通過寫作，我們可以更好地表達自己的思想和情感，展示自己的才華和創(chuàng)造力。以下是一些經典的優(yōu)秀作文范文，希望能夠激發(fā)大家寫作的靈感和創(chuàng)造力。
我的盜夢空間（實用17篇）篇一
《盜夢空間》這部電影不止是一個關于父親和丈夫的愛的故事，更是一篇有著縝密思維的幾何和哲學論文；不止是一部科幻懸疑電影，一部引起觀者深思的恐怖片。
首先說這部電影最感性的部分，柯布和他的妻子兒女。這是故事開端的原因，也是貫穿全劇的線索。第一次看的時候我執(zhí)著于對情節(jié)的理解，忽略掉了很多有趣的細節(jié)。比如如果你細心觀察，你會發(fā)現(xiàn)柯布只有在夢里才會帶著婚戒。我認為從某種意義上婚戒代表了柯布的內心。在夢境的理想化世界中，柯布本身認為她的妻子還活著，因此在夢境中他會帶著婚戒。但是他的潛意識也就是事實，已經清楚的認識到妻子已經墜樓身亡。這種狀態(tài)下，愛妻死去的事實一次次撞擊柯布，他痛苦于事實的殘酷，卻不愿放棄虛幻夢境中自己不正確但又理想化的認知（inmydreams,we’restilltogether、）。愛妻的離世是柯布痛苦的一個原因，更多的其實來源于責任。當妻子沉迷于迷失域中漫長而理想化的時間中，柯布通過夢境植入思想，讓妻子認識到迷失域是不真實的，但是他卻沒有料想到當回到真實后，妻子會再一次懷疑現(xiàn)實的真實從而跳樓身亡。這時曾經為救出妻子而植入的思想成為了柯布親手殺死梅爾的利刃。這種認知的偏差、愛與責任讓柯布深陷夢中，因此艾里阿德妮才會發(fā)現(xiàn)柯布獨自一人進入夢境并在其中建立和妻子的記憶大廈，而也正因此梅爾的身影、火車會出現(xiàn)在一個又一個的夢境中。
再說第二個有趣的細節(jié)，柯布的孩子們。和梅爾一樣，他們的身影也會不時在夢境中出現(xiàn)。他們強調著柯布這次行動的目的。那么柯布到底最終從沒從夢境中走出看到真正的孩子們呢？答案是肯定的。在之前所有的夢境中孩子們從未長大，但是這里的孩子比起夢境中的孩子們成長了不少（網絡上有影評指出這里諾蘭特意換了演員小朋友）。
其次是《盜夢空間》作為幾何和哲學論文的部分。為什么夢境中艾里阿德妮可以輕松折疊夢境？為什么艾里阿德妮畫的環(huán)形迷宮走不出來？為什么會兩次出現(xiàn)永恒樓梯？為什么陀螺在夢境中不會停下？全部因為夢境中是非歐空間，是一個可以彎曲的空間。普通迷宮是直線，是一維度的，當它成為非歐空間而彎曲成為圓時，自然走不出來了。普通樓梯是平面，是二維度的，當它成為非歐空間而彎曲，自然成為永恒樓梯了。陀螺不會停下，是因為四維空間中的時間軸彎曲了，因此不管陀螺在夢境中怎么顛簸，都不會自己停下。在非歐空間的彎曲坐標系中，你無法畫出一條直線，因此有限成為無限，造夢者所能造出的有限夢境也成為無限夢境。
再說它作為科幻懸疑電影的部分。艾里阿德妮是本片最大的懸疑。老教授說，艾里阿德妮是比柯布還天才的天才。這是為什么？前面我們說到陀螺能看出夢境的虛幻與否是因為陀螺在非歐空間中不會停下。而另一位筑夢師阿瑟的圖騰是一個灌鉛的骰子，在非歐空間中，時間軸彎曲，骰子會始終周期性重復點數(shù)。那么艾里阿德妮的象棋如何判斷呢？答案我們無從得知。柯布和阿瑟的水平在羅伯特之上，因此可以讓羅伯特在不知情的情況下進入他們的游戲，改變羅伯特的想法。而艾里阿德妮的水平在柯布阿瑟之上，那柯布阿瑟會不會從一開始就在她的`游戲中呢？她會不會在不知情的情況下改變柯布阿瑟的想法呢？我們不知道。但我們可以知道因為艾里阿德妮的水平在另外兩人之上，在她的游戲中，她可以把游戲規(guī)則改變成自己想要的樣子。
最后說說作為恐怖片的部分。為什么比起《星球大戰(zhàn)》《侏羅紀公園》《火星救援》，《盜夢空間》更讓我們感受到恐懼和震撼因為它足夠真實而又足夠虛幻。夢是我們每一個人日常生活中最虛幻的部分。我們的潛意識、向往、恐懼在這個時刻完全的展現(xiàn)出來，這個真實的自己在這個條件下讓我們感到發(fā)自骨髓的恐懼。
在《盜夢空間》這部電影里，諾蘭的身份在我們不知情的情況下從導演變成了筑夢師。和柯布一樣，他通過一個在電影院中的夢也給我們植入了懷疑現(xiàn)實的想法。如果你懷疑結尾是否是現(xiàn)實，那么恭喜你，他在你不知情的情況下順利改變了你的認知，你已經不是原來那個你了，原來的你已經被諾蘭殺死了。
我的盜夢空間（實用17篇）篇二
1、我們做夢的時候，夢境是真實的，對不對?只有到醒來的時候才會意識到事情不對勁兒。我問你，你從來都不記得夢從何而起是不是?你記得的只有夢中間的部分。
2、混沌?荒蕪的夢境。那里面有什么?只有無窮的原始潛意識。什么也沒有，除了曾經陷入過混沌的人所留下的東西。
3、我們做夢的時候，夢境是真實的，對不對?只有到醒來的時候才會意識到原來是在做夢，但也許你只是在夢中醒來而已。
4、在夢里過了幾十年再醒來的感覺，就好像蒼老的靈魂裝進年輕的軀體。
5、人類一個簡單的念頭可以創(chuàng)造城市。一個念頭可以改變世界。
6、潛意識是被感情驅動的，不是理智，而積極的情感總會壓制負面的情感，我們每個人都渴望和諧。
7、不要根據(jù)記憶重塑夢境。統(tǒng)統(tǒng)想像出全新的場景。
8、我很失望，因為你嘗試模仿我。
9、一顆小小的意念種子，也會生根成形。它可能成就你，也可能毀滅你。
10、印象最深的，那個偽裝者，把手榴彈丟到雪撬車上，然后比了一個ok的手勢。
11、他給你了多少錢?一半?不，全部。
12、如果你跳下去，我是不會跟你跳下去的。
13、我把那個航空公司買下來了。
14、你們要多少?如果要10000000，我可以給你們現(xiàn)金。
15、我們曾經都是年輕人，現(xiàn)在我年華已去。心中充滿遺憾，孤單地邁向黃泉路。
16、意念像病毒一樣，具有高度感染性!
17、齊藤先生，你現(xiàn)在氣色好多了啊。
18、當你試著不要去想大象的時候，你首先想到的便是大象。
19、最具有可塑性的寄生生物是什么?是人的想法。
20、你在等一列火車，火車會帶你去很遠的地方，你知道你要去的地方，但不能確定火車將帶你去向何方，但是沒關系，現(xiàn)在告訴我為什么——因為我們會永遠在一起。
21、不要用現(xiàn)實中的事情來制造夢境，那會讓你分不清是夢境還是現(xiàn)實。
22、那么，你是想放手一搏，還是要等到年華老去，心中充滿遺憾，孤獨地邁向黃泉路?
23、對不起，看錯人了你要找的那個人一定很帥。
24、難道你想懊悔一生，自己一個人孤獨一輩子等待老死!
25、你等著一輛火車，它會把你帶到遠方。你明白自己希望火車把你帶到哪兒，不過你也心存猶豫。但這一切都沒有關系——因為我們在一起。
26、難道你不想為你的信仰冒一下險么?難道你想等你老了再后悔莫及孤老而終么?
27、我們做夢的時候，夢境是真實的，對不對?只有到醒來的時候才會意識到事情不對勁兒。我問你，你從來都不記得夢從何而起是不是?你總是直接插入到夢中所發(fā)生的一切。
28、進入她內心最隱蔽的深處，找到那個秘密。
29、你在等一班火車，火車會帶你去很遠的地方，你知道火車會帶你去哪，但是你并不確定。不過沒關系，因為我們會永遠在一起。
30、最具有可塑性的寄生生物是什么?是人的想法。人類一個簡單的念頭可以創(chuàng)造城市。一個念頭可以改變世界重寫一切游戲規(guī)則。這就是為什么我要從夢中把它盜取出來。
31、既然是做夢，就干脆做大點(直接轟掉門外敵人)。
32、你不想為你的信仰冒一下險嗎?難道想等你老了，再后悔莫及嗎?
