業的跨躍作為現階段我國農村改革的首要任務來抓。
根據遷西縣西河南寨村農業發展的現狀，可以向休閑農業與鄉村旅游的方向發展，多培養一下農家樂，農民還可以大力發展有機農業。
（一）現代農業的含義。
（二）遷西縣西河南寨村發展觀光休閑農業的背景。
市場調查顯示，有95%的城市居民希望到郊區旅游、觀光和度假，巨大的市場需求為發展民俗旅游和農業觀光創造了發展空間[5]。近年來，遷西縣加強集生態示范、科普教育、賞花品果、采摘游樂、休閑度假、生產創收于一體的觀光休閑農業園建設成效顯著。
遷西縣強力推進休閑農業發展，在休閑農業發展座談會上指出休閑農業是新型產業、朝陽產業，是遷西縣農村經濟增長的新亮點、農業結構調整的新模式、新農村建設的新樣板。要求全市上下統一思想，后發趕超，高速推進，打造自己的特色、亮點；以農為本，突出特色，因地制宜，持續發展；加強組織領導，切實做好規劃，強化政策扶持，統籌安排項目，創新發展機制、土地流轉機制、投融資機制和農民參與機制，優化發展環境，合力推進休閑農業發展[6]；進一步修改完善好休閑農業發展方案，制訂完善具體、科學的發展規劃和優惠措施，加大現有農莊的提質、提速、提效和招商引資力度，促進休閑農業有序發展[7]。
（三）現代農業前景。
伴隨著工業化和城鎮化進程的加快，我國休閑農業與鄉村旅游快速發展。2008-2010年，我國休閑農業與鄉村旅游收入以年均46.39%的速度遞增。2009年，鄉村旅游行業已經形成800億元的經營收入，帶動近200萬城鄉人口就業，其中安排農民就業159萬人，實現農民增收257億元，帶動農產品銷售收入352億元。僅在地處中部的江西省，就已有各類休閑農業和鄉村旅游園區或企業1467家，直接安排以農民為主的從業人員80320人，間接帶動農民就業60540人，年營業收入超過48億元。
（四）西河南寨村現代農業的發展模式。
遷西縣西河南寨村的農業發展如果向有機農業、休閑農業與鄉村旅游的方向發展，將積極推進本地區的農業發展。同時要改變以往的農業發展模式，積極改革、創新農業發展思路，向建設新農村的步伐挺近，以鄉村旅游的發展方向為主導，結合有機農業及休閑農業齊頭并進，抓住鄉村旅游行業的發展趨勢，帶動有機農業機休閑農業的發展，堅持解放思想，改變傳統觀念，遷西縣西河南寨村在未來的新農村建設中必然會成為領頭者。于此同時相關部門應當給予大力的人員及技術方面的支持，做好農民的思想轉變工作，講解有機農業及休閑旅游農業的相關知識，解決農民的后顧之憂。同時向旅游農業發展，可以增加勞動力的使用，減少農民在農閑季節的外出務工，增加農村農民的額外收入，同時可以改變農民的生活環境，生活素質，同時村里可以以建立企業的模式，村民入股的方式，整合資金，以華西村為榜樣，結合當地實際情況，在旅游農業、有機農產品的進行進一步的加工與生產，建立生產、加工、銷售一條龍的產業鏈，抓住自己的優勢項目在遷西縣占據一壁江山，同時可以與當地的商超進行農超對接，將有機農業的發展成果通過超市的平臺展示給消費者，實現走出遷西，走遍全河北的發展目標。結合休閑旅游，使現代農業發展與休閑旅游相結合，在現代農業發展到一定程度的同時鄉村旅游業也要隨之發展，互相結合并進。
參考文獻：
河南文化小論文（模板18篇）篇五
文化創意產業是目前社會最具發展前景的產業之一，目前，桂林市旅游業與文化創意產業已進入深入融合階段。借助科技手段對文化旅游要素加以創新，使其具有高附加值，將創意理念與當地的文化資源完美結合，使傳統文化資源拓展和轉化形成具有較強吸引力和競爭力的旅游新模式。文化創意產業與旅游業融合，應以當地文化旅游資源為基礎，全方位開發和挖掘個性化的旅游產品，增強原有產品、服務的體驗性和吸引力，使旅游者獲得更強的參與互動體驗，充分展示文化旅游的魅力。
桂林山水甲天下，桂林旅游業依靠著天然的自然風光走過了三十多年輝煌歷程。作為我國首個以城市為單位建設的國家旅游綜合改革試驗區，桂林市具有十分豐富的旅游資源。桂林自從20世紀80年代正式將旅游作為地方重要的經濟產業發展，主要以地方歷史文化底蘊為依托，相繼開發了三山兩洞一條江、陽朔西街、世外桃源、龍脊梯田、印象劉三姐、兩江四湖、靈渠古街等優勢旅游項目。然而，目前的旅游市場已全面進入了大眾旅游時代，全民旅游、自駕游等新局面對目的地旅游產品有的新的要求。目前，桂林大多數旅游項目主要還停留在觀光階段，雖然有些結合了當地民族特色，但差異性不明顯，總體上存在雷同的現象。隨著文化創意理念的深入，旅游業與文化產業融合，能夠使兩大產業相互促進，共同發展，同時能夠拉長產業鏈，衍生出相關產品，獲得更好的經濟效益、社會效益和環境效益。如陽朔《印象劉三姐》、柳州三江侗寨《坐妹》的成功，為實景演藝文化、舞臺演繹文化與旅游業融合提供了可供借鑒的經驗。
二、突出創意因素尋求突破。
目前，游客需求的是個性化、文化性和體驗性的高品質旅游，加速文化創意產業與旅游產業深度融合是旅游業轉型升級、實現可持續發展的重要路徑。
（一）注重山水文化資源的本質與神韻。
目前，桂林旅游資源開發主要集中在“百里漓江”“三江兩洞”“兩江四湖”“玉龍竹排漂流”等以自然景觀為主題的項目，缺乏創意思維和文化內涵。桂林山水文化的本質和神韻應該是漓江漁火、水上人家、兩岸田園和炊煙裊裊，可借助民間傳說、神話、寓言，構筑秀水之美、田園之樂、神仙之奇和生活之趣相結合的山水文化精神魅力。
（二）整合富有情趣的歷史文化旅游資源。
桂林歷史文化資源豐厚，但只有以靖江王府和堯山王陵為代表的明代文化遺產較為出名，其他具有豐厚歷史底蘊的文化資源還未得到充分開發。如甄皮巖古人類遺址——————史前文化，興安靈渠——————秦代文化，八路軍桂林辦事處紀念館、紅軍長征突破湘江烈士紀念碑園——————紅色文化，桂海碑林——————石刻和書法文化，李宗仁官邸、徐悲鴻故居——————名人故居文化等。將這些旅游資源有效整合，打造出一條以人文歷史為主的文化旅游專線，從而延長游客停留時間，豐富文化，同時還能帶來經濟效益。
（三）開發少數民族民俗文化旅游項目。
桂林自古以來就是漢族、壯族、苗族、瑤族等多民族的聚集地。苗族村寨木樓群、侗族風雨橋鼓樓等都是獨具特色的民族旅游景觀，同時劉三姐民歌、瑤族節慶服飾等，也是我國重要的非物質文化遺產。在這種獨特的地域文化背景下，將旅游文化與漁家文化、山水文化、舞臺演藝文化相結合，以增強游客的`參與互動體驗感，打造風情濃厚、韻味十足的民俗文化旅游項目。
（四）建設生態自然的鄉村文化旅游景觀村落。
