教學反思是對教師在教學過程中的思考和總結，是提高教育質量的重要途徑。接下來，我們將分享一些關于教學反思的實踐經驗和反思心得，希望對大家有所幫助。
美術課程教學反思（匯總16篇）篇一
摘要：美術課程是一門具備較強藝術性和張揚性的課程，色彩實驗課要求學生在對美術理論知識有一定掌握的基礎上，通過實驗的方式加深對色彩的理解和應用。對高職學校來說，色彩實驗課程能夠幫助學生在鞏固審美能力和藝術分析能力的基礎上，培養學生對色彩的認知能力和創造能力。該文主要闡述了高職學校基礎教育色彩實驗的探索和研究，提出了基礎教育色彩實驗課程的開展方法。
色彩的教學在高職美術教育課程中占據了較高的地位，通過色彩的教學和色彩的實驗課能夠幫助學生更好地提升審美能力和創新能力。當前，我國高職學校美術基礎教育色彩實驗課程仍然存在一定的問題，面對這些問題，高職學校要積極更新教學方法，保障學生的學習效果，提高學生對色彩的應用能力。
美術課程是一門藝術性的課程，目的在于培養學生的創造能力。色彩課程是美術教育中的主干課程之一，不僅要讓學生學會區分和辨別顏色，還要讓學生提升創造力和感受力。但是，當前我國部分高職學校的色彩實驗課程，無論是在教學的方法上還是理念上，都存在一定的問題，導致教學效果不佳。在教學理念上，高職學校的部分美術教師的教學觀念較為保守，認為美術色彩教學僅僅是為了幫助學生了解相應知識。這種理念體現在教學上就是按部就班、千篇一律地教學：首先介紹色彩及其應用；其次介紹色彩之間的聯系和搭配；最后通過展示色彩的變化讓學生了解色彩實驗課程是要學習什么內容。這種教學理念和教學方式忽略了美術課堂的趣味性與探究性，導致部分學生只會臨摹、寫生，按照教師的要求創作，缺乏創新的`能力，作品千篇一律。在教學方法上，受到教學理念的影響，部分教師在課堂上僅僅按照教材講授，讓學生在實際操作中按部就班地實驗，以探究色彩之間的變化，了解色彩的相關知識。這種教學方法限制了學生思維的創新，容易導致學生在美術作品的創作中難以開拓思維，創作出更新穎的作品，不利于高職學生美術水平的提升。
1.更新教學觀念。
教師首先要更新色彩實驗課程的教學觀念。教師要明確色彩是一種視覺語言，有效地開展色彩實驗課程教學，不僅能幫助高職學生打好美術基礎，還能幫助學生提升創造能力和思維發散能力。色彩教學是美術教學的重要環節和重要組成部分，因此，教師要擺正觀念，不能以學生成績的提高為出發點，而要以學生能力的提升和素質的發展為出發點，在色彩實驗課程中創新教學理念、優化教學環節、運用較為新穎的教學方法，從而提升學生對美術學習的興趣，讓學生真正全身心地投入色彩實驗教學課程，讓學生積極動手，親身體會色彩原理能夠產生的效果。在教學中，教師也應該多運用對比、參照的方法，加深學生對色彩的理解，充分調動學生學習的熱情。同時，教師要多觀摩優秀教師的色彩實驗課程教學，從優秀的教學案例中汲取經驗，完善自己的教學理念，實現自我和教學的同步提升。
2.理解基礎性與藝術性的聯系。
在高職美術基礎教學中，教師和學生都應該理解美術基礎色彩實驗課程的基礎性和藝術性的聯系。美術來源于生活，但高于生活。目前，高職學校的美術基礎教學課程主要培養學生的基礎運用能力，這是不夠的。教師應該在學生運用美術基礎技能的基礎上，提升學生的創新思維水平和藝術表現力，讓學生在打好基礎的前提下，能在寫生中融入自己的真情實感，親近自然、親近社會，尋找創作的靈感，真正實現色彩實驗課程基礎性和藝術性的融合。
3.科學設計課程、加強色彩訓練。
在高職美術基礎教育色彩實驗課程教學中，科學地設計課程內容是很重要的。教師要根據學生的特點設置對應的教學模式，要以提升學生的學習興趣和學習目標為重點，優化色彩實驗課程的管理模式。無論是在實驗課堂上，還是在實地寫生的過程中，教師都應該保持和學生的平等溝通，多和學生討論交流，了解學生的內心所想和真實的感受，改變單一的教學模式，以引導者的身份傳授學生知識、技能，培養其審美能力。同時，教師更要注重幫助學生打好基礎，要對學生加強色彩重構的訓練，制訂相應的課堂計劃并實施，讓學生對色彩和色彩重構了解得更加清楚、貼切。教師要在實際授課的過程中了解學生的差別，了解每名學生對色彩的理解和色彩應用能力，對癥下藥，逐步提升，幫助學生克服在美術基礎色彩實驗課程學習中出現的問題，加強討論和交流，實現學生基礎運用能力和審美能力的同步提升。
結語。
高職美術基礎教育色彩實驗課程當前仍舊存在一些問題，需要相關教育者一一解決。高職教師應該明確色彩實驗課程教學的真正目的，立足學生全面發展和能力提升這個中心，改變教學理念，創新教學方法，優化色彩實驗課堂，激發學生的學習熱情，調動學生學習的積極性，提升學生自我創新、自我發展的能力，實現高職院校美術教學水平與教學效果的提升。
參考文獻：
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美術課程教學反思（匯總16篇）篇二
初三語文教學與初一、初二有明顯不同，他所有的指向都較勢利，那就是一切為了中考，為了中考的一切。所以它的教學導向旨在引導學生應對及操作中考試題的策略和方法上。
中考語文試題分為三大版塊，即文言文閱讀，現代文閱讀及作文。這三大版塊在初三語文教學上側重點各有不同——文言文閱讀教學具有濃重啟發性味道；現代文閱讀教學側重在查漏補缺及得分方法的總結性指導上；作文訓練將向語言更優美，感情更濃厚的高深方向發展。
