讀后感是對自己閱讀理解能力的一種檢驗，通過寫下來可以更好地把握書中的重點和精華。接下來，小編為大家整理了一些經典的讀后感范文，供大家參考和學習。
斜陽讀后感（通用17篇）篇一
知道太宰治也是一次偶然，現認識的一位同事愛好文學為我推薦的作家。而我喜歡這種偶然又了解一個自己完全不知道的作家，然后去讀他的作品。
讀完《斜陽》，有一種深深的哀傷。我知道一個作家的作品是他人生價值觀或經歷的投射。所以，太宰治的一生也讓人覺得悲傷。太宰治一生自殺過很多次，當然很多次都失敗了，在他39歲那一年，終于自殺成功。留下知名作品，被眾人知曉。
《斜陽》講述的是沒落貴族的姐姐和母親相依為命，時而出現的弟弟吸毒最后自殺。同樣的家庭出生，而一個選擇死去，看著脆弱的姐姐卻選擇活下去。我不想說他是以怎樣的手法，不懂太多專業用語，我只寫寫我在讀的過程中和之后的感覺吧。
剛開始看，真不懂，不懂一個人描繪那樣的語言，女主人公和子似乎很喜歡她的媽媽，媽媽那種貴族的氣息是她一直仰慕的，即使最后沒落一顰一笑都保持得原模原樣。父親死后，家庭沒有支柱，和子的家庭只好賣掉以前的豪宅，回到了鄉野的一樁別墅生活。沒有生活技能的他們，只有靠變賣衣物首飾生活。而母親的病一天天加重，和子退去身上的尊貴帽子到田地里干活生活。逐漸的，她似乎開始摒棄了身上的某些束縛，她愛上了一位有婦之夫，而且她一點也不覺得自己不對，反而最后想和那位上原作家有一個小孩是她生活下去的勇氣。她細心地照顧自己的母親到死，她鼓足勇氣給六年沒有見面的情人（她心中的契訶夫、m.c）寫了三封表白信，一封比一封感情炙熱，最后找到了他，不問他的一切，只想見到他，知道他的想法，或是懷上他的小孩。最后他做到了，作為家庭里唯一留下的人，她最柔弱，弟弟總是覺得她養不活自己，而她卻是最后留在這世上的。
和子的弟弟，是一個矛盾的人。也許和子和弟弟兩個人是作者的分裂。弟弟從南洋回來，憤世嫉俗，頹廢墮落，而他卻是母親生命得到些許延續的根源。而他的活著也是因為母親的愛，所以他在母親死后不久，也選擇了自殺，在他留下的遺書中，我們才知道他的真實想法，或是作者的吶喊：他不想當貴族，他想融入大眾中，他認為死也不是罪惡。“直治的遺書：姐姐，我不行了，先走了。我全然不知，我為什么要活下去。就讓那些想活的人活著吧。人有生的權利，同樣也有死的權利。”
生命的黃昏，藝術的黃昏，人類的黃昏。也許作者那個時候只是想表達這樣一種感受，無盡的頹唐。
也許太宰治的作品太過消極，其實他是積極的悲觀主義者，在他的作品中，無論是頹廢靠酒精醫學專用的上原先生、還是自殺死去喊著革命的弟弟、又或是一直溫婉保持著貴族氣息的母親、還是堅韌地活下去的姐姐，無一不是作者內心的寫照。在那樣一個情感無法宣泄的時代，他們不懂如何生下去，但是他們可以選擇如何死去。這也何嘗不是一直向命運的挑戰。
斜陽讀后感（通用17篇）篇二
二十世紀以來的日本文學可謂是流派紛呈，這些流派有的溯源于歐美文學的傳統流派，有的則是因為日本的國情、國民性而誕生，而這些林林總總的流派在文學風格上也并非涇渭分明，在很多表現手法、思想上都有不少契合之處。縱觀諸如唯美主義、新感覺派、惡魔主義、自然主義、“私小說”以及本書《斜陽》的作家太宰治所代表的無賴派的許多作品，我們大致可以體會出這一時期日本文學的概況——個人色彩濃厚，很多作品的自況性很強;故事格局小，情節往往在兩三個人物之間展開;美學思想疏通同歸，作品的結局往往都走向畸形、死亡、幻滅。
不過“無賴派”作品的特質有非常明顯，首先它是典型的日本戰后文學，很多作品中對于日本戰后社會的蕭條、人民生活的困頓有著極為精到的刻畫;其次作品中往往都充斥著作家對于社會現狀的不滿，以及明顯的反抗和自嘲;最后就是“無賴派”的故事都相對頹廢、陰郁，展現作家們對于自己生活的迷茫。從某種程度上說與美國同時期“垮掉的一代”有著一種思想上的呼應，同時又在以村上龍為代表的后世“透明族”作家身上得到了傳承。