33、你在等一班火車，火車會帶你去很遠的地方，你不知道火車會帶你去哪里，但你并不確定，不過不重要，因為我們永遠在一起。
34、那個時刻我沒有把握住。無論我做什么我都不能挽回。我想要呼喚他們，他們卻恰好跑開了。如果我再見到他們的臉龐，我就只能回家去。回到真實的世界。
35、既然是做夢，就干脆做大點。
36、你在等待一列火車，那火車將帶你遠去，你不知心向何方，但沒關系，因為我和你在一起。
37、一個簡單的小小的會改變一切的意念。
38、你想改變現(xiàn)實，所以你一遍遍得做夢，想夢到現(xiàn)實，夢到的地方，是你想改變，悔恨的地方。那活在自己的潛意識里。
39、這是我們自己創(chuàng)造的世界，卻分不清真和假了。
我的盜夢空間（實用17篇）篇三
《盜夢空間》的信息量很大，而當觀眾占有的信息越多，影片情節(jié)帶給人的語焉不詳?shù)囊牲c也就越多，當然這些疑點在影片本身的世界觀和基本設定下可以得到一定程度的解釋，這一現(xiàn)象可能會導致兩種對這部電影的質量判斷，一是如果一部電影設定繁復并需要過度闡釋或觀眾補白方能自圓其說的話，這本身就是一種致命的缺陷，在影片的前一個小時，一直在解釋，解釋盜夢和植入思想的原理和可能性，解釋造夢的方式，講述藥劑催眠、穿越、喚醒、防御者等設定，雖然這個講述方式已經在電影化的基礎上做到了足夠有趣，但依舊讓人覺得這里的世界觀構架過于自說自話。另一種判斷是這是一部真正尊重觀眾智商并調動觀眾參與創(chuàng)作的電影，這樣的互動性讓觀影本身具有了超乎尋常的挑戰(zhàn)性，于是在電影院里，每個觀眾都漸漸地從一個旁觀者變成了編劇，不同的觀眾在電影結束后做情節(jié)復盤時會讓這個故事有著無限種可能性，這樣的電影存在本身就具有了非凡的價值。
從導演手法上說，《盜夢空間》是一部比較常規(guī)的克里斯托弗·諾蘭電影。諾蘭是一個擅長將自己在藝術上的追求用高度娛樂化的手段呈現(xiàn)出來的導演，這讓他的作品具有了多重的接受可能，訴諸感官的部分能夠滿足最基本的觀影需求，而主題的思辨性和價值體系的多義性又能帶給高端觀眾以足夠的形而上的思考樂趣，《黑暗騎士》、《致命魔術》都是如此。關于《盜夢空間》的理解難度有很多傳言，搞得很多觀眾觀看時壓力很大，其實這完全沒有必要。《盜夢空間》有一條很清晰的任務線做主線，這個主線的推進方式和節(jié)奏跟進起來并不難，大多數(shù)的視覺奇觀和動作場面都是附著在這個情節(jié)鏈條上的，于是最基本的觀影樂趣是可以保證的，如果因為精神緊張或過度關注細節(jié)而喪失觀影快感則反而得不償失了。影片中埋藏的大量細節(jié)和暗示性情節(jié)，對于這部影片是錦上添花的東西，對這些東西要想一次性吸收難度確實比較大。如果不考慮大銀幕的畫面沖擊力，其實這是一部很適合在dvd上仔細研磨的電影，我在電影院看的時候就恨不得給電影加個暫停回放功能，因為確實是有一些好玩的信息是在不經意間稍縱即逝的。對于考據(jù)癖和細節(jié)控的觀眾來說，這樣的電影看個兩遍三遍甚至更多都是正常的事，你會發(fā)現(xiàn)每次看都有新收獲。
《盜夢空間》讓我最嘆為觀止的還是諾蘭在其編劇工作上所表現(xiàn)出的強大的想象力和對各種娛樂元素的融合。以夢境和人類意識為故事主體在各種類型的電影創(chuàng)作中都不是什么新鮮的事情，很多年前的系列恐怖片《猛鬼街》的基本設定就是猛鬼通過侵入孩子的夢境來殺人，黑澤明更是直接以《夢》為題拍過通過夢境展示來揭示個人內心寄托和惶恐的電影，而通過在人的意識母體中幻化殺機的情節(jié)在《黑客帝國》中更是被推向了一個相當?shù)恼軐W高度。而諾蘭在這個故事中對于這一母題翻新的獨到之處在于夢中夢套層結構的引入，并通過夢境深入造成的時間維度的變異扭曲造成情節(jié)無窮的延展性，而且層級之間的互動設置極其有趣，影片眾多的情節(jié)高潮都出自這樣的設定。此外，諾蘭用當下流行的隊員合作模式來包裹這個任務，在隊員功能設置上更是令人耳目一新，類似造夢師、偽造師、藥劑師這樣的職業(yè)具有很高的區(qū)別性和辨識度，而且每個人身上都有情節(jié)爆點，這是我近幾年看過的最具想象力和觀賞性的動作群戲。諾蘭建立了一個嚴密的情節(jié)運行和人物設置系統(tǒng)，這個系統(tǒng)一旦啟動，一浪高過一浪的敘事快感撲面而來，并在第三層夢境開始之后進入欲罷不能的持續(xù)高潮。
其實要討論《盜夢空間》的劇情很難，這就像一個多米諾骨牌，在順其自然的倒掉過程中，諾蘭在其自己的體系內賦予了其足夠的推動力，其實這是一部帶有催眠性質的電影，其強大的氣場造成的心理暗示作用足以讓觀眾配合諾蘭完成這一以觀影為方式的造夢行為，所以從某種角度來講，這是一部無限接近電影本質的電影，深入其中足以讓人對夢與現(xiàn)實產生短暫的恍惚和懷疑，這是一種非常獨特和珍貴的觀影回味。
如果要想深入解讀《盜夢空間》的價值觀體系，我覺得作為影片副線出現(xiàn)的男主角柯布及其前妻梅爾在潛意識中的糾結命運可以作為一個入口。《盜夢空間》的英文原名是inception，這個詞在影片中指代著“植入思想”這一任務，實際上我更愿意從它最原始的釋義“開端”是理解它，究竟什么是這一切的開端？這個任務看似是齊藤下達的，但本質上來說是始于柯布的救贖動機的，其實這是一個回家的故事，任務有多艱難，回家的路程就有多漫長。如果再往前推，也可以說這一切始于柯布對控制他人思想這一個人能力的濫用，這可以在他與自己岳父的那段對話中找到端倪，而且他的家庭悲劇也源于一次失敗的思想植入，這讓《盜夢空間》的價值觀體系具有了意識形態(tài)批判的社會意義。
雖然在《盜夢空間》片尾我們終于看到了在兩個半小時內牽動觀眾思緒的孩子的回眸笑靨，但持續(xù)旋轉的陀螺依舊讓人對這亦真亦幻的一切難以捉摸，這是否意味著這個始于現(xiàn)實的故事而最終在夢中回到了故事的原點？這幾乎成為“莊周夢蝶”一般的敘事怪圈，在這個夢境迷宮中，每個人所得到的東西都不一樣。
我的盜夢空間（實用17篇）篇四
電影總會給觀者不一樣的享受，有些如高山流水，沁其心脾；有些如肌膚之親，愉悅其感官；有些如戰(zhàn)鼓隆隆，刺激雄性荷爾蒙……當然，用這些來總結《盜夢空間》所謂的享受就顯得有失偏頗了，《盜夢空間》有的不光是失重大戰(zhàn)的新奇，感情的纏綿悱惻，追逐場面的刺激，對真實與夢境探討中所表現(xiàn)出來的哲學性，更重要的是有嚴謹?shù)倪壿嫞@不是普通的智慧能夠構建出的。
我還記得電影在媒體試映之后就有無數(shù)影評人站出來猜測他能夠獲幾尊奧斯卡小金人，到此刻看來大家的盛贊真不是偏愛諾蘭，而是電影的確表現(xiàn)出了一部偉大電影所應具備的智慧。
從載體上，城市翻轉堪稱科幻片想象力的精華，旋轉大戰(zhàn)能夠算作動作電影中獨辟蹊徑的典范，有幾處插科打諢的鏡頭把幽默處理的恰到好處，剪輯師把打斗的運動鏡頭和汽車墜落的慢鏡頭穿插的自然流暢，配樂仍然用一如既往的高亢節(jié)奏渲染著時光的緊迫，所有這些技術層面的精彩看點溶于一體，無處不透露著諾蘭對商業(yè)元素的恰當拿捏，完全是把觀者的情緒玩弄于股掌之中。
然而諾蘭絕不屑于純商業(yè)的電影，看演員就能夠明白，萊昂納多的表演日臻完善，所表現(xiàn)出的內心的掙扎絲絲入扣；瑪麗昂的演技毋庸置疑，電影里她的表演可謂層次最豐富，不一樣的狀態(tài)都表現(xiàn)得淋漓盡致；艾倫的表演空間不大，雖然還是本色表演，讓人時不時想起朱諾，但是演技派的范已經無法掩蓋了；渡邊謙的表演不是很喜歡，但是想想說英語的成龍和說粵語的成龍表現(xiàn)得差異，這點也能夠理解了。
