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采桑子·恨君不似江樓

呂本中〔宋代〕

恨君不似江樓月，南北東西，南北東西，只有相隨無別離。

恨君卻似江樓月，暫滿還虧，暫滿還虧，待得團圓是幾時？

這是一首借喻明月來傾訴別離之情的詞。全詞純用白描手法寫出，頗有民歌風味，情感真摯，樸實自然。結構上采取重章復沓的形式，深得回環(huán)跌宕、一唱三嘆的妙處。上下片主體相同，只是稍加變化，形成鮮明的對比，匠心獨具。

上片指出他行蹤不定，在南北東西漂泊，在漂泊中經(jīng)常在月下懷念他的妻子，因此感嘆他的妻子不能像月亮那樣跟他在一起。下片寫他同妻子分離的時候多，難得團圓。這首詞的特色，是文人詞而富有民歌風味。民歌是真情的自然流露，不用典故，是白描。這首詞也是真情的自然流露，也是白描，很親切。民歌往往采取重復歌唱的形式，這首詞也一樣。不僅由于《采桑子》這個詞調的特點，像“南北東西”，“暫滿還虧”兩句是重復的；就是上下兩片，也有重復而稍加以變化的.句子，如“恨君不似江樓月”與“恨君卻似江樓月”，只有一字之差，民歌中的復疊也往往是這樣的。還有，民歌也往往用比喻，這首詞的“江樓月”，正是比喻，這個比喻親切而貼切。

這首詞用“江樓月”作比，在上片里贊美“江樓月”“南北東西，只有相隨無別離”，是到處漂泊，永不分離的贊詞。

下片里寫“江樓月”，“暫滿還虧，待得團圓是幾時”，是難得團圓的恨詞。同樣用“江樓月”作比，一贊一恨，是在一篇中用同一個比喻而具有二柄。還有，上片的“江樓月”，比“只有相隨無別離”，是永不分離；下片的“江樓月”，比“待得團圓是幾時”，是難得團圓。命意不同。同用一個比喻，在一首詞里，所比不同，構成多邊。像這樣，同一個比喻，在一首詞里，既有二柄，復具多邊，這是很難找的。因此，這首詞里用的比喻，在修辭學上是非常突出的。這樣的比喻，是感情的自然流露，不是有意造作，用得又非常貼切，這是更為難能可貴的。作者經(jīng)常在月下懷念妻子，所以產(chǎn)生上片的比喻；作者感嘆與妻子難得團圓，所以產(chǎn)生下片的比喻。這些是作者獨具的感情，所以寫得那樣真實而獨具特色。

此詞從江樓月聯(lián)想到人生的聚散離合。月的陰晴圓缺，卻又不分南北東西，而與人相隨。詞人取喻新巧，正反成理。以“不似”與“卻似”隱喻朋友的聚與散，反映出聚暫離長之恨。具有鮮明的民歌色彩。全詞明白易曉，流轉自如。風格和婉，含蘊無限。曾季貍《艇齋詩話》：本中長短句，渾然天成，不減唐、《花間》之作。《嘯翁詞評》：居仁直忤柄臣，深居講道。而小詞乃工穩(wěn)清潤至此。

此詞中表君上說“恨君”，實際上是思君。表君上說只有月亮相隨無離別，實際上是說跟君經(jīng)常別離。下片借月的暫滿還虧，比喻他跟君的暫聚又別。君首詞的特色富有民歌風味。民歌是感情自之流露，不用典故，是白描。

君首詞正是真情的自之流露，也是白描。民歌往往采用重復歌唱的形式，君首詞也一樣。不僅由于《采桑子》君個詞調的特點，像“南北東西”，“暫滿還虧”兩句是反復的；就是上下兩片，也有加以變化的重復，如“恨君不似江樓月”與“恨君卻似江樓月”只有一字之差，像民歌中的重疊一樣。還有，民歌也往往用比喻，君首詞的“江樓月”，正是比喻。