我與絕大多數國內讀者一樣，對于太宰治的認識源自于《人間失格》一書，甚至一度認為《人間失格》就是太宰治本人最優秀也最具代表性的作品。但在閱讀過《斜陽》以及對太宰治本人的生平有所了解以后，我覺得相對于《人間失格》，《斜陽》卻更加淋漓盡致的體現出了太宰治的文學風格，以至于映射出了太宰治的人生。不少日本文學愛好者在于我談到太宰治時，最為推崇的小說也是《斜陽》。
在《斜陽》一書中，我們能夠清晰地看見貫穿于作家太宰治一生的幾大元素：出生于沒落貴族的男青年，經歷了第二次世界大戰的戰火，感受到了日本戰后頹廢社會現狀所帶來的空虛，種種頹廢而消極的人生觀，自殺。如果在閱讀完《斜陽》之后再參照閱讀《維庸之妻》及《人間失格》這兩本太宰治后期的作品，我們就能夠對太宰治的人生及人生觀有了一個較為完滿的了解。因此在閱讀《斜陽》，我們不應該僅僅看見離婚后的姐姐和子與母親相依為命的情節，更應該注意那個有形無形之間貫穿于和子生活中的弟弟直治的人生。
不過在太宰治的人生中最為華麗的并不是他的任何一部文學作品，而是他原因及方法各異的四次自殺，未遂。加繆在《西西弗神話》中說：“真正嚴肅的哲學問題只有一個，那就是——自殺”;川端康成則認為：“死亡是最高的藝術”。而我們在太宰治的自殺履歷中既看不到哲學的色彩，有無法欣賞到任何藝術感，太宰治的自殺在我看來更接近于失去了生活的勇氣，抑或說就是一種懦弱。因此日本著名作家三島由紀夫就直言不諱的提出自己討厭太宰治的文學，亦討厭這個人。畢竟同樣屬于沒落貴族出生的三島有著自己明確的人生觀、美學觀，而兩人即便最終都走上了自殺的道路，三島卻是為了實現自己政治抱負而選擇了切腹，而太宰治則選擇了與情人跳河自溺。
不過不論三島由紀夫對于太宰治這個人如何的不屑，其實他們的文學在很多地方卻有著驚人的相似之處，同時太宰治在文學創作上也絕對不是一個“弱者”。他能夠直面戰后日本社會動蕩蕭條的現狀，并將其融入到自己的文學創作之中，他的作品直擊那個時代很多年輕人的心境，因此太宰治的很多都被認為是“青年讀物”，也受到了很多年輕讀者的追捧。因此三島由紀夫也不得不說：“我承認他那罕見的才能，不過說也奇怪，他是我從未有過的、從一開始就產生如此生理抵觸的作家。也許是由于愛憎的法則，也許他是一個故意把我最想隱蔽的部分暴露出來的作家的緣故吧。”
品味《斜陽》中的幾個人物，也頗值得深思，母親象征著“日本最后的貴族”，弟弟直治代表了對日本戰后社會充滿迷惘的年輕人，作家上原代表著那種已經選擇了墮落生活的人群，姐姐和子的形象最為微妙，她即使整個故事的敘述者，貴族沒落、民眾墮落、青年隕落的見證人，卻又在文章的最后懷上了上原的孩子，為小說帶來了一絲轉機和生機。就像故事中上原與和子的對話一樣，上原說：“可是太晚了，已是黃昏時節”，和子卻說：“是早晨啊。”因此整個故事到最后竟然有了一些“竹外斜陽半滅明，卷簾欹枕看新晴”的意境，而這也許就是《斜陽》最精妙的地方吧。
因此在《斜陽》一書中，我們不但能讀到日本舊貴族的沒落、戰后日本人頹廢的生活狀態、典型的無賴派文學創作風格，更重要的還有文章結尾的那一點點希望，這無疑將書的境界拔高了一籌。
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斜陽讀后感（通用17篇）篇三
