通過寫讀后感可以將書中的故事與自身的經(jīng)歷和觀點相結(jié)合，形成獨特的認(rèn)識與感悟。接下來是一些讀者們的讀后感分享，希望對大家在寫作上有所啟發(fā)和幫助。
解讀村上春樹刺殺騎士團長讀后感（專業(yè)22篇）篇一
映入眼簾的，是都市的身姿。透過在夜空中高翔的飛鳥的眼睛，我們從天上俯瞰著這光景。都市望去仿佛一頭巨大的活物，遵循其自身的原理運轉(zhuǎn)。我們的視線選取尤為輝煌燦爛的一角，靜靜地降落。
東京深夜11點到清晨6點，懸浮于空中的“視點”靜靜注視都市中的光景，各色人等在夜色中依次登場，每個人懷有的秘密與孤獨逐一展現(xiàn)。本書描寫的現(xiàn)象，不是夢境，不是隱喻，正是我們眼前的現(xiàn)實。
書中主人公的愛與惡，在字里行間中碰撞交織，社會的悲慘陰暗面在書中展現(xiàn)的淋漓盡致。而天黑正是表現(xiàn)這一轉(zhuǎn)變的時刻，人心野獸，善良到柔軟，隱晦到罪惡。我們終究無法洞察隱藏在面具下面的真相。
解讀村上春樹刺殺騎士團長讀后感（專業(yè)22篇）篇二
《刺殺騎士團長》的故事很簡單，寫的是一個中年（意識到自己也是中年好像有點沮喪，笑）男子，經(jīng)歷妻子提出離婚的請求后獨身自駕去異地旅行，后又住在同學(xué)父親（名畫家）的舊宅，遇到的或現(xiàn)實或離奇的故事。書中村上一如之前的風(fēng)格，孤僻卻又頗有女人緣的主人公，老唱機，不同的是，音樂由之前的爵士樂替換成了歌劇和鋼琴曲，而《唐璜》在書中占了頗大的比重。從捷豹到豐田，到沃爾沃，即使不開車的人也能感受到各種不同車的特性。
書中感觸頗深的主要是兩點：一是村上對繪畫及藝術(shù)理解的獨到之處，二是對人性的洞察，主人公對自己的和解。
先說繪畫：作為《刺殺騎士團長》小說本身出現(xiàn)的主要線索，名畫家創(chuàng)作的一幅被藏起但卻具有強烈震撼感的代表日本畫。而作者作為屈從商業(yè)肖像畫多年的畫家，最終在書中只畫了4幅畫：《免色的肖像》、《白色斯巴魯男子》、《秋川真理惠的肖像》、《雜木林中的洞》（唯一的風(fēng)景畫）。隨著一步一步接近真相，我逐漸明白，《刺殺騎士團長》是雨田具彥為了安頓靈魂、醫(yī)治創(chuàng)傷的作品。《白色斯巴魯男子》是我身上的"雙重隱喻"，是吞噬我正確情思的東西，即我的黑暗面。"你小子在哪里干了什么，我可是一清二楚"，這是我的黑暗面最常跟我說的一句話。我們每個人身上都有"雙重隱喻"存在，我們必須克服自己內(nèi)心最恐懼的東西，才會獲得自己最希求的東西，即只有直面自己的黑暗面，才有可能打敗它。《刺殺騎士團長》是雨田具彥的救贖；《白色斯巴魯男子》則是我的救贖。書中繪畫的技法自不必說，村上肯定有仔細研究過油畫的步驟：從了解對象，想好構(gòu)圖，到炭筆描線，上色，再層層疊加，這些都是畫畫基本的技法。
而個人覺得上升到藝術(shù)高度的有兩點：
1以無形勝有形。書中作為畫家的我，在畫對象前不是讓對象在面前坐著寫生，而是先進行交談，了解研究透人物本身，通過形體研究其神韻，了解其內(nèi)心世界，抓住其最有代表性的神韻，然后再進行下筆，才能達到形神兼?zhèn)涞淖罡呔辰纭＿@應(yīng)該和作家描寫人物一樣，不求完全形似，但必須取其精髓，攻其一點，描寫其神韻，才能讓對象躍然紙上。
2作品知道什么時候是完成的，什么時候是不可完成的。書中的兩幅作品《白色斯巴魯男子》應(yīng)該是剛起頭的半成品，只是顏色的堆砌，其中只能隱約看出人的輪廓，但里面的主角仿佛要從黑暗中走出，具有強烈的生命力。而另一幅《秋川真理惠的肖像》也介于完成和未完成之間，但我卻沒法再畫下去，同時也給了畫更多的生命力，象征著秋川真理惠漸漸由少女長成一個成熟女性的過程。而畫作把1歲的她永遠的記錄下。
其次是關(guān)于人性的洞察，更多的是書中人物對自己和這個世界的和解。一個是作為廢材畫家的中年男，在少年時便經(jīng)受了最親的妹妹的去世（這點和《挪威的森林》男主的好友也是在男主少年時去世驚人相識），男主一直帶著對妹妹的回憶和自己沒有做點什么就讓妹妹死去的愧疚生活，知道結(jié)識了妻子，而追求妻子并與之結(jié)婚的理由竟然是因為妻子眼神深處閃爍著和妹妹類似的光芒。在生活6年后，妻子提出離婚，而主角沒有一句追問和情緒化，只是默默的收拾好隨身物品，開始長達幾個月的單身旅行。其實主角一直生活在妹妹的陰影和愧疚中，而在后面刺死騎士團長并由此救出真理惠后，這種愧疚才得到了解放，主角才正式和自己進行和解，才有了后續(xù)和前妻復(fù)合并一起生活下去的情景。
而黑暗的洞穴又代表什么呢？原始的本我。"一個人被關(guān)在又黑又窄的地方，最可怕的不是死，而是開始考慮自己可能永遠在這里活下去，那比什么都可怕，那么一想，就嚇得喘不過氣，就好像周圍墻壁擠壓過直接把自己壓癟擠死——便是這樣洶涌的錯覺，而要在那里活下去，人就必須想方設(shè)法跨越那種恐懼，即克服自己，為此就需要無限接近死亡"只有剝奪了你任何的感官，直面黑暗的恐懼，在那一刻你感覺到自己的渺小和無助，才能真正面對自己，克服自己，獲得新生，而這時出現(xiàn)的光才是真正的涅槃。
主人公借助黑暗的洞穴，完成了對自我的救贖和和解之路，最終像書中說的，不管怎樣，我們要把時間拉到自己這邊。
解讀村上春樹刺殺騎士團長讀后感（專業(yè)22篇）篇三
3月8日看到《刺殺騎士團長》在微信讀書和網(wǎng)易蝸牛讀書上上線，3月10日開始讀，3月11日讀完，為此我還在網(wǎng)易蝸牛讀書app上購買了時長，以前每天一小時我絕對夠用了，經(jīng)常還用不完，而那幾天我等不及要讀完它。
果然還是喜歡村上的作品，到目前為止，能讓我一口氣讀完的實在還不多，我好像從最開始，就對他的作品沒有抵抗力，《1q84》那部長篇小說我也幾乎是一口氣讀完的，那時的我還沒那么熱愛閱讀，但這并不影響我喜歡村上春樹，很多人不喜歡他絮絮叨叨的講述方式，可我偏偏喜歡。
從閱讀數(shù)量上來看，我讀的并不多，但就我讀過的有限的幾部作品來看，他的作品個人特色還是挺明顯的，作品之間千絲萬縷的聯(lián)系和作品與作者自身之間的聯(lián)系，看得讓人回味無窮。
與其他作品的關(guān)聯(lián)：
如果看過村上的其他作品，那就很容易注意到他作品中的特點，以及與其他作品之間的聯(lián)系，《刺殺騎士團長》里面很多橋段和情節(jié)跟《1q84》很像，比如：
謎一樣的少女。《刺殺騎士團長》里的秋山真理惠和《1q84》里的深繪里很像，她們與眾不同，且總能看到別人看不到的東西，也總能知道別人不知道的事情，仿佛橫跨兩個世界，并能夠隨意穿梭。性格總是那么孤僻乖戾，跟人交流總有隔閡，但她們從不在意，或者說那不是屬于她的世界的事情，無需理會。她們超然其他一切人之上，不知為何村上對十幾歲的少女如此偏愛，并把她們放在如此高的位置上。
謎一樣的事物。《1q84》中無緣無故的兩個月亮，《刺殺騎士團長》中莫名其妙的一個搖鈴。他們都沒有緣由地出現(xiàn)，又不知不覺間消失，你琢磨不透它出現(xiàn)的意義，但是沒有它，這作品便不能存在，是像空氣一樣重要的東西。
毫無成就的中年男人。若用一個字形容那就是“頹”，離婚后自絕后路，把工作也辭了，搬到另一個地方去住，靠微薄的收入勉強度日，這樣低欲望的生活倒是令人羨慕，但長久來看，實在讓人焦慮。現(xiàn)實中這樣的生活，我們通常維持不了不多久，對毫無成就的中年男人的偏愛，也是村上作品的特點之一。
情人及其突然的消失。村上的作品基本上都離不開情人，他筆下的主人公總是會跟比自己大幾歲且有家室有孩子的女性維持著不錯的情人關(guān)系，而這位情人又會在某一天突然離開他，有時候會留下一言半語，有時候則悄無聲息。不知是不是因為自己的婚姻生活太過美滿，所以在作品中總想給予主人公一些不一樣的體驗。
本書中另一個主要人物——免色，讓我想起了村上的另一部作品《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》，在這部作品中除了主人公多崎作的朋友的名字里全都含有帶顏色的字，唯獨他沒有，這讓他耿耿于懷，而《刺殺騎士團長》這本書中直接出現(xiàn)了“免色”這樣的名字。讓人感覺：嗯，有意思，村上喜歡這樣玩。
