讀后感的寫作不僅要有觀點(diǎn)的獨(dú)特性，還要有邏輯的連貫性和條理性。接下來是一些讀者們寫的精彩讀后感分享，讓我們一起來欣賞一下吧。
詩人魯毅到燈塔去讀后感（熱門13篇）篇一
閱讀了一部份后，我“啪”地合上書，心里叫囂著：媽呀！這是意識(shí)流呀！這時(shí)透過指縫，我看到了書背后的書評(píng)：“弗吉尼亞。伍爾夫，英國(guó)意識(shí)流文學(xué)的代表性作家之一。”突然，不看完書不讀任何書評(píng)或介紹的原則有點(diǎn)動(dòng)搖了，答案得到的太簡(jiǎn)單總是會(huì)讓人眩暈。
鑒于以前，我花了相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間才接受印象派油畫，如今這本書我決定用看印象派畫的方式去看，不要字斟句酌，粗粗地離遠(yuǎn)點(diǎn)看――有趣、挺妙。
我手上這個(gè)版本，到了第155頁，第一次出現(xiàn)場(chǎng)情的這一天才算結(jié)束了。中間出現(xiàn)了不多的幾個(gè)人物，大量字幅在描寫人物的思緒、感受、話語，面對(duì)同一個(gè)景色不同的人看到的完全不同；同一件事情男人和女人的看法是地球的兩極；天天見面的熟人，旁人可能根本不知道他真實(shí)的想法。正確的感受產(chǎn)生正確的反應(yīng)，繼而行動(dòng)正確；錯(cuò)誤的感受產(chǎn)生偏激的反應(yīng)和行為；思緒可以起飛落地，再起飛，任由它飛翔，作者寫得太妙了。
拉姆齊夫人與孩子們。
在母親的眼里，自己的孩子是最棒的，就算是孩子的父親也不能在話語上對(duì)孩子有一丁點(diǎn)兒的傷害，如能不能去燈塔的話題。就算是打鳥等惡作劇，在外面玩得不能準(zhǔn)時(shí)參加晚餐，終歸在母親眼里與孩子的可愛和純真―相比都不值一提。孩子敏感纖細(xì)的感覺和依戀，直覺的準(zhǔn)確都以一種蒙太奇一樣畫面的方式表述出來。
拉姆齊夫婦。
對(duì)拉姆齊夫婦的描寫真是讓人贊嘆，這一對(duì)夫婦，男人與女人，思想沒有任何交叉點(diǎn)，連雙方都感興趣的話題都沒有，男人理性又軟弱，看似強(qiáng)勢(shì)暴躁又需要被肯定和支持。
女人看似柔弱實(shí)則堅(jiān)強(qiáng)，她打理著家中生活的一切，計(jì)算著每一項(xiàng)花銷，努力讓丈夫和孩子過舒適的生活，難處卻從不訴說。
女人有著準(zhǔn)確的感覺。雖然男人總認(rèn)為女人沒腦筋，但是拉姆齊夫人（包括莉麗）的感覺多么準(zhǔn)確。除開學(xué)術(shù)研究，拉姆齊夫婦能準(zhǔn)確地知道對(duì)方的情感需要，并放下自我，成就對(duì)方的情感，處理生活上的困境時(shí)，雙方非常默契。
看到拉姆齊先生喜歡逗趣漂亮而頭腦簡(jiǎn)單的年輕姑娘；拉姆齊夫人喜歡頭腦單純的少年時(shí)不禁笑出聲來，多有意思的一對(duì)夫婦，男人和女人之間很多時(shí)就是這樣，思維的方式方法完全不同，有時(shí)候像兩條平行線，但不妨礙他們伉儷情深。讓我想起圣經(jīng)上說，知識(shí)讓人自高自大，唯愛能造就人。到了拉姆齊夫婦這個(gè)年齡，撐起家庭的已經(jīng)不是簡(jiǎn)單的愛情，包含的已經(jīng)太多太多。
成為幫助者。
拉姆齊夫人的感覺：男人們?nèi)狈δ芰?，需要幫助。這種感覺支持著她的各種行為，對(duì)丈夫、對(duì)塔斯萊、對(duì)卡邁爾、對(duì)班克斯都是這種情感――他們需要幫助，她愿意提供幫助。
在晚餐上，莉麗不喜歡塔斯萊，她冷漠地旁觀，冷靜地分析每一個(gè)人，這餐飯她吃得無趣，但她最終按照拉姆齊夫人的請(qǐng)求拋開自己老處女的堅(jiān)持，成為幫助者后塔斯萊對(duì)她非常感激。她同時(shí)發(fā)現(xiàn)塔斯萊知識(shí)驚人地淵博。
女人，放下心中的某種驕傲，真正順服下來做好上帝最初給你設(shè)定的角色時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，事情會(huì)向好的地方發(fā)展，盡管在做起來時(shí)候是那樣難，終究會(huì)是好的。
