每個(gè)人都曾試圖在平淡的學(xué)習(xí)、工作和生活中寫一篇文章。寫作是培養(yǎng)人的觀察、聯(lián)想、想象、思維和記憶的重要手段。那么我們?cè)撊绾螌懸黄^為完美的范文呢？下面是小編幫大家整理的優(yōu)質(zhì)范文，僅供參考，大家一起來看看吧。
概述朱自清散文的藝術(shù)特點(diǎn)篇一
摘 要：朱自清作為一位散文大家，朱自清以他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，為中國(guó)現(xiàn)代散文增添了瑰麗的色彩，尤其在散文創(chuàng)作方面取得了極高的藝術(shù)成就。本文著重論述了朱自清散文在抒情、意境、構(gòu)思、語(yǔ)言方面的藝術(shù)風(fēng)格。
散文是長(zhǎng)于抒情的文體，朱自清的散文作品有著濃郁的抒情色彩，把抒情是與敘事、描寫、議論交織，是其散文創(chuàng)作的突出特色。《背影》是朱自清譽(yù)滿文壇的代表作，敘寫的是一些樸實(shí)而生動(dòng)的感情細(xì)節(jié)。在敘事中，融進(jìn)了真摯的情感。在作品中，作者圍繞“背影”鋪陳其事，這個(gè)重心四次點(diǎn)題，虛實(shí)并用，疏密有致，將自己的真摯情感與敘事結(jié)合起來，不是簡(jiǎn)單的湊合，而是把真情與一系列的典型生活細(xì)節(jié)，抒寫自己的衷情，真切自然而不空泛。《荷塘月色》是朱自清寫景散文的代表作品，作者將寫景與抒情緊密結(jié)合起來，創(chuàng)造出情景交融的意境。荷塘上，月色下，種種景物，色彩是多樣的，情態(tài)也各不相同，但都扣住一個(gè)“淡”字的韻味。“淡淡的月光”、“薄薄的青霧”、“隱隱約約的遠(yuǎn)山”、“斑駁稀疏的樹影”、“淡淡的云”、“微微的風(fēng)”……這些都是輕淡的，情態(tài)交融，靜美淡雅，表現(xiàn)出作者的閑情與希求恬靜的心境相吻合，其中包含著作者淡淡的欣慰，更包含著作者淡淡的哀愁，顯示出多姿的美，豐富的情感，偏重于描寫的寫景篇章則是細(xì)致綺麗，偏重于議論的雜感則見機(jī)智深沉。
朱自清原本是一個(gè)詩(shī)人，在散文創(chuàng)作中自然也不失其詩(shī)人的本色，力求“繪畫美”，意境清雅。“文中有畫、畫中有詩(shī)”是后人對(duì)他的評(píng)價(jià)。他的寫景作品確實(shí)也做到了“融情入景”。《荷塘月色》全篇描寫了五個(gè)場(chǎng)景，從小路到荷塘，從停立環(huán)顧到神往凝想，形成明顯的空間順序，繼而轉(zhuǎn)向歷史的回顧，又形成清晰的時(shí)間順序，既精鏤細(xì)刻，又大開大合，奇峰異起，頓生波瀾，整個(gè)畫面極富有層次感、立體感，月下荷塘的.躍然約上，“神異”奇美，無美不備。《綠》中“秦淮歌月，荷塘月色，梅雨瀑布”，《春》中 “悠悠春風(fēng)，瀟瀟春雨，青青春草，艷艷春花”……這些內(nèi)在詩(shī)情與外在景物和諧，情景交融的意境營(yíng)造，往往會(huì)使讀者產(chǎn)生身臨其境的感覺。
朱自清的散文有極嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)，組織有序，剪裁分明，布局完整和諧，形散而神不散，顯得隨意而又巧妙自然。《荷塘月色》便是這樣一篇膾炙人口的作品。全文構(gòu)思精巧，結(jié)構(gòu)縝密精美。作品以“這幾天心里頗不寧?kù)o”開頭，首揭全文之旨，點(diǎn)明整篇文章的感情基調(diào)。作者“一路行去”，對(duì)盡情享用荷香月色為行文線索，緊扣“荷塘”和“月色”錯(cuò)落有致地一一展現(xiàn)月下荷塘的景色。全篇描寫了五個(gè)場(chǎng)景，從小路到荷塘，從停立環(huán)顧到神往凝想，形成明顯的空間順序，繼而轉(zhuǎn)向歷史的回顧，又形成清晰的時(shí)間順序，既精鏤細(xì)刻，大開大合，奇峰異起，頓生波瀾，整個(gè)畫面極富有層次感、立體感;既極寫月下荷塘的“神異”美，又細(xì)膩地展現(xiàn)作者“頗不寧?kù)o”的復(fù)雜微妙的感情層次。全文首尾呼應(yīng)，渾然一體。
“文學(xué)的第一要素是語(yǔ)言”，朱自清主張“用筆如舌”、“用筆如畫”，他多用“活的口語(yǔ)”，十分注重語(yǔ)言的創(chuàng)新。朱自清的散文語(yǔ)言具備音樂美、詩(shī)美的同時(shí)，也兼具樸質(zhì)無華、蘊(yùn)藉腴厚之美，其語(yǔ)言之美，是有口皆碑的。如《背影》語(yǔ)言風(fēng)格樸素?zé)o華，平易自然。父親的幾句話，不僅簡(jiǎn)潔，甚至樸拙，但卻格外生動(dòng)傳情。如“事已如此，不必難過。好在天無絕人之路!”揉進(jìn)生活諺語(yǔ)，將父親的內(nèi)心世界很好地表現(xiàn)了出來。父親決定送兒子上車時(shí)，只說：“不要緊，他們?nèi)ゲ缓?”，告別時(shí)說：“我走了，到那邊來信!”等，話語(yǔ)極為簡(jiǎn)單，但卻表現(xiàn)出了作為父親的那種“愛子”之心。《荷塘月色》語(yǔ)言清麗優(yōu)美，用“瀉”形容如流水一般自上而下普照的月光情態(tài)，用“浮”形容薄薄的霧氣輕盈的情態(tài)，準(zhǔn)確而傳神。同時(shí)，作者善于作比喻、通感等手法，如用“一粒粒的明珠”、“碧天里的星星”、“剛出浴的美人”比喻荷花，使行文氣勢(shì)悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，舒徐不迫，富于音樂的旋律美、詩(shī)意美。
朱自清散文情感色彩濃郁、意境情境交融、構(gòu)思縝密精巧、語(yǔ)言清新自然，以其獨(dú)特的美文藝術(shù)風(fēng)格，為中國(guó)現(xiàn)代散文增添了瑰麗的色彩，建立了中國(guó)現(xiàn)代散文全新的審美特征，樹立了“白話美文的模范”。總的說來，朱自清的散文能夠在樸素自然的美的風(fēng)格中立新意，創(chuàng)新語(yǔ)，在平淡之中看出神奇，平正通達(dá)，可是又富有創(chuàng)造性，美在他的散文中幾乎完美無缺，在五四以來的散文作家當(dāng)中，能夠達(dá)到這樣高度的并不多見。
概述朱自清散文的藝術(shù)特點(diǎn)篇二
【摘要】朱自清大師，因其嫻熟高明的筆法、細(xì)膩溫情的風(fēng)格，寫出了一篇篇文采斐然的散文，彰顯了五四運(yùn)動(dòng)之后新文學(xué)思想的生命力和藝術(shù)性，被大家一致認(rèn)為是新文學(xué)運(yùn)動(dòng)中獨(dú)樹一幟的散文大家。文章以朱自清大師文風(fēng)的形成過程為切入點(diǎn)，講述一代巨匠的散文風(fēng)格和藝術(shù)特點(diǎn)。
朱自清，生于1898年，逝世于1948年，本名自華，自號(hào)秋實(shí)，后改名自清，字佩弦;現(xiàn)代著名散文家、詩(shī)人、學(xué)者、民主戰(zhàn)士。其散文淳樸細(xì)膩，清雋沉郁、語(yǔ)言洗煉，文筆清秀，包含真情實(shí)感，字里行間透著靈氣。朱自清以其標(biāo)志性的美文藝術(shù)風(fēng)格，成為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)中一抹綺麗的色彩，建立中國(guó)現(xiàn)代散文全新的審美特征，創(chuàng)造了具有中國(guó)民族特色的散文體制和風(fēng)格;代表作品有《尋朝》、《蹤跡》、《背影》、《歐游雜記》等。