以魯家村、恭城紅巖村為示范，在保留古村落形態的同時，建設具有觀光、游覽、餐飲、體驗、娛樂、休閑、度假等功能為一體的景觀村落。綜合農業、林業等產業，讓鄉村旅游從過去單一的農家樂，衍生出食宿接待、觀光體驗、民俗風情、特色餐飲等多種形式的鄉村旅游精品線路，讓游客產生更強的歸屬感。
（五）打造童話動漫旅游主題項目。
桂林不僅有得天獨厚的旅游資源，童話動漫文化創意資源也十分豐富，如百里漓江百里畫廊，青山綠水神奇變幻的傳說，傳唱于高山深谷的千年歌謠，內容和形式千變萬化。流傳于各個民族的神話、歌謠、習俗等，都帶有神秘的童話色彩，都可賦予其生命力，將無形的意識化為有形的動漫形象，化虛幻為現實。同時，可引進動漫主題樂園項目，如方特主題公園。
三、結語。
與文化創意產業深度融合推進桂林旅游業的轉型升級，將給桂林旅游業帶來新的大發展，堅持以當地旅游資源為基礎，注入更多的文化內涵，打造知名文化品牌，將桂林建設成為世界級旅游城市和國際旅游目的地。
河南文化小論文（模板18篇）篇六
摘要：在當前提升國家文化軟實力，實現中華民族偉大復興中國夢的歷史大背景下，非物質文化遺產，這種獨具特色的文化形式開始頻頻走進人們的視野。在報紙、電視、廣播、雜志等各種傳播媒體的平臺上，時常出現關于非物質文化遺產的節目、錄音和文章。大眾媒體以它獨特的優勢，通過視覺、聽覺等多種符號傳播對非物質文化遺產的傳承、保護、推廣起到了積極的作用。本欄目的策劃目的在于讓更多的人了解各類國家非物質文化遺產，使其得到更好的保護和傳承。本期“川劇節目”的介紹推廣，就是從一個側面輻射到各種以非物質形態存在的與群眾生活密切相關、世代相承的口頭傳統、傳統表演藝術、民俗活動和禮儀與節慶等，使有關自然界和宇宙的民間傳統知識和實踐、傳統手工藝技能等相關知識加以推廣普及。本期節目是一個文化紀實，節目集什么是川劇、川劇的發展現狀;嘉賓講述和川劇表演現場的視像;現場采訪三大模塊為一體，信息含量較大，富有文化底蘊，具有地域性特色。讓受眾在最短的時間了解中華民族優秀的傳統文化，滿足精神文化生活的需要。
關鍵詞：非物質文化遺產;川劇;保護;傳承;對話。
前言。
非物質文化遺產是傳承傳統文化和民族文化的活性載體，在上千年的歷史長河中，它發揮著重要的紐帶作用。截止到目前，我國已公布了各級各類非物質文化遺產千余項，是世界上擁有非遺項目最多的國家。作為21世紀最重要的全球性文化事件，非物質文化遺產保護運動無疑是位列前沿的。然而，對于這些非物質文化遺產來說，不僅要得到較好的傳承，還應得到廣大人民群眾的關注。據一些學者調查得出的數據發現，當下有很大一部分國人對“非遺”相關知識知之甚少，更有甚者對“非遺”這一詞匯都很陌生。如，很多人只知端午節是粽子節，可以吃到各種美味的粽子，而不知其蘊含的歷史文化，更不知端午節還是一項“非物質文化遺產”。除此之外，還有如此多的珍貴的“非遺”項目，已被國家列為保護項目，但在宣傳和關注度上依然存在很多問題和困難。為此特策劃《對話非遺》欄目，其旨在針對各類非遺項目的特色和現狀進行展示，以加強各類非物質文化遺產保護及傳承。本期節目主要介紹的是以五種聲腔同臺演出為標志,迄今亦有近兩百年歷史。[1]并于被列為國家非物質文化遺產的地方戲曲川劇藝術。幾代川劇藝人和眾多有識之士為振興川劇做了許多努力，但“振興川劇”保衛戰收效甚微。[2]那些神秘的技法面臨失傳，整個川劇行業也面臨人才斷層、新劇創作乏力、名角兒缺席等等問題。通過電視屏幕的傳播路徑，把握和展現川劇的藝術價值，讓更多的群眾認識到川劇藝術對于川人乃至人類發展的意義，了解當前川劇藝術的傳承狀況，同時帶給觀眾藝術的審美享受。
1欄目設計主題。
在傳承、保護各類非遺文化過程中，作為主流傳播媒體之一的電視媒體，其應當承擔各類非物質文化遺產的傳承和保護的歷史使命和社會責任。電視媒體視、聽等多符號的傳播特征對于非物質文化遺產的傳承和保護也有著得天獨厚的優勢，開辦《對話非遺》——川劇欄目的目的在于讓更多的人了解作為國家非物質文化遺產的川劇，使其得到更好的保護和傳承。同時，通過本期的川劇節目這一點，作用輻射到與群眾生活密切相關、世代相承的各類非物質文化遺產，吸引更多年輕人參與非遺的“接力棒”。
2欄目設計準備。
2.1欄目設計背景。
在當前提高國家文化軟實力，實現中華民族偉大復興的中國夢的歷史大背景下，非物質文化遺產，作為中國傳統文化重要的組成部分和提高國家文化軟實力的一大支撐元素，其關注和重視度逐漸升高。作為主流傳播媒體之一的電視媒體，作為社會輿論的輻射中心，非物質文化遺產傳承、保護、發展的重要路徑，它具有承擔各類非物質文化遺產的傳承、保護和發展的歷史使命和社會責任。隨著非遺項目的傳承、保護和發展工作開始進入白熱化時期，全國出現了前所未有的“非物質文化遺產熱”。[3]廣大人民群眾并未真正認識這種文化形式。但是，在它開始頻頻走進人們視野的同時，卻仍然有許多人民群眾并未真正認識到這種文化形式。因此，在報紙、電視、廣播、雜志等各種傳播媒體的平臺上，時常出現關于非物質文化遺產的節目、錄音和文章。大眾傳播以它獨特的優勢，通過視覺、聽覺等多種符號傳播對非物質文化遺產的傳承、保護起到了積極的宣傳作用。筆者認為，有著獨特個性的非遺項目作為電視欄目的主題將會吸引、留住更多的觀眾。
目前非物質文化遺產電視欄目的創辦、策劃、錄制和播放還處于起步階段，特別是節目播出規律性、系統性有待進一步的規范和完善?！矮C奇”視角、“體驗式”淺層制作等問題時有發生，有針對性的、系統的欄目相對較少。面對一些雖被評為非物質文化遺產的項目，但卻依然在保護、傳承和發展上舉步維艱。為此開辦《對話非遺》欄目，旨在讓更多的人民群眾認識和意識到我們國家的珍貴的非物質文化遺產當下的處境，促使大家對非物質文化遺產的關注度提高。真正將各種以非物質形態存在的與群眾生活密切相關、世代相承的口頭傳統、傳統表演藝術、民俗活動和禮儀與節慶、有關自然界和宇宙的民間傳統知識和實踐、傳統手工藝技能等中華民族傳統文化和民族文化的保護和傳承落實到實處，并吸引更多專家學者對非物質文化遺產的關注，提高青少年對非遺的參與度，讓非遺的“接力棒”代代相傳，經久不息。
2.2受眾分析。