當然，偉大電影的真正智慧還是表此刻擁有深邃的靈魂，在我看來，萊昂納多不算是電影的主角，真正的核心是瑪麗昂歌迪亞，因為在她身上所表現(xiàn)出來的才是導演想要闡述的一個頗富哲學意味的命題：什么是真實。瑪麗昂是杯具的，她在夢中以為是真實，而在真實中以為是夢境，但是她又始終在尋找真實，在夢里和在現(xiàn)實的兩次自殺都是尋覓的過程，我們也許要惋惜她最終在現(xiàn)實世界的死，但是如同電影結尾那個陀螺一樣，誰會明白這是真實還是夢境？在觀眾看來，萊昂納多是清醒的，但是如同《禁閉島》里所描述的，他也不能決定是自我抑或是別人有精神問題，在《盜夢空間》里，我們也不能決定他是否生活在現(xiàn)實中。所以但愿他今年得個小金人吧。所以，電影里的夢和現(xiàn)實只是兩個相對的空間，尋找才是真正現(xiàn)實存在的。
哲學是玄之又玄的，縹緲的抓不到，反而是微不足道的載體，更容易吸引我們的大腦，對于電影的思考最終還是歸結到邏輯上來，電影環(huán)環(huán)相扣的夢境關系才是真正使其有無限的吸引力的東西，以至于當電影的最后陀螺旋轉時，我還聽到旁邊有人在小聲說“倒了！倒了！”。看完電影之后，我突然發(fā)現(xiàn)網上居然有各種各樣的解讀，讀過之后又覺得都有不合邏輯的地方，當然我自我的解釋也不是很圓滿，但是隨便寫寫，以資娛樂吧。整個電影太復雜了，只撿幾個問題。
第一，為什么第二層夢會失重？當然是因為第一層夢在自由落體，但是艾倫說過：夢里的物理定律是能夠自我控制的。那為什么還要飄著呢？因為防御者阻止了阿瑟引爆炸藥，第一次穿越的時機被錯過了（當然也因為第三層夢里的任務還沒有完成，這是阿瑟想不到的，但是導演要想到），如果阿瑟恢復重力，防御者出現(xiàn)會很麻煩，而且搬運那些同伙也費力，所以倒不如打包了直接飄走。
第二，為什么要同時穿越？這中間有個原則是本層的穿越目的是為了喚醒下一層的夢，而不是回到上層，如此說來，在第三層用爆破穿越，使第四層的人醒來，那么如果沒有第二層的穿越，醒來也會被炸死，直接進入潛意識層。而第二層用電梯穿越，如果第一層沒有穿越，人從第三層回來的瞬間也會被電梯砸死，直接進入潛意識層，所以用同瞬間的穿越，使竊賊們直接從第四層回到第一層，等待現(xiàn)實的鎮(zhèn)靜劑過勁，然后一齊蘇醒。當然那里面還有個問題，就是現(xiàn)實層和第一層夢里，藥劑師都用了鎮(zhèn)靜劑，所以才出現(xiàn)這樣的問題。
第三，為什么要電擊富二代？那里涉及到一個問題就是潛意識層是一個獨立的空間，能夠從任何一層夢境進入，在這一層死去，能夠回到任何一層存在的夢境，也能夠直接回到現(xiàn)實，渡邊謙和富二代是從第三層夢進入的，而萊昂納多最后一次進入就應是從第一層，這個問題等等再解釋。在潛意識層毀滅的時候，富二代和艾倫跳樓不是為了穿越（理由同上），而是自殺，回到一個存在心跳的夢境，于是回到了第三層，如果這時候不電擊富二代，他很可能會回到第二層（第一層和現(xiàn)實到不了，因為用過鎮(zhèn)靜劑）。
第四，渡邊謙死在那一層？當然每一層都死掉了，我覺得他最終死在第三層，因為最后的鏡頭的老態(tài)說明他存在的層次比較深，時光很慢，同上一個問題說到的，他能夠從第三層進入，此時潛意識層被視為第四層，而萊昂納多能夠從第一層進入，此時潛意識曾被視為第二層。
第五，夢與夢之間的時光關系是12倍嗎？如此算來，現(xiàn)實中飛機飛十個小時，第一層夢是5天，第二層夢是兩個月，第三層夢是兩年，第四層夢是24年，24年足以老到結尾那個程度嗎？恐怕不行，況且渡邊謙不是全部的10小時都在第四層夢里，所以那就應是一個幾何級數(shù)的增長，如此算來，渡邊謙不知過了幾百年的艱苦生活了。
謙口中的夢可能是之前的現(xiàn)實的話，那仔細回憶一下，萊昂納多只是在發(fā)現(xiàn)鎮(zhèn)靜劑的恐怖時在渡邊謙的面前用過一次陀螺，這恐怕不足以讓渡邊謙構成那么強烈的潛意識。這個時候萊昂納多自殺回到第一層夢，當然時光允許的話也能夠回第二層或第三層，但是回到第三層的瞬間，醫(yī)院爆炸了，死掉，回到潛意識層；回到第二層的瞬間，電梯在氣流的作用下碰撞，死掉，回到潛意識層，如此算來，只有第一層能夠去的。但是這時，第一層夢境里的萊昂納多已經和汽車一齊在水底了，阿瑟以前試圖搬動萊昂納多，但是沒成功，所以他醒來的時候必須努力的掙扎了一番，成功與否不得而知，但是掙扎解釋了他為什么最終出此刻渡邊謙面前的時候臉上有瘀傷，而且神情恍惚，另一個結果是他計算了時光鎮(zhèn)靜劑失效的時光，然后死掉，回到潛意識層，用陀螺激發(fā)了渡邊謙的潛意識，雖然此時的他已然有如神游。最終，渡邊謙開槍殺死萊昂納多，然后自殺，兩人一同回到現(xiàn)實世界，和大家一齊睜開眼睛。
電影的結局，那個晃動的陀螺牽動了不少人的心，我以最大的善意來理解，陀螺就應是停下來了。但是也能夠帶給另一種合乎邏輯的解釋：萊昂納多被妻子的死困擾，即便夢中也不敢正視子女的面孔，他用了這整個故事在自我的大腦里植入意識，在妻子和孩子的困擾中得到解脫，最終得以在夢中回家。當然，諾蘭肯定會給一個圓滿的解釋的，因為如此商業(yè)級別的電影，不拍續(xù)集恐怕電影公司是不一樣意的。
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我的盜夢空間（實用17篇）篇五
每個人對經典的定義不同，《紅樓夢》對很多人而言是經典，對你可能就不是。
所以，每個人擁有的經典還是少的。
對我而言：
10年前的《盜夢空間》就是值得回味的經典，里面有很多思考題：
金錢重要，還是實現(xiàn)自我重要？（希里安希望做自己）。
愛情重要，還是生活在現(xiàn)實重要？（小李子老婆追求的是愛情）。
什么是嵌套，嵌套可以幾層？（影片有4層，5層？）。
昏睡劑是穿透嵌套的？
修改意識，也是嵌套循環(huán)的？
夢境需要圖騰喚醒，人生的圖騰又事什么？（我的圖騰在哪里？）。
最后的陀螺到底會不會停下來？
一個壟斷企業(yè)除非管理層自己放棄，否則無法被超越？（劇中主題就是希望兒子毀掉家族事業(yè)，這對于投資認知很有幫助）。
這部電影的演員陣容也非常強大，小李子，大家可能只記得那個把游泳圈給rose的jack，其實小李子演的很多片都是很經典的，比如貓鼠游戲，華爾街之狼，我都很喜歡。
湯姆哈迪，很多人是因為《黑道傳奇》記住了他，但是我卻是因為《勇士》，勇士里這個弟弟的內向，冷靜，簡單，粗暴非常讓人記憶深刻。
很多人不喜歡肌肉男，結果他是全球公認的最性感男星。
希里安墨菲，當時我不認識，現(xiàn)在看了《浴血幫》后，發(fā)現(xiàn)貴族氣質不是誰都表現(xiàn)的到位的，他，就可以。
能有時間閱讀，欣賞經典是一種享受；
能創(chuàng)造出經典（比如你自己）那就是幸福了。
我的盜夢空間（實用17篇）篇六
電影《盜夢空間》是一部美國的科幻大片，其中應用了很多現(xiàn)代科技理論和生物技術原理，現(xiàn)代科技的鏈接技術為電影帶給了技術支持。
為了展開和康博公司的較量，柯布一行人選取在夢里行動，這樣既避免了現(xiàn)實生活中的傷害，又能在對方最薄弱的時候獲取對自我最有利的信息。所謂夢，就是人的潛意識，透過進入人的潛意識而獲取有用的信息，這樣做雖是違法的，但這種行為應用在現(xiàn)實社會對于很多商業(yè)戰(zhàn)爭也是十分有利的。
在電影中，柯布是造夢者，他有很多的造夢理論，聽上去是很復雜難懂的，但其實原理很簡單，就是在人的潛意識里，只有自我是核心，其余都是記憶映射出來的影子，影子都會關注著核心，所以人在自我的夢中永遠是主角。
