在日常的學習、工作、生活中，肯定對各類范文都很熟悉吧。寫范文的時候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？以下是我為大家搜集的優質范文，僅供參考，一起來看看吧
古琴字古琴篇一
無論是身處學校還是步入社會，大家對作文都再熟悉不過了吧，作文是人們以書面形式表情達意的言語活動。作文的注意事項有許多，你確定會寫嗎？以下是小編幫大家整理的我愛古琴作文，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
古琴，亦稱瑤琴、玉琴、七弦琴，為中國最古老的彈撥樂器之一，古琴是在孔子時期就已盛行的樂器，有文字可考的歷史有四千余年，據《史記》載，琴的出現不晚于堯舜時期。本世紀初為區別西方樂器才在“琴”的前面加了個“古”字，被稱作古琴。至今依然鳴響在書齋、舞臺上的古老樂器。在中國古代社會漫長的.歷史階段中，“琴、棋、書、畫”歷來被視為文人雅士修身養性的必由之徑。古琴因其清、和、淡、雅的音樂品格寄寓了文人凌風傲骨、超凡脫俗的處世心態，而在音樂、棋術、書法、繪畫中居于首位。
古琴的文化歷史悠久，文化內涵豐富，聲音清、和、淡、雅，怎能讓我不喜歡哪？在電視里也常常看到古琴，它的聲音柔美，造型也好看。琴一般長約三尺六寸五（約120—125公分），象征一年三百六十五天。一般寬約六寸（20公分左右）。一般厚約二寸（6公分左右）。琴體下部扁平，上部呈弧形凸起，分別象征天地。整體形狀依鳳身形而制成，其全身與鳳身相應（也可說與人身相應），有頭、頸、肩、腰、尾、足。古琴最初只有五根弦，內合五行，金、木、水、火、土；外合五音，宮、商、角、徵、羽。
“琴頭”上部稱為額。額下端鑲有用以架弦的硬木，稱為“岳山”，又稱“臨岳”，是琴的最高部分。琴底部有大小兩個音槽，位于中部較大的稱為“龍池”，位于尾部較小的稱為“鳳沼”。這叫上山下澤，又有龍有鳳，象征天地萬象。岳山邊靠額一側鑲有一條硬木條，稱為“承露”。
上有七個“弦眼”，用以穿系琴弦。其下有七個用以調弦的“琴軫”。琴頭的側端，又有“鳳眼”和“護軫”。自腰以下，稱為“琴尾”。琴尾鑲有刻有淺槽的硬木“龍齦”，用以架弦。龍齦兩側的邊飾稱為“冠角”，又稱“焦尾”。古琴最初只有五根弦，內合五行，金、木、水、火、土；外合五音，宮、商、角、徵、羽。后來文王囚于羑里，思念其子伯邑考，加弦一根，是為文弦；武王伐紂，加弦一根，是為武弦。合稱文武七弦琴。有時人們也會在它旁邊加一些裝飾，如：玉、中國結等。
古琴的文化和造型都吸引著我，我愛古琴，以后我還會探索它的奧秘！
古琴字古琴篇二
大家想學古琴嗎？知道古琴如何彈奏嗎？下面小編為大家解答一下，希望能幫到您！
古琴的演奏以左手按弦取音，以右手彈弦出音。左手按弦之指的不同和手指按弦部位的不同均可造成音色的差異。左手按弦除偶用中指與食指外，最常用的是名指與大指;其按弦的部位亦有肉按與甲肉相半之按兩種。一般說來，名指按弦其音溫厚穩實，大指則清脆明亮;肉按者溫厚穩實，甲肉相半者則清脆明亮。