詞中“江樓月”的比喻，很具有藝術特色。錢鐘書曾講過“喻之二柄”、“喻之多往”。錢鐘書所謂二柄：“同此事物，援為比喻，或以褒，或以貶，或示喜，或示惡，詞氣迥異；修詞之學，亟宜指示。”例如“韋處厚《大義禪師碑銘》：”佛猶水中月，可見不可取‘，超妙而不可炔，猶云’高山仰止，雖不能至，心向往之‘，是為心服之贊詞。黃庭堅《沁園春》：’鏡里拈花，水中捉月，覷著無由得近伊‘，猶云’甜糖抹鼻子上，只教他舐不著‘，是為心癢之恨詞。“同樣君首詞用水中之月作比喻，一個表達敬仰之意，一個表示不滿之情，之而感情不同，稱為比喻的二柄。鏡喻于月，如庾信《詠鏡》：“月生無有桂‘，取明之相似，而亦可兼取圓之相似王禹偁《龍鳳茶》：”圓似三秋皓月輪’，僅取圓之相似，不及于明，‘月眼’、‘月君’均為常言，而眼取月之明，君取月之圓，各傍月性之一往也。“（節(jié)引自《管錐篇·周易正義·歸妹》如例子中所講同用月做比喻，可以比圓，又可比明亮，君是比喻的多往。

君首詞用“江樓月”作比，詞人上片里贊”“江樓月”，南北東西，只有相隨無別離“，說的是人雖到處漂泊，而明月隨人，永不分離，是贊詞。下片里也用”江樓月“作比，”暫滿還虧，待得團圓是幾時“，說的是月圓時少，缺時多，難得團圓，是恨詞。

同樣用“江樓月”作比，一贊一恨，是一篇中用同一事物作比喻而表達不同感情，從而具有二柄。還有，上片的“江樓月”，比喻“只有相隨無別離”；下片的“江樓月”，比喻“待得團圓是幾時”。一首詞里，同用一個比喻，所比不同，構成多往。象君樣，同一個比喻，一首詞里，既有二柄，又有多往，君是很難找的。因此，君首詞里用的比喻，修辭學上是非常突出的。而且君樣的比喻，是感情自之流露，不是有意造作，被詞人用得非常貼切，君是此首詞更為難能可貴的特點。

君詞的想象跟后漢徐淑《答夫秦嘉書》的想象頗有相似之妙處。徐淑說：“身非形影，何能動而輒俱；體非比目，何能同而不離。”徐淑雖用了兩個不同的比喻，“何能動而輒俱”，“何能同而不離”，但與該詞想象一致，所以君兩人也可以說千載同心了。

呂本中（1084— 1145），字居仁，世稱東萊先生，壽州人，詩人，詞人，道學家。詩屬江西派。著有春秋集解，紫微詩話，東萊先生詩集等。詞不傳，今人趙萬里校輯宋金元人詞輯有紫微詞，全宋詞據(jù)之錄詞二十七首。呂本中詩數(shù)量較大，約一千二百七十首。

朝代：宋代

作者：歐陽修

群芳過后西湖好，狼籍殘紅。飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風。

笙歌散盡游人去，始覺春空。垂下簾櫳。雙燕歸來細雨中。

雖說是百花凋落，暮春時節(jié)的西湖依然是美的，殘花輕盈飄落，點點殘紅在紛雜的枝葉間分外醒目；柳絮時而飄浮，時而飛旋，舞弄得迷迷蒙蒙；楊柳向下垂落，縱橫交錯，在和風中隨風飄蕩，搖曳多姿，在和煦的春風中，怡然自得，整日輕拂著湖水。游人盡興散去，笙簫歌聲也漸漸靜息，才開始覺得一片空寂，又仿佛正需要這份安謐。回到居室，拉起窗簾，等待著燕子的來臨，只見雙燕從蒙蒙細雨中歸來，這才拉起了簾子。

[群芳過后]百花凋零之后。群芳，百花。[西湖]指潁州西湖，在今安徽阜陽縣西北，穎水和諸水匯流處，風景佳勝。[狼籍殘紅]殘花縱橫散亂的樣子。殘紅，落花。狼籍，同“狼藉”，散亂的樣子。[笙歌]笙管伴奏的歌筵。。[濛濛]今寫作“蒙蒙”。細雨迷蒙的樣子，以此形容飛揚的`柳絮。[闌干]橫斜，縱橫交錯。[去]離開，離去。[散]消失，此指曲樂聲停止。[簾櫳]：窗戶。櫳，窗欞。