與作者生活的關(guān)聯(lián)：
村上的作品中也有不少他自己的影子，他沒上過班，還沒正式畢業(yè)就跟妻子兩人經(jīng)營起了一家小店，白天供應(yīng)咖啡，晚上改酒吧，經(jīng)營了三年左右，29歲那年他突然下定決心以寫作為生。在《當(dāng)我談跑步時我談些什么》中，他這樣描述那個時刻：
那是一九七八年四月一日下午一點半左右，那一天，在神宮球場的外場觀眾席上，我一個人一邊喝著啤酒，一邊觀看棒球比賽。
就是在這樣的情形下，他決定寫小說。一切都很隨意，很突然，甚至到開始寫的時候才發(fā)現(xiàn)自己連像樣的筆都沒有，于是去文具店買了一沓稿紙和一支筆。《刺殺騎士團長》這本書中，發(fā)生在主人公身上的變化也很突然，突然被妻子告知要離婚，立刻他就搬出去，并辭掉了之前的工作，還把手機扔了，好讓編輯找不到他，然后開車四處游蕩，最后借住在朋友父親的舊宅子里。前后轉(zhuǎn)換之大，之突然，誰之前不曾預(yù)料到的，就像他自己的經(jīng)歷一樣。
書中主人公既不聰明，又不機靈，還有點木訥，是那種事業(yè)上沒成就也沒賺到錢，還被妻子拋棄的中年男人，靠著那一點興趣愛好和技能——畫畫，頹廢慘淡生活著。
雖然不一樣，但總是感覺跟村上有點像呢，他在《當(dāng)我談跑步時我談些什么》中曾寫到：
老實說，連自己讀不覺得自己有經(jīng)營才干，只不過覺得一旦失敗了便是窮途末路，才不顧一切拼命努力。勤勉、耐勞、不惜體力......倘若比作馬匹，我恐怕不是專事比賽的賽馬，而更接近于從事雜役的駑馬。
所以，我常常在想，他是不是在想象寫作失敗之后的生活，畢竟從概率上講，那樣生活的可能性更大一些。
很有可能這匹駑馬做出的新選擇，讓他的整個人生發(fā)生了巨大負(fù)面變化，往后的生活并沒有比之前更好，相反，是更糟糕，就像他作品中的主人公，頹廢慘淡生活著，說不定也會被妻子拋棄。
我覺得這是他對自己另一種人生的想象，畢竟他書中的主人公跟他有一樣的愛好，什么音響啦，音樂啦，黑膠唱片啦，cd啦，總少不了，他把他的愛好都放進了作品中，我在讀的時候總是不自覺地給主人公安上村上本人的臉。
讀完之后的小感想：
1、長篇小說真的很長，我看到后面無臉男讓主人公給他畫肖像畫的時候，感覺自己在哪兒看過，但總想不起來，直到看完后從頭翻起，才發(fā)現(xiàn)就在本書開頭的引言中，作者寫到無臉男來找他畫肖像畫，整本書是以回憶的方式書寫而成的，這長篇小說真是長到讓我忘記是如何開始的。
2、有些部分的翻譯有些怪怪的，不過并不多。
3、村上春樹新作必看——這已成為我的習(xí)慣，只是不知道將近70歲的村上還能寫多久這樣的長篇小說，上一步《1q84》耗時7年，這部也一樣，寫長篇小說太費神了，對體能也是一大消耗。不過或許他早就料到如此，所以早早就開始鍛煉，現(xiàn)在看來馬拉松和鐵人三項也不是白練的。
解讀村上春樹刺殺騎士團長讀后感（專業(yè)22篇）篇四
當(dāng)我還在讀初中的時候，村上春樹就已經(jīng)是很多人津津樂道的日本代表作家，但我天生對于大眾熱議的話題帶有排斥感，所以一直對村上春樹的作品提不起興趣。直到上個周翻到kindle里《刺殺騎士團長》已經(jīng)長住了一段時間，實在想把這位長期租客騰個位置，這才翻開村上春樹的文字。
這本書帶給我的閱讀感受是很不錯的，故事新奇，引人入勝，不得不說，作者講故事的能力是真的很不錯，但讀完我卻留下了超多疑惑。
“我刺殺騎士團長這個動作，到底代表著什么，為什么一定要我刺殺騎士團長，真理慧才能從免色家逃脫？”
“免色到底代表著什么？無面人到底代表著什么？”
“開頭我給無面人畫肖像畫的事件結(jié)果到底如何？”
追根究底研究隱喻，并不是我看書的習(xí)慣，但《刺殺騎士團長》讓我難以放下這些追究，因為“這只是一個故事，沒有那么多隱喻”這樣的說法無法說服我，可我又無法清晰的看出這些隱喻，這真的是一件憋屈而難過的事情。
解讀村上春樹刺殺騎士團長讀后感（專業(yè)22篇）篇五
《刺殺騎士團長》是村上春樹撰寫的超現(xiàn)實主義小說。該書中文譯本于由上海譯文出版社出版發(fā)行，譯者是林少華。
202月5日，《刺殺騎士團長》中文譯本啟動預(yù)售，小說反思了日本侵華歷史并承認(rèn)南京大屠殺事件，引起中國讀者關(guān)注，首印達70萬冊。已準(zhǔn)備加印了。預(yù)計3月10日前后該書將與中國讀者見面。
解讀村上春樹刺殺騎士團長讀后感（專業(yè)22篇）篇六
盡管有著無可辯駁的衰退跡象，盡管行越越啰嗦，我還是幾乎一口氣讀完了村上春樹的《刺殺騎士團長》。
熟悉的意象都在，作家用慣了的各種具有現(xiàn)實指代性的非現(xiàn)實元素幾乎都在，只是這次的故事更加簡單，故事水面下的冰露出的部分更少，而非現(xiàn)實世界的構(gòu)建幾乎沒有，作者只在情節(jié)最關(guān)鍵的部分設(shè)置了幾條通向非現(xiàn)實的小路，小到幾乎難以自圓其說，讀者越越難以捕捉作家到底想表達的意思。
而且，村上春樹應(yīng)該是學(xué)習(xí)了繪畫。
中對于繪畫知識和創(chuàng)作過程的描繪，如果不經(jīng)過系統(tǒng)學(xué)習(xí)，是很難寫出的。而且，村上用了學(xué)創(chuàng)作的眼光看待繪畫藝術(shù)，比如無論是白色斯巴魯男子的肖像畫還是秋川真理惠的肖像畫，比起已經(jīng)畫完的部分，作者對未畫出的內(nèi)容更加耿耿于懷。是藝術(shù)之間的相通性也好，是作者別具一格的理解也罷，中的繪畫都有了優(yōu)秀學(xué)作品一般的美感。
我不妨猜測一下，作者在對繪畫藝術(shù)的探索過程中，一定是感受到了某種“非現(xiàn)實因素”，而這種非現(xiàn)實因素作者無法很清晰地把握住（畢竟是一個新的領(lǐng)域），所以無法在上面構(gòu)建一個類似《世界盡頭與冷酷仙境》那樣的非現(xiàn)實世界，有其自己運行規(guī)律的世界。
在書中，“我”在畫家雨田具彥家里的閣樓上發(fā)現(xiàn)了一幅名為《刺殺騎士團長》的畫，是畫家沒有公之于眾的作品。無論是畫家將畫隱藏的原因，還是畫家自己的人生經(jīng)歷，以及畫中人物的具體含義，都具有向內(nèi)探索的意義。而自從發(fā)現(xiàn)畫以后，各種奇怪的人物和事情就屢屢出現(xiàn)：住在對面上豪華別墅中的免色先生，1歲的少女秋川真理惠及其姑媽秋川景子，樹林中的鈴聲，石頭下面的地洞及古鈴，以及只以意念狀態(tài)存在的騎士團長。這些因素同時出現(xiàn)，但這次沒有對“我”的生活產(chǎn)生很大的影響，我只是目睹了一名少女的成長，以及與早前出軌的妻子復(fù)合了。
可以聯(lián)想情節(jié)有些相似的《奇鳥行狀錄》，其中的“我”需要下到井底，需要與不具現(xiàn)實狀態(tài)的“惡”搏斗而奪回妻子。而《刺殺騎士團長》要溫和許多，少女的成長有驚無險，“我”與妻子的復(fù)合也順理成。至于孩子，一定是“我”的，那個色情的夢，妻子一定也感受到了，而且明白，“我”通過意念中的交合使妻子懷了孕。這種隔空sex的寫法也不是第一次用了，《1q84》里面天吾和青豆就是在不同的空間完成的交合而使青豆懷孕。作者對于意念中發(fā)生的事情似乎樂此不疲。
而本書的最后，“我”重新走上了肖像畫家的道路，而放棄了非現(xiàn)實主義繪畫的探索工作。其間，“我”畫了四幅畫：免色先生的肖像畫、秋川真理惠的肖像畫（未完成）、林間地洞的畫以及白色斯巴魯男子的肖像畫（未完成）。這四幅畫表面上是寫實的風(fēng)格，但作者表示，那都不是簡單的寫實，而是在形式上有新的探索，我們可以從中看到畫中人，又不是簡單地看出，而是作為一個整體把握，其中有類似“精神”的東西存在的。
