范文是一種學習的資源，可以幫助我們了解不同的寫作風格和結構。這些范本給我們展示了優秀作品的魅力和力量，希望大家能夠有所感悟和收獲。
教學中語言美的論文（模板19篇）篇一
語言,是教師在教學中使用的重要中介。教學效果的好壞，在某種程度上取決于教師對語言的運用，因為知識、方法、理念都必須由語言得到靈活的、精確的、有效的、富于感染性的表達，而表達效果的好壞直接決定了教學效果的質量。并且，語文課程本身就是關于語言的規律、使用、魅力的課程，因此，如何藝術地使用語言，或者，如何更好地將語言藝術運用于高中語文課堂，直接關乎老師的教學效果，關系學生學習語文的興趣。
高中語文課的語言藝術，一方面來自于師生對教材所選入的經典作品其語言藝術的體味，另一方面來自于老師自身的語言素養。只有兩者有機結合，才能讓語文課堂成為展現語言魅力的舞臺。比如高中語文人教版第三冊第三單元所選入的詩歌，每一篇都是藝術精品，在語言上的錘煉也堪稱典范。以杜甫《登高》為例，蕭瑟的秋天，在杜甫筆下通過語言的妙用而表達得有聲有色、扣人心弦，首聯借風、天、猿、渚、沙、鳥六種景物，并以急、高、哀、清、白、飛等詞修飾，指明了節序和環境，渲染了濃郁的秋意，風物具有鮮明的夔州地區特征。詩人登高所見景物在巧妙的語言組合下得以有選擇性地呈現，構筑了一幅悲秋的秋景圖畫，為全詩定下了基調。
頷聯雖然只寫了樹木和長江，但是卻用了“無邊”“蕭蕭下”修飾落木，用“不盡”和“滾滾來”描寫長江，把秋天肅殺空闊寂寥的景色在俯仰之間表達的沉郁悲涼。從而在景色描寫中巧妙地抒發了詩人的情懷。可見，所選篇目是非常經典的文學作品，自身蘊含著豐富的、富有張力的.語言魅力，但要將作品自身的語言美和藝術沖擊力在課堂教學中展現出來，卻需要老師自身的語言素養，或者說是文學素養。中國美學素有“得意忘象、得意忘言”等審美原則，但對于基礎教育過程中的語文教學，尚不能以此作為教學原則，因為教師必須引導學生真正地領會文學作品的思想內涵，首要就是讓學生通過語言抵達它的“意義層面和美學層面”，而后才能真正明白作品的思想。
以杜甫的《登高》為例，教師或許可以直接告訴學生，這首詩歌是杜甫在什么境況下寫的，表達了詩人怎樣的思想情感，但這種直接告之是無意義的教學方式，因為學生并不理解為什么，更不理解詩人是如何通過意向、語言來構筑這個意義世界的。或者說，這種教學本身是對語言、文學藝術的傷害，它無意間就消解了所有的審美過程和思想的滋養功能。由此可見，教師的語言素養在發掘、展示、深化、提升文學作品中的語言魅力過程中，其作用是根基性的。也就是說，教與學的過程，只有老師能夠充分運用自身的教學能力、特別是對文本的解讀能力和語言表達能力，幫助學生領略文學藝術的語言魅力，培養對語文的學習興趣，在審美教育和自主審美活動中獲得藝術熏陶、審美享受。
我們熟知賈島在寫作“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”這句詩的時候，對使用動詞“推”還是“敲”躊躇了很久，為什么會這樣的？原因就在于語言本身在藝術創作中，對于建筑意向、構筑意義中具有決定性的意義。因此，老師應該重視教學用語的規范性、趣味性、啟發性、藝術性。就規范法性來講，語文課老師應該是最重視語言規范性的，因為規范代表著精確。語文教學的課堂用語規范是基本要求。這種規范性不僅僅體現在一般的寫作語言上的規范性，更重要的是體現在教師對文學作品的闡釋、理解的用語上。語言的規范性代表著嚴謹的教風學風。一句簡單的話，可能虛詞用錯一個（即便是口誤）也可能使得意思“謬之千里”。所以，語文老師在教學中，重視語言的規范性，是言傳身教的應有之義。比如在古代文學作品的理解方面，老師應該字斟句酌，不能稍有疏忽，否則可能就讓學生在理解上產生偏差。
趣味性，則在于教師的教學應該通過幽默的語言風格給課堂注入鮮活的動力，讓學生從教師的語言中感受語文課堂的趣味性，這是調動學生全身心投入課堂學習的關鍵，也是提升學習興趣的關鍵。只有課堂妙趣橫生，才能讓學生感受到語文課堂的魅力！啟發性的語言則體現在教學中，老師能否循循善誘，引導學生積極主動地思考問題。有時候老師的語言規范、有趣，但是卻沒有啟發性，這使得課堂教學成為獨角戲，所以，啟發性的課堂語言是更高層級的要求。比如，朱自清先生的《荷塘月色》這篇文章的教學，老師可能基本都能做到聲情并茂地朗誦、講授文本，但是對于學生的啟發呢？則不一定都能做到。為什么作者“心理頗不寧靜”？這種“不寧靜”在荷塘月色中得到了什么樣的疏解？這樣一些問題就需要老師在講授中運用啟發性的語言，和學生一起透過文本去獲得領會。再者，就是藝術性。老師的語言本身應該是能體現藝術性的。一方面語言藝術是一個教師提升課堂質量、展現教學風采最大的“撒手锏”，另一方面，教師在分析文本的時候，也應該體現語言的藝術性，因為一篇好的文學作品，如果老師能用藝術性的語言進行闡釋、講解，那么可以幫助學生獲得審美愉悅的同時，也能增加作品本身的藝術魅力，更能激發學生與作品之間的共鳴。這是優質語文課應該達到的效果。
三、激發學生的語言天賦和潛能，構建生態語文課堂。
往常談到課堂語言教學，基本都集中在教師一方，事實上，課堂是由教師和學生一起構成的，上演教師獨角戲的課堂是失敗的教學。從這個意義上說，要挖掘教學語言資源，豐富語文課堂，全面提升教學有效性和開發學生的語文學習興趣，就應該重視激發學生的語言天賦和潛能，構建以“學為中心”的生態語文課堂。
第一，引導學生從被動接受向主動參與的角色轉變，建構學生在課堂教學中的新角色，從而發揮學生的語言能力，搭建課堂教學新秩序。課堂教學中，老師和學生之間最重要的媒介就是語言，語文老師必須通過學生掌握和使用語言的情況對他們的學習情況全面掌握。更關鍵的是，學生必須通過語言來參與課堂教學，參與課堂新秩序的構建。我們常說的反轉課堂、轉變教學觀念、探究性學習的建設等教學改革理念和實踐，在語文課堂中，最根本的體現就是語言，或者是“話語權”。傳統的教學中，學生更大程度上表現為“集體失語”，這種狀態在某種意義上使得教學過程單調、乏味，學習方式簡單、空泛，教學目標單一、有限，因此，高中語文課堂教學更應該通過利用語言教學的優勢改變這一狀態。比如，在《林黛玉進賈府》的教學中，老師一味地分析文本，可能收到的教學效果并不一定能實現既定目標。但是如果讓學生來扮演角色進行一場實驗劇的改編、排練和演出，效果可能就更加好。因為學生既要去理解文本、還要分析人物性格、人物關系、人物情感、并且要對文本進行一定的改變，整個一個活動最后呈現出來的東西，語言是最重要的評價內容。而這種變化，就實現了新的教學秩序構建和課堂生態的建設。
第二，以挖掘學生語言能力和培養學生語言興趣為目標的“學為中心”的生態課堂建構，是高中語文課堂語言藝術在教學實踐中的最高目標。學生在課堂教學中的參與度，就體現在他們是否以“學為中心”的地位和角色來安排自己的學習。比如，在面對魯迅先生的作品的時候，如果只有老師的講解，肯定是達不到效果的，因為要學好魯迅先生的文章，必須做足課外的功課，在有限的課時內教師難以將所有信息都傳達給下學生，只能讓學生按要求去做相關的課前準備。課前準備的效果各個學生也有差異，那么，教學前的分組討論、對相關問題的探討、對疑難問題的梳理則成為學生最重要的工作。所有這些工作的完成，則集中體現了老師教學的語言藝術，他的引導、鼓勵、合理的安排是學生轉變角色和進入自主探究學習的關鍵；另一方面，學生在這個活動中，對語言本身的理解和掌握、準確地運用語言進行交流和討論、簡明扼要地呈現問題等等，事實上已經體現了語言藝術和教學之間的緊密關系。因此，就高中語文課的教學而言，構建生態語文課的關鍵就在語言，因為語言構成了整個生態課的核心，即老師和學生本身的語言能力在教與學之間如何實現一種“默契”，這種默契來自于老師對語文教學語言的精到把握，也來自于學生對自我語言能力的開發和運用。語文課本身就是語言藝術課，它的效果不僅僅在于老師能侃侃而談，通過他如同演講、朗誦那樣展現“教”的魅力，更重要的是，“教”僅僅是拋磚引玉的需要，因為學生學習的效果才是更核心的考核指標。我們現在的課程教學大綱已經更加重視過程與方法、情感與態度等內容，那么，重視對課堂語言教學的挖掘和拓新在高中語文課程教學中的重要意義，則是一個必需的起點。
參考文獻。
[1]陳國瑞.淺談高中語文教師的語言藝術[j].教育教學論壇，(21).
[2]孫淼.高中思想政治教師教學語言藝術研究[d].長春：東北師范大學，2013.