利用人的潛意識進行活動的技術在很多電影中都有應用，電影《阿凡達》就是利用了生物連接技術，用人腦的潛意識進入潘朵拉星球，在另一個空間中進行人類活動。電影《危機解密》也是利用了生命垂危之人的潛意識讓人在另一個時空內繼續(xù)存活。
高端的現(xiàn)代科技為很多電影帶給了技術支持，而本片也是在原有的技術構想下構成的。
電影《盜夢空間》以其宏大的空間場景和巧妙的配樂效果贏得了世界觀眾的青睞和關注。本片無論是從藝術欣賞方面還是技術實現(xiàn)方面都有其分析的價值和觀賞的必要性。對于觀眾而言，視覺的沖擊力和聽覺的享受性是一部影片藝術性質的重要體現(xiàn)。然而，科幻片的技術支持更加重要，有些現(xiàn)代科技比較難以讓人理解，但是作為電影中的一個重要元素透過影片情節(jié)展此刻觀眾面前就變得通俗易懂了。如此看來，本片贏得很好的口碑并不是空穴來風。
我的盜夢空間（實用17篇）篇七
很受追捧的片子，未觀其影，久聞其名。
看名字就知道，又是一部“折磨”大腦的片子，只是沒想到會有這么多的動作場面。汽車追逐部分，讓我莫名的想起呂克貝松。看到人物在空間里翻騰的那一刻，我明白了為何名為“空間”。
此片包含的因素很多，視覺的、聽覺的、思維的、甚至還有幻覺。
不同的角色有著不同的任務，在每一個場景都能“恪盡職守”，努力的完成自己的那一部分，讓我覺得有點不可思議。
片中小mm第一次進入夢境時候，周圍景物的大爆炸很明顯的看出是電腦特技制作的，有點失真，這算是最大的敗筆。后來小mm制作了屬于自己的圖騰，卻始終都沒使用過，很可惜。成了一個看似沒有任何用處的情節(jié)。
一個一個的夢境，一層一層的深入，還不如說是，一次又一次的陷入。每一次進入下一層夢境都是這一層的“無能為力”，就好像用一個謊言去圓另一個謊言，然后不斷的針對謊言的漏洞去制造更多的謊言。最終發(fā)現(xiàn)，其實一切都是假的。
菲舍在老菲舍病床前那生死別離的一刻，我實在忍不住了，腦子一片翻騰，所有的記憶清晰無比。
還好當時還算有點理智，沒有完全讓傷感占了上風，強迫自己認真看電影，極力忍住眼淚。可惜，還是不夠堅強，滾燙的熱，劃過臉頰，留下了無比混亂的思緒。
接下來的部分，一直在掙扎中看完，一邊腦子里不斷的重演著回憶，阻礙正常思緒，沒法認真看下去。一邊又必須保持理智，想要好好的看到結局。一直掙扎著，以至于看完之后情緒很難平復，實在對不起同行的朋友。
我的盜夢空間（實用17篇）篇八
這部電影，看過三次，才覺得看懂了一些，也想大加贊賞這部影片。幻想中完美融入、突出了人的三大感情，愛情、親情、友情。夢境這個話題是很吸引人，夢是怎么回事，還是沒有定論的，給了影片很多想象的空間，虛幻中無論怎樣的思想，最終都指向了人的感情與期望，充滿奇特與藝術，來表達了人的心之所向。觀眾所得到的感動與收獲，是多少說教都不能達到與帶來的。
柯布，是一個造夢師，卻做一些違法的事情，從別人的夢境中偷取有用的信息賣給有所需要的人，像是商業(yè)上的間諜活動。但在柯布的內心無法克服潛意識中的妻子。妻子在現(xiàn)實中已經自殺，為此柯布無法原諒自己，潛意識中一直受到妻子的干擾。
柯布與妻子都是造夢師，兩個人去到了夢中過了五十多年，一起慢慢變老，達到了潛意識的邊緣，但妻子不想再回到現(xiàn)實中來，把夢中的世界當成了現(xiàn)實世界。為此，柯布給妻子植入了一個想法，讓她又重新覺得所在的是夢中世界，于是他們回到現(xiàn)實世界。當他們回到現(xiàn)實世界之后，妻子被植入的想法并沒有改變，真正的現(xiàn)實世界，在她依然覺得是夢中世界。于是妻子自殺，以為能回到自己以為的那個真實世界。妻子太愛柯布，留了遺言，造成柯布是殺人犯的假象，以為這樣柯布就能去找她了。柯布逃亡，不能回到洛杉磯的家中。
柯布非常自責，責怪自己給妻子植入的那個想法，而因此失去了她，但在他的潛意識中妻子一直存在著，每次進入造夢世界，妻子都會出來干擾。
齊藤請柯布把一個新的想法植入一個富翁兒子的頭腦中，就是毀掉兒子繼承的富翁父親的集團公司，齊藤就能在商戰(zhàn)中獲勝。齊藤答應柯布，做成這件事就用自己的能力讓柯布回到洛杉磯的家中。
于是，在造夢師朋友們的幫助下，柯布等人進入重重夢境。富翁兒子與父親的關系一直不好，直到父親病危，還是聽到父親說很失望。但在夢境中，富翁兒子看到了保險柜中父親一直留著的紙風車，也終于知道父親為什么說失望，父親是希望兒子走自己的路，而不是希望他繼承自己的成果。而兒子說這也是自己一直想走的路，原來卻誤會了父親，以為父親失望是因為自己不能像父親那樣優(yōu)秀。
無論富翁兒子的這個想法是植入的還是他原有的，這一線索表現(xiàn)的是真正濃濃的親情，父親不是想留給兒子多少財產，而是希望他能找到自己生命的價值，擁有屬于自己的東西，真正的獨立。
而柯布在夢境中來到了潛意識的邊緣，見到了妻子，又看到了他們共同建造的夢中之家，重溫愛情，難舍難分。但為了回到孩子們的身邊，讓自己從夢境與自責中醒來，柯布必須要把已經到達潛意識邊緣的齊藤帶回現(xiàn)實世界，柯布才能在齊藤的協(xié)助下回到現(xiàn)實的家中。
經歷了幾層夢境的掙扎，柯布、齊藤、富翁兒子和造夢師朋友們，一起在現(xiàn)實中醒來，齊藤遵守了自己的承諾，柯布安然回到了孩子們身邊。
這部電影，不但故事讓人感動，電影場景多樣、動作讓人熱血噴張，更重要的是考驗人的思維。視覺效果、音樂效果、劇情、人物，在這部電影中都是非常好的。電影的主演就是萊昂納多。迪卡普里奧，《泰坦尼克號》中的杰克，永遠的男神。觀看這部電影，一定要聚精會神，好好思考經歷了幾層夢境，至今有些疑點我還是沒有找到答案。
我的盜夢空間（實用17篇）篇九
1、我們做夢的時候，夢境是真實的，對不對?只有到醒來的時候才會意識到事情不對勁兒。我問你，你從來都不記得夢從何而起是不是?你記得的只有夢中間的部分。
2、混沌?荒蕪的夢境。那里面有什么?只有無窮的原始潛意識。什么也沒有，除了曾經陷入過混沌的人所留下的東西。
3、我們做夢的時候，夢境是真實的，對不對?只有到醒來的時候才會意識到原來是在做夢，但也許你只是在夢中醒來而已。
4、在夢里過了幾十年再醒來的感覺，就好像蒼老的靈魂裝進年輕的軀體。
5、人類一個簡單的念頭可以創(chuàng)造城市。一個念頭可以改變世界。
6、潛意識是被感情驅動的，不是理智，而積極的情感總會壓制負面的情感，我們每個人都渴望和諧。
7、不要根據(jù)記憶重塑夢境。統(tǒng)統(tǒng)想像出全新的場景。
8、我很失望，因為你嘗試模仿我。
9、一顆小小的意念種子，也會生根成形。它可能成就你，也可能毀滅你。
10、印象最深的，那個偽裝者，把手榴彈丟到雪撬車上，然后比了一個ok的手勢。
11、他給你了多少錢?一半?不，全部。
12、如果你跳下去，我是不會跟你跳下去的。
13、我把那個航空公司買下來了。
14、你們要多少?如果要10000000，我可以給你們現(xiàn)金。
15、我們曾經都是年輕人，現(xiàn)在我年華已去。心中充滿遺憾，孤單地邁向黃泉路。
16、意念像病毒一樣，具有高度感染性!
17、齊藤先生，你現(xiàn)在氣色好多了啊。
18、當你試著不要去想大象的時候，你首先想到的便是大象。
19、最具有可塑性的寄生生物是什么?是人的想法。
20、你在等一列火車，火車會帶你去很遠的地方，你知道你要去的地方，但不能確定火車將帶你去向何方，但是沒關系，現(xiàn)在告訴我為什么——因為我們會永遠在一起。
21、不要用現(xiàn)實中的事情來制造夢境，那會讓你分不清是夢境還是現(xiàn)實。
22、那么，你是想放手一搏，還是要等到年華老去，心中充滿遺憾，孤獨地邁向黃泉路?
23、對不起，看錯人了你要找的那個人一定很帥。
24、難道你想懊悔一生，自己一個人孤獨一輩子等待老死!