其中，地洞是一切非現(xiàn)實的起點，而斯巴魯男子和真理惠的肖像畫都有其不能完成的原因。畫的未畫部分到底是什么，作者沒有說明。但是可以肯定，斯巴魯男子的肖像沒有畫完的原因，和雨田具彥沒有公布《刺殺騎士團長》這幅畫的原因應(yīng)該是一致的，應(yīng)該是防止一些“惡”被釋放出。而真理惠的畫沒有完成，應(yīng)該是為少女人生的留白，未完成的內(nèi)容代表了人生捉摸不定的可能性吧。
公平地講，本書無法與村上巔峰時期的幾部長篇小說相比。期待著村上構(gòu)建一個迷人的非現(xiàn)實世界的讀者可能會很失望，畢竟這是村上小說的殺手锏，我們早就習(xí)慣于在那種世界里徜徉，然后明確感受到作者藏在每一個意象里要說的話。
而這部作品中，我可以明確感受到作者隱藏了自己要表達的東西，就像書中的雨田具彥，對自己在奧地利驚心動魄的經(jīng)歷絕口不提，只畫了一幅與自己以往作品風(fēng)格迥異的畫，藏在閣樓里。作者恐怕也是有更多直白的表達，卻把它們藏在長篇累牘的描寫里。至于中提到的讓中國人激動不已的幾句作者的戰(zhàn)爭觀，可以理解為作者為了吸引讀者而故意放上了自己的看法（想想如果整本書都是指代不明的情節(jié)，那該有多枯燥）。本書的重點并不在那里，因為村上并不是那種喜歡到處宣揚自己政治立場的歷史觀的作家，他感興趣的是非現(xiàn)實，非現(xiàn)實！
因此我不愿意承認(rèn)這部作品是作者的衰退，而愿意把它看成作者在全新的藝術(shù)領(lǐng)域的探索，走到了非現(xiàn)實的門口，敲了敲門就離開了。就像“我”重回肖像畫的創(chuàng)作——畢竟無論怎么解讀，肖像畫都應(yīng)屬于不能再現(xiàn)實的藝術(shù)形式——作者沒有在繪畫能夠提供的解讀空間里走太遠，而選擇了留白。可惜固然可惜，但是繪畫這個作者從未涉足過的領(lǐng)域，我們得以領(lǐng)略作者對它的解讀和嘗試，對于我等腦殘粉讀者說，也是幸事一了。
解讀村上春樹刺殺騎士團長讀后感（專業(yè)22篇）篇七
早在《刺殺騎士團長》這本書還未在中國出版的時候，就有聽說關(guān)于其中“南京大屠殺”的描述，如村上春樹這樣的日本知名作家能夠在作品中對這一事件進行承認(rèn)和反省，必然是極好的。然而這本書并非是一本考察歷史的書籍，就如作者所說的，并不深究屠殺40萬與屠殺10萬這樣數(shù)字上的區(qū)別，但屠殺的惡的本質(zhì)是不會改變。
也許藝術(shù)家與瘋子在某種程度上是接近的：作者以第一人稱的視角，我，去描述一個近似一個玄幻故事。
主人公是一個熱愛抽象畫的的畫家，卻因為生活所迫而畫肖像畫謀生，所幸精湛的技藝使他業(yè)界頗具名聲。然而，毫無征兆的，妻子向他提出了了離婚（也許只是他神經(jīng)大條未發(fā)現(xiàn)征兆）。六年始終如一的平靜的規(guī)律的生活被打破，也許是生活上的不幸，但是也成為自己在追求自己理想的一個契機。在一段漫長的漫無目的自駕游旅行之后，他推掉了肖像畫的工作，寄居在美大時候一位朋友父親，著名日本畫畫家雨田具彥家里，位于偏僻的山上。彼時，雨田具彥因為年老癡呆，住進了療養(yǎng)院。
一副畫引發(fā)了“血案”：一次偶然的機會，他在房間的閣樓上發(fā)現(xiàn)了雨田具彥的畫，如本書的題目，雨田命名為《刺殺騎士團長》。這幅畫的不可思議之處，引起了主人公的好奇，他開始試圖了解這幅畫的創(chuàng)作歷史，和雨田具彥的平生。而以一個社交關(guān)系很少的畫家，這無論如何都是極為困難的，這時候，出現(xiàn)了這本書的第二號人物，有奇特姓氏的免色先生。免色通過某種途徑，花費足以使他動心的報酬，讓他給自己畫肖像畫，于此同時，這位富有，偏執(zhí)，而且同樣充滿好奇心和規(guī)劃的人，開始使故事變得復(fù)雜起來。
在這之前的故事還算是正常，直到在為免色畫肖像畫的某一天夜里，在某一固定的時刻，山上小廟的后面石頭底下總會有鈴聲響起，這使得主人公深感困惑，在免色的幫助下，他們挖開了石堆，底下是一個高約3m的圓形石室，里面只有一個古鈴。這之后，一個自稱理念的東西，顯現(xiàn)為騎士團長的模樣，出現(xiàn)了。從這里開始，故事變得玄幻了起來。
日本傳統(tǒng)文化中有很多妖神，但是就算持有萬物有靈的觀點的人，也無法想象理念作為一個神靈這樣的東西出現(xiàn)的吧，而這個自稱理念的東西，有究竟是什么樣的理念，他是否是主人公在轉(zhuǎn)變畫風(fēng)風(fēng)格的時候，出現(xiàn)在其大腦中的一種東西，通過精神病人的視野，將其描述出來呢，未可知。
雨田的經(jīng)歷不斷被免色發(fā)掘出來——納粹德國時候在維也納留學(xué)的經(jīng)歷，弟弟在侵華戰(zhàn)爭時服兵役，退役后自殺的家族往事，似乎這幅畫的背景漸漸清晰。而在這一線索的背后，另一條線索也在暗自發(fā)展。免色的計劃，或者說他從未承認(rèn)這是計劃正在進行。免色委托了他第二幅畫，畫一個疑似自己女兒的13歲小姑娘秋川真理惠的畫。總之免色也是一個有著怪異思維的人。
故事發(fā)展到第二篇流變隱喻篇，幾乎沒有看懂。主人公在癡呆的雨田具彥面前表演了殺死騎士團長，之后進入了另一維空間，在這個抽象的世界里躲過隱喻的吞噬，重新回到人間。隱喻是抽象畫鎖具有的特征，是否意味著作者殺死了自己新的理念，放棄抽象畫的理想，對人生價值有了重新的認(rèn)識？通過這一旅程的而考驗，救了溜進免色家的小姑娘。這段經(jīng)歷要說明什么，與找到失蹤的秋川真理惠又是怎樣聯(lián)系的，總覺得不可思議。
故事最后，經(jīng)歷過這些的主人公與妻子重修舊好，又開始畫肖像畫。而免色似乎也達成了什么計劃，秋川真理惠過著一如既往的生活。那幅刺殺騎士團長的畫，與自己的白色斯巴魯男子的畫，在一場火災(zāi)中失去。
在這本小說中，同樣看到了作者奇異的生活理念：遵守游戲規(guī)則的人妻女友，通過情念讓遠方妻子受孕的想法，與1q84極為相似。
故事在某方面來說是稀奇古怪的，但作者總能通過節(jié)制的表達，使得句子變得十分有意味而不顯得嘩眾取寵，在這一點上，令人敬佩。
解讀村上春樹刺殺騎士團長讀后感（專業(yè)22篇）篇八
這是一個村上春樹公司生產(chǎn)線出品的一個典型產(chǎn)品，有可能還是集大成者。在這部小說里，村上春樹非常嫻熟地運用奇幻、戰(zhàn)爭、歷史、隱喻、影射、白描等手段，講述了一個“洞穴”和“隱喻通道”的故事。孤獨疏離的主人公、特別的女孩、信手拈來的信，當(dāng)然還有菲茨杰拉德、威士忌和古典音樂等標(biāo)志性符號。
故事的主人公是一名36歲，以畫肖像為業(yè)的畫家，在某天妻子提出離婚后深受打擊，數(shù)月漫無目的數(shù)月漫無目的、孤獨傷心地流浪在日本東北地區(qū)和北海道。后來受到美術(shù)大學(xué)時期的好友雨田政彥之邀請，因而住進其父雨田具彥的工作室舊宅中。友人父親雨田具彥是日本十分出名的畫家，老畫家討厭塵世喧囂，過著隱居的創(chuàng)作生活。“我”在工作室舊宅的閣樓中，發(fā)現(xiàn)了一幅具彥未曾載錄在任何地方的作品《刺殺騎士團長》。這幅畫的題目，取自莫札特歌劇《唐·喬凡尼》（dongiovanni）的開頭，歌劇中，主角唐璜本欲非禮未婚女性安娜，故身為騎士團長的安娜父親便出現(xiàn)與唐璜決斗，最終卻被唐璜殺死。雨田具彥將這個場景“翻案”為日本飛鳥時代（約6世紀(jì)末－8世紀(jì)初）的日本畫，有別之處更在于畫面左方，竟有歌劇中不存在的長臉男從地底探頭而出，作為觀看這一幕慘劇的見證人。這幅血腥又深含無言意蘊的杰作令“我”的靈魂為之震撼。
“我”對這幅畫十分在意，想追尋畫作背后的迷團。而后，“我”又在現(xiàn)實中遇見一位謎樣的白發(fā)富豪免色涉以及疑似免色私生女的孤僻女孩秋川真理惠，進而又遇到一連串不可思議的事件，例如畫中那位被刺殺的騎士團長竟出現(xiàn)在現(xiàn)實世界中，并自稱為“伊狄亞”。
