讀后感可以幫助我們更準(zhǔn)確地表達自己的觀點和情感，提高寫作能力。下面是一些經(jīng)典的讀后感范文，歡迎大家一起閱讀和分享自己的感想。
麥家的暗算讀后感（通用13篇）篇一
我一向標(biāo)榜自己不求甚解，一旦有人問起我你到底看懂了什么，我都會用這樣的字眼去打哈哈，打完哈哈后我總想，其實我收獲的東西應(yīng)該不少，這些讀過的書就象一滴水珠，匯入小溪，然后可能會匯成大河，然后流入大海，當(dāng)然，這一切都只是可能，也許在沒有形成大河之前，我的小溪就已經(jīng)干涸了。
麥家的《暗算》我是第一次接觸，包括麥家的作我都是第一次接觸的。我記得以前厚圃依稀談起麥家的作來，然后作名字我不記得了，只記得他好象談過麥家，好象沒有談過。青萍兄的《暗算》落入了我的手中后，我在余華之后選擇麥家，我覺得自己算是比較有針對性的看一些東西，這樣挺好。《暗算》講的是國家安全局前身的故事，我記得以前好象聽過或者看過這么回事。安全局的前身應(yīng)該是什么保密局或者如麥家所說的破譯局等等部門，故事就只用了三種人的身份構(gòu)成，一個是聽風(fēng)者，第二個為看風(fēng)者，第三個則是捕風(fēng)者。當(dāng)然，這里指的風(fēng)是指一些諜性的行為，比如破譯密碼，偵察情報和實際的參與戰(zhàn)爭行為。
聽風(fēng)者用的是一個人作為主角，這人是個瞎子，名叫阿炳，當(dāng)然，《二泉映月》的演奏者也是叫阿炳，兩人的特點當(dāng)然是耳朵比較靈，有與從不同的聽覺與觀察力。這個阿炳從陸家村被帶到破譯局，主要是為了偵破敵國的密碼，從一千多組的摩斯密碼里聽出敵方的電臺，然后交給破譯者去解迷，為國家的安全提供有力的信息。當(dāng)然，文中的阿炳簡直就是個天才，他用了不到三個月的時破掉了敵方的電臺，令破譯局原來計劃一年完成的工作提前了許多。而這個人卻是敏感的，不容質(zhì)疑的，他不愿意別人否定他的判斷，就象否定他生活的判斷一樣。這有些神經(jīng)質(zhì)，或者類似于瘋子的行為。在他倍受大家尊敬與膜拜，當(dāng)然，他的缺點在于他經(jīng)受不起任何的打擊，在他的妻子背叛他后，他選擇了自殺。這讓我想到，無論一個人有任何的優(yōu)點，他的缺點很可能就是致命的，我們不可能同時擁有這樣的人，這樣的人太過于完美，于小說或者生活里都不太具有戲劇性，我們需要這樣的戲劇性，這就是第一篇聽風(fēng)者里所吸引人的地方。
看風(fēng)者指的是那些負責(zé)密碼破譯工作的人們，看風(fēng)者這篇里，有兩個人物，一個是黃依依，一個是陳二湖。黃依依原來是數(shù)學(xué)家，打得一手好算盤而且還去美國留學(xué)回來的，在她的經(jīng)歷里，或者對兩性之的事情看得過淡些，或者這本就是人性的需要，但她又是心地善良的，她愿意幫人，當(dāng)然，這里面包含私人的因素。她的天才及她的能力讓她在破譯局的歐州處擔(dān)任了處長一職，為當(dāng)年的政治斗爭起了很重要的作用。后來她也因為奪別人的丈夫而被情敵失手殺死，但她表現(xiàn)的女人的天性使那個時代那些掩飾得很多的女人得到一種解脫，或者算是有了解放的例子。陳二湖則是一個從二十歲就開始接觸密碼的人，他直到退休仍然生活在不斷的解密的生活里，這種生活已經(jīng)在長年累月的積儲下，使他無以為繼，他不能離開這樣的工作，后來也死在了工作上。這讓我想起《肖申克的救贖》里的那個老頭，他在出獄后，竟然找不到了自己的生活方向，最后選擇了自殺。有時我不能想象，如果我在這個環(huán)境里生存二十年，到以后出去，我會不會適應(yīng)外面的環(huán)境呢?我不能想象。
捕風(fēng)者里的故事也有兩個，一個講的是七十年代保密局的人們?nèi)绾卫庙f夫這個因肺病死去的越南小伙子去贏得一場戰(zhàn)爭的故事，故事講敘的方法是通過韋夫這個死去的人來描述的，這種觀點與前兩篇的表達方式完全不同，頗有意。第二個故事講的是地下黨的故事，兩種不同的描述方式講述了情報工作人員的危險與磨難，情節(jié)略寫。
我覺得麥家的小說里，能夠找到一些關(guān)于自己長期不能進步的東西，比如描述的速度，語言的質(zhì)感問題，在他近似于回憶錄的寫作方式里，能找到語言與寫作的平衡點，不會讓人覺得急進，沒有一絲可以失落的感覺，這或者是一種較為近現(xiàn)代化的描寫方式。他的語言平實，有點到即止的感覺。我通過這樣的一個故事，與當(dāng)時的社會背景結(jié)合起來，能夠想象得到那一種生活的方式及生活所帶來的.人性所渴望的一些東西。我想，這就是我讀這本《暗算》所獲益最多的地方吧。
麥家的暗算讀后感（通用13篇）篇二
花三晚上看完這本，這是看的麥家的第二本書，第一本是《人生海海》，看此本書和看人生海海感覺有相似又有不同，人生海海的敘事手法像是講故事，知道讀者想知道想看到的是什么，所以會極大的滿足讀者的好奇心，但此本書開頭作者也交代了背景，是與他人采訪、交談?wù)沓鰜淼模谧x者來說，更像是一部紀錄片。紀錄片的特點就是重點敘述事實，事件的背景信息，前因后果，還有客觀的陳述結(jié)果。
不管結(jié)局是否合邏輯、合情理、合胃口。所以看完《暗算》，幾個人物故事，整體來說心情是比較壓抑的。從開頭瞎子阿炳的爽文開始，再到中間的黃依依故事壓抑到頂點。再到陳二湖的故事讓人產(chǎn)生陣痛，再到最后的小故事結(jié)尾。