首先，文言文考查試題越來越具有強烈的背誦及遷移性質。中考文言文試題中解釋加點字意義的出題范圍內容基本上全是從學生課文下面的注釋中來的，另外翻譯句子的評卷方針是意譯不給分，直譯時關鍵的一個字漏譯也會被砍去一半分。這種嚴格到殘酷的評卷方式使我們的文言文教學變得相當嚴肅?？偨Y以往的失敗教訓，初三的文言文教學更應偏重于授課的細致，細到每一個字的意義都不能馬虎。老師講課時絕不允許只串大意而不通詞素，必須引導學生養成一字一字的翻譯習慣。另外，要求學生課文下面的注釋除專有名詞外一率得會背，包括個別較難句子的整句翻譯也要張口就能背出來。背誦的實惠不僅能應對課內文言文的試題，課外文言文的好歹也全仰仗學生對課內文言文字詞的理解記憶。我發現前兩年我們進行課外文言文訓練時，花了近一個月時間，集中講了幾十篇，結果中考收效甚微。從去年開始，我改變了以往的方式，先拋開課外文言文不講，把課內文言文從初一開始回頭查一遍，要求學生把課文下面的注釋重背一遍，學生一課一課背，教師一課一課落實，然后再讓學生見識課外文言文，引導學生把課內字詞意思遷移到課外。剛開始時學生不會遷移，一見到課外文言文就懵了，再加上我們羅芳的學生差生面比較廣，不喜歡動腦筋想，一見生面孔就怕，一怕就放棄，所以課外文言文得分率歷來都是比較低的。我在教授課外文言文時告訴學生，考的文章你絕對沒見過，但你絕對會做其中的試題，為什么呢？一是不會的內容它一定會給你在下面注釋出來，二是他不要求你翻譯，只要求你知道個大概意思就可以了。課外文言文中解釋加點字更是容易的事，他其實是變相考查學生對課內文言文字詞背誦的功底，學生只需要回憶一下這個字在課內做什么講，那么這個字在課外還是同樣的意思，把課內的意思寫出來就行了。教師把課外文言文問題簡單化了，學生畏懼課外文言文的心理也就隨之消失。我們再也用不著如臨大敵般地的花大價錢用大氣力對課外文言文講來講去了。所以我認為文言文啟發性背誦是初三文言文教學行之有效的措施。
閱讀題目的答題方式都有技巧，有的直接考查的是學生對語文基礎知識的掌握，如標點、字音字形、詞語意義理解；病句、仿句造句和語言的得體等就另當別論了。
最后說說作文，深圳市語文教研員曾把作文分成四等：又華又實，華而不實、實而不華、不華不實。又華又實是任何時代任何人追求的最理想境界，這里不做贅述。具說華而不實已不再時髦，實而不華反占先機。對此我有不同理解，讓學生一本正經地下工夫寫實比讓學生耍筆桿子寫華更難，而且出力不討好，得分往往更底。華美的文字和華美的裝修一樣更容易引人眼球，它最起碼體現了學生運用文字的嫻熟性，如果不慎不實了，評卷老師也不忍心痛下殺手，得分往往比預想的高。這些學生已經在初三以前訓練過了，初三時要學生訓練在華麗語言掩蓋下盡量撩撥評卷老師的情，讓他在枯燥而雍長的評卷過程中怦然心動，或喜或悲或同情，最忌諱的是他不動情。所以在讓學生作文時一定要充滿感情的寫，要求學生先打動自己，然后才有可能打動別人。二是盡量在作文里出現帶感情色彩的詞，讓評卷老師不知不覺地受你蠱惑；三是盡量用短句子，避免病句和不流暢；四是感情強烈時可獨立成段，突出你的情感；五是下苦工夫在結尾處議論和抒情，讓抬筆打分的老師所看的最后一眼是你文章中最靚麗的地方。
我天生愚鈍，來深七年的初三語文教學才總結為以上三點，盡管疏漏處很多，但很愿意與大家共享，并希冀達到拋磚引玉的效果。
美術課程教學反思（匯總16篇）篇三
道法課程教學反思教學反思由于不同學科的教學的思想不同，在道法課程的講授過程中，讓我對課堂目標的設置與達成、課堂教學活動的組織與設計、時間分配等有了更清晰的認識。
1.學生上課回答問題很積極，但很多時候答題抓不住重點，偏離主題。為了不影響學生的積極性，我有時會給予適當的引導，但當學生回答問題偏離重點時，還是會造成部分同學不能集中注意力聽講。
2.學生對于道德與法治學科的考試內容、形式不熟悉，對于該科的學習重視度不夠。對于學習方法不太了解，導致上課聽完，課下復習的效果較差。
3.根據學校初一年級作業要求，道法課后不留作業，所以第二項建議的參考性不大。
針對這些問題給出以下的解決措施：
1.在教學設計上應多加入一些讓學生討論的內容，適當增加學生討論的時間，防止學生有話說不完，總在下面說小話的現象。
2.在平時的教學過程中注意對學生方法的滲透，并讓學生認識到學習道法的重要性，課下多復習。
3.在復習階段，增加對學生做題方法、解題思路的引導，讓學生掌握一些做選擇題、材料題的基本方法。
總之，從這次的學生評教情況中分析出自己在教學中不足之處，并積極改進，爭取不斷完善自我，完善教學之路。
美術課程教學反思（匯總16篇）篇四
課文通過描述索溪峪的山、動物、游人、水四個方面的內容，寫出了索溪峪的美是一種純天然的，不經人工雕琢的自然美，是一種野性的美。語言非常優美，找出你最喜歡的語句，讓我們用朗讀來展現那迷人的風光！一石激起千層浪，同學們躍躍欲試，我真誠地給予引導，鼓勵他們將一段段文字讀成一幅幅畫面。誰為這段畫面配音？給個機會讓老師讀讀，好嗎？老師，您的朗讀讓我感悟到了索溪峪山的磅薄之美！老師，您讀出了索溪峪的大氣，我有一種身臨其境的感覺！謝謝同學們給予老師這么高的評價，有沒有勇氣挑戰老師？激勵的語言點燃了學生的朗讀熱情，他們全身心地投入著，用情地朗讀，細細地品味，真誠地評價，在充分感悟語言文字之美的同時也感悟到了索溪峪的野性的美，感悟到了大自然的美，心中漾起對祖國山河的熱愛與贊美之情！
