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中國電影篇一
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義勇軍進(jìn)行曲（故事片《風(fēng)云兒女》主題曲）
………………田漢詞 聶耳曲
鐵蹄下的歌女（故事片《風(fēng)云兒女》插曲）
………………許幸之詞 聶耳曲
漁光曲（故事片《漁光曲》插曲）
………………安娥詞 任光曲
飛花歌（故事片《飛花村》主題曲）
………………孫師毅詞 聶耳曲
湘累（故事片《女兒經(jīng)》插曲）
………………郭沫若詞 陳嘯空曲
塞外村女（故事片《逃亡》插曲）
………………唐訥詞 聶耳曲
春到人間（故事片《春到人間》主題曲）
………………孫瑜詞 賀綠汀曲
大路歌（故事片《大路》主題曲）
………………孫瑜詞 聶耳曲
新鳳陽歌（故事片《大路》插曲）
………………安娥詞 任光曲
畢業(yè)歌（故事片《桃李劫》主題曲）
………………田漢詞 聶耳曲
月光光（故事片《迷途的羔羊》主題曲）
………………蔡楚生詞 任光曲
夜半歌聲（故事片《夜半歌聲》主題曲）
………………田漢詞 冼星海曲
黃河之戀（故事片《夜半歌聲》插曲）
………………田漢詞 冼星海曲
夜來香（故事片《夜來香》插曲）
………………王乾白詞 嚴(yán)工上曲
在太行山上（故事片《太行風(fēng)云》插曲）
………………杜濤聲詞 冼星海曲
春天里（故事片《十字街頭》插曲）
………………關(guān)露詞 賀綠汀曲
秋水伊人（故事片《古塔奇案》插曲）
………………賀綠汀詞曲
天涯歌女（故事片《馬路天使》插曲）
………………田漢詞 賀綠汀曲
四季歌（故事片《馬路天使》插曲）
………………田漢詞 賀綠汀曲
滿江紅（故事片《岳飛》插曲）
………………岳飛詞 古曲
游擊隊(duì)員之歌（故事片《青年中國》插曲）
………………賀綠汀詞曲
四季美人（故事片《松花江上》插曲）
………………李偉才編曲
九一八小調(diào)（故事片《八千里路云和月》插曲）
………………崔嵬、鋼鳴詞 呂驥曲
大家唱（故事片《一江春水向東流》插曲）
………………舒模詞曲
月兒彎彎照九州（故事片《一江春水向東流》插曲）
………………江蘇民歌
秋收（故事片《白毛女》插曲）
………………賀敬之詞 張魯、瞿維曲
北風(fēng)吹（故事片《白毛女》插曲）
………………賀敬之詞 馬可、張魯曲
草原牧歌（故事片《草原上的人們》插曲）
………………海默詞 向異曲
敖包相會(huì)（故事片《草原上的人們》插曲）
………………海默詞 通福曲
岸畔上開花（故事片《陜北牧歌》插曲）
………………孫謙詞 劉熾曲
草原晨曲（故事片《草
原晨曲》主題曲）
………………馬拉沁夫詞 通福曲
山間鈴響馬幫來（故事片《山間鈴響馬幫來》主題曲）
………………白樺詞 陸云曲
幸福的金橋（故事片《渡江探險(xiǎn)》插曲）
………………金砂詞曲
緬桂花開十里香（故事片《神秘的旅伴》插曲）
………………潘振詞 張棣昌曲
婚誓（故事片《蘆笙戀歌》插曲）
………………于彥夫、雷振邦詞 雷振邦曲
山中的鳳凰為何不飛翔（故事片《鳳凰之歌》插曲）
………………魯彥周詞 寄明曲
重逢（故事片《枯木逢春》插曲）
………………鄭君里、王煉、文牧詞 葛炎曲
半山云彩半山霧（故事片《畫中人》插曲）
………………賀敬之詞 馬可曲
草原之夜（紀(jì)錄片《綠色的原野》插曲）
………………張加毅詞 田歌曲
航標(biāo)兵之歌（紀(jì)錄片《航標(biāo)兵之歌》插曲）
………………張加毅詞 高如星曲
九九艷陽天（故事片《柳堡的故事》插曲）
………………胡石言、黃宗江詞 高如星曲
滿山葡萄紅艷艷（故事片《苗家兒女》插曲）
………………周民震詞 黃準(zhǔn)曲
小燕子（故事片《護(hù)士日記》插曲）
………………王璐、王云階詞 王云階曲
等待出航（故事片《赤峰號(hào)》插曲）
………………嚴(yán)寄洲、鞏志偉詞 鞏志偉曲
邊疆處處賽江南（紀(jì)錄片《軍墾戰(zhàn)歌》插曲）
………………袁鷹詞 田歌曲
翻身農(nóng)奴把歌唱（紀(jì)錄片《今日西藏》插曲）
………………李坤詞 閆飛曲
歡樂的新疆（紀(jì)錄片《歡樂的新疆》主題曲）
………………朱丹詞 李凝曲
牧羊歌（紀(jì)錄片《內(nèi)蒙人民的勝利》插曲）
………………王震之詞 李曦曲
社會(huì)主義放光芒（故事片《探親記》插曲）
………………桑夫、謝添詞 時(shí)樂濛曲
蟠龍山上鎖蟠龍（故事片《江山多嬌》插曲）
………………王云、黃宗江詞 高如星曲
彈起我心愛的土琵琶（故事片《鐵道游擊隊(duì)》插曲）
………………蘆芒詞 呂其明曲
景頗山上太陽紅（故事片《景頗姑娘》插曲）
………………雷振邦詞曲
幸福不會(huì)從天降（故事片《我們村里的年輕人》插曲）
………………馬烽詞 張棣昌曲
人說山西好風(fēng)光（故事片《我們村里的年輕人》續(xù)集插曲）
………………喬羽詞 張棣昌曲
我的祖國（故事片《上甘嶺》插曲）
………………喬羽詞 劉熾曲
我們是年青的一代（故事片《年青的一代》主題曲）
………………趙明詞 肖珩曲
汾河流水嘩啦啦（故事片《汾河流水》主題曲）
………………喬羽詞 高如星曲
蝴蝶泉邊（故事片《五朵
金花》插曲）
………………季康詞 雷振邦曲
唱個(gè)山歌扔過墻（故事片《五朵金花》插曲）
………………季康詞 雷振邦曲
繡圍裙（故事片《五朵金花》插曲）
………………季康詞 雷振邦曲
英雄贊歌（故事片《英雄兒女》插曲）
………………公木詞 劉熾曲
歌唱炊事員（故事片《英雄兒女》插曲）
………………劉熾詞曲
搖籃曲（故事片《摩雅傣》插曲）
………………公浦詞 葛炎曲
娘子軍連歌（故事片《紅色娘子軍》主題曲）
………………梁信詞 黃準(zhǔn)曲
苦菜花開閃金光（故事片《苦菜花》插曲）
………………集體詞 肖珩曲
情歌（故事片《紅色激浪》插曲）
………………劉萬仁詞 馬可曲
山頂有花山腳香（故事片《劉三姐》插曲）
………………喬羽詞 雷振邦曲
只有山歌敬親人（故事片《劉三姐》插曲）
………………喬羽詞 雷振邦曲
采茶姐妹上茶山（故事片《劉三姐》插曲）
………………喬羽詞 雷振邦曲
世上哪見樹纏藤（故事片《劉三姐》插曲）
………………廣西民歌 雷振邦曲
云雀之歌（故事片《阿娜爾罕》插曲）
………………庫爾班、伊明詞 葛光銳曲
婚禮之歌（故事片《阿娜爾罕》插曲）
………………庫爾班、伊明詞 葛光銳曲
采花（故事片《達(dá)吉和她的父親》插曲）
………………高纓詞 雷振邦曲
小扁擔(dān)，三尺三（故事片《李雙雙》插曲）
………………李準(zhǔn)詞 向異曲
青少年運(yùn)動(dòng)員之歌（故事片《女跳水運(yùn)動(dòng)員》插曲）
………………喬羽詞 全如玢曲
紅軍戰(zhàn)士想念毛澤東（音樂舞蹈史詩《東方紅》選?。?br/>………………任紅舉詞 時(shí)樂濛、彥克曲