開辦新欄目須有一定的群眾基礎，才能得以創辦成功。所謂的群眾基礎即受眾的關注和支持，只有了解掌握每一位觀眾觀看需求，并積極采納觀眾反饋的意見和建議，改進節目的質量，才會鼓勵、吸引更多的群眾參與到欄目組每期節目的主題征集、內容策劃和后期反饋程序中來。因此，《對話非遺》之川劇欄目策劃適合各個層次的人群收看，以關心傳統文化發展，又期望學習了解非物質文化遺產項目相關知識，對傳統文化演進過程中的典故具有好奇心的觀眾為主。其受眾主要包括：有一定文化基礎上班族、中青年學生、該領域的專家學者和對非物質文化遺產感興趣的居家人士。
2.3節目定位及特色。
2.3.1定位。
無論哪一類非物質文化遺產都具有比較強的地域性，以非物質文化遺產為內容的電視節目，相對于其它類型的電視節目，也具有一定的地域性。[4]節目的定位的落腳點和出發點都與受眾密切相關，因此，在本期川劇節目中，充分利用地域性這一特點與四川電視媒體強強結合，以四川為核心輻射全國乃至全球。從而在本期的節目中主要以記錄和展示為主，以嘉賓講述為輔的'節目播出方式，以主持人沉穩、大氣，并富有文化底蘊的向觀眾播報，采用講述的形式為主，整體風格是輕松明快，大氣，蘊含文化氣息。讓受眾在最短的時間了解中華民族優秀的傳統文化，滿足精神文化生活的需要，促使廣大人民群眾動起手來共同守護我們的精神家園。
2.3.2特色。
1、抓住川劇的發展現狀問題作為欄目的主題。
2、以記錄和展示為主，以嘉賓講述為輔的節目播出方式，主要表現川劇申遺后的現狀。尤其是記錄片《瞬間》，更能真實地展現川劇發展過程中所存在的諸多問題。
3、欄目注重與電視觀眾互動，通過新興信息傳播媒體(手機短信的方式)，讓觀眾參與討論，以便及時獲得反饋信息、及時調整節目布局。
河南文化小論文（模板18篇）篇七
河南是一個熱情好客的地方，這個地方的文化歷史源遠流長，豐富多彩，飽含著深厚的文化底蘊。在這里，我感受到了河南人民熱愛生活、尊重傳統文化的態度和文化精神。
河南是華夏文明的發祥地之一，是中華民族的重要歷史文化遺產保護區，擁有眾多的歷史古跡和文化資源。其中最著名的就是鄭州的少林寺和開封的大相國寺、龍亭、白云觀等著名景點。這里更是眾多民俗文化和歷史文化的發源地，如十八盤的硯臺文化、南陽的陶瓷文化、光山的火耕文化等。
這里的文化產業非常發達，涉及到的領域非常廣泛。其中最突出的就是舞蹈、聲樂、劇場、戲劇表演等。不僅如此，河南的書畫和曲藝等藝術也有著非常豐富的表現形式和藝術風格。這個地方也有非常多的博物館和紀念館、考古遺址等文化產業，可以充分滿足各類文化愛好者的需求。
四、河南的傳統節日和文化活動。
這里有很多很有特色的傳統節日和文化活動，如端午節、中秋節、清明節等。在這些節日里，河南的人們會有著非常熱鬧的慶?；顒雍土曀紫笳?，如端午節時吃粽子、龍舟競渡；中秋節時賞月、吃月餅；清明節時掃墓祭祖等。
五、結尾。
在河南的旅程中，我深刻體會到了這里人民熱愛生活、傳承文化的態度和精神。這里的文化底蘊、文化精神和文化活動都非常值得我們去了解，去體驗，希望在未來的日子里，越來越多的人們能夠關注河南的文化，了解更多的河南故事。
河南文化小論文（模板18篇）篇八
河南加油!感謝每一位守望的平凡英雄!
7月20日，鄭州地鐵五號線沙口站至海灘寺站附近，眾多人員被水圍困，導致地鐵五號線五龍口停車場及其周邊區域發生嚴重積水現象，18時許，積水沖垮出入場線，擋水墻進入正線區間，導致五號列一列列被洪水圍困，雖全力施救，但還是有14名乘客不幸遇難。
鄭州一場暴雨，忽然落下，有的人在看熱鬧，有的人吐槽水太大，有的人責備城市排水量太差。
當我看到這個消息時，非常震驚，這樣特大的暴雨是如何在一兩個小時之內下完一年的雨?于是我上網查找了相關資料，了解到河南整體是地勢西高東低，北西南三面環山，在西北部有靈山、中條山、王屋山、太行山等山脈，南希和湖北之間有桐柏山、大別山，內部還有高山、確山、伏牛山等，黃河從中北部穿境而行，中東部為黃準沖擊平原，西南部為南陽盆地，所以河南極端強震宇主要就集中在中部和西部等地，而鄭州暴雨強度極為罕見，是創記錄的，在7月20日，一天內降水量達到624.1毫米。
暴雨洪災來襲時，我們應當如何應對呢?首先別盲目涉水撤離，爬到最高將自己固定好，我們看到井蓋和坑洼時要躲開，在戶外，我們要遠離廣告牌、電線桿、路燈，暴雨天氣不要外出，不要駕車行駛，還要遠離電力設施，在室內時要關掉家里的電閘，并迅速向高處轉移。
愿我們的河南同胞平平安安!
河南文化小論文（模板18篇）篇九
河南歷史悠久，文化底蘊深厚，極具獨特魅力。在中國文化中，河南的地位不容忽視。來河南旅游，不僅可以見證歷史的厚重，還能深入了解豐富的文化遺產。本人近期也有幸游覽河南，多方尋訪、探索，有了一些心得體會，想在此分享給大家。
第一段：河南文化的背景及歷史淵源。
河南地處中原，東臨黃河，是我國歷史文化地區之一。自古以來，河南就是中華文化的發源地和代表。其歷史悠久，文房星散，有夏商周等古代先民文明、三大文化聚焦基地、弘揚唐宋文化等諸多特色，形成了獨特的文化遺產。如鄭州二里頭遺址、洛陽龍門石窟、登封少林寺等重要歷史遺址都是人類歷史文化的瑰寶。
1.歷史文化：河南是中國歷史文化的重要發源地，其中有夏商周等古代先民文明，兩千年前楚漢交戰場景，唐宋文化對世界文化形成重要影響等等。
2.名人文化：河南出了很多歷史上強勢軍事家、政治家、文化名人等，如非常著名的李清照、周恩來、魯迅、中國醫學開創人李時中等等。
3.藝術文化：河南不僅文化底蘊豐厚，而且在文藝方面也是獨具特色，有豫劇、云林書畫、中原嗩吶、古箏、太極拳、兵器等傳統文藝表演和技藝。
第三段：河南文化旅游景點的介紹及賞析。
1.鄭州：河南省省會城市，是中原地區經濟、文化、政治中心，有二里頭遺址、明故宮、鄭州大學新校區等著名景點。
2.洛陽：是中華文明圣地之一，有龍門石窟、白馬寺、隋唐故城、都王山、牡丹花會等景點。
3.開封：古都開封，兩宋時期八大名樓之一，有開封博物館、鄭風故居紀念館等著名景點。
1.河南豫?。菏呛幽衔幕鍖氈?，是中原地區的文化特色之一，歷史悠久、影響廣泛；
3.景德鎮瓷器展：這個活動在河南舉行，有舉世無雙的地位，深受收藏家和文化人士歡迎，吸引了海內外許多旅游者參觀。
河南文化源遠流長，傳承和弘揚著百代文化的底蘊。這里的文化日久彌新，融合了中華文化的精華，匯聚著古今中外的文化精華，是中華文化的重要代表之一。在這里旅游，不僅僅是一種旅游形式，更是一一種文化品質的尋求和享受。從河南文化中汲取文化之美、品味傳統之風，體現出聰明、有智慧、忠誠、有品質的高風亮節，這種文化態度和風范是深深打動我的。來到這里，我們既可以看到歷史文化底蘊的瑰寶，也可以感受到不斷創新、腳踏實地的力量和向上的文化自覺。總之，感受到了河南文化之美，同時也得到很多有建設性的幫助和啟示，會把這些感悟和啟示帶回來，以此延續和傳承中國悠久的文化精神。
