讀后感是讀書的重要環節之一，通過寫讀后感可以促使我們主動思考和深入探討所讀內容。這是一些來自不同年齡段讀者的讀后感，他們對作品的理解和感受各不相同。
蛤蟆油的讀后感（匯總21篇）篇一
“至少，我知道了泥潭外面的世界，而泥潭里的蛤蟆永遠都不會知道。我該慶幸自己是只幸運的蛤蟆才對。”他稍稍高興了一點。
“我現在需要的不是后悔。我得想想怎樣才能平平安安回泥潭去，我總能回去的，在回去之前，我不妨好好看看這外面的世界。”他不停地給自己加油打氣。
小蛤蟆躲在水缸后面，聽著外頭“哇啦哇啦”的說話聲，順便捉了幾只蚊子來吃，這里蚊子的滋味和泥潭里的，倒是差不多呢。
蛤蟆變成男孩。
天黑了。月亮升到天空中。
一定是同一個月亮吧，小蛤蟆想，他認得它的，不管它胖了還是瘦了。
屋里的兩個人當然不知道家里來了一只蛤蟆，再說，來一只蛤蟆或者來一只老鼠，本來就不是什么大事情。同以往任何一個日子一樣，他們吃晚飯，拉家常，看電視，關燈，嘆氣，睡覺。
當他們不再弄出任何動靜的時候，小蛤蟆才從水缸后面跳出來。
月亮溫柔地照著他滿是疙瘩的后背。雖然是夜晚，卻不太黑，小蛤蟆鼓鼓的眼睛能清清楚楚地看到一切。他無聲地蹦來跳去，從院子跳進屋子，眼睛壓根兒不夠用，因為到處都是他沒有見過的'東西。
后來他蹦到了床頭柜上。男人和女人在薄薄的毯子下睡得正沉。
小蛤蟆想，人原來是這樣睡覺的。
他跳下床頭柜，又跳進另一間屋子。
那間屋子里，也有一張床，床上蓋著薄薄的毯子，可是沒有人在里面躺著。
小蛤蟆想知道在毯子下面睡覺是什么感覺，于是他毫不猶豫跳到了床上，鉆進毯子里。床既柔軟，又舒適。他打了個哈欠，好困。接著又打了兩個哈欠，他就在毯子下睡著了。因為，無論是他的身體還是他的心，都太疲倦了。
這一睡，一件不可思議的事情悄悄降臨了。
這只叫太陽的小蛤蟆，竟變成了一個男孩！
到底是怎么一回事？為什么一只蛤蟆在毯子下面睡上一覺，會變成一個男孩呢？你問我，我也不知道。
小蛤蟆自己也不知道。
但是不管你信不信，這件事情，反正是發生了。
早上，那個叫柳笛的女人走進屋來。床上的男孩映入她的眼簾，她渾身打了一個寒戰，緊緊地捂住自己的嘴巴，像截木頭似的僵住了。
男孩在睡夢里咂吧了兩下嘴。
她沒有發出一點聲音，輕手輕腳地走出去，把她的丈夫夏樹拉進屋來。
看到這場面，夏樹也愣住了。
他們倆站在床前，久久不能離去，誰也沒有弄出一點聲響，可是淚水奪眶而出。
他們想起了自己的孩子。
是的，他們有過一個兒子。他七歲的時候，淹死了。
他們一直很悲傷，尤其是柳笛，她更是無法從失去兒子的痛楚里走出來。
每天晚上臨睡前，她都要給早已不存在的兒子鋪好床，和他說“晚安”；每天早上都要在床前說聲“兒子，早上好”，然后疊好被子。就好像，他們的兒子，從來都沒有離開過一樣。
床上的男孩從哪里來？
他為什么會睡在我們兒子的床上？
難道是兒子的化身……。
不，他和我們的兒子一點兒都不像。
他的睡姿好奇怪！他是趴著的，腦門抵著枕頭，一雙手掌擱在腦袋的兩邊。屁股在毯子底下高高地撅著，顯而易見膝蓋是屈著的。
柳笛伸出手，想去摸摸他的頭發，被夏樹拉住了。
“別吵著他。”他輕聲細語地說。
柳笛含著淚點點頭……。
這時候，變成男孩的小蛤蟆，終于睡醒了。
他睜開眼睛，剛歪過腦袋，就看見了兩張人的臉。哎喲，可把他嚇壞了。
不好，完蛋了！
他的第一個反應是趕緊跳，趕快逃。于是他后腿一蹬，打算高高躍起。可是怎么回事？感覺不對呢。毯子從他身上滑了下去，他還是趴在床上。
身體變大了，變笨了？
怎么變樣了？
這是我嗎？
怎么瞅著，像個人呢？
他又驚又怕，止不住地顫抖起來。難道是在做夢？
“孩子，你冷嗎？”
“你一定很冷，你都沒有穿衣服呢。”
“你在發抖呢。”
“雖然快到夏天了，早晨還是挺涼的，我去給你拿衣服。”
柳笛邊說著，邊翻箱倒柜地找衣服，不一會兒，抱了一堆放到床上。
“這些都是我兒子的衣服，你穿吧？”
“要我幫你穿嗎？”
“你不喜歡？那你自己穿吧。”
可憐的小蛤蟆，不，這會兒，應該叫他男孩了，他縮到床的角落里，緊挨著墻壁。他只看見女人的嘴一張一合，發出好聽的聲音，卻完全聽不懂她的意思。
現在，他能夠明確地知道自己已經變成人類，和站在面前的兩個人一樣。
柳笛和夏樹感覺到了男孩的驚恐和不知所措，于是他們相視一眼，退出了屋子。
“他看起來很害怕，好像不喜歡看到我們。”
“他似乎聽不懂我說的話。”
“是個奇怪的孩子，智力似乎也有問題。光著身子，連件衣服都沒穿。”
“而且，長得好丑。”
沒錯，男孩很丑。他不但黑，皮膚還很粗糙，不過肚皮倒是白的。一雙眼睛鼓鼓的，嘴巴真大，嘴角差不多到了耳根。
“等他不那么害怕了，我們再問問他從哪里來，好送他回家去。”夏樹說。
現在屋子里只有男孩一個人。他瞅著自己光溜溜的身體，很不習慣。他把自己從頭到腳摸了個遍。“我確實不是一只蛤蟆了，而是一個人了。”
那我是怎樣從一只蛤蟆變成一個人的呢？
男孩努力地回憶著，不過實在找不到一絲線索。
他拍拍腦袋自語道：“‘我為什么會變成人’這個問題既然沒有辦法弄清楚，那就先不管了，還是換個問題想想吧——‘變成人的蛤蟆該怎么辦’。”
是啊，接下來該怎么做？
跳回籃子回泥潭去，是不可能的了。
就算回到泥潭，蛤蟆們也不認識他了。
接著他又想，當個蛤蟆和當個男孩，哪個更好呢？
當個蛤蟆更好吧。
也許當個男孩也很有意思。
像我這樣有機會當男孩的蛤蟆，世界上還會有第二只嗎？
也許有，也許沒有，就算有也一定很少。
所以，我難道不是一只幸運的蛤蟆嗎？
嗯，真的是很幸運呢！
好吧，那就讓我好好感受一下當人類的滋味吧。這么一想，我們的小蛤蟆從心底里開心了。
當柳笛再一次進屋的時候，看到男孩把褲子套在腦袋上，而兩只腿伸進了衣服的兩個袖子里。她“撲哧”一聲笑起來，走過去疼愛地摸摸男孩的腦袋，這一回男孩沒有躲開。看到她慈祥的笑臉，他覺得她笑得很好看。
柳笛幫他穿好衣服，把他抱到地上。
“孩子，你叫什么名字？”
“你的爸爸媽媽呢？”
“你的家在哪里？”
“你都忘了？你還能記得從哪里來嗎？”
……。
無論柳笛和夏樹問什么，男孩都不回答。但是他一直在笑，露著稀稀疏疏的牙齒，嘴巴可真不小啊。
夏樹把柳笛拉到一邊問：“他的耳朵是不是聽不見？”
“或者是啞巴？”
“我怎么覺得他腦子……”夏樹指指自己的腦袋，柳笛明白他的意思，不讓他繼續說下去。
“你說我們怎么做？”夏樹問。
柳笛很干脆地說：“在我們家住著唄。”
“可是……”
“在他沒有地方可去之前，先在我們家住著。”
“行，聽你的。”
這邊柳笛和夏樹說著話，那邊太陽覺得肚子好餓。他的腦海里閃過蝸牛啊，甲蟲啊，蚊子蒼蠅啊的影子，但這些東西現在讓他感覺惡心。可是除了這些食物，他想不出還有什么能吃的。他捧著肚子，很苦惱。
“餓了？”柳笛走過來問。
太陽當然聽不懂。
柳笛笑吟吟拉著他來到餐桌邊，給他盛了一碗粥，看起來似乎很好吃的樣子呢。太陽等不及了，直接把臉撲進碗里去，哎喲，嘴唇燙著了。柳笛連忙拿過一塊濕毛巾給他擦擦嘴，把勺子塞到他手里。他拿著勺子很犯愁，不知做什么用。