民國(guó)時(shí)期的大家，其作品都帶有那個(gè)殘酷時(shí)代的烙印，朱自清先生也不例外。先生開始拿筆寫文章，便是受到了當(dāng)時(shí)轟轟烈烈的“五四運(yùn)動(dòng)”的影像。自那時(shí)起，先生的散文一直與時(shí)代保持一致，深刻的反映了當(dāng)時(shí)每個(gè)階段的歷史。后來的五四運(yùn)動(dòng)的低潮、再發(fā)展、西方文化刺激下傳統(tǒng)文化的變革大躍進(jìn)和大時(shí)代背景下的民族傷痛，都在先生的文中得到了詳細(xì)的體現(xiàn)。而隨著先生人生的前行，先生的文體日趨圓滿，風(fēng)格益發(fā)顯著，最終誕生了獨(dú)樹一幟的朱自清派散文。
先生的文章偏向于敘事和抒情。先生敘事的散文，多是描寫社會(huì)百態(tài)、蕓蕓眾生;而抒情的散文亦或描寫家庭的溫脈的親情(比如《父親》、《兒女》)，亦或以大千世界內(nèi)的自然之景傳遞出先生內(nèi)心的'感慨與思考(比如《槳聲燈影里的秦淮河》、《春》、《綠》、《荷塘月色》等)。而說到借景抒情，不得不提先生的一篇絕佳之作《白馬湖》，借著對(duì)曾經(jīng)逝去的時(shí)光的回憶，先生用筆表達(dá)出了常人難以言喻的對(duì)故友的思念和牽掛。而本文將從結(jié)構(gòu)、抒情、語(yǔ)言表達(dá)等角度來探討先生的散文風(fēng)格。
2.1 結(jié)構(gòu)上的藝術(shù)風(fēng)格
就論散文自身而言，如其名所意，散文便是松散隨性，不拘格式和規(guī)則，其文只求寫出作者的主題思想，雖看起來語(yǔ)句飄忽東一句西一句，但“形散而神不散”。先生的散文更是得了其中真味。隨意翻動(dòng)先生的文字，看起來充斥著大量毫無關(guān)聯(lián)的語(yǔ)句，可若靜心細(xì)細(xì)研讀，就能發(fā)現(xiàn)先生埋藏在其中的精巧構(gòu)思和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)。譬如《荷塘月色》一文，先生一筆寫景一筆說情，看起來松散不知所云，可仔細(xì)體會(huì)下，你就能感受到先生在字里行間表述出的苦悶，而隨之你也被先生的文字所感染，被帶進(jìn)了他當(dāng)時(shí)那苦悶而無法明喻的心情。這就是優(yōu)異散文的必須品質(zhì)之一。
2.2 抒情上的藝術(shù)風(fēng)格
散文的另一大特色就是抒情。先生的散文中主要有三種抒情方式：借景抒情、借人抒情和接物抒情。
(1)借景抒情，在著名代表作《荷塘月色》中一開頭就寫道“這幾天心里頗不寧?kù)o”，先生是為了追求片刻精神上的安寧，而走到了這片安詳?shù)暮商猎律校瑸榈闹皇菚簳r(shí)拋開煩惱，但先生憂思繁多，怎可能真的在這些景色中忘我沉迷?便是一片蟬鳴與蛙聲，也能重新勾起先生的愁緒，嘆道“熱鬧是他們的，我什么也沒有”。安詳?shù)木吧c陰云密布的心境的對(duì)比，體現(xiàn)出了先生對(duì)寧?kù)o生活的追求以及對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的失落。先生對(duì)景色由衷的贊嘆，更讓人感受到他內(nèi)心的復(fù)雜心情。
(2)借人抒情，在另一篇被采納進(jìn)高中教材的文章《父親》中，描述到父親從不放心茶坊而決定親自來送，到幫助兒子挑選座位、叮嚀囑托，又跑去買橘子等一連串瑣碎平常的小事中，用細(xì)膩的筆觸描繪出了父親對(duì)兒子深厚的愛。
(3)借物抒情，通過對(duì)日常生活的事物進(jìn)行描寫，看似不經(jīng)意的小細(xì)節(jié)，卻能被先生拿來表達(dá)出深沉的哲學(xué)思想。
2.3 語(yǔ)言表達(dá)上的藝術(shù)風(fēng)格
先生的散文，其語(yǔ)言表述也是一絕，簡(jiǎn)要的形容就是：口語(yǔ)化、簡(jiǎn)練含蓄、畫面感強(qiáng)。
(1)先生的觀念里，文學(xué)創(chuàng)作中最忌諱用過于華麗的語(yǔ)言矯揉造作，語(yǔ)言就該是清新淳樸的。所以在先生的文字里，我們能發(fā)現(xiàn)大量的口語(yǔ)化淳樸清新的語(yǔ)言描寫。譬如在寫威尼斯的橋時(shí)，先生是這么寫的“威尼斯并非沒有橋，三百七十座，有的是。只要不怕轉(zhuǎn)彎抹角，哪兒都走得到，用不著下河去。”于此類似的口語(yǔ)化表達(dá)，在先生的文集中俯拾皆是。這種口語(yǔ)化的表達(dá)不僅沒有使得散文讀起來十分的粗俗，而且讓文章顯得自然真實(shí)，翻開時(shí)猶如清風(fēng)拂面。
(2)其次，先生的語(yǔ)言一直力求簡(jiǎn)練含蓄，不說廢話。在《春》中有這么一句“小草偷偷地從土里鉆出來，嫩嫩的，綠綠的”。擬人化的“偷偷”讓文中的小草更添一分生氣，使得冬去春來、生機(jī)盎然的場(chǎng)景描寫生動(dòng)形象，不顯得刻板和套路化，多了幾縷喜悅在其內(nèi)。
(3)最后，先生的文字里能夠裝下一副畫。你讀完一遍先生的景，閉上眼睛，那畫卷就在你的腦中鋪陳開來。先生把“田田的葉子”寫成“亭亭的舞女的裙”，那綠油油的葉子就恨不得從字中鉆出，要與你共舞一番。而這種特殊的內(nèi)涵，便來自于先生那細(xì)致入微的觀察力。
實(shí)際上，凡是成績(jī)斐然文史留名作家，都具有自己辨識(shí)度極高的風(fēng)格特色。朱自清作為中國(guó)文壇的一座高聳的山峰也不例外。朱自清通過自己在結(jié)構(gòu)、抒情、語(yǔ)言表達(dá)等諸多方面自創(chuàng)的鮮明特色，為自己成為散文巨匠奠定了不可撼動(dòng)的基礎(chǔ)。隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，讀者對(duì)朱自清的解讀可能還會(huì)更加深入， 但是有一點(diǎn)是永恒的， 那就是朱自清獨(dú)特的寫作風(fēng)格將會(huì)在中國(guó)的新文學(xué)史上永遠(yuǎn)傳頌的。
概述朱自清散文的藝術(shù)特點(diǎn)篇三
朱自清，1898年11月22日出生于江蘇東海縣一個(gè)小官僚的封建家庭，原名自華，號(hào)秋實(shí)。六歲時(shí)隨家從東海移居揚(yáng)州，他成長(zhǎng)于揚(yáng)州，故自稱'揚(yáng)州人'。1925年任清華大學(xué)教授，并任中文系主任，從此他一生服務(wù)于清華大學(xué)。
1948年8月12日去世。縱觀朱自清的一生，他既是一位詩(shī)人和散文家，又是著名的學(xué)者和教授，他對(duì)中國(guó)文學(xué)的最大貢獻(xiàn)還是他的散文，從早期的寫景散文到后期的說理散文，他一生寫下許多優(yōu)秀的散文，但流傳最廣的是寫景散文《匆匆》、《荷塘月色》、《春》、《綠》等名篇，這些文章一直被認(rèn)為是白話散文的典范，為培養(yǎng)文學(xué)青年和繁榮散文創(chuàng)作提供了寶貴的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。
朱自清先生的寫景散文，語(yǔ)言凝練明凈，細(xì)膩秀麗、典雅，巧妙運(yùn)用比喻、疊字、通感等手法，以精雕細(xì)刻的工夫，準(zhǔn)確、具體地表現(xiàn)描寫對(duì)象的特點(diǎn)，追求逼真的藝術(shù)效果，正像他在探討中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)手法時(shí)所說的，“‘逼真’等于俗語(yǔ)說的‘活脫’或‘活像’，不但像是真的，并且活像是真的。”(《說逼真與如畫》)朱自清描寫景物的造詣很深，在他筆下，無論是梅雨潭的綠色，還是荷塘的月光和南方的細(xì)雨，都寫得逼真如畫，使讀者仿佛身臨其境一般。
