讀后感是一種對讀書過程的回顧和反思，可以幫助我們更好地總結和吸收書中的知識。以下是一些經典的讀后感范文，供大家參考和學習，一起來看看吧。
荒野獵人讀后感（通用12篇）篇一
影片的開始就有這么一句話：“我在這里，我一直在這里，但你絕對不能放棄。只要一息尚存，就一定要戰斗下去。”用四個字來概括這部電影，那就是：生命不息，奮斗不止。
如果用三個詞語來概括這部電影，我覺得應該是硬漢、堅韌，不放棄。不放棄，才會有希望；有希望，才能堅持到最后。
影視界在熒幕上塑造的硬漢形象絕對不在少數，但我覺得能讓人真正受到震撼的也就這部荒野獵人了。就算小李子沒有拿奧斯卡金人獎，就算他在青春年華中所展現的風采（小李子年輕時候的電影角要不就是風流倜儻，要不就是睿智多謀）在這部電影中只有多謀還有蹤跡可循，畢竟是那么的胡子拉碴，但這也的卻是是一部非常值得一看的電影。
今天看里約奧運會開幕式直播的時候，白巖松說巴西有一句古老的法則就是——凡是走到盡頭，必能盡如人意。
希望生活中的每一個人，都能像格拉斯一樣。
荒野獵人讀后感（通用12篇）篇二
很久沒有電影讓我想寫影評了，直到電影散場我能聽到的評價大多是"挺悶，沒什么臺詞"甚至有人說"還不如星球大戰刺激"……我想說拜托，不同題材的好嗎？我覺得能用最少的臺詞能把男主角想要表達的心理狀態表達出來，已經是很棒的一件事情了。
這絕對是一部實實在在的荒野求生記！從熊出沒兩次搏斗差點掛掉，被同伴活埋拋棄，獨自帶傷爬行上路，躲避追捕掉入大瀑布，偷馬匹遭追殺以及最后的復仇，整部片下來沒有停下一絲血腥，不愧配得起《荒野獵人》的片名，簡單粗暴！
小李子與熊搏斗時裝死兩次，很難想象這些鏡頭：北熊毆打，撕咬，掐脖，對著哈氣流口水是怎樣幾乎一氣呵成地拍成的，因為基本上熊出沒的套路一個回合下來不是你掛就是我掛！難怪有人說拍戲時小李子被熊強x了，看到這里我也是挺能呵呵的。本以為到這里他也差不多了，但是劇情需要他肯定也死不了，果然促使他活下去的理由出現了—他看著他的兒子被殺害卻無能為力！他需要復仇！
影片很多次地描述了小李子的心理戲，牽動著一個信仰，這也是我覺得這部戲最亮點的地方。"我不會離開，我與你同在",我覺得舐犢情深不僅是體現在母愛。在所有人都覺得小李子活不下去時。他沒有放棄，因為他還有唯一的親人他的兒子，在看著兒子被親手殺害時，他沒有放棄，無論多么困難，喝水喉嚨都還會噴血用草灰火燙止血，被印第安人追殺掉下山，冷到拋光馬的內臟躲進去取暖，完完全全是自虐的行為……但是依然回到部落，本可以安心地修養生活下去，還是必須手刃仇人，為的就是那一個心中的信仰。
可能很多人覺得片子過于冗長，不就是一部荒野逃生加父親復仇記，但是我覺得正是因為以荒野獵人你角度去塑造一個簡單粗暴的父親形象才顯得格外地偉大，而人也是在最迫及生命的時候表達出的行為情感是最真實的，至于和星球大戰相比，我也只能呵呵了。
荒野獵人讀后感（通用12篇）篇三
《荒野獵人》影片也反映了美國西進運動中對當地土著印第安人的殺戮，以及印第安人的浴血反擊，下面是小編為大家整理的《荒野獵人》。
觀后感。
希望大家喜歡!
很久沒有電影讓我想寫影評了，直到電影散場我能聽到的評價大多是“挺悶，沒什么臺詞”甚至有人說“還不如星球大戰刺激”......我想說拜托，不同題材的好嗎?我覺得能用最少的臺詞能把男主角想要表達的心理狀態表達出來，已經是很棒的一件事情了。
這絕對是一部實實在在的荒野求生記!從熊出沒兩次搏斗差點掛掉，被同伴活埋拋棄，獨自帶傷爬行上路，躲避追捕掉入大瀑布，偷馬匹遭追殺以及最后的復仇，整部片下來沒有停下一絲血腥，不愧配得起《荒野獵人》的片名，簡單粗暴!
小李子與熊搏斗時裝死兩次，很難想象這些鏡頭：北熊毆打，撕咬，掐脖，對著哈氣流口水是怎樣幾乎一氣呵成地拍成的，因為基本上熊出沒的套路一個回合下來不是你掛就是我掛!難怪有人說拍戲時小李子被熊強x了，看到這里我也是挺能呵呵的。本以為到這里他也差不多了，但是劇情需要他肯定也死不了，果然促使他活下去的理由出現了—他看著他的兒子被殺害卻無能為力!他需要復仇!
