每個人都曾試圖在平淡的學習、工作和生活中寫一篇文章。寫作是培養人的觀察、聯想、想象、思維和記憶的重要手段。范文書寫有哪些要求呢？我們怎樣才能寫好一篇范文呢？下面是小編幫大家整理的優質范文，僅供參考，大家一起來看看吧。
變幻的生活篇一
我的生活風平浪靜，自從上周我的媽媽出差，我的生活出現了極大的變化。
當然，我爸還是有一點比我媽好的，他每天送我上學都不會遲到。媽媽送我時，經常都是即將上課我才到校門口，我只能跑到教室，踩點到座位。
唉！稀飯和面條我也只吃了兩天，因為我爸開始點外賣了，雖然點的都是我愛吃的炸雞，但是中間還需要等十幾分鐘，這一段時間我的肚子已經咕咕叫了。
那會兒我只能餓著肚子看電視，時不時地問：“飯什么時候到，我都快餓死了！”而且，我吃完飯還要去上課，不吃飽怎么可能會有力氣呢！家里的衛生情況一團糟，我的衣柜一一塌糊涂，因為每天換衣服，爸爸都要找半天，把我的衣柜翻的很亂，而且還經常找不到，而我媽去找一下子就找到了，看來我爸還是太嫩了。
媽媽，以后你再也不要出差了，不然我的生活就要毀在我爸手上了。
變幻的生活篇二
我在老鼠王國里焦急不安，突然一只老鼠看到了我，以為我是一塊糖，就飛快地向我撲來，我嚇得面如土色，在原地轉來轉去，扭頭一看老鼠很快地追上了，我撒腿就跑，可是任我拿出劉翔沖刺的速度，還是被老鼠追上了，它把我叼回去，也許我能給它們做一頓美味佳肴吧。怎么辦呢？死到臨頭，將計就計，裝死。我閉著眼睛，身體一動不動，我等它把我放下，就向洞口跑去。可是老鼠洞像迷宮一樣找不到出口，我在四周來回游蕩，前面是一片綠油油的草地，草地上鮮花盛開，許多美麗的蝴蝶在空中來回飛舞，空氣中飄著迷人的花香，樹上居住著許多歡快的鳥兒……突然我看到前面有只老鼠，連忙掉頭行駛再看看四周有的老鼠在睡覺，有的在搬運糧食，還有的在你追我趕……我的嘴已經非常干渴，臉上臟兮兮的，衣服也臭臭的。
就在這危急的時刻一切都變了，我從床上滾了下來，啊！原來是一場夢呀！
變幻的生活篇三
作為一名辛苦耕耘的教育工作者，通常需要用到教學設計來輔助教學，教學設計是一個系統設計并實現學習目標的過程，它遵循學習效果最優的原則嗎，是課件開發質量高低的關鍵所在。那么你有了解過教學設計嗎？以下是小編整理的光影變幻教學設計，僅供參考，歡迎大家閱讀。
六年級美術下冊《光影變幻》第一課時
（一）教學目標
1、學會用明暗法表現球體和圓柱體類型事物的立體感素描方法。
2、形成仔細觀察事物的能力、空間想象力、創造表現力。
3、表現出濃厚的學習興趣，發現探索的激情，初步養成細致耐心的習慣。
（二）教學重難點
教學重點:學習表現物體立體的.基本方法。
教學難點：明喑表現立體的基本規律的掌握，學習用鉛筆表現明暗漸變的畫法。
（三）分析學生六年級的學生有了一定的繪畫基礎，隨著年齡的增長，生理，身心健康的不斷的發展，他們更多的追求現實的，真實的東西。
（四）設計思路
1、教學方法：游戲激趣法、發現教學法、歸納總結法、觀察分析法、直觀演示法、嘗試體驗法等。
2、教學過程：激趣導入——方法探究——學生嘗試——發散思維——學生作業——作業展評。
（一）激趣導入
1、引導觀察從平面到立體的變化
同學們這是什么形？（圓形）
你們猜一猜它等下會變成什么？（球體）
2、導出課題
（1）提問：圓形是怎樣變成球體的？（畫了明暗）
（2）師小結:平面形因為畫了明暗所以有了立體感。
今天我們就要一起來了解它，再共同學習《光影變幻》
——明暗與立體的表現。(板書課題)
（二）方法探究
1、引導分析光源與明暗規律的關系
（1）提問：這幾張圖中你能看出是什么光源？（正面光）
你是怎樣看出來的？
（2）師小結：光從物體正前方來。邊緣光照不到的地方為暗面，顏色最深；光直接照射的物體中間是面，顏色最淺；暗部到亮部之間光沒有直接照射的地方是灰面。在光的照射下，物體會呈現出暗面、亮面、灰面。
2、知識反饋
（1）觀察分析：
提問：你覺得這個球畫得怎么樣？（只有暗面，亮面，缺少灰面過渡）
（2）演示指導：
學生上臺直接涂畫灰面。