創設情境進入課題后，學生根據自學提示進行自主學習、合作、交流，網上游覽張家界，為學生構建了自主學習的平臺。課上，我充分讓學生自主合作，同時也尊重了學生的個性化閱讀。
課堂教學是心與文本的對話，是心與心的交流，在柔美的音樂中進入情境。生生、師生之間開心地表達，真誠地交流，學習氛圍熱烈、輕松。朗讀入情入境，給人一種美的感受。
一節課的時間，學生要完成對課文的初讀感知，細讀感悟，品讀積累，還要瀏覽和欣賞網上相關文字、圖片、錄像，在短短四十分鐘內要完成是不現實的。教學中，我偏重了學生與文本的對話，而真正讓學生上網瀏覽的時間只有十多分鐘，能看到的內容實在有限，我覺得語文味太濃，而缺少了信息技術的應用。應重新調整教學環節，將初讀感知、細讀感悟分開進行，集中網上交流、品讀積累。
網絡的優勢之一就是交互性強，便于進行師生、生生，人機之間的互動交流。而這堂課幾乎就沒有師生間的人機協作互動，網絡所提供給學生的大量圖片、文字等素材資料沒有真正利用起來，在網絡環境下學習的優勢沒有發揮出來，我覺得，整合課中的信息技術手段是為教學服務的，雖不能過分依賴，但也可充分利用。如果在教學中，設立交流互動板塊，鼓勵學生通過網絡將自己的感知、感受提交共享。那么，最終會內化為對文本的理解，成為學生的東西，真正發揮網絡資源的作用。
信息技術與語文課的整合不是簡單的結合，而是將信息技術融入到課堂的有機整體中，其主體是課堂而非信息技術。主要體現為語文知識的綜合運用，聽說讀寫能力的整體發展，語文課程與其課程的溝通，書本學習與實踐活動緊密結合。所以，我認為，課堂應以教材蘊含的情趣為源頭，以教師的情感外觀為主導，在媒體的助推下，使師生的情感產生共鳴，充分利用網絡的優勢，調動師生學習的主動性、自覺性、積極性，優化語文閱讀教學。
美術課程教學反思（匯總16篇）篇五
本學期即將過去，回顧前一時期的音樂課研究教學，我覺得自己有必要進行一次深刻的反思，以此激勵自己以后做的更好!作為一名音樂教師，首先應該明確音樂教育的目的是培養學生對音樂的感悟，以審美教育為核心，在整個音樂教學過程中要以音樂的美感來感染學生，要以音樂中豐富的情感來陶冶學生，進而使學生逐步形成健康的音樂審美能力。我認為，在教學中，要使學生先對音樂產生濃厚的興趣，感受、體驗和表現音樂中豐富的情感內涵。只有這樣，學生才會逐漸喜歡音樂，從而才能對音樂有更深一步的了解。
1.根據音樂教室現有的樂器，通過音樂欣賞的形式，讓學生認識和了解各種樂器，并且讓學生參與其中親身實踐，講解各種樂器基本的演奏方法，這樣一來，學生不僅對樂器有了進一步的接觸,而且還對我國的各種音樂產生了濃厚的興趣。從而提高學生的音樂審美觀念和審美情趣。
2、通過豐富多彩的音樂教學形式，激發學生學習音樂的興趣和愛好，活躍課堂氣氛，在緊張的文化課學習之余可調節情緒，有利于其他課的學習。
針對本校特點，在學習音樂教材的同時運用鋼琴進行音樂教學，激發學生興趣，提高課堂效率，具體為：
1、在音樂欣賞課上，有些樂曲可以利用學校現有的樂器，結合大綱要求，給學生示范演奏，改變以往放錄音讓學生單純欣賞的教學方法，使學生在欣賞的同時，既開拓了視野，又提高審美能力。
2、在音樂理論知識的教學方面，為避免單純學理論的枯燥，利用情境聯想教學，讓學生逐步理解和掌握音樂知識。例如音符實值的學習，通過模仿動物叫聲的長短來辨別不同的音符，這樣一來，學生會比較容易掌握。
3、利用多媒體、電視、音響等不同教學設備，欣賞大型的交響樂和民族管弦樂作品，讓學生進一步了解和感受音樂。
4、課堂上，讓學生上臺演唱，培養他們的參與、實踐能力，學生情緒高漲，使音樂課上得更加生動活躍。
美術課程教學反思（匯總16篇）篇六
接觸新課程一個月來的學習和教學實踐，我們的教學觀念、教學行為、學習方式或多或少發生了一些變化?？梢哉f我們對新課程改革正在從當初的徘徊、等待、觀望、困惑逐步走向嘗試、探索和成功。
數學教學不僅要考慮數學自身的特點，更應遵循學生學習數學的心理規律。強調從學生已有的生活經驗出發，讓學生親身經歷將實際問題抽象成數學模型并進行解釋與應用的過程，進而使學生獲得對數學理解的同時，在思維能力、情感態度與價值觀等多方面得到進步和發展。新課程突出培養學生的創新和實踐能力、收集處理信息的能力、獲取新知識的能力、分析解決問題的能力，以及交流協作的能力，發展學生對自然和社會的責任感。另外還要求讓每個學生擁有健康的身心，優良的品質和終身學習的愿望與能力，養成健康的審美情趣和生活方式。從而實現全體學生的發展，以及學生個體的全面發展與個性發展。
受傳統封閉式教學理論的影響，有些教師將學生看成是填充知識的容器，采用“填鴨式”的課堂教學，教師在講臺上不停地講，學生則一味地聽，整個課堂如一潭死水。這樣的教師象布道者，只要求學生圍著自己轉，把學生訓練成虔誠地教徒，不允許學生有不同的觀點，更不給學生以自由發表意見的機會。在這種教學模式下，學生只會簡單地模仿，一旦發生突發奇想的事情或向老師質疑，教師肯定不理解。所以也就談不上創新意識和創新能力的培養。
在教學中，學生發現并指出教師教學中的問題，這是許多教師都碰到過的事。但一些教師卻不知道該如何處理，總覺得這是一件尷尬的事。我認為，能否解決好此事的關鍵有兩點：一是教師在課堂教學中如何定位。二是課堂是否發揚教學民主。