影片很多次地描述了小李子的心理戲，牽動著一個信仰，這也是我覺得這部戲最亮點的地方。“我不會離開，我與你同在”，我覺得舐犢情深不僅是體現在母愛。在所有人都覺得小李子活不下去時。他沒有放棄，因為他還有唯一的親人他的兒子，在看著兒子被親手殺害時，他沒有放棄，無論多么困難，喝水喉嚨都還會噴血用草灰火燙止血，被印第安人追殺掉下山，冷到拋光馬的內臟躲進去取暖，完完全全是自虐的行為。。。。。。但是依然回到部落，本可以安心地修養生活下去，還是必須手刃仇人，為的就是那一個心中的信仰。
可能很多人覺得片子過于冗長，不就是一部荒野逃生加父親復仇記，但是我覺得正是因為以荒野獵人你角度去塑造一個簡單粗暴的父親形象才顯得格外地偉大，而人也是在最迫及生命的時候表達出的行為情感是最真實的，至于和星球大戰相比，我也只能呵呵了。
reventant的意思是“還魂者”，片名是根據影片的劇情起的。講得是hughglass被灰熊攻擊受重傷，之后又被同伴拋棄，glass為了給自己的兒子hawk報仇而堅強的求生，克服種種艱險最后終于殺掉拋棄自己并殺掉自己兒子的johnitzgerald的故事。影片講訴的是1820xx年代的美國西進運動中的一個縮影故事。影片的色調充滿了偏藍黑色調，給人一種年代久遠的歷史感，和《指環王》、《諸神之怒》等影片的色調很相近。
影片也反映了美國西進運動中對當地土著印第安人的殺戮，以及印第安人的浴血反擊;富有開拓精神的美國人為了生活，相伴步入蠻荒之地，這里有豐富地動物資源，動物的皮毛成了他們攫取的對象，但是一向用槍桿子說話的美國人將土著印度安人當成野人，沒有開化的野蠻族群，對待他們，美國白人沒有耐心，只用武力進行談判。殺死印第安人如殺死一頭牲畜一般。
但影片也不僅僅反映了美國白人對西部的野蠻開發，也加入了白人和印第安人融合和交好的元素。主人公glass和一位印第安女子相愛并生下了兒子hawk,glass的印第安人愛人被西進運動中的白人殺害后，獨自撫養hawk長大，并為了hawk而不屈不撓的追殺fitzgerald，這是影片的主線。此外還有一些白人和印第安人交好的情節：jimbridger給幸存的印第安人女人偷偷留下食物;同樣家園被毀的流浪印第安人獵人分食物給glass，并帶上他一起上路，采集草藥為glass療傷，最終挽救了glass的生命;glass遇到另一群白人獵人，這群人挾持了和他們做交易的印第安人部落的一個女人，在女人被性侵的時候，glass解救了她;影片的最后，一直追殺白人的印第安人遇到生死打斗后的glass和fitzgerald。glass將fitzgerald推到河里，河對岸的印第安人結束了fitzgerald的生命。印第安人騎馬從glass身邊走過卻沒有殺死他，因為人群中有被glass解救的印第安女人。
給我印象深刻的是主人公glass堅強的意志和強大的生命力，就像是影片中glass自己說的，愛人和兒子相繼被殺，他已經沒有什么可以失去的了，經歷過死亡，已經沒有什么可以讓他恐懼的了。失去了家人就失去了所有，讓人生存下去的希望就是家人，活著的亦或是死去的。一個個人都有如此頑強的生命力，那么這個國家就同樣會充滿力量和生命力。
不僅如此，影片還很自然的反映了美國的契約精神。獵人們不僅是獵人，也是公司的雇員，不論是獵人們逃亡過程中對captain命令的遵守和執行，還是雇員對雇主的服從，雇主對承諾的兌現，以及當captain知道fitzgerald欺騙他拋棄了glass之后，對fitzgerald的追殺，面對fitzgerald的槍口，依然不肯低頭最后用付出了生命的代價。美國現代秩序的建立，是建立在240多年來一代又一代前仆后繼者對美國精神的建立和繼承之上的。正是因為每一個社會個體擁有了開放包容、獨立自主和自由平等的精神，才能讓美國成為現代的民主國家。每一個社會都有它光明的一面，也有它黑暗的一面。社會是否民主，是否開放和包容那就要看社會光明的一面是否足夠強大，是否能大過和強過黑暗的一面。社會秩序是靠每一個擁有“秩序”意識的公民來維護的。缺少法律意識和公民意識，社會就不可能成為法治社會和民主社會。