師示范畫：握筆姿勢；先把灰面畫一遍，留出亮面的白色。靠近暗面的灰色深一些，多畫幾次線條，要和暗部自然銜接起來，往中間亮部畫灰色漸漸變淺，快到亮部灰色最淺，輕輕的畫，筆觸的方向整齊點。
（三）嘗試訓練
1、學生嘗試
這是一節水管。請給它空白的部分補畫好明暗關系。在你們抽屜里拿出有水管這張白紙。
學生作業，教師觀察指導
2、技法指導
針對學生的作業進行指導
你覺得畫得怎樣？（黑白灰過渡太突然，沒有亮部，暗部顏色太淺等）不好的地方老師在上面直接修改。
（四）發散思維
優秀作業欣賞
剛才我們看到了圓形的球，長方形的水管。還有很多球形和圓柱形的物體，請看別人的畫作。
（1）提問：它們有什么特點？（球體、圓柱體、一個形的重復）
（2）提問：它們的構圖有什么特點？（圓形圓柱形組合、高低、遮擋前后）
（五）學生作業
1、提出作業要求：畫出一個或多個平面圖形的物體，運用明暗法，表現其立體感。
2、學生自主創作
3、教師巡回指導
（六）作業展評
肯定學生的精心繪畫，贊揚學生的大膽表現。
附：板書設計
光影變幻——明暗與立體的表現
暗面
灰面
亮面
變幻的生活篇四
;在監管政策、新興技術等多重變革性力量的作用下，電信業特別是運營商自身正在發生極大的改變。
有評論指出，盡管過去20年電信行業發生了劇烈變化，但未來5年可能發生更多翻天覆地的變化。因為這五年將會是3g、互聯網通信、寬帶等新興技術力量的集中爆發期，而在多年的探索之后，來自監管部門的監管政策也將在很大程度上促進運營企業的變革。
并購席卷電信業
2005年2月14日，美國七大“小貝爾”電信公司之一的verizon電信公司證實，將以67.46億美元的總代價收購mci。
而這也是在過去的兩個月中，發生在美國電信業界的第三次巨額并購。前兩次分別是2004年12月美第三大移動電話公司sprint以350億美元的價格收購美第五大移動電話公司nextel和2005年1月西南貝爾（sbc）通信公司以160億美元的價格收購老牌電信運營商美國電話電報（at&t）公司。
這還不包括2005年1月10日，美國第六大電話公司alltel以41.6億美元左右的價格收購華盛頓州bellevue地區的移動運營商western wireless公司的“微型”并購。而在2004年10月，美國第二大移動運營商cingular無線還以410億美元的價格剛剛買來了美國第三大移動運營商at&t無線。
而中國的運營商雖然出手的級別比不上美國同行，但是，其志氣似乎同樣也不可小覷。2005年年初，中國網通正式對外宣布以10億美元的價格收購香港電訊盈科20%的股份。而中國聯通也在計劃持有澳門電信運營商的股份，中國電信也有消息要收購東南亞的一家電信運營商。中國的幾大電信公司同時出現在了收購名單中。
企業并購總是與企業的產業戰略重組有關，在通信市場環境發生迅速變化的時刻，并購為運營商調整市場環境、自身定位提供了一個機會。
有分析認為，近幾年來，美國幾家移動運營商因過度競爭而元氣大傷，在被并購之前，at&t無線公司虧損嚴重。這不僅讓美國另外幾家移動運營商為之膽寒，也給全球眾多移動運營商敲響了警鐘。而這樣發生在移動運營商之間的大規模并購的出現，也似乎在一定程度上表明了移動通信業務的黃金時期已經過去了。而對于中國的運營商來說，并購則意味著開拓新興市場的一個機會。
新興業務改變運營格局
當美國電話電報公司（at&t）于1984年被分拆時，長途業務被認為是個聚寶盆，而小貝爾公司（baby bells）則是棄之可惜的雞肋。同樣的場面似乎也出現在了中國電信改革的過程中，當中國移動從中國電信分拆出去時，沒有人知道它能成為今天這樣一個日賺億金的巨型公司。而在當時，中國電信傳統的長途電話業務的利潤還是相當豐厚的。
但事態演變之快超出所有人的預期。在中國，中國移動的年收入也早已超越了中國電信。從全球范圍來看，在新興移動運營商面前，傳統電信公司普遍都顯得暮氣沉沉，缺少足夠的活力。不論是在中國還是在世界其它地區，曾經被電信運營商當作生存之本的長途電話業務正在急劇下降。有悲觀者認為，在數字世界中，“長途”失去了意義，長途語音業務的收入將在約10年內消失。