25、你等著一輛火車，它會把你帶到遠方。你明白自己希望火車把你帶到哪兒，不過你也心存猶豫。但這一切都沒有關系——因為我們在一起。
26、難道你不想為你的信仰冒一下險么?難道你想等你老了再后悔莫及孤老而終么?
27、我們做夢的時候，夢境是真實的，對不對?只有到醒來的時候才會意識到事情不對勁兒。我問你，你從來都不記得夢從何而起是不是?你總是直接插入到夢中所發(fā)生的一切。
28、進入她內心最隱蔽的深處，找到那個秘密。
29、你在等一班火車，火車會帶你去很遠的地方，你知道火車會帶你去哪，但是你并不確定。不過沒關系，因為我們會永遠在一起。
30、最具有可塑性的寄生生物是什么?是人的想法。人類一個簡單的念頭可以創(chuàng)造城市。一個念頭可以改變世界重寫一切游戲規(guī)則。這就是為什么我要從夢中把它盜取出來。
31、既然是做夢，就干脆做大點(直接轟掉門外敵人)。
32、你不想為你的信仰冒一下險嗎?難道想等你老了，再后悔莫及嗎?
33、你在等一班火車，火車會帶你去很遠的地方，你不知道火車會帶你去哪里，但你并不確定，不過不重要，因為我們永遠在一起。
34、那個時刻我沒有把握住。無論我做什么我都不能挽回。我想要呼喚他們，他們卻恰好跑開了。如果我再見到他們的臉龐，我就只能回家去。回到真實的世界。
35、既然是做夢，就干脆做大點。
36、你在等待一列火車，那火車將帶你遠去，你不知心向何方，但沒關系，因為我和你在一起。
37、一個簡單的小小的會改變一切的意念。
38、你想改變現(xiàn)實，所以你一遍遍得做夢，想夢到現(xiàn)實，夢到的地方，是你想改變，悔恨的地方。那活在自己的潛意識里。
39、這是我們自己創(chuàng)造的世界，卻分不清真和假了。
【劇情簡介】。
多姆·柯布(萊昂納多·迪卡普里奧飾演)是一位經驗老道的竊賊，他在這一行中算得上是最厲害的，因為他能夠潛入人們精神最為脆弱的夢境中，竊取潛意識中有價值的秘密。柯布這一罕見的技能使他成為危險的企業(yè)間諜活動中最令人垂涎的對象，但這也讓他成為了一名國際逃犯，失去自己的所愛。
如今柯布有了一個贖罪的機會，只要完成最后一項任務他的生活就會回復本來面目。與以往不同的是，柯布和他的團隊這一次的任務不是竊取思想，而是植入思想。如果他們成功，這就是一次完美犯罪。但是即使提前做好了細致專業(yè)的安排，也無法預料到危險的敵人對他們的行動早已了如指掌，而只有柯布能夠預料到敵人的行蹤。
我的盜夢空間（實用17篇）篇十
我們過往的經歷，是一系列意念植入的結果，可是自己卻意識不到。而這些來源于早年間植入到我們腦中的各種意念，它們仿佛寄生物一般，強烈的影響著我們的行為，乃至命運。
我們從哪兒開始的，又為何要這樣做，也許連自己都不知道，冥冥之中就好像被一個既定的范本框定住了一樣，只能一步步朝著那早已確定的結果不斷前進。
這就需要我們去不斷的學習與覺知。能力強大的可以自我療愈（突破），像影片中的柯布那樣；能力不足的就需要借助外力。
影片中的小費舍其實就是通過造夢師接受了一次在思想層面的心理咨詢過程。小費舍對父親的恨，實際上是包裹在愛的防御下并不能被自己所意識到的，而恨的根源來自父親對他的不認可和不接納。
起初齋藤找到柯布就是想利用這一點去在夢中挑唆小費舍與自己的父親對抗并在父親死后解散掉家族企業(yè)。但是萬萬沒想到，在夢中小費舍卻得到了父親的肯定與支持。在老費舍去世前，他表示：希望小費舍做自己，做真實的自己，而并不是小費舍之前誤解的那樣——父親對自己很失望。爺倆最終得到了和解！
而這一切實際上促成了小費舍的自我認同，他不再需要去為了討得父親的歡心而委屈自己，他決定要做回自己！不再繼承父親的基業(yè)，而是去做自己想做的事業(yè)。這其實也間接達成了齋藤的植念計劃，真是歪打正著啊！
我的盜夢空間（實用17篇）篇十一
電影“駭客帝國”里，世界被機器人接管，機器將人培養(yǎng)在充滿液體的培養(yǎng)皿中，給人提供養(yǎng)料，同時，機器制造了一個虛擬的世界，將人的感官所能體驗到的一切行為，都通過各種模擬傳輸給人類，人類活在了一個虛擬的程序里。這門技術叫做“虛擬現(xiàn)實技術”，駭客帝國里所創(chuàng)造的可能就是虛擬現(xiàn)實技術的終極目標了。
駭客帝國用了整整三部甚至更多的時間敘述這樣一個虛擬現(xiàn)實的技術，甚至還有許多人說看不懂，而盜夢空間需要在一部電影中為我們解釋這一切。
首先，影片中的盜夢是什么？幾位盜夢者是怎樣盜夢的？
在盜夢者和目標一同進入夢境前，需要不同的分工。
有一位造夢者，負責虛擬出一個夢境，這個夢境像一個迷宮，是造夢者，提供了這個所有一同做夢的人活動的場景，所以，在這個虛擬的世界里，造夢者創(chuàng)造了一切，包括這世界應遵守的法則，比如地心引力，房屋建筑，水和空氣，一切實物及其屬性，都應該是造夢者來設計的。所以，對一個夢來說，它有多么的絢爛，多么的不可思議，全看造夢者。
因為，創(chuàng)造總是要依靠現(xiàn)實的基礎的，也就是說夢中的一切，都能在造夢者的經歷和知識中找到原型。這里，我想就能解釋我曾經的一個疑問，主人公（萊昂納多）和他的妻子在他們創(chuàng)造的世界里生活了50多年，為什么不能利用這么長時間學習些知識？如果在夢境中時間會比現(xiàn)實慢很多，人豈不是可以利用夢來學習許多知識，當做夢者醒來時，我們不就掌握了數(shù)不盡的知識與技能了么？原來，夢是造夢者自己創(chuàng)造的，創(chuàng)造是需要原有的知識做模型的，我們不可能要求造夢者憑空制造出自己從來就沒有接觸過的知識或技能。
所以，一個優(yōu)秀的造夢者應該是一個見多識廣的人，只有這樣，他才能根據(jù)不同的目標，制造出相應的，真實感超群的夢境。同時，造夢者要了解目標，目標的生活細節(jié)和經歷可以讓做夢的人分辨真?zhèn)巍＿@就是電影中圖騰的意義了，旋轉的陀螺，注鉛的骰子，是盜夢者分辨真?zhèn)蔚淖詈笫侄巍＿@里，我也實在想贊美導演一下，結尾一直旋轉的陀螺，似停未停，為影片留下了一個開放的結局。主人公的世界不會還是夢境吧?這個問題實在是值得對影片有興趣的觀眾思考。。。
在造夢者完成這個神奇的世界后，就該讓我們的各位盜夢者和目標進入夢境了。
其中，有一位人物，他是一個偽裝者，竟然能在夢境中虛擬出他想要的物品，甚至能將自己虛擬成其他人，竟然做到了變身。這使得這個偽裝者仿佛擁有了造夢者的一些特性，他也可以在夢境的規(guī)則下創(chuàng)造一些東西。這就仿佛是一個計算機程序，在程序的規(guī)則之下，他可以開放的再創(chuàng)造。我想，如果這個偽裝者足夠偉大，他所能實現(xiàn)的一定比影片中的多，他能成為一個能力十分強大的訪夢者。當然，這應該以，他能意識到自己是在別人的夢境中為前提。
另外，我們在片中的藥劑師也絕不是打醬油的，他是現(xiàn)實中那個帶人進入夢境的使者，在片中他更是制造了第一重夢境。
所以，從夢境來說，夢給人帶來的真實感可能更加強烈。我們有這樣的經歷，我們在做夢的時候，有時是知道自己在做夢的，比如和故的親人重逢，和自己心愛的女孩親密，呵呵，雖然我們可能當時已經意識到自己在做夢了，但我們確實不愿離，不愿醒來，在夢中，我們可以體驗到太多的幸福快樂。如果有一天，我們人類對大腦的研究真能做到控制夢境，那樣的生活真是不敢想象，太美麗，也太可怕。