《斜陽》描寫了日本二戰失敗后一個破敗華族家庭的悲劇故事。和子在婚姻失敗后，因為經濟拮據，便同母親搬到了鄉下，靠種地和典當家產度日。和子的弟弟直治參加了二戰，日本戰敗后他又重回家庭，但仍然沾有毒癮，終日游手好閑。母親健康每日愈下，最后因病去世，沒了牽掛的和子不愿再忍受這般枯燥、拮據、暗無天日的生活，她想掙扎，想反抗，便決定悍然發起“道德革命”：尋找弟弟的朋友，即自己以前喜歡的小說家上原二郎，做他的情婦。時隔多年后，和子再次找到上原二郎，他比印象中的更加邋遢、丑陋、低俗，但和子最后還是把自己獻給了他，并為他生了一個孩子。和子的弟弟，直治，雖然喜歡上原二郎的妻子，但始終深埋心底，不敢出口。他身為貴族后代，但生活拮據，過不上優雅的生活，想要融入普通人，卻又始終沒法向他們一樣自甘墮落，貴族的榮譽感、不合群的孤獨感折磨著他，并最終導致了他的自殺。
太宰治因為其周遭經歷等原因，導致這本書被消極、陰暗的氛圍所籠罩。有人把《斜陽》評為是貴族的挽歌，但我卻覺得，憑其對落魄貴族生活及其人生走向的描寫，把它當成一面照妖鏡或者警示錄更合適。和子一家是貴族，日本戰敗后，政治地位丟失，經濟來源斷掉，城里的房子賣了去鄉下，嫌農活太累，索性把衣服家具全部典當聊以度日。這算貴族嗎？倒不如說是無用的寄生蟲和吸血的蚊子吧。舉止優雅、生活高貴、承蒙祖上蔭庇而毫無建樹且每日里兀自抱怨的，憑什么要讓你貴下去？心比天高、命比紙薄，如此貴族，日落西山氣息奄奄的越多越快越好。所以，看下來，倒不覺得他們可悲，反而是罪有應得、大快人心。
真正的貴族，應該是一種氣質，一種內涵，一種情操。官宦世家可以有，平民百姓也可以有。它不應該隨經濟的富裕與否而增減，應該是扎根于內心深處、烙印在精神之中。尤其是，人在艱苦的時候，品質更加重要，否則，所謂高貴就是虛偽。
和子喜歡的上原二郎，有妻子，有小孩，但她卻置羞恥心和倫理而不顧，認為自己敢于向舊道德反抗十分光榮，敢于追求真愛十分偉大，“毅然決然”的做他的情婦。艱難困苦，玉汝于成。做不到“寧為玉碎，不為瓦全”，那破罐子破摔的時候別砸到別人啊！自甘墮落、自暴自棄、禍及他人，實在令人不齒。這點上，反觀直治，雖然最后以自殺終結，但把苦悶牢騷都藏在自己心里，始終未做出傷害他人之事，倒比和子強太多了。
直治為什么選擇自殺呢？因為他內心深處一直在遭受折磨和痛苦。他從前是貴族，但現在落魄，沒了錢財，自然再過不了闊手闊腳的生活，所以只好退而求次，向普通人靠攏，與“庶民性的庸俗”妥協，吸毒、買醉，希望和他們打成一片。然而心底里的族的烙印還影響著他，讓他沒法完全墮落，不能成為十足的無賴。結果就是，他既沒法融入普通人，也無法回歸貴族圈，惡魔勸他墮落，天使罵他墮落，內心一直選擇、一直糾結、一直煎熬，只能靠死亡來解脫。“千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風”。認清自己，堅持自己，選擇一條道，一往無前的走下去，才不會時常迷茫、時常后悔、時常自怨啊。
斜陽讀后感（通用17篇）篇四
輕輕的風隨著溪水而來，無邊的野花沿著岸邊盛開，我又一次被這溫柔的小河打動，讓我有了這么一個暢懷的下午，思緒與河邊的野花一同綻放。
沿著河邊的小路，我到底徘徊了多久？手表上的時針走過三格，太陽把我的影子拉得越來越長。風逐漸帶點涼意，一點點從外向心里滲進，微微有點寒涼，停在心里。有些人，有些事，總是在這樣特別的時刻，不經意間在心里閃現，聲情并茂。無論你怎么下定決心遺忘，其實總難免某時某刻某地方在腦海再現。
在這里，曾經他帶著我買過各式各樣的蝦籠，各種大小的魚竿，把這條小河洗劫了一遍，最終把所有的蝦籠都沉歸河底，留下一桿最小的魚竿珍藏于抽屜。記憶如同煙花在寒空里綻放，留下滿心的煙花燙。
就因為從前一句知音的話語嗎？就因為曾經一個溫情的手勢嗎？我常常迷失在自己畫的一幅畫里；迷失在自己唱的一首歌里；迷失在這樣的一個下午，這樣的一條河邊的一度斜陽里。我喜歡下意識在一段悲切的劇情里評說著自己的對錯，情感的世界有時其實是沒有對錯可言，可是我總走不出自己構建的那個絕倫絕美的迷宮，沒有出路，沒有退路，注定了摸索和彷徨。