影片還深刻體現了人性。面對這生死，不論是影片中白人獵人們之間的相互扶持還是印第安人對白人glass的救命之恩和影片最后印第安人沒有殺害glass，都是人性光輝的反應。人之所以為人，是因為人有人性。灰熊為了保護自己的幼子對glass的攻擊是動物的本能;印第安人對仇人白人的救贖是人性本善使然。影片中白人對大自然的攫取，對印第安人的野蠻屠殺;fitzgerald對同伴的拋棄，對金錢的貪婪都反映了人性的黑暗面。1820xx年代的美國如此，現在21世紀的世界也還是如此。
這部156分鐘超長的好萊塢影片沒有如《變形金剛》科幻大片的炫技特效，沒有如《碟中諜》動作大片的血脈噴張，也沒有如《教父》劇情大片的跌宕起伏，但是演員的投入和高超的演技還是讓人折服。臺詞不多，更多的是身體語言，在這部影片里，臺詞反而顯得沒有必要了。真實，是這部影片給我的感受。吃野牛肉、趟河流、過樹林……這樣的畫面都顯得很真實，恰恰就是這些看上去很平常的畫面，就是整個影片的主要基調和畫面，讓人仿佛能夠身臨其境。
很平靜的看完了這部影片，我感覺應該叫《還魂獵人》或許更好些。不知道這部影片能否幫助萊昂納多順利摘得小金人。
當朋友問我這是一個什么片子，我想了一下，發現無法簡單歸類，說下個人荒野獵人觀后感。
我總覺得最真實的人性是不能歸類的，只有一個字可以形容“真”，就像印象派的畫，乍一看很假，但實際上與陽光玩游戲這件事上，只有印象派捕捉到了真實。
有時候總覺得人說話行事，很像電視或者電影里面的演出的一樣，會感嘆視像世界真實地反映了我們的現實生活，反思一下，其實也不知道是不是我們在模仿我們看到別人的行為別人的語言。
電影的行文甚至讓我想到了莊子文章行文的閑散，貌似沒有中心思想，也沒有主要內容，想到哪說到哪，枝枝蔓蔓，漫無邊際。但其實莊子的文章的神最是集中。
在晴，雨，晴，雪，晴，雨夾雪的天氣變換中，我們跟著男主一起一天一天的步履維艱，在一部貌似美國西部保育片加荒野求生指南的濃墨重彩的大框架下，故事就在人類心理狀態，人與人的關系，還有當時歷史背景一塊扭曲地交織中，鋪開了一片云錦。
喜歡這樣的片子，讓你自己找自己;他沒有直接告訴我們男主是怎樣一個堅強的漢子，卻讓男主與大灰熊抗爭，自然的力量多大啊，盡管被大灰熊撕扯到支離破碎，只要有一口氣，他就會抗爭到底;在印第安的兇殘和白人種族的爾虞我詐中，有人會沉淪為一個見利忘義的殘暴兇狠的像電影的反派tomhardy那樣的人，記得影片認真滴讓tomhardy描述了他的頭皮是如果被印第安人割開的歷程，完全第一人稱口述的經歷，這樣的“洗禮”，很難讓一個人的人性保持基本的平衡，當人性克制的那一部分丟失的時候，剩下的就是殘暴的癲狂。雖然男主也有過喪妻滅族的經歷，但是至少他沒有被殘忍生命歷程帶溝里，他仍然能分清楚是非與善惡。
而是非與善惡是多難被分清楚的事情，上了年紀有經驗的人總愛說“人要看情況辦事”，不外乎讓你哪個村唱哪個調調，是，入鄉隨俗是對文明的尊重，但是難道我到印度就可以公然騷擾婦女了么?抱著這種根源于商業社會的實用理論主義對于人類的“要求”：商人在資本主義社會竭力剝削，早期殖民開拓者在印第安人的故土暴虐當地的人民，以至于日本侵略軍作出的種種暴行。
人在沒有鄉規民約，沒有宗族祠堂，沒有國家暴力機關，沒有即刻的力量雄厚的道德譴責的面前，可以放縱自己犯下怪異的惡行。20xx年前孔圣人說的“君子要無愧于屋漏”現在也還是真是鏗鏘在耳。
這也許就是君子和小人的區別，這也許也是西方文化和東方文化的一個根本的區別，西方只有根植于土地的地主(landedgentry)和貴族，這不外乎是一種經濟實用的代名詞，而我們的君子和小人更多的是一種文化道德的命題，這也讓多少文人士大夫乃至于皇帝一輩子在自我修養上戰戰兢兢步履維艱。
無論外界如何風云變幻，城頭胡亂變幻大王旗，義所當為我必為之，說的就是男主吧;但這也只是事情積極的一方面，很多好人，不過是確實不經打的饅頭。
沒有戰斗力你怎么做好人?!