文章的最后，詹姆斯本來堅(jiān)持著要反抗暴君，結(jié)果心滿意足。如火山一樣壓抑的激烈情緒被輕松化解，只因?yàn)楦赣H贊揚(yáng)了一句：干得好！無論最初人們對(duì)拉姆齊夫人有何種偏見，無論孩子們對(duì)父親懷有多深的不解和恨意，只要讓他感受到愛，心中高筑的城墻瞬間就會(huì)被瓦解，愛能遮掩一切過錯(cuò)。
詩人魯毅到燈塔去讀后感（熱門13篇）篇二
《到燈塔去》是弗吉尼亞?伍爾芙的代表作，也是意識(shí)流小說中的經(jīng)典。作者通過莉麗?布里斯科對(duì)女性氣質(zhì)從拋卻到認(rèn)可再到超越的心路歷程，揭示了女藝術(shù)家在男性占主導(dǎo)的社會(huì)中為實(shí)現(xiàn)自己的理想所經(jīng)歷的艱難和困惑，以及女性主義的真諦。指出只有培養(yǎng)雙性頭腦才是婦女解放的真正出路。
伍爾夫是個(gè)人物。誰都能說上兩句對(duì)生活的感受，但像伍爾夫這樣如此細(xì)膩地大篇幅綿延不絕地、不斷感發(fā)，完全沒有任何重復(fù)感，這是比較少見的。伍爾夫把現(xiàn)實(shí)、思維、情感混揉成了一杯交纏不清的白開水。窗和到燈塔去之間的過渡段落，能以正常閱讀速度追得上作者敘述節(jié)奏，沒有任何含混和思維飄忽的，你可以知道自己是天才級(jí)的讀者?？勺x和寫，還差著一個(gè)數(shù)量級(jí)吧？就像對(duì)程序員來說，要是能讀得進(jìn)伍爾夫，看得懂的算法，我覺得就沒有你讀不通的代碼了。
伍爾夫沒有固定的或者性格單視角的人物塑造，在她的作品里，所有人物因?yàn)椴煌宋铮煌木诚碌亩鄠?cè)面多角度復(fù)沓或者矛盾的感受和評(píng)價(jià)，顯得真實(shí)可信。伍爾夫可能創(chuàng)造了一種嶄新的敘述的可能性。這是天才中的天才。托爾斯泰晚期作品中，陌生人物的出場(chǎng)顯得特別突兀，毛刺感。但在伍爾夫這里同樣的處理就很自然。一維時(shí)間的概念消解了，敘事也就不再必須有邏輯關(guān)聯(lián)，文字拓展到了一個(gè)自由而豐饒的境地，這種創(chuàng)造稱得上偉大。
伍爾夫的《到燈塔去》中提到了男人對(duì)女人的需要，一種獲取贊賞的需要。類似情節(jié)至少出現(xiàn)了兩次，第一章拉姆齊向夫人討要贊賞和鼓勵(lì)；第三章拉姆齊向莉莉討要同情。我從來沒有意識(shí)到這個(gè)。現(xiàn)在回想起來，自己作為一個(gè)男人，恐怕也沒少向人討要這種鼓勵(lì)，至少飽含這種期待。這似乎是一種非常不理性，轉(zhuǎn)移自己對(duì)現(xiàn)實(shí)注意力的惡習(xí)。類似這種獨(dú)創(chuàng)性的感受，大量存在，把人們思維的盲區(qū)展示了出來。
還有，我覺得造就一個(gè)好作家的，是看他有沒有敘述的沖動(dòng)――是否有對(duì)現(xiàn)實(shí)和情感的困惑。是否有值得分享的原創(chuàng)性想法。再一個(gè)，是否在這件事上投入了足夠多的時(shí)間和精力。伍爾夫的文字寫到如此繁富的程度，她一定經(jīng)歷了大量的練習(xí)和揣摩。我家里有一本伍爾夫讀書筆記，很感興趣她對(duì)傳統(tǒng)作家是如何評(píng)價(jià)的。此外，伍爾夫的寫法明顯病態(tài)。我不知道能否出現(xiàn)一種完全理性，清晰，又同樣繁復(fù)的寫法。
在我看來，伍爾夫是一個(gè)思維稍顯混亂的大膽的探路者、先行者。
詩人魯毅到燈塔去讀后感（熱門13篇）篇三
首先不得不佩服woolf的streamofconsciousness的寫法，自由自在地描述一個(gè)人的想法倒也還好，但是她卻可以跳躍在不同人的思維中，而且過渡與銜接都是那么自然。
最愛的就是第一部分。很簡(jiǎn)單的一天，很簡(jiǎn)單的場(chǎng)景，卻可以如此自由自在地展現(xiàn)在我們眼前。很多看似毫無意義的地方，都被woolf一眼看到深處、立馬能看出它的意義以及日后的影響，而且事與事之間的連接都那么富有新意。為第三部分的很多地方都埋下了伏筆、前后呼應(yīng)，很有感覺。
其實(shí)這樣的話題，一直是我很想要去述說的點(diǎn)。母親不在了，然后父親與孩子之間難以調(diào)和的矛盾，以及這種傷害對(duì)各自性格以及心情的影響。但寫法其實(shí)很重要。瑣事那么多，要選取哪些來寫呢?又要以誰的角度來看待這段關(guān)系，要怎樣才能站在比較旁觀的角度來寫?太多太多的問題需要被面對(duì)，很困惑。遇到這本書，在某種程度上，對(duì)我急于敘述的渴望多少有點(diǎn)安慰。