對比過去，現在已經是一個“移動”的世界了。過去十幾年的時間，正是移動運營商享受高增長，而又通過移動通信業務的高增長蠶食固話業務的過程。而現在，對固定電話業務的蠶食者的隊伍中又加入了ip技術、互聯網通信等新興的業務內容。
麥肯錫的文章認為，移動通信業務、固話接入（包括寬帶）以及互聯網協議語音傳輸在技術上的發展和行業監管，都對傳統優勢電信企業的固話語音業務和電信業的總體盈利格局產生了影響。單個來看，以上各項新型技術的發展每年只能使固話通信量或固話收費降低幾個百分點。但三項技術的發展趨勢結合起來，就會危害到固話業務的盈利模式。
中國電信總經理王曉初認為，當前傳統電信運營商走到了一個十字路口，面臨很多新的機遇和挑戰。隨著技術的發展，通信日益個人化、移動化，移動通信對固定通信的分流成為全球不可逆轉的趨勢。同時，voip等新技術的出現和發展，將對傳統技術業務帶來革命性變革。但是，技術的發展也催生出一大批具有生命力的新興業務，電信市場將更開放、技術將更融合、業務將更互通，這為電信企業開發新業務、降低運營成本、實現企業轉型創造了新的機遇，提供了新的便利條件。
新興業務的出現，在一定程度上將會改變目前電信運營市場的格局。而現在，全球范圍的3g應用將要啟動、寬帶互聯網的內容娛樂與互聯網的通信技術逐漸興起，將會再次沖擊運營市場，為市場的發展帶來相當大的變數。
運營商主動求變
市場的變化促使運營商調整自己的戰略發展思路。從全球范圍來看，固定網運營商正在拼命地往移動通信業務方面轉型。
南方貝爾董事長阿科曼直言：“環顧整個電信業，我們認識到未來的增長空間在無線和數據業務上。因此，為了取得成功，我們要同時涉足這兩大業務?！闭且驗檫@一點，該公司和西南貝爾才不惜以410億美元的大手筆收購at&t無線公司，兩家本地電話巨頭一直面臨傳統業務的頹勢。
在中國，運營商的轉型速度也一點都不慢。在看到移動通信業務的巨大沖擊力之后，中國電信、中國網通通過小靈通業務的發展扭轉了在市場上的頹勢。而在3g即將到來的大背景下，爭取移動牌照成為了它們的重要任務。
“固網的發展空間已經很小，很快將進入持續下降階段，要解決這個問題，必須靠ngn（下一代網絡）、3g等新型業務的拉動?！痹?004年4月信產部電信研究院主辦的ngn高峰論壇上，中國電信總工程師韋樂平大聲疾呼，固網運營商必須加快3g和ngn的部署，以扭轉固網運營商的不利局面。
2004年年底，作為中國電信集團新任總經理的王曉初對外公開了其經營思路。他認為，在加快申請移動牌照、爭取全業務運營的同時，要注重把信息產業和文化產業結合起來，使信息產業為文化產業服務，延伸寬帶產業價值鏈，滿足用戶需求。一句話，中國電信要向綜合信息服務提供商轉型。
而在中國網通方面，在其上市之前，已將寬帶作為了自己的戰略業務，從而脫離了單純的固定網運營商的界定。
相關熱詞搜索：;變幻的生活篇五
光影變幻繪畫表示事物的基礎是光，假如沒有光，我們就無法看到客觀世界，更別提作畫了，光使物體出現在我們面前，發生強烈的明暗對比，展示物體明確的輪廓線，使人們見到了變幻的光影現象。而這些正是我們在繪畫中所要捕獲的東西。
本教材在內容的選擇組織方面，關注六年級學生心理特征和生長需要，關注生活中實實在在的形和色。用鉛筆皴線，嘗試通過用筆的輕重變化與線條的組織變化來表示由強到弱、由淡到濃的明暗效果和立體層次感。本課并非專業的素描課，而是讓學生體驗到在豐富的明暗變化中特有的藝術魅力。
本課屬于“造型·表示”學習領域，發展具有個性的表示能力，傳送自身的思想和情感。在編排上從欣賞畫家的作品進入，創設了光影變幻美麗的情境。為便于學生理解光影變幻，教材引導學生把一個色彩斑斕的世界看成一個由各種微妙影調和各種形狀組成的單色體，讓學生自主發現在平面上存在著的明顯的明暗變化。然后使學生了解用筆的輕重、疏密會影響到物體的明暗變化。在教學中可將以上基本原理、知識淺顯地滲透到學生的游戲練習中，更強調造型的層次性和創意設計。