偶爾畫張畫，畫里有這么一條小河；偶爾寫首詩，詩里有河邊的這樣一個下午。這樣的生活顯得十分純粹，詩畫之中沒有一個人，心里卻長存一個世界，總有一季會是山花爛漫。好讓我前世今生所有的情感在我一個人的空間里似煙花般絢麗綻放。
這河！這斜陽！
斜陽讀后感（通用17篇）篇五
用了兩個晚上，急匆匆地將太宰治的《斜陽》看完，此刻，在旁邊嘈雜聲音的影響下，或許我的思路也是完全混亂的吧。
一個男人，描寫一個女人，而且以第一人稱來敘述，卻讓人覺得是那么妥帖，那么自然，真的很難得了。
二戰投降后的日本，應該是滿目蕭條的，然而在《斜陽》中，只是表現出一副慵懶蕭瑟的感覺，太宰治本人，應該是個相當克制的人吧。
戰后的日本，階級是否在重建，不得而知，但舊貴族的解體與崩潰，應該是不難想象的。作為舊貴族出身的太宰治，很自然地借女人之口，表現了前期的凄楚，中期的無措，后期的堅強。只是很遺憾，太宰治本人，最終卻沒能扛過戰后混亂與痛苦的沖擊，在最輝煌的年紀結束了自己的一生。
女人總是堅強的，甚至可以說女人是世界上最堅忍的動物，太宰治沒有堅強地活下去，正如《斜陽》中的直治，過早地結束自己的生命。直治在臨死前寫給本書主人公的遺書，坦誠了他的痛苦，希冀解脫的愿望，要求姐姐堅強地活下去，這不能不被看作是太宰治本人的祝愿。
在我看來，直治本來才是書中的主人公，但在太宰治看來，懦弱的性格，悲情的結局，在戰后的日本，是不好成為主人公的，太容易誤導他人了。所以，作為太宰治的代言人，直治只好藏在和子的背后，成為一個活在陰影中的人。
或許是為了激奮別人，或許是太宰治洞悉了女性的堅強，直治姐姐和子，就成了太宰治《斜陽》中的主人公，才會在經歷凄楚，無助后，選擇懷著并不相愛的人的孩子，堅強地活下去。不經意間，這成為戰后日本文學中典型的女性形象。
戰后日本是頹廢的，作為最敏感的人群，作家更容易受時局的形象，優柔的性格，成為很多作家悲劇的起因和最終的注腳。作為承載民族未來的女性，骨子里的堅強，最終讓一個民族在廢墟中重新站了起來。日本，這個至今說不清道不明，中國人對之感情復雜的國家，卻又讓中國人不得不承認，其骨子里的堅韌，確實不能輕視。《斜陽》的結局，小處看是個人的重生，大處看是民族的重新屹立。我大中華，更是如此。
對大多數的島國人來說，島國的地理環境決定了所謂的天照大神的子孫在瘋狂的擴張失敗后，心態很容易走向內省。太宰治的筆觸，應該就是最好的表現。欣慰的是，作為大陸國家的我們，雖然背負太多的歷史包袱，最終卻能容納百川，將那么多的悲愴，苦痛，通通溶解，以大海的廣闊，輕拍大陸的腳踝，再次輕松上陣。
斜陽讀后感（通用17篇）篇六
每次看見手臂上那依舊清晰的傷疤，我就會情不自禁地想起那次讓我永遠忘記不了的經歷，那個人生中不可缺少的際遇。
我已經會騎自行車了，可當我看見身邊有些人會玩自行車的其他“技能“：什么不用手，直接用腳啊；什么飛到空中啊等等。我就決定，開始學其中最簡單：手不握住把手。u那是七月份，外面天熱，我在一個陰天開始了我的學習。
一陣涼風吹來，樹枝隨之搖曳，一改往日沉思者的姿態，頭頂陰云密布，油菜花沒有了往日的光澤。我拿了自行車，推到一個無人的地方，四圍一片寂靜。我便大膽地騎上自行車，腳卻慢慢蹬著，速度很慢，雙手緊緊握住把手，不敢離開。路面很光潔，沒有一點障礙物，遠處幾只麻雀嘰嘰喳喳。我似乎要成功了，連麻雀都在為我加油呢！于是，我將手慢慢地松開，腳的速度依舊沒變；等到完全松開手時，我心中一陣緊張。天空中竟下起雨來，可我突然重心不穩，輪胎打滑，重重地摔在地上，手臂感到一陣鉆心的疼痛。我不服，忍著疼痛，繼續騎上自行車，腳有力地蹬著，手松開，可又一次重重地摔在地上，天上下的雨越來越大了，我坐在地上，眼睛直望著前方。