誠然，大的方向來說，我們應(yīng)該為這樣一群從事此類行業(yè)的人致敬，致敬之余，也會深深體會到文中主人公在遭遇生死離別時，說出沒有任何一個時候討厭、或者抵觸革命的話。因為這其中描寫的每一個人主人公或是單位的每一個人。他們有超乎常人的智商也好、技能也好、能力也好，但拋開這些光環(huán)，這些人都是活生生的需要吃喝拉撒，就像文中黃依依說的一樣，我們都是人，都有愛恨情仇、喜怒哀樂。我們學(xué)知識，我們革命，我們都是為了我們或者后輩能夠獨立自主的不被他人掌握命運的生活。
但就是這樣的一堆人為了國家前途也好，民族大義也罷。致敬之余我們更多的是心痛吧。尤其是在讀到陳二湖的老年生活，這位老爺子把他的一生都獻給了701，到退休后，已經(jīng)形成了強烈無比的職業(yè)習(xí)慣和素養(yǎng)。而這一切，不能公之于眾，不能天下大白。他就像你身邊每天都能見到無數(shù)的普通的老大爺一樣。
殊不知和你擦肩而過的人，曾經(jīng)拯救過無數(shù)國人的性命、革命的前程。他無疑是偉大可敬的，但同樣也是可憐的。就像書中那句（或者是我的那句）：當(dāng)他們無數(shù)次想面臨困難要放棄，無數(shù)次考量自己的選擇和堅持是否值得時，不知道是什么推動著他們，可能是愛，可能是恨。但總歸一句話：心性不夠堅定的人，是不能背負起革命的重任的。因為你很有可能很長一段時間，是一個人在黑洞里走，沒有方向，沒有同伴，甚至有時候還沒有自己。
麥家的暗算讀后感（通用13篇）篇三
《暗算》是作家麥家一部關(guān)于密碼破譯的小說，榮獲中國茅盾文學(xué)獎。撇開小說的真實性，看過這本書，我有很深的感觸，特別是小說中的人物的奉獻精神。
整本書講述的是中國情報機構(gòu)701的特殊人群的特殊生活，他們被封閉在一個山里面，基本上是與世隔絕。小說采用一種新的敘述方式，即直接引用采訪者的語言和作者自己的語言兩種不同的方式進行描述。麥家的寫作讀起來非常流暢，語言簡練，專業(yè)。
故事就只用了三種人的身份構(gòu)成，一個是聽風(fēng)者，第二個為看風(fēng)者，第三個則是捕風(fēng)者。當(dāng)然，這里指的風(fēng)是指一些間諜性的行為，比如破譯密碼，偵察情報和實際的參與戰(zhàn)爭行為。
聽風(fēng)者用的是一個人作為主角，這人是個瞎子，名叫阿炳，這個阿炳從陸家村被帶到破譯局，主要是為了偵破敵國的密碼，從一千多組的摩斯密碼里聽出敵方的電臺，然后交給破譯者去解迷，為國家的安全提供有力的信息。當(dāng)然，文中的阿炳簡直就是個天才，他用了不到三個月的時間破掉了敵方的電臺，令破譯局原來計劃一年完成的工作提前了許多。而這個人卻是敏感的，不容質(zhì)疑的，他不愿意別人否定他的判斷，就象否定他生活的判斷一樣。這有些神經(jīng)質(zhì)，或者類似于瘋子的行為。在他倍受大家尊敬與膜拜，當(dāng)然，他的缺點在于他經(jīng)受不起任何的打擊，在他的妻子背叛他后，他選擇了自殺。這讓我想到，無論一個人有任何的優(yōu)點，他的缺點很可能就是致命的，我們不可能同時擁有這樣的人，這樣的人太過于完美，于小說或者生活里都不太具有戲劇性，我們需要這樣的戲劇性，這就是第一篇聽風(fēng)者里所吸引人的。
看風(fēng)者指的是那些負責(zé)密碼破譯工作的人們，看風(fēng)者這篇里，主角就是黃依依，她原來是數(shù)學(xué)家，打得一手好算盤而且還去美國留學(xué)回來的，在她的經(jīng)歷里，或者對兩性之間的事情看得過淡些，或者這本就是人性的需要，但她又是心地善良的，她愿意幫人，當(dāng)然，這里面包含私人的因素。我最感到可惜的是她和安在天之間的悲劇，后來她也因為奪別人的丈夫而被情敵失手殺死，但她表現(xiàn)的女人的天性使那個時代那些掩飾得很多的女人得到一種解脫，或者算是有了解放的例子。
捕風(fēng)者里的故事講的是地下黨的故事，錢之江搞諜報，喬裝打扮，深入虎穴，最終以犧牲自我是的方式將情報送出去，講述了情報工作人員的危險與磨難。
讀完了整本書，我比較崇拜的是書中各種人物的獻身精神，在這個世界中，人都是各有所長，當(dāng)能夠很恰當(dāng)?shù)陌l(fā)現(xiàn)自己的長處時，再加上終其一生的奮斗，那么這個人就沒有白白來人世上走一遭。無論是對國家，社會，家庭，還是一個個體的個人，最重要的不是自己擁有了什么，而是創(chuàng)造過什么，在人世上留下了什么。就像主人公所說的“我們是一條看不見的戰(zhàn)線，是保證黨和國家安全的生命線。既然選擇了它，也就選擇了一種革命的人生。個人的利益、愿望、理想、前途都變得不再重要，像宇宙之中的塵埃，都要服從于革命的需要”。
除了這些，小說還強調(diào)了一個詞，那就是“孤獨”。那種與眾不同，那些必須要永遠保密的事情和人們，哪怕對自己的家人，如果需要，是一生都不能說出去的。這種孤獨，除了在“紅墻”之內(nèi)，在外界是無法被感觸到的甚至。《暗算》所講述的都是極端的人們，他們要不然就是極端的聰慧，極端的勇敢，極端的天賦，然而所有的這些，在這些人的一生中，所追求的永遠是超越，超越自己的極端。以及對周遭事情的無限處理上。這種超越自己的精神正是我們當(dāng)代人所需要的。現(xiàn)在的我們應(yīng)該有一種奉獻的精神，應(yīng)該有積極的態(tài)度去應(yīng)對生活和學(xué)習(xí)上的挑戰(zhàn)，“傲氣如梅，佇立寒霜;清苦像茶，別有暗香”。