運用鉛筆皴線的方法，想像畫出幾何圖形的明暗效果，表示層次感。教材的左上角有幾幅范畫作品，是用心形、三角形、正方形、多邊形、圓形以和不規則形重疊并皴上深淺變化的線來表示物體的前后層次關系。在這個活動中，教師可充沛挖掘學生的創作思維，展示學生個性，將主動權交給學生，爭取作業百花齊放。
教材從欣賞畫家作品入手，讓學生看到《沙漠之鴿》作品正是通過不同明暗的交替反襯表示出了物體強烈、清晰的立體感，給人以視覺上美的享受。然后通過在建筑物每一塊面上運用由強到弱、由淡到濃的明暗畫法進行涂畫，讓學生在實踐中逐步體驗到明暗、光影的變化所帶來的奇妙變幻。
教材力求出現學習活動的難易層次，從對平面幾何圖形的感知、創作，直至立方體的形體組合，是一個循序漸進、相互聯系的有機整體。
1、掌握光影變幻下形體的明暗、層次感的皴線方法和形體空間的造型能力，探索光影下的各種美妙效果。
2、感受明暗的深淺、強弱、濃淡，增進對形體美的審美體驗。
3、培養學生善于發現美、探索美的精神和發明美的能力。
本課學習內容和任務相對獨立、復雜，應以探索體驗為重點，注重快樂教學。在欣賞、游戲、觀察中學習繪制明暗效果。掌握一般方法后，讓學生自主拓展，開發求異思維，發明性繪制有意味的素描作業。在教學中要將技術意識和人文意識盡可能完美地結合在一起，以達到全面提高學生藝術素養的目的。教學過程可做如下布置。
在教學實施中先欣賞教材的圖片，了解光線的變化使物體發生不同的明暗，然后引導學生講講生活中你見到的光影變幻的情景。有了感性認識后，學生嘗試用鉛筆皴線，自由探究皴線的方法以和輕重變化。最后由學生個體自主創作表示。教師應加強個別輔導和經驗提示。
游戲是兒童的天性。美術活動與游戲有著內在聯系，想像和自由發明是美術活動與游戲的一起特征，作為美術教師，要通過各種教學方式，開創自由、活潑、生動的繪畫氣氛，有效地培育興趣的幼苗。為提高學生的興趣，教學活動的開展可以從玩積木導入，為學生的體驗創設一定的環境，有意識地引導學生去體驗建筑物造型。知識的探索可讓學生看一看石膏立方體，把師生的交流活動當做一個有機整體。通過對話、溝通和合作活動結成“一起體”。
接著讓學生畫一畫，鼓勵學生個性的張揚和發明力的發揮。在評價過程中不局限于學習結果，其內容可多樣化。最后提出問題，升華感受。良好而活躍的課堂氣氛不是一日可成績的，教師要俯下“身”來，以心靈貼近小朋友的心靈，心靈的互動才可能使創作的火花得到激發，教師既要明確本課整體的美術課程目標，又要明確本課時的教學目標與任務，既要有空虛的教學內容，又要有活潑、新穎的教學方式，在良好的繪畫氛圍中促進學生審美能力健康活潑地發展。
本課學習內容要準備的學習用具比較簡單，主要是鉛筆和素描紙。有條件的學校可準備彩色鉛筆和彩色卡紙。考慮到本課教學活動的單一性和知識性，各個環節設置的條理性和層次性，可以在如下方式中完成教學任務：觀察欣賞—討論構想——繪畫表示——相互評議——探索發明——交流評價。也可是“玩一玩—看——看——畫一畫——說一說——想一想”。課堂可聯系生活實際，教師可安排一個光影場景，讓學生觀察，交流，以達到良好的教學效果。興趣是學習美術的基本動力之一。應充沛發揮美術教學特有的魅力，學習多樣的表示形式，激發學生的學習興趣，并使這種興趣轉化為持久的情感態度。創新精神是現代化社會成員最重要的心理品質之一，在教學中應鼓勵學生勇于嘗試，而不能簡單地以“立方體”作為唯一的作畫對象，要讓學生大膽實踐各種其他方式的造型表示活動。
1．課堂是豐富多彩的，并不局限于窄小的教室，我們可以讓生活走進課堂，也應讓課堂走近生活，把課堂搬出教室，搬出學校，在自然界中感受光影變幻。
2．上課之前可讓學生在網上查找一些大師的作品，用于觀摩學習并交流心得體會。
3．針對對立方體等透視缺乏必要認識的學生，可進行個別輔導。
變幻的生活篇六
風，它一直都是變幻著的。春天，風是溫柔的；夏天，風是激烈的；秋天，風是一首詩；冬天，風是一場考驗。無論是哪個季節，我始終喜歡著它。