再來回顧一下，整個影片的造夢過程吧！盜夢小組研究了目標，設計了整個計劃的三重夢境。在客機上，所有人在空姐的協(xié)助下進入第一重夢境（藥劑師所造，免費的香檳讓他的世界大雨滂沱~~呵呵），綁架目標，給了他保險箱和密碼的暗示。進入另一位造夢者設計的夢境——酒店。在第二重夢中，給目標暗示，使他相信自己在做夢，同時讓他希望進入第三重夢境，自己尋找那暗示給他的密碼和保險箱。在第三重夢境，這個由我們的二號女主角創(chuàng)造的世界里，主角，女學生造夢者，老板加藤，要一起協(xié)助目標找到那暗示給他的保險箱。天有不測風云，目標意外中彈，就要蘇醒了，（其實我看的時候就想到劇情肯定會設定這撲朔迷離的第四重夢境）。無奈，主人公竟然自己制造了最后這第四重夢境，因為在這個夢里，只有他和他的妻子，孩子。所以他只需要從這唯一的防御者口中知道目標的下落，就能救目標在第三重夢中醒過來，完成任務。任務成功了，盜夢者一個接一個醒來，但主人公選擇了在第四重夢中尋找不幸在第三重夢中瀕死的加藤老板。最終的結局，讓我看的有些迷離了。結局仿佛是世界不會被壟斷了，盜夢小組的所有人都成功回到了現(xiàn)實，主人公也見到了他的孩子。但請注意一些細節(jié)，在主人公返回美國，進入海關檢查的一路中，所有人都盯著他看，機場中的人難道都是防御者？主人公在現(xiàn)實世界中，不也一直是在被人追趕，威脅生命么？莫非？難道？看來開放的結局中，那個還沒有停下的陀螺是有著另一種解釋的！！！
想想看吧，這樣一個曲折的故事和邏輯結構，被導演和編劇設計的如此巧妙，實在是讓我深深的折服了~~~另外，本片敘述更不是一個故事，主人公的愛情與家庭，目標和父親的親情，從最初的隔閡到最終，目標含淚撿起了那象征父子感情的風車，還有能源反壟斷，捍衛(wèi)正義如此大的主題，在加上激烈的'槍戰(zhàn)，精致的動作設計，以假亂真的特效，還有盜夢者不時的搞笑橋段。這一切，都要在短短的200分鐘里展開，并清楚的敘述給我們。所以，這部影片的節(jié)奏是如此的緊湊，以至于我們在觀看的時候不敢有一絲松懈，唯恐丟失了什么細節(jié)。然而，導演敘述的緊湊又是如此的恰到好處，不至于你完全看不懂，跟不上節(jié)奏。
這里，我覺得本片的特效要特別說明一下，因為本片的劇情是在夢中，所有的特效來的事如此自然，甚至完全讓我們相信了這些夢境的存在。同想阿凡達一類的電影相比，我認為，我看阿凡達就是沖著特效來的，所以腦海里似乎有些潛意識了(呵呵，不怕盜夢了)，這一切都不是真的。然而，看盜夢空間是，我仿佛真的被帶入了一個新的世界觀，似醒非醒。回頭想想，那從橋上墜下的汽車，無重力的電梯，還有那雄偉無比的第四重夢境，這特效真不比阿凡達差！（本人對電影特效的技術了解有限，有誤請指正）。
總之，看完了盜夢空間這部電影，讓我們的世界觀有了全新的認識，更是讓我們對情感與現(xiàn)實，愛情，親情，友情，正義與利益，等等產生了更多思考。同時，也確實讓我們贊嘆導演的功力和創(chuàng)意，在大家蜂擁追逐3d特效的潮流中，導演這種對個性風格的堅持，不但成就了這部成功的商業(yè)電影，也使整部電影獲得了偉大的藝術成就。在這里，祝愿這部電影能夠獲得好的票房，獲得多項大獎。
（p．s就著這個盜夢的話題，我個人有了不少想法，既然造夢者的夢境是允許外人訪問的，偽裝者甚至可以自己創(chuàng)造些東西，那能不能讓一個博學多識的人來做盜夢者的老師，教授并訓練盜夢者，這樣，盜夢者的本領可以通過在夢中夢學習，不但可以加快學習的進度，而且盜夢者之間可以互相造夢，并訪問各自的夢境，這樣一個造夢者可以學到的知識和技能就可以成千上萬的增加，這樣訓練出的人將會多可怕？我個人建議，可以出個盜夢空間2，續(xù)集中盜夢將更加豐富多樣，有正義的盜夢者，也肯定有會盜夢的壞蛋，這樣一來會有更多的空間留給特技，劇情~~哎呀哎呀，要是我能當盜夢2的導演就好了，呵呵）。
我的盜夢空間（實用17篇）篇十二
1、你在等待一列火車，那火車將帶你遠去，你不知心向何方，但沒關系，因為我和你在一齊。
2、既然是做夢，就干脆做大點。
3、對不起，看錯人了你要找的那個人必須很帥。
4、一顆小小的意念種子，也會生根成形。它可能成就你，也可能毀滅你。
5、這是我們自我創(chuàng)造的世界，卻分不清真和假了。
6、你等著一輛火車，它會把你帶到遠方。你明白自我期望火車把你帶到哪兒，可是你也心存猶豫。但這一切都沒有關系——因為我們在一齊。
7、難道你想懊悔一生，自我一個人孤獨一輩子等待老死！
8、人類一個簡單的念頭能夠創(chuàng)造城市。一個念頭能夠改變世界。
9、你不想為你的信仰冒一下險嗎？難道想等你老了，再后悔莫及嗎？
10、你想改變現(xiàn)實，所以你一遍遍得做夢，想夢到現(xiàn)實，夢到的地方，是你想改變，悔恨的地方。那活在自我的潛意識里。
11、如果你跳下去，我是不會跟你跳下去的。
12、既然是做夢，就干脆做大點（直接轟掉門外敵人）。
13、最具有可塑性的寄生生物是什么？是人的想法。人類一個簡單的念頭能夠創(chuàng)造城市。一個念頭能夠改變世界重寫一切游戲規(guī)則。這就是為什么我要從夢中把它盜取出來。
14、混沌？荒蕪的夢境。那里面有什么？僅有無窮的原始潛意識。什么也沒有，除了以往陷入過混沌的人所留下的東西。
15、不要根據(jù)記憶重塑夢境。統(tǒng)統(tǒng)想像出全新的場景。
16、在夢里過了幾十年再醒來的感覺，就好像蒼老的靈魂裝進年輕的軀體。
17、他給你了多少錢？一半？不，全部。
18、齊藤先生，你此刻氣色好多了啊。
19、印象最深的，那個偽裝者，把手榴彈丟到雪撬車上，然后比了一個ok的手勢。
20、進入她內心最隱蔽的深處，找到那個秘密。
21、我很失望，因為你嘗試模仿我。
22、我們做夢的時候，夢境是真實的，對不對？僅有到醒來的時候才會意識到事情不對勁兒。我問你，你從來都不記得夢從何而起是不是？你記得的僅有夢中間的部分。
23、你在等一班火車，火車會帶你去很遠的地方，你不明白火車會帶你去哪里，但你并不確定，可是不重要，因為我們永遠在一齊。
24、最具有可塑性的寄生生物是什么？是人的想法。
25、難道你不想為你的信仰冒一下險么？難道你想等你老了再后悔莫及孤老而終么？
26、意念像病毒一樣，具有高度感染性！
27、當你試著不要去想大象的時候，你首先想到的便是大象。
28、你們要多少？如果要，我能夠給你們現(xiàn)金。
29、不要用現(xiàn)實中的事情來制造夢境，那會讓你分不清是夢境還是現(xiàn)實。
30、一個簡單的小小的會改變一切的意念。
31、你在等一列火車，火車會帶你去很遠的地方，你明白你要去的地方，但不能確定火車將帶你去向何方，可是沒關系，此刻告訴我為什么——因為我們會永遠在一齊。
32、我把那個航空公司買下來了。
33、你在等一班火車，火車會帶你去很遠的地方，你明白火車會帶你去哪，可是你并不確定。可是沒關系，因為我們會永遠在一齊。
34、我們做夢的時候，夢境是真實的，對不對？僅有到醒來的時候才會意識到原先是在做夢，但也許你只是在夢中醒來而已。
35、潛意識是被感情驅動的，不是理智，而進取的情感總會壓制負面的情感，我們每個人都渴望和諧。
36、那個時刻我沒有把握住。無論我做什么我都不能挽回。我想要呼喚他們，他們卻恰好跑開了。如果我再見到他們的臉龐，我就只能回家去。回到真實的世界。
37、我們做夢的時候，夢境是真實的，對不對？僅有到醒來的時候才會意識到事情不對勁兒。我問你，你從來都不記得夢從何而起是不是？你總是直接插入到夢中所發(fā)生的一切。
38、我們以往都是年輕人，此刻我年華已去。心中充滿遺憾，孤單地邁向黃泉路。
39、那么，你是想放手一搏，還是要等到年華老去，心中充滿遺憾，孤獨地邁向黃泉路？
文檔為doc格式。
我的盜夢空間（實用17篇）篇十三
《盜夢空間》又名《奠基》，編劇兼導演是克里斯托弗·諾蘭，這部影片獲得了第83屆奧斯卡最佳攝影、最佳音效剪輯、最佳視覺效果、最佳混音效果四項大獎。
《盜夢空間》以其極具想象力的空間，給觀眾打開了夢境之迷，讓每個觀眾從影片中似乎都能找到自己的影子，脫離現(xiàn)實卻又浮塵于現(xiàn)實之上，帶領觀眾游走于夢境與現(xiàn)實之間，被定義為“發(fā)生在意識結構內的當代動作科幻片”。