教學中語言美的論文（模板19篇）篇二
在碩士學位論文即將完成之際，我想向曾經給我幫助和支持的人們表示衷心的感謝。首先要感謝我的導師曹計昌教授，他在學習和科研方面給了我大量的指導，并為我們提供了良好的科研環境，讓我學到了知識，掌握了科研的方法，也獲得了實踐鍛煉的機會。他嚴謹的治學態度、對我的嚴格要求以及為人處世的坦蕩將使我終身受益。除此之外，他對我生活的關心和照顧也使得我得以順利完成研究生的學業。在此祝愿他身體健康，全家幸福！
感謝我已經畢業的師兄徐日東、張凡、周志堅、段云涌和夏志遠，他們曾經給了我無私的幫助和鼓勵，讓我學到很多。感謝汪健和程詩猛兩位師兄，他們豐富的工作經驗對于本文的硬件設計提供了很大的幫助。感謝同屆的張斌、李純和張登寶，他們是我學習、工作和生活上的伙伴，也是面對困難和挑戰時的戰友。感謝我的師妹鄧禎，師弟馮國平、古明生、周建瓊、楊帆、舒林、周宇杰、朱圣健、吳喧輝和張澤，從他們身上，我學到很多東西，和他們在一起的日子是讀研期間快樂的時光。
感謝在廣東普信公司實習時的同事們，他們在我第一次參加實際項目開發的過程中給了我莫大的幫助和鼓勵。特別要感謝我的項目經理李旭和黃潤懷，是他們的信任給了我很多鍛煉的機會，也一直對他們給予我的生活上的照顧心存感激。和他們一起為廣州項目奮戰的一年多是我人生中一段難忘的經歷。
感謝我的朋友louis，dick，iris，tracy，sawyer，joe，jason，icebear，以及更多我無法逐一列出名字的朋友，他們給了我無數的關心和鼓勵，也讓我的研究生生活充滿了溫暖和歡樂。我非常珍視和他們的友誼！
感覺計算機學院研028班的我的同學，感謝他們在學習和生活上給予我的幫助。
感謝生我養我的父母，他們給了我無私的愛，我深知他們為我求學所付出的巨大犧牲和努力，而我至今仍無以為報。祝福他們，以及那些給予我關愛的長輩，祝他們幸福、安康！
還有很多我無法一一列舉姓名的師長和友人給了我指導和幫助，在此衷心的表示感謝，他們的名字我一直銘記在心！
最后，衷心感謝在百忙之中抽出時間審閱本論文的專家教授。
3.論文致謝。
論文致謝。
5.民族論文致謝。
6.學年論文致謝精選。
7.論文最后致謝詞。
8.日語專業論文致謝。
9.論文致謝詞老師。
10.有關于致謝的論文。
教學中語言美的論文（模板19篇）篇三
摘要：for循環語句是c語言三種循環語句中使用頻率最高，最為靈活的一種循環。掌握for循環語句對學生編程技能的提高具有重要意義。本文從教學背景、微課件特色、教學目標，教學內容等方面著眼，對c語言之for循環語句，進行教學設計。希望學生能夠較好的掌握for循環語句的相關知識，在實際應用中游刃有余。
關鍵詞：程序設計基礎；for語句；循環。
循環結構是c程序的三大結構之一，是程序設計的基礎。其循環包括whie循環、dowhile循環和for循環，三種循環之間可以互相轉換。其中for循環語句使用最為靈活，不僅可以用于循環次數可以確定的情況，而且可以用于循環次數不確定，只給出循環結束條件的情況，它完全可以代替while語句。學生只有熟練掌握了循環語句的語句格式，理解循環執行過程，才能在實際應用中游刃有余。
1教學背景。
循環結構是c程序的三大結構之一，是程序設計的基礎。c語言提供了三種循環控制語句（不考慮goto/if構成的循環），構成了三種基本的循環結構。（1）while語句構成的循環結構(“當型循環”)（2）do-while語句構成的循環結構(“直到型循環”)（3）for語句構成的循環結構（“當型循環”）我們本次教學是學生在學習了while語句構成的循環結構(“當型循環”)和do-while語句構成的循環結構(“直到型循環”)之后進行開展的。并在課前做了相關的微課視頻，讓學生提前預習。
2微課件特色。
（1）視頻中采用循環導航按鈕，改變了以往視頻從頭放到尾的翻頁模式。在微課視頻使用過程中，可以跳躍訪問到任何一個節點，查看需要學習的內容。（2）課件基于工作過程為導向的設計理念，以任務為載體，以課程技能要求為目標，以實施過程為核心。在實施過程中，考慮到學生個體差異，又進行分層教學，既提供了高基礎高水平的實施項目的思路、方法，又提供了零基礎學生實施項目的思路、方法和步驟操作。所以該課件既適合任課老師上課教學使用，也適合學生自主學習使用。（3）課件以清新藍為主題色調的模板，既考慮上課過程中光線折射問題，也考慮不容易產生視覺疲勞。
根據本任務的教學內容以及學生的特點，結合學生現有知識水平，確定本課教學目標如下。3.1知識目標掌握for語句的一般形式，了解for循環執行過程，運用for循環結構編寫程序3.2能力目標培養學生分析問題，解決問題的能力，并能熟練運用for循環語句書寫相關程序。3.3素質目標培養學生團隊合作精神，激發學生學習熱情，提高創新意識。能運用循環結構解決生活中的'實際問題，體驗程序設計的魅力，產生對程序設計的求知欲，激發學生對程序設計的學習興趣。
4教學內容的設計。
本節知識點采用任務驅動引導課程教學、結合案例深化課程教學、采用理論與實踐一體化實現課程教學。通過循序漸進、層層深入的講解，逐步深化對for循環語句的基本格式和執行過程的理解。采用任務驅動的方式，培養學生的探究能力，提高學習的主動性；通過基于任務的探索和小組的合作，使學生在生生交流、師生交流中培養分析問題、解決問題的能力和團隊合作精神。采用趣味性的故事來引入知識點，提升學生的學習興趣。運用微課教學手段，能使學生課前預習，課后復習，更好的鞏固所學知識。圖1教學內容設計圖4.1課程板書根據課程目標，確定知識點的講解，明確所學主要知識。通過課程板書，讓學生明白此節課程的重要知識點。for語句的一般形式：for（表達式1;表達式2;表達式3）語句;/*循環體*/2、for語句的執行過程3、for語句的特殊用法4、for語句綜合應用5、課堂小結6、作業圖2課程板書4.2循序漸進、層層深入通過創設情境，把枯燥的問題有趣化，提高學生學習的興趣。采用循序漸進、層層深入的方法，逐步增加難度。例如：承接上次課的循環結構，提出新任務1：假如從今天開始，第1天為“希望工程”存入1分錢，第2天存入2分錢，第3天存入3分錢，問10天后你將為“希望工程”存入多少錢？案例拓展：猴子吃桃問題。猴子第一天摘下若干個桃子，當即吃掉一半，還不過癮，又多吃了一個。第二天早上又將剩下的桃子吃掉一半，又多吃了一個。以后每天早上都吃了前一天剩下的一半零一個。到第10天早上想再吃時，只剩下一個桃子了，求第一天共摘了多少個桃子？通過逐步增加難度，讓學生由淺入深，逐步深入，鞏固所學知識。4.3微課視頻預習、鞏固所學知識此微課視頻中采用循環導航按鈕，包括四部分：學習目標、知識講解、實例點析、操作練習。通過導航按鈕，學生可以很容易的知道此課程包含哪些知識點，現在講到了哪一部分。在for循環語句的執行過程中，更是運用flash做了一個動畫的執行過程，增加學生從感性認識到理性認識。運用此微課視頻，學生可以做到課前預習、課后復習，加深、鞏固所學知識。
5.結論。
循環結構是程序設計基礎的一個重要知識點，c語言之for循環語句更是三種循環結構中非常重要的一種循環。教師在教學過程中，應盡可能提高學生的學習積極性，以學生為主，點燃學生學習的熱情，讓學生能夠輸入理想的程序，輸出快樂的人生。
作者:李英單位:云南林業職業技術學院信息工程學院。
參考文獻。
教學中語言美的論文（模板19篇）篇四
[論文摘要]做好語言管理工作,首先應對語言教學,特別是英語語言教學理論的發展有深刻了解,才能自覺地進行有效地英語教學。
自講不同語言的人類群體間有交往起,就有了學習其他語言的必要,從而也就開始了語言的教學。有了語言的教學,人們就會碰到諸如語言教學的目的、組織、管理、方法等問題。而這些在最初階段都不是很明確的。真股權的語言教學是從19世紀初開始的。
19世紀的語言教學主要以現代語言教學為主,教學方法為語法翻譯法。人們學習語言主要以娛樂、學術等為目的,極少考慮語言學習的交際目的。語言教學也就十分注重語言結構的分析,語言規則的學習以及目的語和母語互譯中規則的運用等。語言教學強調的是語言的知識而不是語言的運用。當時,英語只是被認為是一個島國的語言,而法語才被看作是歐洲大陸通用的語言。此后,隨著世界局勢的變化,英語學習才得以發展。英語作為世界普及語言開始于19世紀末和20世紀初。應該說,英語教學的崛起有三方面的原因:一是英帝國的日益向外擴展;二是美國作為一個講英語的超級大國的崛起;三是現代語言教學的衰落。
英語教學的崛起,首先是從對外國移民進行英語教學開始的,然后逐步成為教育制度中的一個科目。隨著英帝國勢力向全球的日益擴張,英語教學也開始走向世界各地。當時許多有影響的英國人,如palmer,west,homby等,都把英語教學作為自己的職業,并在英國以外的其他地方進行長期的英語教學活動。隨著現代語言教學的衰退,英語語言教學開始進入了一個蓬勃發展的時期,幾乎在世界每個地方,英語在中學的教學大綱中都成為了一個必修的科目,甚至在高等教育大綱中也成為必修科目。英語作為獲取知識的鑰匙,其工具作用日益顯現出來。所以,對英語的需求不僅存在于教育界,而且還存在于貿易、商業、工業、體育、文化等其他領域。自20世紀50年代起,現代語言教學和英語語言教學先后受到了應用語言學理論的影響,這些影響在語言教學的設計、安排、組織、管理、大綱、考試中都充分地體現了出來。但是,最大的變化在于無論是現代語言教學還是英語語言教學,口語教學開始占據重要位置,這表明傳統的現代語言教學和傳統的英語語言教學已朝著語言口頭交際能力培養的方向發展,并承認語言是社會行為這一觀點。
英語教學的一個顯著特點是,以地理或社會文化為基礎最后形成了語言教學。美國語言教學的理論基礎是聽說法,立足于結構語言學和行為倫理學的原則,強調語言學習首先是口頭的,而不是書面的,重視發音訓練和大量的口頭句型操練。同時強調基礎階段的句型操練必須正確,竭力避免養成日后難以糾正的錯誤和不良的語言習慣。教學原則是模仿、記憶和背誦。從教學大綱設計角度看,基礎是強調語言的口頭訓練和本族語的對比分析的原則,強調良好語言習慣的養成。
課程設計理論涉及到哲學體系和價值體系。課程設計包括:目的、內容、方法、評價以及課程發展、執行和評價的過程。因為課程設計研究,是如此的包羅萬象,所以課程發展所涉及的問題和人員極其廣泛。是課程發展的深度和廣度使其區別于大綱設計,而大綱所關心的問題主要局限于教學的內容。但是目前的語言教學界,似乎出現了語言教學與課程設置研究脫離的現象。語言教學,無論是現代語言教學還是英語語言教學,都相對獨立于課程設置的研究。其原因有二:一是英語語言教學是在應用語言學傳統的基礎上發展起來的,因此英語教學的實踐者所要依賴的理論創造者被稱為應用語言學家而不是教育家。所不同的是,現代語言教學是以純語言學理論為基礎的,而他們恰恰是從這些理論中得到了啟發和靈感。因此,現代語言教學在教學實踐中,遠不如英語教學那樣講究教學的方法,而教學方法總是教育家們感興趣的問題;二是英語語言教學是在20世紀后期才出現和發展起來的職業,有其自己的傳統、價值和特征。從事現代語言教學的教師們在1892年就成立了他們自己的協會,而英語語言教學的相應組織直到60多年后才成立。如美國1966年才成立tesol協會,英國于1967年才成立iatefl協會。此外,一本專門關于英語語言教學的學術雜志englishlanguageteaching(現名為eltjournal)直到1946年才問世。另一個使英語教學發展成一個職業的重要因素是英國文化委員會(thebritishcouncil)。英國文化委員會成立至今已有60多年的歷史。60年來,英國文化委員會為發展英語教學,在世界各地做了大量工作。他們的.工作主要是根據世界各地的地理位置來建立和發展英語教學實踐,從而使大批英國人來到世界各地把英語教學作為他們的職業。這不僅提供了不少就業機會,而且也使英語教學職業化了。但是,英語教學與現代語言教學不同的是,在當時還沒有一個國家把英語教學作為正規教育的基礎,也沒有一個國家把英語教學看成是國家教育體系的一部分。
隨著世界科學技術的迅速發展和英語語言教學的普及,英語教學越來越受到各國政府的重視,英語教學逐漸被看作是國家教育體系的一部分,并被列入各級學校的課程。因此,英語教學和課程設置的關系自然就日益緊密起來。
在英、美國家,現代語言教學已成為國家教育的一部分,現代語言教學沿用的教學目的和方法,對課程的其他方面產生了極大的影響。當現代語言教學被納入課程設置研究的范圍里時,人們開始對教育目的和方法進行重新評價。應該說語言教學已成為課程設置研究的一部分,而課程設置研究對語言教學研究的影響也顯而易見。近年來,有不少有關英語教學的討論文章和專著,討論研究的問題大多集中在英語教學項目的組織和管理、大綱設計和管理、教材改革、課程設置等方面。而這些就是今后語言教學的發展方向和研究領域。
四、小結。
語言教學是教育學的一個分支。英語教學在其發展成一個有特色而且獨立的職業過程中,首先是從應用語言學理論的基礎上發展起來的。這一理論的創立者主要有英國傳統語言學理論代表palmer,west和hornby,以及美國傳統語言學理論代表bloom―field,fries和lado等。美國傳統理論主要是把語法結構作為語言教學大綱內容的基礎,而英國傳統理論強調的是語言的交際和運用,并把語言的運用與長期關注的語言結構結合起來。在chomsky語言學理論的影響下,有關語言學習的新理論發展了起來,這種新理論的發展又促使了有關學習者內在語言學習機制理論的研究和發展,修改了關于第一和第二語言習得理論的傳統觀點,從而導致了第二語言習得理論的研究和發展。chomsky提出了純語言能力理論,hymes發展了這一理論,提出了語言交際能力的理論。英國和美國的各自思想流派最終匯總到他們共同關心的理論問題,即語言學習的目的是為了能在不同的社會環境中流利的表達語言使用者的意圖和思想。對選擇教學內容和教學方法的原則要進行再評價的同時,一方面要考慮到語言教學在教育中的作用,另一方面要認識到英語教學的組織和管理以及課程設置研究可以為語言教學大綱的發展和革新中的決策提供一整套理論和實踐的方法。
【參考文獻】。
[1]吳萍.高職英語教學的現狀思考[j].克山師專學報,2004,(04).