所有人都需要一種方式的救贖，所有的關(guān)系都需要一種適當(dāng)?shù)募偨?。最后他們?nèi)サ搅藷羲腥说囊庾R(shí)流與心聲也趨于平穩(wěn)、充滿希望和正能量。很遺憾，這樣的希望與正能量并沒有陪伴woolf好好地走完她自己的一生。在口袋里放滿了石頭，然后走向河水的中部、決絕的態(tài)度和三毛當(dāng)年一模一樣。不過還是要感謝她啊、很感謝她的這部作品，讓我更了解我自己，也讓我了解到文字的另一種可能、駕馭文字，也許我要努力的還有很多。
詩人魯毅到燈塔去讀后感（熱門13篇）篇四
年幼的詹姆斯有一個(gè)愿望，就是到海中巖礁上的燈塔。然而在那年的夏天，由于氣候不佳，他的愿望并沒有實(shí)現(xiàn)。故事就從這兒拉開了帷幕。
本書分為三部，第一部就著重寫了女主人公拉姆齊夫人。以“窗”為標(biāo)題的第一部，就寫了溝通的一扇窗，象征著拉姆齊夫人的心靈之窗。她用她敏銳的洞察力，看出了人們的思維情緒，又憑她的菩薩心，為親友排憂解紛，訪貧問苦，助人為樂。要了解她，你需要“有五十雙眼睛”來觀察，但也難以窺其全貌。她對(duì)于人生缺陷總想全力補(bǔ)救。在她的人生中，能夠解決別人的痛苦，糾紛，讓身邊的人都能和諧地，穩(wěn)定地生活就是她的愿望。通過努力，她在那種混亂的生活中創(chuàng)造了一個(gè)煥發(fā)著心靈之美的孤島，使親友們感到至少暫時(shí)處于一個(gè)受到庇護(hù)的穩(wěn)定的世界。她為了她的家人，她的朋友付出了太多，也有很多的成功，然而，她取得的成功是有限度的，在第二部分中，拉姆齊夫人去世了，她的一切努力似乎付諸東流。但是，在結(jié)尾部分，拉姆齊夫人的形象又在她身邊的人們中浮現(xiàn)，莉麗完成了她的畫，拉姆齊先生也抵達(dá)了燈塔。
拉姆齊夫人及身邊的人的人生都有那么一個(gè)追求的目標(biāo)，在混亂的世界里她與其他人的成功都是有限的，畢竟會(huì)有失敗甚至破滅，但是，雖然能力有限，心卻是無限的，只要在自己的范圍內(nèi)真誠(chéng)地用心去追求，往往最終都能實(shí)現(xiàn)，即使未實(shí)現(xiàn)，也不會(huì)給自己的人生留下遺憾。畢竟，自己真真正正地追求過，度過了一個(gè)有意義的人生。
老實(shí)說，自己的過去的確擁有一個(gè)愿望，就是想在nba里打球，如今根本沒有這樣的機(jī)會(huì)了，而且很久以前就已經(jīng)打消了這個(gè)念頭。如今漫無目的的我過著每一天，感覺自己的生活很空虛，或許末日到了，我也就這樣迎接生命的最后一刻吧。應(yīng)該給自己一個(gè)目標(biāo)了，我可不想在如今并不混亂的世界里給自己創(chuàng)造出一個(gè)混亂的世界。生活就是有自己追求的事物，并真心地追求它，在這條路上會(huì)遇到許多想不到的奇妙，正因?yàn)橛辛诉@些奇妙，才能感受到人生的充實(shí)，生活才有意義，到頭來才會(huì)知道我是傳奇。
擁有一個(gè)目標(biāo)，一個(gè)愿望，真誠(chéng)的去追求吧，至少要讓我知道，我是傳奇。
詩人魯毅到燈塔去讀后感（熱門13篇）篇五
生是怎樣的，很多時(shí)候在想，或許更確切一些，人生應(yīng)該是怎樣的?活著總有一種執(zhí)念，往往與現(xiàn)實(shí)背道而馳。人生不是完全明亮的，也不是完全黑暗的，更多時(shí)候生活是昏暗的，有依稀的光明，又有不散的霧靄，讓人在迷茫中有希望，在希望中有迷茫。生命為何，仿佛一切就是一個(gè)謎團(tuán)，在短暫中冗長(zhǎng)，在冗長(zhǎng)中短暫，而在這宗矛盾中，人總會(huì)有一種意念或是找到一種寄托，在精神上獲取安慰，以彌補(bǔ)在實(shí)實(shí)在在的現(xiàn)實(shí)世界無法修繕的缺陷。
