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字體設計的意與形研究論文（優質15篇）篇一
（一）培養學生的創新思維。
字體設計不應該只是滿足人們對審美的需求，更應賦予其一定的內涵，這種內涵的定義是非常廣的，它可以代表一種文化潮流，也可以展示一種時代的特征。由于文字的整體性，筆畫的增減并不會影響到它的可閱讀性，因此，這也就為字體設計提供了較大的空間，使得字體設計的簡潔化成為可能。另外，許多文字的設計現在逐步趨向于圖案化，也是其整體性的體現。文字的本質其實就是符號，那么如何創造這些符號的差異性就成為字體設計的關鍵。
（二）將傳統文化引入到字體設計中。
書法是我國傳統藝術的表現形式，為現代字體設計提供了重要的素材。在字體設計中，不但是學生豐富的素材提取庫，更為實際教學中教學者的提供了很多典型的案例。例如，古代的瓷器、刺繡等都為字體設計的教學提供了許多沒得創意。
（三）引導學生抒發情感。
文字不僅能夠傳達信息，更是抒發感情的重要工具。在進行字體設計的過程中，將個人情感融入其中并力求靈活的表現出來，使人能夠感受到，具有一定的'難度。首先需要引導學生注重對文字內涵的理解，抓住其敏感因素，將其加入到字體的設計中，同時還要融入自己的感情，讓字體有生命感，也可以通過變換字體形態來增強文字的情感。
二、改革教學方法。
（一）延伸教學內容。
動態文字是我們比較熟悉的文字延伸狀態，所謂動態就是指文字的存在及其表現方式，它在靜態文字的基礎上，增加了文字的運動時間維度，使文字的設計進入到多維空間。動態文字不僅僅是指物理意義上的動，更是對一種靈活多變的動態方式的完美詮釋。數字媒體就是動態文字的良好展示媒介，它一改以往傳統媒介單向傳遞信息的特征，實現了人與人之間文字交流的互動性。另外，傳統印刷媒介通常是以線性文本為主流，而在數字媒介中，文字的閱讀方式發生了變化。
（二）激發學生的學習熱情。
字體設計課程教改的關鍵之一在于如何提高學生的學習熱情。這就要求教學者準確把握學生的興趣點，并把課程教學與學生的興趣點結合起來，使學生從枯燥單調的學習生活中解放出來。教學者可以通過設計具有生動性的趣味題來調動學生學習的積極性，例如，教學者可以布置學生設計自己的名字，這個課題的設置不但考慮到了其基礎性，增強了學生運用基礎知識的積極性，更增強了學生們的創作積極性。
（三）結合現代構成思維。
傳統的字體設計課程只是局限在平面設計的階段，設計者的創意思維被局限在二維空間里，隨著數字化媒體的應用，構成思維設計也漸漸被熟識，這種思維方式的引用促使字體設計從二維逐步過渡到三維，給設計人員提供了全新的設計思維，隨之而來的“字體效應”更是使設計人員興奮不已。
三、提升組織方法。
為提高學生的創意能力，教學者可以將字體的設計與圖形的創意相結合。前文提到，文字的本質是一種符號，文字本身也是由圖形一步步演變而來，因此，將字體設計同圖形創意相結合，可以有效提高學生的創造能力，因為這本質上是在創造圖形，其表現形式非常強。另外，也可以引入發散性思維，引導學生從多方向去完成字體的設計。傳統的教學中，通常對于練習非常重視，而忽略學生的個人情趣，那么為了激發學生的創新意識，教學者可以將設計理念與個人意趣結合起來。而一個人的字體設計作品往往體現著他的個人情趣和意向品格，所以，要引導學生使其把意趣、品格等個性化特征融入到字體設計中，喚起他們對文字內涵的的共鳴。但需要注意的是，在字體設計中要突破思維定勢的限制，不要把自己限定在一個模式圈中。
四、結語。
數字媒體的發展為字體設計提供了新的空間，更推進了字體設計課程的教學與改革。同時，教學者要意識到，教學的改革不應知識停留在教學方法和模式上，還要注意擴寬學生的視野和思路，和學生共同成長共同進步，以適應不斷發展的新時代數字媒體。
字體設計的意與形研究論文（優質15篇）篇二
藝術設計與純美術有著截然不同的特點，不但是為了追求創新和美感，并且內在上能夠服務群眾，促進商業活動的發展。隨著網絡、手機、數字電視等新媒體的蓬勃發展，文字設計在視覺傳達中起到的作用越來越大，設計師不僅要有平面媒體文字設計的基礎技巧，更要具備如何使文字設計在新媒體環境中合理有效利用的能力。因為，筆者認為，文字設計的理念應與時俱進吸取時代特征進行適時的調整，其不僅是思維上創新，新思維一定是不同于傳統文字設計的思維，更重要的是思維上的創新一定是要適應新媒體這一大環境。
一、新媒體的概念。
報刊、雜志、廣告、廣播、電視，我們現在稱之為傳統媒體。人們通過傳統媒體接收信息的途徑是單向的，就是看到后在進行信息傳遞，這就有著明顯的信息傳播延遲性，人們在沒有互動的視覺傳遞中獲取知識顯然是無聊乏味，甚至是低效率的。而新媒體是在傳統媒體的技術基礎上，開發了多方面的技術作為支撐。比如通過數字技術、無線技術和互聯網技術完成對文字、影像信息進行傳播。這種新方式的傳播不僅成本降低而去速度更快，受眾群體能夠第一時間進行交流。各個層次上達到了市場和受眾的良性循環。數字化新媒體所具有的各種優勢，未來媒體的發展趨勢必將是以數字化新媒體為主體。
二、新媒體的特點。
總的來說，市場和受眾之間及時互動，并且實現海量信息在其間共享，多媒體作為主要載體，信息在社群中快速傳播，是新媒體的主要特點?，F在社會人們生活腳步加快，工作講究高效，受眾人群的沒有大塊完整的時間可供休閑娛樂的時間，顯得越來越碎片化。為了迎合這一變化，微信和互聯網媒體應運而生。在使用過程中，受眾人群有著明確獲取何種知識的目的，會根據自身工作生活所需選擇符合自己的媒體內容。并且及時交流分享。同時，隨著技術、運營、產品、服務等商業模式隨著時代變化不斷完善，各類新媒體的區分定義已經開始交叉覆蓋，甚至融合。
1.文字在新媒體中的媒介方式。數字技術發展并逐步成熟，文字和其承載的媒介之間的關系已經變化。在過去，書籍、報刊、海報等平面媒介時受眾人群接收信息的主要途徑。但是在現在，手機、計算機、網絡電視將信息通過終端屏幕顯示出來。設計師必須根據不同媒介的差異性進行問題設計。平面和屏幕是兩種截然不同的媒體，文字設計的表現形式看似相同，實則差距很大，通過電子屏幕顯示出來的文字不再受到印刷因素的限制可以更加自由的進行創作。但是設計者也是要考慮字體色號、色彩模式、文字識別率、可讀性的基本要素。同時屏幕的顯示，文字的運動、特效的應用效果和時間節點等動態因素也時設計者必須著重分析考慮的。2.文字在新媒體中的表現方式。文字設計在傳統媒體中，比如在書籍中它就是靜態的書面文字。而在新媒體中它成為可以動態顯示的活的文字。人們在新媒體中獲取的文字信息是更加容易被受眾接收并極具感染力。靜態文字注重文字設計的創意和變形美感，動態文字更注重運動元素和時間維度，文字設計已經發展到了多維空間。當然，動態文字的`運動表現方式并不是簡單屏幕位置的變化，可以是單個文字結構上的動態設計，比如筆畫分解，偏旁部首的聚散等。3.文字在新媒體中的傳播方式。傳統平面媒介中受眾群體接收信息的方式是單向的，單一性的通過有限的印刷版面、文字編排被動接受?，F在受眾人群可以享受到新媒體技術發展帶來的福利，他們參與文字信息的加工處理和發布并發揮越來越主要的作用，人與人之間的信息交互操作更加高效快捷，傳遞并獲取信息，達到雙向互利。這一過程中，傳播者會成為受眾人，受眾人反向也會成為傳播者。4.文字在新媒體中的閱讀方式。由于印刷版面限制等原因傳統平面的發展總是很緩慢，文字閱讀是以線性文本為主要方式，而在新媒體中，文字閱讀都是在數字媒體上開展的非線性方式閱讀。其表現形式從傳統的線性文本發展至超文本，一條鏈接中包括多種交叉鏈接，從而使文字閱讀方式由傳統的線性向非線性轉化。在閱讀過程中可以對已有的問題進行詳細詮釋，延展更寬的知識面。人們的文字閱讀方式就會進行轉變，更多的傾向非線性轉化。
數字技術的發展越來越成熟，新媒體環境為文字設計提供了新的發展空間。由原來的紙質到屏幕媒介轉換，從二維到多維的維度跨越，從簡一單向到雙向相互的傳播整合，文字看似簡單但是確實一個多元化的信息形態。文字設計方法的著重點應由簡單解析文字本身的筆畫結構法則，轉變成為關注文字在終端屏幕上呈現出的識別率、可讀性、運動速度等方便的考慮。這就要求設計師在吸取傳統媒介文字設計的優秀技巧的同時，充分考慮數字技術的特性，注重靜態文字和動態文字之間的滲透和延續性。作為文字設計師，需要將以下各種因素考慮其中。設計師在新媒體環境中如何通過數字技術將海量信息進行真實有效并且最大化的傳遞，文字設計過程也更加關注創新理念，在陌生的領域進行前所未有的嘗試，使新媒體環境下的文字設計更符合時代特性。當然，本文并不是告訴大家要拋棄全部的傳統文字設計方法，而是要在取其精華在傳統思路的基礎上，結合時代變化和媒體載體變化進行順應的改革，使文字設計更加符合現代社會的藝術標準。
參考文獻：
[1]孫為.數字媒體中的動態文字設計[j].裝飾,2008,(5).