柳笛很快明白他的難處，她笑著沖他眨眨眼：“你看著我。”
太陽不懂她說什么，但是鼓鼓的眼睛認真地看住她。
柳笛一只手拿勺子，一只手端碗，舀一口送進嘴里，她認真地做著示范。“你看，就這樣，很簡單的。”
太陽懂了。他抓著勺子，把第一口粥順利地送進了嘴里，啊，真好吃，他開心得“呱呱呱”地笑了。
不是“咯咯咯”，不是“哈哈哈”，不是“嘻嘻嘻”，是“呱呱呱”地笑的。
“啊，他不是啞巴。”夏樹高興地說，“不過，笑起來真像一只青蛙。”
太陽喝了一碗粥，肚子還有些餓。
他不會說“還要”，他只能端著碗看柳笛。
“還要？”柳笛又給他盛了一碗，太陽咧開嘴又“呱呱呱”地笑了。
太陽一口氣喝了四碗粥，他真想知道，剛才吃的是什么。
他指著碗，只能“啊啊”地問。
柳笛誤會了他的意思，又盛了一碗。太陽直搖頭。
“那是什么意思呢？”
太陽指著碗，“啊啊”的，他只會“啊啊”的。
夏樹猜測道：“他也許在夸你的粥煮得好吃。”
“我知道了。”柳笛叫道，她指著碗里的粥，說，“粥。”
“粥。”太陽含含糊糊地跟著念。
“對，粥，這叫粥。”
“粥。”
太陽學會的第一句人類的話就是“粥”。
蛤蟆油的讀后感（匯總21篇）篇二
有一天，我讀了一本書，名字叫做《癩蛤蟆小姐嬌滴滴》，我喜歡這本書得原因是因為這本書很有趣。
這里面主要講了老美、女兒嬌滴滴和小泥河邊的居民發生的事情。
主要人物有老美和它的女兒，老美性格暴躁，跟小泥河的居民為敵，女兒嬌滴滴天真稚氣，善良可愛，喜愛飛翔，有一顆快樂的心。
我最難忘的精彩片段是半顆牙先生的詭計，故事是說在小泥河邊，半顆牙先生和他六個徒弟在不停哭泣，因為老美砸了它精心制作的手工藝品，都毀于一旦，它心碎了，居民們誰也沒去安慰他，只是偶爾向他投去同情的目光，只有風淚眼牛大嬸替它嘆了一口氣，就是一只氣，讓半顆牙先生看到了希望，牛大嬸你評評理，我一生的心血，老美為什么這么壞，要我說要把嬌滴滴趕走，半顆牙把嬌滴滴帶到木屋里用木棍拴起來，結果嬌滴滴被關到里面了。
啊！這本書真有意思，我好喜歡看這本書啊！
蛤蟆油的讀后感（匯總21篇）篇三
今天，我看了《“癩蛤蟆”能吃“天鵝肉”》這篇文章，我被它深深地吸引住了。
天上，一群潔白的，天鵝，撲扇著翅膀，自由地遨游在天空中，在藍天的襯托下，顯得俊美無暇。地上，一只丑陋不堪的癩蛤蟆正在草叢中，注視著天上那白玉般的天鵝，竟張大寬闊扁平的嘴巴，想吃天鵝肉。這下可引起來了人們的諷刺：“癩蛤蟆想吃天鵝肉——想得美！”于是，這句話便像“緊箍咒”一樣，時刻警告那些懷有“非分”想法的人，不要輕舉妄動，否則就會落個被他人恥笑的結果！
一直以來我就是被這個“緊箍咒”緊緊的禁錮著，通過今天的學習，我知道了“癩蛤蟆”還是能吃到“天鵝肉”的！古人幻想登上月亮，到月亮上看看“廣寒宮”，在當時，不也被人們看成是“癩蛤蟆想吃天鵝肉”嗎？然而今天科學發達，人們早已登上月球了，并且取回了土樣。地球上的“癩蛤蟆”不是吃到了“天鵝肉”了嗎？！要想吃到鮮嫩可口的'“天鵝肉”，就應該勇于“夸下海口”，樹立“變不可能為可能”的信心，去做前輩不敢想、不敢做的事。同時，要有腳踏實地、艱苦奮斗的拼搏精神。這樣，在跨入21世紀的現代化建設中，才會出現更多的“癩蛤蟆”吃上“天鵝肉”的奇跡。
蛤蟆油的讀后感（匯總21篇）篇四
美麗的永康，寂靜的夜晚。人們都進入了甜甜的夢鄉，唯有我小房間那微弱的燈光還與月亮婆婆打著招呼。
“唰――唰――”我認真地在故事中行走，越走到深處，越發現太陽是一個非常懂事、有孝心的孩子，他能讀讀其他孩子不懂的一份辛勞，清楚柳笛和夏樹的辛苦。每次他們回家，太陽就給父母端上一杯水；他們累得不想動的時候，太陽就給他們盛飯，給他們燒可口美味的番茄炒蛋……看到這里，我的臉頓時火辣辣的，低頭想想自己過往的種種：爸爸晚一分鐘幫我盛飯，我就生氣得直跺腳；媽媽燒了幾樣我不喜歡的菜，我就嘟囔著小嘴皺起眉；遇到一點兒不順心，我還會尖聲尖氣地說：“不聽，不聽！你們就知道嘮嘮叨叨，說話沒完沒了！”……嚴重的還甩甩臉悶悶不樂地沖回小房間，“啪！”每一次都會重重地甩門。不知道什么時候起，我已經成了“傳說中”那個衣來伸手，飯來張口的“小公主”！看看眼前的太陽，我倍感無地自容。感謝太陽，給我的生活帶來一點啟示。我決定，一定要改掉壞脾氣。
“唰――唰――”擺開小手繼續品讀，于是太陽的勇敢與助人為樂又躍然于紙上。這一天，一（3）班的小朋友被一位六年級的大哥哥給撞傷了，大哥哥一句對不起都不說撒腿就跑開了。面對此情此景太陽大膽地站了出來抓住了大哥哥，叫他跟小同學道歉。太陽的舉動讓大哥哥也意識到了自己的錯誤。看到這兒，我不禁想起了以前看到過的一則新聞：一個七八十歲的老公公在街上忽然摔倒了，過路人卻一個個視而不見，有的雖然駐足，卻只是在邊兒角落嘀咕著什么，生怕自己惹禍上身……我想，如果當時太陽在旁，他一定不會袖手旁觀。感謝太陽，又給我的生活添了一個啟示。
太陽是一面鏡子，照著你也照著我。雖然他又丑又笨，但他卻帶給我無限的幸福、溫暖與啟迪，他是一個那么溫暖的孩子！很高興認識了太陽，很欣喜和太陽交上了朋友。
合上書，熄滅小燈，躺回溫暖的小床，眼睛里、腦子里卻滿是太陽的可愛模樣。感謝太陽陪我走過這一個個溫暖的夜晚，感謝你讓我懂得理解與付出。
蛤蟆油的讀后感（匯總21篇）篇五
自從讀了《“癩蛤蟆”能吃“天鵝肉”》這篇文章后，我便被這個故事深深地吸引住了。
在藍藍的天上，一群潔白的天鵝，撲扇著寬大有力的翅膀，自由的遨游在天空中。在藍天的襯托下顯得俊美無暇。然而在大地上，一只丑陋不堪的癩蛤蟆正在草叢中，注視著天上那白玉般的天鵝，張開寬闊扁平的嘴巴想吃天鵝肉。這下可好，引來了人們的諷刺：“癩蛤蟆想吃天鵝肉——想得美！”于是這句話像“緊箍咒”一樣，時刻警告那些有“非分”想法的人不要輕舉妄動，否則就會落下個被人恥笑的結果！
但讀過這篇文章后，我覺得“癩蛤蟆”能吃“天鵝肉”。古時候的人們幻想登上月球，到月亮上看看“廣寒宮”，這不也被人們看成是“癩蛤蟆想吃天鵝肉”嗎？然而，今天科學的發達人們早已登上了月球，取回了土樣。美國的“阿波羅”登上月球，加加林在月球上踏下了第一個腳印。隨著，我國的.“神舟號”連續上天，并成功返回。讓人們對這美麗的月球有了更進一步的認識。你看，地球上的“癩蛤蟆”不是吃到“天鵝肉”了嗎！
萬事都有可能，要想吃到鮮嫩的“天鵝肉”就應勇于“夸下海口”樹立“變不可能為可能”的信心，去做前輩不敢想不敢做的事，同時，要有腳踏實地，艱苦奮斗的拼搏精神。這樣，在跨入21世紀的現代化建設中，才會出現更多的“癩蛤蟆”能吃“天鵝肉”的奇跡。
蛤蟆油的讀后感（匯總21篇）篇六
作為父母，我更希望陪伴著孩子勇敢地堅守心中的那些平等、善良與美好的東西，避免過早的被生活同化和污染，永遠的守護好自己心中的那只知更鳥，童稚永存、大愛永在。
“斯庫特，大多數人都是善良的，等你最終了解她們之后就會發現。”，這個我是相信的，善良的人們，讓我們一起領著孩子們守護好心中的知更鳥吧，不要讓它受傷、被殺死。