這是歐陽修晚年退居潁州時寫的十首《采桑子》中的第四首，抒寫了作者寄情湖山的情懷。雖寫殘春景色，卻無傷春之感，而是以疏淡輕快的筆墨描繪了潁州西湖的暮春景甚愛潁州西湖風光。創(chuàng)造出一種清幽靜謐的藝術境界。而詞人的安閑自適，也就在這種境界中自然地表現(xiàn)出來。情景交融，真切動人。詞中很少修飾，特別是前后兩片，純用白描，卻頗耐尋味。

歐陽修或結伴同游，或乘興獨往，經(jīng)常徜徉于畫船洲渚，寫下了十三首紀游寫景的《采桑子》，并有一段《西湖念語》作為組詞的序言。本篇是組詞中的一首。它寫湖面飲酒賞曲。平波泛舟，云影倒映湖底，澄澈透明，仿佛別有天地。本詞描寫了暮春西湖迷離的美，語言清麗，風格空靈淡遠，全詞充溢著悠然閑怡之趣。

春風吹蠶細如蟻，桑芽才努青鴉嘴。

侵晨采桑誰家女，手挽長條淚如雨。

去歲初眠當此時，今歲春寒葉放遲。

愁聽門外催里胥，官家二月收新絲。

據(jù)《唐會要》記載，唐憲宗元和十一年（816）六月的一項制命說：“諸縣夏稅折納綾、絹、絁、綢、絲、綿等”，搜刮的名目可謂繁多，但也明文規(guī)定了征稅的時間是在夏季。因為只有夏收后，老百姓才有絲織品可交。可是到了唐末，朝廷財政入不敷出，統(tǒng)治者就加緊掠奪，把征收夏稅的時間提前了：官家在二月征收新絲。這是多么蠻橫無理！陰歷二月，春風料峭，寒氣襲人。采桑女凌晨即起采桑，可見多么勤勞。可她卻無法使“桑芽”變成桑葉，更無法使螞蟻般大小的蠶子馬上長大吐絲結繭。而如狼似虎的里胥（里中小吏），早就逼上門來，催她二月交新絲。想到此，她手攀著柔長的桑枝，眼淚如雨一般滾下。詩人不著一字議論，而以一位勤勞善良的采桑女子在苛捐雜稅的壓榨下所遭到的痛苦，深刻揭露了唐末“苛政猛于虎”的社會現(xiàn)實。

先“畫龍”后“點睛”，是這詩在藝術上的一個特點。詩人先寫蠶子細小，繼寫無桑葉可采，接著通過采桑女的淚眼愁思，寫出今年蠶事不如去年。這些描寫，抓住了“有包孕”的片刻，含意豐富，暗示性很強，使人很自然地聯(lián)想到：“蠶細”可能會因“春寒”而凍死；無桑葉，蠶子可能會餓死；即使蠶子成活下來，但距離吐絲、結繭的日子還很遠。據(jù)《蠶書》記載，蠶卵孵化成蟲后九日，開始蛻皮，蛻皮期間不食不動稱“眠”，七日一眠，經(jīng)過四眠，蠶蟲才吐絲結繭。這期間，不知采桑女還要花費多少艱難辛苦的勞動。可是，就在這蠶細如蟻，初眠尚未進行，絲繭收成難卜的時候，里胥就上門催逼。這一點睛之筆，力重千鈞，點出了采桑女下淚的原因，突出了主題。全詩至此戛然而止，但余意無窮，耐人回味和想象。

詩的`另一特點是人物的動作描寫和心理刻畫相結合。“手挽長條淚如雨”，寫出了采桑女辛勤勞動而又悲切愁苦的形態(tài)。“去歲初眠當此時，今歲春寒葉放遲”，點出采桑女心中的憂慮事，再加上她愁聽門外里胥催逼的聲音，詩人把形態(tài)和心理描寫融為一體，使采桑女形象感人至深。