弗吉尼亞·伍爾夫的小說到《燈塔去》講述的便是平凡世界中庸常、真切的人生常態(tài)中相同而又不同的人們，在隱秘的內(nèi)心深處有著各自清晰而又模糊的追尋。一切都以拉姆齊夫人的小兒子詹姆斯要到燈塔去展開，由于一直陰雨連綿，詹姆斯的這個(gè)愿望一直不能實(shí)現(xiàn)引出了多事惹人厭的塔斯萊，他一直以自己對(duì)氣象的了解來打擊天真的孩子，拉姆齊先生也認(rèn)為如此，這就是大人的理性與孩子單純思維的沖突，當(dāng)然事實(shí)也如此，到燈塔去這一簡(jiǎn)單的愿望，在很長(zhǎng)一段時(shí)間未曾實(shí)現(xiàn)，這又何曾不意味著人生很多事，看似簡(jiǎn)單，卻不容易實(shí)現(xiàn)，總是因?yàn)橐恍┰蚨庥鰯R淺，有時(shí)一輩子也無法完成。
拉姆齊夫人善良、溫和、高貴、熱心，拉姆齊先生醉心哲學(xué)，他們有八個(gè)兒女，全靠拉姆齊先生搞學(xué)術(shù)養(yǎng)活，而拉姆齊夫人這位精明能干，氣質(zhì)出眾的女人作為一個(gè)好妻子、好母親，將這個(gè)家照顧的井井有條，她的內(nèi)心希望自己的丈夫成功、孩子幸福，和認(rèn)識(shí)的人和諧相處。但是正如書中所寫：“爭(zhēng)吵、分歧、意見不合，各種偏見交織在人生的每一絲纖維之中?！笔屡c愿違在所難免。孩子們與塔斯萊有了矛盾，但拉姆齊夫人向來善于解決這種問題，不僅獲取了自卑的塔斯萊的信任，還使他深深地欽佩這位女性。
詩人魯毅到燈塔去讀后感（熱門13篇）篇六
《到燈塔去》是弗吉尼亞·伍爾芙的代表作，也是意識(shí)流小說中的經(jīng)典。作者通過莉麗·布里斯科對(duì)女性氣質(zhì)從拋卻到認(rèn)可再到超越的心路歷程，揭示了女藝術(shù)家在男性占主導(dǎo)的社會(huì)中為實(shí)現(xiàn)自己的理想所經(jīng)歷的艱難和困惑，以及女性主義的真諦。指出只有培養(yǎng)雙性頭腦才是婦女解放的真正出路。
伍爾夫是個(gè)人物。誰都能說上兩句對(duì)生活的感受，但像伍爾夫這樣如此細(xì)膩地大篇幅綿延不絕地、不斷感發(fā)，完全沒有任何重復(fù)感，這是比較少見的。伍爾夫把現(xiàn)實(shí)、思維、情感混揉成了一杯交纏不清的白開水。窗和到燈塔去之間的過渡段落，能以正常閱讀速度追得上作者敘述節(jié)奏，沒有任何含混和思維飄忽的，你可以知道自己是天才級(jí)的讀者?？勺x和寫，還差著一個(gè)數(shù)量級(jí)吧？就像對(duì)程序員來說，要是能讀得進(jìn)伍爾夫，看得懂的算法，我覺得就沒有你讀不通的代碼了。
伍爾夫沒有固定的或者性格單視角的人物塑造，在她的作品里，所有人物因?yàn)椴煌宋铮煌木诚碌亩鄠?cè)面多角度復(fù)沓或者矛盾的感受和評(píng)價(jià)，顯得真實(shí)可信。伍爾夫可能創(chuàng)造了一種嶄新的敘述的可能性。這是天才中的天才。托爾斯泰晚期作品中，陌生人物的出場(chǎng)顯得特別突兀，毛刺感。但在伍爾夫這里同樣的處理就很自然。一維時(shí)間的概念消解了，敘事也就不再必須有邏輯關(guān)聯(lián)，文字拓展到了一個(gè)自由而豐饒的境地，這種創(chuàng)造稱得上偉大。
伍爾夫的《到燈塔去》中提到了男人對(duì)女人的需要，一種獲取贊賞的需要。類似情節(jié)至少出現(xiàn)了兩次，第一章拉姆齊向夫人討要贊賞和鼓勵(lì)；第三章拉姆齊向莉莉討要同情。我從來沒有意識(shí)到這個(gè)?，F(xiàn)在回想起來，自己作為一個(gè)男人，恐怕也沒少向人討要這種鼓勵(lì)，至少飽含這種期待。這似乎是一種非常不理性，轉(zhuǎn)移自己對(duì)現(xiàn)實(shí)注意力的惡習(xí)。類似這種獨(dú)創(chuàng)性的感受，大量存在，把人們思維的盲區(qū)展示了出來。
還有，我覺得造就一個(gè)好作家的，是看他有沒有敘述的沖動(dòng)——是否有對(duì)現(xiàn)實(shí)和情感的困惑。是否有值得分享的原創(chuàng)性想法。再一個(gè)，是否在這件事上投入了足夠多的時(shí)間和精力。伍爾夫的文字寫到如此繁富的`程度，她一定經(jīng)歷了大量的練習(xí)和揣摩。我家里有一本伍爾夫讀書筆記，很感興趣她對(duì)傳統(tǒng)作家是如何評(píng)價(jià)的。此外，伍爾夫的寫法明顯病態(tài)。我不知道能否出現(xiàn)一種完全理性，清晰，又同樣繁復(fù)的寫法。
在我看來，伍爾夫是一個(gè)思維稍顯混亂的大膽的探路者、先行者。
詩人魯毅到燈塔去讀后感（熱門13篇）篇七