河南文化小論文（模板18篇）篇十
你聽過《朝陽溝》、《花木蘭》嗎？是不是被這膾炙人口的經典唱段所吸引，是不是想真正了解豫劇，那就和我一起來吧。
豫劇主要流派分為豫東調與豫西調。
豫東調因受其鄰近的兄弟劇種山東梆子的唱腔的影響，男聲高亢激越，女聲活潑跳蕩，擅長表現喜劇風格的劇目。豫西調因遺留了部分留了秦腔的韻味，男聲蒼涼、悲壯，女聲低回婉轉，擅長表現悲劇風格的劇目，是在河南梆子的基礎上，不斷進行繼承、改革和創新發展起來的，但河南梆子的起源已經很難考證。建國后因河南簡稱“豫”，所以稱豫劇。
豫劇是我國最大的地方劇種，居全國各地方戲曲之首。
豫劇一向以唱見長，唱腔流暢、節奏鮮明、極具口語化，一般吐字清晰、行腔酣暢、易為聽眾聽清，顯示出特有的藝術魅力。豫劇的風格首先是富有激情奔放的陽剛之氣，善于表演大氣磅礴的大場面戲，具有強大的情感力度；其次是地方特色濃郁，質樸通俗、本色自然，緊貼老百姓的生活；再次是節奏鮮明強烈，矛盾沖突尖銳，故事情節有頭有尾，人物性格大棱大角。
早期豫劇表演的舞臺裝置極為簡單，往往只用蘆席、箔子一擋，臺上一桌二椅，即可開演。進入城市后，有較固定的劇場，舞臺裝置才有所改進。豫聲劇院已采用一些布幕、布景，旦角服飾講究“老旦清，正旦俊，花旦風流”。
常香玉是最著名的豫劇表演藝術家。195x年為支援抗美援朝，率劇社巡回西北、中南、華南各地演出，以演出收入捐獻“香玉劇社號”戰斗機一架，有“愛國藝人”之譽。
豫劇有著深厚群眾基礎，不管是現在，還是將來，都會給我們帶來美的藝術享受。
河南文化小論文（模板18篇）篇十一
河南胡辣湯的來源極古，手頭可以找到的幾份資料來看，大多是民間傳聞類，有說周代、有說三國、有說宋代、亦有說明代的。周代恐怕是不太可能，屬于附會，怕是往肉羹之類的食物上扯。三國一說，查無實據，托于曹操，可信度就先少了三分，河南糊辣湯的主要調味料是胡椒，按《酉陽雜俎》云：“胡椒，出摩伽陀國，呼為昧履支。其苗蔓生，莖極柔弱，葉長寸半，有細條與葉齊，條上結子，兩兩相對，其葉晨開暮合，合則裹其子于葉中，子形似漢椒，至辛辣，六月采，今人作胡盤肉食皆用之。”
胡椒是唐代才傳入中國的。三國一說估計也只是為了抬高自己而偽作的。宋代一說就頗為可信，糊辣湯因是民間小食，典籍很少有涉及的，據專家考證，糊辣湯的祖宗應該是酸辣湯和肉粥，按《太平惠民和劑局方》在宋代流傳甚廣來看，在食物里加入辛溫香燥藥物，估計是當時的社會潮流，因此糊辣湯在這兩種食物的基礎上進行改進而成的。取酸辣湯的醒酒、消食的功用，加入肉類恐怕是為了適應更多層次人眾的口味和補氣補虛，再輔以生姜、胡椒、八角、肉桂等調料辛香行氣，舒肝醒脾。故此河南糊辣湯的主要口味是酸和辣。待到金元時期，中原動蕩，長江以北的河山多淪于狄夷之手(此處為行文，對少數民族同胞沒有偏見。)。
金人和蒙古人習于食用牛羊肉，多半胡辣湯在那時為了順應時勢和生存下去，也就跟著做了改進。跟著的流傳，估計跟河南多遭天災，難民遷徙有莫大的關系。做法也頗為簡單，用羊肉美味的胡辣湯鮮湯加清水和生姜、茴香等調料，炒制好的面筋、豆腐皮、粉帶、黃花菜之類的輔料，用武火熬制，鍋大開之后，加入洗面筋水(洗面筋后有面漿沉淀的水)勾芡，調好了稀稠，加胡椒粉、五香粉拌勻。吃的時候加醋和香油，撒香菜，調辣椒油，口味是酸辣為主，鮮香為輔。佐餐的時候，吃油條、油餅、蔥油餅等面食。
回民的胡辣湯，必定是受河南胡辣湯啟發而開始從回民傳統燴菜上開始改進的，在漢民聚集的地方想要從事飲食業又要出眾，就只能在調料上下功夫，故此屏棄了酸味，改用西北人更適應的咸味來映襯羊肉湯、牛肉湯的香味。煮牛羊肉那可是回民的傳統項目，調料的豐富和火候的掌握自不待言。把重口味的胡椒分量減輕，以便更加能突出肉和菜的口味)，用回民更常用更大氣的牛肉丸子(牛肉絞碎和面合，下水煮)，更有口感和實在。輔料增多，加白菜、土豆塊、胡蘿卜塊、木耳、黃花菜、腐竹、冬瓜等，下輔料的時間次序也不同，務必使每種菜軟硬得當，看起來也有賣相、頗有點晶瑩剔透的感覺。
等到熬得了，大鍋連爐子擺在門口，師傅一手掌勺攪動鍋，一手叉腰開始吆喝：肉丸“糊辣湯”。走上前去，要一碗糊辣湯(必是肉丸極多的)，澆香油，覆油潑辣子，再拿一個陀陀饃，這陀陀是回民常見的面食，一個面餅怕有20cm的直徑，1cm多的厚度，真個扎實。掰開了泡進湯里，比羊肉泡饃要粗疏的多，掰上個拇指第一節大小也就差不多了，按個人喜好而定。大冷天吃一碗下肚，只覺得一股熱流從胸腹之內直散到肌膚毛孔之末，出汗也出的暢快淋漓，更有一份西北人的豪氣從胸中開始擴展開來。
按照濮陽的老規矩，春節差不多在臘月初旬就開始了。俗話說：“臘七臘八，凍死寒鴉?！闭f明這是一年當中最冷的時候。
進入臘月中旬，大街上就陸陸續續出現了賣鞭炮的了。家家戶戶也陸陸續續的掛起了燈籠。一派喜慶的氣氛。這時，孩子們是最高興的了。學校已經放假了，大人們正忙著預備過年的吃的，穿的，喝的和用的東西，顧不上我們了。小伙伴們就瘋玩了起來。有時家長給一些零花錢，就去買糖吃?，F在的糖種類真叫那個多，可謂是應有盡有。從形狀上說：有方形的，有圓形的，還有各種卡通人物形狀的;從味道上講：有果味的，有奶味的，有巧克力味的;顏色也很多。不管是從哪個方面，都能充分調動我們的味覺，讓我們有想買的沖動。在假期里，我們還可以纏著家長給我買各種玩具。如：玩具飛機，玩具槍等等。
過了農歷二十三后，年下氣就越來越濃了。大街上人來人往，臉上都是喜氣洋洋的。各家店鋪也都是一片繁榮景象。特別是從食品店里飄出肉的香味兒，讓人止步。我覺得過年真好!
除夕更加熱鬧，忙碌了一年的人們終于可以歇歇了。一切該準備的東西都已準備好，只等上桌了。華燈初上，人們就吃過了大年除夕夜的團圓飯，一家人圍坐在一起，觀看中央電視臺為全國人民準備的精神大餐----春節聯歡晚會。一家人坐在一起有說有笑的，其樂融融!到半夜十二點鐘時，鞭炮聲此起彼伏，好一個熱鬧的不眠夜!
大年初一，人們都早早的起來了，都穿著新衣服。走上街頭，互相拜年，互相說著吉祥的話，祝福的話，一派和諧景象。
過完新年，眨眼又到了正月十五的元宵節。人們去大街上看舞龍舞獅表演，去文化廣場猜燈謎，晚上去戚城公園看燈展。
過了元宵節，就到正月十七了。假期結束了。學生又回到了學校，家長又開始上班了。一切又進入了新的起點，努力呀!