《春》具有語(yǔ)言簡(jiǎn)樸、口語(yǔ)化等特點(diǎn)。這些語(yǔ)言都是從生活中提煉出來的，生動(dòng)活潑，節(jié)奏明快，語(yǔ)短意豐，表現(xiàn)力強(qiáng)。為了更好地描寫春天，采用比喻、擬人等多種修辭方法和使用疊音字，使春天更形象化、人格化。疊音字的使用具有音樂美，節(jié)奏明快、語(yǔ)氣舒緩。如“盼望著，盼望著，東風(fēng)來了，春天的腳步近了”。兩個(gè)“盼望著”的詞語(yǔ)重疊，，強(qiáng)化了人們對(duì)春天的期盼。“春天的腳步近了”，更把春天擬人化，似乎春天正在大踏步向我們走來。“小草偷偷地從土里鉆出來，嫩嫩的，綠綠的”。 “偷偷”一詞寫出了小草不知不覺地出現(xiàn)，不知不覺地生長(zhǎng)，活潑可愛。“嫩嫩”、“綠綠”不僅寫出了春草的嫩綠、綿軟，而且還寫出了對(duì)人的誘惑力：“嫩嫩”、“綠綠”從質(zhì)感、色彩兩方面準(zhǔn)確地寫出了初春的小草的特點(diǎn)。
“風(fēng)輕悄悄的，草軟綿綿的”讓人體味無窮，讓人享受不盡。人們?cè)诓莸厣稀白芍騼蓚€(gè)滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏” ，“桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。紅的像火，粉的像霞，白的像雪。”不僅果樹之花爭(zhēng)相斗妍，而且野花遍地，萬紫千紅。眾花還以其特有的色香，吸引無數(shù)的蜜蜂“嗡嗡地鬧著”，大小蝴蝶翩翩起舞。用南宋志南和尚的“吹面不寒楊柳風(fēng)”的詩(shī)句來狀寫春風(fēng)的溫暖、柔和; “像母親的手撫摸著你”。“風(fēng)里帶來些新翻的泥土的氣息，混著青草味，還有各種花的香，都在微微濕潤(rùn)的空氣里醞釀”。 “看，像牛毛，像花針，像細(xì)絲，密密地斜織著，人家屋頂上全籠著一層薄煙。”寫南方的春雨連綿，使樹葉子“綠得發(fā)亮，小草也青得逼你的眼”。“雨夜，一點(diǎn)點(diǎn)黃暈的燈光，烘托出一片安靜而和平的夜”。白天，“地里工作的農(nóng)夫，披著蓑，戴著笠的”——這儼然是一幅春雨農(nóng)耕圖了。寫草，“園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿是的”;寫花，“你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒”。
這些文字向?qū)υ捯粯渔告傅纴恚@得更加親切，但又表現(xiàn)出豐富的內(nèi)涵，顯示了春天的生機(jī)勃勃 。那流暢自如的旋律，那輕松活潑的節(jié)奏，那字字推敲的選詞與靈活多變的句型，都是十分精美的。朱自清不愧是語(yǔ)言大師，他用文筆把短暫的春天從自然界拉回到書面上，使其四季常駐，隨時(shí)可睹。
《綠》中寫到：“走到山邊，聽見花花花花的聲音。”這水聲悅耳動(dòng)聽，給人以余韻裊裊的美感。還有那“微微”的云，“油油”的綠意，“閃閃”的綠色，“汪汪一碧”的潭邊，“滑滑”的明亮的綠，寫出輕柔的情態(tài)美，給人以嬌嫩、透明的質(zhì)感，也表現(xiàn)出明快的節(jié)奏，清朗的格調(diào)。“這個(gè)亭踞在突出的一角的巖石上，上下都空空兒的。”“踞”字以動(dòng)寫靜，一個(gè)“踞”字把梅雨亭寫活了，把梅雨亭比喻為一只“展著翼翅浮在天宇中”的蒼鷹，突出了它那踞在“一角的巖石上”的險(xiǎn)峻之勢(shì)，給我們以凌空突起之感。也突出了此處險(xiǎn)峻的氣勢(shì)。
句式整齊，感情洋溢，語(yǔ)氣磅礴，引人入勝。隨著作者感情的波瀾，不僅我們的眼前出現(xiàn)了那微微泛起的綠色漣漪，而且我們的指膚間仿佛還能感觸到那閃著光亮的綠波的跳動(dòng)，一種柔和、明快、親切的感情也會(huì)從心頭漾起。北京什剎海拂地的綠楊，不能說不可愛;杭州虎跑寺近旁高峻而深密的“綠壁”，不能說不俊美;西湖的波，不能說不明麗;秦淮河的水，不能說不旖旎。但是在作者的眼中，它們不是太濃，就是太淡，不是太明，就是太暗，都無法與梅雨潭那明暗適度，濃淡相宜的綠相媲美!朱自清先生用細(xì)膩、典雅的語(yǔ)言，恰到好處地把明艷多姿的畫面與逸趣橫生的情懷和諧地統(tǒng)一在一起。在這飽含詩(shī)情、充滿生趣的綠意中，透露出作者對(duì)生活的愛，升騰著作者向上的激情。
這是大自然的杰作，一個(gè)“畫”字既突出了楊柳影子之美，又表達(dá)了作者的喜愛之情。那“浮起在荷塘里的薄薄的青霧”，用“升”字太硬，無法突出霧的輕和柔，而 “浮”是輕而緩地出來，顯示出霧的輕飄狀態(tài)，在《荷塘月色》中，描繪月光如流水般照著荷花和荷葉用'瀉'字;青霧彌漫著荷塘用'浮'字，而荷葉擁擠的情景用'挨'字，還有用'田田'形容葉子的鮮綠茂盛，用'亭亭'比喻荷葉直立之狀態(tài)，將月光、青霧、荷葉的動(dòng)態(tài)和情態(tài)寫活了。朱自清十分注意遣詞造句的形象性，善于抓住事物的特征，用新穎的比喻，喚起讀者的聯(lián)想。
朱自清先生的敘事散文用平易的語(yǔ)言，在樸素的敘述中寄寓真摯深沉的情愫，表現(xiàn)出正直、熱情、進(jìn)步的心懷。《背影》的語(yǔ)言非常古樸質(zhì)實(shí)。如“進(jìn)去吧，里面沒人”如話家常，這種高度民族化的語(yǔ)言所表現(xiàn)的民族的精神氣質(zhì)和文章的完美結(jié)構(gòu)構(gòu)成和諧的統(tǒng)一，全文除了夾入了一些文言詞語(yǔ)以外，沒有華美的辭藻，生僻的詞語(yǔ)，都是質(zhì)樸自然的家常話，生活氣息非常濃厚，提煉得非常簡(jiǎn)潔。用平易的文字描寫了父親爬上站臺(tái)的動(dòng)作，于滑稽、笨拙的動(dòng)作中，傳達(dá)出父子間的真情。 “我看見他……蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過鐵道，要爬上那邊月臺(tái)，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮;他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。”其中“蹣跚”寫出了父親的不靈便。“攀”顯示了月臺(tái)的高度，更顯示出了父親的吃力。“縮”寫得細(xì)致，可以想見父親那沉重的身體上去之難.體現(xiàn)出父親對(duì)兒子深切的愛。葉圣陶老先生對(duì)《背影》作了高度的評(píng)價(jià)：“這篇文章通體干凈，沒有多余的話，沒有多余的字眼。
即使一個(gè)‘的’字，一個(gè)‘了’字，也是必須用才用。” 用白描(所謂白描就是不 設(shè)喻，不加形容和修飾，用質(zhì)樸的文字，把當(dāng)時(shí)的情景如實(shí)地寫出來，給讀者以身臨目擊之感。換句話說，白描是用敘述的方法進(jìn)行描寫，達(dá)到再現(xiàn)實(shí)景的藝術(shù)效果。)記敘事實(shí)，不作任何修飾、渲染。、寫父親多么關(guān)心愛護(hù)兒子，兒子又是多么感激思念父親，但像“關(guān)心”“愛護(hù)”“感激”這一類的抽象現(xiàn)成的字眼，文章中卻一個(gè)也沒有用，更沒有什么華麗的詞藻。大樸正是大巧的表現(xiàn)。文中用詞造句都經(jīng)過認(rèn)真考究，絕不隨便。 “父親因?yàn)槭旅Γ疽颜f定不送我，叫旅館里一個(gè)熟識(shí)的茶房陪我同去，他再三囑咐茶房，甚是仔細(xì)。”這里的“說定”，如果用“說過”似乎也通，但遜色多了。“說定”不送，后來終于還是送了，實(shí)際上是說而不定，很好地表現(xiàn)出父親當(dāng)時(shí)的矛盾心理。“熟識(shí)”一詞，說明父親囑托的這個(gè)茶房該是靠得住的;“再三囑咐”，表明囑咐茶房遍數(shù)之多，不厭其煩，反復(fù)交代，唯恐茶房有半點(diǎn)疏漏;“甚是仔細(xì)”，表明囑咐內(nèi)容之詳，把送行中應(yīng)該注意的細(xì)微末節(jié)都提到了。