字體設計的意與形研究論文（優質15篇）篇三
摘要：海報是一種視覺傳達的表現形式，字體設計在海報中的地位越來越重要。漢字是中國文化的載體和結晶，設計師將其應用在海報設計中，能弘揚我國傳統文化。設計師應巧妙結合海報所要傳達的信息，以充分發揮字體設計的優勢。
文字在海報中的地位越來越重要，在一些海報中甚至成為主角。文字之所以有著超越圖形的優勢，是因為其在海報設計中有多樣的表現方式和較強的閱讀性。在海報中，單純文字的排版能簡單、直白地向觀者傳達信息。而當文字作為輔助時，又能很好地突出主體，使畫面更具有層次感。人的思維都習慣于從感性轉變為理性，因此，設計師可以將文字圖形化，這樣更容易引起觀者的注意，海報也更加生動、形象。然而，如果海報中的字體設計不夠理想，觀者可能難以注意到文字和海報的內容，從而阻礙了觀者對海報信息的接收。因此，如何合理、恰當地將字體設計運用到海報中，是設計師應該深入探索和考慮的問題。
一、字體的發展簡述。
1.漢字的發展歷程。
漢字歷史悠久，承載著中華民族數千年來的傳統文化，每一筆、每一畫都向世界傳達著中國的優秀傳統文化。漢字是從簡單的圖形演變而來的，早在數千年前的新石器時代，原始的文字符號就已經出現。甲骨文出現于殷商時期，是中國最早的文字之一，因多刻在龜甲、獸骨上，也稱為“龜甲獸骨文”。西周后期，甲骨文演變為大篆。秦始皇統一中國后，所有文字稱為小篆，此時的文字脫離了原本圖畫的形狀，變繁為簡，結構嚴謹。漢代時，大量使用隸書，隸書將篆書筆畫減少，更加簡便，易于書寫，化圓為方，變弧線為直線。之后的草書氣勢狂放，筆畫流暢。唐代興盛的楷書更加秀麗、工整。行書介于楷書和草書之間，兼有楷書易識、草書書寫快捷之長。北宋時期，畢昇發明了活字印刷術，使宋體成為我國漢字的標準印刷體，也使漢字有了進一步的發展。宋體字方正、端莊、工整，適合運用于正式的場合。當下，人們常用的字體除了宋體還有黑體，黑體筆畫橫平豎直，一般用于標題部分。
2.拉丁字母的發展歷程。
拉丁文字源于象形文字，與漢字一樣，是由圖畫轉變而來的，之后經歷了腓尼基字母、希臘字母到羅馬字母的轉化，字體變得越來越端莊、工整，易于謄寫。其中，羅馬體是拉丁字母的主要形式，它與漢字的黑體、意大利體并列為三大主流字體，被稱為標準體。它如黑體般莊嚴、工整，適合正式場合使用。
漢字歷史久遠，承載著中華民族幾千年來的傳統文化。在海報設計中，設計師可以利用具有豐富內涵的漢字，從而突顯、宣揚我國傳統文化。靳埭強將中國的水墨畫和書法融入海報設計，抓住了中國書法揮灑自如、放蕩不羈的特點，使設計的海報遠看氣勢磅礴，近看字中有畫。如靳埭強的漢字系列海報設計，將“山”“水”“風”“云”四個字與筆架山、紙、硯、墨色結合在一起，古今并用，在傳統的基礎上進行創新，賦予設計作品情感。海報整體簡潔明了，進一步詮釋了“文房四寶”，使其變得有生機，情、景、字完美融合，恰到好處。靳埭強巧妙地通過海報向世界人民傳達中國傳統文化，讓世人感受到了中國傳統文化的魅力。所以，設計師應在繼承傳統文化的基礎上推陳出新，利用漢字的`優勢，弘揚中國傳統文化，促進中國設計的發展。
三、拉丁字母在海報設計中的應用。
拉丁字母是當今世界上最具有影響力的字體之一。與漢字相比，拉丁字母沒有復雜的筆畫，更加簡潔，更易于排版，也更適用于一些時尚類的海報。肖蒙海報節創立于1987年，最初只是個單純的海報競賽。1993年，肖蒙海報節從海報設計拓展到了平面設計的各個領域，但其核心仍是傳統的海報競賽。法國第22屆肖蒙國際海報節的宣傳海報很好地體現了拉丁字母在海報中的應用。第22屆肖蒙國際海報節的宣傳海報采用了全文字的形式，利用了疊加的字體排版方式，強烈的紅白撞色使其在眾海報中脫穎而出，觀者很快便能注意并領會到海報所傳達的信息。而黑色字在紅白色之間起到了平衡、穩定的作用。結語字體設計在海報設計中占據的比重越來越大，無論是哪種形式的字體設計，設計師都要合理、巧妙地利用字體本身的特點和優勢進行設計。我們應向設計大師學習，將字體設計與海報所要表達的內容完美融合。
參考文獻：
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作者:趙雨薇單位:遼寧師范大學。
字體設計的意與形研究論文（優質15篇）篇四
摘要：字體是視覺傳達中重要的信息符號和視覺載體。字體設計是一種追求高度細節化和準確性的設計形態。字體設計中的結構、筆形、細節是構成字體的三大視覺要素。字體表現形式多種多樣，每一位平面設計師都必須仔細揣摩文字的視覺表現并加以個性化創造。本文主要討論字體在設計過程中的細節把握與整體視覺感受的調整方法，以及字體的三大視覺要素之間的相互關系，用一種立體的視角層層解析字體設計中的普遍現象和內在邏輯。
關鍵詞：字體；結構；筆形；細節。
前言。
達摩祖師在弘揚禪宗教義時以“骨、血、肉”比喻其徒對禪宗佛法參悟的程度。在字體設計中，我們將字體結構謂之“骨”，字體筆形謂之“肉”，字體神態謂之“血”，一款好的字體須將“骨、血、肉”三者貫通一體，使其有型、有神、有氣。如松濤崖柏、靈石秀水，氣韻生動、大巧若拙。
“骨”指的是字體的基本骨骼框架，構成字體基本的識別結構。在字體設計中，字體設計的成敗取決于設計師對字體骨骼的精準把握。中國傳統繪畫中提倡“骨法用筆”，自古書畫同源，可以說得其“骨”者得其法也。那么怎樣的字體骨骼才是符合字體設計要求的“骨”呢？首先，對于漢字來講要正確地拆分字的間架結構。分析字體構成對于合理分布字體框架在空間中的布局是極其重要的一環。漢字大致可以分為左右結構、左中右結構、上下結構、上中下結構、包圍和半包圍結構、獨體字這幾種空間分布形式。形成文字的每一個筆劃的起始位置和長短對于字體骨骼起決定作用，在字體設計或創作過程中可以根據字體骨骼在空間分布的原有位置、大小、比例關系安排其在矩形空間中的位置。判定設計字體基本結構的好壞可以采用負形驗證的方法。第一，應仔細觀察由筆劃正形擠壓而成的負形形成的形狀。如果負形的形狀有相似性并且沒有巨大的面積差別，說明字體骨骼結構是合理有序的。反之，字體骨骼負形出現了較大的面積差別，基本可以斷定字體正形筆劃在位置高低、穿插呼應關系方面存在不合理的情況。需要特別說明的是字體設計是一種精確度要求很高的設計項目，減少誤差就是減少字體放大后變形的概率，它對距離和位置的調整是以十分之一毫米為單位計算的。設計師需要長時間的練習和磨練體會其中的細微差別，只有做到準確再準確才能得到完美的字體骨骼結構。
（二）創建具有個性化的字體結構。
創意字體和字模字體都需要在創作上有新的突破，這樣才能具有藝術的原創性和個性化并且通過個性化提高字體的識別率。創建具有個性化的字體骨骼可以從以下幾個方面考慮：第一，改變外框架的基本形狀。正常的漢字以方形為基礎，當我們把文字框架的比例關系由原有的1:1改為2:1、1:2、3:1、1:3后，自然可以得到一個和原有框架約束不同的骨骼結構。應注意的是創新的框架結構應采用嚴格的數學邏輯比例關系。例如黃金分割比例、貝塞爾曲線比例等等可以使字體看起來更加美觀。反之，隨意性很強的框架比例改變會使骨骼結構難以符合相應的美學法則和視覺關聯。第二，改變字體結構中偏旁部首的比例分布。漢字已經在長期演變過程中形成了固定的骨骼分布位置。設計師可以嘗試將這個布局關系作適當的突破。比如，將字體結構中的偏旁部首進行適當的位置擠壓，夸大非部首部分在字體中的面積，在保持原有識別性的基礎上可以獲得風趣幽默的字體效果。當然這種骨骼變形也有一些條件，比如上下結構、左右結構比較容易實現，其它字體結構存在一定的困難。所以，字體設計師應充分認清所創作項目的可變量大小才能制定合理的解決方案。第三，適當延伸字體中宮。如果將漢字用九宮格分析的話，正中間的位置就是漢字的中宮。中宮大小的變化也能改變字體的骨骼關系。對于大量應用于正文書寫的字模字體來說中宮的大小格外重要。字模字體使用量巨大，單一使用的頻率又低，面狀化和線狀化是它在平面設計中出現的主要形式。設計師適當放開字體的中宮，字體就會向外呈現一種擴展形態。反之，收縮中宮字體就會收縮。根據這個特點，字體較小時應放開字體中宮，字體較大時應收縮中宮。在視覺上字體就會出現小字顯大，大字緊湊的效果。
（三）消除字體骨骼的視覺誤差。
多數情況下設計師面對的字體設計項目要求都在三個字以上。在字的骨骼定位中必須將文字左右觀察并且將所有文字作為一個整體設計加以考慮。除了漢字最常見到的基本結構外，漢字還存在大量的獨體字結構。這些文字不能簡單地分析比例關系，應注意它們在應用時的變化。獨體字因其形狀特殊，往往存在放大和收縮的兩面性。菱形結構的字相對向外擴張，全包圍的字要相對向內收縮。只有堅持細致入微的觀察才能發現其中蘊藏的奧義。英文字體的誤差取決于字母基本外形輪廓所造成的視覺誤差。同等面積的圓形要比矩形看起來小，因此圓形字母要做放大處理。三角形字母在一定程度上處于收縮狀態，所以在字母與字母組合構成的單詞上字母之間的間距不能相同。方形字母與圓形字母或三角形字母的字間距小于方形與方形字母的間距才能保持視覺上的統一性。這是英文字母骨骼固有的特點。即使我們將英文字母中的圓形字母設計改為矩形，也要做適當的橫向拉伸，這個很細小的變化才能消除字母間的視覺差。
二、字體設計中情感豐富的“肉”
（一）表達個性情感的筆形。
字體結構的基本框架為骨骼，組成字體筆劃的筆形就是字體中所謂“肉”的部分。字體基本結構決定了字體的識別度，作為筆形的“肉”則決定了一款字體的應用成熟度。許多設計師往往只是完成了字體的基本骨骼，忽視了筆形變化帶給字體細膩而豐富的情感變化。所以，只有在完成骨骼構架基礎上增加筆形才能使設計字體具有層次感和美觀性。構成筆形基本特征的筆劃可以用“永”字八法來作為基礎筆形構成。一款具備實用性的字體應包含正常、加粗、較輕三種筆形形態。微軟雅黑字體在表現上和使用上要大大超過我們通常使用的國產字體。這提醒我們現代字體設計需要更多地考慮字體應用的前景和實際要求。根據漢字筆劃基本特點參照可以大致將筆劃分為點類、豎類、橫類、撇類、彎鉤，每一類型的筆形都要考慮創意點對字體筆劃的設計要求。比如，同一基本骨骼的字體，如果把它的筆劃設計很粗壯，那么帶給人的視覺感受就比較有力量感和陽剛之氣。如果我們把它的筆劃設計得較細，那么這款字體立刻就會變得秀氣而靈動。因此，除去骨骼決定字體的個性外，筆形無疑也是決定字體性格的重要因素。甚至在某些時刻筆形更加能反映一款字體的個性。
（二）創建合理的筆形形狀。
筆形設計的難點有兩個。其一，建立合理的筆形形狀。多數字體設計師得創立筆形的過程中只局限于局部的圖形變化，筆形與筆形之間缺少必要的圖形關聯性，也就是圖形與圖形之間的圖形近似性。以宋體字為例，水滴狀的點形與刀狀的撇在圖形語言上具有銳角相似性（同時具有類似的尖狀圖形）。橫在起筆處形成的三角形也同樣具有上述圖形特點，豎在起筆處有頓角尖的出現。盡管每個角的具體形狀不盡相同，但可以感受到這些筆形之間的視覺聯系。筆形之間的關聯度越高，文字的視覺整體感就越高視覺效果也越好。反之，難于統一會顯得支離破碎。單字在設計中應考慮整體變化的需要。以環境藝術（圖1）為例，可以清晰地看到每個單字內都有一個近似的彎鉤筆形出現。其二，筆形創意的難點在于打破常規。漢字的基本字體宋體、黑體、綜藝體的筆形是絕大多數筆形變化的基礎。這種結果造成多數字體的個性不夠突出。字體的豐富性在于筆形的個性化，方正柏青體雖然基于書法字體變形，但我們仍然可以發現原字體的大膽創新，傳統的橫細豎粗被打破反而有了更生動的情趣。筆形設計可以與圖形結合，宋體本身結合了相當多的圖形變化，古人造型的創意思想完全可以為現代設計所借鑒。當然筆形在創作時要與文字本身表達的含義結合才能生動合理。脫離意義只是為了創新而創新反而削弱了字體本身的識別性。