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麥家的暗算讀后感（通用13篇）篇四
《暗算》是作家麥家一部關(guān)于密碼破譯的小說，榮獲中國茅盾文學(xué)獎。撇開小說的真實性，看過這本書，我有很深的感觸，特別是小說中的人物的奉獻精神。
整本書講述的是中國情報機構(gòu)701的特殊人群的特殊生活，他們被封閉在一個山里面，基本上是與世隔絕。小說采用一種新的敘述方式，即直接引用采訪者的語言和作者自己的語言兩種不同的方式進行描述。麥家的寫作讀起來非常流暢，語言簡練，專業(yè)。
故事就只用了三種人的身份構(gòu)成，一個是聽風(fēng)者，第二個為看風(fēng)者，第三個則是捕風(fēng)者。當(dāng)然，這里指的風(fēng)是指一些間諜性的行為，比如破譯密碼，偵察情報和實際的參與戰(zhàn)爭行為。
聽風(fēng)者用的是一個人作為主角，這人是個瞎子，名叫阿炳，這個阿炳從陸家村被帶到破譯局，主要是為了偵破敵國的密碼，從一千多組的摩斯密碼里聽出敵方的電臺，然后交給破譯者去解迷，為國家的安全提供有力的信息。當(dāng)然，文中的阿炳簡直就是個天才，他用了不到三個月的時間破掉了敵方的電臺，令破譯局原來計劃一年完成的工作提前了許多。而這個人卻是敏感的，不容質(zhì)疑的，他不愿意別人否定他的判斷，就象否定他生活的判斷一樣。這有些神經(jīng)質(zhì)，或者類似于瘋子的行為。在他倍受大家尊敬與膜拜，當(dāng)然，他的缺點在于他經(jīng)受不起任何的打擊，在他的妻子背叛他后，他選擇了自殺。這讓我想到，無論一個人有任何的優(yōu)點，他的缺點很可能就是致命的，我們不可能同時擁有這樣的`人，這樣的人太過于完美，于小說或者生活里都不太具有戲劇性，我們需要這樣的戲劇性，這就是第一篇聽風(fēng)者里所吸引人的。
看風(fēng)者指的是那些負責(zé)密碼破譯工作的人們，看風(fēng)者這篇里，主角就是黃依依，她原來是數(shù)學(xué)家，打得一手好算盤而且還去美國留學(xué)回來的，在她的經(jīng)歷里，或者對兩性之間的事情看得過淡些，或者這本就是人性的需要，但她又是心地善良的，她愿意幫人，當(dāng)然，這里面包含私人的因素。我最感到可惜的是她和安在天之間的悲劇，后來她也因為奪別人的丈夫而被情敵失手殺死，但她表現(xiàn)的女人的天性使那個時代那些掩飾得很多的女人得到一種解脫，或者算是有了解放的例子。
捕風(fēng)者里的故事講的是地下黨的故事，錢之江搞諜報，喬裝打扮，深入虎穴，最終以犧牲自我是的方式將情報送出去，講述了情報工作人員的危險與磨難。
讀完了整本書，我比較崇拜的是書中各種人物的獻身精神，在這個世界中，人都是各有所長，當(dāng)能夠很恰當(dāng)?shù)陌l(fā)現(xiàn)自己的長處時，再加上終其一生的奮斗，那么這個人就沒有白白來人世上走一遭。無論是對國家，社會，家庭，還是一個個體的個人，最重要的不是自己擁有了什么，而是創(chuàng)造過什么，在人世上留下了什么。就像主人公所說的“我們是一條看不見的戰(zhàn)線，是保證黨和國家安全的生命線。既然選擇了它，也就選擇了一種革命的人生。個人的利益、愿望、理想、前途都變得不再重要，像宇宙之中的塵埃，都要服從于革命的需要”。
除了這些，小說還強調(diào)了一個詞，那就是“孤獨”。那種與眾不同，那些必須要永遠保密的事情和人們，哪怕對自己的家人，如果需要，是一生都不能說出去的。這種孤獨，除了在“紅墻”之內(nèi)，在外界是無法被感觸到的甚至。《暗算》所講述的都是極端的人們，他們要不然就是極端的聰慧，極端的勇敢，極端的天賦，然而所有的這些，在這些人的一生中，所追求的永遠是超越，超越自己的極端。以及對周遭事情的無限處理上。這種超越自己的精神正是我們當(dāng)代人所需要的。現(xiàn)在的我們應(yīng)該有一種奉獻的精神，應(yīng)該有積極的態(tài)度去應(yīng)對生活和學(xué)習(xí)上的挑戰(zhàn)，“傲氣如梅，佇立寒霜;清苦像茶，別有暗香”。
麥家的暗算讀后感（通用13篇）篇五
這是我第一次讀諜戰(zhàn)題材書，合上書，又搜索了一下同名改編的電影片段，還是又打開了書。影視作品還的確只表達了原著書的一小部分。而且影視作品的呈現(xiàn)有它巨大的成本和預(yù)估的視覺沖擊力下的反響。明星靚顏陣容，逼真道具，過度精湛的演技，使得電影比原著要矛盾更突出，人物性格更鮮明，劇情更復(fù)雜，相應(yīng)的結(jié)局也更愕然。而作者麥家的《風(fēng)聲》與之純藝術(shù)深加工的效果相較的話，就是純文學(xué)創(chuàng)作了。
寫關(guān)于抗戰(zhàn)真實歷史的文學(xué)，麥家還謹慎誠懇的通過“一事三說”的寫作技巧，極大程度上還原了這段塵封歷史本來的細節(jié)和事實。即，其一通過尋訪故事主人公“老鬼”的家人及后人得到的“共黨”一方版本的“東風(fēng)”英勇故事脈絡(luò)；其二通過被斥責(zé)歪曲事實進而遠赴臺灣探得“國黨”一方版本的“西風(fēng)”驚險故事原委；其三通過坊間傳聞、史料記載、涉事真實人物的人生軌跡轉(zhuǎn)變以及“國共”共同后人中立的“靜風(fēng)”故事來龍去脈。