這些用語(yǔ)，強(qiáng)調(diào)說明父親已經(jīng)為兒子上車作了極其精細(xì)、周密的考慮和安排，字眼雖然十分平常，但用得恰到好處，使父親愛子之心躍然紙上。語(yǔ)言平實(shí)簡(jiǎn)潔，卻能傳達(dá)出無限深情是文章語(yǔ)言又一特色。全篇文字平平實(shí)實(shí)，但字里行間滲透著一種深切懷念之情，因而十分感人。話都是很平常的，沒有什么特別，都有這種生活經(jīng)驗(yàn)，因此也容易引起聯(lián)想，由此發(fā)現(xiàn)人世間普遍平平常常而又最為珍貴的美好感情，給人以性情的陶冶，增進(jìn)人們對(duì)天下父母心的理解。
《給亡婦》中語(yǔ)言明凈素雅 , 如話家常 , “謙 , 日子真快 , 一眨眼你已經(jīng)死了三個(gè)年頭了。” 他從亡妻那一面來打開全文的敘述缺口 : 先是亡妻死后對(duì)“我”和孩子們的不舍與惦記。“你第一惦記著的是你幾個(gè)孩子 , 第二便輪著我”。亡妻雖死矣 , 但她生前所有的情感、意念并沒隨之而逝 , 隨之而滅。 “這三年里世事不知變化了多少回 , 但你未必知……。”全文在如水般清亮的文字中 , 作者的深情不禁氤氳而出、娓娓道來。讓人流連忘返、回味無窮。
《旅歐雜記》和《威尼斯》兩篇游記散文中，朱自清先生從容地在語(yǔ)言上字斟句酌，使他的散文藝術(shù)達(dá)到臻于完善的`境地。正如郁達(dá)夫指出：“文學(xué)研究會(huì)的散文作家中，除冰心女士之外，文章之美要算他了。”在這兩部游記中，他極力避免在作品中‘我'的出現(xiàn)，既不寫‘身邊瑣事'，也不寫浪漫情調(diào)的異域感，而是客觀地描述歐洲國(guó)家名勝古跡，謹(jǐn)慎地介紹西方的歷史、文化和藝術(shù)，作者在白話口語(yǔ)的基礎(chǔ)上提煉富有表現(xiàn)力的藝術(shù)語(yǔ)言，描述或介紹起來更使讀者感到自然、親切，宛如作者坐在你對(duì)面娓娓而談。
《威尼斯》中：“遠(yuǎn)處是水天相接，一片茫茫。這里沒有什么煤煙，天空干干凈凈。”反映出了威尼斯的明媚，突出了它是一座水上城市。“干干靜靜”、“微微”“釅釅”“來來去去”“疏疏落落”等疊音字的使用增強(qiáng)了語(yǔ)言的節(jié)奏感。《威尼斯》第一自然段就用了四個(gè)比喻：“大運(yùn)河穿過威尼斯像反寫的s，這就是大街。另有小河道四百十八條，這些就是小胡同。輪船像公共汽車，在大街上走。”這些比喻把威尼斯河網(wǎng)著之密充分顯示出來，貌似陸地而實(shí)則水域，突出了此城的別致。《威尼斯》敘述和描寫也用了很多樸素的現(xiàn)代口語(yǔ)，語(yǔ)言樸實(shí)、清新，富有現(xiàn)代口語(yǔ)的特點(diǎn)，簡(jiǎn)潔，自然而很有新意，如“它哪兒都去”、“只要不怕轉(zhuǎn)變抹角，哪兒都走得到”、“德國(guó)德萊司敦畫院中有幾張，真好”，“威尼斯并非沒有橋，三百七十八座，有的是”，“出于名手的還有味”……這些句子中使用了現(xiàn)代口語(yǔ)的詞匯，描述或介紹起來更使讀者感到自然、親切，宛如作者坐在你對(duì)面娓娓而談。圣馬克方場(chǎng)是“偉麗”的，公爺府的墻面上用白色和玫瑰紅的大理石砌成的方紋，“在陽(yáng)光里鮮明得像少女一般”。而威尼斯唱夜曲的歌女們“微微搖擺在紅綠燈球下，顫動(dòng)著釅釅的歌喉”，“運(yùn)河上的朦朧的夜也似乎透出玫瑰紅的樣子”。用鮮艷的彩筆，描繪出威尼斯的美麗風(fēng)光和文化特色，使其濃抹重彩地展現(xiàn)在我們眼前。恰到好處地表現(xiàn)了威尼斯“華妙莊嚴(yán)兼而有之”的特點(diǎn)。如“莊嚴(yán)華妙兼而有之”、“以典麗風(fēng)華勝”、“惝恍迷離之感”等詞句，句式工整，節(jié)奏感強(qiáng)，使語(yǔ)言更加洗練。
朱自清先生是我國(guó)新文學(xué)的開拓者，是我國(guó)現(xiàn)代散文大家，是著名的語(yǔ)言藝術(shù)大師。他的散文筆觸細(xì)膩、語(yǔ)言清麗、用詞精準(zhǔn)而奇妙、文字簡(jiǎn)潔。善于描繪景物，使其各具特色，且都充滿了詩(shī)情畫意，給人以不同的審美感受，這些都令人心曠神怡，留戀不已。用“濃妝淡抹總相宜”來概括朱自清散文的語(yǔ)言特征，是最恰當(dāng)不過的。他在語(yǔ)言的鑄煉方面進(jìn)行了刻苦的追求和嚴(yán)格的選擇。
總觀朱自清先生散文的語(yǔ)言特色，從寫景散文的語(yǔ)言凝練明凈，細(xì)膩秀麗、典雅到敘事散文語(yǔ)言的質(zhì)樸腴厚，到游記散文的字斟句酌，無不顯示出他散文獨(dú)特的語(yǔ)言特色和審美情趣，無不與時(shí)代息息相通，正像楊振聲說：“朱自清的散文，確實(shí)給我們開出了一條平坦大道，這條道將永遠(yuǎn)領(lǐng)導(dǎo)我的自邇以至遠(yuǎn)，自卑以升高。” 。朱自清先生的散文在語(yǔ)言上不造作、不掩飾，真正做到了情從肺腑出。秦淮河的燈月交輝，畫舫凌波，與游覽者的快意、渴慕之情相諧調(diào)，而由歌妓賣唱引起的張惶、矛盾、悵惘、幻滅等情思，意使“清艷的夜景也為之減色”，“月色冷清清的隨著我們的歸舟”，“森林的水影，如黑暗張著巨口，要將我們的船吞了下去”。那煙一般輕、夢(mèng)一般美的荷塘月色，則浸透著作家淡淡的哀愁與淡淡的喜悅。疏朗的荷花，清幽的香氣與淡淡的月色，同作家意欲擺脫人世煩惱而偷得片刻逍遙的情懷融洽無間。
寫景則融情于景，敘事則化意入事，這正是朱自清白話散文的動(dòng)人力量之所在。“語(yǔ)言是文學(xué)的第一要素”(高爾基語(yǔ))，朱自清散文藝術(shù)的高度成就和他語(yǔ)言修養(yǎng)是分不開的。他的散文不矯揉造作，他取法天然，水到渠成，如出水芙蓉，清麗淡雅;如風(fēng)行水上，自然流暢。李廣田在《朱自清選集》的序言中說：“在當(dāng)時(shí)的作家中，有的從舊營(yíng)壘中來，往往有陳腐氣;有的從外國(guó)來，往往有太多的洋氣;尤其是往往帶來了西歐世紀(jì)末的頹廢氣息。朱先生則不然，他的作品一開始就建立了一種純正樸實(shí)的新鮮作風(fēng)。”我們把握了朱自清先生散文的語(yǔ)言特點(diǎn)，就能領(lǐng)略其作品的獨(dú)特風(fēng)格。所以說，朱自清先生在語(yǔ)言創(chuàng)造方面，達(dá)到了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)歷史的嶄新高度。
概述朱自清散文的藝術(shù)特點(diǎn)篇四
朱自清(1898年11月22日—1948年8月12日)，原名自華，號(hào)秋實(shí)，后改名自清，字佩弦。原籍浙江紹興，出生于江蘇省東海縣(今連云港市東海縣平明鎮(zhèn))。現(xiàn)代杰出的散文家、詩(shī)人、學(xué)者、民主戰(zhàn)士。1916年中學(xué)畢業(yè)并成功考入北京大學(xué)預(yù)科。1919年開始發(fā)表詩(shī)歌。1928年第一本散文集《背影》出版。 1932年7月，任清華大學(xué)中國(guó)文學(xué)系主任。1934年，出版《歐游雜記》和《倫敦雜記》。1935年，出版散文集《你我》。
現(xiàn)代作家抒發(fā)內(nèi)心情感最常用的便是散文，朱自清又何嘗不是?在他生活的那個(gè)特別的年代里，自己的情感往往圍著時(shí)代的大背景，又系著自己小小的內(nèi)心。或直白、或間接、或豪放、或委婉。他的情感似乎是時(shí)代賦予的。然而，他又盡力去擺脫那惡魔的掌控，雖月光朦朧，卻尋著自己心中純潔、舒適的港灣。這便是他吧!