孔子曰：“學起于思，思源于疑”?？梢?，人的思維往往是從問題開始的，推行創新教育，更是起始于問題，收獲于問題。比如：在講正方體的展開與折疊，教師過多的講解、分析和說明使學生感到枯燥乏味，從而喪失學習的積極性。因此，在課堂教學中，教師要允許學生質疑，甚至鼓勵他們敢于“異想天開”，教師不僅不能求全責備，還應該鼓勵學生敢于突破陳規，擺脫原有知識范圍和思維定勢的禁錮，把頭腦中已有的知識信息進行重組，從而產生創造性的新發現、新設想，以培養學生的創新能力。
讓學生全面發展，并不是讓每個學生，及其每個方面都要按統一規格平均發展。備課用一種模式，上課用一種方法，考試用一把尺子，評價用一種標準是現行教育中存在的一個突出問題。這種“加工廠”般的學生生產模式不符合學生實際，且壓抑了學生個性和創造力的培養，導致現行課堂教學中的許多問題和矛盾的產生。比如：講有理數的加法時，在一次聽課中，當時那個班級的學生在課堂上很整齊的背出了完整的有理數加法法則，不管效果如何，但完全抹殺了學生的創造性，取消了學生的思維。而讓學生自己觀察、討論得出法則，雖然學生討論后寫下的法則五花八門，甚至不全，但更能讓學生理解加法法則。
正如世界上尋不見完全雷同的一對樹葉一樣，人海茫茫、教海無邊，我們既找不到兩個完全相似的學生，也不會找到能適合任何學生的一種教學方法。這就需要我們的教師去關注、去研究學生的差異，以便找到個性化教學的科學依據來因材施教，針對學生的不同情況，設計不同的教學方案，我們必須保證適應每一位學生的學習方案才行，這樣的教育教學行為才能真正得到學生的認可。
課堂應是向未知方向挺進的旅程，隨時都有可能發現意外的通道和美麗的圖景，而不是一切都必須遵循固定線路而沒有激情的行程。
課堂應是點燃學生智慧的火把，而給予火把、火種的是一個個具有挑戰性的問題，讓學生走出教室的時候仍然面對問號，懷抱好奇。
在新課程體系下，教師要面向全體學生，注重個性化教學。在教學過程中，教師不僅是知識的傳播者，更應體現出崇高的師德，發揮育人的功能。培養學生掌握和利用知識的態度和能力，激發學生的創造潛能。幫助學生學會在實踐中學，在合作中學，為其終身學習奠定基礎，同時實現教師自身的發展和提高。
總之，教師是教育的靈魂，課程是教育的核心，兩者缺一不可。只有兩者的步伐一致，齊頭并進，教育才能取得真正意義上的飛躍！
美術課程教學反思（匯總16篇）篇七
新教材的編排遵循語文教育的規律，順應學生的身心發展特點。其呈現方式靈活多樣，有助于形成自主、合作、探究的學習方式；更重視激發學生的學習興趣，為學生的自主學習創造條件，使學生在學習中不斷有所發現，不斷獲得成功的體驗，不斷提高語文能力。
《拾貝殼》是新教材第三冊第四單元教材中的一篇課文。本文是一篇有趣的故事，很適合于讓學生朗讀。根據教材特點及學生實際在本堂課的設計、教學中，我努力體現學生的主體意識，以讀為本，讓學生在自主、探究的過程中體會、感受。
是最好的老師。只有學生感興趣的內容，他們才愿意學樂學。本節課中“我以讓小朋友們找喜歡貝殼的句子引入對課文的學習。”因而，整堂課中學生都處于找的角色中，他們始終以主人翁的姿態。這樣就自然而然地調動了他們的學習積極性，使他們能積極地投入到探究、學習中去——讀讀課文、想想貝殼、找找理由。
語文課程標準指出：閱讀是學生的行為，不應以教師的分代替。
愛因斯坦說過：“想象力比知識更重要。因為知識是有限的想象。
概括著世界上的一切，推動著社會的進步，成為知識進化的源泉。”這段話足矣說明了想象力的重要性。低年級學生年齡小，但思維活躍，想象力豐富。在教學中如果教師適時點撥引導，就能點燃學生創造性的火花，促其展開豐富的想象。我在本節課的設計時，引導學生抓住課文中的一些重點詞，重要片段讓學生展開想象。如：講到第二段孩子們喊著，跑著，跳著時，我就引導學生結合孩子們的表現，抓住“來到海邊”一詞讓學生想象：他們怎樣來到海邊的。又如：講到我把貝殼帶回家，讓學生想象還可以把海邊的什么帶回家。
１、想象說話用比喻句。學生思路不夠寬。師也沒能及時地引導，以導致課堂氣氛不夠活躍。
2、學生在課堂上會不時地出現一些細小的錯誤而未能及時地給予糾正和強調，導致以后這種錯誤頻繁地出現，為避免此類錯誤的發生，以后應該時刻關注學生，有意識地善于捕捉學生中的信息，注意從學生的反饋信息中時刻調整自己的教學，擯棄“教師心中有教案而無學生”的錯誤思想。
一課下來雖然發現了許多問題，但努力的過程卻讓我受益匪淺。相信語文的教學不在于一時，而在于日積月累，努力把握每一節課，讓學生真正學會感悟、學習，是我努力的方向。
美術課程教學反思（匯總16篇）篇八
一節課下來，我有以下幾點收獲：
1、方法指導，讓學生形成能力
在教學實際中，為了避免面面俱到，在學習井的古老后總結學習方法，了解井水特點則通過學生的讀加以體會感悟，來體現教、扶、放，讓本節課學習課文抓住重點句展開具體敘述的寫作方法得以實現，這樣也做到了重點突出。
在課堂上，學生是學習的主人，應該引導學生學習，不是老師牽著學生學習。為了激發學生學習的積極性，我在總結了學習方法后，讓學生選擇自己喜歡的其中一井水特點，用自己喜歡的方式閱讀。這樣把學習的選擇權交給了學生，使學生能夠在閱讀學習時獨立運用和鞏固學到的方法，逐步形成學習能力。
2、用“心”讀文，讓學生讀中感悟
的感悟走向全面、錯誤的感悟走向正確。 這樣，學生通過調動生活的積累來品味語言、感悟語言，使文字在他們的頭腦中形成畫面，為之動情；通過讀使學生內心的情感得到釋放；又通過讀出自己的感受賦予作品以生命，沉淀下來，變成他們自己的語言，積累下來為今后的發展打基礎。