如此這樣，由故事各位主人公嘴里多方位講述驗證，陳述一個共同經(jīng)歷的歷史事實，故事竟然有三種不同的解釋角度，也就似乎出現(xiàn)了三個不同歸因的故事。這樣翻來覆去的一事多敘，卻讓人讀起來并不冗雜繁復(fù)，足以見得作者寫作手法之高明。
諜戰(zhàn)題材作品反映出來的愛國情懷和犧牲奉獻自然是要后人讀后感恩感慨的。但在構(gòu)思呈現(xiàn)的這個層面來看，這樣多角度求證、忠實誠懇認真記錄一段歷史的嚴謹態(tài)度，多而不亂的陳述手法，更是讓真實歷史通過文學(xué)創(chuàng)作而愈發(fā)熠熠生輝、讓后人代代傳頌經(jīng)久不衰。
歷史的車軸不停地向前滾動，各色人物輪番登場，有李寧玉、老漢這般為了革命事業(yè)將個人生死置身度外的地下英雄；有顧小夢這般堅持信念毅然決然的軍統(tǒng)特工；有王田香、錢虎翼這般為了錢權(quán)甘做漢奸走狗的自私小人；也有肥原這般由愛轉(zhuǎn)恨，從謳歌中華反動侵華的文人變成侵害的執(zhí)行者……各色各樣的人物，他們的傳奇，他們的生平出現(xiàn)在麥家老師的書里，也出現(xiàn)在滾滾向前的歷史中。
麥家的暗算讀后感（通用13篇）篇六
因為工作耽誤，《八佰》沒能看成，網(wǎng)上看又覺得時間太長，沒有那份精氣神。只能談?wù)劇栋邓恪愤@部小說。
電視劇應(yīng)該是看了一點，但印象不深。小說看起來更有聲有色一些。
看《暗算》這書，跟看《解密》似的。多少前人竭盡全力掩蓋的秘密都隨著時間流逝而浮出水面。在時間面前，沒有任何秘密。年輕時候說不出口的`秘密，也許到老了就是喝酒就冒的故事。
但是秘密在他的有效期內(nèi)，總是有著它存在的意義，吸引了無數(shù)制造秘密與破解秘密的人，留下了很多的傳說。
麥家的暗算讀后感（通用13篇）篇七
對于當(dāng)代中國文壇來說，麥家的寫作無疑屬于獨特的路數(shù)。這個人的存在已經(jīng)變得不可忽視，他那么頑強、絕對而倔強。他的寫作詭秘、幽暗、神奇，深不可測，到處潛伏著玄機，讓人透不過氣來。閱讀他的作品，就像是被引誘到一個偏僻的山谷，而黑暗開始降臨。閱讀沒有退路，只有在黑暗中摸索。那真是孤苦伶仃的閱讀，無助的閱讀，就像他的寫作一樣；當(dāng)然，也是極其富有刺激性的閱讀，這是一種關(guān)于閱讀的閱讀，也是關(guān)于寫作的寫作。
在麥家近期出版的《暗算》的前面幾頁處，他這樣寫道：“7”是個奇怪的數(shù)字，它的氣質(zhì)也許是黑的。黑色肯定不是個美麗的顏色，但肯定也不是世俗之色。它是一種沉重，一種隱秘，一種沖擊，一種氣憤，一種獨立，一種神秘，一種玄想。
關(guān)于“7”的所有設(shè)想，可以看成是麥家關(guān)于寫作的設(shè)想，小說中的那個敘述人“我”就是一個戴著墨鏡的人。麥家就是一個戴著墨鏡寫作的人。由此就不難理解，這部小說的第一個主角就是“阿炳”。只有阿炳面對的黑暗，他帶來的黑暗給麥家的寫作提供了家園。隱秘、秘密、解密、暗算、秘謀、告密等等，這些都是黑暗中的行為，也都是本質(zhì)性的寫作，所有的本質(zhì)性的寫作都是黑暗的寫作，都在黑暗中或關(guān)于黑暗的寫作。寫作就是沉入黑暗，在黑暗中發(fā)光；絕對的寫作就是絕對的黑暗，就是絕對之光。
麥家以《解密》令文壇刮目相看，他的出現(xiàn)就像一片陰影，投在亮麗的文壇上，多少有些令人驚慌。事實上，麥家寫作多年，他的寫作姿勢顯然是潛伏式的，是一種秘謀，是對寫作的宣誓。《解密》就這樣出現(xiàn)了，令人措手不及。那是一個關(guān)于701單位解密碼的故事，很吸引人，像是偵探小說、間諜小說、恐怖小說的變種，一種新型而獨特的種屬，或者說一種四不像的寫作怪物。令人驚懼的閱讀效果，把人們引向一個未知的黑暗的領(lǐng)域。在山里頭，在黑屋子，一群人在截聽敵方的電碼，這是所有戰(zhàn)爭中最緊張最具有突變性的經(jīng)典場面。麥家就把書寫對準(zhǔn)這個場面，他探究的是一個領(lǐng)域，一個黑暗的'領(lǐng)域。《解密》有一個漫長的故事，隨后突然進入幽暗處，故事被秘密所牽引，進入到無法洞見的深度。這種狀態(tài)顯然不是指故事表面無窮無盡的不可知狀態(tài)的密電碼的追蹤，而是指麥家在根本上揭示出一種生存的狀態(tài)，一種存在的黑暗狀況。
寫作是如何進入、如何接近那種狀態(tài)的？寫作由此留下黑色的文字。確實，麥家的故事都會有事件和結(jié)果，這是他難以擺脫世俗性的故事留下的把柄。《解密》中那本密電碼的丟失，結(jié)果是人的四處尋找。這些事件總是要出現(xiàn)的，故事也不能承受那么幽暗的存在，可以理解或者諒解。但在大多數(shù)時候，他的寫作可以沉入黑暗，在銘刻那些時間，在幽暗中，寫作的力不時爆出某些火花。他執(zhí)拗地書寫那個叫做容金珍的男人，一個解密天才。他是那樣一個孤獨的人，一個像死一樣陷入沉思的人。他只傾聽一些奇異的聲音，來自遙遠的不可企及的黑暗中。那個筆記本丟失了，也是黑暗中，在一輛行駛在黑暗中的列車的車廂里丟失了。
對于容金珍來說，這是更深的黑暗的開始。他在更深的黑暗中尋找那個丟失的寶物。小說是這樣描寫他此時的境況的：現(xiàn)在，容金珍正在為此深深悔恨，同時他極力想走入神秘的迷宮，找到他為什么把筆記本忽視掉的謎底。開始，他為里面無窮無盡的黑暗所眩暈，但漸漸地，他適應(yīng)了黑暗，黑暗又成了發(fā)現(xiàn)光亮的依靠。就這樣，他接近了一個寶貴的思想，他想：也許正是因為我太珍視它了，把它藏得太深了，藏在我心理的心里，以致使我自己都看不見了。