在對(duì)作家的研究中，他們的作品的藝術(shù)、思想往往是其本身內(nèi)心深處的情感與所處的時(shí)代相互作用的結(jié)果。
朱自清作為現(xiàn)代作群中最具影響的散文作家之一，其中國(guó)傳統(tǒng)知識(shí)分子“位卑而未敢忘憂國(guó)”的思想貫穿他的一生。他踐行“為人生而藝術(shù)”的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法，使得其散文作品中也滲透著時(shí)代的聲音。
(一)、時(shí)代背景
軍閥割據(jù)，帝國(guó)主義勢(shì)力明爭(zhēng)暗斗，舊中國(guó)在風(fēng)雨飄零中苦苦斗爭(zhēng)，一代小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子朝不保夕，廣大勞動(dòng)人民處在水深火熱之中。
(二)、自身背景
1、 作為當(dāng)時(shí)社會(huì)上小資產(chǎn)階級(jí)的一分子，由于受到階級(jí)的局限性，雖發(fā)現(xiàn)了社會(huì)的不平與黑暗，但并未能找出產(chǎn)生這種黑暗的根源及解決方法。
2、 家庭的離亂、變遷，父子之間存在矛盾沖突。
朱自清散文的題材大致分為四類，其中有直接寫感人至深的親情作品，又有借助景物抒發(fā)心情的名篇。
(一)、感人至深之《背影》
1、《背影》的大致思想內(nèi)容
描述了家庭遭變故的情況下，父親送別遠(yuǎn)行的兒子的全過程。用樸素真切的語(yǔ)言，對(duì)父親在車站給兒子送行的情景進(jìn)行了細(xì)致的描寫。表現(xiàn)了父親的一片愛子之心和兒子對(duì)父親的思念之情。符合我們民族倫理道德的一種傳統(tǒng)的純真而高尚的感情。父子之間互相體貼，特別是父親在融匯了辛酸與悲涼情緒的父子之愛中，含有厄運(yùn)面前的掙扎和對(duì)人情淡薄的舊世道的抗?fàn)帯Ｒ鹆巳藗兊耐椤@惋乃至強(qiáng)烈的共鳴!
2、《背影》的寫作特色
內(nèi)容上：(1)抓住人物形象的特征“背影”命題立意、組織材料，在敘事中抒發(fā)父子情深。
(2)文中四次出現(xiàn)“背影”，雖情況不同，但思想感情一脈相承。
語(yǔ)言上：(1)語(yǔ)言非常忠實(shí)樸素，又非常典雅文質(zhì)。這種高度民族化的語(yǔ)言，和《背影》所表現(xiàn)的民族精神氣質(zhì)，文章的完美結(jié)構(gòu)恰成和諧的統(tǒng)一。
(2)文章通體干凈，沒有多余的字眼，除夾入一些文言詞語(yǔ)以外，沒有華美的辭藻，生僻的詞語(yǔ)，都是質(zhì)樸的家常話，生活氣息濃厚，提煉的非常簡(jiǎn)潔。
(3)文章全用白描記敘事實(shí)，不作任何修飾渲染。文中使用白描，將父親為“我”買桔子的場(chǎng)景寫得活靈活現(xiàn)，仿佛父親的背影就在我的眼前。
(4)語(yǔ)言平時(shí)簡(jiǎn)潔卻能傳達(dá)出無限深情，字里行間滲透著一種深切懷念之情，感人至深。
(二)、美景傳情之《荷塘月色》
1、《荷塘月色》 的背景
1927年7月，“四·一二”反革命政變后，朱自清面對(duì)這一黑暗現(xiàn)實(shí)，悲憤不滿而又陷入對(duì)現(xiàn)實(shí)無法理解的苦悶與彷徨之中。他懷著這種孤獨(dú)苦悶的心情寫下這篇《荷塘月色》。
2、《荷塘月色》的思想
楊樸先生說過“此文是作者把潛意識(shí)的美人原型和愛欲投射在了荷花的意象上”，并說“這就是使此文章成為朱自清潛意識(shí)愿望的象征”。他認(rèn)為《荷塘月色》表現(xiàn)的純粹是個(gè)人情感，與時(shí)代的政治無關(guān)。其實(shí)，這并不是絕對(duì)地脫離政治，朱自清在大革命失敗后，因憎惡現(xiàn)實(shí)無力濟(jì)世的痛苦，不愿同黑暗社會(huì)同流合污而清高自處的思想情感。
他在文章中通過寫荷塘的美，蓮花的“出淤泥而不染”的高潔品質(zhì)，來突出自己不與世俗想混的內(nèi)心世界，勾勒出三幅意象畫。
(1)通過月色與人的溝通而淡化了夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的距離。把“妻”與“兒”的睡熟的幻夢(mèng)與“我”通過對(duì)暗夜里月色的氛圍營(yíng)造而形 成夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的統(tǒng)一。
(3)這種夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)與現(xiàn)實(shí)的錯(cuò)位式描寫，實(shí)質(zhì)是為了宣泄一種被壓抑了的愿望，是一種潛在的意識(shí)。作者企圖把這種潛在的意識(shí)愿望脫離政治性因素的包圍。
作者用這三幅意象畫把恬淡月色中夢(mèng)境的游離作為一種現(xiàn)實(shí)壓抑的突暴式愿望，并認(rèn)為“夜游荷塘”只是一種情感心緒的抒情化表達(dá)，從而由這種內(nèi)心的隱意識(shí)引延出“美人象征”這一說法。
3、《荷塘》之荷花
初讀文章，里面恰到好處的比喻、擬人給我留下抹不掉的.印記。與語(yǔ)言的優(yōu)美、辭藻的華麗似乎在此體現(xiàn)得淋漓盡致。
作者這樣列舉，寫荷葉，“田田的葉子，葉子出水很高，象亭亭的舞女的裙。”荷花是，“層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴些白花。有裊娜開著的，有羞澀打著朵兒的，正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。”荷花的清香是，“微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。”荷花的顫動(dòng)是，葉子與花被微風(fēng)吹過，“象閃電般，霎時(shí)穿過荷塘的那邊去了。”荷花的風(fēng)致是，“葉子底下是脈脈的流水，遮住了不能見一些顏色。”但流水的流動(dòng)卻使葉子“更見風(fēng)致了”。作者把這種形式的表現(xiàn)認(rèn)定是形式的表現(xiàn)，是由情感轉(zhuǎn)化成的可聽的形式。因此推定荷葉象征著美人的新鮮論斷。
朱自清以一種朦朧的象征來宣泄對(duì)美的獨(dú)善情懷，先把荷葉的意象置入中國(guó)的傳統(tǒng)文化中作結(jié)，即以傳統(tǒng)的荷葉形象來闡釋朱自清外露的原型意義。從一個(gè)側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)知識(shí)分子奔波勞碌、前途渺茫、謀事艱難、境遇凄慘的現(xiàn)實(shí)。在作者心頭籠罩了一層不散的愁云，如文中所表現(xiàn)的灰暗基調(diào)。
(一)、真摯、深厚的情感投入。古語(yǔ)云：感人心者，莫先乎情。在朱自清那些以家庭生活為素材的作品中，或感傷、或溫厚、或幽默的人倫之情，深深地感染著讀者、撥動(dòng)著讀者的心弦。如《背影》中父親對(duì)兒子無微不至的關(guān)懷和照顧，步履艱難的老父親的背影成為中國(guó)文學(xué)中一個(gè)經(jīng)典鏡頭，感人至深。
(二)、情景交融的意境刻畫。朱自清原本是一個(gè)詩(shī)人，曾認(rèn)真研究過現(xiàn)代詩(shī)，且有很高的造詣，因此在散文創(chuàng)作中自然也不失其詩(shī)人的本色。“文中有畫、畫中有詩(shī)”是后人對(duì)他的評(píng)價(jià)。例如在《荷塘月色》中，淡淡的月色、田田的荷葉、薄薄的清霧、蓊蓊郁郁的樹木以及樹上的蟬聲和水里的蛙聲，素淡朦朧，簡(jiǎn)直就象一幅意境幽美的工筆畫。在朱自清的筆下，好景美不勝收：梅雨潭醉人的綠、秦淮河的燈影波光、威尼斯的異國(guó)情調(diào)、揚(yáng)州城的風(fēng)流與古樸……這些情景交融的意境營(yíng)造，往往會(huì)使讀者產(chǎn)生身臨其境的感覺。