（三）筆形的文化屬性。
筆形是字體設計中變化最多的視覺表情，不同的筆形可以反映設計字體的情感。字體設計不是設計師天馬行空的想象，它必須遵循一定的視覺規律。所以筆形創意的出發點應是字體的文化屬性。如飛白的筆形設計往往能給人帶來剛勁有力的中華民族特色，弧線筆形可以使字體變得溫柔嬌媚，斜線筆形帶給人速度感和運動感。在筆形設計上也可以大膽借用硬筆書法的連筆處理適當的簡化增加筆劃使筆形充滿行云流水般的流暢感。好的筆形設計應該方圓結合柔中帶剛，將漢字中字體的力量感文化屬性充分表達出來。英文字體符號化遠遠大于中文字體，它的文化屬性更加依賴結構和細節的表現。大多數英文字母的筆形變化和抽象圖形相關。
“血”是一種流動的液體，悄無聲息卻蘊含能量。字體設計中的形神兼備和精氣神都是通過字體的細節來表現的。這些細節雖然很微小但卻是整個字體的“血氣”所在。字體設計的過程大致分為起形—骨骼、整體—筆形、局部—細節三個階段。三個環節缺一不可，缺少了細節刻畫字體的層次感就會削弱，給人的視覺感受就會很“薄”，更像一幅未完成的作品。最后階段的細節刻畫往往是整幅作品中最精彩和最有神氣的地方。如果字體筆形上的細節一帶而過草草收尾，在實際應用上往往會造成了不必要的麻煩。舉個簡單例子，作為現代字體代表的黑體看上去很普通，橫平豎直變化較少，事實上，黑體的基本筆形在創作時筆劃兩端會有一個微微擴張的結構變化。這個結構保證了黑體在印刷字號5磅到10磅時保持了字體的挺拔狀態。如果取消這個結構，當字號較小時印刷油墨與紙張結合后就會吃掉字的一部分，字體兩端就會收縮，整個字體橫豎的視覺感受就會大打折扣。所以基本筆形全部要求尺規作圖完成弧度切分不是偶然而是字體設計要求的必然結果。
（二）提升字體的精氣神。
字體細節應該在以下方面作為刻畫重點。第一，筆形刻畫。筆形是字體設計中“肉”的部分，有“血”有“肉”字體造型才會大氣磅礴。通?！把狻倍咧g的聯系緊密。以宋體為例，漢字橫平豎直的特點使細節變化的處理往往是在一個基本筆劃的起筆和收筆的地方。宋體的橫在起筆處有一個小的鈍角，在收筆處有一個大的鈍角三角形。宋體固然借鑒了楷書的運筆方法，但不可否認的是這種變化在黑體上也同樣存在。綜藝體雖然看上去不是很明顯，依然有入筆時的斜角。這些信息提示我們在設計創意字體的時候，筆劃的兩端要做到細節的變化不能平鋪直敘。圖2這個例子也能很好的'說明，原字體在設計上缺少細節處理見棱見角顯得生硬，除了基本結構和筆劃之外缺少層次感和文化性。設計師在調整的過程中在每一個筆形做了一個小的圓形倒角，字體就增加了一種傳統水墨的溫潤感和流暢性。字體調整前后的成熟程度產生了巨大變化，原有字體所缺少的層次感和文化性在細節上一點細微的改動后馬上躍然紙上。第二，細節上的呼應。細節處理不是簡單的在筆劃上加個圓或加一個倒角，又或是進行局部連接或延伸，還要考慮每個筆劃自身特征并結合漢字的基本特點。例如橫豎的比例關系，比例過大傾向于古典主義風格，比例接近則傾向于現代主義風格。由于人眼睛的原因橫豎的寬度永遠不能相同，橫會比相同寬度的豎看起來更寬。筆劃數目不同的漢字并列一起時，單個漢字之間的筆劃寬度同樣存在差異。筆劃少的字要比筆劃多的字粗一些才能取得視覺上的平衡。橫增加了細節變化，意味豎和其它筆劃也要做相應的細節處理。撇在處理時應仔細確定開合的角度，角度過小字體就會內收，角度過大字體就會松懈。不同的撇角度也不能完全相同，它們之間是一種近似而是不是相同的結構。強行劃一會使字體的負形大小顯得差別過大。這些細節調整是字體設計中最漫長的部分，也是最能體現設計師水平的地方。
（三）英文字體的細節。
英文字體是當下繞不開的設計課題，相對于中文字體，英文字母的細節調整主要集中于一些弧度和寬度的變化上。例如，大多數古典字體中字母o為一個橢圓形而不是我們概念中的正圓，橢圓有更好的平衡感和視覺穩定性。外圓和內圓分別是兩個不同的橢圓，形成字母的線條就會有由粗到細的變化，字體才會動感十足。再比如，幾乎所有的襯線體都在襯線的角上有一個微小的圓形倒角而不是尖銳的銳角。非襯線的字母筆劃寬度上同樣應盡量避免橫豎完全一致，視覺上才會有起合轉折的變化。字母的傾斜線也會因字母寬度的不同要求改變傾斜的角度，s這類字母不會平均分配上下兩個半圓面積。優秀的字體設計需要把這些因素綜合在一起考慮細節的變化。
四、結語。
字體設計是基礎中的基礎，設計師都渴望新的字體不斷出現，字體在設計中的重要地位也是無法撼動的。“骨、血、肉”從一個解構的角度觀察字體構成的基本形態和基本規律，探索字體設計的基本方法和整體的視覺關聯，促使我們思考未來字體設計新的發展。
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字體設計的意與形研究論文（優質15篇）篇五
高職院校以培養高技能應用型人才為主，學生不僅要掌握關鍵的專業知識，更要有較強的職業能力。企業在選拔和培養人才的時候，更注重職業能力。職業能力包括實踐操作能力和良好的職業素養。高職院校的實踐教學，是在實訓室利用實訓設備，以實踐操作為主，采用理實一體化或者實訓方法，提高學生的職業能力，學到可應用的專業技術知識，是職業教育的重要環節。因此，在高職教學過程中，職業能力的開發是實踐教學的核心，基于職業能力的實踐教學體系是企業、學校和人才三方可持續發展的必然要求。在目前的印刷媒體技術專業人才培養過程中，通過創設職業情境，開發職業能力，開展教學活動，構建合理的實踐教學體系，也是本文研究的主要內容。
1、基于企業調研確定職業崗位。
企業的發展離不開高技能人才，高技能人才離開職業教育，職業教育離不開企業。企業對人才的需求歷來是職業教育的導向。目前，印刷行業的人才需求量逐年倍增，專業的印刷設備操作、印前制作和印后加工人才更是印刷行業的迫切需求。由此可見，在印刷媒體技術專業實踐教學過程中，培養適應企業、行業需要的應用型印刷人才迫在眉睫。依據專業人才培養要服務當地產業發展及行業發展需求的要求，對周邊城市印刷企業及不同類型的印刷企業進行深入的調研。調研的內容包括：
（1）與企業部門負責人和技術人員交流，了解目前印刷企業規模、業務范圍、客戶對象、員工現狀、崗位設置、人力資源情況及企業員工培訓機制等，更好地進行印刷媒體技術專業培養模式和就業渠道的定位。
（2）與企業人力資源部門、生產部門等負責人的溝通交流，掌握企業對各崗位員工在知識、技能及職業素養等方面的要求，企業對印刷媒體技術專業課程設置、教學內容、教學方法等給予意見和建議，了解印刷企業崗位人才需求情況和典型崗位工作能力要求，為實踐教學體系教學項目和任務的設置，教學目標和內容的選擇奠定基礎。
通過企業調研，針對印刷企業生產崗位設置，課題組確定印刷媒體技術專業就業崗位群可以劃分為印前制作與工藝設計、印刷設備操作、印刷品質量檢測、印刷企業管理與營銷等。每個崗位群都由多個崗位構成，以印刷設備操作崗位群為例，印刷設備操作包括印前設備操作員、印刷機操作員、印后設備操作員等不同崗位，其中印刷機操作崗位類別依次為學徒、二助、一助、機長，機長可晉升為車間主管，其他印刷設備操作崗位與其相似，印刷設備相關崗位有設備管理員和機修工。印刷設備操作類崗位群實踐動手能力要求較高，符合職業教育特點。通過學情分析及印刷企業用人反饋，學生對實踐操作具有濃厚的積極性，實踐操作能力強的學生就業率也高。結合印刷企業崗位需求，參照平版印刷工職業資格要求，定位印刷媒體技術專業的人才培養目標，確定該專業課程體系和教學模式，構建印刷媒體技術專業實踐教學體系，將專業技能與職業能力無縫對接，進而有效的提高人才培養的質量。
2、基于職業崗位分析職業能力。
根據這四個主要崗位群工作內容和工作要求，將工作過程進行分析分解，確定印刷媒體技術專業的職業能力，“知工藝、精操作、會排故、能檢測”。然后，根據崗位所需職業能力，確定該專業課程體系和教學模式。以印刷過程中的核心環節——印刷為例。
3、基于職業能力確定人才培養目標。
印刷媒體技術專業職業能力是印刷企業生產過程中各崗位所需的能夠勝任崗位職責，按照各崗位要求要求完成各崗位工作任務所需要知識、態度、技能和素質的綜合體現，是各崗位實際的工作能力，也是制定印刷媒體技術專業人才培養目標的主要依據。印刷媒體技術專業培養具有良好職業素養，掌握印刷技術專業必備的基本技能及相關的基礎知識和專業知識，具備印前圖文制作能力、印刷工藝設計與制定能力、設備操作和故障分析解決能力、印刷品質量檢測能力的印刷媒體技術專業職業核心能力，能勝任各類印刷、包裝及其他媒體傳播類企業的圖文制作、信息編排和印刷工藝設計設備操作與維護，生產實施，質量檢測與控制以及工藝流程管理等崗位的高素質技術技能型人才。
4、以職業能力為核心,構建實踐教學體系。
實踐教學體系是培養高素質技能型、應用型人才的重要環節。構建實踐教學體系基本框架，要圍繞職業能力的要求，以職業活動為主線，優化實踐教學內容，改革教學模式。因此，實踐教學設計的教學課程和內容要按照職業能力的內在規律優化整合。
（1）更新教育教學理念，結合印刷企業工作流程，及工作過程典型工作崗位，建立教學內容與工作崗位需求相適應，教學模式與職業能力相結合的實踐教學體系。職業教育要為學生的就業和發展打好基礎，課程的開設要對接企業工作崗位。與此同時，要精心設計實踐教學課程結構，將工作過程劃分為項目任務，將相關專業的理論知識合理地融入實踐教學項目中，有效解決理論和實踐脫節的問題。職業能力體現在學生完成模擬真實職業崗位中的.工作任務的各個環節。如依據印刷設備操作崗位群的工作過程開設《平版印刷操作實務》《生產實習》等課程?！镀桨嬗∷⒉僮鲗崉铡返恼n程教學內容與膠印機助手和機長的崗位要求和職業能力相對應，可設計印前準備、機器調整、多色套印、印刷故障排除、印品質量檢測等項目。每個項目由若干任務組成，如印前準備包括了印前紙張準備、油墨準備等。每個任務都有相應的職業能力要求，如紙張準備主要培養學生理紙的技能和團隊協作的精神及6s意識等。通過實踐讓學生，讓學生了解職業能力在職業崗位活動中的重要性。與此同時，依據企業的生產實踐情況，拓展專業鏈的范圍，開設一些新課程，如印刷成本核算、印刷行業標準、印刷企業erp管理等。
（2）模擬真實工作場景，以產品為依托，理實一體化教學。按照印刷企業真實工作場景，布置實踐教學場所，按照真實產品生產過程，把印刷各崗位工作領域的典型工作任務，在課程實踐和綜合實踐中再現出來，創設學習情境。教學過程中融“教、學、做”為一體，把參觀學習、模擬實訓、課程教學、生產實習等融為一體，穿插進行。讓學生在印刷實境中學習，能培養知識遷移能力，提高學生分析問題、解決問題能力。