這也是對這種書寫的隱喻，麥家走進了這種存在的處所，他看到了一種黑暗中的存在，那種生命，在日復(fù)一日的解中磨損，越來越黑暗，越來越接近光亮。在很大程度上，我們確實為那種神秘兮兮的故事所吸引，它把我們引向不可知的山谷；隨后我們?yōu)槟欠N存在的生命所驚懼，那些天才，只在黑暗中發(fā)光的天才生命所驚嘆。而后，對于書寫，我們又能說什么呢？又能感知什么呢？存在變成了文字，一種黑色的文字，文字確認了存在，又遠離了存在，文字成了自己，它的銘寫就是在黑暗中發(fā)光，成為灰燼。能感知到文字的魔力的，那是對書寫之歷史的回憶，它只能以力的方式存在，不能感知的，那就是灰燼，一種已死的文字。
20xx年，《暗算》又給我們制造了一種黑暗，這是阿炳的黑暗。在這本書中，不用說，關(guān)于阿炳的篇章是最動人的，也是最接近麥家的寫作本質(zhì)的。這是對黑暗的書寫，是在黑暗中書寫。麥家再次動用了他對故事的處理能力，在這里，“暗算”被做了雙重性的處理，暗算既是指破譯電碼，也是指這些破譯者的生活如何被暗算。坦率地說，后者的顯性化的故事并不巧妙，也不特別驚人。阿炳也被命運算計了，他無法生育，他的妻子林小芳與山東大漢有了兒子，阿炳為此自殺。真是人算不如天算，阿炳如此不堪一擊，比暗算更強大的是一種命運，一種文化力量。那個黃依依的故事同樣如此，她在做人流時被張國慶的妻子所暗算，結(jié)果死于非命。諸如此類，這些故事都有一些顯性的被“暗算”的意味。
我想說，這些顯性的故事當(dāng)然可以在宿命論的意義上提示存在的某種深度性，甚至觸動讀者掩卷而思的哲理性。但是對于麥家的書寫來說，這些顯性的故事卻消除了黑暗，把黑暗中的故事帶向了光亮處。但這并不是真正的光亮，這是另一種存在，另一種書寫，一種世俗化的書寫。而真正黑暗中的書寫，是永遠身處黑暗中，那種光亮是從黑暗中的堅硬存在磨礪出的火花，它是黑暗極致的光亮。對存在之堅韌性的書寫，書寫能體會領(lǐng)悟到自身的力，書寫是對存在的銘寫，對生命之存在，存在之極限的書寫。神秘的不是世界是怎樣，而是世界是這樣！維特根斯坦如是說。書寫對那種黑暗中的存在給予接近，它就逼近了神秘，真正不可知的生命延伸之路。麥家給當(dāng)代中國文學(xué)提示的，是一種堅韌的書寫樣式，一種真正的另類的，也是最虔誠的寫作。
麥家的文字是有力的，那么簡潔，一種被痛楚所浸滿的文字，它可以引向不可知的深谷，穿過那黑暗的屋子，在黑暗中聽風(fēng)；能提供這種圖景的文字的人，能獨享一種秘密，一種幸福，一種意外之喜。
麥家的暗算讀后感（通用13篇）篇八
《暗算》分三個部分，每一部相對獨立又千絲萬縷，《暗算》塑造了一個絕無僅有的革命人物，講述了三個匪夷所思的反特故事，不過劇中充滿了武俠小說式的飄逸氣質(zhì)，和先鋒話劇般的另類色彩。
第一部講述安天和瞎子阿炳故事，阿炳是一個異人，什么都看不見，卻什么都聽得見。安天是一個地下工作者，他的任務(wù)是找到阿炳尋找電臺。于有了安天尋找阿炳和阿炳尋找敵臺故事。
第二部講述安天和天才數(shù)學(xué)家黃依依愛情故事，黃依依可以破獲敵人密碼，安天負責(zé)保護她。于又有了安天尋找黃依依和黃依依破譯密碼故事。
三部之間，故事本身沒有什么連續(xù)性人物關(guān)系﹑故事色彩和特質(zhì)，包括講述故事熱情和方式、風(fēng)格等都已時過境遷，今非昔比，但故事情節(jié)很吸引人，是值得一看的。
麥家的暗算讀后感（通用13篇）篇九
我一向標(biāo)榜自己不求甚解，這已經(jīng)有些到了無恥的地步，反正一旦有人問起我你到底看懂了什么，我都會用這樣的字眼去打哈哈，打完哈哈后我總想，其實我收獲的東西應(yīng)該不少，這些讀過的書就象一滴水珠，匯入小溪，然后可能會匯成大河，然后流入大海，當(dāng)然，這一切都只是可能，也許在沒有形成大河之前，我的小溪就已經(jīng)干涸了。
麥家的《暗算》我是第一次接觸，包括麥家的作我都是第一次接觸的。我記得以前厚圃依稀談起麥家的作來，然后作名字我不記得了，只記得他好象談過麥家，好象沒有談過。青萍兄的《暗算》落入了我的手中后，我在余華之后選擇麥家，我覺得自己算是比較有針對性的看一些東西，這樣挺好。《暗算》講的是國家安全局前身的故事，我記得以前好象聽過或者看過這么回事。安全局的前身應(yīng)該是什么保密局或者如麥家所說的破譯局等等部門，故事就只用了三種人的身份構(gòu)成，一個是聽風(fēng)者，第二個為看風(fēng)者，第三個則是捕風(fēng)者。當(dāng)然，這里指的風(fēng)是指一些諜性的行為，比如破譯密碼，偵察情報和實際的參與戰(zhàn)爭行為。
聽風(fēng)者用的是一個人作為主角，這人是個瞎子，名叫阿炳，當(dāng)然，《二泉映月》的演奏者也是叫阿炳，兩人的特點當(dāng)然是耳朵比較靈，有與從不同的聽覺與觀察力。這個阿炳從陸家村被帶到破譯局，主要是為了偵破敵國的密碼，從一千多組的摩斯密碼里聽出敵方的電臺，然后交給破譯者去解迷，為國家的安全提供有力的信息。當(dāng)然，文中的阿炳簡直就是個天才，他用了不到三個月的時破掉了敵方的電臺，令破譯局原來計劃一年完成的工作提前了許多。而這個人卻是敏感的，不容質(zhì)疑的，他不愿意別人否定他的判斷，就象否定他生活的判斷一樣。這有些神經(jīng)質(zhì)，或者類似于瘋子的行為。在他倍受大家尊敬與膜拜，當(dāng)然，他的缺點在于他經(jīng)受不起任何的打擊，在他的妻子背叛他后，他選擇了自殺。這讓我想到，無論一個人有任何的優(yōu)點，他的缺點很可能就是致命的，我們不可能同時擁有這樣的人，這樣的人太過于完美，于小說或者生活里都不太具有戲劇性，我們需要這樣的戲劇性，這就是第一篇聽風(fēng)者里所吸引人的地方。