《盜夢空間》關于夢境的設計是：他們的第一層夢境是尤瑟夫的夢境，是在一座大城市里；第二層夢境是亞瑟的，在一座酒店里；第三層夢境是費舍爾的，在一個雪中要塞；第四層夢境是科布的，在科布和他亡妻曾經進入過的迷失域；第五層是潛意識邊緣。每進入一層夢境，時間會慢二十倍（即大腦思考速度加快），10個小時的`航程，1層夢要1個星期，2層夢要6個月，3層夢要10年……但可以用協(xié)同刺激來喚醒。
《盜夢空間》整個故事情節(jié)扣人心弦、思路嚴謹，兼具幾何學、邏輯學、物理學、建筑學等各種學科，令人回味無窮。它那錯綜復雜的情節(jié)設置、眼花繚亂的動作編排、扣人心弦的陷阱轉折、充滿詭異的窒息氛圍，就像一座精密紛繁的迷宮，即使徜徉數(shù)遍，仍能讓人有意猶未盡、神秘莫測之感。
熒幕上，一首夢之跌宕曲喧囂上演，分崩離析的高樓大廈、扭曲地心引力的街道、無跡可尋的顛倒空間，讓我無比震撼。電影的各種精彩的鏡頭和精湛的拍攝技術讓我難忘，讓我對編劇兼導演克里斯托弗·諾蘭更加敬佩！
我的盜夢空間（實用17篇）篇十四
經常有人講這么一句話，叫"人生如夢".很多人在遇到很痛苦的事情時，就會有另一個人對他們說，別哭，別覺得痛，這只是一場夢，夢醒了，就沒事了。也有些人會自我安慰，他們對著鏡子說，別哭，別覺得痛，這只是一場夢，這不是真的。
在沒看過這部電影之前，我曾經看過夢的解析，也看過哲學家對這個世界無數(shù)的假設，其中一個就是我們的世界只是上帝的一場夢，一切只是真實得可怕，卻也是虛假得可怕，只是太多的夢中人沒有發(fā)覺它的虛假，僅感知到了它的真實。
在看完這部電影之后，我覺得心里有許多的感覺說不出來。其中一種感覺就是"人在夢中是真實的".我是一個特別愛做夢的人，我經常會在夢醒后對著我身邊的人說起一些事情，然后他們對我說，沒有發(fā)生過這樣一件事。我這才想起，那只是一場夢而已。作為一個特別有想象力的人，我經常說，我的許多夢都可以拍成一部電影。當大家看著盜夢空間中那些變幻莫測的動態(tài)景象時，無比嘆息，而類似的一些東西，卻早已在我的夢中出現(xiàn)了無數(shù)次。所以我特別愛做夢。做夢可以讓我感受到無數(shù)美麗得，驚人得，玄妙得無法用語言去描述的東西。有些人對我說，這些夢中景都是假的；但是呢，我理解盜夢空間，我一直覺得，夢中的一切是真實得那么的可怕。我有痛苦的感覺，快樂的感覺，傷心的感覺，還有興奮的，驚訝的，郁悶的，以及很多很多復雜的情感。有些感覺，在夢醒時分，我依然記得。沒有人可以去否定感覺，因為它本身就是一種難以找住并將其放至在顯微鏡下觀察的物體。所以呢，它可以在任何情境下存在，包括夢中。
盜夢空間中，還提到一種很神奇的事情，就是夢中夢，還有夢中夢中夢。當然，我必須承認，我沒有做過夢中夢中夢，更沒有做過四層的夢，我僅做過夢中夢，而這一點，讓我倍感自豪。因為這也是一種難得的經歷。有很多人無法做到夢中夢，更有很多人連做夢本身都很少。從醫(yī)學的角度看，做夢少表示睡得香，但是呢，也有另一種說法是做夢與大腦的活躍程度相關。我做夢，我不承認是因為我睡得不香，因為我真的睡得挺舒服的。有不少人害怕做夢可能是因為做了虧心事。但我一直做著不違良心的事情，所以我把做夢當成一種樂趣，而非負擔。記得做夢中夢那一次醒來，我努力地回憶著夢中夢到的那個夢，卻一點思緒都沒有。也許正如盜夢空間所講的，要想回憶起夢中的情景，是一種難事，更別想回憶起夢中整件事情的來龍去脈。能回憶起一些已經很不錯了。
盜夢空間，講的不僅僅是夢。做夢只是這部片的一種形式，它更多的是闡述一些思想。比如說，一個人的潛意識具有自我保護的特點。在現(xiàn)實生活中，有不少人總是會不愿望去接受一些事實，他們會一意孤行，對于擋住自己去路的`另一些人采用回避或去除的方式。這些行為就是這個思想的體現(xiàn)了。我覺得，幾乎所有的人都是自我保護的，只是程度不同。精神病的人是自我保護最強烈的人，因為他們已經其他所有的人都列為敵人。天真無比的人是自我保護極差的人，因為在他們眼中，沒有任何一個人需要防備。做為正常人，生存在這個現(xiàn)實社會，是應該，也必須形成一個自我保護的網，而且需要去鍛煉自己的防備軍，用于抵擋任何對自己不利的人和事，但是，不應該一意孤行。這是盜夢空間講的另一個思想了。我覺得它是"別以為你還在夢中"。
我的盜夢空間（實用17篇）篇十五
”必須很廉價，而是說如果那樣的感情表現(xiàn)得太直白而且用重復的手法不斷強調（類似“不斷回到過去拯救”之類的橋段），就會顯得很膩歪，連帶著想要表達的感情都無聊起來；反過來，如果有足夠復雜微妙的外殼包裹想要表達的感情、能讓觀眾費盡心思才能體會到那個感情核心的樂趣以及成就感，這樣的欣賞心理過程才會更超值，而且也更能展示編導的技能。對我而言，這樣一個精妙的過程就應是“有追求的”電影該表現(xiàn)的重點，而諾蘭哥哥（christophernolan）的《盜夢空間》恰恰是一部將“1”拓展成“99”的完美案例。
【二】。
此刻，據(jù)說連超級賽亞人都明白本片是有關多重夢境的，但這并非將“1”變成“99”的法寶利器；因為你能夠將夢境結構設計得比本片更復雜，但那種復雜可能只是個空框架，你不會感覺到質感。實際上，片中“夢中夢”的結構，從了解劇情梗概的角度來說，其實是十分線性簡單的，不像《記憶碎片》（momento）那么機巧，更不像《穆赫蘭道》（mulhollanddr。）那般變幻無形。
也許，正因為《盜夢空間》夢境設定表面上看起來很機械化，部分影評人認為諾蘭哥哥把夢境想象得太理性了，真實的夢境應當是像《美麗心靈的永恒陽光》（eternalsunshineofthespotlessmind）那樣充滿了隨機而怪趣的變化，那樣光怪陸離的東東才是夢的本質。專家們說的，顯然是有道理的。包括你我都得承認；至少我個人從來沒做過像電影中“種夢行動”那么“有邏輯”的夢。但是，專家們很可能都是藝術細胞過剩、一聽到“夢”這個字眼就興奮、就認為就應是天馬行空的。可他們忘了，影片中無論是“盜夢”還是“種夢”，都不是個體自由的夢，而是經過設計的、受擺布的夢，當然得遵循事先設定的邏輯。電影中的這個“受控夢境”的設定，對盜夢/種夢對象的控制程度，甚至要超過《黑客帝國》里“人類電池”在“母體”中的狀態(tài)：后者允許個體意識在虛擬空間常規(guī)的生活，而《盜夢空間》里表現(xiàn)的則是要誘導盜夢/種夢對象的意識走向預先設定的軌道。
【三】。
他們，就有越多的新問題蹦出來、以至于腦內存負荷過重崩壞生煙……但是，片刻之后你又抵受不住誘惑開始繼續(xù)沉浸類似“尋寶”般的精神游戲，因為你明白，諾蘭哥哥十年磨一劍，絕不會就如此把你晾在半空的，必須有個完全的解決方案能夠連起所有的線索……本片強大而富含內在邏輯的細節(jié)設定，會像黑洞一樣吸引觀眾。正是這種乍看不起眼、細想無窮盡的東東，像絕頂高手聚氣成線而化成的無形粘絲一樣、在你不知不覺中織就一個迷宮將你包圍，偏偏你自我還樂在其中，一邊歇斯底里地尋找出路，一邊還狂呼過癮……如此說來，諾蘭不止是在電影中講述inception的概念與過程，還等于是從夢境探幽的角度、在觀眾的頭腦里來了個inception：他讓你自我有主動的意愿去圓滿這個故事。
【四】。
只有到達這種“失神真赤苦”般搜腸刮肚思索的境地，你才能夠說你是真正地融入了《盜夢空間》的世界；相信我，只要你還有一點點好奇心，你都會不由自主地一頭栽進去的，問題是你會在什么時候選取放下——或者說——“懂得”放下。