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蛤蟆油的讀后感（匯總21篇）篇七
有一個窮小孩和一個富小孩，窮小孩叫秋虎，富小孩叫夏望，秋虎的鴿子都不好，夏望的鴿子都很好，有一天，秋虎捉住了一只很好的鴿子，邱叔聽說后就把鴿子要來，生下的第一對蛋給了秋虎，小鴿子出生后死了一只，秋虎就把小鴿子養大，給它起了一個名子叫鳳，秋虎的爸爸把鳳賣給了夏望，秋虎去找鳳，夏望的爸爸說：給我一千塊錢。秋虎去捕魚攢錢，把鳳贖回來，過了幾天夏望的爸爸被抓了起來，夏望把鳳還給了秋虎，秋虎帶鳳去比賽的了冠軍。
讀了這本故事我知道了：秋虎很窮，但是他有好的結果，夏望很富，他就沒有好的結果。所以金錢不能衡量一個人的價值人人都是平等的，而且夏望還拿著自己的鴿子去炫耀，我們不能向他學習。
蛤蟆油的讀后感（匯總21篇）篇八
當他們終于看到他時，……才知道他根本沒做那些壞事……，他其實是好人。”
剛開始閱讀時，前幾章幾個孩童的瑣粹生活令我昏昏欲睡。唯一支撐我閱讀下去的理由就是怪人拉德利，他從不出門，關于他，在斯庫特與杰姆這些孩童中流傳著一段神秘可怕的傳說。他簡直成了惡魔的具化物。這個“惡魔”也一直吊足了我的胃口，我一直在猜測他在整個劇情中擔任著怎樣的角色。
隨著情節的發展，“惡魔”仿佛退出了劇情，取而代之的是阿蒂克斯接手的一樁案子。它令斯圖特一家陷入飽受爭議的漩渦中。老實本分、樂于助人的黑人湯姆，幫助了馬耶爾，卻在拒絕了馬耶爾的勾引后被尤厄爾一家反告強奸。即使有明確的證據表明湯姆是無辜的，審判團還是判他有罪。這場失敗的官司充分展現了當時的美國白人對黑人深入骨髓的歧視——就算是無賴、懶惰、處于白人群體中鄙視鏈最底端的尤厄爾，也要比任何一個勤勞、體面的黑人來的高貴。
案件判決后，湯姆在絕望中越獄，最終被直接槍殺。尤厄爾又處處威脅斯庫特一家，這些一度將本書推入最壓抑的氣氛中。然而“怪人”又出現了，他戰勝了真正的惡魔，從尤厄爾手下救下了斯庫特兩兄妹。黑人湯姆已經作為一只知更鳥被無辜殺死。而泰特警長與阿蒂克最終決心保護因自衛反擊而殺死尤厄爾的另一只無辜的知更鳥——怪人阿瑟先生。最后，不善交際的“怪人”要求斯圖特送他回家。在街角的路燈下，斯圖特把手滑進“怪人”阿瑟先生的臂彎。斯圖特這才意識到之前放在樹洞里的禮物都是這位“怪人”先生所送。
當斯庫特轉身準備回家時，街燈依然閃爍，照耀著這個街區。
這個街區有莫迪小姐，她的房子被大火付之一炬，她卻抱著腦袋，笑的前仰后合。有杜博斯太太，她本可以靠嗎啡“愉快”的死去，卻硬是決定要戒掉毒癮。干干凈凈離開這個世界，不欠任何人，不依賴任何東西。有雷蒙特先生，他為了堅持自己的生活方式，用酒鬼的身份掩藏自己。有“最下層”的黑人，在阿蒂克斯準備離開法庭時，后三排的黑人全體起立，并且在斯庫特旁邊的一位黑人說了一句話：“斯庫特小姐，請起立。你的父親要經過這里了。”還有那些判湯姆有罪的白人們，人們還是“高高興興重新選他當了立法委員，而且和往年一樣，又是全票通過。”大概每個人都還是希望，等到哪天自己成為無辜的弱勢群體時，也可以有阿蒂克斯這樣的人為自己伸張正義吧。
“斯庫特，當你最終了解他們時，你會發現，大多數人都是好人。”
蛤蟆油的讀后感（匯總21篇）篇九
春節期間細細的讀完了《殺死一只知更鳥》，這本書雖沒有跌宕起伏的情節，沒有刻意的結構構思，僅僅是從一個小女孩的角度描述她的童年時光，但是飽含平等、正義、良知、堅守等人性的光芒，卻能讓我停下閱讀，掩卷而思，感悟頗多。
我想，律師也曾經是個孩子。
我想其實每個人都曾是個孩子，所有的父母都曾是個孩子。常常我們認為孩子受到知識、閱歷、眼界的限制，對很多事情是看不懂，看不清，看不準，然而，實則未必，孩子們的眼是純凈的，她們眼睛看到的就是事物的本身本貌，只不過成人那雙雙眼卻沾滿了人間煙火、世俗枷鎖和利益算計，透過那些重重的鏡片，改變了事物的'本來面目和應有的處理方式。孩子能看到我們不敢承認的事實罷了，孩童保持了人世間最本真的純粹，而生活卻污染了大多數成年人那雙也曾經明凈的雙眼和純真過的心。
幸運的是，斯庫特有一個勇敢的父親，作為成年人中“異類”，他盡最大努力減少生活的污染與影響，他教會孩子去平等地、善意地對待每個人，學會勇敢，守住光明。作為父親，阿蒂克斯守住了職業操守，也守住了自己的智識，最重要的是守住了自己的孩子美好的心靈。
當然，現實生活中的我們有時候不能左右某些事情的發生、發展，但是當世界要殺死一只知更鳥，如果你無法阻止，至少你需要努力，至少需要讓你所愛之人明白，努力挽回的必要。斯庫特爸爸曾經說過：勇敢就是在面對別人都不認可的事時，依然堅持去做。現在，我們缺乏的就是這份品質、這份情懷和這份堅持，而勇敢正是孩子們成長中最重要的精神食糧。
蛤蟆油的讀后感（匯總21篇）篇十
雌性蛤士蟆的輸卵管。又稱田雞油。選肥大雌蛙，用麻繩從口部穿起風干，用熱水略浸潤后，放麻袋中悶一宿，剖開腹皮，取出輸卵管，去凈卵子等雜物，置通風處干燥備用。
本品性味甘咸微溫。能補腎益精，養陰潤肺。用于腎虛精髓不足，眩暈耳鳴，健忘;病后或產后體虛氣弱，多汗;陰虛肺燥，咳嗽咯血。本品又是一種美味食品。其中大部分為蛋白質，并含糖類、脂肪、磷、維生素a、b、c等成分。可蒸食、煎湯或作丸服。每次用10~12g。
蛤蟆油的讀后感（匯總21篇）篇十一
黑澤明，日本著名電影導演，在他五十余年的電影生涯中，導演了三十多部電影，共獲得了三十多個著名的獎項，在1990年并獲得奧斯卡終身成就獎，是世界電影史上最偉大的導演之一，被稱為電影界的莎士比亞。
這樣一位碩果累累的著名電影導演，對自己卻自喻為一只站在鏡前的蛤蟆，說晚年回首往事，發現自己從前的種種不堪，嚇出一身油，而這油的結晶就是這部自傳《蛤蟆的油》。蛤蟆的油是日本民間流傳的一個故事：在深山里，有一種特別的蛤蟆，它和同類相比不僅外表更丑，而且還多長了幾條腿。人們抓到它后，將其放在鏡前或玻璃箱內，蛤蟆一看到自己丑陋不堪的真面目，不禁嚇出一身油。這種油，也是民間用來治療燒傷燙傷的珍貴藥材。這么一位世界級的導演，坦然直面過往的一生，將自己自喻成丑陋不堪的的蛤蟆，對自己過去的成就、過去的收獲，依然是那么謙虛、那么低調。這樣的處世該有著多么高尚的覺悟呀，只有智者才能真正做到這樣。
《蛤蟆的油》是他自己親手寫的自傳。他依然的謙虛說，我沒有把握使讀者讀我的東西一定感到有趣。但是，我常對后生們講“不要怕丟丑”，而且時時把這句話講給自己聽。讀到這句，就是這么淡淡的一句敘述句，我卻感受到他的真誠，也許寫作不像他最強項的電影那樣，也許無法帶來像電影那樣的盛名。因此，在文章的開頭他就這樣強調，沒有把握使讀者讀我的東西一定感到有趣。這樣的坦然讓讀者感受到他為人的親和、誠摯。
但這句“不要怕丟丑”，卻讓我強烈地感受到激勵、警世。其實我們在做事、在學習中，都應該持著這樣的態度，就是不要怕丟丑，不要怕失敗。只有這樣的態度，我們才能無懼世人的眼光，才能勇敢承認接受自己有可能出現的錯誤，才能安心做好自己。有著這樣的心態，就算真的面對失敗，也能笑笑面對。簡簡單單的幾個字，卻讓我醍醐灌頂，深受啟發。