看風(fēng)者指的是那些負責(zé)密碼破譯工作的人們，看風(fēng)者這篇里，有兩個人物，一個是黃依依，一個是陳二湖。黃依依原來是數(shù)學(xué)家，打得一手好算盤而且還去美國留學(xué)回來的，在她的經(jīng)歷里，或者對兩性之的事情看得過淡些，或者這本就是人性的需要，但她又是心地善良的，她愿意幫人，當(dāng)然，這里面包含私人的因素。她的天才及她的能力讓她在破譯局的歐州處擔(dān)任了處長一職，為當(dāng)年的政治斗爭起了很重要的作用。后來她也因為奪別人的丈夫而被情敵失手殺死，但她表現(xiàn)的女人的天性使那個時代那些掩飾得很多的女人得到一種解脫，或者算是有了解放的例子。陳二湖則是一個從二十歲就開始接觸密碼的人，他直到退休仍然生活在不斷的解密的生活里，這種生活已經(jīng)在長年累月的積儲下，使他無以為繼，他不能離開這樣的工作，后來也死在了工作上。這讓我想起《肖申克的救贖》里的那個老頭，他在出獄后，竟然找不到了自己的生活方向，最后選擇了自殺。有時我不能想象，如果我在這個環(huán)境里生存二十年，到以后出去，我會不會適應(yīng)外面的環(huán)境呢？我不能想象。
捕風(fēng)者里的故事也有兩個，一個講的是七十年代保密局的人們?nèi)绾卫庙f夫這個因肺病死去的越南小伙子去贏得一場戰(zhàn)爭的故事，故事講敘的方法是通過韋夫這個死去的人來描述的，這種觀點與前兩篇的表達方式完全不同，頗有意。第二個故事講的是地下黨的故事，兩種不同的描述方式講述了情報工作人員的危險與磨難，情節(jié)略寫。
我覺得麥家的小說里，能夠找到一些關(guān)于自己長期不能進步的東西，比如描述的速度，語言的質(zhì)感問題，在他近似于回憶錄的寫作方式里，能找到語言與寫作的平衡點，不會讓人覺得急進，沒有一絲可以失落的感覺，這或者是一種較為近現(xiàn)代化的描寫方式。他的語言平實，有點到即止的感覺。我通過這樣的一個故事，與當(dāng)時的社會背景結(jié)合起來，能夠想象得到那一種生活的方式及生活所帶來的人性所渴望的一些東西。我想，這就是我讀這本《暗算》所獲益最多的地方吧。
麥家的暗算讀后感（通用13篇）篇十
淺讀麥家先生的《風(fēng)聲》，有一種沖動再讀一次。除去其他人的專業(yè)與勇敢，我想談?wù)劇袄瞎怼鳖檿詨舻男叛觥?/p>
作為一個富家女孩，我沒有想到顧曉夢會是最后的“老鬼”。戰(zhàn)爭年代，求得一份安逸的生活尤為不易，顯然，溫室的花朵更傾向于和平的凈土，詭譎的戰(zhàn)場往往會灼傷嬌嫩的花瓣。同為女生，我更能想象到顧曉夢潛伏敵營的恐懼與不安。但是，顧曉夢突破了層層桎梏，打破了內(nèi)心的恐懼，成為敵人聞風(fēng)喪膽的“老鬼”！
試問是什么將一個女孩淬煉成了戰(zhàn)士？是信仰！懷揣著對和平的渴望和對祖國、人民的熱愛，顧曉夢踏出了邁向信仰的第一步。從此，她一次次出色地完成任務(wù)，她成了“老鬼”，也活成了無數(shù)戰(zhàn)士的信仰！
信仰，自古至今都是一個讓人肅然起敬的詞。朝圣路上的一千萬次叩首讓我們肅然起敬過，穆斯林萬眾一心亦另我們感動過，若要我談《風(fēng)聲》中的信仰，那便是無數(shù)戰(zhàn)士的忍辱負重，無數(shù)英雄的慷慨赴死，全國人民的上下一心！
《風(fēng)聲》里滲透的革命情懷和崇高信仰，我想，也是麥家先生想要傳達出來的中國力量。
區(qū)別與《解密》和《暗算》，雖然同屬于三部曲，《風(fēng)聲》講的是由類似密室逃脫引發(fā)的故事，幾個人關(guān)在一起，有一個是鬼，得把鬼捉出來。之前看過改編版的電影，整個環(huán)節(jié)氣氛緊張，每一個人一個細微的動作都會被無限放大，身在其中，每個人的神經(jīng)都是高度緊張的。老鬼一方面擔(dān)心自己會被揪出來，另一方面還要想著怎么把情報給傳遞出去，而其他人雖說清者自清，可這是個不講理的時代，不知道什么時候就被稀里糊涂的成了鬼，比如吳志國。整個就是高智商的游戲，而且備受煎熬，需要足夠的冷靜和智慧。
用自己的性命來傳遞情報。顧小夢，美麗、火熱的軍統(tǒng)地下工作者，從小優(yōu)越的生活養(yǎng)成她直率、火辣的性格，也是最早被肥原排除在外，并最終存活下來的人。
故事分為東風(fēng)和西風(fēng)，代表不同的立場，自然會有不同的角度，一個故事，兩個過程，一個結(jié)局，孰是孰非，是中共亦或是軍統(tǒng)都不在重要了，每個人都有各自的視角，而至于哪個才是上帝的視角，恐怕連麥家老師都不知道吧，畢竟存在著那么多的難以言明。
歷史的車軸不停地向前滾動，各色人物輪番登場，有李寧玉、老漢這般為了革命事業(yè)將個人生死置身度外的地下英雄；有顧小夢這般堅持信念毅然決然的軍統(tǒng)特工；有王田香、錢虎翼這般為了錢權(quán)甘做漢奸走狗的自私小人；也有肥原這般由愛轉(zhuǎn)恨，從謳歌中華反動侵華的文人變成侵害的執(zhí)行者……各色各樣的人物，他們的傳奇，他們的生平出現(xiàn)在麥家老師的書里，也出現(xiàn)在滾滾向前的歷史中。