3、讀后仿寫，讓學生學會運用
語文學習的規律也是一個從積累到運用的過程，語文的學習，人文素養的培養無疑是在量的儲備中逐漸形成。讀寫結合符合新課標的要求、理念，在學習完井水的三個特點后，小結這部分的寫作方法，先概括，后具體，先總寫它的特點，再舉事例具體加以說明，然后激勵學生仿照課文的寫法寫一寫，出示內容提示，引起學生探索的欲望，讓他們模仿本文的寫法，從文中想開去，想到自己的觀察到的內容，然后表達出來，體現了從學方法到用方法的過程。
美術課程教學反思（匯總16篇）篇九
在高中課程改革實踐三個月以來，作為一名歷史教師我有太多的東西不了解，有太多的東西要學習、掌握，但一下子又學習不完、掌握不了，因而，在歷史教師心中也就留有太多的迷惘與困惑。“路在哪里？”不僅從心底發出的哀怨與呼喚。在高中課程改革中，確實有很多東西需要我去學習、去了解、去掌握。
我通過學習《普通高中新課程教師研修手冊—歷史課程研修標準》，高中歷史教學的靈魂在于：通過師生共同體驗、探討、領悟歷史，從而大力提升師生具有歷史學科特點的科學素養和人文素養。這是搞好歷史課改與教學需要抓住和理解的關鍵問題，也是廣大歷史教師在課程改革的認識中擺脫迷惘、走出困惑的指路明燈。在高中歷史課程改革的實踐中，人們的操作有可能是充滿個性、五花八門、豐富多彩的，但只要是符合我們培養人的根本目的，其行為就應該肯定，否則，就應當反思與改進。
新一輪高中歷史課程改革應全面實施素質教育，大力推進教育創新，構建具有中國特色、充滿活力的普通高中新課程體系，為造就數以億計的高素質勞動者、數以千萬計的專門人才和一大批拔尖創新人才奠定基礎。
(一)普通高中歷史課程根據歷史學科和歷史教學的特點，全面發揮歷史教育的功能，尊重歷史，追求真實，吸收人類優秀文明成果，弘揚愛國主義精神，陶冶關愛人類的情操。通過歷史學習，使學生增強歷史意識，汲取歷史智慧，開闊視野，了解中國和世界的發展大勢，增強歷史洞察力和歷史使命感。
(二)普通高中歷史課程在體系的構建上，遵循高中歷史教學規律，既注意與初中課程的銜接，又避免簡單的重復；在內容的選擇上，堅持基礎性、時代性，密切與現實生活和社會發展的聯系，關注學生已有的學習體驗和學習經驗，關注學生全面發展。
(三)普通高中歷史課程的實施有利于學生學習方式的轉變，倡導積極主動的學習，在多樣化、開放式和探究性的學習環境中，充分發揮學生的主動性，培養探究歷史問題的能力和實事求是的科學態度，增強創新意識。課程的實施有利于教師教學理念的更新，有利于教學方式的轉變，倡導靈活運用多樣化的教學手段和方法，為學生的自主學習創造必要的前提。課程的實施有利于歷史教學評價的改進，形成以提高學生綜合素質為目標的評價體系，全面實現歷史教學評價的功能。
不妨設想一下，假如我們如果對新課程理念本身就不認同，堅守著傳統的教學理念，那么勢必滿眼望去，盡是誤區。你試圖進行一點學科知識的“整合”，使學科之間有一些“橫向聯系”，嘗試一下“超越教材”，他會理直氣壯地告誡你不能“種了別人的田，荒了自家的園”。在歷史老師那兒就流傳著一句很有影響的名言叫做“歷史姓歷”，不能上成政治課、文學課、語文課、社會課……頑強的學科意識，堅定地以傳授本學科知識、培養本學科能力為己任，那么面對學科意識淡化的現象，面對課堂上那些不“安分守己”的行為，他本能地要捍衛本學科的利益和純潔性，能不責備你陷入誤區嗎？其實，教師種一點別人的田又何妨？種一點別人的田能夠使自己的田肥料更足，長勢更旺。歷史學科基本特征之一就是綜合性，歷史自古就有文史不分，史政不分，史地不分，歷史內容無所不包，涉及人類社會政治，經濟，軍事，外交，教育，文化，藝術，民族等各個方面。所以歷史老師不但要讀通史，力求全面系統掌握史實，還要閱讀史學名著，歷史名著，了解史學動態，各種觀點。作為一名年輕教師，更要嚴格要求自己，向有經驗其他教師學習，多聽課，多交流，不斷學習，接受建議，指導，虛心求教。
在歷史課程標準中，提出了“知識與能力，過程與方法，情感態度價值觀”三維課程目標。其中，“知識與能力”是課程學習的基本目標，要求學生具備基本的文化素質和進一步發展的潛能?！斑^程與方法”旨在強調歷史的認識過程以及得出結論的可能性，從而有利于學生科學素養、科學方法以及實踐能力的培養?！扒楦袘B度價值觀”目標是指通過歷史學習與感悟，培養學生的民族精神和愛國主義情感、人文主義精神、優良的人格品質、科學歷史觀、開放的世界意識，等等。與以往的歷史教學目標（即掌握知識、培養能力、思想教育）相比，歷史三維課程目標有很大的變化：在掌握知識、培養能力方面有相通的地方，但要求學生掌握的知識范圍大大縮小，而歷史探究能力的要求明顯提高；它特別重視歷史學習、探究過程中學生的參與、體驗、感受，重視引導學生學會學習；它著力扭轉以往思想教育中的泛政治教育化傾向，力求全面發揮歷史教育的育人功能，豐富學生的情感和精神世界，提升學生的人格道德品位，引導學生學會做人。在教學中，只要我們心中有學生，依托學科知識，著力培養學生的科學精神與人文精神，三維課程目標之間的關系就不難處理，三維課程目標就一定能夠實現。