黑澤明自小就在嚴格的家教下學習劍道、書法和繪畫，并在他哥哥的影響下熱愛著電影、戲劇等。他說，有人可能認為，我之所以如此貪婪地往腦子里灌美術、文學、戲劇、音樂，以及其他藝術，好像已預見到自己將來就是要走以上述各項為內容的電影這條道路。他說，實際上根本不是這回事。學習這些也不是他自己的意志決定。
我想，如果黑澤明不是他自己的意志決定，不是事前有意為自己鋪好這條道路，而貪婪的學習著美術、文學、戲劇、音樂，以及其他藝術。那么這也是命運冥冥之中注定著、指示著，他要朝這個方向去努力、去奮斗。不然，后來的黑澤明為何能獲得這么成功，能成為世界級的杰出導演。我認為這與他前期的貪婪地學習脫不了關系的。有因才有果，有付出才有收獲。這些道理很淺顯，但認真做到的人卻很少。
他說，人不會老老實實地說自己是怎樣一個人，常常是假托別人才能老老實實地談自己。因此，再沒有比作者的作品能更好地說明作者的了。事實真的是這樣，各行各業的創造者，他們的作品都是他們內心的各種表現。這樣質樸真誠的言語，又一次讓我折服了。
不得不說，這是一部值得一讀的名人自傳。
蛤蟆油的讀后感（匯總21篇）篇十二
雌性蛤士蟆的輸卵管。又稱田雞油。選肥大雌蛙，用麻繩從口部穿起風干，用熱水略浸潤后，放麻袋中悶一宿，剖開腹皮，取出輸卵管，去凈卵子等雜物，置通風處干燥備用。
本品性味甘咸微溫。能補腎益精，養陰潤肺。用于腎虛精髓不足，眩暈耳鳴，健忘;病后或產后體虛氣弱，多汗;陰虛肺燥，咳嗽咯血。本品又是一種美味食品。其中大部分為蛋白質，并含糖類、脂肪、磷、維生素a、b、c等成分。可蒸食、煎湯或作丸服。每次用10~12g。
一：先把一個蛤蟆油或(3-5克)掰碎成很多小塊，用溫白開水在小碗中浸泡十幾個小時，會成為晶瑩雪白的糕狀，泡開了以后放點冰糖，隔水稍微蒸(燉)一下就可以食用了。切記要溫火，最好是不超過80-90度，以保存其營養成分。嗷嗷補哦。呵呵!
二：食用時取拇指大小一塊約5克重，置于溫水中泡12個小時，體積可膨脹十幾倍，加入冰糖，枸杞子，水果等微火頓服。
三：取拇指大小一塊，買一斤一般的白酒，浸泡12小時，待其漲開后，加入少量水，冰糖，微火燉制5～6個小時，直到其酥爛，服食每次一湯匙，這樣一小塊大概可以發一奶鍋那么多，用玻璃瓶封裝好，放在冷凍室，基本上可以吃一個星期。
以上是蛤蟆油三種最簡便的食用方法，也是尋常百姓人家經常性的食用方法!
甜食1｝。
冰糖木瓜燉雪蛤。
材料:。
雪蛤油20克，冰糖250克，木瓜500克，白糖50克，清水1000克。
制作：
(l)將蛤油盛在大碗里，先用70℃溫水浸泡，浸約2個小時后，換掉水(要連續2次浸泡和換水)。然后，再用清水漂洗，取出揀去黑點和雜質，洗凈撈干，放進碗中，加入白糖50克，清水20克，放進蒸籠，約炊1小時30分鐘，取出濾干水分，待用。
(2)把木瓜的皮刨掉，用刀開成6條，去掉瓜籽，然后，用刀切成棱角狀，放進餐盤，人蒸籠炊8分鐘后，取出待用。
(3)把炒鼎洗凈，放進清水，冰糖煮滾;滾至冰糖全部溶化，且湯面出現浮沫時，把浮沫舀去掉，然后把已蒸好的蛤油、木瓜塊分別盛進10個小碗間，再把已煮滾的糖水淋入即成。
特點：清甜醇滑，瓜味郁香。
{甜食2｝。
銀耳雪蛤湯。
材料：
枸杞10克、甘草3克、陳皮3克、泡發雪蛤膏200克、白木耳3-4朵，冰糖適量。
制作:。
(1)雪蛤膏以水浸泡一夜，至其膨脹成半透明狀，將表面的黑膜及雜質挑除，洗凈，瀝干水分，白木耳洗凈，泡軟，將蒂摘除，并摘成小朵。
(2)陳皮以水泡軟，將內面的白膜刮除，否則煮出的湯汁會苦。
(3)鍋內放入6杯水，放入雪蛤膏，再加入陳皮及甘草，以小火煮約30分鐘后，加入白木耳及枸杞，繼續再煮20分鐘，加入冰糖調味即可。
功效：降火氣，祛痰，增強記憶力，是成熟美人經常服用的養生駐顏甜品。
{甜食3｝。
蟲草雪蛤。
材料：
蟲草10克雪蛤膏10克冰糖10克。
制作：
(1)把雪蛤膏用溫水發透，除去黑仔及筋膜，蟲草用酒浸泡30分鐘，冰糖打碎。
(2)把雪蛤、蟲草、冰糖放婉鍋內，加入清水250毫升。
(3)把婉鍋置武火燒沸，再用文火煮30分鐘即成。
功效：養陰益精，滋補肝腎。陰虧肝郁型冠心病患者食用。
{咸食1｝。
方法一。
材料：
瘦豬肉250克，雪梨4個，雪耳60克，雪蛤膏30克，蚌花60克。
制作：
(1)雪蛤膏放入清水中發至白色，揀去污物洗凈，放入開水鍋內中煮5分鐘，撈起瀝干，瘦豬肉洗凈，切塊;雪梨洗凈，連皮切4塊，去核，雪耳用清水浸開，洗凈，摘小朵，蚌花洗凈。
(2)把雪梨、雪耳、蚌花、瘦豬肉放入鍋內。加清水適量，武火煮沸后，文火煲1小時，放入雪蛤膏，再煲1小時，調味供用。
功效：
清補潤肺，化痰止咳。燥熱傷肺，癥見咽干痰黃稠或干咳無痰;或肺陰不足，陰虛火旺之久咳痰紅;亦可用于肺結核咳嗽痰中帶血，潮熱心煩，淋巴結炎。
{咸食2｝。
雪蛤蓮子紅棗雞湯。
材料：
雪蛤膏19克、蓮子57克、紅棗(去核)12顆、雞(沒生過蛋的小母雞)1只、姜4片、清水15碗、鹽適量。
制作：
(1)雞去除內臟，洗凈，切半，氽燙，備用。
(2)雪蛤膏用清水侵至膨脹，挑凈污垢，洗凈，氽燙。
(3)紅棗及蓮子洗凈。
(4)將清水煮沸，把所有材料放入煲內，先用大火煮20分鐘，再改用小火熬煮2小時，下鹽調味，即可享用。
功效：
雞能補元氣，雪蛤膏補腎、補肺、養顏，紅棗健脾化痰。此湯飲對養顏、潤膚有顯著的功效。
蛤蟆油的讀后感（匯總21篇）篇十三
黑澤明，出生于193月23日，日本電影編劇、著名導演，監制人。代表作品有《羅生門》、《七武士》、《夢》、《影武者》、《丑聞》等。于9月6日逝世，享年88歲。
日本民間流傳著這樣一個故事：在深山里，有一種特別的蛤蟆，它和同類相比，不僅外表更丑，而且還多長了幾條腿。人們抓到它后，將其放在鏡前或玻璃箱內，蛤蟆一看見自己丑陋不堪的外表，不禁嚇出一身油。這種油，也是民間用來治療燒傷燙傷的珍貴藥材。晚年回首往事，黑澤明自喻是只站在鏡前的蛤蟆，嚇出一身油―這油的結晶就是這部《蛤蟆的油》。
這部書，黑澤明從兒童時期寫起，一直寫到拍攝完《羅生門》。作者用細膩的筆觸寫了，一路成長中對自己有重大影響的人和事，以及對自己作品的評價和作品中的遺憾。讓我最有感觸的是他在書中的這段話：我既不是特別強的人，也不是得天獨厚的有特殊才能的人。我不過是個不愿示弱于人，不愿輸給別人，因而努力不懈的人。