麥家的暗算讀后感（通用13篇）篇十一
《暗算》無疑是06年備受關(guān)注的一部電視劇，它以緊湊的敘事、炫目的畫面、精彩的表演吸引了眾多觀眾的眼球。柳云龍更是以導(dǎo)演、演員的雙重身份于戲里戲外出盡風(fēng)頭。柳云龍自導(dǎo)自演想必過足了戲癮，而觀眾看《暗算》同樣是一種過癮的體驗，然而過癮之余總覺得少了些什么。
本劇取巧地分為《聽風(fēng)》、《看風(fēng)》、《捕風(fēng)》三部分，將一部長篇電視劇一分為三無疑大大降低了敘事的難度，同時也使該劇在形式上就引人注目，一舉兩得。說“取巧”而非“巧妙”是因為這三個部分除了名稱上的噱頭之外并無實質(zhì)的關(guān)聯(lián)。雖然都緊扣了地下工作的主題，可主人公如果不是安在天或安在天之父，換作他人亦無不可。就算編劇欲用版塊式結(jié)構(gòu)講述地下工作者安在天的一生，那最后一部突然回溯到解放前，講述主要人物的史前史就殊難理解了。這樣的安排難免給人以拼湊之感。
分開看三部分。
《聽風(fēng)》勝在玄妙。將阿炳、安在天神化為非人的英雄，再輔之以豐富的視聽手段，為原本平淡的故事增添了些許神采。故事落腳于阿炳因妻子出軌羞憤而自殺，安在天勃然大怒，處分了阿炳妻子及情夫，并以烈士之名厚葬了阿炳。這個本來很俗套的情節(jié)被導(dǎo)演處理得風(fēng)生水起，極富表現(xiàn)力。最突出的便是柳云龍富于張力的表演和極其煽情的臺詞。可當(dāng)我們回過神來卻發(fā)現(xiàn)故弄玄虛的背后缺乏關(guān)懷。本應(yīng)予以同情的阿炳妻子被簡單粗暴地設(shè)置為英雄的對立面。片中也許流露出了那么一點點對女性命運的憐憫，但微不足道。即便在那個年代人們的價值觀就是如此古板，創(chuàng)作者也應(yīng)該超越戲劇情境、站在現(xiàn)代價值觀的高度展現(xiàn)是非善惡。況且掩蓋阿炳的真實死因，將一個白癡天才拔高為英雄并不高明甚至并不光彩。顯然這些都不是創(chuàng)作者考慮的重點，其實阿炳及其妻子都是陪襯，他們考慮的只是如何突顯柳云龍飾演的安在天是多么的正義凜然。而當(dāng)柳云龍給了自己太多的特寫時，那張臉再英俊也讓人厭倦了。
《看風(fēng)》勝在動人。其實這也是三部曲中最打動我的一部。它是三部中最樸素的.卻又是最豐滿的，因為它飽含深情。它的動人全在細微之處，而古舊的六十年代因這微末的細節(jié)而不再蒼白。或許是出于對《誓言無聲》和《橫空出世》的喜愛，我很輕易地就被西部蒼涼的景象與用算盤替代計算機的豪情征服了。
這一部分有許多精巧的人物與情節(jié)設(shè)計。黃依依與小松鼠的關(guān)系映射安在天與黃依依的關(guān)系，樹林里的瘋子映射黃依依，黃依依一進樹林就多愁善感、自悲身世，因為她從小松鼠和瘋子身上看到了自己，看到了自己的宿命。這種宿命感也體現(xiàn)在不時出現(xiàn)的安德烈語錄中。安德烈從一開始就道破了破解密碼的悲哀，這也注定了此一章節(jié)的悲劇基調(diào)。情節(jié)的悲劇性、畫面的蒼涼感，還有古板的時代氣氛都與黃依依的張揚相映成趣。有人說黃依依的張狂大膽不符合當(dāng)時的社會現(xiàn)實，但我覺得這一點和不時出現(xiàn)的俄語獨白一樣，矯情而可愛，因為它不同尋常。
與《聽風(fēng)》一樣，《看風(fēng)》的最大問題出在結(jié)局上。黃依依成了植物人，這是一種輕如鴻毛的悲慘。她既沒有為情而死，也沒有為事業(yè)而死，悲劇的結(jié)局只是源自一場誤會。雖然這種悲慘為她最終贏得了安在天的照料，可這又有什么意義呢。作為描寫同時代同樣題材的電視劇，我不禁拿《暗算》與《誓言無聲》比較，《誓言無聲》的結(jié)尾主人公因工作需要與情人天各一方，可謂犧牲感情成就英雄，而《暗算》犧牲英雄成就感情，兩者的高下不言自明。
《捕風(fēng)》勝在扣人心弦。劇情緊張刺激讓人欲罷不能。但它卻是最難以觸動我的一部。首先在意境的營造上就不能盡如人意。《聽風(fēng)》有江南的陰沉，《看風(fēng)》有西北的壯美，《捕風(fēng)》除了那幾片雪花真的乏善可陳。對于老上海，太多的影視在那個基地拍攝，以至于看電視劇的時候完全不能入戲。其次，《捕風(fēng)》也使最缺乏韻致的一部，整出戲仿佛發(fā)生在閣樓上的一場真實版殺人游戲，只有敘事技巧，沒有藝術(shù)底蘊。
結(jié)尾更是直白而寡淡，不僅沒有三部曲中畫面的質(zhì)感，還安排安在天向記者傾訴作為地下工作者保守秘密之苦，實在有些笨拙，因為此前并無任何反映守口如瓶的苦衷的情節(jié)，這樣陳述不免失之生硬。
《暗算》的好看可歸功于創(chuàng)作者的才華和認真，它精良的制作水準(zhǔn)使眾多粗制濫造的電視劇黯然失色。批評它是因為它不缺技巧，缺境界。對《暗算》而言，華麗的只是形式，對地下工作的苦樂卻缺少思考與關(guān)照。全劇的成功與悲哀都在于它僅僅是柳云龍個人演出的舞臺。
柳云龍憑借在《暗算》中的出演獲得了某獎項的肯定，在領(lǐng)獎時他說：“感謝導(dǎo)演柳云龍給我這個機會。”柳云龍的確應(yīng)該感謝柳云龍，因為《暗算》不過是一場柳云龍的英雄秀。
麥家的暗算讀后感（通用13篇）篇十二