茫茫大海上的一座燈塔里，住著一位畸形怪人。因?yàn)橄嗝渤舐?，他自出生起就被藏在塔中，與世隔絕地生活了五十年。父母留下的舊詞典，是他認(rèn)識(shí)外界的唯一窗口，在每個(gè)孤獨(dú)的夜晚，點(diǎn)亮他想象中的世界。當(dāng)他閉上眼睛、用手隨意指向一個(gè)單詞時(shí)，那些荒誕離奇的畫面便接踵而來。——《燈塔》，克里斯多夫·夏布特。
閱讀這本書的時(shí)光里，每一秒都變得無比悠長(zhǎng)。窗外雷霆的咆哮隨著書頁翻動(dòng)漸漸隱退，只剩下海浪拍打礁石和字典砸在桌上的聲響。我總是猜不到下一秒的故事發(fā)展，就像人永遠(yuǎn)找不到自己孤獨(dú)的答案。一本書放在小小的床頭，在一個(gè)人的夜晚給我溫暖。
怪人，他與世隔絕的生活了50年，如果說他的生活是孤獨(dú)的，那么他從來沒有逃脫。他努力搜集大海另一端的同類們的信息，那些隨海浪飄來的舊玩具、松塔、破損的羽毛球、甚至一片樹葉，他都視如珍寶，利用為數(shù)不多的寶貴信息，和一本父母留給他的詞典，他開始構(gòu)筑自己的精神世界。他對(duì)詞典里的詞語的想象是荒誕可笑的，同時(shí)又是催人淚下的。
克里斯多夫筆下的夸張的怪人又何嘗不住在我們每個(gè)人心里，面對(duì)問題學(xué)生的時(shí)候，他們身上又何嘗不是帶著“怪人”影子。孩子們稀奇古怪的想法，荒誕不羈的.行為經(jīng)常為他們帶來批評(píng)和責(zé)罰。然而，這背后其實(shí)是孩子們?cè)谟盟麄兠總€(gè)人所獲得的知識(shí)來構(gòu)筑的他們的精神世界的外顯，固然他們所構(gòu)筑出的世界與現(xiàn)實(shí)世界是那般的不同，甚至，與現(xiàn)實(shí)世界強(qiáng)烈沖突，成為成人眼中離經(jīng)叛道，不可饒恕的行為。然而、然而、然而，這又何嘗不是他們的奇思妙想，他們構(gòu)筑的與現(xiàn)實(shí)那般不同的世界，其原因正是他們所獲取的信息不足。我們對(duì)孩子們的愛是那般的深厚，不想讓孩子們受到任何傷害，以至于我們不約而同的用自己的愛像“怪人”的父母一樣，建了一個(gè)與世隔絕的“燈塔”，我們把孩子置于期中，孩子們所獲得全部信息就是我們所給予的那本“字典”，孩子在不充分的信息下構(gòu)筑的奇奇怪怪的世界也就在所難免。
在作為一名老師的生涯里我常常在想，我們常以為的問題寶寶是如何產(chǎn)生的，真的是寶寶們天生頑劣，還是我們把孩子困在圍城中，與世隔絕讓明珠蒙塵?！叭耖喿x我領(lǐng)航，書香校園我先行”倡議是多么的及時(shí)。忙碌的我們總是把孩子扔給電子虛擬世界，固然讓孩子們接觸到了高科技的電子產(chǎn)品，但是電子屏幕何嘗不是豎起了一道高達(dá)的圍墻把孩子關(guān)在其中。于是孩子們變得乖張乖戾也就不足為奇。在克里斯多夫筆下一位沉默寡言的水手，他用自己別樣的方式，輕輕敲開了怪人心底緊鎖的大門……。每一位老師何嘗不像水手一樣，在竭盡全力敲開問題寶寶關(guān)緊的心門，走進(jìn)那些問題世界，給這些世界建立正確的維度，讓這些世界充滿奇幻美妙的同時(shí)又符合規(guī)律。
詩人魯毅到燈塔去讀后感（熱門13篇）篇八
然后偶然的機(jī)會(huì)，這個(gè)船長(zhǎng)雇傭了一個(gè)曾經(jīng)蹲過監(jiān)獄的水手，不得不說“監(jiān)獄”這個(gè)梗是作者精心挑選的水手的背景，盡管這只是一個(gè)特別微不足道的細(xì)節(jié)。在這個(gè)水手知道了燈塔的故事以后，就用紙條和這個(gè)畸形兒有了聯(lián)系。這是故事破冰的線索。
這個(gè)畸形兒在燈塔里每天最大的消遣就是拿著一本厚厚的字典boom一下往桌子上摔，然后閉眼亂指一個(gè)單詞，根據(jù)這個(gè)單詞的解釋，他腦海里想象這個(gè)詞的意思。有些想象符合大眾認(rèn)知，有些想象就像外星人，他并不具備理解那些詞的能力。所以當(dāng)水手傳紙條問他喜歡什么的時(shí)候，他說想看世界的樣子。
再之后水手放了一堆明信片給他，他看后破繭成蝶，倒掉了一直陪他的魚缸里的魚，說你也不應(yīng)該在監(jiān)獄里。然后自己收拾好行囊，當(dāng)船再來的時(shí)候，他鼓起勇氣離開了燈塔。
這個(gè)故事特別容易被過度解讀，我相信作者并不會(huì)有政治內(nèi)涵，更多的是一種自我心靈的解放。
詩人魯毅到燈塔去讀后感（熱門13篇）篇九