知道了法國那幫投機商人的渣行為，男主挾持住渣男，把自己的刀遞給印第安女孩，讓她進行自己的報復;對自己造成喪子之痛的敵人，決不饒恕，即使被熊把背部抓爛了，咽喉也破裂了，腿也斷了，被拋棄在冰天雪地，與狼熊各類猛獸還有暴風雪共舞，仍然堅持著。
一般人只要有一頓暖飯一間瓦蓬，戰斗力就瞬間消散，隨即安慰自己，將懲罰壞人的任務交給了佛祖，神，阿拉，自愚自樂覺得壞人自有天收。其實也沒有什么。人，并不是為了斗爭而生存。武林高手，絕不挑釁，不到最后，絕不出手，一經出手，必定封喉，而已。
人大部分在歷史的風云變幻中是被卷著走的，非常無奈;但總有些人吧，直面自己內心，真實坦然地活著。
其實人在自然面前還是很強大的。
荒野獵人讀后感（通用12篇）篇四
《荒野獵人》成就了小李子，其實故事的漏洞很多，但演員的演技讓觀眾沒有出戲也是本事。
其實父子之間的感情是否如此熱烈？有人選擇為了犧牲性命，也有人在危難來臨選擇把親人擋在身前保全自身。
在野蠻的時代，女人是很難存活下來的物種，她們既是戰利品，又是種族延續的工具。生存的競爭力弱，但同時只有強大的人才有機會擁有他們，得到繁衍的機會。
群居生活的人們也是擇優組建自己的團隊，只有有用的成員才不會被放棄。比之現代，只是被放棄之后的成本更高一些——死。
就算是蠻力的時代，智力仍然是發展的根本。不管是為了仇殺還是為了掠奪，思考是進步的階梯。
善良嗎？蘇族人殺光了獵人全族，可是他還是盡己之力救下處于弱勢的主角。
荒野獵人讀后感（通用12篇）篇五
喜歡萊昂納多，喜歡他演過的每一個角色！通過看這些老戲骨們的表演，讓我意識到，表演這個東西僅靠努力是不行的，天賦一樣必不可少！
精典影片與泛濫的連續劇的重要區別就欣賞大師們的精湛演技！《荒野獵人》沒看上公映！得知萊昂納多因此片斬獲影帝桂冠，為他高興，但更懂得這是他通過多年的努力，真正的實至名歸！
因沒有看上首映，因此就沒急著再去看！只想抽個專門的時間靜靜的去欣賞！就像小時候得到一個好吃的稀罕物，左放右放的不舍得吃，只等一個靜靜的時間空間一點一點的去品味！
利用這兩天陰雨天氣，抽出空閑時間，去反復觀看了幾遍《荒野獵人》大氣磅礴的場景，波瀾壯觀的自然景觀，萊昂納多精湛細膩的表演都讓我喜歡到不行！反復回放他的每一個眼神，每一個表情！體會角色在一次次苦難后的重生！感受著生命在大自然中的韌性與脆弱。享受了一場視覺與心靈的盛宴！萊昂納多，你的影帝受之無虧！喜歡你，一直到永遠。
荒野獵人讀后感（通用12篇）篇六
今天是農歷六月十四，今晚是月圓之夜。
統計顯示，在二十一世紀的一百年中，“滿月”出現的次數是1241次，分布在農歷各個月份的十四、十五、十六和十七。按照我們通常的說法“十五的月亮十六圓”，滿月出現在農歷十六的次數的確最多，有579次；其次是農歷十五，有468次；再次是農歷十七，有188次；而農歷十四，只有6次。今天就是這一百年里的六次之一。今年夏天北京的雨格外多，沒什么夏夜晴空，不知道晚上是不是能參與這二十一世紀“罕見事件”，但僅僅是知曉有這樣的事兒存在，就會給今天增添一些“奇幻”的色彩，充滿儀式感。另一件使今天有點兒與眾不同的事，是讀完了《荒野獵人》的新版，現在的感覺比“十五的月亮十四圓”來得更加奇妙。
首先要聲明的是，這不是胖胖的李奧納多·迪卡普里奧主演的電影的原著小說。這是部推理小說，而且我敢說是大部分讀者“推理”生涯中格外受到挑戰的濃墨重彩的一筆。這本書的名字取自榮格的《論死后的生活》，出處是這一段：
“我一看到這頭猛獸，渾身上下頓時都涼了，它從我身邊掠過，我突然明白了，是荒野獵人命令它去摘走某一個人的靈魂。”
荒野獵人，指的是日耳曼神話中將逝者靈魂帶往安息之所的一位神明。作者用自傳加日記的形式構建了一個錯綜復雜的“時空”，先來捋一捋故事關系。
僅有二十多頁的自傳講的是一個八歲少年留書離家出走的故事。孩子“因為一件微不足道的小事”出走前往向“首都”，因此他的祖父被氣死了，留下了一大筆遺產，孩子迷路走進了森林，被棕熊追趕，墜入湖中。在他喪失意志前，腦海里最后的畫面是：
“我像只熊被困在小屋里，我成了蛇爬行在天花板上，我化為狐貍守在窗前，我是渡鴉貼著墻取暖，我變回我，死在了自己的懷里。”