（3）加強職業修養和職業道德教育。職業道德教育不僅僅是學校教育的內容，也是企業對學生的后續教育內容。企業通過企業文化和規章制度來規范員工的職業道德。作為學校，應加強學生的行為習慣教育，使其養成良好的學習習慣、生活習慣，做一名有責任的人。
（4）建立校企合作的長效機制。進一步加強校企合作辦學，了解企業的新技術、新工藝，隨時掌握行業發展新動態，了解企業各崗位職業能力的新要求，緊跟企業和行業的發展，優化印刷媒體技術專業實踐教學體系，不斷完善培養模式和教學方法。
5、結語。
高職印刷媒體技術專業只有與企業進行無縫對接，以企業崗位職業能力為依據構建科學的、可持續發展的實踐教學體系，著重學生實踐能力與創新能力的培養，加強學生職業道德和職業素質的養成，才能提高學生未來就業的競爭力和職業的生存能力，才能培養出更多適應印刷企業需要的人才。
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字體設計的意與形研究論文（優質15篇）篇六
摘要：字體是視覺傳達中重要的信息符號和視覺載體。字體設計是一種追求高度細節化和準確性的設計形態。字體設計中的結構、筆形、細節是構成字體的三大視覺要素。字體表現形式多種多樣，每一位平面設計師都必須仔細揣摩文字的視覺表現并加以個性化創造。本文主要討論字體在設計過程中的細節把握與整體視覺感受的調整方法，以及字體的三大視覺要素之間的相互關系，用一種立體的視角層層解析字體設計中的普遍現象和內在邏輯。
關鍵詞：字體；結構；筆形；細節。
前言。
達摩祖師在弘揚禪宗教義時以“骨、血、肉”比喻其徒對禪宗佛法參悟的程度。在字體設計中，我們將字體結構謂之“骨”，字體筆形謂之“肉”，字體神態謂之“血”，一款好的字體須將“骨、血、肉”三者貫通一體，使其有型、有神、有氣。如松濤崖柏、靈石秀水，氣韻生動、大巧若拙。
一、字體設計中的骨骼。
“骨”指的是字體的基本骨骼框架，構成字體基本的識別結構。在字體設計中，字體設計的成敗取決于設計師對字體骨骼的精準把握。中國傳統繪畫中提倡“骨法用筆”，自古書畫同源，可以說得其“骨”者得其法也。那么怎樣的字體骨骼才是符合字體設計要求的“骨”呢？首先，對于漢字來講要正確地拆分字的間架結構。分析字體構成對于合理分布字體框架在空間中的布局是極其重要的一環。漢字大致可以分為左右結構、左中右結構、上下結構、上中下結構、包圍和半包圍結構、獨體字這幾種空間分布形式。形成文字的每一個筆劃的起始位置和長短對于字體骨骼起決定作用，在字體設計或創作過程中可以根據字體骨骼在空間分布的原有位置、大小、比例關系安排其在矩形空間中的位置。判定設計字體基本結構的好壞可以采用負形驗證的方法。第一，應仔細觀察由筆劃正形擠壓而成的負形形成的形狀。如果負形的形狀有相似性并且沒有巨大的面積差別，說明字體骨骼結構是合理有序的。反之，字體骨骼負形出現了較大的面積差別，基本可以斷定字體正形筆劃在位置高低、穿插呼應關系方面存在不合理的情況。需要特別說明的是字體設計是一種精確度要求很高的設計項目，減少誤差就是減少字體放大后變形的概率，它對距離和位置的調整是以十分之一毫米為單位計算的。設計師需要長時間的練習和磨練體會其中的細微差別，只有做到準確再準確才能得到完美的字體骨骼結構。
（二）創建具有個性化的字體結構。
創意字體和字模字體都需要在創作上有新的突破，這樣才能具有藝術的原創性和個性化并且通過個性化提高字體的識別率。創建具有個性化的字體骨骼可以從以下幾個方面考慮：第一，改變外框架的基本形狀。正常的漢字以方形為基礎，當我們把文字框架的比例關系由原有的1:1改為2:1、1:2、3:1、1:3后，自然可以得到一個和原有框架約束不同的骨骼結構。應注意的是創新的框架結構應采用嚴格的數學邏輯比例關系。例如黃金分割比例、貝塞爾曲線比例等等可以使字體看起來更加美觀。反之，隨意性很強的框架比例改變會使骨骼結構難以符合相應的美學法則和視覺關聯。第二，改變字體結構中偏旁部首的比例分布。漢字已經在長期演變過程中形成了固定的骨骼分布位置。設計師可以嘗試將這個布局關系作適當的突破。比如，將字體結構中的偏旁部首進行適當的位置擠壓，夸大非部首部分在字體中的面積，在保持原有識別性的基礎上可以獲得風趣幽默的字體效果。當然這種骨骼變形也有一些條件，比如上下結構、左右結構比較容易實現，其它字體結構存在一定的困難。所以，字體設計師應充分認清所創作項目的可變量大小才能制定合理的解決方案。第三，適當延伸字體中宮。如果將漢字用九宮格分析的話，正中間的位置就是漢字的中宮。中宮大小的變化也能改變字體的骨骼關系。對于大量應用于正文書寫的字模字體來說中宮的大小格外重要。字模字體使用量巨大，單一使用的頻率又低，面狀化和線狀化是它在平面設計中出現的主要形式。設計師適當放開字體的中宮，字體就會向外呈現一種擴展形態。反之，收縮中宮字體就會收縮。根據這個特點，字體較小時應放開字體中宮，字體較大時應收縮中宮。在視覺上字體就會出現小字顯大，大字緊湊的效果。
（三）消除字體骨骼的視覺誤差。
多數情況下設計師面對的字體設計項目要求都在三個字以上。在字的骨骼定位中必須將文字左右觀察并且將所有文字作為一個整體設計加以考慮。除了漢字最常見到的基本結構外，漢字還存在大量的獨體字結構。這些文字不能簡單地分析比例關系，應注意它們在應用時的變化。獨體字因其形狀特殊，往往存在放大和收縮的兩面性。菱形結構的字相對向外擴張，全包圍的字要相對向內收縮。只有堅持細致入微的觀察才能發現其中蘊藏的奧義。英文字體的誤差取決于字母基本外形輪廓所造成的視覺誤差。同等面積的圓形要比矩形看起來小，因此圓形字母要做放大處理。三角形字母在一定程度上處于收縮狀態，所以在字母與字母組合構成的單詞上字母之間的間距不能相同。方形字母與圓形字母或三角形字母的字間距小于方形與方形字母的間距才能保持視覺上的統一性。這是英文字母骨骼固有的特點。即使我們將英文字母中的圓形字母設計改為矩形，也要做適當的橫向拉伸，這個很細小的變化才能消除字母間的視覺差。
（一）表達個性情感的筆形。
字體結構的基本框架為骨骼，組成字體筆劃的筆形就是字體中所謂“肉”的部分。字體基本結構決定了字體的識別度，作為筆形的“肉”則決定了一款字體的應用成熟度。許多設計師往往只是完成了字體的基本骨骼，忽視了筆形變化帶給字體細膩而豐富的情感變化。所以，只有在完成骨骼構架基礎上增加筆形才能使設計字體具有層次感和美觀性。構成筆形基本特征的筆劃可以用“永”字八法來作為基礎筆形構成。一款具備實用性的字體應包含正常、加粗、較輕三種筆形形態。微軟雅黑字體在表現上和使用上要大大超過我們通常使用的國產字體。這提醒我們現代字體設計需要更多地考慮字體應用的前景和實際要求。根據漢字筆劃基本特點參照可以大致將筆劃分為點類、豎類、橫類、撇類、彎鉤，每一類型的筆形都要考慮創意點對字體筆劃的設計要求。比如，同一基本骨骼的字體，如果把它的筆劃設計很粗壯，那么帶給人的視覺感受就比較有力量感和陽剛之氣。如果我們把它的筆劃設計得較細，那么這款字體立刻就會變得秀氣而靈動。因此，除去骨骼決定字體的個性外，筆形無疑也是決定字體性格的重要因素。甚至在某些時刻筆形更加能反映一款字體的個性。
（二）創建合理的筆形形狀。
筆形設計的難點有兩個。其一，建立合理的筆形形狀。多數字體設計師得創立筆形的過程中只局限于局部的圖形變化，筆形與筆形之間缺少必要的圖形關聯性，也就是圖形與圖形之間的圖形近似性。以宋體字為例，水滴狀的點形與刀狀的撇在圖形語言上具有銳角相似性（同時具有類似的尖狀圖形）。橫在起筆處形成的三角形也同樣具有上述圖形特點，豎在起筆處有頓角尖的出現。盡管每個角的具體形狀不盡相同，但可以感受到這些筆形之間的視覺聯系。筆形之間的關聯度越高，文字的視覺整體感就越高視覺效果也越好。反之，難于統一會顯得支離破碎。單字在設計中應考慮整體變化的需要。以環境藝術（圖1）為例，可以清晰地看到每個單字內都有一個近似的彎鉤筆形出現。其二，筆形創意的難點在于打破常規。漢字的基本字體宋體、黑體、綜藝體的筆形是絕大多數筆形變化的基礎。這種結果造成多數字體的個性不夠突出。字體的豐富性在于筆形的個性化，方正柏青體雖然基于書法字體變形，但我們仍然可以發現原字體的大膽創新，傳統的橫細豎粗被打破反而有了更生動的情趣。筆形設計可以與圖形結合，宋體本身結合了相當多的圖形變化，古人造型的創意思想完全可以為現代設計所借鑒。當然筆形在創作時要與文字本身表達的含義結合才能生動合理。脫離意義只是為了創新而創新反而削弱了字體本身的識別性。
（三）筆形的文化屬性。
筆形是字體設計中變化最多的視覺表情，不同的筆形可以反映設計字體的情感。字體設計不是設計師天馬行空的想象，它必須遵循一定的視覺規律。所以筆形創意的出發點應是字體的文化屬性。如飛白的筆形設計往往能給人帶來剛勁有力的中華民族特色，弧線筆形可以使字體變得溫柔嬌媚，斜線筆形帶給人速度感和運動感。在筆形設計上也可以大膽借用硬筆書法的連筆處理適當的簡化增加筆劃使筆形充滿行云流水般的流暢感。好的筆形設計應該方圓結合柔中帶剛，將漢字中字體的力量感文化屬性充分表達出來。英文字體符號化遠遠大于中文字體，它的文化屬性更加依賴結構和細節的表現。大多數英文字母的筆形變化和抽象圖形相關。
（一）字體設計中的細節表現。
“血”是一種流動的液體，悄無聲息卻蘊含能量。字體設計中的形神兼備和精氣神都是通過字體的細節來表現的。這些細節雖然很微小但卻是整個字體的“血氣”所在。字體設計的過程大致分為起形—骨骼、整體—筆形、局部—細節三個階段。三個環節缺一不可，缺少了細節刻畫字體的層次感就會削弱，給人的視覺感受就會很“薄”，更像一幅未完成的作品。最后階段的細節刻畫往往是整幅作品中最精彩和最有神氣的地方。如果字體筆形上的細節一帶而過草草收尾，在實際應用上往往會造成了不必要的麻煩。舉個簡單例子，作為現代字體代表的黑體看上去很普通，橫平豎直變化較少，事實上，黑體的基本筆形在創作時筆劃兩端會有一個微微擴張的結構變化。這個結構保證了黑體在印刷字號5磅到10磅時保持了字體的挺拔狀態。如果取消這個結構，當字號較小時印刷油墨與紙張結合后就會吃掉字的一部分，字體兩端就會收縮，整個字體橫豎的視覺感受就會大打折扣。所以基本筆形全部要求尺規作圖完成弧度切分不是偶然而是字體設計要求的必然結果。
（二）提升字體的精氣神。
字體細節應該在以下方面作為刻畫重點。第一，筆形刻畫。筆形是字體設計中“肉”的部分，有“血”有“肉”字體造型才會大氣磅礴。通?！把狻倍咧g的聯系緊密。以宋體為例，漢字橫平豎直的特點使細節變化的處理往往是在一個基本筆劃的起筆和收筆的地方。宋體的橫在起筆處有一個小的鈍角，在收筆處有一個大的鈍角三角形。宋體固然借鑒了楷書的運筆方法，但不可否認的是這種變化在黑體上也同樣存在。綜藝體雖然看上去不是很明顯，依然有入筆時的斜角。這些信息提示我們在設計創意字體的時候，筆劃的兩端要做到細節的變化不能平鋪直敘。圖2這個例子也能很好的'說明，原字體在設計上缺少細節處理見棱見角顯得生硬，除了基本結構和筆劃之外缺少層次感和文化性。設計師在調整的過程中在每一個筆形做了一個小的圓形倒角，字體就增加了一種傳統水墨的溫潤感和流暢性。字體調整前后的成熟程度產生了巨大變化，原有字體所缺少的層次感和文化性在細節上一點細微的改動后馬上躍然紙上。第二，細節上的呼應。細節處理不是簡單的在筆劃上加個圓或加一個倒角，又或是進行局部連接或延伸，還要考慮每個筆劃自身特征并結合漢字的基本特點。例如橫豎的比例關系，比例過大傾向于古典主義風格，比例接近則傾向于現代主義風格。由于人眼睛的原因橫豎的寬度永遠不能相同，橫會比相同寬度的豎看起來更寬。筆劃數目不同的漢字并列一起時，單個漢字之間的筆劃寬度同樣存在差異。筆劃少的字要比筆劃多的字粗一些才能取得視覺上的平衡。橫增加了細節變化，意味豎和其它筆劃也要做相應的細節處理。撇在處理時應仔細確定開合的角度，角度過小字體就會內收，角度過大字體就會松懈。不同的撇角度也不能完全相同，它們之間是一種近似而是不是相同的結構。強行劃一會使字體的負形大小顯得差別過大。這些細節調整是字體設計中最漫長的部分，也是最能體現設計師水平的地方。