河南地處中原，是中華民族最早的發祥地之一，在中華民族幾千年的歷史發展中，這里是兵家必爭之地，先后有二十幾個朝代在此建都或遷都，歷史文化積淀極其豐厚。千百年來，中原人在這塊古老的土地上，以自己淳樸的方式生活著，創造著豐富、多元的民俗文化。
說起河南的民俗文化自然讓人首先想到少林寺，坐落在河南嵩山腳下的少林寺是中國的武術勝地。少林功夫作為中國功夫的典型代表，但它不是單單以“打打殺殺”為目的，而是偏重于禪宗少林。它的主題是“匡扶正義、除暴安良、追求和諧”，并向大眾傳播博大精深的中原文化，以及中原人忍辱負重、吃苦耐勞的精神。該劇的佛學精神引發了不同社會體驗的人們進行深層次的思考，使得《少林寺傳奇》超出了簡單的少林功夫的視覺效果。大型原創舞劇《風中少林》走出國門，將在美國進行兩年800場巡演。這也決定了河南宗教信仰主要是佛教信仰。佛教信仰地主要以嵩山少林寺為代表。河南民間體育活動還有太極拳，太極拳發源于河南溫縣陳家溝村，是一種獨特的以技擊、健身和養生功能為一體的民間體育活動，至今已有400多年的歷史。它深受全世界人民的青睞，每年都有數以萬計的來自世界不同國家和地區的太極拳愛好者前往陳家溝學習太極拳。目前“陳式太極”已經成為河南的一個著名文化品牌，被列為國家級非物質文化遺產。
自己的劇團，農閑時在村子的空場地搭起簡陋的戲臺，全村人過節一樣熱鬧個三五天。主要劇種有豫劇、曲劇、越調、大平調、四平調、懷梆、宛梆、大弦戲、道情等。這些劇種富有地方色彩，不論是劇情內容、唱詞念白、行韻甩腔均顯示出鮮明的地方性，泥土的芳香會滲透在每一個細節。豫劇也稱河南梆子，是河南主要劇種之一，以唱功見長，唱腔流暢、節奏鮮明、吐字清晰、行腔酣暢淋漓，大開大闔，音樂豐富多彩，表演風格樸實，富有濃厚的鄉土氣息，觀眾人數在全國所有劇種中為最多。
除了這些劇種外，河南還有豐富的曲藝形式，河南墜子、大調曲子、河洛大鼓、三弦書等在全國也有較大的影響。河南民間工藝品種類繁多，其中主要有古樸典雅的開封汴繡、開封朱仙鎮木版年畫、帶有豫西風情的稚巧的民間剪紙、帶有豫北風情的?？h泥塑和泥猴張，以及李天華剪紙藝術等。開封的汴繡繼承了宋繡的題材和工藝特點，借鑒了蘇繡、湘繡等姊妹繡藝的長處，吸收了河南民間刺繡的鄉土風味，具有色彩古樸典雅、繡工精致細膩等特點。朱仙鎮木版年畫歷史悠久、風格獨特，是全國著名的年畫之一。帶有豫西風情的民間剪紙粗獷豪放、質樸夸張，具有明顯的中原文化風格?？？h的泥塑和泥猴張造型古樸、色彩艷麗、惟妙惟肖。李天華剪紙藝術在中國的剪影藝術上獨樹一幟，他的剪影風格勁秀、清朗、瀟灑。中原地區還有很多廟會，最富盛名的有太昊陵廟會和中岳廟會。中岳廟會源于古代統治者對山岳的祭祀，宋代政道合一，中岳廟會進入鼎盛期，中岳廟會逐漸發展成為重要的商品交易場所。中岳廟會會期長達10天，人數最多每天達20萬人次。廟會至今仍保留著許多古老的習俗，如“拴娃娃”、拜干爹、摸鐵人等。廟會上還有舞獅子、旱船、高蹺、火龍舞等民間藝術舞蹈表演，還可見到具有濃烈信仰色彩的各種紀念品“吉祥物”，如各種長命鎖、玉如意、寶劍、葫蘆、香袋、避邪劍、生肖石等。我自己村莊就有一個廟，每逢農歷三月，來自四面八方的三男信女都會聚集在這里。廟會期間還會唱戲，大多是豫劇。
正月十三河南寶豐還要舉行聞名遠近的“馬街書會”，每逢農歷正月十三，來自全國各地的藝人便負鼓攜琴云集馬街。馬街雖小，卻是藝人心中的圣地。不論是曲藝名家，還是鄉村藝人，到馬街說唱，是一種化不開的'情結。藝人們說書亮藝，以書會友，切磋技藝，爭當書會狀元。無論田間地頭，房前屋后，溪畔河邊，溝坎連著溝坎，戲臺連著戲臺，書攤挨著書攤。藝人們或臉對臉、或背靠背，打起簡板，拉起胡琴，傾刻便陶醉其中了。在這神奇的鄉音大舞臺上，你唱你的，他唱他的，有人聽時神采飛揚，無人聽時自得其樂。他們以天為幕，以地為臺，風刮不走，雨打不散，千余臺書攤匯成一個波瀾壯闊的曲藝海洋。他們說古道今，唱者如在夢里，觀者如癡如醉。在千把胡琴，萬雙簡板的顫動中，藝人們演奏著世代相傳的鄉音大律，盡情地釋放和宣泄內心的歡悅和悲苦。
河南的小吃可謂是遠近聞名。中原以面食為主。面條、饅頭、窩頭、餃子等，面條就有多種做法，撈面條、湯面條、漿面條、炒面、燜面、蒸面、燴面、拉面、刀削面等。享譽省內外的開封小吃夜市里的風味飲食琳瑯滿目，味道各異，既有松軟味美的灌湯包，也有老年人愛吃的黃悶魚和油茶，還有年輕人喜歡喝的杏仁茶和冰糖紅梨等而地處豫西的九朝古都洛陽的小吃同樣有名，有余香滿口的漿面條。帶有豫東風情的棗山年饃外表精致，味道可口。省會鄭州的燴面湯香味美，口感勁道。全國知名品牌有道口燒雞、開封灌湯包、武陟油茶、魯山攬鍋菜等，這里還要特別提到洛陽水席，相傳洛陽水席起始于唐朝，歷史悠久，規模較大，一般是逢大事招待賓朋才用。土特產有“芝麻之鄉”駐馬店的小磨香油享譽海內外。豫西西峽縣的獼猴桃純天然、無污染，清香汁多，被譽為“果中之王”省會鄭州的新鄭大棗個大、肉厚、汁多、味甜，馳名中外。河南民間舞蹈種類多，具有典型的中原特色。其中包括獅子舞、龍燈舞、旱船舞、小車舞、高蹺舞、大頭和尚、對花鼓、二鬼扳跌等。這些民間傳統舞蹈豐富了民間文化生活，是民俗文化寶庫中重要的一部分。另外洛陽更是花中之魁——牡丹的故鄉。
河南的民俗文化多的說也說不完，歡迎到我的家鄉河南來做客!