為什么別人可以這樣，我卻不可以。可身體上的疼痛讓我只好靜靜地坐在地上，無法動彈。天空中的雨逐漸停了，而我身上卻早已濕透了。雨水從樹枝上滴了下來，那是水滴，晶瑩透亮，可我絲毫沒覺得美麗。風沒有停，吹在身上冷極了，我艱難地爬起來。忽然，眼前一亮，滿天的烏云竟有一部分變成金黃色陽光，似乎從縫隙中瀉出來。我瞬間領悟到了：人生就像這樣，滿天烏云，有時候會遮住你；但是，烏云總會過去，一抹斜陽終究會照射進人的心田，于是我的心也光明起來。
這時，我情不自禁地想起羅曼·羅蘭的詩句：要有光！太陽的光是不夠的，要有心的光明。
感謝那抹斜陽，它照射進我的心靈，我不再感到疼痛，雙手脫開把手，向著東方前進。
斜陽讀后感（通用17篇）篇七
我也不喜歡別人走進我的內心，就像你翻遍了卡爾維諾的作品，也不知道他一生經歷了什么。
但是太宰治是那種從小其實對身邊一切東西都沒有興趣卻假裝有興趣的人，總是裝傻取悅別人。
三十九年的生活，二十年寫作生涯，五次殉情，最后攜女郎吞安眠藥自殺未遂又跳河，結果女郎死了，他卻活了。
其
我看太宰治主要是他后期的創作作品，也不是刻意的，就是碰巧，第一個當然是《人間失格》，的確被吸引，繼而看《維庸之妻》，這也是最喜歡的一篇，尤其最后一句話:管他什么人面獸心，我們只要或者就夠了。
《斜陽》的女主和子是以他的情人太田靜子為原型，他去找靜子要日記寫完了這篇斜陽，說的主要是沒落貴族，和子一直崇拜自己的母親，那種舉手投足透露出的優雅，從容與大方，就連喝湯她也羨慕，想學母親，但是學不來，而和子的弟弟直治，他從戰爭中回來不光虛度，還吸毒，不理解姐姐，不管媽媽，只自私的想自己，所以對弟弟的印象很不好，直到最后他自殺留下的遺書，才轉變了我的看法，遺書感動我了。
最后和子去找太原，一個作家，還懷了他的孩子。我一度懷疑這個作家的原型是太宰治。
當我假裝頹廢，他們都以為我頹廢，當我假裝懶惰，他們都以為我懶惰。當我鼓起勇氣克服新生活的困境，他們都以為這不是真的。當我真的痛苦，他們都以為我假裝痛苦。
很喜歡太宰治。
斜陽讀后感（通用17篇）篇八
夕陽西下，斷腸人在天涯馬致遠的筆下，是信步漫游、愁腸絞斷的愁思；夕陽無限好，只是近黃昏李商隱的眼中是一種嗟老傷窮、殘光末路的感嘆；夕陽紅于燒，晴空碧勝藍白居易的心中，夕陽是幅燦爛潔凈的畫卷。
眺望一縷斜陽。
黃昏了，太陽的余暉遲落早起的侵占去大半的夜；云霞偷偷的鉆出來，偷偷的喝掉了一瓶酒。不一會兒，她的臉蛋變得紅撲撲的，害羞的藏匿了起來，人們開始忙活，挑著扁擔走在路上，影子被拉得很長，家家戶戶的炊煙與晚霞交融在一起，褪去了萬丈光芒，柔和地照耀在大地上。
路邊的蟲子開始聒燥地開著會，河水浮扁躍金，散落的金子隨著河水流動，亦好以小星星在閃閃發光，綠樹也被鍍上了一層金，它趕走了所有的晦暗，灑向了世界上某一個角落，使黃昏的鄉村籠罩在柔和的夕陽中。
我盡情地吮吸著清鮮的空氣，我盡情地欣賞著恬靜安逸的夕陽村落圖。啊！這一縷斜陽，這一片夕陽，照著我這心里的頭啊！暖洋洋的，明晃晃的。
斜陽讀后感（通用17篇）篇九
已經入夏了，柔柔的風總給人帶來一份嫵媚。剛下過一場雨后，那一米斜陽淡淡的揮灑。凝笑斜陽，一股莫名的傷感輕輕的流入心間。
中學的緊張，早已容不下我在著明媚春光中長吁短嘆。也容不得我在這輕云淡月之際與明月笑談風聲。無奈？非也，非也。好像是，一種慣性是我覺得這是一種生活。一種，一種習以為常的生活。
春風細雨，始終沒有凈化斜陽；黃昏依舊，引起了我的奇思妙想；和煦春風；因令我的夢想飛揚。
寫作，一直不是我的強項，不是不寫，而是不易寫。我曾經深為沒有魯迅先生的豪情壯志，朱自清先生的落筆生花，冰心奶奶的學富五車而耿耿于懷。但是，我仍然堅持秉燭夜游，依舊沉浸于寫作之中。雖然，算不上是什么大師級之作。但是，仍然能夠滿足我身邊的人，也包括物。
何處此言？
因為，我希望能從字里行間，純粹的文字讓事物得以美的享受。飛揚的文字，斑斕，使人的塵世之心，人事鉛華在斜陽中升華，蛻變。