（三）英文字體的細節。
英文字體是當下繞不開的設計課題，相對于中文字體，英文字母的細節調整主要集中于一些弧度和寬度的變化上。例如，大多數古典字體中字母o為一個橢圓形而不是我們概念中的正圓，橢圓有更好的平衡感和視覺穩定性。外圓和內圓分別是兩個不同的橢圓，形成字母的線條就會有由粗到細的變化，字體才會動感十足。再比如，幾乎所有的襯線體都在襯線的角上有一個微小的圓形倒角而不是尖銳的銳角。非襯線的字母筆劃寬度上同樣應盡量避免橫豎完全一致，視覺上才會有起合轉折的變化。字母的傾斜線也會因字母寬度的不同要求改變傾斜的角度，s這類字母不會平均分配上下兩個半圓面積。優秀的字體設計需要把這些因素綜合在一起考慮細節的變化。
四、結語。
字體設計是基礎中的基礎，設計師都渴望新的字體不斷出現，字體在設計中的重要地位也是無法撼動的?！肮?、血、肉”從一個解構的角度觀察字體構成的基本形態和基本規律，探索字體設計的基本方法和整體的視覺關聯，促使我們思考未來字體設計新的發展。
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字體設計的意與形研究論文（優質15篇）篇七
中醫學關于“骨”做了大量研究，但對于中醫學中骨的構成，骨的生理、病理，骨與臟腑、氣血津液、經絡的關系缺乏統一認識，理論體系尚不夠完善。這些基本問題如不很好解決，就會嚴重制約中醫學對于骨的進一步研究，進而影響中醫治療骨病的臨床療效，因此骨的理論研究有著重要的意義?！秲冉洝逢P于骨的論述很多，但分散于不同篇幅，缺乏完整性和統一性。本研究主要對《內經》中關于骨的內容進行收集、整理和歸納，并進行研究和探討。以期形成對中醫骨的構成，骨的生理、病理，骨與臟腑、氣血津液、經絡的關系的系統認識，為建立骨病辨證體系奠定必要的理論基礎。
《黃帝內經》中關于“骨”的論述很豐富，認為骨與筋、脈、肉、皮一起，構成人的“五體”。為腎所主，精血所養。骨藏精、骨質剛，在人體生長發育、支撐人體及運動中起著重要作用。當人體遭受暴力，跌撲閃挫或邪氣入侵、久病勞積等原因時，可引起骨的損傷。
1“骨”字釋義。
骨是中醫學的一個剖結構名。從字本意講，骨為會意字。《說文》曰：“肉之鼉也。從円，有肉。凡骨之屬皆從骨?！薄夺屆吩粡V骨堅而滑也，似木枝格?！迸c“骨”相關的字都與人或動物的骨胳有關，如黏、骼、髀、髓等。從字形結構分析，“骨”，上“”下“”也。“”通“円”，即去掉肉的.骨形，意思為“剮'為人體堅硬之組織廣”，通“月”，即月肉也，明確了骨與附著其上的肉性組織關系密切。因此，在“骨”的構成里，很可能包含附于其上的筋與肉。
2骨的生理功能。
《素問·脈要精微論》曰骨者，髄之府也”。骨為賄，髓藏骨中，故骨有貯藏骨髓之功。骨具堅剛之性，為人身之魏，能支持形體，保護臟腑。故《靈樞經脈》曰骨為干”?！鹅`樞·邪氣臟腑病形》曰廣首面與身形也，屬骨連筋?！薄！墩切姆ㄒ肌肪唧w指出:領骨“內涵腦髓”，而脊椎骨等“下盡尻骨之端，上載兩肩，內系藏腑，其兩旁諸骨，附接橫疊，而彎合于前，則為胸脅也”。《靈樞·經脈》曰廣是主骨所生病者，……及諸節皆痛”?！肮潯闭?，“其于木也，為堅多節。”是為骨關節也。骨骼相互組成關節，是肢體運動樞紐?！鹅`樞·衛氣失?！吩粡V骨之屬者，骨空之所以受益而益腦髓者也”。骨之所屬，即骨之關節也，骨空乃骨骼之孔竅，為氣血和髓交會之通路?！端貑枴の迮K生成篇》諸筋者皆屬于節。”筋者,附于骨而聚于關節，故節乃筋的連屬之處?！鹅`樞·決氣》曰:“骨屬屈伸，骨有連接和統屬屈伸運動，即杠桿支架作用。
3骨與臟腑的關系。
骨與腎、脾、胃、肝關系密切。腎藏精，精化髓,而“骨借髓以強，身憑足以任”吒其“在體合骨”，說明骨稟腎氣而為用。胃為“太倉”，“水谷之?！?，“六腑之大源”。脾主運化，胃主受納、腐熟。人體正常的生命活動均有賴于脾胃運化的水谷精微，故稱脾胃為“后天之本”，“氣血生化之源”。腎中精氣在脾胃運化的營養之下，才能不斷充盈和成熟。是為“腎之合骨也，其榮在發，其主脾也”（《靈樞·五臟生成篇》）。肝所藏之血與腎所藏之精同源互化。而肝主疏泄及分泌的膽汁促進脾胃的運化功能，也間接地影響到骨的充養。
少陽膽為“中正之官”，主決斷，其氣剛悍，而“骨為千，其質剛”，同氣相合。又膽汁味苦，苦助消化，促進飲食水谷之消化吸收以強壯骨豁,故張介賓認為“膽主骨”。少陽三焦為“決瀆之官”，元氣之總荀，通行諸氣，運行水液。又少陽為樞，其關乎人體精微物質的生舖泄，故筋骨之枯榮亦然。《素問·熱論》《靈樞·經脈》均提到“少陽主骨”，《甲乙經》、《太素》等也把“膽”并作“骨”，而全元起對其有明確注解少陽者，肝之表,肝候筋，筋會于骨,足少陽之經氣所榮，故云主于骨?！?/p>
4骨與氣血津液、經絡的關系。
氣血津液作為營養系統中重要的組成部分，其正常與否直接影響到精微物質的輸布?！皻鉃檠畮?，血為氣之母”，兩者相輔相成。血與津相互資生，相互轉化，固有“津血同源”之說。氣血津液循行于周身，周流不息，外而充養皮肉筋骨，內而灌慨五臟六腑。因此,骨的生長發育所需之精微有賴于氣血津液的輸布。
《靈樞·本臟》曰經脈者，所以行氣血而營陰陽,濡筋骨，利關節者也?！敝赋鼋浗j有運行氣血、營運陰陽、儒養筋骨、滑利關節的作用。分布于骨豁周圍、向骨骼滲灌氣血、津液、精以營養骨骼的絡脈稱為骨絡。骨絡由正經，以及腠理、肌膚之間延伸而來，經骨中孔道輸布于骨間、骨內，在骨間、骨髓、骨質、骨膜之間循行、分布，最后演變成骨中經絡。因此，骨絡中氣、血、津液、精充足，骨絡充盈，則骨胳得以充養。
5骨的病理。
多種因素可導致骨的病變，包括外感六淫、久病過勞、七情內傷、飲食失宜、跌仆閃挫等外傷。《素問·陰陽應象大論》曰:“寒生水，水生咸，咸生骨，腎生骨髓”。腎主骨,寒氣通于腎,故寒邪所致,長病于骨。《素問·皮部論》曰其留于筋骨間，寒多則筋攣骨痛，熱多則筋她骨消?！焙阅郎堑煤畡t痛，熱性開散，易傷津耗氣而至骨軟無力。腎為“先天之本”過勞則腎氣傷，腎傷可致骨損。故《素問·宣明五氣篇》日：“久立傷骨”，《素問·生氣通天論篇》曰“因而強力，腎氣乃傷,高骨乃壞?！薄夺t宗金鑒·正骨心法要旨》則系統地了常見的骨的外傷疾病，有“骨斷、骨碎、骨歪、骨整、骨軟、骨硬”等。
飲食過嗜也是病因之一。五行中腎水應咸味,而脾土合甘，能克水咸，故《靈樞·五味》曰：“腎病禁甘”。而金生水，辛從金化，故《靈樞·五味》曰：“腎色黑,宜食辛”?！端貑枴ど鷼馔ㄌ煺撈罚骸拔哆^于咸，大骨氣勞”張志聰注:過食咸則傷腎，故骨氣勞傷。《金匱要略·中風歷節病脈證并治療》中指出咸則傷骨”?！端貑栁迮K生成論篇》多食甘，則骨痛而發落”?！端貑枴ば魑鍤馄房嘧吖?，骨病無多食苦”。吳昆注苦陰也，骨亦陰也，氣同則人，故苦走骨。骨得苦則陰益重，骨重而難舉矣?！庇纱诵?、甘、苦、咸之味用之得當則養骨,失當則傷骨。
另外與骨有關的臟捬病變也可導致骨的損傷。《靈樞·經脈》曰足少陰氣絕則骨枯”。腎精不足，骨糖失養，日久則筋骨枯萎。《素問·太陰陽明論》曰今脾病不能為胃行其津液，四肢不得稟水谷氣，氣日以衰，脈道不利，骨骼肌肉，皆無氣以生，故不用焉。”脾胃受損，氣血生化乏源，無以化精生髓而致髓枯，水谷精微不能輸布而無以充養四肢、骨骼，則百骸皆損。肝血不足，血不生精及肝氣郁結，疏泄失施均可使骨胳失養而致骨損。膽腑病變廣膽汁”無以疏泄胃腸，骨失所養而致骨軟。又膽與骨同氣相合，故“驚傷膽者，骨必軟”。
肺病亦可致骨傷。《素問·痿論》曰肺熱葉焦，則皮毛虛弱急薄，著則生痿蹵也?！狈螢閶膳K，主一身之皮毛。若肺熱內生，津液耗傷無以輸精至皮毛，皮毛則虛弱急迫不適;或熱傳人腎，致腎氣熱。腎陰耗傷，腎津不足，不能滋潤濡養骨鍵，日久則成骨痿;或肺金本燥，燥則耗傷津液，肺熱日久則血衰不能榮養百骸,故手足痿弱不能運動，發為骨痿。
6小結。
綜上，《內經》對骨做了詳細的論述。首先，關于骨的構成。從字義上，“骨”不僅為去掉肉的骨形，很可能包括附于其上的筋與肉。從生理功能上，“骨”不僅包括支持身體,保護內臟之堅硬組織，還包含了利于全身運動之骨節，影響生長發育之骨髓，附于骨上，束節絡骨之筋骨。有的醫士認為，骨由七類物資構成:骨豁之“骨”類，骨節之“節”類，骨節之“筋”類，骨內之精華“髓”類，骨之“膜”類，似骨似筋似膜的某些特殊形質類，經脈之“支”類。有的醫士認為，人體肌肉在肢體深部交會的部分的血脈從屬于骨。
其次，骨與臟腑、氣血津液、經絡的密切聯系為骨病的治則、治法提供了有力的依據。
總之,中醫學關于“骨”做了大量的研究，我們仍需從中進行深入地挖掘與探討，形成對中醫骨的構成，骨的生理、病理，骨與臟腑、氣血津液、經絡的關系的系統認識,并有目的、有針對地進行廣泛的實驗臨床觀察總結，為建立骨病辯證體系奠定必要的理論基礎，并能夠更好地指導臨床治療和發現新的治療方法。
字體設計的意與形研究論文（優質15篇）篇八
教學目標：
1、通過自主探究，學生經歷“由形到數”和“由數到形”的過程，體會數形結合思想在解決問題中的重要價值。
2、學生在探究過程中，能發現圖形中的規律，會用圖形解決有關數的問題，體會數形結合思想。
3、在解決問題的過程中，感受數學的直觀與抽象，激發學習數學的興趣。
教學重點。
感受數與形可以相互轉化，樹立數與形結合是數學解題思想方法。
教學難點：
尋找和發現數與形相互轉化的途徑與方法，通過數與形的轉化，認識到數形結合的思想可以使某些抽象的數學問題直觀化、生動化，能夠變抽象思維為形象思維。
教學過程：
一、創設情境，明確目標。
2、你們想知道我是怎樣計算的嗎？這節課我們就來探究“數與形”。
【設計意圖】通過趣味口算，挑起了學生強烈的好奇心，把計算器引進課堂，讓學生感受到有時候人腦由于電腦，從而激發學生探究新算法的欲望。
二、導學探究，建立模型。
（一）導學探究，解決問題。
出示算是1+31+3+51+3+5+7。
1、導學提示，明確方向。
（1）根據算式中的加數，拿出若干個小正方形,把這些圖形擺成一個大正方形。
（2）觀察圖形和算式之間的關系，你能發現什么規律？
2、自主學習，解決問題。
（二）展示交流，建立模型。
1、學生匯報，重點釋疑。
1=121+3=221+3+5=32。
1+3+5+7=42。
2、歸納小結，建立模型。
從1開始的連續奇數相加，和是加數個數的平方。
【設計意圖】明確探究方向和任務，提高學生的學習效率。體會數與形的.結合。體現出以學生為主體，同時提高學生合作交流的能力。
三、練習檢測，鞏固應用。
1、填空。