情深誼長（音樂舞蹈史詩《東方紅》選?。?br/>………………王印泉詞 臧東升曲
松花江上（音樂舞蹈史詩《東方紅》選取）
………………張寒暉詞曲
毛主席的光輝（音樂舞蹈史詩《東方紅》選取）
………………西藏民歌
誰不說俺家鄉(xiāng)好（故事片《紅日》插曲）
………………呂其明、肖培珩詞曲
蠶花姑娘心向黨（故事片《蠶花姑娘》插曲）
………………顧錫東詞 黃準(zhǔn)曲
幸福的源泉是共產(chǎn)黨（故事片《天山的紅花》插曲）
………………學(xué)嬰詞 許友夫曲
長湖水，清又涼（故事片《阿詩瑪》插曲）
………………葛炎、劉瓊詞 羅宗賢、葛炎曲
惜別（故事片《阿詩瑪》插曲）
………………葛炎、劉瓊詞 羅宗賢、葛炎曲
馬鈴響來玉鳥兒唱（故事片《阿詩瑪》插曲）
………………葛炎、劉瓊詞 羅宗賢、葛炎曲
知心的話兒對(duì)黨說（故
事片《奪印》插曲）
………………王鴻、丁毅詞 張銳、愈頻曲
共產(chǎn)黨來了苦變甜（故事片《農(nóng)奴》插曲）
………………西藏民歌 彥克曲
一支人馬強(qiáng)又壯（故事片《怒潮》插曲）
………………鄭洪等詞 鞏志偉曲
送別（故事片《怒潮》插曲）
………………鄭洪等詞 鞏志偉曲
洗衣歌（歌舞片《旭日東升》選曲）
………………李俊琛詞 羅念一曲
花香鼓（舞劇片《小刀會(huì)》選曲）
………………陳除詞 商易曲
西沙，可愛的家鄉(xiāng)（故事片《南海風(fēng)云》插曲）
………………蘇圻雄詞 呂遠(yuǎn)曲
金色的沙漠上（故事片《沙漠的春天》插曲）
………………瑪拉沁夫詞 阿拉騰奧勒曲
雷鋒，我們的戰(zhàn)友（故事片《雷鋒》主題曲）
………………傅庚辰詞曲
花兒為什么這樣紅（故事片《冰山上的來客》插曲）
………………民歌原詞 雷振邦改詞作曲
冰山上的雪蓮（故事片《冰山上的來客》插曲）
………………雷振邦詞曲
高原之歌（故事片《冰山上的來客》插曲）
………………白辛原詞 雷振邦改詞作曲
懷念戰(zhàn)友（故事片《冰山上的來客》插曲）
………………趙心水詞 雷振邦曲
地道戰(zhàn)（故事片《地道戰(zhàn)》主題曲）
………………傅庚辰詞曲
毛主席的話兒記心上（故事片《地道戰(zhàn)》插曲）
………………傅庚辰詞曲
紅星照我去戰(zhàn)斗（故事片《閃閃的紅星》插曲）
………………集體詞 傅庚辰曲
映山紅（故事片《閃閃的紅星》插曲）
………………陸柱國詞 傅庚辰曲
愿親人早日養(yǎng)好傷（舞劇片《沂蒙頌》選曲）
………………集體詞曲
定叫山河換新裝（紀(jì)錄片《紅旗渠》主題曲）
………………姜云川、段洪詞 高潮曲
牧歌（紀(jì)錄片《海上南泥灣》插曲）
………………張加毅詞 高如星曲
夫妻雙雙把家還（黃梅戲影片《天仙配》選曲）
………………安徽黃梅戲劇音樂組創(chuàng)作整理
滿懷深情望北京（故事片《創(chuàng)業(yè)》插曲）
………………張?zhí)烀裨~ 秦詠誠曲
山里來了解放軍（故事片《瑤山春》插曲）
………………莫義明、周民震詞 趙昕曲
遵義會(huì)議放光輝（紀(jì)錄片長征組歌《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》選?。?br/>………………肖華詞 晨耕、生茂、唐訶、遇秋曲
四渡赤水出奇兵（紀(jì)錄片長征組歌《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》選?。?br/>………………肖華詞 晨耕、生茂、唐訶、遇秋曲
過雪山草地（紀(jì)錄片長征組歌《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》選曲）
………………肖華詞 晨耕、生茂、唐訶、遇秋曲
大紅棗兒甜又香（芭蕾舞劇片《白毛女》選曲）
…………
……集體詞 嚴(yán)金萱曲
頌歌（歌劇片《紅霞》選曲）
………………石漢詞 張銳曲
鳳凰嶺上祝紅軍（歌劇片《紅霞》選曲）
………………石漢詞 張銳曲
迎接紅軍上柯山（歌劇片《柯山紅日》選曲）
………………陳其通詞 莊映、陸明曲
柯山頂上白云飄（歌劇片《柯山紅日》選曲）
………………陳其通詞 莊映、陸明曲
飛出這苦難的牢籠（歌劇片《草原之歌》選曲）
………………任萍詞 羅宗賢曲
你的心連著我的心（歌劇片《草原之歌》選曲）
………………任萍詞 羅宗賢曲
霧茫茫（歌劇片《春雷》選曲）
………………海嘯詞 陳紫、杜宇曲
數(shù)九寒天下大雪（歌劇片《劉胡蘭》選曲）
………………董小吾詞 羅宗賢曲
一道道水來一道道山（歌劇片《劉胡蘭》選曲）
………………于村、海嘯等詞 陳紫、茅沅等曲
清粼粼的水來藍(lán)瑩瑩的天（歌劇片《小二黑結(jié)婚》選曲）
………………胡沙、田川詞 馬可曲
紅梅贊（歌劇片《江姐》選曲）
………………閻肅詞 羊鳴、姜春陽、金砂曲
繡紅旗（歌劇片《江姐》選曲）
………………閻肅詞 羊鳴、姜春陽、金砂曲
我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)（歌劇片《江姐》選曲）
………………閻肅詞 羊鳴、姜春陽、金砂曲
珊瑚頌（歌劇片《紅珊瑚》選曲）
………………趙忠、鐘藝兵等詞 胡士平、王錫仁曲
海風(fēng)陣陣愁煞人（歌劇片《紅珊瑚》選曲）
………………趙忠、鐘藝兵等詞 胡士平、王錫仁曲
洪湖水浪打浪（歌劇片《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》選曲）
………………梅少山、梅會(huì)召等詞 張敬安、歐陽謙淑曲
小曲好唱口難開（歌劇片《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》選曲）
………………梅少山、梅會(huì)召等詞 張敬安、歐陽謙淑曲
沒有眼淚，沒有悲傷（歌劇片《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》選曲）
………………梅少山、梅會(huì)召等詞 張敬安、歐陽謙淑曲
俺推起小車上前線（故事片《車輪滾滾》插曲）
………………集體詞 陳明曲
沿著社會(huì)主義大道奔前方（故事片《青松嶺》插曲）
………………張仲朋詞 施萬春曲
但愿親人隨聲來（歌劇片《琵琶行》主題曲）
………………張重天詞 劉大鳴曲
新四軍軍歌（故事片《東進(jìn)序曲》插曲）
………………陳毅詞 何士德曲
漁家姑娘在海邊（故事片《海霞》插曲）
………………黎汝清詞 王酩曲
我們的明天比蜜甜（故事片《甜蜜的事業(yè)》主題曲）
………………鐘靈、周民震詞 呂遠(yuǎn)、唐訶曲
我們的生活充滿陽光（故事片《甜蜜的事業(yè)》插曲）
………………集體詞 呂遠(yuǎn)、唐訶曲
楓林曲（故事片《楓樹灣》插曲）
………………石太瑞詞 白城仁、潭志斌曲
永遠(yuǎn)和你在一起（故事片《婚禮》主題曲）
………………王燕樵詞曲