春天，風是溫柔的。它給柳樹添上幾分美麗。為什么這樣說呢？那是因為，柳樹在春風中翩翩起舞。春風，與春雨在花苞上留下的足跡融合起來，成為了一幅美麗的畫卷。我站在街頭，感受著迎面吹來的春風。我感受現在的春風不是風了，好像是一個溫柔的醫生，安撫著我那躁動的心靈。
夏天，風是激烈的一場交響曲。池塘邊，青蛙成了和聲部的主唱，歌聲高亢而激烈。樹上，蟬成了小彈琴，聲音嘹亮而清脆。而夏風，則成了兩種聲音的融合者，把兩種特點集于一身，激烈而清脆。我聽著這場交響樂，沉迷在其中，不愿離開。
秋天，風是一首詩。秋風，讓樹葉變成金黃；秋風，讓金黃的樹葉落下，仿佛在說著詩的開篇；秋風一吹，讓樹葉飄動，似乎在一頁頁的抒情。我站在樹葉堆中，聽著這首詩，仿佛感受到了那詩的美麗。
冬天，風是一場考驗。為什么這么說呢？那是因為，冬風是兇猛的，冬風呼一口氣，就會讓人害怕，穿多了衣服。我坐在椅子上，望著窗外搖擺的樹，我知道，冬風來了。我打開窗戶，感受著的冬風。頓時，我心靈被凈化了，變得安靜了。我仔細感受著冬風，感受到了它的美麗。
風啊，雖然你一直在變幻，有溫柔的，也有激烈的；有是一首詩的，也有是一場考驗的。但無論如何，我始終愛著你！
變幻的生活篇七
;2019年的中國香港電影，從產量和票房數據上看，保持了傳統類型電影的風格，犯罪片、動作片仍占據產業的核心地位，票房收入總體呈上升趨勢。從創作角度看，香港電影仍以誠懇的態度書寫著本土現實的世俗“風景”，把握著社會生活中涌動的脈搏;在“北上”融合的實踐中，香港導演自覺地調整創作視角，進一步表現出主要適應“內地市場”的轉向。
一、創作概況
截至2019年11月8日，在中國內地上映并納入票房統計的20部香港電影中，動作片和犯罪片11部，愛情片4部，喜劇片2部，一般劇情片3部。從類型上看，動作片和犯罪片是絕對主流，表現出香港類型電影的特色與優長，愛情片和喜劇片的產量較往年有所回落，類型創作集中化的趨勢明顯（見表1）。從票房上看，2019年香港電影有9部票房過億的影片，相較2018年的3部（《無雙》12.7億，《反貪風暴3》4.4億，《大師兄》1.4億）在整體上有很大提升。其中，犯罪電影與動作電影貢獻了近八成的票房成績，《掃毒2》也刷新了《無雙》創下的票房紀錄。在系列電影的表現上，《掃毒2》《反貪風暴4》《使徒行者2》都延續了前作的票房吸引力，整體上呈上升趨勢;王晶的《追龍2》沒能接續《追龍》（2017年，5.7億）的創作水準，票房收入大幅跌水。同樣低于預期的還有周星馳的《新喜劇之王》，其6億的票房成為周星馳電影近幾年來票房收入的一個低谷。
犯罪片與懸疑、動作類型的復合，顯示出在文戲與武戲之間自由運轉的類型張力。犯罪動作片中，《使徒行者2》延續了臥底與兄弟情的模式，打斗場景從香港菜場跳躍到西班牙街頭;《掃毒2》在雙雄對決的模式中加入了左右為難的警察作為旁觀視角，“二十幾年的兄弟”因毒品而反目成仇，在中環地鐵站飆車槍戰，開拓了地下空間的表現形式;《沉默的證人》加入內地新生代女演員楊紫和香港老牌明星張家輝、臺灣演員任賢齊同臺飆戲，在陰冷封閉的法醫中心展開正義與邪惡的斗爭。解剖室、停尸間成為打斗的場所，手術刀等工具成了獨特的武器。犯罪懸疑片中，《廉政風云》高舉“打大老虎”旗幟，在抽絲剝繭中將一個充滿貪念的巨大利益網絡逐漸揭開，而結尾的兩次反轉劇情更是將懸念推向高潮;《催眠·裁決》中陪審團的封閉會場環境，在《十二怒漢》《十二公民》營造的以一辯多的情節模式基礎上，新加入了催眠術的運用，通過現實與幻境空間的分離切換，將懸念不斷推升，也擴充了空間延展度和表演的豐富性。
愛情片創作上，王祖藍的第一部導演作品《你咪理，我愛你！》通過歌舞形式來講述香港老中青不同群體的愛情故事，對港片傳統歌舞類型的再次演繹顯現出其本土表達的努力。香港眾明星的加入頗具陣勢，13個愛情小品的密集呈現使得影片在故事聯結上略顯生硬，具備了小品式的喜劇效果，但少了點整體連貫性和情感張力。《某日某月》講述了20世紀90年代香港年輕人的純愛故事。轉動的磁帶中飄來張學友的情歌，帶著濃濃的懷舊情緒。影片特意安排在“七夕”情人節上映，但這種時過境遷的港式純愛似乎未能成功激起當下內地觀眾的情感共鳴。2019年11月上映的《我的拳王男友》是近年來少有的運動題材電影，從杜琪峰導演和韋家輝編劇這對黃金搭檔的配置，以及男主演系制作方中國星的“少東家”向佐這一先決條件看來，這將會是一部值得期待的電影。