就右手的彈弦來說，其強弱變化的幅度十分寬廣。由于古琴有效弦長，振幅廣闊，故同樣一種彈弦技法，可以彈出極輕柔飄忽的音，同時也可以彈出非常沉重剛烈的音，這全憑演奏者使用的力度如何。而有效弦長比較短的樂器，例如琵琶、阮等，其可變化的幅度就小得多。實際上，古琴彈弦的四指本身也是有著力度差別的。一般說來，大指的托、劈和中指的剔、勾尤見力度，而食指與名指則相對地要柔弱一些。四指中，用肉彈與用甲彈效果又有不同。肉彈所出的音線較粗，甲彈則較細;如果用力相等，那么較粗者體積大，單位壓強小，故以強度勝;較細者體積小，壓強大，故以力度勝。古琴演奏時可以根據出音力度的需要而選擇適當的彈弦技法，其選擇的余地相當大。
左手按弦技法也會對力度造成影響。首先，按弦部位的不同和技法的差異可以造成力度的變化。若就按弦手指而言，則有大指與名、中指之區別：用大指則明亮有力，其音線細而光滑;名、中指則柔和溫潤，音線較為粗、松。若就按弦部位而言，則有肉按與甲肉相半之按的區別：甲肉相半者明亮有力，其音線細而光滑;肉按者柔和溫潤，音線較為粗、松。音線細而光滑者，其質感密，其力度強;音線粗、松者，其質感疏，其力度弱。何粗何細，何強何弱，演奏時也可以根據音樂表現的力度要求來選擇適當的`按弦技法。
古琴發音的張力除了來自左右手的技法與使用的力量外，還有一個因素，就是左手運指的速度。一般來說，速度越快便越見力度，反之，則越是松弛。但是，更重要的還取決于速度的變化狀態。左手在使用綽、注等技法時，其運指通常是非勻速的，即變速的，它們或者呈減速度狀態，或者呈加速度狀態。勻速運動所形成的軌跡是直線的，而減速運動和加速運動則是拋物線或反拋物線的。直線形不成張力，只有拋物線(包括反拋物線)才是富有張力的線條。不同的是，拋物線的軌跡是由緊張趨于松弛，而反拋物線的軌跡則是由松弛趨于緊張。趨于緊張者剛健有力度，趨于松弛者則平穩、舒展。效果不同，但都是富有張力的音線。古琴在以綽、注方式出音時所形成的軌跡大部分正是拋物線或反拋物線的，因而極富張力。
古琴字古琴篇三
——題記
恍惚中，聽到一起異常寂寥的琴聲。一位年邁的老人家，穿著破舊的衣裳，端坐在一張毛巾被上，他那飽經滄桑的雙手，微微顫抖著，反復彈奏著一首令人感傷的曲子。縷縷白發婆娑與眼角深深的皺紋填滿我迷離的心，使我不由自主地把身上的零錢遞給他。老人家的臉上浮現出欣慰的笑容，透露著慈祥，深深地刻在我的心里。
那一幕，仿佛定格在我眼前，久久揮之不去。我凝望著湛靜的天空，尋思著那抹微笑蘊藏的含義。墻頭倩影，一只鳥兒輕躍飛過的弧線，讓我頓時恍然大悟，那微笑的深沉含義便是——誠信。
雖然，在融洽的生活中，人們一口一個誠信，可是，又有誰真正做到了呢？
在德國，一位成績優秀的留學生因在公交車上逃票，被抓過三次，畢業后找不到工作，公司人員告訴他：“我們查過你的信用記錄，你有三次逃票經歷，不管是否優秀，我們都不會聘請失信的人！”這則故事便說明了誠信的重要性，沒有誠信，可能連在一個城市立足的資格都沒有。
在社會主義核心價值觀中，雖然“誠信”并不是第一，但卻是人與人關系之間最為基礎紐帶，亦是不可缺少的一部分。誠信，是中華民族傳承下來的美好品質，是做人的根本。當一個人漸漸成長，就意味著他要獨自面對生活的一切，面對世間的是是非非，面對道德艱難的抉擇。子曰：“人而無信，不知其可。”在面臨誘惑時，哪怕是前所未有的，無論是成績還是金錢，選擇誠信，一生無悔！