“長亭外，古道邊，芳草碧連天。問君次去幾時來，來時莫徘徊！”
斜陽讀后感（通用17篇）篇十
太宰治出生在一個貴族家庭，二戰過后日本貴族階級日漸衰微，這本《斜陽》以一個貴族家庭的女性和子為敘述者講述了一個二戰過后日本貴族家庭沒落的故事。書中可以看出她在面對家族沒落處境的悲哀與掙扎，她將自己稱作是“道德過渡期的犧牲者”。
故事的開始是和子對母親喝湯時的動作細節的描述，在和子和弟弟直治的眼里母親是一位典型的貴族婦人，天生就散發著靈巧優雅的貴族氣息，不是為了擺闊或合乎禮法而顯得死氣沉沉與虛張聲勢的模樣。和子和直治認為都母親這種天生的貴氣是自己望塵莫及的。
可這位優雅的貴婦人卻不得不面對家道中落：丈夫十年前去世，留下的家產也花光了，她不得不賣掉舊時居住的宅邸；兒子直治大學中途應征入伍，從此杳無音信；女兒和子早些年嫁了人，但離婚了，就回到家陪伴在她身邊。
家庭的沒落和生活上的變動讓這位優雅的貴婦人日漸憔悴。在她們要離開西片町的房子準備搬去伊豆的前幾天，母親和和子有這樣一段對話：“因為有和子，因為有和子陪著，媽媽才去伊豆，要是沒有和子的話……”“要是沒有和子呢？”“不如死了算了。母親也想在你父親去世的家中死了算了。”說這話時，母親哭了，這是母親第一次在和子面前說這樣泄氣的話，也是和子第一次見到母親哭的這么厲害。
母親從未如此沮喪過，在父親去世時，在和子出嫁時，甚至和子在醫院生下死胎，甚至和子臥病在床時，或是直治做了惡事，母親都沒有這樣沮喪。
和子父親去世后的十年間，母親跟父親在世時相比沒有一點改變，仍然安閑優雅，和子和直治也依然悠然自得嬌生慣養。可是現在母親沒錢了，為了和子和直治，母親毫無保留的用完了所有積蓄。她們不得不離開常年居住的房子，母女二人相依為命。
和子意識到沒有錢是多么的恐怖，多么悲慘的無可救藥的地獄，她從出生以來第一次領悟到。一個在貴族嬌生慣養長大的女人第一次感受到沒錢帶來的痛苦。
她們終于還是搬到了伊豆，比他們想象的要好，她們也因此感到欣喜。但晚上母親發燒了，醫生看診后給母親打了一副強效針便告訴和子沒什么大礙了。和子和母親也以為她真的沒病了，她們那是并沒有意識到母親的身體已經開始出現問題了。
她們在山莊里過上了與世隔絕的生活，安穩的從十二月過到了四月，母親總會喝了一口湯就想起直治，會“啊”的一聲叫出來。而和子過去的傷痕，實際上也是一丁點沒愈合。
和子想，這個山莊的安穩是虛有其表的假象。神明不過是賜給我們母女短暫的安歇時間，在這一派平和中，早已埋伏下何種不祥的陰影，正越發逼近。母親裝著很幸福，卻一天天衰弱。
后來和子引起了火災，但母親沒有怪罪她，還對她說柴火本來就是用來燒的。她開始去田里耕種，她感到自己變成了粗野的鄉下丫頭，總愿意去做一些體力勞動。做這些活的時候也會回憶起自己曾在戰爭時期被征用的事情。
火災過后，母親整個人都開始變得病殃殃的，而和子變成了粗野俗氣的女人。“聽說喜歡夏花的人會在夏天死去，真的嗎？”，母親問和子，這時已經是初夏了。
伊豆小村莊里她們生活得很平靜，但有時對于普通人的這種生活卻不能很好地應付。
后來直治從南洋的島嶼回來了，母親惦念了好久的兒子終于回來了。用美學療法給母親治舌頭，這種療法需要戴口罩，本來討厭口罩的母親乖乖的信服聽從直治的話。
和子因為弟弟直治認識了上原先生，“一個打了標記的渾蛋”他是直治的朋友，是一個作家。直治早些年中了麻藥的毒，欠了藥店老板很多錢，沒錢了就找和子要錢讓和子把錢送到上原先生那，和子也就是那時認識了上原先生。
直治在南洋的島嶼時又染上了鴉片，不過回到家時已經戒了，換成了酒。他常去喝燒酒，或者去東京，一去就是很久不回來。