邊疆的泉水清又純（故事片《黑三角》插曲）
………………凱傳詞 王酩曲
大海啊，故鄉(xiāng)（故事片《大海在呼喚》主題曲）
………………王立平詞曲
知音（故事片《知音》插曲）
………………華而實(shí)詞 王酩曲
送別（故事片《城南舊事》主題曲）
………………李叔同詞 [美]j?p粵特成曲
青春多美好（故事片《小宇輩》主題曲）
………………齊新詞 雷振邦曲
駝鈴（故事片《戴手銬的旅客》主題曲）
………………王立平詞曲
少林，少林（故事片《少林寺》插曲）
………………王立平詞曲
牧羊曲（故事片《少林寺》插曲）
………………王立平詞曲
心中的玫瑰（故事片《淚痕》插曲）
………………喬羽詞 陸祖龍、時(shí)樂濛曲
我愛你，中國（故事片《海外赤子》插曲）
………………瞿琮詞 鄭秋楓曲
思鄉(xiāng)曲（故事片《海外赤子》插曲）
………………瞿琮詞 鄭秋楓曲
生活是這樣美好（故事片《海外赤子》插曲）
………………瞿琮詞 鄭秋楓曲
愿做蝴蝶比翼飛（故事片《玉色蝴蝶》插曲）
………………張鳳翔、楊溉森詞 呂遠(yuǎn)曲
月兒歌（故事片《畢升》插曲）
………………[唐]溫庭筠詞 葛光銳曲
妹妹找哥淚花流（故事片《小花》插曲）
………………凱傳詞 王酩曲
絨花（故事片《小花》插曲）
………………劉國富、田農(nóng)詞 王酩曲
永遠(yuǎn)不能忘（故事片《南海長城》插曲）
………………鄺化兵詞 傅庚辰曲
淮河的兒女愛故鄉(xiāng)（故事片《巨瀾》插曲）
………………凱傳、王玉民詞 田豐曲
花溪水（故事片《柳暗花明》插曲）
………………時(shí)樂濛、陸祖龍?jiān)~曲
滿山紅葉似彩霞（故事片《等到滿山紅葉時(shí)》插曲）
………………高型、羅志明詞 向異曲
心上人??！快給我力量（故事片《神圣的使命》插曲）
………………閆樹田、陶嘉舟詞 常蘇民、陶嘉舟曲
牡丹之歌（故事片《紅牡丹》插曲）
………………喬羽詞 唐訶、呂遠(yuǎn)曲
雁南飛（故事片《歸心似箭》插曲）
………………李俊詞 李偉才曲
角落之歌（故事片《被愛情遺忘的角落》插曲）
………………張弦、凱傳詞 王酩曲
湖光山影（故事片《二泉映月》插曲）
………………鄂充文詞 鞏志偉曲
小小無錫景（故事片《二泉映月》插曲）
………………鄂充文詞 張銳曲
啊，故鄉(xiāng)（故事片《廬山戀》插曲）
………………周威詞 呂其明曲
三峽有支幸福的歌（故事片《三峽情思》插曲）
………………凱傳詞 馬丁曲
勿忘我（故事片《勿忘我》主題曲）
………………彥夫、大明詞 吳大明曲
但愿人生常聚少離分（故事片《巴山夜雨》插曲）
………………白樺詞 高田曲
天山路，彎又彎（故事片《天山行》插曲）
………………景慕逵詞 傅庚辰曲
媽媽留給我一首歌（故事片《小街》主題曲）
………………徐銀華詞 徐景新曲
霞染胭脂映湖心（故事片《胭脂》插曲）
………………魏蛾、雙戈詞 盧恩來曲
鈴兒叮當(dāng)（故事片《杜十娘》插曲）
………………喬羽詞 黃準(zhǔn)、呂其明曲
得到了幸福得到了他（故事片《白蓮花》插曲）
………………王森詞 肖珩曲
月亮，月亮（故事片《海望》插曲）
………………瞿琮詞 鄭秋楓曲
我為你捧上滾燙的心一顆（故事片《青春的閃光》插曲）
………………田川詞 張乃誠曲
飛吧，足球（故事片《飛吧，足球》主題曲）
………………達(dá)式彪詞 徐景新曲
尋北斗（故事片《北斗》插曲）
………………胡蘇詞 黃淮曲
想延安（故事片《山城雪》插曲）
………………雁翼詞 常蘇民、陶嘉舟曲
大別山上杜鵑開（故事片《吉鴻昌》插曲）
………………民歌 齊興家、雷振邦編曲
歌唱大別山（故事片《挺進(jìn)中原》插曲）
………………傅庚辰、汪道熹詞 傅庚辰曲
誠實(shí)的眼睛（故事片《苦惱人的笑》主題曲）
………………楊延晉、薛靖詞 徐景新曲
同心攜手建樂園（故事片《喜盈門》插曲）
………………史俊等詞 楊紹梠曲
阿凡提之歌（故事片《阿凡提》主題曲）
………………張世榮等詞 克里木等曲
媽媽，看看我吧（故事片《櫻》插曲）
………………郭小磊、凱傳詞 王酩曲
祖國啊春常在（故事片《他們?cè)谙鄲邸凡迩?br/>………………凱傳詞 王酩曲
馬背搖籃（故事片《啊，搖籃》主題曲）
………………李季詞 梁寒光曲
山丹丹開花背里紅（故事片《啊，搖籃》插曲）
………………李季等詞 梁寒光曲
招鶴之歌（故事片《佩劍將軍》主題曲）
………………張笑天、陳福利詞 陳明曲
小城的雨（故事片《小城細(xì)雨》插曲）
………………王玉民詞 田豐、馬進(jìn)貴曲
請(qǐng)你來小城（故事片《小城細(xì)雨》插曲）
………………王玉民詞 田豐、馬進(jìn)貴曲
我已經(jīng)愛上了你（故事片《苦果》插曲）
………………王煉詞 魏瑞祥曲
看見月亮看見了你（故事片《飛紅巾》插曲）
………………安靜、永
莉詞 田歌曲
今晚夜色多好（故事片《飛紅巾》插曲）
………………安靜、永莉詞 田歌曲
清清河水中（故事片《女兵》插曲）
………………黎白等詞 鞏志偉曲
姑蘇城里好風(fēng)光（故事片《梅花巾》插曲）
………………王靜珠、張良詞 傅庚辰曲
為人作嫁幾時(shí)休（故事片《梅花巾》插曲）
………………王靜珠、張良詞 傅庚辰曲
送哥（故事片《鄉(xiāng)情》插曲）
………………胡炳福、楊庶正詞 楊庶正曲
盼哥（故事片《鄉(xiāng)情》插曲）
………………瞿琮詞 楊庶正曲
啊，迷霧（故事片《神女峰的迷霧》插曲）
………………胡冰詞 李延林曲
人家的船兒槳成雙（故事片《漩渦里的歌》插曲）
………………余陽、廖云詞 常蘇民、陶嘉舟曲
我的孩子他在何方（故事片《琴童》插曲）
………………劉景錡詞 劉雁西曲
星光（故事片《今夜星光燦爛》插曲）
………………白樺詞 金湘曲
笑比哭好（故事片《笑比哭好》插曲）
………………馮述詞 馬丁曲
愛不夠家鄉(xiāng)的風(fēng)光美（故事片《張燈結(jié)彩》插曲）
………………凱傳詞 劉莊曲
春之歌（故事片《飛向太平洋》插曲）
………………王金鋒詞 傅庚辰曲
快樂的單身漢（故事片《快樂的單身漢》主題曲）
………………梁星明、史俊詞 呂其明曲
年青的朋友（故事片《年輕的朋友》插曲）
………………凱傳詞 田豐曲
迎賓曲（故事片《客從何來》主題曲）
………………劉文玉詞 雷雨聲曲
年輕的心（故事片《當(dāng)代人》主題曲）
………………韓偉詞 施光南曲
千里共嬋娟（故事片《風(fēng)流千古》插曲）
………………符嘉弼等詞 常蘇民、陶嘉舟曲
小貝殼（故事片《海上生明月》插曲）
………………韓偉詞 施光南曲
一蘭永遠(yuǎn)不變心（故事片《傲蕾?一蘭》插曲）
………………葉楠詞 王云階曲
華燈我對(duì)你說（故事片《但愿人長久》插曲）
………………張?zhí)烀裨~ 高風(fēng)曲
愿你有顆水晶心（故事片《水晶心》主題曲）
………………凱傳詞 王酩、朱鐘堂曲
麻麻菜，開黃花（故事片《三個(gè)失蹤的人》插曲）
………………黎靜詞 鞏志偉曲