河南人，過年時的風俗非常傳統，處處體現了中國豐富多彩的悠久文化。
一般，我們臘月二十三便開始準備去了。
二十三，我們便打掃房子，把各個房子里的東西都搬到院子里來，開始洗洗刷刷，然后把屋子里積了一年的灰塵全都打掃干凈，再把洗好的件件東西搬回屋里去。看起來確實有些累人，但那又怎么辦呢?誰讓我們有一顆質樸的心呢?最后也就是晚上啦，老人都在廚房里貼上灶王爺的畫。到了過節那一天，便要把畫拿下來，點上香，然后燒掉，意思是讓灶王爺上天匯報情況。所以，當過節時，我便知道灶王爺“上天言好事，下屆保平安”。
到了二十四，便要把那些需要做的，魚啊，肉啊，雞啊，菜類等年貨齊全，然后能洗的拿出來洗，活的要宰殺為后面要做的幾道食品，做準備，而二十五時，變無事可做，而這天更多的是休息。
臘月二十六到了，這一天可沒前一天舒服了，人們又忙活開了。這不，開始發面，和面，蒸饅頭。滿滿的幾大盆子面要一個一個的把饅頭做的圓圓的，光溜溜的，很好看。有的時候，還要蒸上兩三袋(面粉袋)，因為在過年之前，就只做一次饅頭，所以要多蒸一些為平常日子做一次補充。
角，然后把肉片放在一起爆炒，做成了一道菜。
臘月二十八，炸家里的魚，炸了以后再吃。然后，還有什么：炸雞塊，炸蝦，炸綠豆丸子，炸大丸子，炸素雞……太多了。而這些炸食，都讓我們這些孩子口水流三尺。爸媽爺奶們忙著做，而我們也忙著吃，吃的時候如果渴了，也不能說出來，不然是要挨罵的，可能是因為風俗的崇尚吧。不知道是啥原因，等炸出來好多好吃的東西時，我們也已經吃飽了。
到了二十九，可以說是“忙上加忙”，畢竟這天過完就要真真正正的過年了，老爸老媽帶著我們幾個姐妹去別人家道喜串門。
大年三十到了，這天要包餃子，在家里基本是奶奶包的。然后，我們也幫一下小忙。做的餃子，啥餡兒都有。下午，便要開始貼對聯，在大門上貼上上、下聯還有橫批。然后在院子里的每個屋門上貼上喜慶的對聯和年畫，便差不多大功告成了。然后小孩子們便穿起新衣，先出門“炫耀”，到了晚上吃餃子，一家人聚在一起，吃個年夜飯，看看春節聯歡晚會，而同時，屋外鞭炮聲和煙花綻放時的聲音同樣給這美好的夜晚留下了一個定格，定格住了當時的喜慶、祥和、和溫馨。
照我這樣講了，河南的春節似乎要很長，不錯，時間確實很長，但這也更加體現了我們河南人對家鄉風俗的喜愛之情。而我們也要更加保護這些風俗，使我們不斷延續下去，使子孫也能看到這中國文化的一大魅力之一。
河南文化小論文（模板18篇）篇十二
本文通過對首飾文化的理解和總結，認為珠寶首飾內部所蘊含的文化修為已經滲入到我們生活的方方面面，同時首飾文化的宣傳和推廣也影響著現代人們的生活方式和情感需求。
1、首飾與宗教信仰。
珠寶玉石往往被認為是天神所賜的寶物，通過它們可以與天、地、神進行溝通，因此，人類常常將寶玉石制作成首飾佩戴，以期望達到驅邪避兇，吉祥如意，萬事順利，財源廣進的寓意。
所以珠寶首飾在這一方面有三種表現方式：
(1)作為“御鬼魔、敬鬼神”消災避邪的護身符。
從古至今，多數國家和民族都有將珠寶首飾作為護身符的傳統。
但不同國家，其珠寶品種不相同，所代表的寓意不同：如東方人喜歡佩戴玉雕佛像，以保護自己;中東人則認為綠松石、珊瑚具有消災避邪及防病治病的神奇功能。
(2)作為使自己“走好運、獲吉祥、得幸福”的幸運物。
這種象征也具有古老的傳統，今天也具有普遍意義。
珠寶首飾大多有明確的主題，這些主題多出自一個典故、一個傳說等，寄托我們的情感。
如玉石首飾：雕有兩只羊的如意雕件，代表樣樣如意;一龍一鳳紋飾組合，代表龍鳳呈祥等。
(3)作為祝賀和紀念意義的寄托物。
人們在節日或者有紀念意義的日子里，會購買或佩帶一些首飾來寄托情感，如端午節帶紅繩串珠的鏈子、母親節的首飾、畢業升職禮物等等。
西方國家崇尚的星座石、生辰石、結婚石等等，最早也被認為具有辟邪護身的魔力，隨著科學的發展人們已經不再相信這些特殊功效，然而卻把它作為一種美好的愿望和習俗繼承下來融入到首飾文化中，以寄托人們的情感。
2、首飾與價值觀念。
首飾的材料如貴金屬(金、銀等)、寶玉石等，特點為美觀、耐久和稀有，故從被人們發現到使用，多數都是集中在達官顯貴手里，那么也就使得首飾逐漸演變成了一種代表高價值的商品。
(1)作為權力大小、地位高低和金錢貧富的標志。
這種象征在古代十分普遍，如代表權力的玉璽、金印，封官拜爵的玉佩等。
郭沫若在《中國史稿》中有這樣的評述：“商代的玉石工藝具有高度的水平，奴隸主和貴族，無論男女都要佩戴玉佩，還有雕琢成的各種禮器，如圭、璋、璧、琮之類，以顯示自己的身份”。
在清代，將紅寶石作為親王和一品官頂戴的標志等，也說明寶石與人們的價值觀念有一定的關聯和象征意義。
就現在一般人的觀點看，凡佩戴珍貴寶石的人，非富則貴，即便其身無分文，其身上佩戴的珠寶首飾也可幫他完成支付功能。
(2)作為投資和家庭保值傳世的標志。
由于天然珠寶是一種財富的象征，或者說是一種濃縮的財富，其價格逐年上升，因而往往被購買者作為投資、市場流通和家庭保值傳世的硬通貨。
例如，70年代后期在中國各地的首飾商店中花2000元左右購買一只翡翠手鐲，到1996年其價值已漲到40-50萬元之多，20年價格漲幅超過百倍，投資價值可見一斑。
從歷代世界各國王公貴族和統冶階層對珠寶收藏的熱情來看，珠寶首飾歷來就是一部分人重要的儲備資產，擁有珠寶首飾的數量和珍貴程度也常常成為一國財富多少及國力強盛的重要標志。
我國古代珠寶還作為貨幣工具，“寶石為上幣，黃金為中幣，刀幣為下幣”便是最好的說明，而且傳家寶也是衍生出的很有趣的一種家庭財產。
3、首飾與審美情操。
首飾作為美化生活裝綴自己的飾品，這種功能貫穿古今，如古代有鳳釵、步搖、耳墜、項鏈、手鐲等各種珠寶飾品，現代的珠寶首飾種類更是琳瑯滿目。
不同時代的首飾蘊含著不同的文化、文明意義及信息，如：距今5000多年的古埃及皇后的木乃伊的手臂上就裝飾有包金的綠松石手鐲，讓我們了解到當時古埃及人的美學追求和當時發達的工藝技術。
另一方面來講，鑒賞不同時代、不同民族的珠寶首飾會使人感到愉悅，獲得美的享受，體會美的意境，從這個角度來講，珠寶首飾也影響著我們的審美觀念，也正是由于這樣，人們設計珠寶首飾的思路理念越來越廣泛，珠寶首飾的品種也來越多樣化。
另外，同一首飾在不同的國家、不同民族或不同人的主觀意識中所表達的審美也有所不同。
例如西方人喜歡閃閃發光、色彩艷麗的寶石，東方人喜歡色彩溫潤的玉石，而中東人則鐘情于象征天地神秘色彩的綠松石和青金石。
4、首飾與社會生活。
首飾為人們認識已有數千年之久。
在日常生活中，人們意識到珠寶首飾除了裝飾以外，某些還具有實用的功效。
(1)珠寶的物用功效。
最早追溯到石器時代的玉斧、玉刀、玉劍、玉矛等。
隨著歷史的發展，物用珠寶越來越多，如玉角杯、玉燈、玉碗、玉碟、玉瓶、玉硯、玉筆、玉印盒、玉筆筒、玉酒具等等。
至今仍有廣泛用途。