(三)、縝密精巧的構(gòu)思。雖然朱自清的散文篇幅大多不長(zhǎng)，但其構(gòu)思卻頗具匠心。《背影》的出奇制勝;《春》的多側(cè)面描寫，而把文眼(一年之計(jì)在于春)置于描寫和敘述之中，毫無刀刻斧鑿之痕;《荷塘月色》雖說為了寫心中的不寧?kù)o，但一路下來，卻處處見“靜”。
(四)、獨(dú)特的語(yǔ)言藝術(shù)。朱自清散文的語(yǔ)言之美，是有口皆碑的。如《背影》語(yǔ)言的質(zhì)樸、《荷塘月色》語(yǔ)言的清麗、《溫州的蹤跡。綠》語(yǔ)言的纖秾，而《槳聲燈影里的秦淮河》的語(yǔ)言更是極富色彩感，呈現(xiàn)出視覺上的繪畫美。愛用疊字及長(zhǎng)短句的巧妙搭配，形成了朱自清散文所特有的節(jié)奏感和韻律美。據(jù)統(tǒng)計(jì)《荷塘月色》中用了26個(gè)疊字，而《槳聲燈影里的秦淮河》的疊字則有72處之多;長(zhǎng)短句的巧妙搭配，使其散文讀來錯(cuò)落有致、瑯瑯上口，獨(dú)具跌宕回環(huán)的聽覺美感。
總之，在五四新文化運(yùn)動(dòng)及文學(xué)革命中，朱自清以其散文有力地證明了：取代文言文的白話文，也可以寫出與文言散文媲美甚至超過它的精品。這是朱自清作為一位語(yǔ)言大師對(duì)現(xiàn)代漢語(yǔ)的重大貢獻(xiàn)。
參考文獻(xiàn)：《朱自清散文集》
《關(guān)于現(xiàn)代散文寫作——答編者問八題》，《文藝知識(shí)》第一集之三
《荷塘月色的精神分析》
概述朱自清散文的藝術(shù)特點(diǎn)篇五
朱自清的散文不但感情真摯親切，鮮活自然，充滿詩(shī)情畫意，而且，結(jié)構(gòu)精巧嚴(yán)密，構(gòu)思精妙。
朱自清是我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上頗具盛名的詩(shī)人、散文家，尤以散文卓著。他的散文以構(gòu)思縝密，布局精巧，抒情色彩濃郁以及語(yǔ)言的清新自然、悠美典雅表現(xiàn)著散文的藝術(shù)魅力，他豐富的散文結(jié)構(gòu)藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)需要我們認(rèn)真地總結(jié)和學(xué)習(xí)。朱自清在散文集《背影》自序中，說自己喜歡寫散文的原因，就在于散文的“自由”與“隨便”。朱自清散文作品收放自如，放收有序，作品緊湊集中，切合主題。概括地講，朱自清的散文的特點(diǎn)，可以說主要表現(xiàn)在他精妙的構(gòu)思和縝密的結(jié)構(gòu)上。
(一)“文眼”的設(shè)置
所謂“文眼”，就是指作者經(jīng)過藝術(shù)性的概括與集中，把作品的思想與形象辯證地統(tǒng)一起來的“焦點(diǎn)”。比如：《春》這篇散文，就是從不同的方面表達(dá)了作者對(duì)春天的無限生機(jī)和創(chuàng)造力，進(jìn)行了充分的贊美。作品率先寫了對(duì)春天的盼望，緊接著勾畫出春天的輪廓，然后分別細(xì)致地描寫了春草、春花、春風(fēng)、春雨四幅春圖，最后，作者從春天的自然景物描繪轉(zhuǎn)到春天人們的活動(dòng)描寫。作為作品的“文眼”：“一年之計(jì)在于春”，也是作品詩(shī)意的核心。這一“畫龍點(diǎn)睛”之句，沒有雕琢、粉飾卻是最具功力。
(二)線索的運(yùn)用
在朱自清的散文作品里，我們都會(huì)看到一條將許多生活片斷，關(guān)聯(lián)起來并服務(wù)于主旨的線索，以此達(dá)到與結(jié)構(gòu)的完美統(tǒng)一。
朱自清散文嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，不僅僅體現(xiàn)在藝術(shù)的構(gòu)思上，我們通過他的`一系列作品可以看出，他的結(jié)構(gòu)嚴(yán)密性同時(shí)還表現(xiàn)在它的服務(wù)性，整體性，多元性特點(diǎn)。
(一)服務(wù)性
作為形式美的因素，結(jié)構(gòu)是為表現(xiàn)作品思想內(nèi)容服務(wù)的，是為作品主旨思想服務(wù)的。比如《背影》，就是以“背影”為核心，對(duì)所有材料進(jìn)行藝術(shù)性地剪裁、加工和布局，對(duì)它們進(jìn)行取舍、整合，然后有機(jī)地組織安排，來表現(xiàn)父親舐犢之情這一思想主題的。再如《春》中，作品主要由盼春、描春、頌春三個(gè)部分構(gòu)成，其中以“描春”為重點(diǎn)。“春”是全文的中心，是全文的線索脈絡(luò)，也是全文的結(jié)構(gòu)。開篇以“盼春”開啟全文，繼寫“描春”再現(xiàn)春天的生機(jī)盎然的景象，最后的“頌春”照應(yīng)開頭，很好地服務(wù)了春意盎然的“春”。在《春》這篇散文里，作者通過情感表達(dá)的層層推進(jìn)，采用了謹(jǐn)嚴(yán)有致結(jié)構(gòu)，很好地實(shí)現(xiàn)了內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一。
(二)整體性
縱觀朱自清的散文，不乏看上去互不關(guān)聯(lián)的材料，卻按一定的邏輯關(guān)系有機(jī)地統(tǒng)一起來的作品。如：《南京》一文，是介紹南京古城風(fēng)光，順著游蹤，敘寫大小景點(diǎn)，不論是賞玩、還是遐想，還是憑吊，都表達(dá)了對(duì)古城的“時(shí)代侵蝕的遺痕”的時(shí)代感傷。《羅馬》一文，則是用了由點(diǎn)到面的布局，以羅馬市場(chǎng)為中心，先寫羅馬“城市上面”的巴拉丁山，繼而寫“市場(chǎng)東邊”的斗獅場(chǎng)，再寫“斗獅場(chǎng)”南面的卡拉浴場(chǎng)，把羅馬星羅棋布的古跡按順序連綴在一起來敘寫開來。如這類記游的散文還有《松堂游記》、《萊茵河》、《威尼斯》等等。
(三)多元性
朱自清的散文結(jié)構(gòu)，不僅具有整體的美，而且還富有變化的美。他往往從主題表達(dá)的需要出發(fā)，運(yùn)用對(duì)立統(tǒng)一的藝術(shù)法則來營(yíng)構(gòu)他的作品。如：同樣是懷念自己妻子的作品：《冬天》與《給亡婦》，它們的結(jié)構(gòu)就不同。《冬天》這篇散文，作者用懷念亡婦時(shí)的溫馨和甜蜜，掩飾著內(nèi)心的楚痛，作者故采用了“顧左右而言他”的橫斷面結(jié)構(gòu)。而《給亡婦》，懷念則是一腔悲痛，因想到亡妻的日常生活瑣事，以內(nèi)心的懷念和哀思為主線，一氣貫通地抒發(fā)感情。因此特定的情緒，特定的題材，創(chuàng)造了特定的結(jié)構(gòu)。由上觀之，朱自清先生嚴(yán)謹(jǐn)縝密的散文結(jié)構(gòu)，不僅體現(xiàn)在精妙的構(gòu)思上，也體現(xiàn)在多元的結(jié)構(gòu)技巧上;不僅表現(xiàn)為服務(wù)于思想內(nèi)容，也表現(xiàn)了結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)。
概述朱自清散文的藝術(shù)特點(diǎn)篇六
朱自清先生是“五四”新文學(xué)的拓荒者和創(chuàng)業(yè)者之一，他對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展作出杰出的貢獻(xiàn)，尤其在散文創(chuàng)作方面取得了極高的藝術(shù)成就，成為現(xiàn)代文學(xué)史上有數(shù)的散文大師。朱自清先生精美的散文作品，已成為至今值得珍視的一份文化遺產(chǎn)。以下是朱自清的散文語(yǔ)言特點(diǎn)，歡迎閱讀。