[2]呂芳.語言學習法與教學法研究[j].山東外語教學,1996,(04).
[3]彭偉強.當代美國基礎教育外語課程發展研究[d].華南師范大學,2002.
[4]陳慧.雙語教學目標論[d].河南大學,2003.
[5]胡春洞.外語教學法的綜合化多元化趨勢[j].外語教學與研究,1983,(04).
文檔為doc格式。
教學中語言美的論文（模板19篇）篇五
所謂抑揚頓挫,就是教學語言應該有高有低,有快有慢,富有節奏感。將表情、手勢、停頓、操作等無聲語言與聲調、輕重音等有聲語言恰當地配合起來,使教師的講解有聲有色,更能激發學生的智力活動,從而使課堂氣氛有節奏、有旋律、有起伏,學生在獲得知識的同時,得到美的享受,不斷地把學生的學習情緒推向高潮。魯迅先生在日本不乏很多好的老師,但是藤野先生之所以在魯迅的心目中留下深刻的印象,我認為原因之一就是藤野先生的課堂語言抑揚頓挫,富有感染力。所以,在教學過程中的重要之處,適當提高聲音,促其注意;關鍵之處,稍作停頓;需熟記的內容,不妨和以聲韻,以利記憶。這樣,就可以增強感染力,提高物理課堂教學的效果。在語言中飽含對學生真誠的期望、對物理教學的.熱愛和對知識精辟的見解,才能激起學生情感上的共鳴。教師在教學過程中就要憑借自己一桶水對一杯水的知識優勢,經常鼓勵學生發現問題。不管提問題學生程度的高低,也不管所提問題的正確與否一律熱情鼓勵。對于不切實際,漫無邊際,鉆牛角尖瞎想出來的問題要耐心疏導。
原蘇聯教育學家米?期洛特夫說過:幽默是教育家最主要、也是第一位的助手。幽默可以活躍課堂氣氛,調節學生情趣。學生在心情舒暢的環境中學習效果要比在沉悶的環境中學習效果好的多。在課堂講解中運用幽默,可以控制學生的注意;可以使講解的內容變得有趣,活躍課堂氣氛,消除師生間的隔閡,融洽師生間的關系,日常生活中的很多幽默可以搬到物理課堂上來,只要運用恰當,通過幽默的描述、生動的語言,聲情并茂的講解,學生興趣倍增、情緒高漲,容易進入一種最佳的學習意境。
二、教師的語言要富有啟發性。
運用概念,在運用概念的基礎上加深理解概念。學生很少懂得物理。
概念是怎樣來的、為什么要引入某一概念。這就需要教師的語言來。
引導學生。在引入新課時,教師巧設懸念,問而不答,有意留下空白,不但能激發學生的興趣和參與意識,更能發揮學生的主觀能動性,使學生的思維跟著老師的節拍“轉”。
在我國,曾經有一種提法:作為一名好教師,應當在課堂上解決問題,把所教的內容都講透,不給學生在課后留下疑難,讓學生在課后提不出問題。實踐證明,這樣不但不會取得好的教學效果,而且還會阻礙學生思維能力的發展,使學生養成懶惰的習慣。因此,在物理教學中及時恰當地留下一些暫時的空白,促使學生產生一種急于填補空白的心理,不但能調動學生的求知欲望,激發學生主動探究的興趣,而且還能培養學生自主解決問題的能力。物理是一門循序漸進的學科,許多知識前后聯系比較大,教師的語言要生動,要考慮學生的學習情緒和知識基礎,要使學生經常注意為什么要研究這個問題,問題是怎么樣著手解決的。講課時,要“心中時刻有學生”可以經常提出問題,即采用所謂“問題性講解”,以激起學生的積極思維活動,引導學生到正確的思想上去,教學中倡導啟發式,堅決反對注入式。把教學從傳統的教師講授、學生吸收――儲存――再現中解放出來,轉向教師啟發,學生實驗探究――轉化――創新。只有這樣才能培養具有創新精神的人才。
三、教師的語言要嚴密準確。
教師的語言要準確規范。語法混亂、言不及意,將嚴重影響知識的傳遞以至影響教學;向學生傳授科學知識,教師的語言必須科學準確。這樣,不僅可以使學生獲得清晰正確的知識,而且使學生受到嚴格的物理語言訓練,形成一絲不茍、嚴謹治學的風氣。如在講“光的反射定射”時,不能說:入射角等于反射角,而應說:反射角等入射角。因為反射角的大小是由入射角的大小決定的,兩個角之間具有因果關系。所以,作為物理教師,要認真考慮自己的課堂語言設計是否科學合理、合乎邏輯。不能將日常生活俗語、方言當做物理語言搬到課堂,如將物理語言“熔化”、“沸騰”說成“化了”、“開了”等。
總之,為使學生能較好地理解一些抽象概念和摸不著、看不到的物理過程,要運用語言藝術,使抽象的概念具體化,深奧的道理形象化,書面文字口語化,枯燥知識趣味化,這就是說教學語言既要通俗易懂,又得深入淺出,以加強學生對知識的理解、掌握和記憶,教師的課堂語言多種多樣,教師的語言水平不是天生就有的,要通過教學實踐不斷錘煉而提高。
教學中語言美的論文（模板19篇）篇六
語言,是教師在教學中使用的重要中介。教學效果的好壞，在某種程度上取決于教師對語言的運用，因為知識、方法、理念都必須由語言得到靈活的、精確的、有效的、富于感染性的表達，而表達效果的好壞直接決定了教學效果的質量。并且，語文課程本身就是關于語言的規律、使用、魅力的課程，因此，如何藝術地使用語言，或者，如何更好地將語言藝術運用于高中語文課堂，直接關乎老師的教學效果，關系學生學習語文的興趣。
高中語文課的語言藝術，一方面來自于師生對教材所選入的經典作品其語言藝術的體味，另一方面來自于老師自身的語言素養。只有兩者有機結合，才能讓語文課堂成為展現語言魅力的舞臺。比如高中語文人教版第三冊第三單元所選入的詩歌，每一篇都是藝術精品，在語言上的錘煉也堪稱典范。以杜甫《登高》為例，蕭瑟的秋天，在杜甫筆下通過語言的妙用而表達得有聲有色、扣人心弦，首聯借風、天、猿、渚、沙、鳥六種景物，并以急、高、哀、清、白、飛等詞修飾，指明了節序和環境，渲染了濃郁的秋意，風物具有鮮明的夔州地區特征。詩人登高所見景物在巧妙的語言組合下得以有選擇性地呈現，構筑了一幅悲秋的秋景圖畫，為全詩定下了基調。
頷聯雖然只寫了樹木和長江，但是卻用了“無邊”“蕭蕭下”修飾落木，用“不盡”和“滾滾來”描寫長江，把秋天肅殺空闊寂寥的景色在俯仰之間表達的沉郁悲涼。從而在景色描寫中巧妙地抒發了詩人的情懷。可見，所選篇目是非常經典的文學作品，自身蘊含著豐富的、富有張力的.語言魅力，但要將作品自身的語言美和藝術沖擊力在課堂教學中展現出來，卻需要老師自身的語言素養，或者說是文學素養。中國美學素有“得意忘象、得意忘言”等審美原則，但對于基礎教育過程中的語文教學，尚不能以此作為教學原則，因為教師必須引導學生真正地領會文學作品的思想內涵，首要就是讓學生通過語言抵達它的“意義層面和美學層面”，而后才能真正明白作品的思想。
以杜甫的《登高》為例，教師或許可以直接告訴學生，這首詩歌是杜甫在什么境況下寫的，表達了詩人怎樣的思想情感，但這種直接告之是無意義的教學方式，因為學生并不理解為什么，更不理解詩人是如何通過意向、語言來構筑這個意義世界的。或者說，這種教學本身是對語言、文學藝術的傷害，它無意間就消解了所有的審美過程和思想的滋養功能。由此可見，教師的語言素養在發掘、展示、深化、提升文學作品中的語言魅力過程中，其作用是根基性的。也就是說，教與學的過程，只有老師能夠充分運用自身的教學能力、特別是對文本的解讀能力和語言表達能力，幫助學生領略文學藝術的語言魅力，培養對語文的學習興趣，在審美教育和自主審美活動中獲得藝術熏陶、審美享受。
我們熟知賈島在寫作“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”這句詩的時候，對使用動詞“推”還是“敲”躊躇了很久，為什么會這樣的？原因就在于語言本身在藝術創作中，對于建筑意向、構筑意義中具有決定性的意義。因此，老師應該重視教學用語的規范性、趣味性、啟發性、藝術性。就規范法性來講，語文課老師應該是最重視語言規范性的，因為規范代表著精確。語文教學的課堂用語規范是基本要求。這種規范性不僅僅體現在一般的寫作語言上的規范性，更重要的是體現在教師對文學作品的闡釋、理解的用語上。語言的規范性代表著嚴謹的教風學風。一句簡單的話，可能虛詞用錯一個（即便是口誤）也可能使得意思“謬之千里”。所以，語文老師在教學中，重視語言的規范性，是言傳身教的應有之義。比如在古代文學作品的理解方面，老師應該字斟句酌，不能稍有疏忽，否則可能就讓學生在理解上產生偏差。
趣味性，則在于教師的教學應該通過幽默的語言風格給課堂注入鮮活的動力，讓學生從教師的語言中感受語文課堂的趣味性，這是調動學生全身心投入課堂學習的關鍵，也是提升學習興趣的關鍵。只有課堂妙趣橫生，才能讓學生感受到語文課堂的魅力！啟發性的語言則體現在教學中，老師能否循循善誘，引導學生積極主動地思考問題。有時候老師的語言規范、有趣，但是卻沒有啟發性，這使得課堂教學成為獨角戲，所以，啟發性的課堂語言是更高層級的要求。比如，朱自清先生的《荷塘月色》這篇文章的教學，老師可能基本都能做到聲情并茂地朗誦、講授文本，但是對于學生的啟發呢？則不一定都能做到。為什么作者“心理頗不寧靜”？這種“不寧靜”在荷塘月色中得到了什么樣的疏解？這樣一些問題就需要老師在講授中運用啟發性的語言，和學生一起透過文本去獲得領會。再者，就是藝術性。老師的語言本身應該是能體現藝術性的。一方面語言藝術是一個教師提升課堂質量、展現教學風采最大的“撒手锏”，另一方面，教師在分析文本的時候，也應該體現語言的藝術性，因為一篇好的文學作品，如果老師能用藝術性的語言進行闡釋、講解，那么可以幫助學生獲得審美愉悅的同時，也能增加作品本身的藝術魅力，更能激發學生與作品之間的共鳴。這是優質語文課應該達到的效果。
三、激發學生的語言天賦和潛能，構建生態語文課堂。
往常談到課堂語言教學，基本都集中在教師一方，事實上，課堂是由教師和學生一起構成的，上演教師獨角戲的課堂是失敗的教學。從這個意義上說，要挖掘教學語言資源，豐富語文課堂，全面提升教學有效性和開發學生的語文學習興趣，就應該重視激發學生的語言天賦和潛能，構建以“學為中心”的生態語文課堂。
第一，引導學生從被動接受向主動參與的角色轉變，建構學生在課堂教學中的新角色，從而發揮學生的語言能力，搭建課堂教學新秩序。課堂教學中，老師和學生之間最重要的媒介就是語言，語文老師必須通過學生掌握和使用語言的情況對他們的學習情況全面掌握。更關鍵的是，學生必須通過語言來參與課堂教學，參與課堂新秩序的構建。我們常說的反轉課堂、轉變教學觀念、探究性學習的建設等教學改革理念和實踐，在語文課堂中，最根本的體現就是語言，或者是“話語權”。傳統的教學中，學生更大程度上表現為“集體失語”，這種狀態在某種意義上使得教學過程單調、乏味，學習方式簡單、空泛，教學目標單一、有限，因此，高中語文課堂教學更應該通過利用語言教學的優勢改變這一狀態。比如，在《林黛玉進賈府》的教學中，老師一味地分析文本，可能收到的教學效果并不一定能實現既定目標。但是如果讓學生來扮演角色進行一場實驗劇的改編、排練和演出，效果可能就更加好。因為學生既要去理解文本、還要分析人物性格、人物關系、人物情感、并且要對文本進行一定的改變，整個一個活動最后呈現出來的東西，語言是最重要的評價內容。而這種變化，就實現了新的教學秩序構建和課堂生態的建設。
第二，以挖掘學生語言能力和培養學生語言興趣為目標的“學為中心”的生態課堂建構，是高中語文課堂語言藝術在教學實踐中的最高目標。學生在課堂教學中的參與度，就體現在他們是否以“學為中心”的地位和角色來安排自己的學習。比如，在面對魯迅先生的作品的時候，如果只有老師的講解，肯定是達不到效果的，因為要學好魯迅先生的文章，必須做足課外的功課，在有限的課時內教師難以將所有信息都傳達給下學生，只能讓學生按要求去做相關的課前準備。課前準備的效果各個學生也有差異，那么，教學前的分組討論、對相關問題的探討、對疑難問題的梳理則成為學生最重要的工作。所有這些工作的完成，則集中體現了老師教學的語言藝術，他的引導、鼓勵、合理的安排是學生轉變角色和進入自主探究學習的關鍵；另一方面，學生在這個活動中，對語言本身的理解和掌握、準確地運用語言進行交流和討論、簡明扼要地呈現問題等等，事實上已經體現了語言藝術和教學之間的緊密關系。因此，就高中語文課的教學而言，構建生態語文課的關鍵就在語言，因為語言構成了整個生態課的核心，即老師和學生本身的語言能力在教與學之間如何實現一種“默契”，這種默契來自于老師對語文教學語言的精到把握，也來自于學生對自我語言能力的開發和運用。語文課本身就是語言藝術課，它的效果不僅僅在于老師能侃侃而談，通過他如同演講、朗誦那樣展現“教”的魅力，更重要的是，“教”僅僅是拋磚引玉的需要，因為學生學習的效果才是更核心的考核指標。我們現在的課程教學大綱已經更加重視過程與方法、情感與態度等內容，那么，重視對課堂語言教學的挖掘和拓新在高中語文課程教學中的重要意義，則是一個必需的起點。
參考文獻。
[1]陳國瑞.淺談高中語文教師的語言藝術[j].教育教學論壇，(21).