進入第二冊，謎團一一揭曉，村上重現(xiàn)了雨田具彥、繼彥兩兄弟的痛苦戰(zhàn)爭記憶。時鐘撥到上世紀(jì)30年代，兄長具彥留學(xué)維也納學(xué)畫期間正值德奧合并，與奧地利戀人共同參加了反法西斯組織，因涉嫌密謀刺殺納粹高官，不幸被捕，戀人被處以死刑，具彥亦受到殘酷拷問。其弟繼彥性格老實，本應(yīng)繼續(xù)在大學(xué)深造、成為前途無量的鋼琴家，不料因征兵卷入了南京大屠殺。他接到上級指令用軍刀殘殺俘虜，這在戰(zhàn)時是無法抵抗的命令。戰(zhàn)場上砍殺俘虜?shù)囊荒皇蛊渚裨馐苤貏?chuàng)，退伍后留下描述當(dāng)時慘景的遺書決然選擇自殺。然而這一切在當(dāng)時軍國主義泛濫的社會背景下，被視為懦弱無能、羞于啟齒的事情，遺書被悄悄地?zé)龤А?zhàn)爭帶來的失去兄弟和愛人苦痛促使雨田具彥則將悲憤與那段厚重的歷史訴諸于畫。此時秋川真理惠失蹤了，要求“我”將之殺死，重現(xiàn)畫中場景，才可以得知少女的`下落。而“我”像雨田繼彥遵守長官命令殺害平民一樣刺殺了騎士團長。隨之是畫面左方那位神秘長臉男的出現(xiàn)，他開啟了一條隱喻通道，使“我”進入其中接受考驗。最終，我通過了“隱喻通道”，少女也平安歸家。“我”不僅穿越時空，而且回歸現(xiàn)實，與妻子破鏡重圓，并生下一女。
構(gòu)成這篇超現(xiàn)實奇幻小說的多種元素在作者之前的作品幾乎都有蹤跡可尋。騎士團長這樣一個超現(xiàn)實的人物形象，讓人聯(lián)想起了《尋羊冒險記》里的“羊男”或者《海邊的卡夫卡》里的“山德士上校”；冷靜且早熟的邱川真理惠。這樣的少女形象，又像是《1q84》中的深繪里、《舞！舞！舞！》中的雪。雨田具彥的弟弟，以為擅長彈奏德彪西的鋼琴家，則在經(jīng)歷過南京大屠殺之后選擇自殺。這又幾乎是再現(xiàn)了《奇鳥行狀錄》中涉及的諾門坎戰(zhàn)役的隱喻。
總而言之，盡管閱讀村上春樹曾經(jīng)給我?guī)磉^極佳的體驗和心理慰藉，可在讀完這本《刺殺騎士團長》時，可是卻因為過多的相似性，使得最終讀完全書內(nèi)心似乎毫無波動，甚至還能感到些許失望。
村上一反過往結(jié)尾失落的常態(tài)，在故事最后給予正面希望，更讓小說終止在這一句上：“騎士團長真的存在。我對著身旁熟睡的女兒說道，你最好要相信’”村上在結(jié)尾強調(diào)“相信”的力量，傳遞出呼吁年輕人正視歷史的信號。
解讀村上春樹刺殺騎士團長讀后感（專業(yè)22篇）篇九
這本書一口氣看完了。坦白講，作者真實的表達意圖可能我尚未明白。但我理解的《刺殺騎士團長》，實際上就是將自己過去的不堪“刺殺”，最后懂得與自己相處、與他人相處、與世界相處。男主（我竟然忘記了男主的名字）心中的“騎士團長”是死去的妹妹、是分崩離析的家庭、是逝去的愛人；免色心中的“騎士團長”是小惠，他一直割舍不下的是可能是自己的女兒；具顏的“騎士團長”則是理想（反抗法西斯）、是曾經(jīng)深愛的女人......男主肯定是境界圓滿，達到了超脫的境界，能夠平和的接受自己、他人和這個社會了；免色最終尚未割舍心中的“執(zhí)著”，內(nèi)心承受著巨大的折磨，想要以自己的方式去改變、去獲取、去達到目的；具顏，我認(rèn)為從他畫出《刺殺騎士團長》那一刻開始，就已經(jīng)超脫了，他心魔已死，固然能夠成為蜚聲海內(nèi)外的日本畫畫家。有時候、有些事，只能認(rèn)命，無論你怎么爭都爭不來，比如你愛的人不愛你了，你無法改變一個人的心意；比如你的親人去世了，無論你如何覺得世道不公，也無法挽回她的生命...除了接受，別無他法，否則內(nèi)心便會接受午間的折磨。
但是反過來說，我更想把免色跟男主的性格結(jié)合起來，該爭取的爭取，該放下的放下。那樣便不至于后悔亦不至于煎熬。
另外，里面本身有很多拉丁詞匯被翻譯成日語，現(xiàn)在又被翻譯成中文，特別是一些名詞，看得有些晦澀，可能是我功力不夠深厚。體驗度稍差。
作者的描寫一如既往地細膩、甚至鋪陳的有些緩慢。但這就是村上村樹吧！
人都是在不斷地“否定”與“肯定”中成長的，接受過去的“否定”，接受不完美的自己，接受不完美的他人與世界，便能真正地逍遙豁達。
那么，你心中的“騎士團長”又是什么呢？
解讀村上春樹刺殺騎士團長讀后感（專業(yè)22篇）篇十
周末窩在被窩里，把《刺殺騎士團長》看完了，這本書看得是真的很慢。書和人一樣：反復(fù)拿起，反復(fù)放下，零零散散，最后就索然無味了。所幸書是沒有脾氣的，它可以任你隨意擺弄。
這本書一開始看得是有點云里霧里，畫中的人物通過理念形體化出現(xiàn)在現(xiàn)實生活中，和你對話，引領(lǐng)你走入另一個世界，慢慢的剝開歷史的紗幔，傾聽一位風(fēng)燭殘年老人內(nèi)心最真實的孤獨與吶喊。
小說的魔力就是這樣，高潮未到之時，總是諜影重重，所以在真相迸發(fā)，情感噴薄浩浩湯湯之際，小溪匯入海洋，繼而驚濤駭浪，那種震撼，是無法想象的。
我在文中兩處有淚目。
一處是關(guān)于南京大屠殺的細節(jié)描寫，一雙冰冷的手感覺硬拉著你讓你親眼目睹一個處于政治道德情感漩渦之中糾結(jié)徘徊的青年拿起軍刀砍下一顆顆鮮血淋漓無辜者受難者的頭顱，一切只能旁觀，只能那樣做而已。
可能是吧，也可能都不是。這本書帶給我的思考有很多，關(guān)于婚姻中靈與肉的抉擇，關(guān)于理念世界與現(xiàn)實世界的邊界、關(guān)于歷史戰(zhàn)爭中人性的拷問，很多很多。
人人心中有場雨，你可以佇立，無人來擾，心情無比靜謐，這場雨，永遠不會止息。有些事，相信為好。
解讀村上春樹刺殺騎士團長讀后感（專業(yè)22篇）篇十一
三月到四月間，每天午睡前或睡前讀上一兩章，如此共用19個小時在世界讀書日將此書讀完。整體來講，比較有吸引力，諸多細節(jié)和人物也給人留下深刻的印象。然而對于書中所要表達的東西，似有所悟卻又恍惚不可琢磨。
主人公“我”是一個36歲的肖像畫畫家，是一個有所特長的普通人，生活自在隨性又非常自律，每日作畫、做家務(wù)、散步，掙錢不多，但善于觀察，有時甚至是躲在窗簾后面偷偷窺視他人，具有很強的視覺記憶力和抓住外表之下類似于個人特質(zhì)或者說本質(zhì)的東西，并能將其生動地再現(xiàn)于二維畫布之中，因而在肖像畫領(lǐng)域獲得了一定的認(rèn)可。
男二號免色澀，50出頭，一頭豐厚的白發(fā)，富有的“成功人士”，其周遭的一切盡在其近乎絕對的掌握之中。獨居山間別墅的神秘男子，即使在互聯(lián)網(wǎng)上也難覓其蛛絲馬跡。讀書筆記.米蘭·昆德拉曾在其小說中塑造出兩位統(tǒng)一而對立的角色，一個要在世間熱烈地展現(xiàn)與昭示自我，一個卻愿意悄無聲息的隱匿自我。免色無疑屬于后者，免除色彩，即白、即無、即空。
人物描寫方面，對于主要人物的衣著和座駕，作者進行了不厭其煩反復(fù)多次的細致描寫。人物出場時，仿佛一架帶有感情和思考能力的隱藏攝影機隨即自動出現(xiàn)，鮮活的細節(jié)與人物性格特點渾然一體。引擎聲粗重狂野的銀色捷豹——神秘而富有魅力的銀發(fā)男子免色；安靜的藍色豐田普銳斯——知性優(yōu)雅的美麗姑母秋川笙子；紅色迷你庫柏——熱情洋溢的人妻女友；白色斯巴魯森林人——清冷兇狠而又似幻似真的白色斯巴魯男子；質(zhì)樸強悍的舊版黑色沃爾沃——著名日本畫畫家之子雨田政彥；頗有年代的紅色標(biāo)致205（先）、風(fēng)塵仆仆低眉垂眼的淺灰藍色二手卡羅拉旅行車（后）——妻提出離婚后經(jīng)歷各種離奇事件且思考不休的“我”。
解讀村上春樹刺殺騎士團長讀后感（專業(yè)22篇）篇十二
上一本書是《當(dāng)我跑步時，談些什么?》有十年光景了吧，沒有看完，束之高閣。
十年后，村上春樹在我記憶里已然只是個符號，所以聽到這部他的回歸之作，看看停停，停停看看，我和作者本人一樣，都在找久違的東西。
日本作家喜歡把情緒隱藏在客觀事物之下，一云一海，季節(jié)的氣味，枯草新芽到有腐爛氣息當(dāng)熟的果實，云雀的啾鳴、黃蜂的尾刺…畫家那松節(jié)油洗過的雙手和每天清晨的畫布禪。