從自傳中可以看出作者成功的一些因素。文藝工作者常常有自我否定的習慣，也許剛開始創作的時候，信心滿滿，自認我自己創作出了一部了不起的作品，可是作品完成后，經過一段時間，又會覺得自己的作品一無是處，一文不值。所以晚年的黑澤明，在看過許多優秀電影，見過許多優秀的電影人，經歷過許多歷史性的大事件后，說自己不是特別強的人，我是可以理解的。俗話說人外有人，天外有天，作者的藝術水平到達一個新的高度，站在這個新高度的平臺上，看站在同一平臺或比自己還高一平臺的人時，自然會產生這樣的想法。而在普通人的眼里，這往往是作者自謙的話。對此，我深有體會，以前在家鄉當村官時，我工作在中國農村的最基層，和我最常打交道的是鄉鎮干部和農民，工作決定了我的思維和見識，平臺有限，我的眼界也就有限，往往盯著的是怎樣利用土地賺錢，怎樣謀求到一份穩定的工作。而在一二年去了銅川后，身邊的同事往往家產豐厚，來自全省各地甚至全國各地，里面有許許多多非常優秀的人。通過與他們交流、相處，加之與以往工作的性質不同仿佛為我打開了另外一個世界的大門，我在銅川工作，感覺自己上了另外一個新的平臺，在這個平臺上，我看見了比我家境好百倍，比我還努力還優秀的同事，使我認識到，自己并不是那么的優秀，往往驚嘆于同事們年紀輕輕就取得的成就，充滿沮喪、甚至絕望，這時候往往會否定自己，這也促使我更加努力的學習，充實自己。
作者在童年異于常人，比別人的智力發育的遲，但是碰到了好得老師，得以挖掘出了自己的潛能。由此可見老師對孩子的影響是多么的重大，好的老師可以影響孩子的一生。在我成長的經歷中就有老師對我的影響，但是往往是反面的影響，比如不喜歡某位老師，或者被某位老師狠狠地批評過，羞辱過，就連他上的課都沒有興趣了，所以該科成績也就自然而然的下滑了。從作者對童年的敘述中再次印證了我的觀點，富家出人才的機會要比寒門多的多。富家的孩子從小就在起跑線上贏了寒門。黑澤明的家境富裕，才可以讓他學書法，學繪畫，學劍道，才能買得起許多的圖書，看得起許多的電影，這為他日后的事業打下了一定的基礎。而寒門的子弟，沒有這些優越的條件，他們要成功往往要花費數倍的精力、時間、努力學習本該和富家子弟同時期學到的知識。所以寒門子弟成功的幾率要比富家子弟的少得多。這在我工作以后，感受很深。所以如果你和我一樣是寒門子弟的話，就要比別人努力百倍，彌補自己因為家境的原因而拉下的東西。同時還要努力讓自己的下一代能擁有良好的學習條件和環境。
看完本書，總結一下黑澤明的成功的因素，有這么幾點：
一是有良好的家境。使他從小受到了藝術的熏陶。二是遇到了好的老師。使他的潛能得到挖掘，自信心得以樹立。三是父母的支持。使他在繪畫上有所造詣，進入plc公司學習拍攝電影。四是機遇。他遇到了貴人，山本導演，對作者大力提拔，讓黑澤明當上了副導演。而作者也抓住了機遇。五是作者自己的勤奮和努力。不眠不休的工作，大量的閱讀，戲劇、音樂、繪畫、剪輯、編劇等各方面的勤奮學習。六是作者的經歷。戰爭時期的歷史背景和豐富的經歷使他得到了豐富的拍攝素材和劇本人物形象。
因為我不是特別強的人，因為我不是有特殊才能的人。因為我還有夢想，有情懷，有想成功的愿望。所以我不愿認輸，不愿隨波逐流，要努力不懈的奮斗。
蛤蟆油的讀后感（匯總21篇）篇十四
不知道別人有沒有因好奇而讀某一本書的經歷？我有。
對書名好奇，對作者好奇，對別人的評價好奇……《蛤蟆的油》就是。好奇怪呀，這個書名，還因為，作者是黑澤明。
雖然沒看過幾部黑澤明執導的影片，但對這個世界級導演、“史上第一位獲得奧斯卡終身成就獎的亞洲電影人”、“20世紀亞洲最有影響力的人物”的名字還是很熟悉的。
他把晚年所寫的自傳，取名《蛤蟆的油》，以前不喜歡讀名人傳記、自傳，后來才發現這真是莫名其妙，是個很大的錯誤。現在“補課”，常有“晚矣”（早點讀到就好了）的遺憾。早點讀到，人生會有什么不同嗎？我是這樣想的：那些“過來人”成長的經歷，走過的心路歷程，總會對自己有所啟發，或許讓人少走彎路，少迷茫，少焦慮……活得更淡定從容一點。
寫《蛤蟆的油》時，黑澤明68歲。他1998年以88歲高齡去世，其實跟“我們”在同一時代有所交集，不知為什么，總感覺他是靈魂很老的人。也許，是因為《姿三四郎》拍攝于1943年，《羅生門》獲國際大獎是1950年的事吧。
黑澤明走向電影人生，與軍人出身、對子女一向嚴格要求的父親密不可分。在那認為看電影會對子女教育產生不良影響的年代中，他的父親能主動攜全家去看電影，而且認為“看電影對子女教育有益”。
父親對體育一直堅持積極鼓勵的態度。黑澤明也完全繼承了下來，他熱愛體育，喜歡看比賽，還在父親的要求下練習游泳，上劍道課。黑澤明成為電影導演，也與從事電影“解說人”工作的哥哥有關。
當年電影多是無聲片，他的哥哥專給電影院寫劇情解說，“從電影愛好者前進了一步”。書中寫到了哥哥的死，哥哥是個厭世者，常在家里提“三十歲之前死掉……”果然在三十歲之前自殺了。黑澤明的哥哥對俄羅斯文學心悅誠服，特別是把《絕境》推崇為世界最高水平的文學。哥哥的自殺，黑澤明認為是受《絕境》主人公納烏莫夫所這個文學形象的影響，“主人公那種人生一切努力都是虛空、無非是在墳墓上跳舞”的虛無精神，使他“走向丑惡的道路”。
我在那一章節的末尾寫了條批注：可見，人生要積極……多接受正向的文學作品。他對哥哥的死抱有遺恨和內疚。為哥哥未能發展在電影方面的修為，為母親因擔心哥哥向自己傾訴時的“極不負責、非常輕率的態度”。黑澤明與哥哥的性格截然不同。哥哥臉上有股陰郁之氣，性格上也是。朋友評價黑澤明則是“性格與向日葵相似，有向光性”。那一章的結尾，他寫道，“正是有哥哥這樣的底片，有他的栽培，才有了我這樣的正片”。父親對看電影的開明態度和哥哥的引領——年少時的黑澤明就遍看世界電影史上的（著）名（影）片，這對他步入電影行業顯然有最直接的影響。
少年時代，他貪婪地往自己頭腦里灌輸美術、文學、戲劇、音樂和電影等方面的知識。雖然不能預見職業道路，但年少時的積累，無疑為黑澤明走電影這條路助了力。雖然也曾彷徨不已，但為了使自己有用武之地，一直在努力，這樣的人，才有機會“厚積薄發”吧。
遇到了一生中最好的老師山本嘉次郎先生，開啟了電影人生。《蛤蟆的油》一書中，寫了他從事副導演和導演工作的期間的很多人、很多事，讀來極為有趣。山本先生告誡他：如果想當導演，就得先學著寫劇本。后來，黑澤明甚至同時在寫三個劇本。
繪畫和寫作的功底，無疑是黑澤明成為世界級大師的基礎。作為導演，他不僅自己寫劇本、做剪輯、配樂，還要對攝影、照明、錄音、美工、服裝、道具及化妝等部門給予及時指揮，對演員的表演進行指導。
這本書，讓讀者對導演工作，有了大致的了解。他說導演工作“簡單說就是把電影劇本形象化，并把它定著在膠片上。”
黑澤明愛憎分明。對家人、對立川老師、對“發小”植草、對導演山本等等充滿感恩與愛意；對內務省檢查官，則深惡痛絕，即便多年以后寫自傳，仍然“極力控制對這些家伙的憎恨”，他說“再沒有比被特殊時代的權力飼養得十分馴服的小官微吏更可憎的了……”因為審查制度，他在檢查官那里倒了霉，著墨頗多。
黑澤明是幸運的。雖然生在戰爭年代，他僥幸沒有服兵役，中學軍訓不及格沒有士官證，直到日本戰敗，連檢閱點名都沒參加過。他執導第一部影片《姿三四郎》是1943年，正值抗日戰爭時期……只能說他很幸運。戰后局勢風起云涌，他經歷了東寶公司的幾次罷工、紛爭，令人唏噓感嘆電影從業者的不易。
黑澤明是個性情中人。不說寫劇本、拍電影賺了錢就喝個爛醉的細節，單是聽說蓮花開的時候，會發出難以形容的清爽的聲音，他曾經跑去不忍池聽花開的聲音這件事，足以動人。“我站在黎明前的迷蒙晨霧中聽到了這聲音。這聲音固然微弱，但是在寧靜之極的晨霧中聽來，確實沁人心脾。”