新課程的課堂教學是怎樣的？沒有現成的經驗可供借鑒，沒有現成的模式可供仿效。教師要在新課程理念的指導下去探索，去行動，使新課程理念能夠體現在其教學行為上。這種探索、行動的過程是教師不斷提高、不斷成熟的過程。在這個過程中不可避免地產生困惑、困難、誤區，但只要確立新課程意識、把握新課程理念，就會在實踐中予以調整、改進。在一定意義上說，新課程的實施過程也是一個不斷的發現誤區、分析和研究誤區、形成應對誤區措施、辦法的過程。舊的誤區消除了，又會出現新的誤區。當然，這不會是簡單的重復，新的誤區的出現常常意味著新課程進一步開展中遇到的新問題。新課程的課堂上存在的誤區就是新課程實施中面對的問題，只有在不斷的解決問題中，才能使教師將新課程理念加以內化為個人的信念，才能使新課改切實向縱深推進，才能真正提高新課程的實施水平。如果看到新課程的課堂上存在著誤區（有時是不是誤區還很難說）就大驚小怪，就攻其一點不及其余，那么就束縛了教師的手腳，就會使新課程的實施在低層次上徘徊。人們經常說，沒有問題是最大的問題，也許能夠說，新課程的課堂上，沒有誤區才是最大的誤區。人們談論新課堂誤區，幾乎都要列舉一條“濫用現代教學手段”之類，常常要責怪過多使用多媒體課件的種種弊端。而事實上，以多媒體課件為特征的教學技術遠遠沒有達到“濫用”的程度，即便對某一個教師來說最多也是偶一為之。能夠獨立制作供自己教學使用的多媒體課件的老師少之又少，教師能夠使用多媒體教學技術的機會也非常有限。也許，不用這些“花里胡哨”手段照樣能很好的完成教學任務，但是現代教學技術特別是多媒體的使用并不單單是為了完成教學任務，同時也是為了使學生感受現在教學技術特別是多媒體的魅力，領略一種特有的氛圍，使學生受到一種感染和熏陶。所以現在教學技術特別是多媒體在課堂上的使用不是多了，而是少了。
《歷史課程標準》的一個重要改革就是要打破傳統的教師講授、學生被動學習的教學模式，使以往單一的教學過程成為一個知識與能力、過程與方法、情感態度價值觀三位一體的過程，建立起學生主動學習、積極參與、注重能力與方法培養的現代教學模式。新課程背景下的歷史教學要樹立以學生發展為本的理念，把教學的著眼點放在學生的身心健康發展方面，研究學生的認知障礙，激發學生的求知欲，推動學生在自覺參與學習的過程中重視自身利益的發展。歷史課程還必須注重歷史思維能力的培養，尤其是學生創新意識和創新精神的培養。
教師應更新教學觀念，轉變角色，逐步實現教學形式、教學方法和教學手段的多樣化和現代化。要合理地、創造性地應用現代教育資源，積極推進信息技術與歷史學科的課程整合。在教學過程中應適當增加啟發學生思考的內容，多些“論從史出”，少些結論的灌輸，使教學過程變成學生不斷發現問題、解決問題的探索過程；變成教師指導學生收集和利用學習資源的過程；變成教師幫助學生設計恰當的學習活動的過程；變成教師針對學習內容選擇不同學習方式的過程；變成教師引導學生形成情感體驗的過程。教師可通過開展課堂討論，組織辯論會，舉行故事會，舉辦歷史講座，進行歷史方面的社會調查，參觀歷史博物館、紀念館及當地愛國主義教育基地，考察歷史遺址、遺跡，編演歷史劇，觀看歷史題材的影視作品，閱讀欣賞歷史文學藝術作品，仿制歷史文物，撰寫歷史小論文、歷史人物小傳，編輯歷史板報、通訊、刊物，采訪歷史見證人，撰寫家庭簡史和社區簡史，舉辦專題展覽等各種有效的方法和途徑，使學生掌握科學的學習方法，養成正確的歷史思維習慣，形成理性的思維方式，從而為學生的健康發展提供堅實的基礎。在教學設計中要善于從學生實際出發營造教學情境、設計教學問題并引發學生發現、探究、解決問題；要注意師生互動方式；要設計兩三種針對不同群體學生的教學安排。應提倡學生自主學習，教師在履行組織、指導、示范和傳授知識的同時，應高度重視和尊重學生的主體地位，啟發、指導和培養學生進行自主學習。要高度關注和重視學生的學習興趣和學習熱情，力求在知識的呈現方式、內容的選擇、學生獨立思考并得出自己的結論、問題的設置、教學活動建議、課型選擇、參與社會實踐和鼓勵學生動手等方面，最大限度地促進學生思維的活躍，激發學生的學習熱情和培養學生對知識的渴望與興趣，從根本上改變學生被動接受學習的傳統學習方式。與此同時，以往歷史教學中的合理要求和有效做法仍值得我們借鑒和繼承。
任何成功的改革都是對傳統的揚棄，都是在繼承的基礎上求發展，高中歷史課改也不例外。從依托學科知識，利用學科教學理論、方法培養高素質人才的角度講，以往歷史教學中的一些合理要求和有效做法仍有生命力，還是要堅持的。如注重歷史主體知識的落實、歷史線索的梳理，注重歷史概念的把握、歷史階段特征的歸納，注重對歷史事件、歷史現象、歷史人物的歸類與多角度分析，注重講、練、評的有機結合，等等。當然，一些教師一講到底、照本宣科、滿堂灌、題海戰術的那些做法肯定是不能再搞了。同時，我們必須看到，因為課程改革，對教育教學的要求與以前相比有了很大的變化，所以，歷史教學必須適應形勢的變化，在教學模式、教學方法、教學要求上進行積極的探索。在這方面，一些課改的先進地區，一些優秀的教師早已進行過探索，有不少東西值得我們借鑒。從理論上講，課改背景下的歷史課應該是全面開放的，它應力求教學理論多元化、教學素材多元化、教學方式多元化、教學手段多元化、教學功能多元化、教學評價多元化；應該在合作探究的天地里充分發揮學生和教師的積極性、主動性、創造性；應該使學生和教師以平等的地位、平和的心態共同去學習、領悟、探討歷史，最終使師生在歷史學習和研究的領域里都敢想、敢說、敢寫、敢做，能想、能說、能寫、能做，善想、善說、善寫、善做。當然，這種美好局面的到來需要一個長過程。在現階段，不能忽視教師在思維方法和價值觀方面的引導，不能離開教師在內容、概念方面的講解，理智的做法應當是接受性學習和探究性學習融會貫通。