隱居的生活隱去了現(xiàn)實的悲哀，狡黠留下一個未來的謎題。肖像畫是畫家烙印般的現(xiàn)實存在，卻不是他靈魂所期待。藉由妻子柚的消失(世俗意義的離婚對他來說是一種恍如隔世的抽離)，畫家有沖動找到丟失的自我和靈感。
一位神秘的白發(fā)紳士免色涉將畫家拉回現(xiàn)實，白色別墅里燈火通明，免色涉的剪影曾經(jīng)駐足窗邊，舉杯威士忌的畫家與他毗鄰而居，在暮色下遙望。他們，終于有了交集，因免色涉的肖像畫而起，直到兩人一起探秘林間石洞，尋找那夜半鈴聲。
二人猜測的“即身佛”并不在石洞中，藉由鈴鐺來到了畫家的畫室。漫長的鋪墊過濾了潮氣漸漸隱退，“騎士團長”從畫中顯現(xiàn)，或者說神秘力量起初以鈴聲為媒介，以具象化的騎士團長(一個身高60公分的怪老頭)開始了畫家和免色涉真正的交易。
白發(fā)紳士免色涉有一個高雅、古典、克制的外表，神秘地猶如歐洲貴族后裔，在白色別墅寬闊的露臺上，他的秘密通過一家軍用望遠鏡得以延伸。孤獨和與世隔絕是被設(shè)計好的，與畫家的偶遇也不是巧合，他們被一個13歲的小女孩連接著。
13歲的秋川真理惠被免色涉安排，走進了白色別墅。免色涉在小女孩兒身上努力搜尋自己的基因繼承，兩雙敏銳、好奇的眼睛像深海之光在彼此閃爍，互相復(fù)制，亦同樣被石洞吸引。真理惠終于在一個星期五在石洞中留下企鵝線索，消失了。
畫室里留下的四副畫像《刺殺騎士團長》、《秋川真理惠肖像》、《叢林石洞》以不可思議的業(yè)力形式影響著故事的發(fā)展。
行將就木的雨田具彥在伊豆高原療養(yǎng)院里的生命進入了倒計時，騎士團長神秘再現(xiàn)，它提示畫家：要找到真理惠，就必須揭開《刺殺騎士團長》之迷。1938年3月，德國納粹蠶食了歐洲中部的奧地利，四個月之前的亞洲戰(zhàn)場，日本法西斯開始了震驚歷史的南京大屠殺。
雨田家族兩個兒子分別卷入了法西斯惡行，雨田具彥在維也納的學(xué)生運動中被蓋世太保羈押，奧籍戀人被納粹殺害;具彥的弟弟被征兵至南京戰(zhàn)場，親歷大屠殺，回國后自殺。
《刺殺騎士團長》中的飛鳥時期武士執(zhí)劍刺入騎士團長的心臟，而騎士團長隱喻在維也納學(xué)生要暗殺的納粹軍官，同時也隱喻了納粹惡行，雨田具彥長達數(shù)十年的緘默未能平息內(nèi)心憤怒和戰(zhàn)爭創(chuàng)傷，只能用激烈、超現(xiàn)實的畫作來安撫靈魂。
伊豆療養(yǎng)院里，畫家用最壯烈的形式，殺了具象化的騎士團長，結(jié)束了雨田具彥半生的噩夢。與此同時，由長面人(畫中的人物)帶領(lǐng)走進了一條無意識通道。
通道里暗含各種隱喻，沒有存在感的黑暗、粘稠質(zhì)的蒼穹、純粹的水和物理結(jié)構(gòu)上不能通過的風(fēng)洞，無面擺渡人、12歲死于心臟病的妹妹小徑、安娜(畫中人物，可能是雨田維也納戀人)錯落有致地出現(xiàn)和閃回。
在整個過程中，畫家的心慢慢鮮活，妹妹小徑雖早已去世，他的感情永遠留在她12歲那年;他窺探到了雨田具彥的秘密，并在老人彌留之際以安魂使者的方式使其安息;畫家也用自己的方式讓免色涉接近秋川真理惠(免色涉的女兒)，在給予別人救贖的同時，畫家自己也救贖了自己：小徑終究過去，而對妻子柚他不再是麻木地隔絕感情，他必須面對自己：他還深愛著她。
通道的另一端連接這那個樹林里的石洞，畫家從另一個世界走出來，小雨依舊，但又不是往日的雨，世間一切帶著應(yīng)有的樣子執(zhí)著存在于此，雖有此消彼長、因果喟然，但它消逝不了生命不止的活力。
畫家為了救少女走進了地下通道，彼時的真理惠其實是潛伏在免色涉家，她正在經(jīng)歷青春期的“勇氣之旅”，因為她發(fā)現(xiàn)了免色涉的秘密，那架高倍望遠鏡下，她的家一覽無余。整部書到結(jié)束，作者都沒有讓免色涉和真理惠直面互相的秘密。
“騎士團長”說：應(yīng)該在那里的就一定會在那里!真相與否、說與不說，它就在那里!
解讀村上春樹刺殺騎士團長讀后感（專業(yè)22篇）篇十三
書本講述了一個感情失意的畫家來到深林孤獨過著自由向往的生活，遇到隱退的生意家，感情受挫的人妻，對世界充滿好奇的少女，在寄宿原屋主的騎士團長畫的引領(lǐng)下走過了一場似夢非夢的黑暗之旅，最后回到現(xiàn)實會到妻子身邊。
對于結(jié)局我還是蠻失望的，沒有展開我們關(guān)注的戰(zhàn)爭話題，里面的題材只是一個隱喻，包括南京屠殺的歷史事件，作為日本人能夠直面確實難得可貴但是只是略帶一過，未免有點戲耍讀者的成分。
而故事在現(xiàn)實與非現(xiàn)實的穿梭中，于意念和隱喻中尋找著自由的真正自我。村上了不起的地方是年過60開始寫的故事并非完全虛構(gòu)，帶著對世界的個人見解，書中主角堅持為自己而創(chuàng)作而去繪畫的精神，幾次拒絕經(jīng)紀(jì)人提出的重新繪畫的意見。這便是現(xiàn)實中村上堅持創(chuàng)作的精神所在，以及了解村上的讀者可以聯(lián)想他的堅持跑步的歲月。而屋主的一幅畫讓主角帶入夢幻的角色，看見屋主歲月老去即將逝世，這個時候村上是否也看見了自己人生的盡頭，思考著孩子對自己的一生有何價值，是否失落，是否渴望，這些是我的讀后感受。
村上在這個年紀(jì)寫的書或多或少映射著對自己人生走過來的或遺憾或贊美，對女性胸部的喜好，對性愛的熱愛，對妻子的愛慕，對孩子的渴望，每一個話題都跟村上息息相關(guān)，村上寫的最好的是寂寞，也只有這種寂寞與世間喧囂讓我得以暫時疏離，像是緊抱在眼前的溫暖，也如身處曠野中的田園，深入骨髓。
只是對于事物的描寫，好像差了一點點睛之筆。
解讀村上春樹刺殺騎士團長讀后感（專業(yè)22篇）篇十四
這是一個村上春樹公司生產(chǎn)線出品的一個典型產(chǎn)品，有可能還是集大成者。在這部小說里，村上春樹非常嫻熟地運用奇幻、戰(zhàn)爭、歷史、隱喻、影射、白描等手段，講述了一個“洞穴”和“隱喻通道”的故事。孤獨疏離的主人公、特別的女孩、信手拈來的信，當(dāng)然還有菲茨杰拉德、威士忌和古典音樂等標(biāo)志性符號。
故事的主人公是一名36歲，以畫肖像為業(yè)的畫家，在某天妻子提出離婚后深受打擊，數(shù)月漫無目的數(shù)月漫無目的、孤獨傷心地流浪在日本東北地區(qū)和北海道。后來受到美術(shù)大學(xué)時期的好友雨田政彥之邀請，因而住進其父雨田具彥的工作室舊宅中。友人父親雨田具彥是日本十分出名的畫家，老畫家討厭塵世喧囂，過著隱居的創(chuàng)作生活。“我”在工作室舊宅的閣樓中，發(fā)現(xiàn)了一幅具彥未曾載錄在任何地方的作品《刺殺騎士團長》。這幅畫的題目，取自莫札特歌劇《唐·喬凡尼》(dongiovanni)的開頭，歌劇中，主角唐璜本欲非禮未婚女性安娜，故身為騎士團長的安娜父親便出現(xiàn)與唐璜決斗，最終卻被唐璜殺死。雨田具彥將這個場景“翻案”為日本飛鳥時代(約6世紀(jì)末-8世紀(jì)初)的日本畫，有別之處更在于畫面左方，竟有歌劇中不存在的長臉男從地底探頭而出，作為觀看這一幕慘劇的見證人。這幅血腥又深含無言意蘊的杰作令“我”的靈魂為之震撼。
“我”對這幅畫十分在意，想追尋畫作背后的迷團。而后，“我”又在現(xiàn)實中遇見一位謎樣的白發(fā)富豪免色涉以及疑似免色私生女的孤僻女孩秋川真理惠，進而又遇到一連串不可思議的事件，例如畫中那位被刺殺的騎士團長竟出現(xiàn)在現(xiàn)實世界中，并自稱為“伊狄亞”(即idea)。