關于人性，黑澤明有很深感悟。那些心得，現在讀來仍頗有現實意義。比如社會上的無賴（報復社會者），他說：“即使出現這種人的一半責任或大半責任該由社會來負，我也不的行為是對的。原因在于這種惡的社會，也有誠實而善良的人。”
“我不能原諒以威脅別人、破壞別人的生活為業的人。而且，我也不認為否定這些人就是出于強者的利己主義。”
看到這一段，很容易聯系想起為報復社會把車開進水庫的公交車司機。黑澤明在自傳里就譴責過這種無賴了。“認為產生犯罪者是由于社會有缺陷的觀點，就算有一半道理，但據此為犯罪辯護，也不過是一種詭辯而已，因為它無視生活在有缺陷的社會中但并未走向犯罪的人。”
黑澤明不認為自己是強者。“我為了抵抗人的苦惱，戴上一幅強者的面具；而植草卻為了沉溺于人的苦惱，戴上了一幅弱者的面具……就本質來說，我們都是弱者。為了進一步了解黑澤明，讀完《蛤蟆的油》，我看了他那部著名的《羅生門》。這是他作為電影人走向世界大門的代表作品，《羅生門》曾獲威尼斯電影大獎，第24屆奧斯卡獎。
果然，對黑澤明的印象一下子鮮活、立體了起來，也知道他何以拍得出《羅生門》。黑澤明文筆很好，我喜歡他的筆調，佩服他的客觀，敬仰他的職業風范，也透過這本自傳了解到了他真實的一面。
蛤蟆油的讀后感（匯總21篇）篇十五
讀點心理學不僅是為了了解自己的行為和背后深層次的原因，也為了了解其他人行為背后的動機，就能從不同的視角對他人的行為進行解讀。
書中寫到我們每個人的行為模式是在小時候形成的，“嬰幼兒會從經驗中學習，這樣的學習不僅涉及用腦思考，也涉及全部的自我。我們學到的一種生存的策略，并發展出一套行為來應對父母和其他人。這套應對行為會跟隨我們一生，直到我們改變它。“我們一直深受行為模式的影響，直到有一天你看到它，并決定改變它。“童年的經歷如此強大，如此鮮活，于是便塑造了每個孩子對世界獨特看法，外面的世界變成了在我這里的世界。”此后的一生我們在不斷的強化自己構建的世界觀，“把自己的人生變成了一個自證預言”。
書中談到了心理學的專業概念“自我狀態”，“自我狀態是三位一體，分別是父母、成人，兒童。”三種自我狀態在生活中都可以找對對應的人，成人的自我狀態是理想的自我狀態；“成人自我狀態是指我們用理性而不是情緒化的方式行事，它能讓我們應對此時此地正在發生的現實狀況。處在這個狀態時，我們所有的只是和技能都能為自己所用，而不再被腦子里父母過去的聲音所驅使，也不會被童年的情緒所圍困，相反，我們能思考當下的狀況，基于事實來決定怎么做。”處在父母的狀態總是認為自己是對的，想要把控所有事件。處在兒童的狀態依賴心強，存在逃避責任。
為什么相似的事情重復發生，是你決定了別人可以怎么對待你，以前不是很理解這句話；人有時候都很難自己，如何能控制其他人？在書中找到了答案。“為什么你總是遇到類似的事情？這些事情最后都讓你顯得很蠢，讓對方占了上風，讓你感覺又變回那小時候那個可憐弱小的自己，到底是純屬倒霉，還是因為你用某種方式和對方共謀了這件倒霉事。”聽起來匪夷所思，實際情況可能就是這么回事。“以往的經歷教會我們在相似的情境下，不經大腦就自動做出反應。”
感受是基于外部事件的影響還是基于我們的選擇，阿德勒心理學強調是我們對事件的看法決定了我們的感受，而不是客觀事件本身。同樣這本書中寫道“我認為沒有人能讓我們產生什么感受，除非他們用蠻力脅迫你，說到底是我們選擇了自己的感受，我們選擇了憤怒，我們選擇了悲傷。”人要為自己的情緒負責，“如果你為自己負責，就會認識到你對自己是有自主權的，因此你就知道自己有力量來改變處境，更重要的是，有力量改變你自己。”
從對于自己的信任和他人的信任的兩個維度，劃分出四個現象。我好你好，我好你不好，我不好你好，我不好你不好。其中我好你好是一種理想狀態，“他們有強大的自我意識，了解自己的情感，他們能管理情緒，能從悲傷和不幸中重新振作，但也許最重要的是，他們能控制沖動，也得懂延遲滿足，從而避免輕率的決定和不妥的行為。”我好你不好的典型特征是挑剔父母型，對應生活中總是挑別人毛病的人，生活中這類人可能是某個挑剔的同事。我不好你好處在悲傷的兒童階段，存在自卑，對應生活中自尊水平較低，總是在自我否定。
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蛤蟆油的讀后感（匯總21篇）篇十六
蛤蟆先生原來很招人喜歡，因為某件事然后封閉了自己，他的朋友介紹了蒼鷲醫生給他。這件事沒有一開始就指出來，而是后面出現了，原來是蛤蟆因為喝醉了偷了車被抓了，最后越獄。大概是這樣的情節，這樣一件事，讓蛤蟆疏遠了所有的朋友，連他的莊園都荒廢了。
蒼鷲不是簡單的說教，而是一步步引導蛤蟆認識它內心。禿鷲最經典的開場白是：蛤蟆先生，你今天感覺怎么樣？蒼鷲還假設了一種溫度計來測量感覺。蛤蟆第一次選擇了1和2之間，那么意味著它感覺非常糟糕，甚至想要自殺。蒼鷲說的兒童自我狀態沒有好與壞，還有父母自我狀態等理論，真的讓人耳目一新。我想我還會再讀幾遍這本書的。
最后附上讓人意外的結局。蛤蟆賣掉了莊園，準備去倫敦經營房地產公司。他對小伙伴們說：對‘大世界’的誤傳太多了。當然，如果你體格小，又只住過彈丸之地，自然就覺得‘大世界’又大又可怕。但過一陣你就能在那里找到容身之處，能力也比之前大得多。我覺得在那兒我有更多的自主權，當然也就有更多的機遇。
這真是一本很棒的書，值得一讀。
蛤蟆油的讀后感（匯總21篇）篇十七
日本民間流傳著這樣一個故事：在深山里，有一種特別的蛤蟆，它和同類相比，不僅外表更丑，而且還多長了幾條腿。人們抓到它后，將其放在鏡前或玻璃箱內，蛤蟆一看到自己丑陋不堪的外表，不禁嚇出一身油來。這種油，也是民間用來治療燒傷燙傷的珍貴藥材。
黑澤明以蛤蟆自比，認為當自己回顧自己的一生時，被自己的種種不堪嚇出一身油來――油的結晶就是《蛤蟆的油》。
13歲的黑澤明親身經歷了關東大地震。事情是這樣的，“開學典禮一完，我就去了京橋的丸善書店為大姐買西文書籍。可是丸善書店還沒有開門。遠道跑來，它竟沒有開門……大震災當天，從早晨起萬里無云，秋季的陽光仍然炙人。藍天一碧……我家對面有一家當鋪，我和朋友蹲在當鋪的庫房背陰處，用小石子砸那頭栓在我家大門旁的紅毛朝鮮牛。……這時，聽到轟隆隆的聲音。……地面上所有的東西都發了狂，電線被扯得七零八落……我還記得，我抱著電線桿承受著強烈的搖晃名仍然想到了這些，而且非常佩服日本式建筑的優越性。然而著絕不意味著我遇事沉著冷靜。……即使我在想著地震與日本房屋構造等問題，下一個瞬間仍然想到了我的親人們，于是拼命向家跑去。
“我家大門頂上的瓦掉了一半，但是沒有東倒西歪。()然而從門樓到門廳的甬路石被兩廂屋頂的瓦全埋了起來，門廳的格子欄桿全倒了。
“啊，都死了。
“這時，我心里主要不是為此悲哀，而是莫名其妙的達觀……我眼前仿佛是一場夢。