應該說，一名比較出色的高中歷史老師是一位能抓住每一節課的關鍵點的水手。而這樣的歷史老師并不是天生的，總是與他們走上工作崗位后不斷學習，實踐和反思分不開的，與在高中歷史教學研究領域里始終堅持不懈地高標準.嚴要求分不開。誰抓住每節課的45分鐘，重難點，誰就能贏得上課的主動，贏得學生的歡迎，在工作中不斷體味到幸福和成功。
美術課程教學反思（匯總16篇）篇十
在新課改的大環境下，古藺教育步入新課程的起始年。我有幸作為第一批新課程任教者中的一員，在教學實踐與探索中，對新課程語文教學積累了一點膚淺的認識。
我們首先要明白，新課改是深化素質教育改革的需要，新課標的確立，在教育理念上體現了“大眾主義”教育，即是為了提高全民素質的教育，并尊重學生個性化的學習。從語文學科而言，更具人文性，更能體現出對學生語文素養的培養與提高。
在早幾年甚至現在，還有些教者在大談“要素質，丟質量”，這種思想源于對新課程缺乏認真的學習與認識。試想，學生素質都提高了，質量為何會下降呢？我們不能簡單的把素質具化為某一點“看得見的”，對被教育者來說，方方面面，點點滴滴……能彎腰拾起垃圾袋的同學會破壞衛生嗎？一個有追求、有理想的人不懂得刻苦勤奮嗎？因此，我們要扭轉以前片面的、不當的認識，把新課標學到心里，落到實處，不能偏執。這里，有一些教學現象值得提一提：
現象一：表演授課型在教研活動中，為了搞活課堂氣氛，體現出“新”的'味道，開堂的音樂，課中的系列活動，結束時呼啦啦的歌聲。這好像成了一個模式，屢用不換，小到校內教研，大到縣級、市級比賽也多如此。
現象二：多多益善型為了“盡善盡美”的展現，充分準備無數：幻燈、投影、錄音機、小節目等，應有盡有，全部利用，結果內容沒完成，還搞得手忙腳亂。
現象三：唯我型把新課程教育理念拋于腦后，想咋上，就咋上，隨心所欲，毫無章法。
現象四：傳統型傳統教育思想根深蒂固，字、詞、句、篇、章，講得通透，生怕落下一點（學生還評之曰：細致、好懂）。
現象五：心血來潮型一來勁認真上一堂，略顯新課標，退下來又走舊路，不愿思忖不愿做。
現象六：只說不動型說起來是頭頭是道，做起來卻懶于創新。
現象七：情緒抵觸型覺得矛盾多，困難大，牢騷滿腹。
凡此種種，各地各校都有，這些都是認識不夠，疏于實踐的結果。我們只有實實在在去做了，才能明白、轉變。不妨，你先用理論指導實踐，堅持做做，就會體會到新課程的樂趣了，你也將會同學生一起進步。
一個教學內容，如果我們不去探究，一成不變的教下去，就會越教越死越乏味。為了讓教學生動，我們要善于反思以前的教學，挖掘出“活”的因素（一是教學內容的“活”，二是教學方法的“活”），讓學生樂于去想，去說，去體驗，去積累。因此，要靈活、新穎，因人，因教材而定：或朗讀，或交流，或討論，或動筆……有機結合，找準契機，因勢而導。這樣才能吸住學生的“情”，讓其進入角色，事半功倍，達到教育教學的三維目標。
課堂上的45分鐘是有限的！試想，充滿激情的45分鐘之外，且不說其他形式的輔導活動，若無較好的預習、鞏固，效果會怎樣呢？有時，諸多原因使我們都忽視了“課外”這個重要的環節。新課程強調學生自主學習，只有將課前、課堂、課后三者有機連成整體，教學與培養才是完整的。所以，“功夫又在課外”。
在語文教學實踐中，我要求學生課前必須先寫自學報告，作部分感知，先有自己的“得”與“疑”，課堂上進行教學與拓展，課后將知識的積累與任務的完成交回學習小組，互相督促檢查，進行“堂堂清”、“天天清”、“周周清”。這樣，既教會了學生該怎么做，又培養了自主學習的習慣。還要求學生提前準備好每堂課前5分鐘的口語訓練內容（講成語故事、歷史故事、自己的理想等）。為了提高書寫水平，培養良好的書寫習慣，我從上期一開校起，就利用下午上課之前的30分鐘規范練字，這同時也是一種陶冶?，F在，學生對寫字已有較濃的興趣，每天都練得很起勁、投入。和剛進學校比起來，作業書寫大為改觀不說，跟著提高的，又何止是看得見的呢？——那些，我們都可稱之為語文素養。在課外，還引導學生對好詩美文讀讀背背，欣賞名家作品，擴大課外閱讀范圍，并要求學生每周寫一篇讀書筆記。這樣，通過長時間的積淀，從而達到培養的目標。
美術課程教學反思（匯總16篇）篇十一
反思使人不斷進步，每一次反思都是一次進步，都能促進教學技能的發展。
本課教學內容為文化史，相互之間關聯性不太強，在學習中讓學生分組根據問題自學課文，充分發揮學生的主體作用，教師在講授過程中課根據學生的表現自主整合課本內容，更好地落實三維目標。
文化史的圖片、音像資料豐富，在教學中充分利用多媒體輔助教學，把圖、音、像和文字資料結合起來，一方面增強歷史學習的直觀性和感染力，激發學生的學習興趣；另一方面，較好地培養了學生從多種途徑獲取歷史信息的能力，感受到處處皆歷史。
佛、道兩教對現實生活依然發揮著影響，在教學中聯系生活實際，拉近歷史與現實之間的距離，使學生感覺到歷史就在我們身邊，從而提高學習歷史的興趣。最后以順口溜的方式總結本課，使學生更好地記憶本課內容。
不足之處是在解釋佛道兩教的教義以及對我國文化的影響時顯得有點凌亂，對于宗教問題也解釋的不盡人意。因此，在今后的教學中，教師要加強自身的素質，擴充知識面.