(2)珠寶的藥用功效。
我國古代對珠寶的藥用價值早就有所認識。
中醫書中記載有關于琥珀的藥性歌：“琥珀肚膀甘平，散瘀通淋能鎮驚，癲癇目疾失眠癥，辨血腹痛小便通”;明代醫學家李時珍在《本草綱目》中認為：“珍珠可安魂魄，止遺精百濁，解痘療毒;能鎮定安神，除翳名目，清熱解毒，止咳化痰”。
古埃及人相信青金巖是治療憂郁病的良藥;希臘人和羅馬人曾用青金石粉作為補藥和瀉藥;還有人將青金巖作為催生石，認為有促進產婦生產的效用。
據現代醫學研究發現：戴耳環實質上是對耳部眼穴進行長期的溫和刺激，可以起到預防眼病的作用;海藍寶石能緩解呼吸道系統的病痛;鉆石能使人精力旺盛等等。
總的來說，珠寶首飾文化就是指在歷史長河中，珠寶首飾由于被人們認識和使用而使其內部所蘊含的`有關宗教信仰、哲學思想、審美情操、價值觀念以及珠寶首飾與政治、經濟、風俗習慣的關系。
河南文化小論文（模板18篇）篇十三
河南為中華民族主要發祥地之一。物華天寶，人杰地靈，英才輩出。遠在四千年前的新石器時代，中原人民就創造了著名的“裴李崗文化”、“仰韶文化”和“龍山文化”。這里曾孕育出我國古代的思想家李耳、莊子，政治家商鞅、李斯，科學家張衡，醫圣張仲景，文學家韓愈，哲學家程顥、程頤，民族英雄岳飛以及吉鴻昌、楊靖宇、彭雪楓、鄧穎超等歷史名人1000多人。在漫長的歷史長河中，河南在中國的政治、軍事、經濟、文化上始終占據重要地位。先后有20個朝代建都或遷都于河南，中國七大古都河南就占有三個(洛陽、開封、安陽)。
在河南這片土地上，曾上演過一幕幕歷史活劇，諸如武王伐紂、周公營洛、春秋諸侯爭霸、戰國群雄逐鹿、劉邦項羽對峙、光武劉秀興漢、曹魏中原稱雄、隋末瓦崗暴動、趙匡胤陳橋兵變、岳飛抗金鏖兵、李自成中原血戰、京漢“二七”風暴、劉鄧大軍挺進中原等。歷史的風云變幻，無不在中原大地留下深深的痕跡。
河南歷史悠久，文化光輝燦爛，是我國古代文明發祥地之一。從南召縣云陽鎮發現的古人類臼齒化石，連同澠池、許昌、安陽等地出土的各種舊石器，證明距今四五千萬年前這里已有人類居住。七八千年前的裴李崗文化(在新鄭縣境)，五六千年前的仰韶文化(澠池縣境)，四千年前的龍山文化，這些新石器時代的文化遺址，迄今已發現千處之多。
河南文化小論文（模板18篇）篇十四
猜燈謎是我國從古至今流傳下來的傳統娛樂活動。今年我們鎮上就迎來了一年一度的猜燈謎活動。
早上，我沐浴著明媚的陽光，一蹦一跳的來到了活動現場。雖說是早上，活動還沒開始，可現場卻早已人流如潮，熙熙攘攘的，熱鬧極了。
我好不容易熬到了晚上，猜燈謎活動終于開始了。街道上人聲鼎沸，歡聲笑語洋溢在璀璨的星空中。我迫不及待地拉上媽媽一起來猜謎語。只見彩燈上寫著“入門無犬吠——”（打一字）。我就像丈二的和尚——摸不著頭腦，怎么想也想不到?？蓩寢屇?？卻一副胸有成竹的樣子，笑著說道：“哦，我知道了，答案一定是門，這題太簡單了！”
我們繼續往前走，這時，一個有趣的燈謎把我勾住了。題目上說“畫時圓，寫時方，夏時長，冬時短”。這回媽媽也被難住了，我絞盡腦汁想了又想，終于想到了答案。但為了炫耀我的聰明，于是對媽媽說道：“一條活鯉魚，無頭亦無尾，去掉脊梁骨，便是這謎底?！眿寢屜肓艘粫海阄⑽⒁恍?，說道：“你這小機靈鬼?！?/p>
這次猜燈謎活動，使我感受頗深：想不到這小小的燈謎竟然蘊涵著如此深的學問，看來不好好學習知識，還真很難答上來呢！我以后一定要好好學習，加倍努力，把知識學扎實了，這樣碰到問題才會迎刃而解。
伴隨著噼里啪啦的鞭炮聲，燈謎活動也漸漸落下帷幕。真希望年年都有燈謎活動，把我們中國的傳統文化傳承下去。
河南文化小論文（模板18篇）篇十五
第一段：引言（200字）。
作為一名河南人，我對河南文化一直充滿了自豪和熱愛。最近，我參加了一次河南文化實踐活動，親身體驗了河南的傳統文化，受益匪淺。在這次實踐中，我與同伴一起游覽了許多歷史名勝，拜訪了當地的老一輩藝人，并學習了許多傳統手工藝，感受到了河南文化的深厚底蘊。在這片土地上，我深刻體會到了傳承和發揚一代代人的使命和責任，也意識到了中華文化的獨特之處。
第二段：歷史名勝的感悟（300字）。
河南作為中華文化的重要發源地之一，有著豐富的歷史名勝。這次實踐中，我有幸游覽了開封的千年古都遺址、洛陽的龍門石窟和鄭州的嵩山少林寺等地。在這些地方，我能夠親眼見到中國古代文明的偉大成就，感受到河南作為文化中心的獨特魅力。這些歷史遺跡和文化象征向我展示了中國幾千年來的文化傳統、智慧和藝術美感，讓我對河南文化的重要性和深度有了更深刻的認識。
第三段：老藝人的傳承（300字）。
在實踐中，我有機會拜訪了一些老一輩藝人，他們是河南傳統藝術的寶庫。通過與他們的交流，我了解到他們幾十年如一日地堅持傳承和發揚河南傳統文化的精神。他們將自己的經驗和技巧一代代傳承下來，不僅保留了中華傳統文化的獨特風采，也為后人提供了學習和借鑒的寶貴資源。他們的執著和奉獻精神令人敬佩，也喚起了我對傳統文化的熱愛和責任感。
第四段：手工藝的學習（300字）。
在實踐活動中，我還學習了一些河南的傳統手工藝。這些手工藝具有獨特的風格和技巧，從繪畫、木雕到剪紙、刺繡，每個藝術形式都充滿了河南文化的獨特魅力。通過參加手工藝的學習，我不僅學到了一些具體的技巧和知識，更重要的是領悟到了河南文化中蘊含的美學和哲學思想。這些手工藝作品是人類智慧和創造力的結晶，也是河南文化的珍貴遺產，我將繼續努力學習和傳承這些傳統手工藝。
第五段：結語（200字）。
通過這次河南文化實踐，我對河南文化有了更深入的了解和體會。我深深被河南文化豐富的歷史、獨特的傳承與創新所吸引。河南的文化寶藏猶如一面鏡子，讓我看到了自己的根和文化自信。作為一名河南人，我將秉承傳承和發揚河南文化的使命，將它傳遞給更多的人。我相信，只有通過對傳統文化的傳承和發展，我們才能更好地樹立起文化自信，讓河南文化在世界的舞臺上發光發熱。
河南文化小論文（模板18篇）篇十六
河南作為中國歷史文化的重要發源地，擁有豐富的文化資源和深厚的文化底蘊。我有幸參加了一次河南文化實踐活動，親身體驗到了河南獨特的文化魅力。在活動中，我心靈得到了滋養，收獲了很多寶貴的經驗和體會。
第二段：探訪洛陽古都。
洛陽曾是古代中國著名的文化中心，我在洛陽游覽了白馬寺、龍門石窟等著名景點。白馬寺是中國第一座佛教寺院，它的建筑和佛教文化底蘊尤其吸引了我。在寺院內，我聆聽了一位和尚的講經，感受到了佛教精神的博大和智慧的深邃。而龍門石窟則是一個保存完整的佛教藝術寶庫，壁畫的藝術表現力和精細程度令我瞠目結舌。在洛陽，我不僅了解了佛教文化的豐富內涵，還對中國古代文化的卓越成就有了更深入的認識。
第三段：品味鄭州美食文化。