作為散文大家，朱自清的名字永遠(yuǎn)和中國(guó)現(xiàn)代散文的歷史寫在一起。他在散文史上的貢獻(xiàn)是多方面的。他是新文學(xué)初期繼冰心之后又一位突出的小品文作家，以他“美文”創(chuàng)作的實(shí)績(jī)，徹底打破了復(fù)古派認(rèn)為白話不能作“美文”的迷信；他在古典文學(xué)的礎(chǔ)石之上和五四中西文化交流的背景之下，創(chuàng)造了具有中國(guó)民族特性的散文體制與風(fēng)格；尤其是他具有極高藝術(shù)成就的散文作品，為白話美文提供了典范，為培養(yǎng)文學(xué)青年和繁榮散文創(chuàng)作提供了寶貴的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。
朱自清散文，追求一個(gè)“真”字，以真摯的感情，寫自己的所見所聞所思所感，求得逼真的藝術(shù)效果。可以說，“真”是朱自清散文的藝術(shù)核心。講真話，寫真情，描繪實(shí)景，是他散文藝術(shù)的最高成就。
朱自清散文中，記人記事的一類里，最成功的是《背影》《給亡婦》《兒女》《擇偶記》《白采》《冬天》等等。那敘事的真實(shí)，感情的真摯，都是少有的，足以打動(dòng)讀者的心。象《背影》中描寫的父子間的深情，《給亡婦》中抒發(fā)的對(duì)亡妻的思念，《白采》中對(duì)朋友的誠(chéng)懇，都能扣擊讀者的心扉，產(chǎn)生共鳴，摧人下淚的。這種藝術(shù)的感染力，并非用什么藝術(shù)技巧取得的（當(dāng)然，我們不否認(rèn)它的高超技巧），而是出于那真情。趙景深先生說：“朱自清的文章……不大談?wù)芾恚皇钦勔稽c(diǎn)家常瑣事，雖是像淡香疏影似的不過幾筆，卻常能把他那真誠(chéng)的靈魂捧出來給讀者看。”這個(gè)評(píng)價(jià)很中肯。
朱自清散文中，還有狀物寫景的一類，也很成功。像《綠》《槳聲燈影里的秦淮河》《春》《荷塘月色》《松堂游記》《潭柘寺戒壇寺》等等，都是其中的名篇，至于稍后的《歐游雜記》和《倫敦雜記》，更是有不少記游的名篇了。朱自清在探討傳統(tǒng)的藝術(shù)手法時(shí)，提出了“逼真與如畫”的問題。他說：“‘逼真’等于俗語(yǔ)說的‘活脫’或‘活像’，不但像是真的，并且活像是真的。”在創(chuàng)作實(shí)踐中，朱自清是追求這種“逼真”的藝術(shù)境界的。他寫人、寫物、寫景，往往采用工筆細(xì)描的手法，如同以文字作畫，得到“如在目前”、“如聞其聲”的藝術(shù)效果。朱自清評(píng)孫福熙的散文說：“他的文幾乎全是畫，他的作文便是以文字作畫！他敘事，抒情，寫景，固然是畫；就是說理，也還是畫。”（《〈山野掇拾〉》）實(shí)則，朱先生許多散文，也是這么寫的。
我們以《溫州的蹤跡》中的《綠》為例，說明作者是怎樣追求那“逼真”的藝術(shù)境界的。全文只四個(gè)自然段，首尾各一句為一段，點(diǎn)題和照應(yīng)，做到了首尾圓合，結(jié)構(gòu)緊湊。中間兩段文字，是順著第二次到仙巖時(shí)觀察梅雨潭的足跡寫的。層次井然，觀察細(xì)膩，景物描寫達(dá)到了逼真的程度。先寫山巖、梅雨瀑和梅雨亭，“走到山邊”，先聽到聲音，再看“一帶白而發(fā)亮的水”，是梅雨瀑。到了梅雨亭上，正對(duì)著瀑布，山巖、瀑布、亭臺(tái)、草叢、潭水便盡收眼底了。作者寫踞于巖上的梅雨亭，薄陰天氣的巖面與草叢，直沖而下的瀑布，流水撞擊巖上的飛花碎玉，紛紛落下的如白梅、似楊花的水花，都是那么形象逼真。這里的`筆筆文字，都是實(shí)地靜觀的所得，沒有夸張和雕琢，如同一筆筆的寫生畫，讀來如見其景、如聞其聲，它是寫實(shí)之作。然后，作者寫梅雨潭的綠色，是全文的最生動(dòng)逼真之處。奇異的綠色招引著游人，“開始追捉她那離合的神光了”。“揪著草，攀著亂石，小心探身下去”，又過了一個(gè)石穹門，到了潭邊。望著這一碧潭水，作者展開奇異的妄想：潭水象一張極大的鋪著的荷葉，想張開兩臂抱住它。作者用一連串的比喻描寫這動(dòng)人的綠色，使讀者來把握這醉人的綠；然后用見過的種種綠相比較，認(rèn)為它不淡、不濃、不明、不暗 ，梅雨潭的綠真是恰到好處了。最后，作者又展開聯(lián)想，極寫這綠色的鮮潤(rùn)醉人，為她命名為“女兒綠”。作者對(duì)綠色潭水的描寫，能融情入景，達(dá)到了情景交融的境地，表現(xiàn)出自然景色的勃勃生機(jī)。
朱自清的散文，無論是記人記事，還是寫景狀物，都能描繪逼真，表現(xiàn)作者的真情。在閱讀朱自清的散文時(shí)，這一點(diǎn)是要認(rèn)真理會(huì)的。
朱自清散文的第二個(gè)特色，在于寫出了情致，讀來富有情趣，具有感人的力量。《擇偶記》中寫祖母為自己說媳婦的幽默，《給亡婦》中悼念亡妻的真誠(chéng)和哀傷，《背影》中寫父子的至情，《兒女》中寫兒女的天真稚氣，《白采》中寫朋友間的友情，……乍讀似很平淡，往往不過是寫實(shí)記事，既無高深的哲理，也無動(dòng)人的偉業(yè)，寫來不過是家庭瑣事、朋友交往、兒女常情，但在作者筆下，寫得卻不一般，能夠抓住讀者，有一股扣擊心弦的力量。這種藝術(shù)的感染力，就是出自情致。
朱自清寫于一九三三年的《冬天》，就很成功。全文很短，只有三個(gè)片斷，是對(duì)往事的回憶，但很好地表現(xiàn)了對(duì)親人和朋友的至情。第一段寫當(dāng)年父親和他們兄弟三人在冬夜吃白煮豆腐的情景，“我們都喜歡這種白水豆腐：一上桌就眼巴巴望著那鍋，等著那熱氣、等著熱氣里從父親筷子上掉下來的豆腐。”第二段寫冬夜與s君游西游坐小劃子的事，“我們要游西湖，不管它是冬天。”“湖上似乎只有我們一只劃子，有點(diǎn)風(fēng)，月光照著軟軟的水波；……湖上的山只剩了淡淡的影子。山下偶爾有一兩星燈火。”第三段則寫一家四口在臺(tái)州的日子，“外邊雖老是冬天，家里卻老是春天。有一回我上街去，回來的時(shí)候，樓下廚房的大方窗開著，并排地挨著她們母子三個(gè)；三張臉都帶著天真微笑的向著我。似乎臺(tái)州空空的，只有我們四人；天地空空的，也只有我們四人。”描寫的生活是平淡的，寫來也只淡淡幾筆，讀起來卻蘊(yùn)含著一股力量，有一股激情。三段文字后，最末一段只有一句，來收束全文：“無論怎么冷，大風(fēng)大雪，想到這些，我心上總是溫暖的。”作者只用一句話收尾，很含蓄，通過敘事，抒發(fā)了對(duì)親人和朋友的懷念之情。行文相當(dāng)簡(jiǎn)潔，但極富于情趣，流露著作者的至情。作者在抒情上，使用含蘊(yùn)深至的手法，他總是暗示出一部分，卻比情懷吐盡更有感人的力量。象第三個(gè)片段，講完當(dāng)年在臺(tái)州的情景后，只有這樣一句：“那時(shí)是民國(guó)十年，妻剛從家里出來，滿自在。現(xiàn)在她死了快四年了，我卻還老記著她那微笑的影子。”在這似乎平常的話語(yǔ)中，飽含了多少對(duì)亡妻的思念啊！如果多說些想念的話，當(dāng)然也行，但那抒情的力量也許要差多了。文章的情致，就是在含蓄、妥貼中表現(xiàn)出的吧！
朱自清散文的成功，另一個(gè)重要原因，就是文字的好，我們概括他的文字風(fēng)格，可以用清秀雋永這四個(gè)字。郁達(dá)夫說：“朱自清雖則是一個(gè)詩(shī)人，可是他的散文，仍能夠滿貯著那一種詩(shī)意，文學(xué)研究會(huì)的散文作家中，除冰心女士外，文字之美，要算他了。以江北人的堅(jiān)忍的頭腦，能寫出江南風(fēng)景似的秀麗的文章來者，大約是因?yàn)樗谡憬鞯刈【昧说木壒省！保ā吨袊?guó)新文學(xué)大系散文二集·導(dǎo)言》）