[2]孫淼.高中思想政治教師教學語言藝術研究[d].長春：東北師范大學，.
教學中語言美的論文（模板19篇）篇七
1、感知“d”的正確發音并正確認讀。
2、運用語音盒中的物品與字卡對應游戲，感知漢字與拼音。
3、練習組詞造句、創編故事，提高語言表達能力及語言組織能力。
活動準備。
1、d音實物：袋子、帶子、電池、墊子、釘子、訂書機、燈籠、豆、刀、蛋。
2、與實物對應的四段卡（圖卡、圖文卡、字卡及拼音卡）。
3、神秘袋一個，歡快的音樂。
活動過程。
1、將四段卡打亂順序散放于周圍。將d音的實物放于神秘袋中。
2、出示神秘袋，提問：袋子中都是發d音的物品，猜一猜有什么？
3、猜測后請幼兒依次從神秘袋中摸出一件實物，正確說出實物的名稱，教師提醒幼兒正確發音。
4、請幼兒依據自己取到的實物從四段卡中取出與實物相對應的圖卡、圖文卡、字卡及拼音卡，并依次對應擺放于實物下方，正確認讀四段卡上的文字及拼音。
5、幼兒分成三組，第一組每人持圖卡一張，第二組每人持文字卡片一張，第三組每人持拼音卡一張。
6、教師播放音樂請幼兒聽音樂自由走動，音樂停止時，圖卡、文字卡、拼音卡為同一實物的幼兒手拉手坐下，用該詞匯每人說一句完整的話，然后交換卡片繼續游戲。
7、將四段卡打亂順序圖案向下分散排列，每三名幼兒為一組，每人每次任意翻開一張卡片，認一認與圖片對應的實物或用這三種實物創編簡短的小故事。當幼兒熟悉后，可將圖卡改換成文字卡或拼音卡進行。
將本文的word文檔下載到電腦，方便收藏和打印。
教學中語言美的論文（模板19篇）篇八
c語言的學習在整個計算機專業甚至非計算機專業的學習中都有舉足輕重的作用。函數的學習在c語言的學習中是具有靈魂作用的一章。根據筆者多年的c語言教學經驗，發現很多學生在進行函數的學習時，遇到很大的困難。很多學生因為函數沒搞清楚，導致整個c語言的水平永遠只停留在入門的階段。分析原因，一是大多課本函數知識的安排很靠后，這樣函數在整個c語言的學習中課時較少；二是我認為大多是教學方法不合理，很多教師過分注重c語言語法知識的學習，沒有注重編程思想的培養。
一、函數的概念函數是一組語句，這組語句可以完成一個獨立的操作，這組語句有一個簡短的名字，程序員可以僅僅利用這個名字完成某個操作。函數的使用，使復雜的程序變得簡單化、條理化、清晰化。在c語言中函數分為兩大類：庫函數、用戶自定義函數。
1、庫函數在編寫程序的過程中往往有一些操作需要頻繁的使用，并且這些操作的.代碼實現又有一定的難度。比如數據的輸入、輸出。在c語言中是沒有輸入輸出語句的，由于輸入輸出涉及到多計算機硬件的直接操作，對用戶來說較困難。這些操作往往由編譯系統的開發商提供給用戶。它們都是以獨立程序塊的模式出現，并且存在于編譯系統的某個文件中，這就是庫函數。比如printf，scanf()。它們是由編譯程序根據一般用戶的需要編制并提供給用戶使用的一組程序代碼。c語言的庫函數極大地方便了用戶，同時也補充了c語言本身的不足。事實上，在編寫c語言程序時，應當盡可能多地使用庫函數，這樣既可以提高程序的運行效率，又可以提高編程的質量。
2、用戶自定義函數用戶自定義函數顧名思義就是用戶自己定義的函數。程序的編寫過程其實就是一個個函數的定義過程。很多情況下，c語言的編譯系統提供給我們的函數并不能滿足用戶的要求，這就要求用戶自己編寫函數。函數是由一組語句組成，并給定一個名字。相應的函數的定義一般可分為兩大部分：函數頭部的定義、函數體的定義。形式如下：函數的類型函數名（函數的參數）{函數體；}上面大括號上邊的一行成為函數的頭部（首部），它給出了函數的表面信息：函數返回值的類型，函數的名字，函數要處理的數據；大括號內的語句描述了函數的內在構造，這組語句完成一個獨立的操作，是對函數能夠完成功能的具體描述。
二、函數的教學c語言函數的教學主要是學習自定義函數以及庫函數的使用。
1、庫函數的教學庫函數的教學主要是引導學生主動積極地去使用庫函數。由于大多數課本中庫函數僅僅是提及，學生大多只會簡單輸入輸出函數及一些字符串處理函數的使用。其實庫函數還有大量的函數提供給我們。但很多學生不會主動去了解，去使用，原因主要是學生不了解庫函數有哪些，能干什么。針對這種情況，我們可以在教學中找一些用法簡單有趣的庫函數來激發學生的學習興趣。比如可以把圖形函數庫中的一些函數做一簡單介紹，在屏幕上輸出一些帶有色彩的簡單的圖案。事實證明色彩的引入能引起很多學生主動使用庫函數的興趣。
2、自定義函數的教學在這個環節的教學中，函數定義的一般形式很多學生能夠掌握。但是函數的參數確定以及函數返回值的確定對很多函數初學者來說是難點。我認為，這個地方我們可以引入圖示法來理解函數的參數和函數的返回值。函數其實就是對某些數據的處理，我們把函數理解為一個黑匣子，它有一個入口和一個出口。入口進入的數據就是你要處理的數據，也就是函數的參數。出口出去的數據就是數據的處理結果，也就是函數的返回值。
教學中語言美的論文（模板19篇）篇九
摘要：由于高職學生基礎知識薄弱，學習自主性較差的現狀及c語言的本身特點，致使c語言教學還存在著許多不足，難以適應高職院校高技能應用人才的培養目標。本文針對高職院校教學中存在的問題及改革的目標、解決問題的具體方法等進行了闡述。
c語言在b語言的基礎上提出，并成功地用來編寫了unix操作系統，由于其強大的功能和各方面的優點，成為計算機及相關專業首選的高級程序設計語言之一。然而，由于高職院校學生的自身基礎的薄弱及c語言本身的特點，c語言的教學效果并不理想，筆者認為教學內容、教學方法和教學手段等方面有必要進行必要的改革與探索。
c語言的教與學一直都是教師和學生公認的困難課程，高職院校學生的基礎差學習起來更加困難。通過對學生調查發現，向學生講述過多的內容，學生往往會把大部分時間放在偏難的內容上，并且有相當一部分學生會因為被難題困倒而對整個的c語言學習失去興趣。造成教師教學費力又沒有成就感、學生學習困難又厭學的原因筆者認為有以下幾點：
（一）缺乏適合高職教學的教材。
現在很多高職院校采用的教材雖然是標識有“高職高專”的教材，但往往是大學教材“簡化版”，這并不適合高職學生使用，給組織教學工作帶來了一定的難度。
（二）講授的內容脫離實際應用。
傳統的教學過于注重語句、語法等細節的教學，對學生分析問題、解決問題的能力訓練不夠，很多學生在課程結束后，依然很難獨立編寫程序。
在目前的課堂教學中，還是以教師講授、學生被動接受的單向灌輸為主，而學生對學習該門課程的意義又缺乏深刻的認識，致使聽課沒有興趣，缺乏主動性，教學效果不理想。作為高職學生來說對自己的學習活動、學習內容與其未來的就業和發展的影響還是比較關注的。為此，在上課前，教師應努力使學生明確即將學習知識的意義與作用，及與個人今后發展的密切關系。
（四）對于實踐教學環節重視不夠。
c語言課程是一門實踐性很強的學科，書本中的理論只有在實踐中才能得以驗證。然而，許多高職院校由于硬件條件設施的限制使得很多實驗不能正常開出，即使開設的實驗也對實驗的目的及要求不明確，學生把“上機實驗”當成了“自由活動”，甚至有學生在上機時做些和課程關系不大的活動，致使達不到預期的效果。
高職教育的培養目標不同于普通高等教育，高職教育面向基層，面向生產服務一線，培養的不是學術型人才，而是技術應用型人才。因此，對高職院校的學生來說，計算機只是工具，不應該把它作為純理論的課程來學習，而應作為一種應用技能來掌握，重點是培養解決實際問題的能力。依據高職院校的培養目標定位，在內容上以所學知識能夠完成培養學生基礎能力和提高學生學習興趣為原則，對教學計劃進行科學的調整，突出c語言只是作為初學工具的作用。為此，筆者提出如下觀點：
（一）修訂教學大綱，編寫和選用適合高職院校教學的教材。
根據高職院校對學生培養應用型、技能型人才這一目標，對教材中的內容應進行適當的整合，對c語言中偏難的，對培養基礎能力沒有幫助的知識不講或略講。而對工程實際應用較多，對培養基礎能力有較大幫助的部分進行必要的加強。比如一般c語言教材中的輸入/輸出函數調用語句、分支語句、循環語句、數組、文件就是基礎，而且易學常用，用這些知識就可以完成培養學生基礎能力的要求。
在教學內容上，引入職業程序員的項目流程規范和方法去分析程序，淡化語法，每學習新語句都是從模仿例題和畫流程圖開始，并且每個例題和作業題都要求學生按照規范的項目流程，把一個程序分為分析、設計、流程、編寫調試、測試幾個步驟來完成最終的程序。
（二）利用多媒體教學手段，把抽象的知識生動化、形象化。
利用現有的教學設備與技術，通過多媒體手段，把深奧的理論通過淺顯的例子講解得深入淺出，是每一位教師和教育工作者共同考慮的問題。比如：講解遞歸，做一課件形象的演示“漢諾塔”的動態變化過程；講解判斷循環語句時做一段flash動畫來演示這一過程。通過flash動畫演示讓學生了解程序的執行過程，這樣枯燥的理論就變的更直接，學生對知識點的掌握和理解比只是在黑板上空洞、泛泛的講解更容易接受。
（三）引入任務驅動教學方法。
傳統的教學過于注重語句、語法等細節的教學，對學生分析問題、解決問題的能力訓練不夠，很多學生在課程結束后，依然很難獨立編寫程序。任務驅動教學始終把學生作為學習的主體，以任務作為驅動，讓學生通過自己的操作，把書上死的理論變成活的應用，教師的引導、點撥更多的是把知識加以引申，使學生能夠觸類旁通，點面結合、以點帶面、以舊帶新。在教學過程中，引入日常生活工程實踐的實例，并由此培養學生分析、解決生活和工程問題的能力，提高學生的學習興趣，使學生由專業基礎課的學習順利地過渡到計算機專業課的學習，打下堅實的編程基礎和編程方法。
（四）發揮校外實習/實訓基地作用，加強實踐教學環節。
結合校外實習/實訓基地定期組織學生分層次在企業頂崗實習，提高學生就業競爭能力，為讓學生畢業后即可上崗，在學習期間就對全部學生進行頂崗實訓。對每個學生采用分層次，逐步提高的頂崗實習法：第一步，對一年級學生進行基礎實習，以技術工人身份頂崗實習，掌握程序設計流程和基本操作技能；第二步，對參加過基礎實習的學生進行提高實習，以項目組長身份頂崗或跟班實習，要求學生具備從問題的提出、方案的論證、分析、設計與實施，到最終問題的解決全過程的基本能力。
校外實習/實訓基地為學生營造了良好的崗前培訓實踐環境，真正的推動了相關專業的課程體系改革，也會促使專業教學質量的提高，甚至可以根據社會需求優化專業培養目標體系，提高人才培養的規格和技術水準，從而實現高職教育按照認知規律培養應用性人才的專業培養目標。
三、結束語。