二、看不見的風景
在2019年，中國香港電影依舊保持著對本土現實的深切關懷，從市民生活中去捕捉和打撈香港社會的世俗風景與暗涌情緒，“呈現出了以個體關懷為主的港式人文理念，且關注當下香港社會中普通人的真實生活以及整個社會的真實心態，意圖從生活方式或文化身份的角度觀照香港社會及其變遷歷史，抒發本土情懷”[2]?！都液腿f事驚》《花椒之味》《逆流大叔》等影片都是立足于香港本土，試圖在銀幕上展現出作為家園的香港或獅子山下的香港精神。
《家和萬事驚》將香港本土想象建構為一扇可以看見海景的窗戶。當這個風景被巨幅廣告牌遮擋住時，關于香港的美好想象也因阻隔而變得支離破碎。影片從維多利亞港口絢爛繁華的夜景切到擁擠的居民樓：一家人擠在逼仄的空間里，為還房貸節衣縮食，甚至發明出每周省錢報告的家庭會議。經濟上的困窘也導致這個家庭每天爭吵不斷，只有一家人聚在窗口時才能獲得片刻的舒緩與安寧—從那里可以望見維多利亞海港如夢似幻的霓虹。對面樓上突然立起的廣告牌將海景徹底阻隔，生硬的現實剝奪了一家人觀賞海景的權利，于是一家人投入了拆除廣告牌的斗爭。在影片最后，廣告牌并沒有被拆除，而是改成了風景畫，世界各地的海景每天自由切換，從夏威夷、馬爾代夫到愛琴海、南丫島等等，應有盡有。這種妥協下的結局似是對香港無奈現實的暗喻：底層市民無法撼動作為資本的廣告牌。作為繁華都市的香港成為他們看不見的風景，只能調整心態去接受一個視覺上“似真”的贗品，那個在媒介幻術下看似可以自由選擇的“風景”。
《花椒之味》中的“父親”，因在當下時空中的缺席而成了另一道看不見的風景。影片講述了如樹在整理父親遺物時，發現父親還有兩個女兒—臺灣的如枝和重慶的如果。三姐妹在父親的葬禮上首次相見時卻各懷心事，她們都因與至親之人的隔閡而經受著情感痛楚，如樹與未婚夫、如枝與母親、如果與婆婆。在經營父親火鍋店的召集下，三姐妹再度聚首，從日常生活的點滴中一同去發現和拾取父親的痕跡。父親的身影頻頻以閃回鏡頭的方式重現，影片將過去的時間/父親和現在的時間/女兒放置在同一空間中，通過女兒投向父親的凝視中將父女的情感連接和彌合。父親的歷史—在香港、重慶、臺灣三地輾轉的故事始終語焉不詳而成為一道看不見的風景，只有在映照當下三地女兒們時才顯露出模糊的形狀，確證為一個試圖勾連三地情感的象征物。如樹對父親的怨念釋然了，如枝與母親和解了，如果陪在了婆婆身邊?；ń分墩菍ν锤械穆楸耘c轉移，唯有將過往的痛感抹去才能活好當下。
香港社會巨大的生存壓力下個人命運的困頓迷茫之感，在《逆流大叔》中表現為一群中年大叔面臨裁員風暴時的失落與奮起之態。失業危機和家庭危機最終匯聚成一場拼命一搏的龍舟賽事，隱喻式地將香港的大叔們推向了同舟共濟的命運共同體的狀態之中。雖然前路風景難測，但“上了船，我們就做一件事，跟著鼓聲向前行”，即便感慨前面還有好遠，但仍堅定信念不管多遠都要撐下去?！凹仁峭?，在獅子山下且共濟”，草根奮斗、逆境求強的“獅子山下”精神是看不見卻又實實在在支撐著港人的精神風景。大叔們最終贏得了勝利，這也是對處于低谷的香港本土電影的一種自我期許和鼓勵。影片的音樂充滿燃情斗志，獲得了第38屆香港電影金像獎最佳原創電影音樂和最佳原創電影歌曲等獎項。
三、轉變的視角
香港導演在北上拍片的過程中，已經逐漸適應內地的市場環境。在延續“港味”類型美學的同時，導演們也自覺地調整創作視角以不斷貼近內地的文化語境和觀眾品味，其電影呈現出由香港視角向內地視角轉變的痕跡。若仔細體察，便可從周星馳的《新喜劇之王》和王晶的《追龍2》中看到這種視角的位移。