進入第二冊，謎團一一揭曉，村上重現(xiàn)了雨田具彥、繼彥兩兄弟的痛苦戰(zhàn)爭記憶。時鐘撥到上世紀(jì)30年代，兄長具彥留學(xué)維也納學(xué)畫期間正值德奧合并，與奧地利戀人共同參加了反法西斯組織，因涉嫌密謀刺殺納粹高官，不幸被捕，戀人被處以死刑，具彥亦受到殘酷拷問。其弟繼彥性格老實，本應(yīng)繼續(xù)在大學(xué)深造、成為前途無量的鋼琴家，不料因征兵卷入了南京大屠殺。他接到上級指令用軍刀殘殺俘虜，這在戰(zhàn)時是無法抵抗的命令。戰(zhàn)場上砍殺俘虜?shù)囊荒皇蛊渚裨馐苤貏?chuàng)，退伍后留下描述當(dāng)時慘景的遺書決然選擇自殺。然而這一切在當(dāng)時軍國主義泛濫的社會背景下，被視為懦弱無能、羞于啟齒的事情，遺書被悄悄地?zé)龤А?zhàn)爭帶來的失去兄弟和愛人苦痛促使雨田具彥則將悲憤與那段厚重的歷史訴諸于畫。此時秋川真理惠失蹤了，要求“我”將之殺死，重現(xiàn)畫中場景，才可以得知少女的下落。而“我”像雨田繼彥遵守長官命令殺害平民一樣刺殺了騎士團長。隨之是畫面左方那位神秘長臉男的出現(xiàn)，他開啟了一條隱喻通道，使“我”進入其中接受考驗。最終，我通過了“隱喻通道”，少女也平安歸家。“我”不僅穿越時空，而且回歸現(xiàn)實，與妻子破鏡重圓，并生下一女。
構(gòu)成這篇超現(xiàn)實奇幻小說的多種元素在作者之前的作品幾乎都有蹤跡可尋。騎士團長這樣一個超現(xiàn)實的人物形象，讓人聯(lián)想起了《尋羊冒險記》里的“羊男”或者《海邊的卡夫卡》里的“山德士上校”;冷靜且早熟的邱川真理惠。這樣的少女形象，又像是《1q84》中的深繪里、《舞!舞!舞!》中的雪。雨田具彥的弟弟，以為擅長彈奏德彪西的鋼琴家，則在經(jīng)歷過南京大屠殺之后選擇自殺。這又幾乎是再現(xiàn)了《奇鳥行狀錄》中涉及的諾門坎戰(zhàn)役的隱喻。
總而言之，盡管閱讀村上春樹曾經(jīng)給我?guī)磉^極佳的體驗和心理慰藉，可在讀完這本《刺殺騎士團長》時，可是卻因為過多的相似性，使得最終讀完全書內(nèi)心似乎毫無波動，甚至還能感到些許失望。
村上一反過往結(jié)尾失落的常態(tài)，在故事最后給予正面希望，更讓小說終止在這一句上：“‘騎士團長真的存在。’我對著身旁熟睡的女兒說道，‘你最好要相信。’”村上在結(jié)尾強調(diào)“相信”的力量，傳遞出呼吁年輕人正視歷史的信號。(王森)。
解讀村上春樹刺殺騎士團長讀后感（專業(yè)22篇）篇十五
這是一個村上春樹公司生產(chǎn)線出品的一個典型產(chǎn)品，有可能還是集大成者。在這部小說里，村上春樹非常嫻熟地運用奇幻、戰(zhàn)爭、歷史、隱喻、影射、白描等手段，講述了一個“洞穴”和“隱喻通道”的故事。孤獨疏離的主人公、特別的女孩、信手拈來的信，當(dāng)然還有菲茨杰拉德、威士忌和古典音樂等標(biāo)志性符號。
故事的主人公是一名36歲，以畫肖像為業(yè)的畫家，在某天妻子提出離婚后深受打擊，數(shù)月漫無目的'數(shù)月漫無目的、孤獨傷心地流浪在日本東北地區(qū)和北海道。后來受到美術(shù)大學(xué)時期的好友雨田政彥之邀請，因而住進其父雨田具彥的工作室舊宅中。友人父親雨田具彥是日本十分出名的畫家，老畫家討厭塵世喧囂，過著隱居的創(chuàng)作生活。“我”在工作室舊宅的閣樓中，發(fā)現(xiàn)了一幅具彥未曾載錄在任何地方的作品《刺殺騎士團長》。這幅畫的題目，取自莫札特歌劇《唐·喬凡尼》（dongiovanni）的開頭，歌劇中，主角唐璜本欲非禮未婚女性安娜，故身為騎士團長的安娜父親便出現(xiàn)與唐璜決斗，最終卻被唐璜殺死。雨田具彥將這個場景“翻案”為日本飛鳥時代（約6世紀(jì)末－8世紀(jì)初）的日本畫，有別之處更在于畫面左方，竟有歌劇中不存在的長臉男從地底探頭而出，作為觀看這一幕慘劇的見證人。這幅血腥又深含無言意蘊的杰作令“我”的靈魂為之震撼。
“我”對這幅畫十分在意，想追尋畫作背后的迷團。而后，“我”又在現(xiàn)實中遇見一位謎樣的白發(fā)富豪免色涉以及疑似免色私生女的孤僻女孩秋川真理惠，進而又遇到一連串不可思議的事件，例如畫中那位被刺殺的騎士團長竟出現(xiàn)在現(xiàn)實世界中，并自稱為“伊狄亞”。
進入第二冊，謎團一一揭曉，村上重現(xiàn)了雨田具彥、繼彥兩兄弟的痛苦戰(zhàn)爭記憶。時鐘撥到上世紀(jì)30年代，兄長具彥留學(xué)維也納學(xué)畫期間正值德奧合并，與奧地利戀人共同參加了反法西斯組織，因涉嫌密謀刺殺納粹高官，不幸被捕，戀人被處以死刑，具彥亦受到殘酷拷問。其弟繼彥性格老實，本應(yīng)繼續(xù)在大學(xué)深造、成為前途無量的鋼琴家，不料因征兵卷入了南京大屠殺。他接到上級指令用軍刀殘殺俘虜，這在戰(zhàn)時是無法抵抗的命令。戰(zhàn)場上砍殺俘虜?shù)囊荒皇蛊渚裨馐苤貏?chuàng)，退伍后留下描述當(dāng)時慘景的遺書決然選擇自殺。然而這一切在當(dāng)時軍國主義泛濫的社會背景下，被視為懦弱無能、羞于啟齒的事情，遺書被悄悄地?zé)龤А?zhàn)爭帶來的失去兄弟和愛人苦痛促使雨田具彥則將悲憤與那段厚重的歷史訴諸于畫。此時秋川真理惠失蹤了，要求“我”將之殺死，重現(xiàn)畫中場景，才可以得知少女的下落。而“我”像雨田繼彥遵守長官命令殺害平民一樣刺殺了騎士團長。隨之是畫面左方那位神秘長臉男的出現(xiàn)，他開啟了一條隱喻通道，使“我”進入其中接受考驗。最終，我通過了“隱喻通道”，少女也平安歸家。“我”不僅穿越時空，而且回歸現(xiàn)實，與妻子破鏡重圓，并生下一女。
構(gòu)成這篇超現(xiàn)實奇幻小說的多種元素在作者之前的作品幾乎都有蹤跡可尋。騎士團長這樣一個超現(xiàn)實的人物形象，讓人聯(lián)想起了《尋羊冒險記》里的“羊男”或者《海邊的卡夫卡》里的“山德士上校”；冷靜且早熟的邱川真理惠。這樣的少女形象，又像是《1q84》中的深繪里、《舞！舞！舞！》中的雪。雨田具彥的弟弟，以為擅長彈奏德彪西的鋼琴家，則在經(jīng)歷過南京大屠殺之后選擇自殺。這又幾乎是再現(xiàn)了《奇鳥行狀錄》中涉及的諾門坎戰(zhàn)役的隱喻。
總而言之，盡管閱讀村上春樹曾經(jīng)給我?guī)磉^極佳的體驗和心理慰藉，可在讀完這本《刺殺騎士團長》時，可是卻因為過多的相似性，使得最終讀完全書內(nèi)心似乎毫無波動，甚至還能感到些許失望。
村上一反過往結(jié)尾失落的常態(tài)，在故事最后給予正面希望，更讓小說終止在這一句上：“‘騎士團長真的存在。’我對著身旁熟睡的女兒說道，‘你最好要相信。’”村上在結(jié)尾強調(diào)“相信”的力量，傳遞出呼吁年輕人正視歷史的信號。（王森）。
解讀村上春樹刺殺騎士團長讀后感（專業(yè)22篇）篇十六
我并不是一個擅長的閱讀的人，到了人生中的第三個本命年才真正完整的讀完一本春上春樹的小說。之前這個名字之于我，也就是一個如雷貫耳的大名，以至于“諾獎欠村上春樹一個文學(xué)獎”這種梗我是萬萬不敢玩的。
用兩周的時間讀完了本書，對于個人的閱讀習(xí)慣而言已經(jīng)盡可能抽出一切可閱讀時間了，但和書評里那些用3天時間讀完的瘋魔而言還是差的太遠。說實話初次“村上春樹奇幻之旅”的體驗并不是太好，懷著現(xiàn)實文學(xué)期待的我，很快就迷失在了意象的世界里，甚至一度閱讀艱難。
給煙霧無臉男的畫像，引出了主角的職業(yè)，以及神秘的“企鵝玩具護身符”，故事就在這種無厘頭但古怪十足的氛圍里開始了。作為一個精通”生意類”人像畫的畫家，主角剛經(jīng)歷了一場莫名其妙的離婚，并在一場晦澀的北方自駕游之后，在朋友雨田政嚴(yán)父親，已經(jīng)因為失憶而住進了療養(yǎng)院的著名日本畫家雨田具彥的小田原山中老宅里安頓了下來。隨后因為一幅從未面世的日本畫《刺殺騎士團長》被發(fā)現(xiàn)，相繼引出了富裕而神秘的鄰居免色君以及他的“疑似女兒”秋川真理惠、井中古鈴、以及魔幻色彩初顯的“理念”虛擬人物“騎士團長“，期間也逐漸揭開了雨田具彥及其兄弟在二戰(zhàn)期間的殘酷經(jīng)歷（對南京大屠殺片段有素描般的描寫），最終在主角完成了一場意念世界的歷險后找回了“本心”，和妻子與“疑似女兒”回歸生活。