以上只是筆者的一點經驗體會，在教學實際過程中應注意的問題還有很多。關于《c語言程序設計》課程教學改革的工作還有很長一段路要走，高職院校的實際情況與普通高校不同，教學設備、設施不足，學生自身素質與培養目標也存在一定差異。因此，對已有的普通高校c語言教學改革的經驗不能完全照搬，應根據實際情況摸索出一條適合學生自身學習的需要，同時又可保證培養目標，為他們今后的繼續學習和深造打下一個堅實的基礎，真正實現提高學生素質和實踐動手能力的創新道路，相信隨著教學改革的深入與教育研究的廣泛開展，此項工作必定會有新的進展！
參考文獻。
[1]譚浩強。c語言程序設計（第二版）[m]。北京：清華大學出版社，
[2]索小利。關于高職院校《c語言程序設計》課程教學改革與教學方法初探[j]。科教文匯，2006，12（1）。
[3]李玉鳳。c語言教學探討。赤峰學院學報（自然科學版）[j]，2008，3。
[4]趙國東。增強c語言教學實用性的思考[j]。遼寧高職學報，，8。
[5]張勇，王應良。高職院校計算機語言教學方法分析[j]。消費導刊，2007，5。
教學中語言美的論文（模板19篇）篇十
聲樂是指由人發出的含有語言的音樂，在歌曲演奏中語言占據重要地位，它是聲樂的基礎，而音樂是聲樂演奏里不可或缺的情感元素，是聲樂語言的關鍵部分。有關語言和音樂的關系，在我國古典論著里就有介紹，歷朝歷代也都有著自己的理解。有些著重于語言，有的偏向于音樂。沈括在自己的著作《夢溪筆談》中，明確介紹了語言和音樂的辨證關系，闡述了演唱者在表演時必須尋求到語言和音樂的平衡，并將它們緊密的結合。在音樂專業的聲樂教學中我們了解到，學生在演奏時會經常出現兩種情況：其一是，只注重語言表達而過分咬字，忽略了對音樂旋律的體現，這種情況會讓人們感覺是在說歌，缺乏優美的旋律情感。其二，過分強調音樂旋律，忽略了對語言的表達，這樣會形成吐字不清的情況，讓聽眾聽不懂歌詞。這兩種情況充分說明了語言和音樂結合的重要性，若一味的強調語言咬字，忽視音樂旋律的運用，就成了有詞無聲的笑柄，失去了唱歌的目的和意義。相反的，若忽視語言咬字，只追求對音樂旋律的完美應用，將會使欣賞者聽不懂辭意，產生抵觸情緒。例如，在淮海學院音樂專業的表演課上就出現這樣的問題，我們在欣賞學生的歌唱表演時，只聽到了音樂的旋律聲，不知道在表達什么，聽不出任何涵義。另外一些學生在表演時，讓我們覺得，他們是來背課文的，沒有任何情感的表達。這些情況在很大程度上勾起了欣賞者的反感情緒。由此我們得出結論，音樂是本質，語言是基礎。歌唱者必須正確處理好兩者的關系，在歌唱時合理應用聲樂語言，努力做到音樂和語言的緊密結合，在音樂中體現著語言、在語言中夾雜著音樂。
（二）合理應用聲樂語言來達到字正腔圓。
“字正腔圓”是演唱的高級境界，它既是聽眾對演奏的審美要求，又是理論界對聲樂發展的總結和表述。但是，演唱者即使知道了“字正腔圓”的整體意義，也不可能都能達到理想的標準，想要完美的達到這一要求，必須進行更多的訓練。字正和腔圓擁有著兩種不同的涵義，他們的完美結合才是聲樂語言的追求目標。演奏者在演唱中必須產生歌唱的發聲、呼吸、共鳴，具體是指腔體在呼吸的支持下進行調整，再產生進胸腔、頭腔和口腔的共鳴，以此發出立體化聲音，達到腔圓的效果。而字正就是指把語言咬字做到位，在歌唱中把歌詞唱清、唱準。聲樂就是指聲音、音樂和語言的綜合體現，所以，在歌唱中把語言唱到位，首先就要掌握好漢字的發音和結構。
二、聲樂教學中聲樂語言的運用。
聲樂是一種抽象的藝術，而對于聲樂教學來說，它是具體和實踐的結合。聲樂老師在進行聲樂教學時，應正確的引導學生進行練習、按照科學的規律訓練，最終達到字正腔圓的高級境界。一些實踐經驗告訴我們，對于聲樂語言的正確掌握，在教學中有一定的指導規律。當音樂專業的學生遇到全新的、不熟悉的聲樂作品時，老師應該用以下方法來引導他們去訓練。
（一）朗誦歌詞，理解詞意。
朗誦歌詞，一是為了讓學生全面理解歌詞的深刻含義，讓他們在唱歌表演時能更好的表現歌曲內涵和自身情感。其二是讓學生的氣息自控力得到加強，氣息的合理調節、正確運用是聲樂表演的關鍵，對學生氣息的強化訓練還可以讓氣與聲得到完美的統一；其三是提升學生對語言的感悟能力，通過全面的朗誦歌詞，來提高學生對歌詞中咬字和發音的準確度。來達到字正腔圓的境界。
（二）指引著學生帶著韻進行高音朗誦。
帶著韻高音朗誦是指，學生在朗誦過程中要把握住詞的正確韻腳，讓韻腳的發聲得到加強。在歌唱表演中，語言的運用能力主要表現在對歌詞的咬字、吐字方面，而對于歌詞的歸韻和收音確是語言表現中至關重要的技巧，這樣可以使演奏中的語勢得到強化。不管是欣賞者還是演奏者，字正腔圓都是他們的追求目標，作品中的每個詞都有它特別的韻腳。對于聲樂作品而言，體現詞中長音的最精彩部分就是母音，因此，學生應熟練掌握歌詞中的字韻，牢記歸韻的特點。從而演奏出更好的聲樂作品。
（三）引導學生跟著旋律朗誦歌詞。
構成漢語語言的三要素是專用調、聲母和韻母，而構成旋律的要素則是節奏和音高。旋律來源于語言音調。所以，唱歌音調和語言音調兩者之間有著本質的聯系，吟誦音調受語言音調感染著，而歌唱音調又受吟誦音調感染著。語言的出現早于旋律，是含有節奏的語音，是最早的自然歌唱。它的旋律和歌唱音調較為接近，因此兩者有著密切的聯系。從上述我們不難看出，掌握好語言音調和旋律之間的相似點，有韻律對歌詞進行大聲朗誦，可以解決演奏中的發音不清問題。這是因為影響著旋律的是吟誦音調，在聲樂的練習中越是大聲朗誦，越能發出標準的發音，因此學生練習的越認真越能得到理想的效果。
三、結語。
綜上所述，聲樂語言在聲樂教學中起著至關重要的作用。在音樂專業的聲樂教學中，聲樂老師應引導學生正確掌握音樂和語言的本質關系，使其全面了解聲樂語言并能科學的運用聲樂演奏中它。
作者:胡俊賢單位:集寧師范學院音樂系。
教學中語言美的論文（模板19篇）篇十一
在計算機專業當中，高職計算機c語言是非常重要的一門課程，它是學習編程語言的基礎。這門課程不僅要求學生學會程序設計的語言，還要求學生領悟程序設計的思想，注重提高學生良好的思維方式與程序設計風格。因此，學生在整個學習過程中，上機實驗是非常關鍵的。學生要想更好地學習計算機c語言的知識，只有通過上機實驗才行，也只有這樣，才能夠使學生運用所學的程序設計知識解決各種實際問題。
一、實驗教師的準備工作。
1.教師需要對計算機c語言的教學大綱有一個全面的了解。
由于教學大綱能夠指導計算機c語言的實驗教學，教師的教學和學生的學習都應當在教學大綱的指導下進行，教師對教學大綱的熟悉是進行實驗教學的前提。教師只有對教學大綱中的所有知識點都熟練掌握了，才可以在實驗教學中更好地體現出來。教師不僅要使實驗題目具有新鮮感，能夠激發學生的學習興趣，還要跟教大綱相符合。c語言的編程是比較枯燥的事情，因此，應當使用適當的方法以提高學生的學習興趣。可以按照c語言理論課程把c語言實驗教學分成幾個模塊，比如，對于教授c語言的三種基本結構來講，可以根據每一模塊的知識設計實驗教學的內容。
教師需要在上實驗課之前把所有的實驗題目都練習一遍，及時發現存在的問題，并加以解決，以避免在課堂教學時解決這些問題，以節省課堂的時間。教師還需要維護和調試實驗機器，及時地維修存在故障的機器，以避免在實驗時出現一些不必要的麻煩。
3.對學生的狀態有一個全面的了解。
學生的基礎都是不一樣的，有的學生了解一些計算機編程的知識，而有的學生卻一無所知。倘若教師只是單純地講解，而不考慮學生的實際情況，就不可能取得比較好的教學效果。教師在教學的過程中，不可以使用填鴨式的教學方法，而要不斷地啟發和引導學生，教授學生應當怎樣解決在學習計算機c語言時碰到的各種問題。依據學生層次的不同，進行分層次的教學，對基礎較好的學生適當地增加一些難度，對缺少基礎的學生需要進行耐心的指導和講解。為了使教學效果更加理想，需要學生在上計算機c語言實驗課之前，先復習理論知識，然后預習實驗題目，并把各種疑難問題列出來。學生進行了預習，教師的講解也變得通俗易懂，學生的學習效率也會得以提高。
二、教師的實驗教學方法。
點知識，學生只有在學好理論知識的基礎上，才可以上好試驗課。其次，教師再講解實驗課。在c語言的實驗課堂上，教師需要演示與講解一些重點知識，每一次講解的時間不可過長，需要把大部分的時間交給學生去練習，并注重操作要點的講解，讓學生能夠獨立地完成實驗題目。
目前，計算機c語言的實驗教學基本上都是借助多媒體進行。
地，把循環當中“富翁和陌生人”的例題在實驗課上進行講解，就能夠激發學生的學習熱情。學生就會想方設法地編寫程序，學生很想知道問題的答案是什么。學生只有在仔細思考這個問題的基礎上，才能夠比較自然地建立編程思想，從而取得理想的實驗教學效果。
三、學生的實際操作。
學生在對操作步驟與實驗內容充分地了解之后，就可以上機進行操作。學生在上機進行操作的過程中，難免會有一些疑問，因此，需要教師不斷地巡視，對學生的各種疑問，教師需要及時地解答，對一些共性的問題，在課堂上及時地進行說明。對學生的各種疑問，教師需要認真地對待，不可以瞧不起基礎比較差的學生，不可以打擊學生。與此同時，應用適當的方法啟發學生的創新性思維和創造性思維。只有這樣，才可以達到實驗教學的目的，培養出對社會有用的人才。
總之，在計算機c語言實驗教學的過程中，教師需要做好充分的準備工作，并不斷地啟發學生進行思考，提高學生的編程意識。當然，計算機c語言實驗教學方法正在不斷地改進，只有探索出一套跟本校學生實際情況相適應的教學方法，才能夠真正地使學生學好計算機c語言。
參考文獻：
［1］謝志英，王靜，陳靜。c語言課程中學生問題求解能力的培養［j］。計算機教育，（03）。
［2］王榮。基于ch平臺的c語言程序設計教學方法的探討［j］。渭南師范學院學報，（05）。
［3］王創偉，湯克明，蔡長安。c語言程序設計：教學改革方案與實踐［j］。現代計算機：專業版，（11）。
（作者單位鄭州財經技師學院）。
教學中語言美的論文（模板19篇）篇十二
教學語言調控必須絕對服從教學目標。教學目標是教學的方向、核心和靈魂，之所以需要語言調控，都是為了有助于教學目標的順利、圓滿完成。
1．1繁簡得當區別語言繁簡的標準，主要是依據在教學目標達成過程中，不同階段語言量的大小。總目標必然分解成若干子目標。這些子目標，都與總目標相連，但所占地位不同，緊密程度不同，關聯方式不同，解決的難易程度不同，因而教師投入的語言量應該也不相同。關鍵在于無論繁簡，教師的語言都要做到切到精詳。
小學語文《燕子》一課將春天里的美景寫得非常精彩：“陽春三月，下過幾陣蒙蒙細雨，微風吹拂著千萬條才舒展開黃綠眉眼的柔柳”。下面是特級教師李吉林的一個教學片斷：
師：“微風吹拂著柔柳”有什么感覺?