“本來以為全部遇難的親人們竟然平安無事，看來他們反倒在為我擔心，看到快步跑上前來的我，無不如釋重負。跑到親人跟前，我本該放聲大哭，然而我卻沒有哭。
“因為，哥哥看到我立刻大聲斥責：‘小明！瞧你那副樣子！光著兩只腳，成何體統！’。
“我一看，原來父親、母親、姐姐、哥哥無不規規矩矩地穿著木屐。
“我急忙穿上我的粗齒木屐，同時我也為此深感羞愧。全家人之中，驚慌失措的只有我一個。
“在我看來，父親、母親、姐姐毫無驚慌神色。至于哥哥，與其說他十分沉著，倒不如說他把這次大地震看成趣事。”
黑澤明就是出生于這樣一個家庭。父親黑澤勇是一個地道的武士，“到了兒女成行的時候，他也是常常背對著壁龕端然正坐，左手舉刀，右手向刀身輕輕地拍打滑石粉。”一個對生活起居要求如此嚴謹的武士，對于這個家庭的影響是使這個家庭在大正時代還能保持江戶時代武士的風范，臨危不亂。武士是一群用殺戮尋求生命終極意義的人，孤獨的衛道士，外冷內熱的殺手，一群隨時準備以死實踐真理的行為藝術家，他們儀式化的生活是日本文化一以貫之的傳統的最好體現。黑澤明的父親會因為魚的擺法不合適而大發雷霆，也許在他心里，已經問了自己無數次，自己有沒有膽量剖腹。剖腹是什么？用刀在肚子上向上一挑，再橫切一刀，讓自己的靈魂完全暴露出來。東西方文化中，捍衛虛無的`超越生命價值的人難免極端，但是為了所捍衛的東西可以如此殘忍對待自己的人，內心是如何的高貴理想，可想而知。這樣一個人，當然沒必要被區區一場地震嚇得慌了手腳，這是做人的風度。黑澤明曾說：“從我身上減去電影，那等數大概就成了零。”在1971年，因電影票房失利和創作追求問題，他曾試圖自殺。對于電影的極端的執著的態度，大概就來自他的父親吧。
黑澤明有個將生活當作玩笑來對待的哥哥，黑澤丙午。黑澤丙午是個天才。總是會遇到這樣的天才，似乎總是在你仰望的不知如何進入的房間中舞蹈就如伯格曼形容塔可夫斯基的一樣。黑澤丙午在中學入學考試的失禮讓這個對自己要求嚴格的人變得玩世不恭起來。也許事情又不是這樣的。黑澤明經歷了自己16歲小姐姐的死亡，這個小姐姐“柔美得過了頭，有一種水晶般透明、柔弱易損、令人哀憐的美。”她16歲時突然死了，她的葬禮時，黑澤全家在寺廟里聽和尚誦經，當誦經聲木魚聲加上銅鑼聲達到高潮時，黑澤明卻止不住地哈哈大笑起來。他想：小姐姐會高興的。丙午將他帶出正殿。他只是朝正殿望了望，沒有責備黑澤明，也沒有把他留在原地轉身進去。“小明，往那邊去！”他扔下這么一句，便離開石條鋪的甬路朝外邊去。邊大步走著邊冒出一句：“和尚們真會折騰！”他大概厭惡了傳統，大概就是這種厭惡讓弟弟小明在姐姐的葬禮上笑得這么開心。小姐姐會高興的，他這樣想。
關東大地震后是燒掉了半個東京的大火。“地面在不停搖晃，不一會兒，東方的天空一片通紅，仿佛原子彈爆炸后出現的蘑菇云一般，大火翻卷著奔涌的濃煙扶搖直上，遮蔽了半個天空……”當大火停息，哥哥黑澤丙午帶著弟弟開始了一次可怕的遠足。“開頭只是偶爾看到幾具燒焦的尸體，但越走近工商業區，這樣的尸體越多……漂在河里的尸體個個膨脹得快要脹裂，肛門像魚嘴一樣張著。有的母親背上還背著孩子。所有的尸體都按一定的節奏被水波搖晃著。”除了接收如地獄般死亡的洗禮，小明還看到了別的什么，“然后哥哥帶我過了隅田川橋，去了被服廠前的廣場……有一堆死尸上面，有一具坐著燒焦的尸體，就像一尊佛像（他大概根本沒想逃）……我們從這里在此度過隅田川，去了上野大街。大街附近有一個地方聚集了很多人，這些人無不拼命地尋找著什么。哥哥看了看之后苦笑著說：‘這兒是正金堂。小明，找個金戒指作為紀念吧。’……現在想來，那趟遠足，對于哥哥來說可能也是可怕的。也可以說，正因為它可怕，所以必須征服它。這次遠足因為是一次征服恐怖的遠征。”黑澤丙午是個超然的人，鄙視沒有價值的鄙俗的人生，他對人們如螻蟻般的摸索露出苦笑。對于死亡是征服的姿態，這樣一個人，自殺不會是逃避，就像是從那智瀑布跳下的那個女孩，只是想在人生最絢爛時死去。就是這個人，指導黑澤明大量閱讀，聆聽，積累了豐富的戲劇，電影，音樂，美術知識。這個博學的天才，這個說著“我一定要在30歲前死去，人一過30歲就只能變得丑惡。”的極端分子，這個在小明心中無法超越的領路人一般的哥哥，對于黑澤明來說，是教會他思考，獨立，反對盲從的導師吧。黑澤明想用椅子砸內務省檢察官，在他心里，沒有所謂官員，因為作為人他們根本不夠格，因為心里有哥哥這樣的形象屹立著。黑澤明不屈于世俗，他隱隱超越了時代。
“我一定要在30歲前死去，人一過30歲就只能變得丑惡。”黑澤丙午果然沒有活過30歲，他27歲就死了。黑澤明再一次面對死亡。沒有經歷過死亡的人大可談論生離死別，大可矯情地說些風花雪月，但是對于經歷過死亡的人來說，也許是對死亡的恐懼，他們更加堅定和執著。這個黑澤明心中無法超越的天才死去了。記得海明威的媽媽對海明威說，你的父親為了你及時的死去。黑澤丙午死了，留下黑澤明繼續努力。有些人無法存在與現實中，他們太理想主義，但是沒有這些人，生活該是多么平庸的事啊。德川夢聲說黑澤丙午是底片，黑澤明是正片。黑澤明像向日葵一樣努力的生活著。
黑澤明是個什么樣的人？是個減掉電影等于零的人。他的執著，他的正直不屈，他的內省讓人敬佩。他是獨一無二的一位大師。時代總是這樣，有一個時代的底色，那些平庸的人患著各式各樣的“時代病”，這些病讓我們看清楚一個時代。黑澤明是哪個時代的人？好像很難說，一個經歷了明治到大正轉型，再到昭和的人很難說屬于什么時代，他的閱歷使他不需要刻意打上時代的標簽，更何況，一個經歷了死亡，戰爭，地震等等的人，他所關注的，永遠只可能是生活本身。也只有這樣的人才能窺探到生活本來的面目。我們所處的這個所謂全球化的時代，網絡把世界連在一起，我們看到了太多的東西，太多的符號，太多的折衷主義。我們在變得平庸，時代在變得平庸，我們的眼睛看管了虛無，看不到現實，少年的心智越來越成為成熟和幼稚極端的混合體，他們越來越脆弱，敏感。事情總是這樣，現在的人仿佛看透了一切，不愿故作，想要作自己，但是如果我們有一個上帝視角，這時多么矯情，多么俗的一個時代啊。，在時尚把人們的注意力變得支離破碎的今天，是不是有一個人足夠執著，足夠專注，足夠有才去實踐我們固有的理想。不知道這么個無聊的時代還會不會有大師出現。不要談折衷主義。
蛤蟆油的讀后感（匯總21篇）篇十八
當我拿起這本包裝精美的童話故事書的時候，就被書中美麗的人物形象所吸引，便迫不及待的一口氣看了好幾頁。
《癩蛤蟆小姐嬌滴滴》這本童話故事書主要說的是：嬌滴滴小姐有一個美麗的夢想，就是能夠飛起來，環游世界。但是作為一只癩蛤蟆，想飛起來那是幾乎不可能的事情，可是她最后在夢想家捕夢者的幫助下，終于實現了自己的夢想，飛上了藍天，遨游世界。
這篇童話故事中有天真稚氣、善良可愛、迷戀飛翔的嬌滴滴小姐，有愛花愛草愛清潔、唯我獨尊的老美，有記憶力超壞糊里糊涂的羊胡子老師，還有熱愛飛翔的捕夢者等等可愛的人物。
讀了這篇童話故事，最精彩也讓我最難忘的是“嬌滴滴飛上藍天”這一章節，因為嬌滴滴小姐在捕夢者的幫助下，終于飛上了藍天。