英國(guó)作家弗吉尼亞。伍爾夫的這部《到燈塔去》同福克納的《喧嘩與騷動(dòng)》同樣采取“意識(shí)流”的寫作手法。雖然沒有后者因時(shí)間的跳躍性讀起來稍有些混亂，但由此反映某人性格特征的大段心理描寫和為渲染某種氣氛而對(duì)周圍自然狀況的擬人化描寫確實(shí)需要耐心和安靜的空間去閱讀和理解。
故事的情節(jié)很簡(jiǎn)單，只字片語便可概述：拉齊姆夫婦和他們的孩子還有因各種原因和他們?cè)谝黄鸬娜嗽谀澈＿叾杉?。以在某一天其中的一個(gè)男孩詹姆斯非常希望轉(zhuǎn)天去燈塔的事情為主線，同時(shí)講述了其他人在這一天的生活。但因?yàn)樘鞖庠?，第二天去燈塔的愿望沒有實(shí)現(xiàn)。
10年后，經(jīng)過一戰(zhàn)后，這里的一切已是物是人非：拉齊姆夫人已去逝，一個(gè)女兒因難產(chǎn)而死，一個(gè)兒子也在戰(zhàn)爭(zhēng)中陣亡。當(dāng)曾經(jīng)的一些人再聚會(huì)于此時(shí)，拉齊姆先生滿足了已成人的詹姆斯10年前的愿望，把他帶到了燈塔。喜愛繪畫的莉莉見此情景后，得到感悟，終于為當(dāng)年那部未完成的作品畫上最后一筆。
“所有的一切都閃爍著喜悅的色彩：獨(dú)輪手推車，刈草機(jī)，沙沙作響的白樺林，雨前泛白的樹葉，哇哇亂叫的烏鴉?！磺卸际沁@么五光十色，鮮艷奪目”這是十年前詹姆斯眼中的一切。通過孩子的眼睛，可以感受到在那個(gè)夏季的某一天，一群人雖然有著各自的生活，有著各自的煩惱，但都幸福地生活著。
然而十年之后再看這幢曾經(jīng)眾人住過的房屋：夜晚帶來的黑暗在其中四處蔓延，無孔不入，“從風(fēng)的身上分離出來的空氣”，經(jīng)過房間的每處角落，無論作出什么“行為”：打量畫作，觸摸花瓣。都已經(jīng)沒有鮮活的氣息。只有游離到最后——廚房的一扇門作出應(yīng)答。一副荒涼、蕭條、冷清的景象映射出和當(dāng)年極大的反差。
拉齊姆夫人無疑是全書的核心人物，并貫穿全書，即使在她逝世之后。十年前，她在世的時(shí)候，作為女主人，她在盡全力做好每一件事，努力顧及每個(gè)人的感受：斯坦利先生，丈夫的崇拜者因總是不合適宜地說出一些話遭到孩子們的嘲笑，拉齊姆夫人為此對(duì)孩子們進(jìn)行了責(zé)備并予以制止；不把生計(jì)問題的煩惱帶給丈夫，而是自己努力解決；關(guān)心莉莉的感情生活，一直在撮合她和身邊的人；盡量把所有人都集中在一起共進(jìn)晚餐，同時(shí)還要活躍餐桌氣氛，不去冷淡可能被忽略的人；即使她在為詹姆斯讀童話故事時(shí)，頭腦中還在不斷想著關(guān)心的事情。
在對(duì)心存志向的拉齊姆先生的心理描寫中，可以看出作為八個(gè)孩子的父親別無選擇的無奈，再加上他是位學(xué)術(shù)研究者造就的嚴(yán)謹(jǐn)性格，這一切讓他總是將最客觀最現(xiàn)實(shí)的結(jié)論展現(xiàn)給他周圍的人，所以和孩子們不能和諧相處。當(dāng)詹姆斯提出去燈塔時(shí)，他以不容置疑的態(tài)度肯定第二天會(huì)是糟糕的天氣，這番言論讓孩子非常恨他，也讓拉齊姆太太很反感。經(jīng)過這一天后，傍晚當(dāng)拉齊姆夫婦在一起交流時(shí)，深諳夫妻相處之道的拉齊姆太太微笑地同意了丈夫的說法。
10年之后，拉齊姆太太已不在人世，但是我們?nèi)钥梢栽谶@幢房子里看到她的無處不在。傭人在清掃這幢房屋等待這些人再次回歸時(shí)，看到拉齊姆太太的遺物時(shí)，會(huì)想起當(dāng)年她的一言一行，永遠(yuǎn)是溫和地對(duì)待她們；而此時(shí)的莉莉也在不同的環(huán)境中不斷地想起她，感謝她，也為她脫離煩惱而高興。
這一切，在她卒后的這一切，正如書中拉姆齊夫人在世時(shí)的想法：無論他們存在多久，都會(huì)回到這海風(fēng)，回到這幢房子——回到她身邊。她將被他們牽掛著，她仍會(huì)看到這里發(fā)生的一切，這些物品屬于誰已經(jīng)不重要，即使她不在人世，她的家人也會(huì)繼續(xù)生活下去。
詩人魯毅到燈塔去讀后感（熱門13篇）篇十
“失敗是成功之母。”這句話讓我明白了有失敗，就有成功。讀了《心靈島上的燈塔》后，讓我更加明白這句話的道理。