生：我覺得柳枝好像在擺動。
師：微風吹拂著什么樣的柔柳?
生：微風吹拂著才舒展開黃綠眉眼的柔柳。
師：才舒展開黃綠眉眼的柔柳，好像柳樹怎么樣?
生：好像柳樹剛剛從夢中醒來，睜開了眼睛。
生：好像柳樹也長了眼睛和眉毛。
舒展開黃綠眉眼的柔柳。
這一片斷內容是重點，老師的用語可謂繁豐，一步一步引導學生細致體驗、感悟春天的美景。倘若只是簡單地讓學生明白“舒展”、“柔”等字詞意思、運用的手法，師生之間就很難有積極的情感交流，缺乏思維的過程，教學也就難以達到理想的目標。
1．2直曲結合“直”，就是平直、淺露；所謂“曲”，就是曲折、含蓄。教學語言不能沒有平直、淺露。但是在許多場合下，教師的語言卻不能一味直白淺露。為了明確，需要經歷曲折；為了深刻，需要層層鋪墊；為了完整，需要塑造殘缺；為了探索，需要適當保留；為了體驗，需要巧妙蘊蓄。無論選用直筆還是曲筆，都必須根據教學目的需要和達成的難易程度而定。
一位中學語文老師上《最后一課》，討論韓麥爾先生在課的最后說的話“我——我——”，聲音哽住了。經過熱烈的討論，教師作了歸納：“所以，我們講‘我——我——’此時無聲勝于有聲了。有三方面的內容：第一，對國土的愛；第二，對敵人的恨；第三，對祖國充滿著信心，充滿著希望。”這一結論性的概括平直而準確，對學生討論中出現的片面性觀點作了糾正。像這種歸納、概括的結論性意見，通常教師應該運用平直、淺露語言表述。
有位講授口才藝術的中學老師，對學生的口語表達經常作出這樣的評價：“請擦去語言中的灰塵。”“表達缺乏層次，說明思維上的標點不清楚。”“微笑是最美的語言。”類似的評語，一句就點中要害，文采斐然，含蓄有味，富有哲理內涵。在口才藝術課上，教師用藝術的'語言點評，本身就是種示范形式，更利于學生接受，提高自身的口才藝術。
2根據認知規律調控。
調控藝術是在認知規律上面生長起來的。精當的教學語言調控，要求教師對授課內容理解透徹，但又不能將自己的理解過程和方法照搬給學生，而應該設身處地，從學生實際出發，最便捷、最有效地使學生深刻認知。
2．1設疑誘導教師常常不直接道出結論，而是根據學生認識的規律，不斷設疑，逐步引導，使學生在獲得知識的同時，于能力、智力多方面得到提高。疑問句的運用在教學語言中占有十分重要的地位，是教師調控教學的主要語言手段之一。提問大體可以分成兩種類型：一類是直覺性問題，另外一類是思考性問題。前者的主要目的是激發興趣、提示重點、過渡銜接等。這類提問不可或缺，但隨著年級的升高，數量上、質量上應該恰當控制。后者主要用于引導學生把握重點、理解難點。下面是特級教師錢夢龍執教《故鄉》的片斷：
夠了嗎?為什么還要寫楊二嫂呢?看誰的思維最敏捷。
生：要反映舊社會的婦女問題。(笑)。
生：為了要寫出各階層的情況，楊二嫂是小市民的代表。
生：說明了當時社會的復雜。
生：從各個階層來表現中國農村的蕭條破產。
引例中，教師的設疑誘導非常成功，質量很高。開頭設置的問題具有很大的爆發力，既精當點撥了學生的思維方向，又留有廣闊的思維空間，引導學生進一步深刻領悟文章的主題。
2．2有序推進安排教學的序列，實際上就是調控學生的思維方向，使之沿著雖然可能曲折卻是符合認知規律的方向前進。調控序列通常有三種：階梯式、平行式、發散式。階梯式，是指教師為了達到特定的教學目的，以由淺入深的語言鋪設“臺階”。引導學生抓住要義，明白道理，領悟實質，把握規律，逐步走向事物現象的深處，認識和理解其各個側面。平行式，是種橫向調控語言藝術，或舉例，或對比，或構筑比喻等。發散式，是指教師運用富有啟發力的語言引導學生作多側面思考、探究、想象，擴大學生的思維空間。下面是特級教師孫雙金上《林沖棒打洪教頭》的一個教學片斷：
師：一起讀一讀這個詞。
生(齊讀)：依草附木。
師：誰會解釋?
生：依靠權勢，就是依靠有權有勢的人。
師：這是這個詞語的比喻義，是結合上下文來理解的，我們看這個詞在哪句話中，一起把這句話讀一讀。(生讀句子)。
師：但是，還沒有解釋這個詞的本來意思。依草附木這個詞的本來意思是什么呢?首先我們要解決它的本來意思。
生：它的比喻意思是——。
師(打斷學生)：不是比喻意，本來意思。
生：本來意思是：草依靠著樹木，在這一課也就比喻來往的犯人都來依靠柴進大官人。
生(齊答)：依附草木。
師：依靠著草和木，就叫依草附木。我們中國像這樣的詞語還有很多。比如(板書)：驚天動地。
實際意思就是——驚動天地。這是解釋中國詞語、尤其是解釋成語的很好的一種方法。
這一例中，教師先不設框框，讓學生自己解釋，學生注意力集中在比喻義上，教師用“但是”轉折，指出“還沒有解釋這個詞的本來意思”，接著指出“首先”要明確它的本來意思，引向“依草附木這個詞的本來意思是什么呢?”問題討論。然后通過“我把語詞的位置調換一下”，再轉入詞語結構的解析，使學生掌握解詞析義基本方法的。這是以階梯式序列進行語言調控的。
3適應語言環境靈活調控。
學生的思想性格、文化基礎、接受能力等方面必然存在各種差異。每節課都有新的內容，新的要求。教學過程中什么事情都可能發生。這就需要教師在牢牢把握教學目的的基礎上，隨機應變，靈活控制。下面是特級教師支玉恒上《晏子使楚》的一個因勢利導的例子：
師：不緊張?好，那誰敢到黑板上寫幾個字?(學生無人舉手)。
師：你們不是說不緊張嗎?(有一個學生舉起手)。
師：好，你過來。我就喜歡勇敢的孩子!請你把今天要學的課題寫在黑板上。(學生寫字，但“晏子使楚”四個字寫得大小不勻，臺下學生哄堂大笑)。
師：你們別笑，也許他這樣寫是有所考慮的。我們今天學的這一課里主人公是誰?(生答“晏子”)。
所以嘛，他把“晏子”兩個字寫得很大!(眾笑)你討厭不討厭楚王這個人?(生答：討厭)所以他把“楚”字寫得最小!(眾笑)。
學生將“晏子”兩個字寫得很大，“楚”字寫得最小，引起哄堂大笑，教師是不可能在課前準確預測的。但教師的調控語言是一種“即興”之作，隨機應變，巧妙得當。一是鼓勵了學生積極參與精神；二是不露痕跡地撫平了寫字的學生的心理壓力和損害；三是幽默地把一種偶然現象轉換為寫字與情感的內在聯系；四是機智地滲透，甚至點明了對課文人物的認識。
教學語言的調控藝術是生動靈活的，但也是有規律可尋的。歸根結底，教學語言的調控藝術是教師綜合修養的反映，教師只有真正掌握教育的先進理念，懂得教學的真諦，具有深厚的修養，才能游刃有余地進行調控。
論文關鍵詞教學語言調控教學目標認知規律適應。
論文提要教學語言反映出教師對教學過程的能動把握和主動駕馭，深深打上了調控的烙印。教學語言的調控必須圍繞教學目標，符合學生認知的規律，靈活適應語言環境。
教學中語言美的論文（模板19篇）篇十三
教學目的：讓幼兒理解并運用“越……越……”的句式描述物體的變化，知道形成事物發展的概念。
教學準備：每組一盒七巧板，彩筆一套。
教學過程：
一、組織幼兒。
二、創設游戲情境，激發幼兒游戲的興趣。
1、教師擊鼓，鼓聲由重到輕，速度由快到慢。
2、組織幼兒練聲，聲音由高到低、速度由慢到快。
三、啟發幼兒用“越……越……”的句式描述聲音的變化。
2、啟發幼兒用“越……越……”的句式描述聲音的變化。
四、交代游戲的規則。
1、每人必須用“越……越……”的句式說話。
2、注意傾聽別人的講述，不能重復別人的語句。
五、教師指導幼兒游戲。
1、幼兒主動運用“越……越……”的句式描述物體和現象的變化。回答正確的獎勵一塊七巧板。
2、根據幼兒的講述將“越……越……”和“越來……越……”兩種句式進行比較鼓勵幼兒用“越……越……”來講述。
六、競賽活動：看誰說的多。
1、教師啟發幼兒從大自然動植物和天氣的變化、日常用品的變化、人體特征的變化等方面來思考。練習說話。
2、分組運用“越……越……”的句式創編語句，講的好的又不重復別人的語句的幼兒獎勵一塊七巧板。
3、統計誰說的多，給予獎勵。并總結。
教學中語言美的論文（模板19篇）篇十四
新課程實施以來，許多語文教師將語言品味作為教學重點，但并不是所有的語言品味都是經得起推敲的，有些卻變了味。在語文教學中，教師必須重視語言的品味，努力培養學生的語言思維能力。語言品味不變“味”，課堂才有“味”。那么，如何讓語言品味不變味而充滿語文味呢？現就自己的觀察談幾點拙見：
一、不要泛化，而要明確化。
1．教師提問要明確化。
我們經常在不同的課堂、不同的課文、不同的教師的教學中會聽到“請你找出自己最喜歡的句子并說說理由。”在語文課里進行語言的品味當然是必要的，可在這種問題引導下聽到的大多是學生像無頭蒼蠅一樣的講述一氣，這樣的語言品味目的是為了什么，是為了突破哪個教學重點服務？這種無目的、無原則的語言品味，恐怕會讓學生產生好的文章都是由一些好詞好句堆砌而成的錯誤觀點。教師的提問不妨指向性明確些，如果景色描寫好的文章，教師可以提問“找出文中寫景的語句，選擇你最喜歡的一句進行分析。”這樣，效果要好得多。因此，教師提問時應做到：首先，問題明確，到底找什么樣的好句。其次，語言品味必須在有了一定的基礎之后進行，要不然也會讓人因為目不暇接而無法達成語言品味的目的。
2．語言環境要明確化。
語言品味一定要結合課文的具體內容來進行分析，即所謂的詞不離句，句不離篇。例如：《斑羚飛渡》-文中有六處“咩”，意義各不相同，很值得細細品味。試著把羊話轉化成人話不失為一種好辦法，但不能說過就算，絕不要輕“咩”一聲就過去了，不妨結合具體語境更加深入地品味賞析。如：第一處“有一只老斑羚……哀咩一聲……墜落下去。”課文原句說“不知是老眼昏花沒測準距離，還是故意逞能”，教師可以抓住這句話引導學生討論，可能會出現學生說的內容嚴重脫離課文而討論不知所終的尷尬情況，教師可引導學生把此處和第五自然段“有一頭灰黑色的母斑羚……神情恍惚……踩進深淵去”進行比較，這樣學生很容易就能發現灰黑色母斑羚是沒了主張沒了理智而產生的舉動，老斑羚則是清醒的試跳，自然而然也就明白了老斑羚的這一聲“哀咩”并不是因為自己即將死亡而感到悲哀，而是因為種群求生之路無望發出的哀叫。任何離開具體語言環境的品味都是不可能成立的。