在這里留下我美麗的夢(mèng)（故事片《孔雀公主》插曲）
………………白樺詞 田聯(lián)韜曲
有我阿哥一路走（故事片《忘憂草》插曲）
………………安子詞 高風(fēng)曲
阿妹的歌在心里唱（故事片《葉?赫娜》插曲）
………………李釣龍、陳正鴻詞 金復(fù)載曲
我怎能把您遺忘（故事片《珊瑚島上的死光》主題曲）
………………史俊詞 楊紹梠曲
我多么
想（故事片《端盤子的姑娘》主題曲）
………………凱傳詞 馬丁曲
要讓生活更加?jì)擅溃ü适缕兑娒娑Y》插曲）
………………王森詞 黃準(zhǔn)曲
雙腳踏上幸福路（故事片《咱們的牛百歲》主題曲）
………………劉昌慶詞 肖珩曲
問聲祖國好（故事片《西子姑娘》插曲）
………………凱傳詞 王酩曲
叫一聲哥哥你快回來（故事片《人生》插曲）
………………路遙詞 許友夫曲
要問我們想什么（故事片《你在想什么》插曲）
………………顧笑言詞 楊庶正曲
酒神曲（故事片《紅高粱》插曲）
………………張藝謀、楊風(fēng)良詞 趙季平曲
妹妹你大膽地往前走（故事片《紅高粱》插曲）
………………莫言詞 趙季平曲
傷別離（故事片《金鏢黃天霸》主題曲）
………………凱傳詞 溫中甲曲
大實(shí)話（故事片《焦裕祿》主題曲）
………………王冀邢詞 呂其明曲
球俠之歌（故事片《京都球俠》主題曲）
………………謝洪詞 謝軍曲
彎彎的山路（故事片《甜女》主題曲）
………………前寬、桂云詞 金湘曲
愛得死去活來（故事片《瘋狂歌女》主題曲）
………………王積福詞 谷建芬曲
楓葉飄（故事片《楓葉》主題曲）
………………傅庚辰詞曲
無名小路（故事片《中國霸王花》插曲）
………………王曉嶺詞 楊希武曲
畫顆心（故事片《第九號(hào)懸案》插曲）
………………付林詞曲
伸出你的手（故事片《天皇巨星》插曲）
………………陳小奇詞 李海鷹曲
這就是生活（故事片《街上流行紅裙子》插曲）
………………衛(wèi)新詞 張丕基曲
大海風(fēng)（故事片《大海風(fēng)》主題曲）
………………于曉陽詞 陳受謙曲
相會(huì)在攀枝花下（故事片《自豪吧，母親》插曲）
………………張?zhí)烀裨~ 高風(fēng)曲
深情相擁（香港故事片《新夜半歌聲》插曲）
………………黃郁、莫如升詞 張國榮曲
燃燒吧，火鳥（臺(tái)灣故事片《燃燒吧，火鳥》主題曲）
………………瓊瑤詞 黃仁清曲
汪洋中的一條船（臺(tái)灣故事片《汪洋中的一條船》主題曲）
………………紀(jì)利男詞曲
橘頌（香港故事片《屈原》插曲）
………………屈原詞 佚名曲
阿里山的姑娘（臺(tái)灣故事片《阿里山風(fēng)云》主題曲）
………………鄧禹平詞 張徹曲
當(dāng)愛已成往事（臺(tái)灣故事片《霸王別姬》主題曲）
………………李宗盛詞曲
永遠(yuǎn)不回頭（臺(tái)灣故事片《七匹狼》主題曲）
………………陳樂融詞 陳志遠(yuǎn)曲
像我這樣的朋友（香港故事片《至尊無上》主題曲）
………………梁弘志詞曲
憑著愛（香港故事片《群龍戲鳳》主題曲）
………………潘源良詞 盧冠廷曲
男兒當(dāng)自強(qiáng)（香港故事片《黃飛鴻ii》主題曲）
………………黃沾詞 古曲
相伴到天邊（香港故事片《射雕英雄傳》插曲）
………………黃沾詞曲
請(qǐng)你等等我（香港故事片《霹靂情》插曲）
………………小軒詞 潭健常曲
搖搖搖（香港故事片《霹靂情》插曲）
………………李應(yīng)錄詞 潭健常曲
只記今朝笑（香港故事片《東方不敗》主題曲）
………………黃沾詞曲
阿美阿美（臺(tái)灣故事片《阿美阿美》主題曲）
………………曹炳文詞曲
尊一聲二奶奶（香港故事片《三笑》插曲）
………………李萍倩詞 沈利群曲
流光飛舞（香港故事片《青蛇》主題曲）
………………黃沾詞曲
海上花（香港故事片《海上花》主題曲）
………………羅大佑詞曲
焚心似火（香港故事片《秦俑》主題曲）
………………黃沾詞 顧嘉輝、黃沾曲
雪在燒（臺(tái)灣故事片《雪在燒》主題曲）
………………楊立德詞 曹俊鴻曲
葬心（香港故事片《阮玲玉》主題曲）
………………姚若龍、小蟲詞 小蟲曲
歡顏（臺(tái)灣故事片《歡顏》主題曲）
………………沈呂百詞 李泰祥曲
青梅竹馬（臺(tái)灣故事片《追夢(mèng)人》主題曲）
………………周治平詞曲
親愛的小孩（臺(tái)灣故事片《法外情》插曲）
………………楊立德詞 陳復(fù)明曲
酒干倘賣無（臺(tái)灣故事片《搭錯(cuò)車》主題曲）
………………侯德健詞曲
請(qǐng)跟我來（臺(tái)灣故事片《搭錯(cuò)車》插曲）
………………梁弘志詞曲
一樣的月光（臺(tái)灣故事片《搭錯(cuò)車》插曲）
………………羅念真、羅大佑詞 李壽全曲
我踏浪而來（臺(tái)灣文藝片《我踏浪而來》主題曲）
………………莊奴詞 古月曲
踏浪（臺(tái)灣文藝片《我踏浪而來》插曲）
………………莊奴詞 古月曲
小路（臺(tái)灣故事片《小城故事》插曲）
………………莊奴詞 古月曲
你瀟灑我漂亮（臺(tái)灣故事片《你瀟灑我漂亮》主題曲）
………………成鳳詞 黃仁清曲
油麻菜籽（臺(tái)灣故事片《油麻菜籽》主題曲）
………………李宗盛詞曲
滾滾紅塵（臺(tái)灣故事片《滾滾紅塵》主題曲）
………………三毛、嚴(yán)浩詞 史擷冰曲
原鄉(xiāng)人（臺(tái)灣故事片《原鄉(xiāng)人》主題曲）
………………莊奴詞 湯尼曲
戲夢(mèng)（香港故事片《大小飛刀》主題曲）
………………陳大力詞 陳大力、陳秀男曲
云河（臺(tái)灣故事片《云河》主題去去）
………………劉家昌詞曲
我是一片云（臺(tái)灣故事片《我是一片
云》主題曲）
………………瓊瑤詞 古月曲
問斜陽（臺(tái)灣故事片《問斜陽》主題曲）
………………瓊瑤詞 林家慶曲
一顆紅豆（臺(tái)灣故事片《一顆紅豆》主題曲）
………………瓊瑤詞 古月曲
我怎能離開你（臺(tái)灣故事片《彩云飛》主題曲）
………………瓊瑤詞 古月曲
千言萬語（臺(tái)灣故事片《彩云飛》插曲）
………………爾英詞 古月曲
雁兒在林梢（臺(tái)灣故事片《雁兒在林梢》主題曲）
………………瓊瑤詞 欣逸曲
一簾幽夢(mèng)（臺(tái)灣故事片《一簾幽夢(mèng)》主題曲）
………………瓊瑤詞 劉家昌曲
月朦朧鳥朦朧（臺(tái)灣故事片《月朦朧鳥朦朧》主題曲）
………………瓊瑤詞 古月曲
心有千千結(jié)（臺(tái)灣故事片《心有千千結(jié)》主題曲）
………………瓊瑤詞 蔡榮吉曲
夢(mèng)的衣裳（臺(tái)灣故事片《夢(mèng)的衣裳》主題曲）
………………瓊瑤詞 徐堅(jiān)強(qiáng)曲
聚也依依，散也依依（臺(tái)灣故事片《聚也依依，散也依依》主題曲）
………………瓊瑤詞 左宏元曲
云且留住（臺(tái)灣故事片《云且留住》主題曲）
………………瓊瑤詞 鄭貴昶曲