1+3+5+7=2。
1+3+5+7+9+11+13=()2。
―――――――――――――＝92。
【設計意圖】學生體會，理解數形結合的思想。
2、計算。
1+3+5+7++5+3+1=。
1+3+5+7+9+11+13+11+9+7+5+3+1=（）。
【設計意圖】鞏固學生應用數形結合的思想進行計算。
四、回顧總結，反思提升。
這節課你有什么收獲？
字體設計的意與形研究論文（優質15篇）篇九
［摘要］從新媒體藝術教育發展的現狀出發，闡述了現階段新媒體藝術教育在湖南農村中小學美術教育中的教學情況，探究新媒體藝術在湖南農村美術教育體系中的發展，及其在美術教育中發揮的重要作用，以此引起教育界對農村中小學美術教育中新媒體教學的研究及關注。
［關鍵詞］農村中小學；新媒體；美術教育。
一、農村中小學現代媒體藝術教育現狀。
近年來，湖南省農村人均收入增幅加快，經濟條件改善較大，新媒體的普及率隨著經濟的持續發展而不斷提高，農村經濟的發展為農村中小學教育的發展提供了更好的條件，農村教師的專業知識水平和教學技能也得到了重視，教師開始運用現代媒體技術進行教學的改革和創新，現代媒體藝術也逐漸融入了農村中小學課堂。這證明了現代媒體的普及對農村中小學的教學起著推動作用。目前，湖南農村只有極少一部分學校普及了新媒體藝術教學，但其程度非常低。根據近十幾年來湖南省寧鄉縣玉潭鎮（原城關鎮）園藝小學美術教育的發展情況調研，在20世紀末，園藝小學的師資基本上以主科語文和數學老師為主，部分老師兼任全校的音樂、勞動、體育、美術等課程。例如，數學老師兼任了美術、體育和勞動技術等課程，然后其他老師都各有兼任，師資在農村以及鄉鎮相當緊缺。經過十幾年的發展，學?，F在有了年輕且具有較強專業素質的美術教師。園藝學校的課室有所拓展，但是未曾有一間完善的多媒體藝術教室。顯然學校美術教育的發展并不迅速，在現代媒體藝術的沖擊下，美術課程還是以傳統美術教學為主，很少有新媒體藝術課程的介入。時代發展迅速，這所已有十幾年發展歷史的鄉鎮小學的美術教育還是比較落后。美術課基本是依據教材以實踐繪畫為主，而美術教材的內容并未及時更新，所以園藝小學美術教學的滯后性是必然存在的。
金礪小學是一所城鎮民辦小學，學費高昂，但師資和環境都比較優越。在調查中發現，金礪小學的美術課程中開設有flash等基礎動畫和電腦繪畫的教學。flash動畫和電腦繪畫課程屬于大學的藝術專業課程，卻被搬到小學的美術課堂上，但是課程的內容都是小學中高年級學生能接受并吸收的知識范疇。金礪小學的美術教育相比園藝小學的課程有著明顯的優越性，由于金礪小學的辦學性質，需要充分突顯其辦學特色來提高生源數量，所以學校的教學時刻關注著社會發展動向，特色教學是區別于公辦學校另辟蹊徑的辦學方式。其班級人數控制在30~40人，而公辦學校的班級人數基本都在50人以上，這優化了教學資源的分配，每個學生能夠充分地運用學校的多媒體設施學習，更方便新媒體藝術教學的實踐和教師的管理。美術教材雖然相同，但金礪小學的教師更關注美術實踐課的開發和教學。要培養孩子的藝術素養，就需要及時地創造學習條件，新媒體藝術已經滲透到了大眾生活，學校也應該為學生提供符合現代藝術發展的新媒體教學條件和設施。
二、城鄉新媒體藝術教育的發展。
數字時代發展迅速，新潮藝術的傳播依然存在差異，由于城鄉經濟發展不平衡，部分農村嚴重滯后于城市。湖南城鄉美術教材的差異不大，但是教學設施相差甚遠?，F代媒體技術一定程度上可以促進美術教學，運用虛擬現實技術展示前衛的藝術元素，讓學生體驗新潮的視覺藝術，可見現階段美術教學對教材的依賴性已經有所降低。目前農村中小學的教學條件無法實現新媒體藝術教育，所以美術教材就尤為重要，其內容也需融入新時代的藝術元素，由此看來，新媒體藝術應該逐漸引入中小學美術課堂。在教學設備落后的情況下，必須將新媒體藝術的教學內容融入美術教材中，逐漸向農村普及新媒體藝術教學，使城鄉新媒體藝術教育統一發展?；A美術教學遵循著課程標準的安排，培養學生的藝術情操、美術鑒賞能力或是培養下一代畫家、藝術家。傳統藝術需要傳承，但更需要的是創新型、實用型、技術和藝術相結合的人才。
隨著新媒體藝術的發展，各行各業都需要數字化藝術，傳統的美術課程標準已經不能承載現在的美術知識以及與美術相關的技術技能，所以新媒體藝術教育需要載入中小學美術課堂。
三、新媒體藝術的發展對農村中小學美術教育的重要作用農村中小學生的知識面遠不及城市的學生，這是由于農村學生知識的獲取渠道太過單一，僅以課本知識為主。
其次，新媒體技術的`發展，使城市的學生能利用網絡媒體、電子設備自主地學習，城市學生獲取知識的主動性要高于農村的學生。最后，通過新媒體藝術的發展，城市學校能運用新媒體藝術的視聽傳播特點，讓知識和信息以動態的表現形式不斷傳輸到學生生活的各個方面，使其迅速掌握最新的知識。在信息時代，新媒體藝術的表現形式是知識傳播、審美熏陶最高效的方式。在新媒體藝術教育的普及下，農村美術老師需要不斷提高自己的教學技能，熟練運用媒體教學設備和器材，將美術課從講授過渡到實踐、體驗式教學，讓學生對藝術更敏感，對美感追求更渴望，這是發展中小學美術教學的有效手段。
新媒體藝術教育為中小學美術教育的發展帶來了巨大變革，這是信息時代發展的必然結果，引進新媒體藝術的教學將會給農村中小學教育帶來勃勃生機。目前，農村中小學對現代媒體藝術教育還不是很了解，甚至高校也沒有完全普及新媒體藝術教育，導致新媒體藝術人才非常稀缺，這需要廣泛普及新媒體藝術教育，培養符合社會需求的人才。農村經濟現狀制約了藝術教育發展，可優先提高師資水平以普及新媒體藝術的知識，提供新媒體藝術教材并及時更新美術課程標準等。相信不久的將來，我省農村中小學的新媒體藝術教育會得到普及和完善。
參考文獻：
王軒.新媒體藝術在中學美術教學中的融合與發展研究［d］.天津師范大學，2012.
字體設計的意與形研究論文（優質15篇）篇十
2、垂直綠化植物材料的選擇，必須考慮不同習性的植物對環境條件的不同需要，選擇淺根、耐貧瘠、耐旱、耐寒的強陽性或強陰性的藤本、攀緣和垂吊植物。
3、根據不同種類攀緣植物本身特有的習性，選擇與創造滿足其生長的條件。
4、應根據種植地的朝向選擇攀緣植物。如東南向的墻面或構筑物前應選擇喜光的攀緣植物；北向應選擇植耐蔭或半耐蔭的攀緣植物；西向應選擇喜光、耐旱的攀緣植物。
5、根據所處地段及墻面材質，可選擇爬墻虎、凌霄、攀援月季等垂直綠化苗木，沿墻的垂直綠化要砌筑種植池，更換種植土。墻邊、橋體、橋柱等可選用塑料網等材料鋪設輔助網，以利植物攀援。
6、根據其觀賞效果和功能要求進行設計，所選植物應注意與攀附建筑物的色彩、風韻、高低相配合，如紅磚墻面不宜選用秋葉變紅的攀緣植物，而灰色、白色墻面，則可選用秋葉紅艷的攀緣植物。
7、應盡量采用地栽形式。容器（種植槽或盆）栽植時，應選擇高度60cm、寬度50cm為宜，容器底部應有排水孔，種植土要求輕型、保水、富含養分。
字體設計的意與形研究論文（優質15篇）篇十一
自進入工業時代以來，大量的人群涌入城市，更多的居民意味著更多居所的需求，同時建筑的材料及結構在不斷革新的過程中發生著巨大的變化，建造的體量和高度也在不停的擴張，建筑密度達到了前所未有的高度，在城市化進程中人們以城市為中心從周邊向內部聚集。城市的功能越發多樣化，負荷不停增加。這種復雜的局面帶來了相當多的問題：城市中人均占有的空間比例越來越小，外來的人員住房困難，個人生活需求獨特性的喪失，城市中很小一部分出現癱瘓時，因密集的人群卻會造成大量的損失。在這種城市問題亟待解決的背景下，微小空間提供不同角度的思考方式。微小空間的設計早在工業時代之前就有出現：普通民居自發形成的棚屋可以說是微小空間的原始形態，日本沿襲傳統茶道的茶室也是小空間設計的一種表現。然而到了工業時代的鼎盛時期，微建筑的蹤影似乎淹沒在了人們對以新材料，新技術來建造更大體量與高度建筑的熱情中。隨著全球城市化進程加快，進入后工業時代以來對微建筑的探索又如雨后春筍般發展起來。這種現象的出現并不是一種偶然的結果。在某種程度上，我們很難通過對城市進行大的變動來緩解它的問題，復雜的功能與組成結構導致牽一發而動全身的弊端。微建筑的出現卻使我們有了一種新的思路，雖然是城市中微不足道的一點，但一定數量的微建筑組成某個地域的節點而帶來局部的緩解作用，卻使我們看到了解決城市問題的新的希望，量變產生質變。建筑師劉宇揚在上海南京路步行街上設計了一組行人服務亭，12個亭子分布在1km左右的步行街上，每一個亭子都具備自己特定的功能而成為這條街道的亮點。形式上既呼應了這條街道的年代感，同時在環保節能這一政策上帶來了創新。從街頭走向街尾，對行人行走路線的視覺提示又緊密了這條街道的整體感，有序、多元。在盧斯斯拉維德的《微建筑》一書中從大量的實例里不難看出這種微小空間帶來的好處，美國建筑師瓊斯設計的索恩克朗教堂利用小型可搬運的建筑構件來組成空間，從而保護了場地森林里的樹木；德國建筑師科藍尼設計的“轉盤屋”將傳統把功能平鋪在不同空間里的做法變成了集中所有的功能于同一個空間；麥克勞夫倫事務所的露天音樂臺在創造了一個微縮景觀的同時滿足了形式與功能協調的要求。從中都不難看出微建筑所具有的獨特作用：對空間的有效壓縮與利用、應用范圍廣、靈活可變并易于移動、通過構件的工藝化后可迅速大量生產等等。這些作用在解決城市問題的層面上提供了許多新的思路和更加開闊的視野。
字體設計的意與形研究論文（優質15篇）篇十二
對于房屋墻角綠化材料的選擇，必須優先選擇一些生存能力頑強的吸附類植物材料，這些材料在種植好之后，可以在屋頂墻面上迅速生長，為此，可以選擇紫藤、絡石、常春藤、爬山虎等植物，這類植物不僅價格實惠，也具有很強的觀賞性。當然，在選擇植物的同時要針對植物的特性來將其進行區別分類，在這些植物中，凌霄適宜生長在陽光充足的地區，但是其耐寒性比其它植物材料差，因此，可以將其種植在向陽的南墻下；絡石適宜生長在陰涼的地方，耐寒性也較強，因此，可以將此類植物栽種在建筑物的北墻之下；爬山虎分支多、生長快、可以將其種植在建筑物的西墻下。
建筑物的圍墻一般可以分為實砌圍墻以及柵欄圍墻兩種，前者一般使用石材或者磚為主要材料，后者一般以鋼或者鐵作為主要材料。因此，在進行垂直綠化時就要考慮到兩者的區別，實砌圍墻可以選擇凌霄、爬山虎等生根類植物；柵欄圍墻就可以使用鳶蘿、臺爾曼忍冬等植物，一般情況下，柵欄圍墻要避免使用一些葉片發達、分支較多的植物，要選擇纏繞性較強的植物。對于陽臺欄桿綠化植物的選擇，我們可以優先選擇牽?；ǖ日陉栃暂^強、根系淺、便于管理的植物，這類植物不僅花期較長，對陽臺欄桿的綠化效果也非常理想，可以給人們帶來美的享受；對于屋頂綠化植物的選擇，我們可以選擇花灌木等植物，還可以在屋頂建造屋頂花園，根據植物的花期和季節的不同種植不同類別的植物，以便實現植物的四季搭配。
在對建筑物進行垂直綠化時，不僅要做好綠化植物的選擇，同時也要考慮到植物的設計原則，對于植物的選擇要遵循多樣化的原則，選擇多種多樣的植物不僅能夠給人們帶來美的享受，還可以打破單調的格局。此外，植物的生長需要陽光、水分、載體等，在這些因素中，必須要選擇好適宜的載體，如果栽種的是藤類植物，那么必須要在建筑物墻角設置好種植坑；如果是在建筑物的窗臺或者陽臺進行種植，那么就要采取適當的加固方式。目前，對于建筑物常用的綠色植物主要使用依附建筑物的栽種原則，為此，必須要考慮到結構的實際重量，根據其重量來選擇適宜的容器，在進行栽種時，要安排好容器的高度和寬度，并根據實際情況將容器的底部設置排水孔，此外，要保證容器連接的牢固性，做好綠色植物的保養問題。