二、不要僵化，而要生活化。
具體語言品味還要注意調動學生生活經驗，體會意蘊。生活體驗能幫助學生感悟到人生的真諦，生命的意義。如：《春》中對春風的品味，學生的'回答說明其實他們沒有真正弄懂，只是在背答案。教師不妨大膽運用追問：“你被母親的手撫摸過嗎？什么感覺？”引導學生結合生活體驗感受春風的特點，然后帶著這一體驗讀讀這一句，傳遞被撫摸時的感受。實踐證明，學生朗讀聲情并茂，尤其強調了“輕輕地撫摸”處。引進學生生活體驗，結果學生的“假懂”在引導過程中變成了“真懂”。
葉圣陶先生認為“單靠翻查字典，就得不到什么深切的語感，惟有從生活方面去體驗，把生活所得的一點點積累起來。積累得越多，了解得就越見真切。”夏中義教授曾說：“在我看來，學文學得好，第一就是人生體驗，第二才是文學體驗。”為此，要引導學生走進社會生活給我們提供的語文知識，以擴展人生經歷和閱歷，體驗人生的酸甜苦辣，感悟人生的意義和價值。只有充分調動讀者的生活體驗，才能更真切地理解文中所傳達出來的意境。
三、不要公式化，而要個性化。
閱讀的結論應該是由感而悟出來的，而不是用任何公式推導出來的。語言的品味，有賴于學生個性化的想象和聯想，有賴于學生個性化的情感和思維的發展，因此教師必須創設情境，引發學生個性化想象。想象與聯想是閱讀者本身所接觸過的彼時彼地物景被作品提供的此時此景激發在腦子而產生畫面的思維活動，置身于作品的意境中，讓自己的身心活躍起來，讓圖畫活躍起來，通過這樣的畫面，給學生插上翅膀，充分展示個性化的思維。
安塞腰鼓！
品味這段語言應該盡量避免學生出現“因為比喻所以形象，因為排比所以有氣勢”之類的回答，教師可以引導學生展開豐富的想象與聯想。于是，他們仿佛置身于百人共舞，眾鼓齊響的場景之中，又仿佛在欣賞一幅熱情奔放的畫。這幅畫，遠處可見連綿起伏的黃土高原，近處可聽鏗鏘的腰鼓聲。還有西北漢子狂野的舞姿，奔騰的腳步，閃射的眼神。雖是信筆點染，但蓬勃的生命力，恢弘的氣勢油然而生。這樣的語文課堂教學設計，不流于抽象與單調，學習者從生動的事例走入想象的世界，呈現于我們眼前的是鮮活生動的學習場面，學生的學習積極性也為之高漲。
語文課堂教學應充滿語文味，切莫讓它變了味，要讓語言品味經得起推敲。語文教師應立足于自己的土壤，從自己的土壤里吸取營養，咬定語言品味這一座青山，“任爾東西南北風”才不至于在紛繁多變的被異化的課改表象面前無所適從，失去自我，失去語文味。
教學中語言美的論文（模板19篇）篇十五
爸爸說我變了，媽媽也說我變了，的確，我在變，如魔術般神奇，幾年前那個習慣好的我好象已經從人間蒸發。現在我已經是一名上五年級的中學生了。
我在變化著，我的脾氣也跟著我在變化。一二三年級的時候，我是一個溫柔斯文比綿羊還溫順的小女孩，在這兩三年中，我脾氣發生了太大的變化，兇猛如豹子一般，只要沒有依照我，我總還會發一場大脾氣。記得有一次，我和妹妹為了一點兒小事吵架了，我真是被氣得火冒三丈，一氣丟下飯碗向房間走去，“啪”地一聲，門關上了，我把書桌子上的書全部推移到地板上，“哇哇――哇”地號啕大哭起來，奶奶緊隨我后，左勸右勸也阻止不了我那滿臉傷心的淚水。后來還是妹妹那可愛的模樣把我勸通了，雖然我們姐妹剛才吵了一番，但她還是向我認錯了。
脾氣倔強的我，要是誰得罪了我，我就用最猛烈的.淚雨來抗議，就是連爸爸媽媽也安慰不了我。所以，你們得注意嘍！
脾氣不僅倔的我，而且我的學習態度也不怎么端正。從一年級到三年級，我的學習方式很好，做作業的正確率高，不僅受到爸爸媽媽的稱贊，還受到老師的表揚。現在，老師和爸爸媽媽都這樣評價我：無論做什么事情都是粗心大意，沒有考慮，字寫得沒筆鋒，速度慢等一些不良行為。記得那是五年級上冊的數學單元測試，我這個“馬大哈”就是不認真審題。難道我和100就沒有緣分了嗎？不會的。那是一道計算題，我這個帶著四只眼睛的“多眼怪”竟然沒看仔細題目，闖禍了。我把“1”看成了“7”，這不，白白的一分又被雨水給沖走了嗎？就是這樣，我只得了個99分。
時光如水，歲月如梭，一分一秒，默默地走過。時間過得真快，我也在不經意之間變化著。細心、溫順的我變成了一個脾氣倔強，粗心大意的小女孩。但是，我在后面的讀書中，我會回到以前的我。
指導老師：周水華。
城南小學五（6）班姜璐?
教學中語言美的論文（模板19篇）篇十六
昨天，記者在杭城幾所高中的高三調查，了解了一下當前高考生的“真實心態”：
西湖高級中學：現在的高考比起以前，有自主招生、三位一體等新花樣。雖然是復雜了，但對學生來說，選擇性更大了，是一件好事。學生主要沖的高考目標集中在二三類本科，填志愿時大多會選擇杭州的高校。
夏衍中學：今年報“三位一體”的學生，增加了不少。絕大多數學生心里，都想拼一拼高考的。
學校也在搞特色專業的培養，走藝考這條路，每年有60人攻播音主持和編導方向，也有學美術、攝影、體育，因文化課要求會低一點，這樣高考就有希望，出路廣一些。
在杭城的幾所重點高中里，一些優秀生開始看淡高考，將目標轉向海外高校。
杭二中一位高三老師說，今年90多人要出去，占了15%左右，比起3年前多了30多個。
杭州高級中學的出國人數也逐年增加，今年有七八十人左右。
杭十四中今年高三有約40人出國。
杭師大附中今年有10人出國留學。本報記者?梁建偉。
作者：梁建偉。
教學中語言美的論文（模板19篇）篇十七
《大綱》規定：“在義務教育初中英語教學的基礎上，鞏固、擴大學生的基礎知識，發展聽、說、讀、寫的基本技能，培養在口頭上和書面上初步運用英語進行交際的能力，側重培養閱讀能力，并使學生獲得一定的自學能力，為繼續學習和運用英語切實打好基礎。”這一段文字是從英語語言教學角度提出的，其中有三個問題值得深入學習和研究。一是何謂交際能力，怎樣使學生獲得這種能力；二是為什么和怎樣側重培養閱讀能力；三是怎樣使學生獲得一定的自學能力。
（一）培養在口頭上和書面上初步運用英語進行交際的能力。
《義務教育初中英語教學大綱》已提出了“為交際初步運用英語的能力”。《普通高中英語教學大綱》在它的基礎上提高了要求，提出“在口頭上和書面上初步運用英語進行交際的能力”。與現行中學英語教學大綱相比，提出“交際能力”的要求的確是一大進步。
對“交際能力”的涵義，語言學家們有許多分析。概括起來，交際能力至少要包含三個方面的能力：第一是語言能力，即掌握語音、語法、詞匯等語言的形式，也就是有語法能力、遣詞造句的能力；第二是運用語言有效地交流思想的能力，指在預先未知的真實（不是課堂上模擬的）情景中使用語言進行交流，填補信息溝，達到交流思想的目的的能力；第三是社會語言能力，要求學生對所學語言國家的文化要有所了解，懂得何時、何地、何種場合、對準該用什么方式和態度說什么話，要求得體地使用語言達到交流的目的。
過去的英語教學雖然一直強調運用語言的能力，但由于受結構主義教學理論的影響，對“能力”的理解比較狹隘，滿足于學生理解語言形式、完成機械的句型操練、掌握一般的聽說讀寫方面的語言技能。學生掌握了語言知識，但不過是僅僅具備了語言能力，在實際生活中，他們失望地發現自己聽不懂、讀不快、張不開口、寫不出，不會用語言，更談不上恰當地使用。
《大綱》提出“培養學生在口頭上和書面上初步運用英語進行交際的能力”，無疑是比過去的要求提高了。為了實現這一教學目的，《大綱》在“教學要求”和“內容”等部分做了相應規定。例如，《大綱》的“教學內容”部分不僅列出了語音、?詞匯、語法等項目，而且詳細列出了日常交際用語41項，約有300多個基本句型和用語。《大綱》在“教學要求”部分提出了學生能聽懂用略慢的語速談有關日常生活的內容，能運用《日常交際用語》表中的表達方法，圍繞日常生活話題，進行初步的'交際。
《大綱》在第五部分“教學中應該注意的幾個問題”中指出：“要遵循英語教學規律，處理好語言基礎知識和語言能力之間的關系。”高中要繼續加強英語基礎知識的教學和基本技能的訓練，其目的是指導學生更好地進行語言實踐，培養實際運用英語進行交際的能力。另一方面，在教學語言知識的過程中應盡量加強實踐，進行有目的的語言運用。“在掌握語言基礎知識的同時，注意培養言語技能，并發展成運用英語進行交際的能力。因此，要結合生活實際和學生今后使用英語的需要編寫各種有助于開展交際活動的材料。”這就向教材編寫者和教師提出了要求，要設法創造交際活動的情景，開展多種形式的交際性活動，例如，角色表演、調查、解題、討論、辯論、采訪、寫便條、寫信、記日記等，使學生能有充分的機會通過口、筆頭使用英語表達自己的思想。
為了保證實現《大綱》規定的教學目的和貫徹上述教學原則，不僅要向教材編寫者和教師提出要求，還要對測試評估人員提出要求。《大綱》第六部分“考試和考查”規定，組織考試和考查時，既要考查學生的英語基礎知識，更要考查學生運用英語進行交際的能力。考試和考查的形式要包括筆試、口試及聽力測試。
《大綱》在“教學目的”部分強調了培養交際能力的重要性，由此又對教學內容、要求、原則及考試等方面作了相應的規定。這些規定體現了改革的精神。
（二）側重培養閱讀能力。
在英語教學中，聽說讀寫既是教學目的，又是教學手段。《大綱》對聽說讀寫的能力都有量化的要求，聽說讀寫訓練是相輔相成的，不可偏廢。