揮揮衣袖（臺(tái)灣故事片《卻上心頭》插曲）
………………瓊瑤詞 潭健常曲
中國電影篇二
法國新浪潮電影運(yùn)動(dòng)是20世紀(jì)世界電影史上規(guī)模最廣、影響最深、作用最大的電影運(yùn)動(dòng)。規(guī)模最廣，是因?yàn)閺?959年到1962年的短短四年時(shí)間里，百余位新導(dǎo)演拍出了處女作，而且當(dāng)年的許多年輕導(dǎo)演后來成為世界級(jí)的電影大師。新浪潮電影運(yùn)動(dòng)的出現(xiàn)，很大程度上是“青年電影”反對(duì)“爸爸電影”的結(jié)果。正如90后創(chuàng)造了“非主流”和“火星文”一樣，二戰(zhàn)后的一大批青年懷著同樣叛逆與創(chuàng)新的精神開始了新浪潮的創(chuàng)作。新浪潮是作家電影對(duì)傳統(tǒng)電影的一種批判。在新浪潮的時(shí)期內(nèi)，更多年輕導(dǎo)演投入了電影語法與美學(xué)的革新運(yùn)動(dòng)中，改變了各自國家的電影風(fēng)貌，同時(shí)也對(duì)傳統(tǒng)進(jìn)行了批判，并且對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的商業(yè)電影制度有一定的沖擊作用。
法國新浪潮電影運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生不僅是革新還是一種對(duì)抗，與好萊塢的對(duì)抗也給新浪潮的發(fā)展提供了動(dòng)力。好萊塢電影一般強(qiáng)調(diào)情節(jié)的曲折、動(dòng)人；而法國電影則更重視人物感情的細(xì)微變化或流露。自30年代以來，法國電影一直是沿襲著這一傳統(tǒng)在拍攝影片。而這種追求使導(dǎo)演必須有較細(xì)致的拍攝計(jì)劃和充分的準(zhǔn)備工作。法國電影直至50年代末，都一直未能在內(nèi)容形式和生產(chǎn)體制方面進(jìn)行必要的更新。二戰(zhàn)結(jié)束后，文化、社會(huì)形態(tài)、商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)等多重的需要使得法國電影要找到出路就必須變革，在商業(yè)資本的助推下，在1959年的法國，終于掀起了一場(chǎng)規(guī)模巨大的“新浪潮”電影運(yùn)動(dòng)。電影投資人和電影創(chuàng)作者終于站到一個(gè)戰(zhàn)壕里了。
在第二次世界大戰(zhàn)前出生、在戰(zhàn)后重建時(shí)期成長起來的新生代導(dǎo)演從一個(gè)又一個(gè)國家冒出頭來。日本、加拿大、英國、意大利、西班牙、巴西和美國，在這些國家中都有所謂的“新浪潮”或者“青年電影”運(yùn)動(dòng)興起。他們中間有些人是從電影學(xué)院畢業(yè)，或者是與特殊的電影雜志結(jié)盟，在他們的國家與上一代電影工作者抗?fàn)?，其中影響最大的群體出現(xiàn)在法國。
可以說法國的新浪潮使電影藝術(shù)化了。新浪潮實(shí)際上是由三股潮流組成的：核心的作者電影，相伴而生左岸派作家電影和真理電影的現(xiàn)實(shí)主義電影。通過發(fā)表時(shí)評(píng)對(duì)社會(huì)問題自己的看法。他們開發(fā)一種新模式，不在傳統(tǒng)的表現(xiàn)劇情故事，二是注重了對(duì)人內(nèi)心世界的開掘和表現(xiàn)。創(chuàng)作者的追求是真誠的，他們故意標(biāo)榜前衛(wèi)先鋒用藝術(shù)的表現(xiàn)手法以高度文學(xué)化的電影手段鋪陳了歷史上少見的文學(xué)意義。
當(dāng)時(shí)電影主流和權(quán)威的雜志培養(yǎng)出了大批著名的新浪潮代表人物，不管是戈達(dá)爾，還是弗朗索瓦以及夏布羅爾等等。他們都曾在這部雜志開始自己的路途。沖鋒陷陣的先鋒是讓—呂克·戈達(dá)爾。他的影片《筋疲力盡》引起了軒然大波。法國馬克思主義電影史學(xué)家喬治·薩杜爾贊揚(yáng)《筋疲力盡》時(shí)指出：“近三十年來，還沒有人如此老練地一舉摧毀陳舊的電影理論體系。戈達(dá)爾把電影界的陳規(guī)舊習(xí)付之一炬?！?“電影手冊(cè)派”電影的美學(xué)追求是：自然真實(shí)。為了實(shí)現(xiàn)這種追求，運(yùn)用了新的表現(xiàn)手段和場(chǎng)面調(diào)度，諸如偷拍偷錄、跳接、即興表演、實(shí)景、長鏡頭，擯棄背景放映法、疊法、人物直視觀眾等。他的影片，猶如從尚無人知的天際隕落的流星，它們?nèi)紵?，放射出奇異的光芒，常常照亮別人看不出的東西?！峨娪笆謨?cè)》的這些年輕造反派認(rèn)為，美國電影中的這些作者具有重要的藝術(shù)地位，因?yàn)槊恳晃蛔髡邔?dǎo)演都會(huì)嘗試在大量生產(chǎn)的制片制度中，在類型片上留下個(gè)人特殊的印記。從好萊塢的歷史沿革來看，霍華德·霍克等他們的作品都體現(xiàn)出一種完整的世界觀。表現(xiàn)出了個(gè)人的思想睿智和機(jī)敏。
新浪潮電影還進(jìn)一步推進(jìn)了自新現(xiàn)實(shí)主義電影以來在情節(jié)結(jié)構(gòu)方面所做的實(shí)驗(yàn)。在大多數(shù)影片中的主人公常常缺乏明確的目標(biāo)，人物整天四處漫游，突然間介入某一事件，花費(fèi)很多時(shí)間在咖啡館里聊天，或者去看電影。此外，新浪潮電影敘事常常突然變換，有意拿觀眾的期待來開玩笑，不連貫的剪輯更是進(jìn)一步打破了傳統(tǒng)的敘事連貫性，這種趨勢(shì)在戈達(dá)爾的跳接中達(dá)到了頂點(diǎn)。他們往往有不明卻的結(jié)局，留下了許多思考給觀眾，借以告訴我們?cè)S多思想和批判。新浪潮運(yùn)動(dòng)不僅產(chǎn)生了許多原創(chuàng)性高、有價(jià)值的影片，同時(shí)也證明了沉寂的電影工業(yè)，可以由一批有才氣并有進(jìn)取精神的年輕人，僅僅因?yàn)閷?duì)電影的熱愛并通過不懈努力而使其大為改觀。
在新浪潮的成熟期，有一百八十多的年輕作者開始創(chuàng)作了自己的處女作。電影達(dá)到了一種高峰時(shí)期。商業(yè)性和藝術(shù)性結(jié)合，使他們注意娛樂，追求刺激感。當(dāng)他們自己拿到攝影機(jī)之后，他們采取了與“傳統(tǒng)的商業(yè)類型電影”完全不同的制作方法：靠很少的經(jīng)費(fèi)，靠選擇非職業(yè)演員，靠以導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格為主的制片方式，大量地采用實(shí)景拍攝，靠非情節(jié)化、非故事化，打破了以沖突律為基礎(chǔ)的戲劇觀念，影片制作周期短等等。它出現(xiàn)了小成本制作路線，獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，革新的類型，開放的影片立場(chǎng)。擁有大量美學(xué)元素的鏡頭語言的特征。這些特征使法國恢復(fù)了昔日的電影大國雄風(fēng)，振興了萎靡不振的經(jīng)濟(jì)狀況。