垂直綠化中建筑物墻面綠化要點。
在城市建筑物的垂直綠化之中，墻面綠化是最主要的工作，這種綠化方式占地面積少、綠化面積大，綠化面積可以達到栽種面積的幾十倍。按照建筑物的墻面，可以分為清水墻面和混水墻面，相比而言，清水墻面更加適宜垂直綠化。在墻面綠化的過程中，要根據綠化地的實際自然資源以及建筑物的高度來選擇，一般植物材料就是我們上文所提到的幾種材料，與此同時，在選擇材料時還要注意到建筑物的實際高度，對于高大的建筑，可以優先選擇生長能力較強的植物材料，對于低矮的建筑，可以選擇常春藤、凌霄以及絡石等材料，在選擇好材料之后，還要根據植物的生長習性采取適宜的`方式將其固定。墻面綠化優勢眾多，也是未來園林綠化的發展趨勢，墻面綠化尤其適用于炎熱的南方，這種方式可以有效解決建筑物的隔熱，隨著科技的發展，各種新型的墻面綠化形式也不斷的推陳出新，已經有少數城市開始利用帆布作為載體來進行植物的配置，也有一部分城市開始使用營養液循環配置的方式來進行栽培。在進行墻面綠化的過程中，要根據墻面朝向的不同來選擇不同的植物，朝向為東南的墻面，應該選擇喜陽的植物；朝向為北的墻面，則應該選擇耐陰性強的植物；此外，在不同的地區，可以根據建筑物墻面材料的不同，根據其實際情況選擇不同的植物。
其他形式的垂直綠化。
在對住宅建筑物進行垂直綠化的過程中，應該將有限的綠地面積的空間做好垂直綠化，以便改善周圍的氣候環境，增加綠化量。因此，在對住宅建筑物進行垂直綠化的過程中，應該設置垂直綠化小品，讓整個住宅更具立體化，這種綠化方式不僅可以提高人們的居住環境的品質，也可以增強小區的生態效果。此外，近年來，城市住宅的數量也呈現出幾何方式的增長，這就可以將陽臺的綠化合理地利用起來，在對陽臺進行垂直綠化的過程中，主要可以栽種一些藤本類植物，這種植物可以使住宅得到綠色的點綴，顯現出生機勃勃的景象，也增加了小區的整體美感，此外，還可以將藤本植物向下垂掛，形成魅力的綠色垂簾。在陽臺垂直綠化植物的選擇上，我們一般以選擇鮮艷、生命力頑強的植物為主，綠化方式也主要采用懸垂式盆栽的綠化方式，在綠化方式上，可以用金屬、木頭和竹子制作成吊籃，將一些觀賞性的花卉直接置于廚頂和墻面，使之朝外下垂，營造出一種春色滿園的景象。
垂直綠化是園林綠化的重要表現形式之一，垂直綠化不僅可以有效地保護生態環境，同時可以制造出美麗的城市景觀，給人們帶來美的享受，此外，城市垂直綠化也可以在很大程度上提高城市的綠化率。設計師在進行垂直綠化的過程中，要根據其生態效益以及美學特征進行綜合考慮，挖掘出垂直綠化景觀的價值，從根本上提高城市的環境效益以及經濟效益。
字體設計的意與形研究論文（優質15篇）篇十三
摘要：
隨著城市化進程的加快，城市規模迅速擴大，城市人口與日俱增，與人們息息相關的城市生態環境問題越來越受到重視。近年來，各地政府紛紛投資建造綠地，見縫插綠，以提高城市綠化水平。但是，城市（尤其是老城區）可供綠化的用地緊之又緊，而可增加城市綠量的垂直綠化卻又往往被忽視。在我國古典園林中（如揚州何園，南京瞻園、藥物園等）在云墻上、漏窗旁、假山的懸崖上均可見一些攀援植物附著其上，給園林增添了不少景致?，F代建設中應用垂直綠化較早的城市和地區有重慶、成都、廣州、北京、上海等。如廣州白天鵝賓館、重慶泉外樓、成都飯店、上海華亭賓館、北京長城飯店等，其石墻、墻柱均被綠色藤本植物所裝飾，有的還建成了屋頂花園。在歐美，垂直綠化是常見的園林畫面。
為了更好地綠化、美化城市環境，提高城市綠量，軟化城市建筑的硬質景觀，充分發揮綠化在城市中的生態作用，垂直綠化是不容忽視的。本文特就城市中的垂直綠化談點淺見。
1、攀援綠化。
應用爬山虎、地錦、絡石、薜荔、凌宵等具有吸盤或氣根的藤本植物，沿墻面、石壁、籬笆攀爬。這些植物不需要任何支架和牽引材料，栽培管理簡單，其綠化高度可達五、六層樓房以上。
應用葡萄、紫藤、金銀花等具有纏繞性能和蔓性月季、木香等長蔓性藤本，在略加牽引扶持下，攀爬在園林花架、簡易棚架及與墻面保持一定距離的垂直支架上，點綴裝飾小游園和庭院等。
用蔦蘿、牽牛、絲瓜、扁豆、觀賞瓜、葫蘆等草本的蔓生植物，在鐵絲、繩索、枝條的牽引下，綠化墻面或攀援簡易棚架等。這種方式不僅簡單易行，而且藤本植物生長迅速，容易見效，并可根據喜好每年更換綠化材料。
2、陽臺綠化。
城市越來越多的高層建筑拔地而起，其陽臺和窗臺是樓層的半室外空間，是人們在樓層室內與外界自然接觸的媒介，是室內外的節點。在陽臺、窗臺上種植藤本、花卉和擺設盆景，不僅使高層建筑的立面有著綠色的點綴，而且象綠色垂簾和花瓶一樣裝飾了門窗，使優美和諧的大自然滲入室內，增添了生活環境的生氣和美感。
陽臺綠化不同于地面，由于其特殊位置界定，形式上有凸、凹、半凸半凹三種，日照及通風情況各不相同，具有種植營養面積小、空氣流通強、墻面輻射大、水份蒸發快等特點，給管理帶來了很大的不便。因此，需要做種植箱和盆景架等。陽臺綠化的方式也是多種多樣的，如可以將綠色藤本植物引向上方陽臺、窗臺構成綠幕；可以向下垂掛形成綠色垂簾(也可附著于墻面形成綠壁。應用的植物；可以是一、二年生草本植物，如牽牛、蔦蘿、豌豆等(也可用多年生植物，如金銀花、蔓薔薇、吊金錢、葡萄等；花木、盆景更是品種繁多。但無論是陽臺還是窗臺的綠化，都要選擇葉片茂盛、花美鮮艷的植物，使得花卉與窗戶的顏色、質感形成對比，相互襯托，相得益彰。
3、屋頂花園。
在世界七大奇觀中有巴比倫王國的空中花園，為世人所垂慕。在當今許多園林綠化先進國家或一些建筑密度過大的城市，除了盡量擴大綠地面積進行高標準的園林建設外，還利用廣大的樓頂面積，進行精雕細刻的園林布置，以優美的園林植物和精巧的亭廊、花架、假山、噴泉、水池等園林建構物和雕塑小品，構成美麗的空中花園。在我國的.上海、廣州、合肥、成都、大連等城市，也有一些屋頂花園。
屋頂花園的建設方式也是多種多樣的，如用盆景#盆栽花草等合理擺設，形成盆景觀賞園、結合場地情況，設置固定的種植壇和藤架，種植攀援植物和花木、全面鋪墊種植土，植樹、栽花、種草、參照地面小型庭園、游園的布局，修筑水池，堆疊山石，設置噴泉、亭廊花架、雕塑小品和其它技術裝飾，并開辟小徑，安置桌凳，供人們在樓頂花園觀景、交往、休憩。植物配置做到疏密有致，色彩、季相富于變化，使人賞心悅目，留連忘返。
屋頂花園的建設不同于其它兩類垂直綠化形式，在建筑設計和結構上有一定的技術要求，在建設過程中必須注意以下事項：
(1)在建筑設計和結構上，必須將屋頂綠化的總體重量計入，得出屋架承重。
如原建筑設計未考慮綠化荷載，則不宜進行綠化，否則會引起建筑安全問題。一般的被式綠化土層需6――10cm，荷載達200kg/m2，如種植草皮地被植物等、種植式綠化土層需20――30cm，荷載達到200――350kg/m2，如種植花卉等、花園式綠化土層需30――50cm，局部達到70――80cm，荷載達到750kg/m2。
(2)防水滲透措施需周密設計。
一般植床底應鋪一層直徑2――3cm,的陶?；蚴[、焦碴等，陶粒上鋪玻璃纖維層，以便通氣和滲水。
(3)屋頂花園綠化種植床內的土壤必須人工調配。
土壤配比一般以一份園土、一份塘泥、兩份砂土為宜，并適當配有機肥料。經驗證明，這樣配置土壤的透氣、透水、肥力效果好，有利于植物生長。
(4)屋頂綠化樹種。
包括一些喬木樹種的矮化種，要選用苗圃培育的樹干矮小、樹冠較大、水平根系分布廣的喬木、花灌木等淺根植物。草皮應選用適應性強、管理方便的草種。
(5)堆石、桌椅、花臺、亭廊花架、雕塑小品等，宜選用輕質材料制作，尺度不宜太大，親切可人為佳。
垂直綠化占地少，充分利用了空間，大大提高了城市綠量、覆蓋率，增強了綠化的立體效果。通過美化光禿的墻面、土坡等，提高了環境質量。由于蔓性攀援植物隨著物體外型變化而變化，從而軟化了建筑生硬輪廓并與城市綠化融為一體，會創造出多種生動的裝飾效果。通過植物葉面的蒸騰作用和庇蔭效果，可緩和陽光對建筑的直射，使夏季墻面溫度大大降低。有關資料表明，受陽光西曬時，綠化覆蓋的墻面比無覆蓋墻面的溫度低，13――15度。冬季落葉后，既不影響墻面得到太陽的輻射熱，其附著在墻面上的枝莖又成了一層保溫層，起到了調節室內氣溫的作用。垂直綠化還可以減低墻面對噪音的反射，并在一定程度上吸附煙塵。
大力提倡垂直綠化，搞好垂直綠化，對提高綠視率和綠化覆蓋率，綜合利用城市空間，綠化美化環境，具有不可估量的社會效益和經濟效益。改善人居環境是二十一世紀各國共同關注的主題，而創造舒適#優美的綠化環境則是改善人居環境的關鍵，也是實現城市可持續發展的一個重要方面。因此，我們應當從每個城市的客觀實際出發，積極努力地做好垂直綠化工作。
字體設計的意與形研究論文（優質15篇）篇十四
單片計算機即單片微型計算機。（single-chipmicrocomputer）,是集cpu,ram,rom,定時，計數和多種接口于一體的微控制器。他體積小，成本低，功能強，廣泛應用于智能產品和工業自動化上。而51單片機是各單片機中最為典型和最有代表性的一種。這次畢業設計通過對它的學習，應用，從而達到學習、設計、開發軟、硬的能力。
二、說明。
系統由at89c51、led數碼管、按鍵、發光二極管等部分構成，能實現時間的調整、定時時間的設定，輸出等功能。系統的功能選擇由sb0、sb1、sb2、sb3、sb4完成。其中sb0為時間校對，定時器調整功能鍵，按sb0進入調整狀態。sb1為功能切換鍵。第一輪按動sb1依次進入一路、二路、三路定時時間設置提示程序，按sb3進入各路定時調整狀態。定時時間到，二極管發亮。到了關斷時間后滅掉。如果不進入繼續按sb1鍵，依次進入時間年位校對、月位校對、日位校對、時位校對、分位校對、秒位校對狀態。不管是進入那種狀態，按動sb2皆可以使被調整位進行不進位增量加1變化。各預置量設置完成后，系統將所有的設置存入ram中，按sb1退出調整狀態。上電后，系統自動進入計時狀態，起始于00時00分。sb4為年月日顯示轉換鍵，可使原來顯示時分秒轉換顯示年月日。
三、電路原理分析。
1.顯示原理。
電原理圖見附圖1。由6個共陰極的數碼管組成時、分、秒的顯示。p0口的8條數據線p0.0至p0.7分別與兩個cd4511譯碼的abcd口相接，p2口的p2.0至p2.2分別通過電阻r10至r13與vt1至vt3的基極相連接。這樣通過p0口送出一個存儲單元的高位、低位bcd顯示代碼，通過p2口送出掃描選通代碼輪流點亮led1至led6，就會將要顯示的數據在數碼管中顯示出來。從p0口輸出的代碼是bcd碼，從p2口輸出的就是位選碼。這是掃描顯示原理。
2鍵盤及讀數原理。
鍵盤是人與微機打交道的主要設備，按鍵的讀取容易引起誤動作?？刹捎密浖ザ秳拥姆椒ㄌ幚?，軟件的觸點在閉合和斷開的時候會產生抖動，這時觸點的邏輯電平是不穩定的，如不采取妥善處理的話，將引起按鍵命令錯誤或重復執行，在這里采用軟件延時的方法來避開抖動，延時時間20ms.