在春節檔上映的《新喜劇之王》最終取得6.2億票房成績，跟周星馳的前三部賀歲電影—《西游降妖篇》（2013年，12.5億）、《美人魚》（2016年，33.9億）、《西游伏妖篇》（2017年，16.6億）相比較下，遠低于票房和口碑預期。《新喜劇之王》在院線下檔后，又以網絡付費觀看的方式在愛奇藝、騰訊等視頻平臺播出。有數據顯示其點播量超過1.2億，于是有評論將其6元的點播費用與點播量做簡單乘法，得出《新喜劇之王》的網絡票房已達7.2億，超過其院線票房而成為獨特的現象。但凡認真地分析，就會發現其中算法漏洞百出，由于一次付費可以在一定周期內（不同播放平臺的期限從48小時到7天不等）反復觀看，故而點播量并不等同于有效付費訂單量;再者，網絡平臺的收益分成機制也與院線大相徑庭。這種帶有誤導性的言論或多或少在為《新喜劇之王》不如人意的院線票房做辯解，其傳播也巧妙地利用了網絡上周星馳粉絲的心理期待。
《新喜劇之王》上映前所激起的觀眾期待和觀影后的心理落差之間，有一個必須要注意的核心問題，那就是被置換了的“尹天仇”形象。周星馳在1999年的《喜劇之王》中塑造的尹天仇，是身處香港社會（包括電影業）整體都陷入蕭條困頓的時期，仍不放棄理想的普通人形象。電影中有段對白，柳飄飄望著夜幕籠罩的大海感慨：“你看，前面一片漆黑，什么也看到。”尹天仇笑著回道：“也不是，天亮后會很美。”尹天仇具有自嘲的樂觀精神和執著打拼的理想激情，使人物個性顯得豐富而真實，在特殊時期觸動和感染了世紀末香港人的情緒。20年后《新喜劇之王》里的如夢，就是一個女版的尹天仇形象，“如夢的小人物設置只是一次‘借殼上市，所有鋪墊她身為龍套而不甘只做群演的情節前半段都是尹天仇的換頭重演”[3]。影片在重復“尹天仇”式的行為動作之時，未能將尹天仇的人物性格灌注到如夢身上，如夢的平庸與偏執亦不能還原出尹天仇的精神。時過境遷，如夢的時代與尹天仇的時代是不一樣的，在社會處于上升期且擇業自由的時代里，如夢的成名夢并不比爾冬升在《我是路人甲》中以群像方式展現的龍套們更為珍貴。
從尹天仇到如夢，周星馳在《新喜劇之王》中的大膽嘗試，表現出港人北上后的視角轉變：從香港語境向當下內地語境的轉變，從男性主角向女性主角的轉變。其求新求變的創作態度是令人敬佩的，但對時代語境與人物性格的關系的忽視也是值得警醒的。如果說尹天仇形象因帶有時代精神投射而被奉為經典，那么如夢的形象則因其呆板的模仿和粗暴的成功學說教而脫離了當下社會的價值期待，其最后呈現的就是一種形神渙散的狀態。
王晶在《追龍2：賊王》中未能延續《追龍》的高票房和好口碑，面對觀眾批評其與前作相差甚遠的言論，王晶解釋道“追龍”可以延伸為犯罪片的代表，并表示會拍梟雄人物作為后續。姑且不論《追龍2》中沒有再現梟雄跛豪與雷洛探長的雙雄對決，其對世紀悍匪張子強事件的改編也不若前作那般具有“梟雄味”?！蹲俘垺返摹坝跋耧L格追求一種老照片的懷舊質感，通過精美的美術設計，還原了半個多世紀之前的香港，包括在無數人心中作為香港城市象征的九龍城寨……在一片混亂之中，香港人期待著秩序，哪怕這種秩序是犯罪的秩序。這正是跛豪和雷洛在黑白兩道給當時的香港人帶來的”[4]。同樣是對香港過去故事的演繹，前作中的懷舊質感在《追龍2》中蕩然無存，返照以明亮冷肅的白色和帶有情色曖昧的一抹亮紅，若不提及故事原型，都難以發覺這是在講述一個發生在20年前的故事。這種處理沖淡了影片香港歷史懷舊的聯系，使之更像一個港味寡淡的內地產品。更有意味的是，同樣是表現充滿躁動不安的、失序的香港社會環境，與前作在香港本土歷史的內視角中所營建起的特殊時期“犯罪的秩序”不同，《追龍2》似乎是以內地的視角來看待和處理這個香港故事，內地接管并安定了這個“秩序”。影片中賊王龍志強的“梟雄味”嚴重不足，缺失應有的膽識和魄力，被處理為貪得無厭的笨賊形象。在被濃眉大眼的大陸公安抓捕時，龍志強露出了懦弱的神情，使得梟雄的落網少了幾分悲壯，倒也符合“多行不義必自斃”的道德規勸。龍志強原型張子強在案件受審時爭議頗多，因其是香港身份，而犯罪地點往返于香港和內地，因而引發了有關張子強該不該由內地司法機關審判的爭論。從不同視角來看，《追龍2》講述的無論是香港故事或內地故事，作為香港導演王晶的續作，觀眾有理由期待延續前作中的懷舊質感。但考慮到北上的語境，也并非不能理解王晶悄然轉變的視角了。