這本書講了51個(gè)名人的挫折與成功。51個(gè)感人故事，51種失敗，51種成功，和51件讓我受益匪淺的故事。
在我們的現(xiàn)實(shí)生活中，也會(huì)有一些事情是必須經(jīng)過挫折和失敗，才可以成功的事情。甚至連玩游戲也是一樣的。如果這是一個(gè)闖關(guān)的游戲，你已經(jīng)玩到非常高級(jí)了，你也再玩不過了，你會(huì)重復(fù)、嘗試、努力，就會(huì)成功?？墒悄阋遣煌媪耍惴艞壛?，你就永遠(yuǎn)闖不過那一關(guān)了。
做題也是如此，如果你一題難題擺在你的面前，你是選擇做？還是不做？如果你去問老師并且把它想出來，正確地做出來，你就是最棒的，收獲的知識(shí)也多一些。如果你不做？你的知識(shí)量永遠(yuǎn)都只有那么一點(diǎn)，像一只“井底之蛙”一樣，永遠(yuǎn)都不會(huì)成長(zhǎng)。
“失敗是成功之母?！睕]有失敗，哪來的成功？《心靈島上的燈塔》這本書更加明確地告訴我：失敗后，就是成功。
俗話說得好：風(fēng)雨過后見彩虹。曾經(jīng)努力過，拼搏過，生命才會(huì)有意義，難道不是嗎？
詩人魯毅到燈塔去讀后感（熱門13篇）篇十一
一座燈塔，指引我前進(jìn)的方向；一盞明燈，照亮了我前進(jìn)的道路。我心靈島上的燈塔在哪兒？讀了南方分級(jí)閱讀叢書中的《心靈島上的燈塔》后，我得到了滿意的答案。
這本書主要講述了51位成功人士的成長(zhǎng)歷程。51位名人中的每一個(gè)人，都是經(jīng)歷過無數(shù)的坎坎坷坷，無數(shù)次的失敗。但是他們并沒有感到絕望，因?yàn)樵谒麄兊男撵`島上都有一座穿透迷霧的指路燈塔。這座燈塔轉(zhuǎn)化成他們的信心和動(dòng)力，指引他們前進(jìn)的方向，使他們勇敢地克服了重重困難，最后踏上了成功的道路，創(chuàng)造了人生的輝煌和奇跡。
這本書令我感觸最深的是飽受病痛折磨的張海迪。張海迪8歲就身患重病，下身癱瘓，隨時(shí)有生命危險(xiǎn)?？伤龥]向命運(yùn)低頭，一直堅(jiān)持著，想盡辦法與病魔抗?fàn)?，?jiān)強(qiáng)、樂觀地面對(duì)生活，創(chuàng)造了生命的奇跡。她說：“在人生的道路上，誰都會(huì)遇到困難和挫折，就看你能不能戰(zhàn)勝它。戰(zhàn)勝了，你就是英雄，就是生活的強(qiáng)者。”張海迪就是這樣一位英雄、生活的強(qiáng)者！
難道張海迪的這種堅(jiān)強(qiáng)不令我佩服嗎？相比我自己，每當(dāng)遇到困難，就去向它屈服，去依賴父母，經(jīng)受不起生活中的重重挫折，真是感到慚愧！
讀了這本書，我受益匪淺，終于找到了我心靈島上的那座燈塔，它會(huì)一直指引我前進(jìn)。我們應(yīng)當(dāng)向書中那些成功人士學(xué)習(xí)，穿越黑暗迎接光明，遇到種種困難時(shí)，千萬別當(dāng)“縮頭烏龜”，勇敢地面對(duì)困難，決不輕易向困難低頭。做任何事情都要下定決心。
詩人魯毅到燈塔去讀后感（熱門13篇）篇十二
《守望燈塔》一書，是英國(guó)當(dāng)代作家珍妮特·溫特森所寫的小說，這是一本給人帶來暖心、慰藉的書。
書中講述了孤苦無依的銀兒被燈塔看守人普尤收養(yǎng)的故事，在燈塔之中，普尤和銀兒為伴，講述了許多的故事，用獨(dú)特的寫作手法，讓讀者在閱讀之時(shí)，仿佛身臨其境。
正如侯毅凌教授在譯者序中寫的那樣，《守望燈塔》一書不僅在敘述上體現(xiàn)出了多維性，還在主題上有同樣的特點(diǎn)。愛，只是其中一個(gè)顯在的主題，在愛的故事背后呈現(xiàn)主題其他維度的，是小說中一系列令人難忘的意向，全書通過插敘的方式來講述了故事。燈塔是孤獨(dú)的，它不僅代表著普尤和銀兒的孤獨(dú)，還代表著達(dá)克的孤獨(dú)。燈塔是故事，它“發(fā)出的每一道閃光都是一個(gè)個(gè)朝大海發(fā)送的故事，它們是航標(biāo)，是指引，是安慰，是警告。
看完了《守望燈塔》這本書，使我感觸頗多，在挫折中，守住自己心中的燈塔，既使是不斷的失敗，還是可以鼓起勇氣繼續(xù)前行的。
詩人魯毅到燈塔去讀后感（熱門13篇）篇十三