美術課程教學反思（匯總16篇）篇十二
教學本課，我有以下心得：
1．本課我著重進行劃分自然段的指導，長句練讀，認識省略號，讀出感嘆語氣，都是在課文的學習中相機進行了雙基訓練。
2．課堂中，以學生的喜好進行主導學習?！靶且估?，你覺得什么最迷人？”引導學生體會閃爍的星空，高樓里光彩奪目的燈光，螢火蟲點著燈籠都是挺迷人的課件的配合加深了學生的印象。回環讀出多么迷人的星夜。加深主題。
3．讀寫結合，學完后，指導學生寫“星夜里，你有什么發現”，有學生說，發現流星，燈光很美，發現星座，北斗星的方向等問題。
美術課程教學反思（匯總16篇）篇十三
百分數應用題是在學生學完了分數應用題后進行學習的。類型跟分數應用題的類型一樣，有三種：
一、求一個數的幾分之幾（百分之幾）是多少；
二、求一個數是另一個數的幾分之幾（百分之幾）。
三、已知一個數的'幾分之幾（百分之幾）是多少，求這個數。
《這月我當家》的教學內容恰好是重點學習第三種類型然后是三種類型的鞏固練習。教學中，我認為學生有了分數應用題的基礎學習百分數應用題應該很容易。所以采取學生自主學習的方式進行學習，具體做法是給他們一個月的支出統計表，表內的數據不完整，然后讓學生自己根據表內的有關數據進行嘗試解決問題。
美術課程教學反思（匯總16篇）篇十四
一：第一次上《課程綱要》分享課，對課程綱要的把握不準確，聽了郭淑琴老師的指導，我才明白其實《課程綱要》就是我與學生一起規劃、安排本學期的知識，分為四個方面：
1、學習目標
2、學習內容
3、課程實施
4、評價
二：以上幾個方面我基本都涉及到了，但是在學習內容和評價環節的處理上不太好。郭老師提的建議是學習內容要“顯活”具化，不應該是學生在枯燥地總結知識框架，可以利用情境教學、案例教學等學生感興趣的方法，激發興趣，貼近學生。
三、對于評價環節，評價學生有沒有達到總目標的要求。在這一環節，可以整體穿插具體的案例，強化細節，激發興趣。
對于本節課，整體感覺不好，有可能是第一次上的原因，但是更多的原因是自己對教材不熟悉，專業知識不扎實，所以在以后的教學中，備課之前吃透課標，認真鉆研教材，合理設計教學，上完課之后及時進行反思，使自己更快進步，成長起來。
美術課程教學反思（匯總16篇）篇十五
選擇校本課程，著實讓我頭疼了一番。既要考慮自己的所長，還要考慮材料問題以及學生的興趣。因為自己始終不知如何是好，領導便安排我和小武搭伴，開設《課本劇編演》這一課程。誰知不久，原創小武被分去了另一課程，我只好獨挑大梁。所幸小武將自己收集的資料悉數給了我，讓迷茫的我有了教學的思路。
第一堂課，我就想辦法讓孩子們喜歡上這門課，了解這門課。于是，我從孩子們熟悉的演員開始入手，讓孩子們了解演員的演出離不開編劇、導演。好的演員往往會選擇自己做導演，比如《泰囧》這部電影，徐錚既是導演又是演員。而課本劇編演就是讓孩子們自己做編劇、導演和演員。這樣，孩子們對這門課既有了初步的了解，又產生了濃厚的興趣。
接下來，我結合例子講解了課本劇的兩種編法——讀中學法和故事新編。而所謂的故事新編就是“玩穿越”，讓古代的人來到現代，想象會發生什么有趣的故事。孩子們被故事的趣味性吸引著。我從報紙上看到北京臺叫?！肚啻浩谧采细昶?》，便給孩子們分析原因及此事對電視臺、影視公司、廣告商的利弊，擴大了孩子們的視野。孩子們明白了好的演員離不開好的劇本，懂得了寫好劇本的重要性。在講解課本劇編演的基礎知識時，為了使講解不枯燥，我結合春晚小品《今天的幸福2》，講人物的出場、場景布置、道具的安排，孩子們聽得饒有興致。
本周，我結合《丑小鴨》這一課本劇，讓孩子們分角色朗讀、熟悉劇本。然后給沒參與的孩子們一個表現的機會，指導他們上臺，對臺詞。孩子們投入的表演讓我很感動。
接下來，我打算讓孩子們再欣賞課本劇《小木偶的故事》，然后讓他們選擇《中彩那天》、《尊嚴》等先進行獨自創作，再分小組合作修改、演出。
這樣的課程，因為沒有考試的壓力，老師們竭盡所能鼓勵、夸獎、調動孩子們，孩子們沒有顧慮，主動學習，積極動手，樂于參與。這樣的課程，充滿趣味，真正為孩子們搭建了展示的舞臺。
美術課程教學反思（匯總16篇）篇十六
今天早晨，我上了北師大教材一年級下冊第15單元第一課《我的名字》。
也許是心里準備得還不夠充分，上課時，雖然各個教學環節我都已熟記在胸，但還是顯得有些緊張。
在設計教學時，我側重于兩個著眼點：一是以名字為中心發散開來，進入課文;另一個，就是讓學生認識“雷鋒”，并且知道“做好事不留名”的道理。
盡管有這樣那樣的準備，但還是出現了一些“不和諧”的情景：比方我問：“你們愿意去生字寶寶的家里做客嗎?”有好幾個學生竟然說“不愿意”;聲音還挺大的!當小老師帶讀詞語時，下面的回應方式卻很特別——上面的讀這樣的詞，下面的讀那樣的詞;當我上完課文，詢問學生有沒有什么收獲時，好幾個學生竟大聲說：“沒有收獲!”
老實說，面對著后面聽課的老師，聽到這樣的回答，心里真的沒啥好滋味;。
也許是內容太過煩瑣(把兩節課的內容壓縮到一節課)，時間有點兒不夠用，所以課的后半部分，我基本上是在匆匆地趕著上，所以，雖然是讀了書，卻沒有達到很好的效果——聲音不夠響亮，也缺少感情，我沒能好好指導，自己的言語也不夠簡潔，太羅嗦了。
雖然這節課上得實在是很倉促，也沒有達到預計的教學效果，但是，有兩點是我自己認為是比較欣慰的：
所以，雖然課上得有些不近人意，但沒有對“不和諧”的聲音進行壓抑，而是盡量順從他們的天性，這是令我自己感到滿意的;課沒上好，下次可以吸取教訓重來，心性一旦變換，那就糟了。
2.我覺得，利用晾衣架來張掛圖畫的創意很不錯，既簡便也能達到和磁鐵、雙面膠一樣的效果，今后，不管是在教學還是在生活中，我都應該多動腦子多動手，讓生活更有趣味些。