接下來便是日記，字面上看是這出走少年長大后的日記。但并非一個人的日記，也并不完全按時間順序來排列。別擔心，不是折老師《倒錯的死角》里“那樣的”日記，雖然本書也用了“那樣的”詭計，不過是在你不太能注意到的地方，起先一直小心翼翼防止陷阱的我也是完全忽略了。日記的部分別具一格，一句話概括就是“虛構中的虛構的虛構”。
對這樣的人物設定，細心的“老推理迷”肯定已經露出警惕的眼神，作家，不就是一個善于虛構，以“編故事”謀生的行當嗎？這號人物寫的日記，本來就不能十足地取信，加上這位作家日益令人擔憂的精神狀態，篡改事實、模糊記憶那恐怕是一定的了。但讀此書很難將“事實”剝離出來，作者（你猜是哪個作者？）編織的體系非常龐大，不是以“事實”為骨架，填充了障眼法，而是虛實并行，互為鏡像。先從四宗命案說起，作家的林間小屋被四度“變成”密室（之所以是“變成”而不是“制造成”，是因為從表面證據看，不大可能是“人為”），而且還是按照出走少年溺水時想到的那首詩：
“春天，巨大的熊死在在封閉的木屋，而木屋里連一個比它腦袋稍大的洞都不存在。
夏天，當地罕見的蛇被七只箭釘死在密室屋頂，而制造箭的材料全部來源于密室之內。
秋天，一只狐貍被作家目睹從活著到被剝皮變成標本只隔了一分鐘，而標本的骨架就是屋內的各種器具。
冬天，一只渡鴉沖進木屋，而誰知地上突然出現一把弩，自動射擊，將它釘死在墻上。”
秋與冬的交匯，“求助”于神秘小女孩揭開“密室魔法”的作家，瞬間墜入“魔道”，目睹了“巫術”的實施過程。
每個死去的動物，都被發現在案發現場有黑魔法的痕跡，并且都有字條提醒作家曾經“逼死”數位女性——這段可恥的經歷在日記的開端被作家用來“炫耀”。于是這些實實在在的密室，并沒有殺人，但它們構建了一個足夠殺死作家的“心理密室”，一步步奪走他的靈魂。而密室的形成，又仿佛是黑魔法的杰作，物理與精神，肉體與靈魂，形成了鏡像。
說白了，讀書是最靠主觀的事。我猜理性的人和感性的人讀這本書會得到完全不一樣的體驗，有點兒“神經質”般嚴謹的細節，和情感的大起大落噴薄癲狂，好像打開一個設計精巧的機關盒子，步步為營，走得嚴絲合縫，最后發現拆開的盒子困住了自己，循環往復，無法逃脫。
這本書寫于2008年，十年后的再版增加了“解說”的部分、修訂了千余處內文。事實上，這次新版的修訂工作，是作者在10年前第一次拿到《荒野獵人》初版的樣書就開始了的。所以，我無法不受到挑戰，恨怕看漏了一個字，但最后，我竟卡在了第一重挑戰。（根據個人閱讀體驗，謎題按難度遞進排序為：熊狐貍渡鴉蛇魔界地點，地點居然！反正你們看了就知道了）。
但所有謎題最重要的提示，其實在最開篇都明白地給出了。
·向并不存在的偉大虛構人物和偉大虛構之作致敬。
·沒有人在這本書中被謀殺。
·這本書中有令人倍感驚異的謀殺方式。
·全文是一堆排列有序的主觀碎片，沒有上帝存在。
·你很想知道案件發生在哪里——不在地球上，但你能找到它。
·你永遠不會知道主角是誰。
荒野獵人讀后感（通用12篇）篇七
當朋友問我這是一個什么片子，我想了一下，發現無法簡單歸類，說下個人對荒野獵人的觀后感。
我總覺得最真實的人性是不能歸類的，只有一個字可以形容“真”，就像印象派的畫，乍一看很假，但實際上與陽光玩游戲這件事上，只有印象派捕捉到了真實。
有時候總覺得人說話行事，很像電視或者電影里面的演出的一樣，會感嘆視像世界真實地反映了我們的現實生活，反思一下，其實也不知道是不是我們在模仿我們看到別人的行為別人的語言。
電影的行文甚至讓我想到了莊子文章行文的閑散，貌似沒有中心思想，也沒有主要內容，想到哪說到哪，枝枝蔓蔓，漫無邊際。但其實莊子的文章的神最是集中。
在晴，雨，晴，雪，晴，雨夾雪的天氣變換中，我們跟著男主一起一天一天的步履維艱，在一部貌似美國西部保育片加荒野求生指南的濃墨重彩的大框架下，故事就在人類心理狀態，人與人的關系，還有當時歷史背景一塊扭曲地交織中，鋪開了一片云錦。
喜歡這樣的片子，讓你自己找自己;他沒有直接告訴我們男主是怎樣一個堅強的漢子，卻讓男主與大灰熊抗爭，自然的力量多大啊，盡管被大灰熊撕扯到支離破碎，只要有一口氣，他就會抗爭到底;在印第安的兇殘和白人種族的爾虞我詐中，有人會沉淪為一個見利忘義的殘暴兇狠的像電影的反派tomhardy那樣的人，記得影片認真滴讓tomhardy描述了他的頭皮是如果被印第安人割開的歷程，完全第一人稱口述的經歷，這樣的“洗禮”，很難讓一個人的人性保持基本的平衡，當人性克制的那一部分丟失的時候，剩下的就是殘暴的癲狂。雖然男主也有過喪妻滅族的經歷，但是至少他沒有被殘忍生命歷程帶溝里，他仍然能分清楚是非與善惡。