弗吉尼亞·伍爾芙，或者還是順口稱作“伍爾芙夫人”吧，是我意識(shí)流小說閱讀計(jì)劃的一部分。我先前聽說過一個(gè)閱讀方法：就是找到自己喜歡的作家后，再去挖掘他所青睞的作者，列出名單去讀這些作者的作品。沿這條脈絡(luò)讀下去，不僅能加深認(rèn)識(shí)，還能感受到作者間的相互聯(lián)系，我覺得此方法可行性很高。
之前讀馬爾克斯，對(duì)意識(shí)流十分感興趣，于是就挖掘出伍爾芙、?？思{、喬伊斯三位代表性作者，決定系統(tǒng)的閱讀一下。
《到燈塔去》的故事其實(shí)不復(fù)雜，但由于意識(shí)流寫作手法，使得閱讀時(shí)必須把各個(gè)角色的視角拼湊在一起，才能理清小說主線。這樣就間接提升了本書的閱讀門檻。這本小說的時(shí)間線，主要分成兩部分（中間有一個(gè)交待時(shí)間流逝的過渡章節(jié)）：一部分是第一次世界大戰(zhàn)前拉姆齊一家和朋友們?cè)诤＿叾燃賱e墅的生活；第二部分是大戰(zhàn)之后，十年光陰流逝，物是人非，一家人故地重游回到別墅的境況。
值得強(qiáng)調(diào)的是，這兩個(gè)部分所描繪的都是一天時(shí)間內(nèi)的故事。也就是說伍爾芙用復(fù)雜的意識(shí)流手法，把兩天內(nèi)的生活寫成了一部二百多字的小說，在有限時(shí)間內(nèi)，加入大量的回憶和倒敘，把故事塑造得極有厚度。
小說定名為《到燈塔去》，但其實(shí)直到故事最后，一家人才真正登上那座燈塔。在故事中，小兒子詹姆斯很想去海邊的燈塔看一看，卻因?yàn)樘鞖庠驔]去成。而等到他真正登上這座燈塔時(shí)，他已從小孩子成長(zhǎng)為青年，身邊的多個(gè)至親也在十年歲月里，因疾病、戰(zhàn)爭(zhēng)相繼去世。除令人感喟歲月無情之外，這里的“燈塔”也多了一層哲學(xué)意味，代表著人對(duì)理想的追尋（當(dāng)然，這是我個(gè)人的理解）。因?yàn)樽穼だ硐胧羌恍枥碛傻氖?，是人類反叛世界虛無本質(zhì)時(shí)，對(duì)最優(yōu)道路的選擇。
故事中的人物，其實(shí)就展現(xiàn)了理想面對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)的不同形態(tài)。比如：拉齊姆先生在小說中是位哲學(xué)教授，但由于家庭生活和個(gè)人天分的原因，他突然意識(shí)到自己一本輩子的成就都可能只局限在教書育人，而提不出什么開創(chuàng)性思想。他的選擇是：接受現(xiàn)實(shí)，在自己能力范圍內(nèi)，做到最好。再比如：大兒子安德魯，他是個(gè)數(shù)字天分極高的年輕人，理想是到劍橋大學(xué)求學(xué)，成為數(shù)學(xué)家。但他卻因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)被應(yīng)征入伍，最終殞命于槍彈下。
著重要講的是暫住在拉齊姆別墅的莉麗。她是個(gè)蹩腳畫家，同樣也是個(gè)堅(jiān)定的“獨(dú)身主義者”。在當(dāng)今的中國(guó)，我們尚且用“大齡剩女”這樣有負(fù)面色彩的詞給這類女性貼標(biāo)簽，足可以猜測(cè)到一百年前世俗社會(huì)對(duì)這種生活方式的態(tài)度。伍爾芙夫人，對(duì)這一角色的刻畫，無疑帶有一絲女權(quán)主義色彩。許多當(dāng)時(shí)的先進(jìn)觀念，在這個(gè)角色身上得到具體展現(xiàn)。她對(duì)繪畫理想的堅(jiān)持，對(duì)大男子主義的反感，以及面對(duì)婚姻徘徊不定的態(tài)度。使這個(gè)角色讀起來很有趣，富有立體感。
伍爾芙夫人的這本《到燈塔去》風(fēng)格很獨(dú)特，意識(shí)流寫法使小說從不同人物視角展開，相互疊加后，又繼續(xù)延伸。人物通過不同角度，觀察同一件事物，補(bǔ)足其他角色“看不到”的部分，進(jìn)而把整個(gè)故事拼湊完整。小說人物就像真實(shí)的人一樣，在頭腦里迸出零零散散的念頭。而讀者的任務(wù)，就是從中撿取“有價(jià)值的信息”把故事拼湊完整。這種華麗且不失文學(xué)性的寫法，我個(gè)人真的非常喜歡。
如果你對(duì)意識(shí)流小說感興趣，喜歡有哲思的故事，或者喜歡有女權(quán)色彩的文學(xué)作品。那么我想，伍爾芙的這本小說，你不應(yīng)該錯(cuò)過。