似乎與商業(yè)和藝術(shù)有著不可調(diào)和的矛盾一樣，新浪潮走向了電影創(chuàng)作的極端，過于強(qiáng)調(diào)藝術(shù)表現(xiàn)手段的獨(dú)特、內(nèi)容形式的實(shí)驗(yàn)性，而脫離了電影商業(yè)本性的軌跡。這種以產(chǎn)業(yè)變革為主要訴求的運(yùn)動(dòng)，在脫離產(chǎn)業(yè)現(xiàn)實(shí)的情況下，必然會(huì)失去它最強(qiáng)有力的支點(diǎn)，也必然會(huì)被商業(yè)的產(chǎn)業(yè)體系所拋棄。不久后，新浪潮的勢(shì)頭漸漸平息，許多電影都出現(xiàn)了回歸。從1958年到1962年前后不過5年時(shí)間，新浪潮迅速地輝煌也迅速地衰落下去。那些新的藝術(shù)表現(xiàn)手段也逐漸顯露出技術(shù)上或美學(xué)上的貧乏簡(jiǎn)陋。
在電影的長河中，為大眾娛樂的影片畢竟是維系電影生命之源的主流。這不是一個(gè)純理論問題，而是生命存亡問題。就整體而言，忽視觀眾的電影，就是準(zhǔn)備自殺的電影。新浪潮后，新浪潮青年一代曾經(jīng)痛斥的主流電影卷土重來，法國電影向“優(yōu)質(zhì)電影”傳統(tǒng)回歸，向經(jīng)典電影重視的三大價(jià)值回歸：劇作、人物和明星。
法國的新浪潮給法國的最大影響就是促進(jìn)了法國電影的體制變革，但電影給法國和世界的影響則非常長遠(yuǎn)，雖然新浪潮結(jié)束了，但許多新浪潮的大師至今仍然活躍在影壇上，他們的作品仍然讓我們學(xué)到許多。世界電影史上一個(gè)承前啟后的革命性運(yùn)動(dòng)。它突破了傳統(tǒng)電影一元化的結(jié)構(gòu)，拓展了電影的創(chuàng)作領(lǐng)域，在形式和內(nèi)容的突破上具有里程碑意義。法國新浪潮是一次歷史的創(chuàng)新，也是一次大的改革，就有長遠(yuǎn)的歷史意義。以后他還將繼續(xù)推動(dòng)電影的發(fā)展。
中國電影篇三
今天，有一件不小的新聞吸引住了我：中影國際影城烏魯木齊一家分店在國內(nèi)首次實(shí)行了電影分級(jí)制。聽說，在電影行業(yè)內(nèi)掀起了不小的轟動(dòng)。但是，我的理解是，在現(xiàn)今中國所有公映的電影都在廣電總局審查通過的情況下，電影院這一舉動(dòng)的象征意義遠(yuǎn)大于他的實(shí)際意義。
第一，暴力、色情等電影。島國的愛情動(dòng)作片在各個(gè)國家都不可能獲得公映。而那些含有色情、暴力、血腥等鏡頭的電影，顯然不能放映給青少年看。但是，分級(jí)制下的電影，會(huì)對(duì)這些電影進(jìn)行分級(jí)，限制觀影人的年齡，審查制度則完全不能通過。比如，香港電影的三級(jí)就是此類。國人很少知道的是，三級(jí)電影不只包括《色戒》、《玉蒲團(tuán)》這些有名的“三級(jí)”，也包括《為奴十二年》這種明顯不會(huì)讓你“猥瑣地笑”的電影(其中有一個(gè)鏡頭是男主被鞭打之后裸露其背，這種血腥鏡頭也屬于三級(jí)電影范圍)。
第二，政治、社會(huì)類電影。我不知道其他國家的電影審查制度怎么樣，反正在中國，這類電影一向是審查的重災(zāi)區(qū)。比如，馮小剛能拍反映大饑荒的《1942》，卻拍不了同樣反映大饑荒的所謂“三年自然災(zāi)害”。為什么?因?yàn)橐粋€(gè)在49前，一個(gè)在49后。記得張藝謀的《歸來》上映那會(huì)，對(duì)于這種對(duì)文革打了擦邊球的電影，司馬南們還指責(zé)它不該反映那個(gè)年代對(duì)人性的摧毀(岔出去一句，我一直覺得《歸來》能夠通過審查是廣電總局給張藝謀面子)。而賈樟柯的《天注定》，也因?yàn)榉从沉诉^多社會(huì)的陰暗面，比方說“莞式服務(wù)”、富士康13連跳以及“怒殺村長”等情節(jié)，也注定不能在電影院公映，盡管它在國外拿了編劇大獎(jiǎng)。
第三，與官方意識(shí)形態(tài)不符的。這里面又分成三種，首先是不能出現(xiàn)客觀世界不存在的鬼魂、僵尸和吸血鬼等。我黨信仰的是馬克思主義，鬼魅這種東西與唯物主義不符，國產(chǎn)的恐怖片基本上就三類：做夢(mèng)、幻覺和人格分裂。所以國產(chǎn)恐怖片才那么爛(當(dāng)然，這里面也有不用心于音效、劇情設(shè)置方面的原因)。其次就是反映黨政人員缺點(diǎn)的。在電影中黨政人員不說是全部英明神武，但絕對(duì)不能是酒囊飯袋。比如說豆瓣評(píng)分最高的《肖申克的救贖》，在中國他就有三處會(huì)被審查，其一是法院誤判了男主有罪，其二是監(jiān)獄讓肖申克成功越獄，其三是監(jiān)獄內(nèi)部有類似幫派的存在。而最后就是與官方宣傳的和諧社會(huì)不符的。前一段時(shí)間是福建還是哪里出來了一則新聞，說是丈夫殺了妻子之后把他放在車廂內(nèi)，周游了哪里，最后回家自首(貌似是這樣)。有人評(píng)論這是非常好的電影素材，當(dāng)時(shí)我就呵呵了。
那么為什么要將電影審查制改成分級(jí)制呢?其實(shí)，看看韓國電影的崛起你就知道了分級(jí)制的好處。而中國電影的審查制度還有一個(gè)非常不好的地方就是審查標(biāo)準(zhǔn)的不確定，隨機(jī)性太強(qiáng)，而這樣制片方就不敢放開去投資各種電影。一部電影從拍攝到在電影院上映，牽涉的有制作、發(fā)行和公映等當(dāng)面。在審查制度下，首先影視公司在選取題材的時(shí)候就要很小心，避免一些容易觸發(fā)雷區(qū)的題材。類似《歸來》這種打擦邊球的電影，導(dǎo)演在拍攝的時(shí)候就要非常注意，廣電總局審查之后有可能要你改，如果改動(dòng)比較大，導(dǎo)演就不大樂意，最終不能上映的話，制片方就會(huì)損失很多。而其實(shí)一些比較經(jīng)典的電影，大部分又是反映社會(huì)、反映人性，因?yàn)檫@樣才會(huì)有沖突，才會(huì)引起觀影人共鳴。所以，國內(nèi)電影的戲劇沖突，通常都是靠著狗血的劇情來完成的。所以才會(huì)有那么多的國產(chǎn)爛片在電影院公映。比如《小時(shí)代》和《京城81號(hào)》。
中國電影篇四