而是非與善惡是多難被分清楚的事情，上了年紀有經驗的人總愛說“人要看情況辦事”，不外乎讓你哪個村唱哪個調調，是，入鄉隨俗是對文明的尊重，但是難道我到印度就可以公然騷擾婦女了么?抱著這種根源于商業社會的實用理論主義對于人類的“要求”：商人在資本主義社會竭力剝削，早期殖民開拓者在印第安人的故土暴虐當地的人民，以至于日本侵略軍作出的種種暴行。
人在沒有鄉規民約，沒有宗族祠堂，沒有國家暴力機關，沒有即刻的力量雄厚的道德譴責的面前，可以放縱自己犯下怪異的惡行。2000年前孔圣人說的“君子要無愧于屋漏”現在也還是真是鏗鏘在耳。
這也許就是君子和小人的區別，這也許也是西方文化和東方文化的一個根本的區別，西方只有根植于土地的地主(landedgentry)和貴族，這不外乎是一種經濟實用的代名詞，而我們的君子和小人亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖，還是攝影師：艾曼努爾·盧貝茲基，這對奧斯卡級別的墨西哥兄弟，不用多做介紹。影片在加拿大魁北克的深山雪域里，拍攝了7個多月，拍到魁北克都沒有雪了，又輾轉阿根廷南部，完成了為期九個月的拍攝。
影片交替使用了膠片與數字的攝影裝備，畫面景深與廣角前所未有的宏大，這使得兩個半小時的電影，如壯美的山河畫卷，表現自然的美、人類的渺小、信仰的偉大，以及殺戮的丑陋。影片的海報里，幽藍的色調，兩個人共騎一匹駿馬，在荒野中穿行。前無來路，后無歸處，一個是重傷的獵人格拉斯，一個是水牛勇士。他們有著一顆同樣在滴血的心，在無數寒冷的黑夜里，那一小撮火苗，是他們燃燒的希望，復仇是其中之一，永不磨滅，直到生命最后的那一刻，借助造物主之手，讓一切結果。
影片中，白天與黑夜，輪番上演著求生、掙扎與廝殺。故事描繪的，是人類早期擴張歷史的縮影，是文明之間相互的碰撞與踐踏，是不斷上演的悲歌。令我們感受到的，是從未停止的苦難，殺戮的雙手，以及流血的內心。在追逐自然光拍攝的鏡頭里，我們無數次的看到了“上帝給的定點光。”。很多演員都說，他們每天的工作過程，就是等光來，時間到了，光影到了，就開演。雪山的炸裂，冰川的洪流，暴風雪與迷霧森林，在自然的舞臺下，是印第安人的奪還戰，是掠奪者的探險生意，是獵人休.格拉斯的復仇之旅。
在尾聲的部分，有一個鏡頭，格拉斯與菲茨杰拉德，雙雙滾下山坡，來到河邊進行最后的搏殺，后方的遠景峽谷里，正好灑來一束夕陽。我們無法分辨這是在朝陽還是夕陽的時候拍攝的，我們看到的是一個時刻，一束上帝灑下來的追光，令這一瞬間，再也無法被復制。在這個極美的地方，復仇與獵殺，生存與死亡，動物與動物之間，人類與動物之間，人類與人類之間，總是在這片土地上，同一片天空下，輪番上演這些重復的戲碼——生存權的戰斗。
而關于這部電影，小玄兒在反復重看的時候，被坂本龍一的配樂深深的吸引。聲音與影像，是搭配來的，這是電影帶給人們，聲光電的立體感受。我強烈建議，大家看完影片后，找來原聲專輯，戴上耳機，躺下靜靜地聆聽一次電影的主旋律《therevenantmaintheme》，你會被這組反復回響的低音提琴旋律，再一次帶回那個冰原雪地，感受到獵人格拉斯的意念與喘息。而《firstdream》是心痛的重擊，《goodbyetohawk》是喪鐘的悲鳴，《therevenanttheme2》鋼琴與提琴的旋律，是孤獨且沉重的腳步，坂本龍一在弦樂的運用上，有著東方人的悲憫，打擊樂里充滿自然的肅穆。
荒野獵人讀后感（通用12篇）篇八
之前一直認為自己會寫影評或者至少是觀后感，但后來發現我根本不可能會寫，因為我根本沒有任何邏輯思維或者根本就不喜歡任何思考形式。就像昨晚看完《荒野獵人》，就算劇情怎么簡單我也沒記住多少，也沒理清好人或者壞人的名字，幾個部落女人全部臉同，或者我是臉盲；一個段落一個段落的感覺好零散，完全忘記導演是怎么安排的，誰先誰后？這樣的大腦和智商如何能寫影評？雖然我并不知道為什么要寫影評，別提能賺點擊率這茬兒，淘寶十塊能買好幾萬還送幾百個贊當贈品。我只知道看完這電影后心里就是不踏實了，就是要寫點東西出來，到底是什么我現在都還不清楚。