此詩語言質樸生動。“桑芽才努青鴉嘴”，詩人用工筆細致地描繪出桑枝上那斑斑點點的嫩芽形狀，酷肖而生動。“青鴉嘴”比喻“桑芽”。“努”，用力冒出的意思。用“才努”把“桑芽”與“青鴉嘴”連接起來，既說明二者之間的比喻關系，又精細地刻畫出“桑芽”在春風中正在“努”的動態(tài)。一“努”字，用擬人手法當即就把桑芽寫活了，給畫面增添了情趣。

采桑女

朝代：唐代

作者：佚名

原文：

春風吹蠶細如蟻，桑芽才努青鴉嘴。

侵晨采桑誰家女，手挽長條淚如雨。

去歲初眠當此時，今歲春寒葉放遲。

愁聽門外催里胥，官家二月收新絲。

據(jù)《唐會要》記載，唐憲宗元和十一年（816）六月的一項制命說：“諸縣夏稅折納綾、絹、絁、綢、絲、綿等”，搜刮的名目可謂繁多，但也明文規(guī)定了征稅的時間是在夏季。因為只有夏收后，老百姓才有絲織品可交。可是到了唐末，朝廷財政入不敷出，統(tǒng)治者就加緊掠奪，把征收夏稅的時間提前了：官家在二月征收新絲。這是多么蠻橫無理！陰歷二月，春風料峭，寒氣襲人。采桑女凌晨即起采桑，可見多么勤勞。可她卻無法使“桑芽”變成桑葉，更無法使螞蟻般大小的蠶子馬上長大吐絲結繭。而如狼似虎的里胥（里中小吏），早就逼上門來，催她二月交新絲。想到此，她手攀著柔長的桑枝，眼淚如雨一般滾下。詩人不著一字議論，而以一位勤勞善良的采桑女子在苛捐雜稅的壓榨下所遭到的痛苦，深刻揭露了唐末“苛政猛于虎”的社會現(xiàn)實。

先“畫龍”后“點睛”，是這詩在藝術上的一個特點。詩人先寫蠶子細小，繼寫無桑葉可采，接著通過采桑女的淚眼愁思，寫出今年蠶事不如去年。這些描寫，抓住了“有包孕”的片刻，含意豐富，暗示性很強，使人很自然地聯(lián)想到：“蠶細”可能會因“春寒”而凍死；無桑葉，蠶子可能會餓死；即使蠶子成活下來，但距離吐絲、結繭的日子還很遠。據(jù)《蠶書》記載，蠶卵孵化成蟲后九日，開始蛻皮，蛻皮期間不食不動稱“眠”，七日一眠，經(jīng)過四眠，蠶蟲才吐絲結繭。這期間，不知采桑女還要花費多少艱難辛苦的`勞動。可是，就在這蠶細如蟻，初眠尚未進行，絲繭收成難卜的時候，里胥就上門催逼。這一點睛之筆，力重千鈞，點出了采桑女下淚的原因，突出了主題。全詩至此戛然而止，但余意無窮，耐人回味和想象。

詩的另一特點是人物的動作描寫和心理刻畫相結合。“手挽長條淚如雨”，寫出了采桑女辛勤勞動而又悲切愁苦的形態(tài)。“去歲初眠當此時，今歲春寒葉放遲”，點出采桑女心中的憂慮事，再加上她愁聽門外里胥催逼的聲音，詩人把形態(tài)和心理描寫融為一體，使采桑女形象感人至深。

此詩語言質樸生動。“桑芽才努青鴉嘴”，詩人用工筆細致地描繪出桑枝上那斑斑點點的嫩芽形狀，酷肖而生動。“青鴉嘴”比喻“桑芽”。“努”，用力冒出的意思。用“才努”把“桑芽”與“青鴉嘴”連接起來，既說明二者之間的比喻關系，又精細地刻畫出“桑芽”在春風中正在“努”的動態(tài)。一“努”字，用擬人手法當即就把桑芽寫活了，給畫面增添了情趣。