通過一段時間的閱讀，我終于看完了這本好看的童話故事。在這篇故事中，讓我懂得了作為一名小學生，我不光要好好學習，還要有愛與夢想、善良和天真。故事中小小的癩蛤蟆都能實現它的夢想，在藍天上高高飛翔，我們更應該通過自己的刻苦努力，來實現我們的人生理想。
蛤蟆油的讀后感（匯總21篇）篇十九
傳說在日本的筑波山，有一種奇怪的蛤蟆。它不僅外表更丑，還多長了幾條腿。把它放在鏡子前面，就會被自己的丑樣子嚇出一身油。這種油可以治療燙傷，是珍貴的藥材。日本名導黑澤明，在晚年回首往事，面對自己過去的生活，也嚇出了一身油。
熟悉日本演藝圈的朋友應該知道，日本演藝圈和他們的社會一樣等級森嚴。前輩對后輩有足夠的權利指使，而后輩則要熬資歷才能晉升。要是現代中國人看待這種社會關系，自然覺得是封建糟粕，要拋棄干凈。可是從黑澤明的人生經歷來看，日本的前輩們，并不是倚老賣老而已。
黑澤明上小學時候，要提前幾小時起床，先去一個地方練習劍道，然后折往神廟祈福，最后回到家準備上學。這三個地方還不是在同一個地點，往往要到平常小學生起床準備上學了，黑澤明才完成了前面的事情。
老一輩人總是說要吃得苦，雖然有些人的確是拿過去的事菲薄年輕人。可其中仍有可取之處，不因人的可鄙而丟棄這番道理。這道理就是，人要提升自己的吃苦閾值，降低自己的享樂閾值。
古之成大事者，都有過吃苦的經歷，正如孟子和太史公所說。而我認為吃苦的道理在于什么呢？因為人的資質都是差不多的，所以一個普通人要超越其他普通人，必然要付出更多的努力。如何撐過這個枯燥乏味的前期積累過程呢？除了機緣巧合，或是天生平臺好之外。就是曾經有過更痛苦的經歷，所以這乏味的努力過程在前面的經歷來看不值一提。這也是為什么農村的孩子讀起書來更發狠，比起他們吃過的苦來說，讀書算是一種消遣了。這也給我一種提示，每個星期至少要突破自己的極限進行學習或者工作。只要吃過更多的苦，內心才不會因為一點苦楚天塌地陷。
成年后的黑澤明正處于二戰時期，他投身于電影事業，開始只是副導演。后來電影的剪輯配音都讓他參與甚至制作，于是他成長為電影業一名全能型選手。也為他以后的導演生涯奠定了堅實的基礎。
黑澤明對自己和他人的要求都很高，性格也至于暴躁不近人情。那些能做出一番事業的天才似乎都是這樣，對他人的要求都很高。其實這源于他們對自己的要求就很高，所以他們認為達到這樣的要求是正常的。另一方面，這樣的高要求也激發了他們手下人才的潛力，畢竟人如果不逼一下，是真的不知道自己有多強。
看來時代在改變，人心卻是一樣。現在知乎上也是這樣的論調，認為發財的機會都讓老一輩人占了，新一代再也不能致富了。真是愚蠢的論調，即使是老一輩，成功的人也是人群中的佼佼者。如果你想要取代別人，首先掂量一下自己幾斤幾兩。只想著占便宜，也不自我反省。嚴于律人，寬以待己。這樣的格局，也只配在網上發牢騷了。黑澤明還說當時日本的風氣是，自己國家的好東西沒人認可，非得出國一趟獲得名聲，再傳回來才能被國人接受。這種外出鍍金的做法，看來是所有落后國家的通病，不過樂觀的是，中國這樣的毛病正在改善當中。
蛤蟆油的讀后感（匯總21篇）篇二十
把人參(生曬參或紅參)水煎，過濾出水煎液，冷卻后用來浸泡蛤蟆油。泡開之哈士蟆油加適量糖(亦可不加)，放入鍋內蒸熟，冷卻后服用。人參哈蟆油具有人參和蛤蟆油雙重營養保健作用，是比較好的哈士蟆油食用方法。
哈士蟆油泡開蒸熟冷卻后，加入醬油、辣椒粉、醋、糖、味精等調味品，拌勻后作為涼拌菜或小菜，早餐食用。涼拌蛤蟆油沒有腥味，適合一些不愿吃甜食的人。
在湯菜里加哈蟆油增加營養價值，調整口味。菜湯、肉湯均可加入蛤蟆油，湯菜需在燒好之后加入蛤蟆油。
小米、大米及其他米類做成米粥，在粥熟之后加入泡開之蛤蟆油，煮10分鐘，即成蛤蟆油粥。蛤蟆油粥能增加粥飯的營養，又能改變哈蟆油的適口性。
泡開哈蟆油，用紗布包緊擠壓過濾，使哈蟆油變成細碎膠凍塊，加入面粉揉均勻，制成筋餅營養好，松軟可口。
用泡開并擠壓過濾的蛤蟆油和面，壓成面條，韌性大，耐水煮(長時間水煮不會煮碎)，食用滑潤可口，別有風味。
用泡開并經擠壓過濾的蛤蟆油和面，包成水餃，韌性大，耐水煮，吃起來有韌性，又滑潤可口。
8.哈士蟆油涼菜。
泡開蛤蟆油，經蒸熟后加入各種涼菜中，別有風味。
9.拔絲哈士蟆油。
泡開蛤蟆油，用蛋清、淀粉掛糊，油炸，掛糖漿，做成風味獨特、里軟外脆的拔絲哈蟆油。
10.哈士蟆油冰淇淋。
把哈蟆油泡開，經紗布擠壓過濾，除去雜質，使之變成細小膠凍狀顆粒，再加入牛奶、蛋黃、糖、淀粉糊等攪拌均勻，倒入冷凍器中，放入冰箱中進行冷凍，即制成營養豐富的蛤蟆油冰淇淋。
11.哈士蟆油酒。
選用優質白酒，把泡開的蛤蟆油放入酒中，每千克可投入泡開蛤蟆油40克左右，浸泡1周即可飲用。
蛤蟆油的讀后感（匯總21篇）篇二十一
黑澤明的自傳斷斷續續地花了幾年才讀完。少時看影武者真是驚為天人。也說不上直觀的感受，當時不過未滿十歲的稚年齡兒童。到后來覺得黑澤明與成瀨、小津這些人實在不同，這種不同也不是大島渚與上述人的不同。簡而言之，黑澤明那么西方，又那么日本，實在是奇特的混合。
蛤蟆的油，日本人文典故稍有了解就知道是個自謙的題目。黑澤明本人實在不是謙遜的，相對于其他日本大導演們。書中講他在當成瀨巳喜男的副導演時，呼呼大睡，調侃中也有自命不凡的。黑澤明的選題脫離了當時的戰后日本實際，有相當長一段時間，野良犬這種也大概不是聚焦于社會普遍的矛盾，一直到七八十年代，晚年的黑澤明才討論核戰爭這種直接意義上的社會矛盾題目。
所以黑澤明的創作旺盛期，莎士比亞古典故事，深受西部片影響的武士片，以及少數現代小說取材的故事成為主要的一方面。用心棒，蜘蛛巢城，羅生門，七武士，亂，紅胡子都是典型，也是他最為重要的作品。還有一部極為特殊的德爾蘇-烏蘇拉。這其實為黑澤明走向西方文化主導的世界影壇奠定了先天基礎。一如此書中所描繪的，羅生門在日本國內一片罵聲，而卻在戛納折桂，從而黑澤明走向世界不可阻擋。而這些電影也確實是極為優秀的。同樣是文改，馮小剛的夜宴，張藝謀的黃金甲就是災難。
蜘蛛巢城是選的麥克白，可你會發現，此部電影充滿了日本的東西，音樂，服裝是表面的，人物的行為方式，故事的走向是完全可能發生在那時的日本的。開頭二人在女巫消失后，騎馬亂奔的一段，大霧將人物在欲望被點明的情況下，恐懼，驚慌和期待表現得淋漓盡致。這就是十分日本的，伯格曼和庫布里克是不會這樣表達的。這就是西方素材下的日本講述。
這是實話實說。哈姆萊特這樣的優柔寡斷，在中國情景里，多半是個趙德昭之類的人物，要你說朱允炆、胤礽這樣的失敗者的故事，中國作家們實在不擅長。而黑澤明的莎士比亞式電影，也會遇到這樣的問題，但我想總是解決的比較好了。日本人可能稍微覺得有點不那么日本，倒也沒西化到哪里去。而歐美人看到，就太新奇了。這里有來自科波拉，老馬等人的頂禮膜拜。
這就是黑澤明最大貢獻吧，至于他電影中所表達的內容倒沒有他表達手法重要了。關于他對女性不尊重、過度宣揚舊武士道也不是冤枉。但總得來說，還是無愧于大師中的大師的。