總之最有感覺的地方就是leo的幾個夢境了，夢里面的女人，是我唯一沒有混掉的黑棕女性面孔，至今還那么清晰，還有那魔幻般的囈語，像愛人間的呢喃更像迷茫時的另世指引。雖然我迷戀這樣的感情，一個白人遇上一個有色女人然后相愛了，愛得還很深，可是這危險顯而易見，就連好心相救的人最后也被套上我們都是野蠻人的標志。不難理解那個時期這種種族偏見觀念盛行，值得思考的是已經是2020了世界也差不多更平了更大同了為什么還有電影在表達這樣的一個主題或者至少部分在表達？思考無卵用只剩在看到leo兒子被殺佝僂在雪地時女兒的.輕叫聲：好可憐好可憐。
荒野獵人讀后感（通用12篇）篇九
晚上，微風拂過樹梢，發出美妙的聲音。我捧起書，津津有味地看了起來。
這本書講的是一架飛機撞進了亞馬遜森林，著起了大火，機上四個小孩幸運地活了下來，開始了荒野冒險。
亞馬遜森林是世界上最大的熱帶雨林，里面荒無人煙，危機重重，有殺人蜂、子彈蟻、食人魚，以及許多從未見過的'致命昆蟲和危險動物，但他們團結一致，憑借聰明才智，一次又一次地化險為夷。
我印象最深刻的是他們做了一條木船，在河中航行。一開始他們很順利，后來水越來越急，他們中有兩個人掉入了水里，情況十分緊急。有一個同伴奮不顧身地跳下去救，而另一個人在后面接應，最后成功地把他們救了上來。
讀到這里，我緊張得不能再緊張了。如果出了意外怎么辦？幸運的是，最終他們都安然無恙。他們多么勇敢多么團結呀！后來機緣巧合下，他們又學會了開飛機，平安地飛回了家。
這本書非常精彩，讓我百看不厭。我雖然沒有荒野飛行的機會，但我可以從他們身上學到勇敢，懂得團結的重要性。
荒野獵人讀后感（通用12篇）篇十
“風吹不到有根的樹。”
里族妻子的一句話，成了格拉斯在荒野中頑強生存的信念。一條河，一片林，伴隨著他至始至終的復仇信仰。
這是一個發生于美國與印第安沖突時期的故事，即很好地反映了美國歷史中一段不堪的插曲。主角格拉斯與其一伙同伴入侵里族領地捕獵皮革，卻不想遭到了里族人的攻擊，一下死傷過半。或許看到這會覺得·里族人野蠻無理，但影片的開頭，一個長鏡頭中，獵人們正捆著捕獲來的皮草，一張張都鮮血淋漓，似剛從活的野獸身上扒了下來。不難想象，一伙陌生的人就那么踏入了里族人的圣地，輕易忽視他們的信仰，戰爭，難免要爆發了。而這，只是一個導火索。
那時格拉斯率領著團隊逃過一劫，但影片一個鏡頭擺向里族人，一個老者近乎絕望而痛苦地走來，周身的河已布滿了族人的血。
然這影片的悲劇之處并非種族間的互相傷害，而是同類人之間的拋棄與冷漠。
格拉斯在決定棄船而逃時，遭到了菲茨杰拉德的強烈反對，理由很簡單，他若拼死累活地獵獲了皮草卻不要一絲一毫利益，那簡直是蠢到家了。就這樣兩人爭吵，牽扯出格拉斯的里族妻子與兒子，復仇之樹，已悄然萌芽。
丑陋之處并不止于此。
他狠心殺死了霍克，讓格拉斯一直被旁人嘲笑的里族兒子，只因霍克想在菲茨杰妄圖狠心置格拉斯于不顧時制止住他。這番，格拉斯的復仇之樹便很快茁壯成長起來了，或許他真正想要復仇的，是那些有著嚴重種族歧視的人。
格拉斯的復仇之旅其實并不順利，前有仇敵，后有里族人追殺，身體還帶著嚴重的傷，連生存都成問題。我們大可將這復仇之旅說成是為人類間殘酷的生存競爭，但更多，是有一種信仰。坎坷的復仇之路中，格拉斯與一波尼族人結伴，卻在夢醒時見其被吊在樹上，脖子處還掛著一塊牌子“我們都是野蠻人。”格拉斯注視于此久久不能釋懷，到底為何人們會如此冷漠與荒。唐。
自然，為了凸顯格拉斯是個在漠然人群中唯一一個敢于對這種。種族歧視發出挑戰的人，影片又為他安排了一個救蘇族族長女兒的情節，這種自身難保的情況下，他依舊能想著救一個與自己毫無關系的人，可見其心底深處的純良。
然復仇之路的高潮，應是格拉斯于馬腹中大夢一場驚醒后的故事，人稱此處是格拉斯的重生。之后，他找到了自己的團隊，難料菲茨杰已逃走。最后那場雪中的爭斗，復仇已近乎完結，格拉斯卻偶遇了先前被自己救下的蘇族人女兒的部落，他將菲茨杰交由了族人處置，只應了一句：“復仇在上帝手上，不是我的。”他又何嘗不想同種人之間友好相處，可是菲茨杰的內心，已經扭曲地比那些他們口中的野蠻族人更丑陋了。蘇族女兒路過格拉斯身旁時，由馬上一個高高俯視的眼神，大概，是同情與不解。