3連擊功能的實現按下某鍵時，對應的功能鍵解釋程序得到執行，如操作者沒有釋放按鍵，則對應的功能會反復執行，好象連續執行，在這里我們采用軟件延時250ms,當按鍵沒釋放則執行下一條對應程序。利用連擊功能，能實現快速調時操作。
四、程序設計思想和相關指令介紹。
本系統的主程序主要完成時間顯示和定時輸出判斷功能。而年月日顯示和各時間單元進位，時間設定時，調定時間設定時等功能全部在中斷服務程序中完成。
1．數據與代碼轉換。
由前述可知，從p2口輸出位選碼，從p0口輸出段選碼，led就會顯示出數字來。但p0口的輸出的數據是要bcd碼，各存儲單元存儲的是二進制數，也就是和要顯示出的字符表達的含義是不一致的?？梢?，將要顯示的存儲單元的數據直接送到p0口去驅動led數碼管顯示是不能正確表達的，必須在系統內部將要顯示的數據經過bcd碼行轉換后，將各個單元數據的段選代碼送入p0口，給cd4511譯碼后去驅動數碼管顯示。
具體轉換過程如下：
我們先將要顯示的數據裝入累加器a中，再將a中的數據轉換成高低兩位的bcd碼，再放回a中，然后將a中的值輸出。如：有一個單元存儲了45這樣一位數，則需轉換成四位的bcd碼：（0100）（0101）然后放入a中。a中bcd碼，高位四位代表4低四位代表5同時送給兩個譯碼器中，譯碼后45字就在兩個led中顯示出來。(責任編輯：1011)。
2．計時功能的實現與中斷服務程序。
時間的運行依靠定時中斷子程序對時鐘單元數值進位調整來實現的。計數器t0打開后，進入計時，滿100毫秒后，重裝定時。中斷一次，滿一秒后秒進位，滿60秒后即為1分鐘，分鐘單元進位，60分到了后，時單元進位，24小時滿后，天單元進位。這樣然后根據進率，得到年、月、日、時、分、秒存儲單元的值，并經譯碼后，通過掃描程序送led中顯示出來，實現時鐘計時功能。累加是用指令inc來實現的。進入中斷服務程序以后，執行pushpsw和pusha將程序狀態寄存器psw的內容和累加器a中的數據保存起來，這便是所謂的保護現場.以保護現場和恢復現場時存取關鍵數據的存儲區叫做堆棧。在軟件的控制之下，堆?？稍谄瑑萺am中的任一區間設定，而堆棧的數據存取與一般的ram存取又有區別，對它的操作，要遵循后進先出的原則。
3時間控制功能與比較指令。
系統的另一功能就是實現對執行設備的定時開關控制，其主要控制思想是這樣的：先將執行設備開啟的時間和關閉時間置入ram某一單元，在計時主程序當中執行幾條比較指令，如果當前計時時間與執行設備的設定開啟時間相等，就執行一條clr指令，將對應的那路p3置為高電位，開啟；如果當前計時時間與執行設備設定的關閉時間相等，就執行setb對應的p3置低電位，二極管截止，。實現此控制功能用到的比較指令為cjnea，#direct，rel，其轉移條件是累加器a中的值與立即數不等則轉移。
參考文獻。
1、謝自美，《電子線路設計、實驗、測試》武漢：華中理工大學出版社，
3、白駒衍，《單片計算機及應用》北京：電子工業出版社，.2。
字體設計的意與形研究論文（優質15篇）篇十五
（1）空間整體性設計原則。
居住區空間環境是為居民日常生活和交往活動專門設置的。不同的空間環境可以為居民提供不同的活動氛圍。這些空間環境在為居民提供相互交往場所的同時，又具有一定的獨立性，當然也存在相互聯系的關系。這就是說，居住區空間環境在平面上看來是相對獨立的空間，但實際上又存在著融會貫通的關聯，它們通過不同角度相互交織在一起，與整個居住區融為一個整體。這就要求設計師在設計的時候，要能夠讓空間環境與居住區的整體規劃保持最大程度的統一性。這是因為整個居住區空間環境布局是否合理，直接影響到居住區居民的日常生活與交往情況。設計師應該充分考慮到各種自然、社會以及人為因素，精心布局空間環境，為居民提供一個舒適的居住與交往空間。
（2）領域歸屬感原則。
居住區空間環境會給居民一種空間方面的領域性心理感受，讓他們體會到這個空間就是他們的領地，并從中獲得一定的安全感。事實上，這是居民對居住空間環境給出的積極反應。人們所處的空間環境歸屬感越強，他們針對這個居住區的關心程度就越高，參與到這個居住區空間中去進行活動與交往的可能性也就越大。人們在活動不斷增加的情況下，他們相互之間的交往也會不斷增加。這不僅有利于促進人們居住區空間環境的進一步改善，同時還有利于構建和睦健康的鄰里關系。反之，如果居住區空間環境經常被閑置在那里，就有可能導致環境惡化，無法為人們的交往與活動提供一個舒適的空間環境。一般來說，設計師的設計應該讓空間界限清晰，比如說可以分為實體邊界和象征性邊界。其中，實體邊界可以讓居民直接獲得一個較為明確的.空間范圍，象征性邊界則可以讓居民獲得某種心理上的空間感。此外，設計師還應該注意居住區空間環境的設計要做到功能定位明確，盡可能地滿足居民的居住需求，讓人們獲得生理與心理上的滿足，為居民營造一個多方位和多類型的交往空間。相反，如果居住區空間功能定位模糊不清，就會讓身處其中的居民無法領略到領域性和娛樂性。
（1）植物方面的設計。
居住區空間環境設計師首先應該充分利用小區內的植物來與周圍空間環境進行科學配置，讓居民的空間環境更具層次感，并通過對植物的色彩與形體等進行布局來讓植物對居住區空間環境起到一定的美化作用，讓居住區空間環境能夠在植物的襯托下變得豐富多彩。具體來說，居住區空間環境設計首先要具有實用性。這就是說，設計師在進行居住區空間環境設計的時候，要充分考慮到居民的居住需求，不僅要為他們營造一個良好的居住生態環境，更要在外部通過植物創造一個綠色空間，讓居民可以在舒適的空間環境里進行休閑娛樂活動。因此，居住區空間環境中的植物設計不僅要具有綠化的裝飾性作用，同時還應該具有一定的實用性與可達性。這就是說，居住區中的綠地應該設置在居民可以到達的地方，讓居民散步和休息，還可以供兒童進行玩樂。當然，這里的植物布置應以不遮擋人們的視線與道路為基本標準，這樣，才可以讓居民與居住區空間環境融為一體。其次，設計師應該對空間領域進行合理劃分。比如說，設計師可以通過植物的不同高度和種類來區分空間的界限，這種植物構成的平面和空間可以是實在的，也可以是虛構的。居民可以在這些植物的合圍中體會到空間存在感與歸屬感，并進一步促進他們交往活動的開展。此外，植物的設計還應該體現出一定的美化功能，讓居住區空間環境更具人性化特征，居民可以在宜人的空間環境中進行自由活動與交往。
（2）水體方面的設計。
任何一個居住空間中都不應該離開水。這是因為水是一切生命的起源。因此，居住區空間環境的設計過程中，設計師必須充分考慮到水這個永恒的設計主題。水具有靈氣，它可以讓居住區空間變得活潑跳躍，減少建筑物的生硬呆板，讓毫無生氣的建筑物在水的映襯下開始變得有親切感。事實上，人們生來就具有親水性，小區中被人們使用最為頻繁的場所就是有水的景觀。人們樂意在水邊開展戶外活動。在此，水對于小區居民來說具有重要的生態價值與意義。這些水體的設計如果合理的話，可以大大提升居民的居住外部環境，讓居民得到生態化的居住環境。水體旁邊的植物種植、堤岸設計以及小品配置等，都會對整個居住區空間環境產生不容忽視的重大影響。首先，在居住區中，空間環境設計師應該讓水體具有一定的可親近性。設計師可以在水上木道上、小橋上建設一些親水平臺或漫步道，這樣，居民就可以在這樣的水體設計中親近大自然。當然，設計師還應該根據水體的功能來進行深度方面的設計，如果是供兒童玩耍嬉戲的，就應該讓水體的深度保持在合適的范圍內，還可以在水底繪制一些豐富多彩的圖案，讓整個水體對兒童來說更具吸引力。其次，居住區的空間環境設計中還應該讓水體促進交往空間的形成，比如說可以設置一個小噴泉，居民就可以在欣賞小噴泉的同時自覺形成一個交往圈子，設計師還可以在周圍提供一些座椅等適合休閑娛樂的工具。
（3）小品設施方面的設計。
在居住區空間環境中，設施小品是整個空間環境設計的重要組成部分。盡管我們說，它沒有那些居住區中的主體建筑物來的重要，但是，它依然有著重要的點綴作用。居住區空間環境設計師應該巧妙運用一些小巧精美的設施小品，讓它們為小區空間環境裝飾起到點睛的作用。設計師可以在對整個小區居住環境進行布局的時候，把一些實體桌椅或者雕塑等作為一種特殊的裝飾物，或者把小區地面就設計成頗具特色的圖形等，也可以把小區里的標牌、垃圾箱等設施設計成空間環境的一部分，讓它們融入環境中，從而為小區居民提供一個舒適的空間氛圍。具體來說，居住區空間環境設計時的設施小品應該具有一定的功能性，但是，設計師又不可以讓這些設施小品只是具有簡單的使用功能，更應該對其進行藝術化處理，讓其在小區空間環境里成為一件藝術品，讓居民在使用它們的同時，感受到一種心靈層面的愉悅感。同時，小區的設施小品還應該具有一定的裝飾性，不僅可以增強居民活動的積極性與主動性，還可以讓居民獲得一種交往的趣味性。事實上，這些居住區里的設施小品可以通過造型、色彩以及功能來體現出不同的樂趣，不僅可以深深吸引居民的注意力，同時還可以為良好的鄰里交往奠定一定的基礎。此外，設施小品在小區里的放置位置也應該盡可能地滿足居民的活動需求，比如說座椅盡可能地放置在游樂場旁邊，雕塑則應該放置在居民活動時較為顯眼的地方等。這些設施小品在小區內的位置還應該不要影響到居住區的居民出行。