人生就像夜間行舟，時而風平浪靜，時而波濤洶涌，有時不得不丟棄一些行囊，往往在這些時候，人們會選擇丟棄誠信。沒有了誠信這個包袱，就沒有了做人的根基。
白云是藍天的溫暖依賴，翅膀是天使的徜徉光圈，而誠信，則是人們千金不換的無價之寶。它引導著我們無畏前行，驅使著我們迎難而上，報以我們鼓勵的聲聲吶喊，伴隨著我們去翻閱、領略，人生中每一條充滿陽光和挫折的大道。
我的思緒隨著墜落下來絲絲雨霧，飄向遠方。不禁回想起那根根波動的琴弦，那一條寂靜的紫陌，溫暖蕩漾在我的心中。在這個絢爛秋日，聆聽琴聲的我，找到了存于世間的，那一份極其寶貴的誠信。
古琴字古琴篇四
;近來趣在品茶。香茗一盞，滾熱的水中茶葉上下翻轉，品的是一種靜趣。唇貼杯沿，清苦之下回味出淺淡甜甘，品的是一種閑趣。習慣品茶之時手邊總要擺上兩本古籍，雖不能徹解其意，卻好在靜心靜氣，使我緩緩抽思進入那無人驚擾的世界。
那個世界是如何構造的呢？我想，高山流水，古松下置一架古琴，撥弄之間散卻駁念，便洗出一身的自由了。我是個俗人，尚割舍不下凡塵雜念，只求片刻空寂的清凈滌蕩躁郁的心便可。我也參不透世間種種，因我還是那涉世未深的年紀，又如何知曉人世滄桑？我只不過牽絆著學業的勞累，想從快節奏的生活中抽去一絲間隙借以小憩罷了。
每每聽到古琴的撥弦聲，心中總會生出一股清涼的泉流，淌遍渾身。古琴聲雖不如箏的靈巧變換、清越婉轉，卻勝在古樸淳厚。自然之中像是徐徐展開一幅水墨畫卷，寥寥幾筆勾勒出山水輪廓，大筆揮灑便生出翻卷云海與滾滾江河。閑云野鶴的詩人高坐山巔，涼風吹得那衣袂翻飛，仰望頭頂的云卷云舒，天下便在心中了。古琴之音還如翩翩踱過四季。我聽春，春花明艷鳥啼；
我聽夏，夏風寂寂夜靜寐；
我聽秋，秋霜覆菊酒意涼；
我聽冬，冬水吟寒夜落雪。
聆聽古琴，使我忘憂。現實被彩燈車鳴高樓大廈埋沒，難從鋼鐵森林里尋得一片純凈的天空。光鮮亮麗中極易疲乏，被蒙蔽的感官已不能暢暢快快聞得一絲清亮的鳥鳴。而古琴配簫，總能使我瞬間暢通了堵塞雜亂的思緒，恍若和衣躺進一條山澗之中，任由微涼溪水浸潤衣衫肌膚。闔眼淺眠，呼吸山中清爽的晨風，感受竹林颯颯、草葉爽冽的自然氣息。在這古琴譜出的平靜里，靈魂亦是輕盈的，閑游于廣闊天地間，任何煩瑣牽絆于我都是云淡風輕。在這渾然天成的浩渺中，我心亦是歡喜的，品味那清霜薄霧的自在，一念清凈。
“菩提本無樹，明鏡亦非臺。本來無一物，何處染塵埃。”許多人追尋大澈大悟的境界，我自知我仍難觸及最淺薄的部分。我只是有我的思量，在時時自省中體味“慈悲”二字罷了。與人為善、樂善好施，以一顆平和淡然之心處事，便是不枉我追求的從容態度了。紅塵紛爭不過一場紅煙翠夢，“心野無涯，無處不太玄”。
有人說，一杯苦茶喝到無味，陪一朵蓮開到茶蘼便是禪心。人世繁華盡，洗脫一身霜。我不懂禪，卻也能品出禪意。至清至淡，如同飲茶是禪意；
至悠至揚，如同撫琴是禪意；
至順至暢，如同繪畫是禪意。古琴悠悠，歲月悠悠，讓我能在這跋涉的浮生中，安放下一顆虔誠的心。
（參考教材：江蘇鳳凰教育出版社出版 《普通高中課程標準實驗教科書 語文 必修五》“心連光宇”單元）
（指導教師：顧連梅）
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古琴有標志音律的13個徽，亦為禮器和樂律法器。屬于八音中的絲。古琴音域寬廣，音色深沉，余音悠遠。下面一起去了解一下古琴保養方法吧！