因為，對于電影的全面欣賞，要求我們既能“融進去”，還能“跳出來”，適當?shù)摹半y得糊涂”是值得鼓勵的。況且，如果諾蘭僅僅是滿足于設置迷宮來困住觀眾，那本片還是脫不了機巧的嫌疑，電影也會顯得過于注重形式與結構而缺乏豐滿的感覺。《盜夢空間》在情節(jié)細節(jié)上帶給的，的確是個能夠令人沉迷的結構；但正因為如此，它也相當于故意設置了一種全盤把握的障礙：它讓你執(zhí)著于將巔峰的“99”變成完滿的“100”，不少影迷將超多的精力花在對結尾的完美解釋上，以為是在追尋某個經常“雄軀巨震”的老師所提的“逝去的一”；其實，過分執(zhí)著，也可能因為那個“一”而變得“一葉障目”。所謂“逝去的一”的終極奧義，就在“逝去”二字：你得感悟到“有所失才能有所得”——正因為留有“1”這個口子，才有無限想象空間；這種創(chuàng)造無限想象空間的思維本身，才是那“逝去的一”。
按照這種思路，在適當?shù)臅r候，不妨跳出諾蘭構造的電影資料，將電影作為一個整體來看，你會體會到諾蘭以往沒有表現(xiàn)出來、或者沒有表現(xiàn)如此充分的元素——情感。更為關鍵的是，他讓你無論怎樣構建自我對劇情邏輯的解釋，都會發(fā)現(xiàn)無法繞開感情這個核心。大致說來，片中有三種愛，一種奠定了整個過程的經驗前提（沒有這個，“種夢行動”之多重夢境的設定就無法完成，同時過程也不會變的如此復雜與緊張），另一種則是促成種夢行動得以發(fā)生的動機，還有一種，則是完成行動所能利用的最佳心理邏輯；單單是看似作為利用道具展現(xiàn)第三種情感，其曲折與細膩的程度，也令人既拍案叫絕又心有戚戚焉。
而且，當你發(fā)現(xiàn)繞來繞去，始終都得繞回男主角的內心隱痛時，你也會逐漸體會到片中的他為什么無法釋懷的心境，這時候，你才會意識到，電影在劇情結構上的超復雜細致設定，還不止是讓電影顯得很吸引人這么膚淺，而是在創(chuàng)造一種與表現(xiàn)資料“同質化”的體驗：你能夠解不開紛繁復雜的線索，但你會更加認同影片的情感主線；在適當?shù)臅r候，你或者因為找到了自圓其說的解釋而釋然；或者因為領悟到所有這一切都但是是因為那段難舍的愛而感動，至于這種愛引起的是怎樣的行動過程，對你來說已經不重要了；或者，你兩種體驗都能感受到，你能夠清晰地分辨它們但你可能不愿意那樣做，因為在資料、形式、風格與結構上能如此完美融合的感覺，是一個影迷夢寐以求的終極體驗。是的，《盜夢空間》的情感核心，畢竟不像“心靈雞湯”類影片那樣容易把握，它需要你在欣賞編導玩弄觀眾預期的過程中去體會隱含的好處。一部分觀眾，可能喜歡直擊人心的東東，不太愿意要經歷一番曲折琢磨之后才能有所觸動。可我個人認為，歷經頭腦風暴的情感，才是真正縈繞纏綿的。因為你想過，辨別過，才能篩選到真正有價值的。
【五】。
如果進一步拓寬眼光，從電影拍攝實踐的角度來看待《盜夢空間》，你又會發(fā)現(xiàn)片中盜夢/種夢的一系列流程，其實完全就是創(chuàng)作電影的過程。無論是目標心理利用的邏輯（對應劇本設置），團隊成員的構架（對應演員的甄選與訓練），夢境時空的設計（對應場景調度），乃至夢境層次的起承轉合（對應剪輯）等等，片中對于多重夢境的表現(xiàn)諸多設計與表現(xiàn)的過程，基本上就是對應于一部驚險懸疑動作片的拍攝過程。從這個角度來看的話，你會發(fā)現(xiàn)早已成為“俗套游樂園”動作片、原先能夠拍得如此有新意、如此充滿想象力、如此環(huán)環(huán)相扣。能夠說，《盜夢空間》的價值之一，在于讓人體會該如何拍好電影。說到底，這是個表現(xiàn)創(chuàng)造力、展現(xiàn)想象力的過程，在這一點上，創(chuàng)作電影與“造夢”是同質同理的。此刻你再回過頭來體會影片復雜的情節(jié)設定以及由此引發(fā)的你自我的思考，你會發(fā)現(xiàn)這是一個一邊理解編導設定、同時一邊再補充、創(chuàng)造你自我設定的過程，而這一點，正是影片提到的有關“夢境”的基本原理之一。也就是說，透過《盜夢空間》，諾蘭哥哥不止是給觀眾施了個“自動圓滿故事”的inception，他還給你加了個“由此體會電影創(chuàng)作”的inception。
【六】。
來沒見過），而本來只就應精通電影語言的諾蘭卻注意到了。類似這種絕大多數(shù)觀眾都不會在意的細節(jié)，其實體現(xiàn)的.是一種超凡的眼光與專業(yè)精神：電影本質上是虛的，是夢，但你帶給觀眾的體驗，務必是盡可能的真實。《盜夢空間》完美地做到了這一點。
有很多人贊揚過諾蘭像這個大師那個大師的，例如聽到最多的是說他像庫布里克。我個人不這么認為，庫布里克每部作品中都關注并追求的人文關懷與思索，在諾蘭的作品中表現(xiàn)得并不突出。我覺得諾蘭更像奧森威爾斯（orsonwelles）——個性是當我了解了《公民凱恩》（citizenkane）在電影創(chuàng)作手法與理念上的革新好處之后，我覺得新舊兩個天才的思維有些重疊，這種景象讓我激動之外還有些感動。
在一個大師、導師、老師、專家橫行的年代，我們不需要再多的“教育”，我們需要純粹創(chuàng)造力的“蕩滌”。我真誠地期望，所有愛電影的人都能從《盜夢空間》中得到啟發(fā)；即使你會經歷迷亂與困惑，請必須堅持下去。因為，沒有什么比“體驗創(chuàng)造”更有樂趣。
我的盜夢空間（實用17篇）篇十六
我們醒著，在做關于未來的夢;我們睡著，在做關于以前的夢;半醒半睡之間，夢與現(xiàn)實的距離也就不那么明顯了。
有時候，我也想做一個盜夢者。我想去我喜歡的人的夢里看看，看他究竟在想些什么。我想做一個關于愛情的美夢。像電影里的那樣，沉醉而不愿醒。
我們?yōu)槭裁磹圩鰤裟兀?/p>
大概是為了那份奢侈的自由吧，我想。在夢里我們可以做一個超人;在夢里我，們可以不負責任；在夢里，我們可以為所欲為。在夢里，我們如同那剛從母體降生的嬰兒般赤裸，就連哭泣也只是出于本能。
夢與現(xiàn)實的距離到底有多遠呢？
有些夢，我們從來未向任何人提起，甚至連我們自己也沒有告訴。但在我們的潛意識里，它真實且清晰的存在。我們清楚地知道，這，就是我們想要的。
有一天，當我們有足夠的能力，去讓這些小小的夢想，可以與現(xiàn)實的舞臺上翩躚的時候，這些夢想就如同一顆埋在我們身體里的炸彈碰，“砰”一聲爆裂在空氣中。周圍的人感到不可思議，而我們自己，寂靜，歡喜。
能做夢，終究是好的吧。
不是每一個人，都可以在午夜安然入睡；亦不是每個人，每晚都可以做個好夢。
夢也好，現(xiàn)實也罷。
我們喜歡的才是最好的。又何必分那么清呢。
祝你夜夜好眠。
我的盜夢空間（實用17篇）篇十七
這是一部與眾不同的科幻片。其實在我看來它是一部情感片，它更多的是描述情感。
柯布與妻子的情感。看著深愛的妻子，在自己眼前墜亡。那個打擊無以言說。那應該是一種窒息的心痛，伴著深深的自責。因而，妻子總是在夢境的關鍵時候出現(xiàn)，妨礙、破壞行動，而這都來源于他的潛意識。驚訝于潛意識的力量。不由聯(lián)想到可能生活中有些自己無法理解的行為也是潛意識在作用。影片中沒有描述柯布是否后悔自己當初對夢境的研究。但他冒險執(zhí)行最后一項任務就是為了回家，想必是無數(shù)個夜晚輾轉難眠。
柯布與筑夢師。我覺得他兩是伯樂與千里馬，也是默契十足的搭檔。他們互相理解，互相幫助。最后柯布可以擺脫潛意識里的妻子，漸漸回歸正常。筑夢師功不可沒。
柯布與其他搭檔們。特別佩服他們間的團隊精神與義無反顧。為了柯布的回家夢鋌而走險。遇到困境，沒有遲疑和氣餒，竭盡全力完成任務。那是一種耀眼的光芒。
再來說說柯布回到家的畫面。那句“歡迎回家”對柯布來說應該再沒有更動聽的語言了吧。
其實影片結局讓你迷惑。我們不知道柯布是真的回家了還是迷失在夢境。
這估計是最好的結局，也是電影想傳達的精神。就像是人生，我們在分叉路口時常會迷失，會不知所措，分不清東西南北。這時，就需要一個特制的物件來提醒自己回歸初心。