聽說是英語起始教學的基矗在初中階段側重聽說，逐步培養讀寫，有助于打好語音和口語基礎，還能引起學生的興趣，調動他們學習的積極性。讀寫可以鞏固和加強聽說，提高語言的能力。在高中階段，四項技能綜合訓練，側重培養閱讀能力，這種階段側重的做法已被實踐證明是符合我國英語教學規律的。高中階段書面語大量增加，培養閱讀能力對學生的學習和為今后打基礎都至關重要。
吸收語言和信息的渠道主要是靠聽和讀，在我國相當一部分地區的學生不可能以聽為主要渠道，但大量開展閱讀是可行的。閱讀是理解和吸收書面信息的手段，它有助于擴大詞匯量、豐富語言知識、了解英語國家的社會和文化。聽是理解和吸收口頭信息的手段。聽和讀是吸收，是輸入；說和寫是產出，是輸出。只有足夠的輸入量，才能保證學生具有較強的說和寫的輸出能力。輸入越多，輸出就越多。在我國缺少英語環境的條件下，要迅速大幅度地增加詞匯量，使學生產生語感，訓練他們用英語思維，自由地表達思想進行交際，大量閱讀是一條便捷途徑。
因此，在教學中應盡可能加強聽讀訓練，特別要增加泛讀訓練，指導學生進行課外閱讀。基于此種考慮，《大綱》在“教學目標和要求”中明確規定：一級目標，除課文外，補充閱讀量應達到10萬字左右；二級要求達到20萬字以上。這是一個基本要求，是比較保守的，但要求全國普遍做到尚需努力。實際上，配合中英合編的高中英語教科書的閱讀訓練中，?6冊的閱讀量就有50多萬字。人民教育出版社在80年代配合統編教材編輯出版過4輯《中學生英語讀物》?，共40本，約200萬字。?不少優秀的教師曾用這套讀物培育了“高分高能”的高中畢業生。
遺憾的是，在當前應試教育的影響下，學校往往只重視課文閱讀和語言練習，而忽視泛讀。這種狀況是應該改變的。
《大綱》對學生閱讀能力的要求是根據總的教學目的制訂的，學生需要具備以下閱讀技能：1．能使用詞典、語法工具書等進行獨立閱讀；2.&127;閱讀生詞率不超過3％的文段（包括圖表和常見標志），能根據上下文猜測詞義，把握文段的中心思想和主要事實；3．能夠把握所讀材料的主要邏輯線索、時間和空間順序；4．能根據上下文理解作者的態度和觀點；5．能根據己知的事實推斷出文段未直接寫出的意思。
中的語言現象逐句進行講解與分析，旁征博引，給例句，進行翻譯，而忽視了對語篇的分析。運用這種方法是難以培養出《大綱》所要求的閱讀能力的，正確的方法應把重點放在對課文內容的理解上，應注意以下幾點：1．在學生閱讀課文之前，應就其內容提出關鍵性問題，引導學生思考，預測其中的內容；2．對影響理解課文的關鍵詞語進行重點講解；3．學生默讀課文，用眼掃視，逐句（不是逐字）閱讀，用腦思考，根據上下文猜測個別非關鍵性詞的意思，抓住文段大意，驗證自己的預測，對讀前的問題做出回答，并思考新的問題；4．鼓勵學生提出問題，?并有針對性地、簡明扼要地分析語言現象，講解文段中新的語法結構；5．向學生提出更多的問題，引導學生再次閱讀課文，熟悉細節，掌握全部內容；6．當學生完全理解課文后，?放錄音讓學生模仿朗讀，要求他們帶著感情、繪聲繪色地朗讀，進一步體會語篇中的涵義，同時提高語音語調水平；7．圍繞課文開展各種形式的口、?筆頭交際性活動，如復述、討論（文段直接寫出的和未寫出的意思）、摘要（全文或段落大意、按時間順序羅列史實等）、角色扮演、采訪、調查（與課文同類的問題）、寫報告等。
（三）使學生獲得一定的自學能力。
教學中語言美的論文（模板19篇）篇十八
音樂的發展史上，聲和情兩者是缺一不可的。沒有聲就沒有情，反之，沒有情就更沒有聲。聲樂是人聲的藝術,是歌唱的藝術，是最貼近人類自然的表達,也是促進學生建立良好情感的最佳手段。聲樂藝術是通過歌唱來傳達思想感情的，就是帶著音樂的語言，以其獨特的表現形式和技藝來激發人的情感，通過歌聲來傳達人間的“喜、怒、哀、樂”。它必須在人們自身聲音的生理基礎上．并以音樂為中心的教學方法，通過正規、系統的訓練（即通過有內涵的發聲練習，以情帶聲的歌唱訓練，甚至達到一定高難度的訓練水平，才能完整地抒發其情感），來培養學生的音樂感知與情感體驗，從而達到歌唱中聲音與情感并重。在演唱歌曲時必須以情感人，有情才有感染力，有情的歌，唱出來才會打動人心，只有巧妙地把“聲”與“情”融合在一起，才能唱出美麗的曲子。情感是對客觀世界的內心感受,是人與人之間關系的反映,也是人對客觀事物是否符合自身需要而產生的一種內心體驗。聲樂是善于表現情感的藝術，聲樂教學的本質是情感教育。“情”是聲樂表演藝術的靈魂，是歌唱能夠感染人、鼓舞人、教育人的根源所在。聲樂課是音樂教學的重要組成部分，是音樂專業學生必須學習的專業課，也是重點課，在教學中占有重要地位。
通過聲樂表演將內心體驗呈現并供觀眾感受欣賞,將這種內心體驗轉化為聽得到看得見的藝術形式,是以自身為基本前提的。在聲樂教學中,實施良好的情感培養,對于優化聲樂課教學,提高學生學習的興趣,調動學生的歌唱情緒有著重要的作用。在教學中，聲樂教師要注意技術訓練、藝術處理與情感表達能力三者的有機結合。還應該認識到心理活動在聲樂教學中的重要性，適時地應用各種調整情緒的手段，激發學生對聲樂藝術的興趣，使學生自覺地保持高漲的情緒來學習聲樂知識，從而達到理想的教學效果。聲樂作為一門表演藝術，其賴以生存和發展的原動力就是要抒發情感、激發情感、交流情感，通過情感的紐帶把審美對象和審美主體的心緊緊地聯系在一起，讓聲樂藝術產生“潛移默化”的審美效應。因此聲樂教學是美育的一部分,通過審美教育來實現。根據聲樂教學的規律,把審美教育貫穿于聲樂教學的全過程,讓學生在學習聲樂專業知識的同時,提高審美個性和能力,獲得高尚的審美情操;使美育在潛移默化中滲透。對于聲樂的初學者來說，我們教師比較注重的是學生技能方面的培養，如呼吸、吐字、共鳴等，但以技術為重的同時還要兼顧情感。而對于以歌唱為專業的演唱者來說，情感和技術是缺一不可的。沒有一定的聲樂基礎就不可能很好的把握和處理歌曲，沒有情感就不可能真正表達出歌曲的真正內涵。音樂感覺并不是一個孤立的東西，歌唱者和教師都要善于利用其他的感覺能力為音樂服務。
很多人形容一個人唱歌都用“用心在唱”來形容，一個對音樂沒有心理感受的人，是無法表達出作品中蘊含的情感和音樂的內在美的，這樣又如何能喚起觀眾的審美感受，所以藝術修養的培養是一個歌唱者成功的關鍵。聲樂教學內容是歌唱基礎知識、呼吸、發聲與基本技能訓練和不同的歌唱演唱方法及技巧，而歌唱的技巧訓練過程又是一個艱苦的過程，要對音色、音質、音準等音樂基礎和音樂思維進行訓練。但其核心的本質內容和最基本的教學目標無疑是通過聲樂作品的'演唱來表達作品的情感。因為歌唱者在生活和學習的過程中不斷的受到外界文化、環境的熏陶，所以在藝術的實踐中才能逐漸形成敏銳的審美感知能力和藝術修養，才能使歌唱者能夠用自己的歌聲把歌曲的情感內容淋漓盡致的表現出來，從而逐步掌握聲樂的演唱技能。聲樂的整體教學針對的不僅僅是音樂的發聲技巧，還包括歌唱的整體結構、藝術形象、情感表達等方面的把握，通過運用整體教學方法，可以提高歌唱者對氣息的控制、共鳴的控制、音色的錘煉、字正腔圓的把握以及藝術的表現能力等。同時通過課堂教學的藝術實踐、訓練和強化歌唱者對歌唱藝術的感知、想象和理解等心理能力，這也使得歌唱者以自己的藝術審美觀為尺度，對聲音的表現進行選擇，通過與作品所提供的情緒交融，才能以最好的狀態表現作品。聲樂藝術隨著時代的發展也在不斷地發展、更新其內容，現代的聲樂藝術范圍比較廣泛，包括了語言、旋律、聲腔、器樂、動作等與之相聯系的概念，當然與之相呼應的聲樂教學也是一個對歌唱者聲樂技巧、藝術修養、心理素質等綜合能力進行培養的過程。
聲樂是一門綜合的、抒發感情的藝術，是無止境的藝術，是通過人的思想感情，利用聲樂上的技能、技巧而獲得的，因此聲樂教學和演唱中必須要重視情感的表達，做到以情帶聲、以聲表情、聲與情互相依存，互相作用，要做到“聲情并茂”，這也是演唱的靈魂，只有飽含情感的演唱，才能夠真正打動觀眾、打動人心。情感教學的實施是音樂教育的有效途徑，我們要善于利用教學的情感和音樂作品的情感做誘導，喚起歌唱者的情感經歷和體驗，從而讓欣賞者都能因為音樂而打開心靈的大門，用情感與情感的溝通做紐帶，正確引導，合理施教，讓大多數人們都能聽懂音樂、愛上音樂、表現音樂、創造音樂。
文檔為doc格式。
教學中語言美的論文（模板19篇）篇十九
在碩士學位論文即將完成之際，我想向曾經給我幫助和支持的人們表示衷心的感謝。首先要感謝我的導師曹計昌教授，他在和科研方面給了我大量的指導，并為我們提供了良好的科研環境，讓我學到了知識，掌握了科研的方法，也獲得了實踐鍛煉的機會。他嚴謹的治學態度、對我的嚴格要求以及為人處世的坦蕩將使我終身受益。除此之外，他對我生活的關心和照顧也使得我得以順利完成研究生的學業。在此祝愿他身體健康，全家幸福!
和他們一起為廣州項目奮戰的一年多是我人生中一段難忘的經歷。
感謝我的朋友，以及更多我無法逐一列出名字的朋友，他們給了我無數的關心和鼓勵，也讓我的研究生生活充滿了溫暖和歡樂c語言論文致謝精選3篇論文。我非常珍視和他們的友誼!
感覺計算機學院研028班的我的同學，感謝他們在學習和生活上給予我的幫助。
感謝生我養我的父母，他們給了我無私的愛，我深知他們為我求學所付出的巨大犧牲和努力，而我至今仍無以為報。祝福他們，以及那些給予我關愛的長輩，祝他們幸福、安康!
還有很多我無法一一列舉姓名的師長和友人給了我指導和幫助，在此衷心的表示感謝，他們的名字我一直銘記在心!
最后，衷心感謝在百忙之中抽出時間審閱本論文的專家教授。