古琴弦主要分為尼龍包金屬弦和絲弦兩種，這里主要說一下尼龍包金屬弦的保養，這種弦內部是金屬、外皮纏繞包裹尼龍，可以承受指甲的摩擦，質量較好的尼龍金 屬弦手感潤滑。注意不要讓硬物、尖銳的、粗糙的物體刮到琴弦，尼龍皮一旦刮破就可能脫絲，整根弦很可能就廢了。家里有孩子、寵物的，要特別注意不要讓他 (它)們碰到琴弦。有些品牌的尼龍金屬弦，比如質量上乘、相對較貴的"上音"琴弦，較粗的一弦、二弦，因其內部有銅合金，顏色很快會變為一種微紅色，開始 可能是間雜、慢慢就整根發紅，而較細的弦則不發紅，這屬正常現象。有時琴弦怎么也擰不到標準音高，絨扣已擰成很緊的麻花狀沒有余量，琴弦最右邊的"蠅頭" 已經被拉至岳山右側以外了，這時就要重新上弦。
傳統工藝制琴采用的多是用大漆鹿角霜按比例混合做灰胎，灰胎分層干燥打磨，然后整體還要經過數月至一年達到一定程度干燥，最外面再做面漆，古稱"擦光 法"，以達到一種溫潤的光澤效果(不同于化學漆的賊亮)。通過了解歷代古琴傳世實物可知，古琴的面漆尤其是弦路底下的部分，由于經常來回按音或掉落磕碰， 磨損是很常見的，所以很多古代琴的面漆都有修補痕跡，更有的琴經歷代修補到如今琴的整體顏色都改變了。所以對于古琴漆面的保養也要重視，要防止灰塵、曝 曬、吹風、水淋、驟冷驟熱、硬物刮蹭，不要靠暖氣太近。小灰粒無孔不入，有些看不見的灰粒會藏在琴弦底部，按弦彈琴時它們就會夾在弦與面板之間產生摩擦從 而對面漆造成磨損，所以在彈琴前，要用軟布，擦拭琴面，尤其是琴弦底部。練琴比較多時，琴面弦路下的面漆在按弦走音較多的地方可能產生漆面磨損，露出底下 的灰胎，也屬正常現象，不影響彈奏的情況下不必管它，等以后磨損的地方多一些、常彈的部位底下都有了，已影響美觀，這時可聯系斫琴師拿到琴坊一并修復，重 做一遍面漆即可。
制作合格的新制古琴，它的拱形結構和強度完全可以長期承受琴弦拉力，不松弦的情況下平放幾十年也不會出現塌腰變形現象，平時放于琴桌上即可。主要是要防止 落灰、防止直曬陽光、不要放在靠近散熱器的地方，要避免濕度和溫度的'驟變。如果有條件，在墻上固定有軟包或木質包裹的釘子，算好距離，掛琴于墻上，則古琴 的受力會更加合理。如長期不彈琴弦應適當放松。
古琴一般都配有琴囊，有的琴還配有硬質琴盒，短途攜帶裝入琴囊即可，抱琴時應琴頭朝上，琴尾朝下，注意保護琴軫、琴弦不要受到磕碰。長途旅行應將琴先裝入 軟質琴囊，再裝入硬質有緩沖層的專用琴盒。如果坐飛機，有的航班允許直接放在座位上的行李架，有的航班則要求走飛機底倉托運，托運的琴應將弦適當放松，配 套琴盒琴是正好卡在盒內的，非配套琴盒要將空隙全部用軟布塞緊。古琴不要放在受日曬的汽車內，秋冬季節更不能放在汽車里過夜。古琴最忌在秋冬干燥季節，坐 飛機直接從濕潤的南方帶到北方，如不得已，則要請教老師，可以采用特殊防護措施，防止琴體因突然干燥而變形開裂。而北方琴帶到南方，一般沒什么問題，我國 南方地區很多古琴愛好者經常從北方知名斫琴師處訂琴，未見明顯的氣候影響。而南方制作的琴到北方，很容易出現變形開裂等問題。琴材的特性是怕干，空氣濕潤 則更適宜樂器保養。