對于本書主旨的理解，隨著閱讀進度的前行，我也和主人公一樣盡力了一場意識里的歷險，從困惑到痛苦，再到克服困難直到釋然。在這個長達11個月的時間段內(nèi)主角的所有選擇幾乎都是被動的，從離婚旅行期間的艷遇而因此遇見的“白色斯巴魯男子”，到接受免色的畫像委托并打開了神秘古井，一切在現(xiàn)實中有跡可循的事件中主角都是順勢而為；而與妻子的夢中交媾、再到為了救出真理惠而產(chǎn)生的奇遇這兩件主角自主推動的事件，其實對于現(xiàn)實并未產(chǎn)生任何實質(zhì)上的影響。（無法在現(xiàn)實中論證主角妻子所懷孩子來自于那場夢交，而真理惠從被困場所逃離的方式也與主角并無任何實質(zhì)關(guān)聯(lián)）。
盡管全書都在反復(fù)強調(diào)歷史、事件與人物的“關(guān)聯(lián)性”，但自我意識的選擇實際上并沒有影響到現(xiàn)實。以至于我都在懷疑是否整個故事就是主角的一場夢，在這場夢中主角放棄了可以放棄的，堅持了應(yīng)該堅持的，并與自己及周圍的人和解，最后回歸生活。所有的努力，都落在自我的突破與和解：找回因好奇而丟掉的主見，克服用以療傷的孤傲，終結(jié)自暴自棄的自我放逐，并最終回歸社會與家庭。作者表達很抽象，一切看似來源于真切可見的“理念”，卻又止于模糊但能讓人釋懷的理念。
小說里并沒有花太多的筆墨進行回溯。但戰(zhàn)爭對于背景人物的影響是深遠的，雨田具彥被遣返，之后與世隔絕，甚至斷絕了奮斗半生的西洋水彩畫而轉(zhuǎn)投日本畫，創(chuàng)作《刺殺騎士團長》而引發(fā)了整個故事；而其弟弟的下場更加凄慘，在南京參與了殘忍的屠殺，受到了巨大的心理創(chuàng)傷之后自殺。村上春樹刻意隱藏的描寫似乎在告訴我們，戰(zhàn)爭，哪怕離我們再久遠，甚至遠到語焉不詳難以追溯，一旦曾經(jīng)投射到某個個體上，無論是受害者抑或是施暴者，都會被刻下不可磨滅的傷痛。
第一次完整讀完大師的作品，在故事之余也感探于大師對于語言的運用，世間萬物真的可以用巨細無遺的文字營造出來。不僅是人物的衣著、神情，甚至空氣氛圍都在字里行間被具象化。但這具象化的背后，似乎又隱藏了太多讀者捉摸不透的“觸感”。一如小說里的日本畫，雖然相較于中國畫已經(jīng)具象了太多，但對于寫實的西洋水彩畫而言，卻又對作者表達進行了或夸張或虛化的藝術(shù)處理。觀眾和讀者會覺得具象而美麗，卻又不真實，讓人著魔。
解讀村上春樹刺殺騎士團長讀后感（專業(yè)22篇）篇十七
但是反過來說，我更想把免色跟男主的性格結(jié)合起來，該爭取的爭取，該放下的放下。那樣便不至于后悔亦不至于煎熬。另外，里面本身有很多拉丁詞匯被翻譯成日語，現(xiàn)在又被翻譯成中文，特別是一些名詞，看得有些晦澀，可能是我功力不夠深厚。體驗度稍差。
作者的描寫一如既往地細膩、甚至鋪陳的有些緩慢。但這就是村上村樹吧！人都是在不斷地“否定”與“肯定”中成長的，接受過去的“否定”，接受不完美的自己，接受不完美的他人與世界，便能真正地逍遙豁達。
那么，你心中的“騎士團長”又是什么呢？
解讀村上春樹刺殺騎士團長讀后感（專業(yè)22篇）篇十八
許久沒正兒八經(jīng)的看中文小說了，以為會很快看完，結(jié)果卻高估了自己，或許是太久沒看村上的書，竟忘了他一貫的寫作風(fēng)格，那是需要讀者帶著一份相對平和的心境，才能隨著他的筆調(diào)進入另一個似現(xiàn)實又非現(xiàn)實的世界。閱讀的過程會好奇，會疑惑，會納悶，會不可思議，卻獨獨不會有大起大伏的波動。
我以為村上先生是調(diào)皮的，他總是故意將項鏈剪斷，讓一顆顆珍珠散落在全書的各個角落，非得讓讀者耐心專注的看完，撿回所有的珍珠再重新串成項鏈，才能明白作者的深意，而這或許便是村上先生作品的魅力所在吧。
所以，這厚厚的兩大本共768頁的小說到底想分享我們一個什么樣的經(jīng)歷呢?簡言之，可如下圖所現(xiàn)：
誠然小說的主線不過是作為主人公的“我”，以畫肖像畫謀生，年屆三十六歲之時，某天早上，被結(jié)婚六年的妻子突然告知，“不能在一起生活了”。猝不及防的我簡要詢問幾句未果，也就看似坦然的接受了婚姻的結(jié)束。一個人開車在外流浪了一個多月后，搬進了朋友父親在小田原郊外山間的舊居兼畫室，半替友看房，半暫住避世。這短暫不過半年的山居生活中，因著好友父親雨田具彥一幅不曾面世的畫作《刺殺騎士團長》而引起的一系列現(xiàn)實與虛幻交替出現(xiàn)的事件，環(huán)環(huán)相扣……逼著“我”不得不正視少年時期因妹妹死亡而至的創(chuàng)傷后遺癥。
是的，這本書我讀到的最大感受便是創(chuàng)傷與救贖。而書里的每個人在面對各自的受創(chuàng)時，反應(yīng)不一，結(jié)果更是迥異。
雨田繼彥，我好友的叔父，面對戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷后遺癥，選擇了結(jié)束自己的生命。他當(dāng)時二十歲，彼時東京音樂學(xué)校的在校生，按理在畢業(yè)前是免除兵役的，卻陰差陽錯被征兵派去中國參加南京攻城戰(zhàn)(南京大屠殺)，退伍返校后不久，因無法承受戰(zhàn)爭期間的血腥與無人性帶來的沉重心靈創(chuàng)傷，神經(jīng)分崩離析，最終在閣樓用剃刀割腕自殺。
雨田具彥，我好友的父親，也是我此刻居住的山間舊居主人，經(jīng)歷維也納暗殺未遂事件的創(chuàng)傷，以及弟弟雨田繼彥的自殺悲痛，內(nèi)心傷痕累累，選擇了沉默以對，將滿腔的憤怒和哀傷，以及無法對抗世界巨大潮流的無力感、絕望感和自己獨自存活的內(nèi)疚感，全化為筆下的安魂畫《刺殺騎士團長》。
所謂安魂畫，便是為了安頓靈魂，醫(yī)治創(chuàng)傷的作品，而這幅作品畫完就一直被深藏在閣樓上，不為人所知。雨田具彥在92歲高齡后，處于基本分不清“歌劇和平底鍋有何區(qū)別的狀態(tài)”，住進伊豆高原的護理機構(gòu)，儼然成為“生物學(xué)上(也是社會學(xué)上)沒有也無妨的存在”。
而我，作為小說的主人公，從頭到尾一直若隱若現(xiàn)著我對妹妹的回憶與思念。
妹妹小徑，小我三歲，天生心臟瓣膜有問題，是路易斯·卡羅爾《愛麗絲漫游奇境》的狂熱粉絲。在一次富士山風(fēng)洞游玩途中，發(fā)現(xiàn)一個類似兔子洞的狹小風(fēng)洞，不聽勸告要鉆進去，及至很長時間后才又鉆出來，直接把我給嚇壞了。這件事之后兩年，妹妹死了，當(dāng)時她十二歲，我十五歲。
我一直無法釋懷妹妹的死亡，一度懷疑當(dāng)時從富士山風(fēng)洞出來時妹妹便已不在了……而我也因此有了極度幽閉恐懼癥，雖然是在妹妹去世三年后才表面化。大抵是因為親眼目睹妹妹被塞入狹小的棺木，被封蓋鎖牢送去火葬爐的場景后，自此不敢進入狹小封閉的場所，連電梯都不敢坐。
這是我因妹妹死亡的創(chuàng)傷反應(yīng)在身體上的表現(xiàn)，是看得見的，但此外還有看不見的更深層次的精神創(chuàng)傷：我三十歲遇見妻子柚，便讓我想起死去的妹妹，“不是因為具體臉型相像，而是因為其表情的變化、尤其眼睛的轉(zhuǎn)動和光閃給我的印象近乎神奇地像得一模一樣”。這讓人忍不住懷疑我愛上妻子的真正原因，似乎也能證明著何以妻子的父親初次見面就不喜歡我，甚至預(yù)言“久長不了喲!頂多四五年吧”，這三言兩語連同不快的回響一直留在我的耳底，或作為某種詛咒影響到后來的后來。
與妻子離婚后，因著免色的緣故，我為秋川真理惠畫肖像畫，這個沉默寡言的小個頭十三歲少女，同樣讓我想到了妹妹：相似的韻味，年齡也大體和妹妹死時年齡一樣。乃至于在小說發(fā)展的后半段，我會為了“拯救”真理惠，而聽從化形為騎士團長的理念(idea)之語，重現(xiàn)畫作《刺殺騎士團長》那一幕，用一把廚刀刺殺了騎士團長(理念的化形)，將畫里不協(xié)調(diào)的元素“長面人”拽到這個世界，并借由長面人進入尋找自我的隱喻通道，最終直面自己內(nèi)心深處的創(chuàng)傷與黑暗…...