總體來看，2019年香港電影在票房收入上呈上升的良好態勢，但仍需注意到其在類型結構上的同質化趨向以及系列化作品的創意缺失問題。類型扎堆和過度消耗ip都會削弱香港電影的競爭力。在日趨激烈的電影市場中，要提升香港電影的抗風險能力，就必須在創作上豐富和優化類型結構，挖掘故事創意從而激活和充沛ip活力。在本土表達和北上創作之間要做好均衡，尋求到兩者的情感共通點。對香港本土現實的關切不能陷入自說自話的怪圈，也不能為貼近內地市場而強行轉向，應始終保持對“港味”的堅守并不斷探索兩地融合的可能性。
參考文獻：
[1]數據來源：cbo中國票房，http：///movies，筆者整理制表。
[2] 趙衛防：《香港電影藝術史》，文化藝術出版社，2017年，第431頁。
[3]楊俊蕾：《〈新喜劇之王〉與周星馳的創新困境》，《中國藝術報》2019年2月18日。
[4]周星，張燕：《亞洲電影藍皮書2018》，中央編譯出版社，2019年，第44頁。
（作者單位：北京師范大學藝術與傳媒學院）
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;閑暇之時，喜讀《聊齋志異》。蒲松齡確是文字高手，“寫鬼寫妖，高人一等;刺貪刺虐，入木三分”。每每驚艷于蒲松齡筆下妙趣橫生、干凈利落的文字。往往千八百字，便成一篇，賞心悅目之余，也有規諷羅致其中，讓人嘆為觀止?！遏骠妗芬黄闶瞧渲新N楚，可得見其風采。
故事中有一個名叫羅子浮的人，少年浪跡煙花柳巷，致“廣瘡潰臭”，身無分文，行乞于市。自視“敗絮濃穢”，無顏回到鄉里見江東父老。日暮時分，無所歸止，徘徊無告，想在附近的山寺中休憩。途中遇到一個名為“翩翩”的女子，容貌美若天仙。翩翩見羅子浮如此凄慘，心生憐憫，便把他招至自己的居所。對他療傷，“浴于溪流”，很快就結痂痊愈;又見他身著敗絮，便用一雙巧手用芭蕉葉剪裁，制成衣服。羅子浮見狀，十分疑惑：“芭蕉葉怎能當衣服穿？”等到第二天醒來伸手一拿，一片片芭蕉葉竟然連綴成衣，“綠錦華絕”。羅子浮絕處逢生，十分愜意，兩人從此結好，歡愛如同夫妻。
一天，翩翩的好友花城來訪。但見花城二十三四歲年紀，“綽約有余”，羅子浮舊病復發，又開始想入非非。恰好削果皮的時候誤落地下，羅子浮俯身撿拾，暗暗地用手揉摸花城的三寸金蓮?；ǔ羌偃舨恢?，談笑自如。就在羅子浮淫心飄蕩之時，突然覺得衣褲頓失，低頭一看，身上衣服全都變成了芭蕉葉。羅子浮嚇得不輕，趕緊正襟危坐，不一會，芭蕉葉又變成從前的衣服。隨后，三人歡飲，羅子浮故態復萌，又去勾引花城，“以指搔纖掌”，花城仍然若無其事。此時羅子浮低頭一瞧，“衣復化葉”，羅子浮害怕了，凜然一驚，“移時復變”。兩次騷擾，兩次衣服變幻，羅子浮“慚顏息慮”，再也不敢有非分之想。
后面的故事一定也很精彩，但這個倏忽變幻的芭蕉衣讓我停下接著讀下去的欲望，開始天馬行空地聯想起來。
羅子浮本性難移，即使遇見仙女，仍然“吃著碗里，望著鍋里”，竟然對自己恩人的好友動起了心思。是什么讓他停止了妄想的腳步？是身上倏忽變幻的芭蕉衣：一有非分之想，衣服頓成芭蕉葉，一旦停下黑手，停止了妄想，芭蕉葉才又變成身上溫暖如初的衣服。
倏忽變幻的芭蕉衣給出了一個刑罰理論的隱喻?，F實之中，雖然我們永遠無法做到讓所有的罪惡立刻現形，但是我們必須樹立這樣的理念：努力在最短的時間內讓作惡者得到應有的懲罰。這樣的刑罰才有威力，才會讓人們在作惡之前停下腳步，“慚顏息慮”，于是才會有違法犯罪的最小化，才會有人心向善，才會有社會真正的安定祥和。英國《不列顛百科全書》說得更直接：“無論是家庭的，學校的或刑法上的懲罰，要想行之有效，就必須是確定不移的，而且相對說來是迅速的，否則它的限制作用就將減弱或者消失?！?倏忽變幻的芭蕉衣便是這種理念的藝術化的形象表達。
圖：陸小弟? ?編輯：夏春暉? [email?protected]
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