《活著》影評(píng)《活著》是張藝謀十六年前拍的一部電影，卻是我最喜歡的一部張藝謀的電影。盡管在此之后，張藝謀在電影藝術(shù)上仍不斷地嘗試創(chuàng)新，依我看來《活著》作為張藝謀電影藝術(shù)的巔峰之作的地位至今仍未能被撼動(dòng)?！痘钪肥且徊渴吩姲愕挠捌?，它敘述了一個(gè)普通人家在二十世紀(jì)四十年代到七十年代之間所遭遇的艱辛苦難和種種悲劇。在這部影片中，張藝謀似乎暫時(shí)放棄了他對(duì)表現(xiàn)中國民俗本身的熱衷，而轉(zhuǎn)向用中國民俗去表達(dá)他對(duì)人在世上的命運(yùn)關(guān)注。沒有一部其他的張藝謀的電影具有《活著》這樣深刻的內(nèi)涵。整個(gè)看電影的過程我反反復(fù)復(fù)的咀嚼著兩個(gè)字“活著”,活著真好,人只要活著,對(duì)家人,對(duì)朋友就是安慰,就是支柱。以前老是瞧不起“好死不如賴活著”這句話。老師也叫我們“生得偉大死的光榮”。但是現(xiàn)在我覺得這句話是先人通過平凡但不平靜的生活經(jīng)驗(yàn)總結(jié)出來的。有無奈,有希望,有努力,有生生不息。有些人說張藝謀的電影是給外國人看的,但我覺得更是給我們看的。外國人能懂文革嗎,能看懂秋菊那種復(fù)雜的村里人的關(guān)系嗎?在這部電影中，我在心里吶喊了好多遍“活著就是好??！”第一次感覺到活著好是在福貴被抓丁,國民黨大撤退。福貴的戰(zhàn)友都被打死了,沒有吃的,什么都沒有。福貴只想跑回家,看看家珍和孩子。當(dāng)福貴舉手向紅軍投降的時(shí)候,我心里喊出了“活著就好”。不管怎樣活著,都要回家看看。第二次心里喊出活著是在龍五被槍斃的時(shí)候,福貴嚇得尿了褲子。葛優(yōu)演得棒極了。真棒那一段聽到槍聲的時(shí)候。如果不是福貴賭輸了祖?zhèn)鞯姆孔?那槍斃的就是地主福貴了。能活著看到老婆孩子就是好。第三次是有慶死了,被車撞死的，福貴看到血肉模糊的有慶,家珍哭得死去活來。后來那個(gè)春生被打成反革命,要自殺,來找福貴道歉,福貴和家珍都原諒了春生。家珍最后沖春生喊“你還欠我們家一條命”。令人感動(dòng)的質(zhì)樸的感情。心地善良的中國農(nóng)民。他們沒有很好物質(zhì)和精神生活,卻有最純樸和實(shí)在的心地?；钪秃?，過去的都已經(jīng)過去了！第四次是鳳霞難產(chǎn)死了，鳳霞的兒子取名叫饅頭，聰明可愛。電演在最后出現(xiàn)了一家人在一起的場(chǎng)面,，福貴對(duì)饅頭說，“你是趕上好時(shí)候了，將來這日子就越來越好了?！碑?dāng)時(shí)我的感覺就是經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨,生與死,人還是要活著。吃飯,睡覺,干活,說話！總之，活著就好啊!四十年，彈指一揮或是滄海桑田，無數(shù)黃面孔的、沉默的、堅(jiān)韌的中國人就這么無聲無息地繼續(xù)活著。這是一個(gè)非常美的故事，很親切，很真實(shí)，以貼近生活的小人物反映數(shù)十年來中國老百姓“好死不如賴活”的生活觀，故事很親切，很真實(shí)，就像發(fā)生在我們身邊。一個(gè)小人物在巨變的歷史中浮沉，完全不能掌握自己的命運(yùn)，不幸和坎坷總是纏繞著他。然而他從沒有放棄活下去的信念，從不怨天尤人，并且對(duì)生活和未來報(bào)著無限美好的希望。每每談到“活著” ﹑“活著的意義” ﹑生命的價(jià)值，是不免會(huì)嚴(yán)肅、沉重甚至迷茫的，但這恰恰是人生無法逃避的問題，盡管在完成生命旅程時(shí)也不一定能夠找到答案。對(duì)于這些問題，《活著》很成功的用敘事的方式做了自己的探討和詮釋，這也就注定了作品的經(jīng)典和不朽。面對(duì)這樣的話題，我們是渺小的，而語言是空白的，也許是因?yàn)閱栴}太過本質(zhì)了吧。
取的。也許終究無法徹悟?yàn)楹巍盎钪?，但只要還“活著”，那就好好“活著”！
火恩仇》《緣來是你》/《我心狂野》1995 《勇奪芳心》一
其他工作的明星，2007
效果的愛情故事，更曾是印度民眾最不可缺少的八卦談資?；蛟S哪里都需要壞小子吧。他的電影看了一些，由于看不慣他，他的電影也就沒有留下多大印象。愛裝酷，動(dòng)不動(dòng)秀肌肉，四十好幾的人了，還走偶像派的路。哎！
中國電影篇五
法國新浪潮電影運(yùn)動(dòng)是20世紀(jì)世界電影史上規(guī)模最廣、影響最深、作用最大的電影運(yùn)動(dòng)。規(guī)模最廣，是因?yàn)閺?959年到1962年的短短四年時(shí)間里，百余位新導(dǎo)演拍出了處女作，而且當(dāng)年的許多年輕導(dǎo)演后來成為世界級(jí)的電影大師。新浪潮電影運(yùn)動(dòng)的出現(xiàn)，很大程度上是“青年電影”反對(duì)“爸爸電影”的結(jié)果。正如90后創(chuàng)造了“非主流”和“火星文”一樣，二戰(zhàn)后的一大批青年懷著同樣叛逆與創(chuàng)新的精神開始了新浪潮的創(chuàng)作。新浪潮是作家電影對(duì)傳統(tǒng)電影的一種批判。在新浪潮的時(shí)期內(nèi)，更多年輕導(dǎo)演投入了電影語法與美學(xué)的革新運(yùn)動(dòng)中，改變了各自國家的電影風(fēng)貌，同時(shí)也對(duì)傳統(tǒng)進(jìn)行了批判，并且對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的商業(yè)電影制度有一定的沖擊作用。
法國新浪潮電影運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生不僅是革新還是一種對(duì)抗，與好萊塢的對(duì)抗也給新浪潮的發(fā)展提供了動(dòng)力。好萊塢電影一般強(qiáng)調(diào)情節(jié)的曲折、動(dòng)人；而法國電影則更重視人物感情的細(xì)微變化或流露。自30年代以來，法國電影一直是沿襲著這一傳統(tǒng)在拍攝影片。而這種追求使導(dǎo)演必須有較細(xì)致的拍攝計(jì)劃和充分的準(zhǔn)備工作。法國電影直至50年代末，都一直未能在內(nèi)容形式和生產(chǎn)體制方面進(jìn)行必要的更新。二戰(zhàn)結(jié)束后，文化、社會(huì)形態(tài)、商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)等多重的需要使得法國電影要找到出路就必須變革，在商業(yè)資本的助推下，在1959年的法國，終于掀起了一場(chǎng)規(guī)模巨大的“新浪潮”電影運(yùn)動(dòng)。電影投資人和電影創(chuàng)作者終于站到一個(gè)戰(zhàn)壕里了。