和子開始寫信給上原先生，是因為生活的困苦不得不向上原先生求助，也是因為對上原先生的戀慕。總共三封信，第一次她自稱是一個送上門的情人，第二封信她自稱是一個送上門的中年女人。她稱上原先生為m.c先生，不是我mychekhov是mychild她希望能成為上原先生孩子的母親，她想要沖破道德的阻攔。這三封信都沒有回音。
和子想要上京去，去見上原先生，就在她暗自痛下決心做好準備時，母親的情況卻越發不妙了。和子的舅舅請來了曾是御用醫生的三宅老先生來給母親看診，但是也沒有用了，母親越來越衰弱了，每天一到傍晚就開始發燒，什么也吃不下。母親最終離開了人世，日本的最后一位貴婦人離開了人世。即使死了也還是嫵媚動人。
母親的葬禮舉行了后，直治宣稱需要做出版業的資金，把母親的珠寶全都賣了，在東京喝的筋疲力盡。后來還帶回了一個舞女。
和子也在這時候去東京找上原先生，她終于可以順理成章的去見他了，那是她活下去的希望。上原先生對她說：“糟了，我也迷戀上了。”她和上原先生一起度過了一個夜晚，一個幸福的夜晚。
那個夜晚之后，直治自殺了。他在遺書里告訴了和子自己早就想要死去的想法，他說人擁有自由生存的權利，同時也擁有隨時死去的能力。但他認為，母親還活著的時候，必須保留著死的權利。還告訴了和子對一個油畫家的妻子的愛慕，但他害怕那油畫家，為了讓自己死心，他和形形色色的女人廝混，他并不喜歡她們，只是為了把自己心頭的火引向別處。
所有人都離開了和子。
她心如止水地給上原先生寫了最后一封信，在信里告訴了他自己懷孕的事，如她所愿。“生下和哺育自己思戀之人的孩子，我的道德革命就完成了。”，她在信中說。最后，她向上原先生請求，讓他的太太抱一抱自己的孩子，并允許她說這是直治不知道讓哪個女人偷偷生下的孩子。信到這里就結束了，故事也結束了。
“我確信，人就是為了戀愛和革命而活著。”這是和子的人生格言。有人說這句話擲地有聲、鏗鏘有力，這句話背面的女子，勢必也有著光明而強大的內心。只感受到滲透紙背的深深絕望，是絕望到只能為了戀愛和革命而活著。
“人擁有自由生存的權利，同時也擁有隨時死去的權利。”是直治自殺前說的話，對生已經沒了希望，他選擇在母親離開后動用了這項權利。
《斜陽》是一個貴族家庭沒落的故事，也是那個時代日本社會的縮影。
斜陽讀后感（通用17篇）篇十一
走在小路里，轉彎，眼眸定格在一個背影。一件破舊青灰色衣衫和一件短褲映入眼底。
她似乎聞聲了聲音，回過火來。一雙棕褐色的眼睛深陷在眼窩里,一臉慈祥滄桑，年青時黝黑的頭發已有如隆冬初雪落地，像秋天的第一道霜。根根銀發，半遮半掩，若隱若現。臉上條條皺文，似乎一波三折的舊事。“奶奶。”
“哎，妮兒，下學返來了？”
“嗯。奶奶，你拿籃子要干什么？”
“奧...誰人家里沒柴火燒了，我出去撿點。”
我沒再說什么。我還能說什么？一個“撿”字剎時讓我無言以對，我的心頭閃過了一絲辛酸。“我幫您拿吧。”
我接過奶奶手中的籃子。我的手被奶奶的手劃了一下，我下意識地“哎呦”了一聲，我好懺悔本身沒有忍住。我的眼眸再一次定格——定格在那雙粗拙的手上。因為多年的操勞，奶奶的手背粗拙得像老松樹皮，裂開了一道道口兒，手心上磨出了幾個厚厚的老繭。
一個女孩和一位白叟走在巷同里，那畫面多暖和。斜陽西徐徐地退著，像個美麗的少女一樣溫存、舒適。
也不知道為什么，我不敢看奶奶那雙深奧的眼，大概是由于誰人字和那雙手……我興起勇氣，用45度的角度望去。微微下陷的眼窩里，一雙深褐色的眼眸，靜靜地訴說著光陰的滄桑。
那天我傳聞奶奶的老伴逝世了。
走在小路里，轉彎。看到了奶奶。她的上眼微微下垂，顯得非常干癟，眼睛的四周出現了紫色，不絕地用那雙凋謝無光芒的手擦拭著眼角的淚水，薄弱的身材又顯得是那樣經不刮風吹，又奈何經得起人生的存亡告別？我沒有問好，低著頭已往，由于我不知道該說些什么。大概我應當走已往撫慰奶奶，但實在我以為我其時的做法是準確的又大概是不合錯誤的....