重回現(xiàn)實世界后的我，意識到和妻子之間的問題，也許在于我下意識地希求柚來替代死去的妹妹。我下決心要和妻子柚好好的深談一次。
小說的結(jié)尾，我和妻子“破鏡重圓”，創(chuàng)傷得到了救贖，因畫作《刺殺騎士團長》而打開的環(huán)也終被閉合上了。
或許便是這樣了吧，小說本不必太較真，一如生活。虛實之間，假作真時真亦假。
所有人都是永未完成的存在。對于有形之物，時間是偉大的。時間不會總有，但只要有，就會卓有成效。
解讀村上春樹刺殺騎士團長讀后感（專業(yè)22篇）篇十九
早在看（挪威的森林）的時候就打算看本書，陰錯陽差錯過了好幾年，要看這本書就不要進入誤區(qū)了，可以先注意幾件有意思的事情楚。
1.這是一本超現(xiàn)實小說，這種作品的風(fēng)格就是利用，幻覺和錯覺來完成作品，說白了就是寫到哪里是哪里，坑先挖著，想填就填，不想填就拉倒。被罵的風(fēng)險很大，所以用這種風(fēng)格的不怎么多，就像這本書，到頭來，也沒有說明白，免色君是干啥工作的，柚的孩子是不男主的，真理惠是不是免色的孩子。那個60公分的騎士團長到底是啥玩意。老畫家雨田是不是真的回來過。長面人，無面人，白色斯巴魯男子以及雨田具彥的生靈。
2.這也是一本充滿隱喻的小說，唐璜，刺殺騎士團長的畫，妹妹掉進去的樹洞，白色斯巴魯男子等等都充滿著隱喻。甚至長面人就承認(rèn)自己就是隱喻本身的一部分，從藝術(shù)世界穿越而來的“騎士團長”自稱為“理念”，與現(xiàn)實世界的主人公“我”，將三個世界連成了一個有趣的閉合的環(huán)。這部小說中充滿著這種隱喻的思維方式。所以我們在看這種書的時候，不要想那么多亂七八糟的，盡可能先把它當(dāng)成簡單的玄幻或者鬼怪故事好了。等看完過后，再回味，咀嚼，逆推劇情的時候，你可能會一邊翻書一邊發(fā)現(xiàn)很多有意思的事。
3.在這里發(fā)現(xiàn)一個村上春樹的風(fēng)格特征，大部分文學(xué)作者對于“開車內(nèi)容”的描寫，不管是猶抱琵笆半遮面還是妖嬈露骨，無不有一種刺激讀者荷爾蒙的意愿。而他的這方面描寫感覺不到這樣的惡意，看到這里只是感覺他描寫這些，沒有調(diào)情的成分，只是為了敘事的過程中保持故事完整性的而已。僅此而已。
4.書里還提到一個有意思的，把女人的臉正面照片，左右一分為二，在把左臉鏡像成一張完整的臉，右臉鏡像出一張完整的臉，然后你會發(fā)現(xiàn)這兩張臉完全不一樣，女人原來女人的臉左右是不對稱的。
解讀村上春樹刺殺騎士團長讀后感（專業(yè)22篇）篇二十
盡管有著無可辯駁的衰退跡象，盡管行文越來越啰嗦，我還是幾乎一口氣讀完了村上春樹的《刺殺騎士團長》。
熟悉的意象都在，作家用慣了的各種具有現(xiàn)實指代性的非現(xiàn)實元素幾乎都在，只是這次的故事更加簡單，故事水面下的冰山露出的部分更少，而非現(xiàn)實世界的構(gòu)建幾乎沒有，作者只在情節(jié)最關(guān)鍵的部分設(shè)置了幾條通向非現(xiàn)實的小路，小到幾乎難以自圓其說，讀者越來越難以捕捉作家到底想表達的意思。而且，村上春樹應(yīng)該是學(xué)習(xí)了繪畫。
文中對于繪畫知識和創(chuàng)作過程的描繪，如果不經(jīng)過系統(tǒng)學(xué)習(xí)，是很難寫出來的。而且，村上用了文學(xué)創(chuàng)作的眼光來看待繪畫藝術(shù)，比如無論是白色斯巴魯男子的肖像畫還是秋川真理惠的肖像畫，比起已經(jīng)畫完的部分，作者對未畫出的內(nèi)容更加耿耿于懷。是藝術(shù)之間的相通性也好，是作者別具一格的理解也罷，文中的繪畫都有了優(yōu)秀文學(xué)作品一般的美感。
我不妨猜測一下，作者在對繪畫藝術(shù)的探索過程中，一定是感受到了某種“非現(xiàn)實因素”，而這種非現(xiàn)實因素作者無法很清晰地把握住（畢竟是一個新的領(lǐng)域），所以無法在上面構(gòu)建一個類似《世界盡頭與冷酷仙境》那樣的非現(xiàn)實世界，有其自己運行規(guī)律的世界。
在書中，“我”在畫家雨田具彥家里的閣樓上發(fā)現(xiàn)了一幅名為《刺殺騎士團長》的畫，是畫家沒有公之于眾的作品。無論是畫家將畫隱藏的原因，還是畫家自己的人生經(jīng)歷，以及畫中人物的具體含義，都具有向內(nèi)探索的意義。而自從發(fā)現(xiàn)畫以后，各種奇怪的人物和事情就屢屢出現(xiàn)：住在對面山上豪華別墅中的免色先生，13歲的少女秋川真理惠及其姑媽秋川景子，樹林中的鈴聲，石頭下面的地洞及古鈴，以及只以意念狀態(tài)存在的騎士團長。這些因素同時出現(xiàn)，但這次沒有對“我”的生活產(chǎn)生很大的影響，我只是目睹了一名少女的成長，以及與早前出軌的妻子復(fù)合了。
可以聯(lián)想情節(jié)有些相似的《奇鳥行狀錄》，其中的“我”需要下到井底，需要與不具現(xiàn)實狀態(tài)的“惡”搏斗而奪回妻子。而《刺殺騎士團長》要溫和許多，少女的成長有驚無險，“我”與妻子的復(fù)合也順理成章。至于孩子，一定是“我”的，那個色情的夢，妻子一定也感受到了，而且明白，“我”通過意念中的交合使妻子懷了孕。這種隔空sex的寫法也不是第一次用了，《1q84》里面天吾和青豆就是在不同的空間完成的交合而使青豆懷孕。作者對于意念中發(fā)生的事情似乎樂此不疲。
而本書的最后，“我”重新走上了肖像畫家的道路，而放棄了非現(xiàn)實主義繪畫的探索工作。其間，“我”畫了四幅畫：免色先生的肖像畫、秋川真理惠的肖像畫（未完成）、林間地洞的畫以及白色斯巴魯男子的肖像畫（未完成）。這四幅畫表面上是寫實的風(fēng)格，但作者表示，那都不是簡單的寫實，而是在形式上有新的探索，我們可以從中看到畫中人，又不是簡單地看出來，而是作為一個整體把握，其中有類似“精神”的東西存在的。
其中，地洞是一切非現(xiàn)實的起點，而斯巴魯男子和真理惠的肖像畫都有其不能完成的原因。畫的未畫部分到底是什么，作者沒有說明。但是可以肯定，斯巴魯男子的肖像沒有畫完的原因，和雨田具彥沒有公布《刺殺騎士團長》這幅畫的原因應(yīng)該是一致的，應(yīng)該是防止一些“惡”被釋放出來。而真理惠的畫沒有完成，應(yīng)該是為少女人生的留白，未完成的內(nèi)容代表了人生捉摸不定的可能性吧。
公平地講，本書無法與村上巔峰時期的幾部長篇小說相比。期待著村上構(gòu)建一個迷人的非現(xiàn)實世界的讀者可能會很失望，畢竟這是村上小說的殺手锏，我們早就習(xí)慣于在那種世界里徜徉，然后明確感受到作者藏在每一個意象里要說的話。
而這部作品中，我可以明確感受到作者隱藏了自己要表達的東西，就像書中的雨田具彥，對自己在奧地利驚心動魄的經(jīng)歷絕口不提，只畫了一幅與自己以往作品風(fēng)格迥異的畫，藏在閣樓里。作者恐怕也是有更多直白的表達，卻把它們藏在長篇累牘的描寫里。至于文中提到的讓中國人激動不已的幾句作者的戰(zhàn)爭觀，可以理解為作者為了吸引讀者而故意放上了自己的看法（想想如果整本書都是指代不明的情節(jié)，那該有多枯燥）。本書的重點并不在那里，因為村上并不是那種喜歡到處宣揚自己政治立場的歷史觀的作家，他感興趣的是非現(xiàn)實，非現(xiàn)實！
因此我不愿意承認(rèn)這部作品是作者的衰退，而愿意把它看成作者在全新的藝術(shù)領(lǐng)域的探索，走到了非現(xiàn)實的門口，敲了敲門就離開了。就像“我”重回肖像畫的創(chuàng)作——畢竟無論怎么解讀，肖像畫都應(yīng)屬于不能再現(xiàn)實的藝術(shù)形式——作者沒有在繪畫能夠提供的解讀空間里走太遠，而選擇了留白。可惜固然可惜，但是繪畫這個作者從未涉足過的領(lǐng)域，我們得以領(lǐng)略作者對它的解讀和嘗試，對于我等腦殘粉讀者來說，也是幸事一件了。
解讀村上春樹刺殺騎士團長讀后感（專業(yè)22篇）篇二十一
前幾天剛看完《刺殺騎士團長》，中間一度欲罷不能，看第一本的時候，感覺還比較平淡，第二本的時候，每次拿起來看，就想一直看到最后結(jié)尾！
不符合常理的“比喻”，總讓人有些似懂非懂的感覺，有些段落，甚至不敢看太快，以至于在第二本還剩五分之一的時候，用了整整一周才看完。
記名字，好像不是我的長項!以至于沒過幾天，我已經(jīng)忘記了被免色認(rèn)為是他女兒的那個小孩的名字！
作者在前期勾畫免色這個人物的時候，是唯一一個讓我印象很深刻的人物，（甚至于超過了里面一些香艷的畫面，之前看新聞?wù)f，香港把這本小說列為h書，看怎么去定義了）也是比較喜歡的一個角色，一頭另類的發(fā)色，永遠表現(xiàn)的很紳士，當(dāng)然事業(yè)也很成功，做事手法也是別具一格，讓人想去模仿。
有好幾個疑問，看完書我一直沒有領(lǐng)悟！當(dāng)然，在看的過程中，一度讓我急不可耐的想看完全書，也是想知道這些答案的原因！
第一：真理惠到底是不是免色的女兒？
第二：雨田具彥在年輕的時候經(jīng)歷了什么，以至于畫出了驚世駭俗的《刺殺騎士團長》？
第三：真理惠躲在衣帽間的時候，站在外邊的是誰？難道是免色的第二人格？
第四：長臉人為什么會知道他妹妹?
……。
解讀村上春樹刺殺騎士團長讀后感（專業(yè)22篇）篇二十二
前幾天剛看完《刺殺騎士團長》，中間一度欲罷不能，看第一本的時候，感覺還比較平淡，第二本的時候，每次拿起來看，就想一直看到最后結(jié)尾！
不符合常理的“比喻”，總讓人有些似懂非懂的感覺，有些段落，甚至不敢看太快，以至于在第二本還剩五分之一的時候，用了整整一周才看完。
記名字，好像不是我的長項!以至于沒過幾天，我已經(jīng)忘記了被免色認(rèn)為是他女兒的那個小孩的名字！
作者在前期勾畫免色這個人物的時候，是唯一一個讓我印象很深刻的人物，（甚至于超過了里面一些香艷的畫面，之前看新聞?wù)f，香港把這本小說列為h書，看怎么去定義了）也是比較喜歡的一個角色，一頭另類的發(fā)色，永遠表現(xiàn)的很紳士，當(dāng)然事業(yè)也很成功，做事手法也是別具一格，讓人想去模仿。
有好幾個疑問，看完書我一直沒有領(lǐng)悟！當(dāng)然，在看的過程中，一度讓我急不可耐的想看完全書，也是想知道這些答案的原因！
第一：真理惠到底是不是免色的女兒？
第三：真理惠躲在衣帽間的時候，站在外邊的是誰？難道是免色的第二人格？
第四：長臉人為什么會知道他妹妹?
……。