在第二次世界大戰(zhàn)前出生、在戰(zhàn)后重建時(shí)期成長起來的新生代導(dǎo)演從一個(gè)又一個(gè)國家冒出頭來。日本、加拿大、英國、意大利、西班牙、巴西和美國，在這些國家中都有所謂的“新浪潮”或者“青年電影”運(yùn)動(dòng)興起。他們中間有些人是從電影學(xué)院畢業(yè)，或者是與特殊的電影雜志結(jié)盟，在他們的國家與上一代電影工作者抗?fàn)帲渲杏绊懽畲蟮娜后w出現(xiàn)在法國。
可以說法國的新浪潮使電影藝術(shù)化了。新浪潮實(shí)際上是由三股潮流組成的：核心的作者電影，相伴而生左岸派作家電影和真理電影的現(xiàn)實(shí)主義電影。通過發(fā)表時(shí)評(píng)對(duì)社會(huì)問題自己的看法。他們開發(fā)一種新模式，不在傳統(tǒng)的表現(xiàn)劇情故事，二是注重了對(duì)人內(nèi)心世界的開掘和表現(xiàn)。創(chuàng)作者的追求是真誠的，他們故意標(biāo)榜前衛(wèi)先鋒用藝術(shù)的表現(xiàn)手法以高度文學(xué)化的電影手段鋪陳了歷史上少見的文學(xué)意義。
當(dāng)時(shí)電影主流和權(quán)威的雜志培養(yǎng)出了大批著名的新浪潮代表人物，不管是戈達(dá)爾，還是弗朗索瓦以及夏布羅爾等等。他們都曾在這部雜志開始自己的路途。沖鋒陷陣的先鋒是讓—呂克·戈達(dá)爾。他的影片《筋疲力盡》引起了軒然大波。法國馬克思主義電影史學(xué)家喬治·薩杜爾贊揚(yáng)《筋疲力盡》時(shí)指出：“近三十年來，還沒有人如此老練地一舉摧毀陳舊的電影理論體系。戈達(dá)爾把電影界的陳規(guī)舊習(xí)付之一炬?！?“電影手冊(cè)派”電影的美學(xué)追求是：自然真實(shí)。為了實(shí)現(xiàn)這種追求，運(yùn)用了新的表現(xiàn)手段和場(chǎng)面調(diào)度，諸如偷拍偷錄、跳接、即興表演、實(shí)景、長鏡頭，擯棄背景放映法、疊法、人物直視觀眾等。他的影片，猶如從尚無人知的天際隕落的流星，它們?nèi)紵派涑銎娈惖墓饷ⅲ３Ｕ樟羷e人看不出的東西?！峨娪笆謨?cè)》的這些年輕造反派認(rèn)為，美國電影中的這些作者具有重要的藝術(shù)地位，因?yàn)槊恳晃蛔髡邔?dǎo)演都會(huì)嘗試在大量生產(chǎn)的制片制度中，在類型片上留下個(gè)人特殊的印記。從好萊塢的歷史沿革來看，霍華德·霍克等他們的作品都體現(xiàn)出一種完整的世界觀。表現(xiàn)出了個(gè)人的思想睿智和機(jī)敏。
新浪潮電影還進(jìn)一步推進(jìn)了自新現(xiàn)實(shí)主義電影以來在情節(jié)結(jié)構(gòu)方面所做的實(shí)驗(yàn)。在大多數(shù)影片中的主人公常常缺乏明確的目標(biāo)，人物整天四處漫游，突然間介入某一事件，花費(fèi)很多時(shí)間在咖啡館里聊天，或者去看電影。此外，新浪潮電影敘事常常突然變換，有意拿觀眾的期待來開玩笑，不連貫的剪輯更是進(jìn)一步打破了傳統(tǒng)的敘事連貫性，這種趨勢(shì)在戈達(dá)爾的跳接中達(dá)到了頂點(diǎn)。他們往往有不明卻的結(jié)局，留下了許多思考給觀眾，借以告訴我們?cè)S多思想和批判。新浪潮運(yùn)動(dòng)不僅產(chǎn)生了許多原創(chuàng)性高、有價(jià)值的影片，同時(shí)也證明了沉寂的電影工業(yè)，可以由一批有才氣并有進(jìn)取精神的年輕人，僅僅因?yàn)閷?duì)電影的熱愛并通過不懈努力而使其大為改觀。
在新浪潮的成熟期，有一百八十多的年輕作者開始創(chuàng)作了自己的處女作。電影達(dá)到了一種高峰時(shí)期。商業(yè)性和藝術(shù)性結(jié)合，使他們注意娛樂，追求刺激感。當(dāng)他們自己拿到攝影機(jī)之后，他們采取了與“傳統(tǒng)的商業(yè)類型電影”完全不同的制作方法：靠很少的經(jīng)費(fèi)，靠選擇非職業(yè)演員，靠以導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格為主的制片方式，大量地采用實(shí)景拍攝，靠非情節(jié)化、非故事化，打破了以沖突律為基礎(chǔ)的戲劇觀念，影片制作周期短等等。它出現(xiàn)了小成本制作路線，獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，革新的類型，開放的影片立場(chǎng)。擁有大量美學(xué)元素的鏡頭語言的特征。這些特征使法國恢復(fù)了昔日的電影大國雄風(fēng)，振興了萎靡不振的經(jīng)濟(jì)狀況。
似乎與商業(yè)和藝術(shù)有著不可調(diào)和的矛盾一樣，新浪潮走向了電影創(chuàng)作的極端，過于強(qiáng)調(diào)藝術(shù)表現(xiàn)手段的獨(dú)特、內(nèi)容形式的實(shí)驗(yàn)性，而脫離了電影商業(yè)本性的軌跡。這種以產(chǎn)業(yè)變革為主要訴求的運(yùn)動(dòng)，在脫離產(chǎn)業(yè)現(xiàn)實(shí)的情況下，必然會(huì)失去它最強(qiáng)有力的支點(diǎn)，也必然會(huì)被商業(yè)的產(chǎn)業(yè)體系所拋棄。不久后，新浪潮的勢(shì)頭漸漸平息，許多電影都出現(xiàn)了回歸。從1958年到1962年前后不過5年時(shí)間，新浪潮迅速地輝煌也迅速地衰落下去。那些新的藝術(shù)表現(xiàn)手段也逐漸顯露出技術(shù)上或美學(xué)上的貧乏簡(jiǎn)陋。
在電影的長河中，為大眾娛樂的影片畢竟是維系電影生命之源的主流。這不是一個(gè)純理論問題，而是生命存亡問題。就整體而言，忽視觀眾的電影，就是準(zhǔn)備自殺的電影。新浪潮后，新浪潮青年一代曾經(jīng)痛斥的主流電影卷土重來，法國電影向“優(yōu)質(zhì)電影”傳統(tǒng)回歸，向經(jīng)典電影重視的三大價(jià)值回歸：劇作、人物和明星。
法國的新浪潮給法國的最大影響就是促進(jìn)了法國電影的體制變革，但電影給法國和世界的影響則非常長遠(yuǎn)，雖然新浪潮結(jié)束了，但許多新浪潮的大師至今仍然活躍在影壇上，他們的作品仍然讓我們學(xué)到許多。世界電影史上一個(gè)承前啟后的革命性運(yùn)動(dòng)。它突破了傳統(tǒng)電影一元化的結(jié)構(gòu)，拓展了電影的創(chuàng)作領(lǐng)域，在形式和內(nèi)容的突破上具有里程碑意義。法國新浪潮是一次歷史的創(chuàng)新，也是一次大的改革，就有長遠(yuǎn)的歷史意義。以后他還將繼續(xù)推動(dòng)電影的發(fā)展。