看過很多的諜戰(zhàn)片，印象最深的不是大家津津樂道的《潛伏》，也不是大銀幕上以酷刑吸睛的《風(fēng)聲》，而是一部像老照片似的電視劇《暗算》。機緣巧合，學(xué)校圖書館新進一批新書，還書間隙，在林立的書架前走馬觀花，一部《暗算》映入眼簾！原來你在這里，翻看之下，作者是麥家，而且此書還獲過茅盾文學(xué)獎！原諒我的孤陋寡聞，時隔數(shù)年才知道這才是電視劇藍本。
我是個急性子，看到好書便廢寢忘食，恨不得自己長兩雙眼睛。可是作者卻是個實打?qū)嵉穆宰印Ｃ總€故事都驚心動魄，每個人物都撲朔迷離，可是在他的筆下，卻都是有條不紊不疾不徐緩緩道來，像是小時候聽姥爺講一個遙遠的故事！沒有抑揚頓挫，沒有喜怒哀樂，仿佛旁觀者，又仿佛這個故事塵封了好久，今天拿出來曬曬。文筆老練但不油滑，不像王朔似的插科打諢，由此可見作者的誠懇。
我說作者是誠懇的，絕不是毫無依據(jù)的溢美之詞，從他波瀾不驚的文字當(dāng)中，我感受的`到。看過很多現(xiàn)代“高顏值”作者寫的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”，毫不客氣的說，其中充斥著太多的文字垃圾，滿紙浮夸，油嘴滑舌，搔首弄姿，裝腔作勢！用現(xiàn)在的流行語就是：一直在侮辱著讀者的品味和智商！()這樣的文字說她是垃圾一點都不為過。而麥家的敘事讓我想到一個詞：娓娓道來！
他就是這樣不緊不慢的給你講述一個個神秘的，驚險的，刺激的，詭秘的故事！如果故事是水面下波濤涌動的暗流，那么他的語言就是暗流上的水面，平靜無波，甚至看不到一絲漣漪。這本身就很詭秘！奇怪的是越是這樣的文字，越是具有了一種神奇的魔力，讓你身不由己的沉浸其中，跟著作者尋幽探秘，如在夢中。
我不想討論他的故事內(nèi)容，就小說而言，內(nèi)容是其中之一，我更喜歡組成內(nèi)容的文字。我一直覺得文字的組成像音樂一樣有一種韻律之美！從古代的詩歌，到現(xiàn)代的白話文小說，只要組合得當(dāng)，你總能體會到音樂一樣的情感從字里行間流淌出來，流入心田，如癡如醉！這就是韻律！《詩經(jīng)》中有：關(guān)關(guān)雎鳩，在水之洲，窈窕淑女，君子好逑！我們今天讀這么美的文字，這么動聽的韻律，其實是先民們是唱出來的。在采摘荇菜時歌唱，在狩獵時歌唱，在歡快嫁娶時歌唱，在思念情人時還是歌唱！他們用中國最古老的文字訴說自己的喜怒哀樂悲歡離合，跨越千年，傳唱至今。沈從文的《邊城》流淌出的是民歌的韻律，單純，干凈，明朗，清澈見底，帶著南方邊城的濕漉漉的空氣！麥家的文字流露的是一種寂寞的，早已習(xí)慣了的孤獨。不管你是不是在聽，我只是在訴說著這樣一件事，一個故事，僅此而已！作者小時候的經(jīng)歷正好印證了我對他的感覺。他說自己很小的時候就不太合群，總是一個人靜靜的待在一邊。在一群喧鬧的，甚至調(diào)皮的孩子中，他似乎生活在另一個寂靜的世界。這種孤獨感一直延伸到他后來創(chuàng)作的文學(xué)作品中。即使他在敘述一件美好歡快的事，也逃脫不了這種情緒，這就是他的特質(zhì)，也是他文字的魅力！
記得王小波說法國女作家杜拉斯的《情人》寫的好。作者開篇一句：我已經(jīng)老了！就這一句，無需多言，就把你帶入到一種平靜的傷懷之中了。我覺得說的很是精準(zhǔn)，切中小說語言的要害。怎樣欣賞好的語言文字，他是我的老師。
回到麥家的文字，沒有華麗的辭藻，沒有不必要的鋪墊和客套，沒有擺出一副清高或者諂媚的姿態(tài)，開篇就像老朋友一樣說起故事，把故事的起因，地點，甚至能說的，不能說的，為什么不能說，甚至要怎樣去給你講這個故事都一一告知你。真是個“實誠”的人！
正是這樣的結(jié)構(gòu)，這樣的語言，讓我覺得整本書的幾個故事一點都不瑣碎，幾乎是一氣呵成的完整。讀下來，平靜中蘊含著巨大的力量，像聽了一部歌劇！雖然我從沒有聽過歌劇，因為我實在找不到其他的詞來形容了！也許這就是文字的魅力吧！
麥家的暗算讀后感（通用13篇）篇十三
因為先看電影的緣故，有點受先入為主的影響。
麥家筆下的李寧玉，聰明、智慧、冷靜，理智，冷言冷語里也不失一種熱情，這種歇斯底里在她最后的瘋狂中展現(xiàn)的淋漓盡致，無論那種瘋狂是表演還是事實，都令人無法抗拒，因為她是那樣的多彩，那樣的極端，那樣的讓人心亂如麻。
我認為電影里對這個人物的改動是相對淡泊的，劇情里吳國志的取而代之和顧小夢的舍生取義，都是從這個人物里中拿出來的，這就使電影里的李寧玉看上去像冰山美人，而她對愛情的堅持和承擔(dān)，以及電影里肥源對她采用肉體檢查來瓦解她的意志情，編劇重新打造了一個新的李寧玉出來。電影這樣做，也許會有視覺系和表演張力的成功，畢竟，這是一個特殊的密室推理，可以隨時用刑，可以屈打成招，何必簡單拘泥于推理的樂趣。
對我而言，“老鬼”那種意識的信仰堅持離我有些遙遠，這場智慧的博弈里，閃光的是智慧，我最喜愛肥源長對李寧玉說的其中一段話：李寧玉，如果你不是老鬼，我一定會重用你。這是肥源對于對方智慧的高度評價。
李寧玉的死亡，讓人對她感到哀傷，為她的死惋惜，對她死后遺言肅然起敬，對她作畫給孩子的柔情所感動，我對她帶上了革命的敬仰。
我回憶了一遍電影里，那個李寧玉在被裸體檢查后，喝醉說的話，以及書中的遺言，來哀嘆一個英才紅顏的悲劇。“我，是賓夕法尼亞大學(xué)畢業(yè)的高材生，豈容你如此侮辱？”肥源：我命賤如狗，死了不足惜！然，狗急也要跳墻，何況我非狗非奴，乃堂堂中校軍官，豈容作踐！
電影里，李寧玉失去了生命中最寶貴的尊嚴。原著里，我們失去了李寧玉。