“如果你看著樹枝，你確信他一定會落下來，但是，如果你看著樹干，你會看到他的強韌。”而此時的格拉斯再回想這句話時，復仇已結束，信仰便也不在了，根似乎也倒了。生命的最后，只是一陣于樹旁的喘息，人說，那時回歸了根本。
荒野獵人讀后感（通用12篇）篇十一
室友說想看《荒野獵人》的時候我內心是拒絕的，但是想到這周末有個寫影評的計劃，那就去看看吧，畢竟我也沒看過幾個獲過奧斯卡大獎的電影，看過的.都是很不錯的。想不到20xx年的第一篇影評還是在電影院看的，也算是一個儀式感吧。
剛開始聽到這個電影的名字以及看見劇照的時候我想的劇情應該是一個荒島求生的故事，但是在看到不到二十分鐘的時候我已經接近崩潰，不禁要想我為什么坐在這里看這種電影。
對于一個看重案六組以及少年包青天都能給我造成深刻的心里陰影的這種膽量，我居然在看一個人和狗熊搏斗的場面，實在是很讓人匪夷所思。格拉斯（萊昂納多）在和狗熊搏斗的時候真心為導演組點贊，細節處理以及演員的演技真的可以以假亂真，雖然我還做出了捂眼睛等幼稚的行為。以前看演員在演技學校學習的時候要學習無實物表演，看這種視頻的時候覺得好搞笑啊，有必要么，但是當看到這種用特技做的電影之后真的覺得演員要想象自己個一個龐然大物搏斗并且被傷得很重，很痛苦，這是一件很難的事情。萊昂納多雖然已經從一個俊美少年蛻變成如今這般大叔模樣。但不得不說的是靠臉吃飯和靠實力吃飯是兩件截然不同的事情，外在并不能恒久遠，但是實力是可以永流傳的，萊昂納多等了這么多年的小金人拿得實至名歸。
格拉斯堅持活下來的理由是想照顧他唯一的兒子，但是當他親眼看著自己的兒子死在自己的同伙手上的時候，除了噴涌而出的膿漿，那種憤怒之火從他的喉嚨，他的眼睛里熊熊燃起，菲茨杰拉德是一個無恥的人，為了自己的利益，放棄了同伴的生命，還謀殺了他的親人，雖然人總是有萬般無奈以及不得不，但是既然答應了別人要守護自己的同伴，就應該做到，或者說，如果覺得不想做或者做不到就不要輕易的答應。布里杰是一個很善良的年輕人，他知道自己應該善待格拉斯，守護他、守護自己的承諾，但是當菲茨杰拉德說他們可能面臨生命危險的時候還是拋棄了格拉斯，不能說他有多么膽小怕事，多么不仗義，人在生命面前都是懦弱而缺少勇氣的，能做到因為信義放棄生命的又能有幾個人呢？人性本如此，何須強求。
當格拉斯拼命活著并且找到菲茨杰拉德的時候，他的內心應該是一種什么樣的想法呢，殺了菲茨杰拉德又能怎么樣呢，菲茨杰拉德說：你回來僅僅是為了復仇么，那你的兒子也回不來了。看到這里我的內心跟著格拉斯變得絕望了，是啊，有些怨氣，有些不甘心，有些仇恨，即便自己完成了所謂的報復，又能怎么樣呢，走了的人回不來，過去的歲月不能重來，復仇之后的格拉斯也沒有活著的意義了，所以我想知道的是仇恨到底有著多么可怕而強大的力量。
外國人的名字其實很不好記，為了寫這些感想我還查了下資料，看到該電影有原型的時候我還真是有點驚訝，跟狗熊搏斗過的人，還真的活著回去了，人的意志力到底有多強大，所以，無論遇到什么事情，要相信自己可以，只要你想，沒有不能。
沒想到第一篇影評寫了這么多，雖然寫的不好，但是我已經試著讓自己學會表達自己的想法。值得鼓勵和堅持。
荒野獵人讀后感（通用12篇）篇十二
主人公受難過程為影片的主體部分，從最開始被熊抓傷了全身，身上到處都是傷口。不斷的發燒，傷口化膿，兒子被殺，被伙伴拋棄后。憑著一股仇恨，剛開始是爬，在后來能慢慢拄著棍子走，每一步對他來說如此艱難。帶著滿身的傷，又被另外一個部落追到兩次。一次從水中逃走，卻被沖下來高高的山崖，一次從斷崖下摔下，幸虧被大樹擋著，才沒有被摔死。如果心中一點點的脆弱與退縮，那就只能必死無疑了。
看著主人公的遭遇，在心疼的同時，也看到了那份對于生命的執著。不拋棄、不放棄，我想這個是影片帶給我最大的感受，一種堅毅的.精神力量感動著我。在短短一個多小時內，仿佛自己也親身陪著主人公經歷了那些苦難，看到最終報仇后的快感。
有時候看一部電影就是這樣，很多東西你是無法經歷的，但是電影能帶我們進入豐富多彩的人生，以及不同的感受。美好的或者殘忍的，讓我我們平凡的人生可以在那一個小時的時間里，逃出自己的生存狀態，去痛苦著影片人中的痛，去感動著他們的感動，快樂著他們的快樂。