作為河南的省會城市，鄭州也有著豐富的文化資源。我充分體驗了鄭州的美食文化，尤其是豫菜。豫菜是河南的地方特色菜系，口味清淡而不失鮮美，做工精細而講究色香味形俱佳。我嘗試了豫菜中的多道名菜，如鍋貼、蒜苗炒豆腐和湯餛飩等，每一道菜都讓我大飽口福。通過品味豫菜，我感受到了中國傳統美食文化的博大精深，也體驗到了人們對美食的熱愛和追求。
第四段：參與鄭州傳統手工藝活動。
我還參加了一次鄭州的傳統手工藝活動，學習了剪紙和陶藝。這些古老的手工藝技藝在傳承保護中被發揚光大。剪紙是一門獨特的藝術，通過剪刀和紙張的巧妙搭配，創造出美輪美奐的圖案。我在老師的指導下，嘗試了剪出自己的作品，雖然初次之作有些粗糙，但我深受這門藝術的雅致魅力所感染。陶藝則給了我更多的溝通和創造的空間，我親手制作了一個陶罐，并在老師的幫助下刻上了我自己設計的花紋，這使我對陶藝的難度和專業性有了更深的認識。
第五段：回顧與體會。
河南文化實踐活動讓我深刻感受到了河南的獨特魅力和豐富的文化資源。這次活動讓我更加熱愛和珍視自己的文化傳統，也增強了我的文化自信。通過親身參與和體驗，我不僅對河南的歷史和文化有了更全面的了解，還意識到了傳統文化在現代社會中的重要性。我相信，只有在深入了解和傳承自己的文化之后，我們才能更好地走向世界，融入多元化的社會，為中華文化的傳承和發展做出自己的貢獻。
這次河南文化實踐活動讓我受益匪淺，不僅拓寬了我的視野和見識，也讓我更加自豪和自信地成為一名中國人。我會繼續努力學習和傳承河南的文化遺產，同時倡導更多的人了解和關注中國文化，為保護和傳承中華文化做出自己的努力。
河南文化小論文（模板18篇）篇十七
作為一名河南籍的大學生，在生活中我一直深刻地感受到了河南的文化底蘊對我的影響。從不同層面、不同維度來看待，河南的文化具有其獨特性、魅力與價值，下面將從歷史、地理、文化、名勝、人文五個方面來總結河南文化心得體會。
一、歷史。
河南作為中國的中部省份，是中華文明的發源地之一，也是中國歷史上十三朝的故都所在地，是具有深厚歷史底蘊的省份。而且，河南不僅是中華文明的發源地之一，而且還是勞動與民主改革新文化運動的重要發源地。很多我們今天習以為常的，都繼承自河南。河南曾是中國古代最繁榮的地區之一，在這里留下了很多歷史文化的遺存。例如，洛陽城永寧門是東亞規模最大的木結構城門，潁上官陂遺址則是河南地區最大的新石器文化遺址之一，都是中國歷史文化中的重要一環。
二、地理。
河南位于中國的中部，地理位置十分優越。京廣鐵路貫穿東西，新長鐵路、鄭西高速公路、連霍高速公路縱貫南北，交通發達，同時也為中原經濟帶奠定了重要基礎。此外，黃河是中華民族的母親河，這條河流在長達1370公里的河南境內流動，正是黃河文化先祖們智慧與創造力的結晶，是河南地文化的重要組成部分，為這里的惟一特色。河南的地理優勢也為其各種文化的形成提供了物質的基礎和支撐。
三、文化。
河南是全國十大歷史文化名省之一，文化底蘊深厚。河南的歷史文化，如商、周、漢、唐等各種傳統文化風貌；如古漢水、龍門石窟、大觀文化、黃河文化、中原文化等多元化的文化資源，都是河南的良好文化遺產。在文化方面，河南的佛教文化、道教文化、儒學文化等表現出一個多元化的、多樣性的一面。在這里學習遠古文化，可以領悟到文明的來源之一，并親身感受文化中的歷史沉淀和內在品質。
四、名勝。
河南是中國著名的旅游省份之一，這里有很多的歷史遺跡、名勝古跡在文化上給予我們啟發，也給我們提供了領會中華文明精髓的場所。鄭州的嵩山少林寺是世界聞名的禪宗寺廟，是中國武術的發祥地，那里的千古壁更是國內四大古墻之一，為世界觀賞屏風繪畫的最佳對象之一。開封的大漢生態園是全國著名的生態園之一，那里還有世界文化遺產——龍門石窟，素有岷山小九寨的美譽。河南的這些名勝，不僅自身在文化、歷史、美景上有很高的價值，同時也作為文化旅游等領域的資源，為我們提供了重要的許多的學習機會。
五、人文。
河南是多民族、多文化的聚合地，透過河南人民的風土人情、民俗、祭祀等方式可讀取心靈的共鳴，也是一種人文學問的傳承。河南是守望中原的一方草原，多民族共存使其在人文方面具有特殊魅力，并更有非凡的價值。每年春節儀式中的龍舞、秋月開發飲液、初一廣場剪紙等都是河南人民對本土文化的情感表明，所以河南人的文化意識十分高。
總之，河南的文化有著自己的特色，在歷史文化、地理位置、文化元素、旅游名勝、人文藝術五個方面都表現出了獨特的魅力。我們應該重視文化資源的保護與傳承，將河南的文化寶藏發揚光大，讓這些文化遺產永久保存下來。
河南文化小論文（模板18篇）篇十八
河南人，過年時的風俗非常傳統，處處體現了中國豐富多彩的悠久文化。
一般，我們臘月二十三便開始準備去了。
二十三，我們便打掃房子，把各個房子里的東西都搬到院子里來，開始洗洗刷刷，然后把屋子里積了一年的灰塵全都打掃干凈，再把洗好的件件東西搬回屋里去?？雌饋泶_實有些累人，但那又怎么辦呢?誰讓我們有一顆質樸的心呢?最后也就是晚上啦，老人都在廚房里貼上灶王爺的畫。到了過節那一天，便要把畫拿下來，點上香，然后燒掉，意思是讓灶王爺上天匯報情況。所以，當過節時，我便知道灶王爺“上天言好事，下屆保平安”。
到了二十四，便要把那些需要做的，魚啊，肉啊，雞啊，菜類等年貨齊全，然后能洗的拿出來洗，活的要宰殺為后面要做的幾道食品，做準備，而二十五時，變無事可做，而這天更多的是休息。
臘月二十六到了，這一天可沒前一天舒服了，人們又忙活開了。這不，開始發面，和面，蒸饅頭。滿滿的幾大盆子面要一個一個的把饅頭做的`圓圓的，光溜溜的，很好看。有的時候，還要蒸上兩三袋(面粉袋)，因為在過年之前，就只做一次饅頭，所以要多蒸一些為平常日子做一次補充。
角，然后把肉片放在一起爆炒，做成了一道菜。
臘月二十八，炸家里的魚，炸了以后再吃。然后，還有什么：炸雞塊，炸蝦，炸綠豆丸子，炸大丸子，炸素雞……太多了。而這些炸食，都讓我們這些孩子口水流三尺。爸媽爺奶們忙著做，而我們也忙著吃，吃的時候如果渴了，也不能說出來，不然是要挨罵的，可能是因為風俗的崇尚吧。不知道是啥原因，等炸出來好多好吃的東西時，我們也已經吃飽了。
到了二十九，可以說是“忙上加忙”，畢竟這天過完就要真真正正的過年了，老爸老媽帶著我們幾個姐妹去別人家道喜串門。
大年三十到了，這天要包餃子，在家里基本是奶奶包的。然后，我們也幫一下小忙。做的餃子，啥餡兒都有。下午，便要開始貼對聯，在大門上貼上上、下聯還有橫批。然后在院子里的每個屋門上貼上喜慶的對聯和年畫，便差不多大功告成了。然后小孩子們便穿起新衣，先出門“炫耀”，到了晚上吃餃子，一家人聚在一起，吃個年夜飯，看看春節聯歡晚會，而同時，屋外鞭炮聲和煙花綻放時的聲音同樣給這美好的夜晚留下了一個定格，定格住了當時的喜慶、祥和、和溫馨。
照我這樣講了，河南的春節似乎要很長，不錯，時間確實很長，但這也更加體現了我們河南人對家鄉風俗的喜愛之情。而我們也要更加保護這些風俗，使我們不斷延續下去，使子孫也能看到這中國文化的一大魅力之一。