朱自清的散文，確實(shí)寫得美，讀后使人愛不釋手。文字很講究，但不過分雕琢，不用大紅大綠的色彩涂抹，而是樸實(shí)、自然。在寫景抒情時(shí)，作者更多運(yùn)用的是白描，所施的色彩也是極素淡的。《阿河》《兒女》等篇用的都是白描手法，《背影》中只有一處用較為顯眼的色彩——朱紅的橘子，但那是為襯托出當(dāng)時(shí)兩父子的無心品嘗，倍見凄清，更加顯示出全篇白描樸素的特色。語(yǔ)言的口語(yǔ)化，更使各篇作品增加樸素的美感，如《擇偶記》的評(píng)人生，《給亡婦》中的敘家常，或冷峻，或親切，使作品的感染力扎根在深厚的生活基礎(chǔ)中。正如朱德熙說的，他“能夠在樸素自然的風(fēng)格中立新意，造新語(yǔ)，于平淡之中見神奇，平正通達(dá)而又富于創(chuàng)造性”。（《于平淡中見神奇》）
朱先生后期散文，語(yǔ)言更趨于口語(yǔ)化，著意從口語(yǔ)中提取有效的表現(xiàn)方式。到了《歐游雜記》的時(shí)候，就全寫口語(yǔ)了。其中難免還帶些文言的成份，但能夠念起來上口，具有現(xiàn)代口語(yǔ)的韻味了。朱先生的推敲文字，企圖從書面語(yǔ)中解脫出來，是用過功夫的。例如，“是”字句、“有”字句、“在”字句，這是書面語(yǔ)中最常見的，也是顯示景物間關(guān)系時(shí)不可少的，在《歐游雜記》的《序》中，朱先生告訴我們，他是怎樣用心思處理它，使記述生動(dòng)、口語(yǔ)化。到了晚年，朱自清的散文走向議論說理，葉圣陶說：“近年來他的文字越見得周密妥貼，可是平淡質(zhì)樸，讀下去真?zhèn)€像他面對(duì)面坐著，聽他親親切切的談話。”（《朱佩弦先生》，載《中學(xué)生》1948年9月號(hào)）周密平易的說理，表現(xiàn)了朱先生晚年文字的風(fēng)采。
讀朱自清的散文，應(yīng)該把其坦誠(chéng)的真、濃郁的情、樸素的美以及而局構(gòu)思的精巧結(jié)合起來欣賞，才能理解蘊(yùn)藏在作品里的全部美感深度。
概述朱自清散文的藝術(shù)特點(diǎn)篇七
摘要：朱自清作為一位散文大家，朱自清以他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，為中國(guó)現(xiàn)代散文增添了瑰麗的色彩，尤其在散文創(chuàng)作方面取得了極高的藝術(shù)成就。本文著重論述了朱自清散文在抒情、意境、構(gòu)思、語(yǔ)言方面的藝術(shù)風(fēng)格。
散文是長(zhǎng)于抒情的文體，朱自清的散文作品有著濃郁的抒情色彩，把抒情是與敘事、描寫、議論交織，是其散文創(chuàng)作的突出特色。《背影》是朱自清譽(yù)滿文壇的代表作，敘寫的是一些樸實(shí)而生動(dòng)的感情細(xì)節(jié)。在敘事中，融進(jìn)了真摯的情感。在作品中，作者圍繞“背影”鋪陳其事，這個(gè)重心四次點(diǎn)題，虛實(shí)并用，疏密有致，將自己的'真摯情感與敘事結(jié)合起來，不是簡(jiǎn)單的湊合，而是把真情與一系列的典型生活細(xì)節(jié)，抒寫自己的衷情，真切自然而不空泛。《荷塘月色》是朱自清寫景散文的代表作品，作者將寫景與抒情緊密結(jié)合起來，創(chuàng)造出情景交融的意境。荷塘上，月色下，種種景物，色彩是多樣的，情態(tài)也各不相同，但都扣住一個(gè)“淡”字的韻味。“淡淡的月光”、“薄薄的青霧”、“隱隱約約的遠(yuǎn)山”、“斑駁稀疏的樹影”、“淡淡的云”、“微微的風(fēng)”……這些都是輕淡的，情態(tài)交融，靜美淡雅，表現(xiàn)出作者的閑情與希求恬靜的心境相吻合，其中包含著作者淡淡的欣慰，更包含著作者淡淡的哀愁，顯示出多姿的美，豐富的情感，偏重于描寫的寫景篇章則是細(xì)致綺麗，偏重于議論的雜感則見機(jī)智深沉。
朱自清原本是一個(gè)詩(shī)人，在散文創(chuàng)作中自然也不失其詩(shī)人的本色，力求“繪畫美”，意境清雅。“文中有畫、畫中有詩(shī)”是后人對(duì)他的評(píng)價(jià)。他的寫景作品確實(shí)也做到了“融情入景”。《荷塘月色》全篇描寫了五個(gè)場(chǎng)景，從小路到荷塘，從停立環(huán)顧到神往凝想，形成明顯的空間順序，繼而轉(zhuǎn)向歷史的回顧，又形成清晰的時(shí)間順序，既精鏤細(xì)刻，又大開大合，奇峰異起，頓生波瀾，整個(gè)畫面極富有層次感、立體感，月下荷塘的躍然約上，“神異”奇美，無美不備。《綠》中“秦淮歌月，荷塘月色，梅雨瀑布”，《春》中 “悠悠春風(fēng)，瀟瀟春雨，青青春草，艷艷春花”……這些內(nèi)在詩(shī)情與外在景物和諧，情景交融的意境營(yíng)造，往往會(huì)使讀者產(chǎn)生身臨其境的感覺。
朱自清的散文有極嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)，組織有序，剪裁分明，布局完整和諧，形散而神不散，顯得隨意而又巧妙自然。《荷塘月色》便是這樣一篇膾炙人口的作品。全文構(gòu)思精巧，結(jié)構(gòu)縝密精美。作品以“這幾天心里頗不寧?kù)o”開頭，首揭全文之旨，點(diǎn)明整篇文章的感情基調(diào)。作者“一路行去”，對(duì)盡情享用荷香月色為行文線索，緊扣“荷塘”和“月色”錯(cuò)落有致地一一展現(xiàn)月下荷塘的景色。全篇描寫了五個(gè)場(chǎng)景，從小路到荷塘，從停立環(huán)顧到神往凝想，形成明顯的空間順序，繼而轉(zhuǎn)向歷史的回顧，又形成清晰的時(shí)間順序，既精鏤細(xì)刻，大開大合，奇峰異起，頓生波瀾，整個(gè)畫面極富有層次感、立體感;既極寫月下荷塘的“神異”美，又細(xì)膩地展現(xiàn)作者“頗不寧?kù)o”的復(fù)雜微妙的感情層次。全文首尾呼應(yīng)，渾然一體。
“文學(xué)的第一要素是語(yǔ)言”，朱自清主張“用筆如舌”、“用筆如畫”，他多用“活的口語(yǔ)”，十分注重語(yǔ)言的創(chuàng)新。朱自清的散文語(yǔ)言具備音樂美、詩(shī)美的同時(shí)，也兼具樸質(zhì)無華、蘊(yùn)藉腴厚之美，其語(yǔ)言之美，是有口皆碑的。如《背影》語(yǔ)言風(fēng)格樸素?zé)o華，平易自然。父親的幾句話，不僅簡(jiǎn)潔，甚至樸拙，但卻格外生動(dòng)傳情。如“事已如此，不必難過。好在天無絕人之路!”揉進(jìn)生活諺語(yǔ)，將父親的內(nèi)心世界很好地表現(xiàn)了出來。父親決定送兒子上車時(shí)，只說：“不要緊，他們?nèi)ゲ缓?”，告別時(shí)說：“我走了，到那邊來信!”等，話語(yǔ)極為簡(jiǎn)單，但卻表現(xiàn)出了作為父親的那種“愛子”之心。《荷塘月色》語(yǔ)言清麗優(yōu)美，用“瀉”形容如流水一般自上而下普照的月光情態(tài)，用“浮”形容薄薄的霧氣輕盈的情態(tài)，準(zhǔn)確而傳神。同時(shí)，作者善于作比喻、通感等手法，如用“一粒粒的明珠”、“碧天里的星星”、“剛出浴的美人”比喻荷花，使行文氣勢(shì)悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，舒徐不迫，富于音樂的旋律美、詩(shī)意美。
朱自清散文情感色彩濃郁、意境情境交融、構(gòu)思縝密精巧、語(yǔ)言清新自然，以其獨(dú)特的美文藝術(shù)風(fēng)格，為中國(guó)現(xiàn)代散文增添了瑰麗的色彩，建立了中國(guó)現(xiàn)代散文全新的審美特征，樹立了“白話美文的模范”。總的說來，朱自清的散文能夠在樸素自然的美的風(fēng)格中立新意，創(chuàng)新語(yǔ)，在平淡之中看出神奇，平正通達(dá)，可是又富有創(chuàng)造性，美在他的散文中幾乎完美無缺，在五四以來的散文作家當(dāng)中，能夠達(dá)到這樣高度的并不多見。
[2]付德岷.散文藝術(shù)論.重慶出版社，2006年版.