爺爺走了，奶奶就什么都沒有了。她沒有后代，我在想她今后的生存要奈何去過？
斜陽讀后感（通用17篇）篇十二
孤單清影，只留自己寞守空房，只讓詩人獨吟低唱。但是，太陽還是東升西落。就算歲月和現實殘酷無情，可也阻斷不了生命往前的道路。邀明月，訴驕陽。此生不只是一杯茶，在明天的山崗下，我還要坐著欣賞美麗的斜陽。
生活，不是一兩句話就能詮釋得了的，更何況，每個人切入生活的角度大不相同，你說你看到一個蘋果，我說我看到一團烈火，我們都只看到自己愛看的結果，看不到其他人的生活。
生命也就是如此，喜歡想象的人會有多一點憧憬。而我，想象是多，可是總是虛幻的。
雨落總會讓人斷腸，我說不清為什么會有這樣。風風雨雨的旅程用不著門票或者旅費，但是，走過去的時候難免會有心的顫抖，盡管是一年最熱的季節，還不時有刺骨的風，用心的盾牌當作雨傘去抵擋的時候，才知道，天底下沒有為遮風而制的傘。
明天，我不知道能干什么，能有什么，甚至還不曾想干什么。我沒談過夢想，沒切實定一個目標。我只知道，寄身于今天就是自己前世的造化。
綠葉總愛托著紅花，這一定是它此生的意義，所以呢，我不定目標了，只抱著一個念頭好了，明天，我還要看斜陽。
斜陽讀后感（通用17篇）篇十三
春夏時節，萬物復蘇。草木萌芽，翠綠啼鳴。給人以美感，和溫馨。
一切顯得沉悶，憂郁。好像是為了等待什么？就如田間小屋上的縷縷炊煙，剪不斷，理還亂。使人悵惘著青春的那寫感人肺腑的往事。
那年，他是一個美麗的女孩兒，天真爛漫，知書達理。是父母的寵兒，更是老師和同學的知心朋友。漸漸地，時光逝去。臨近走入高中的大門。她的心卻久久不能平靜，或許更是一種安慰，平靜。才更好。落日余暉，她走在恬靜的小路上。卻隱隱約約聽到，讀書聲。是他！四年中這兩人彼此愛慕。卻不曾言表。伴著柔和的月光，花的蓓蕾。她心動了，留下了淚。因為她知道，兩人彼此就要分別。嘴中吟吟道：“月色靜夜花香飄，哭嘆離別在今朝！”這句是是這個男孩兒常掛在嘴邊的。他是有名小詩人，豁達、陽光。在學校是遠近聞名的。
最后，她還是離去了。雙眸十分沉痛，卻沒有一點憂郁，躊躇。從此之后，兩人都考上了不錯的高中。那個男孩此后更加奮進努力，小有成就。幾年后就去了北京讀書。電視上，雜志上，都可以看到他的蹤影。兩人便從此相隔。那女孩，仍想著記憶猶新的夜。無怨無悔的思念。
有一年夏天，純潔的雨洗滌了黃昏，風聲如至。一次偶然的機會，兩人相遇了。彼此領會了對方的心聲。
其實，愛本是美好的，他是我們忘不了青春的美好與歲月的感人至深。
斜陽讀后感（通用17篇）篇十四
前段時間和朋友聊天，他提到在家里收拾東西的時候把很久之前的《人間失格》看完了，說是看的都抑郁啦，看完的感受像是《被嫌棄的松子》一般。我是這部影片打了高分的，寥寥幾個鏡頭就刻畫出一個人的悲慘與不幸，“生而為人，我很抱歉”當看到墻壁上的這幾句話，故事的悲劇加深了，看完是這么的讓人壓抑。但是我為故事里的松子流淚卻不是因為她那平凡又悲慘的一生，而是為松子的執著、敢于去愛、敢于反抗所打動了。自始至終我都覺得能夠勇敢去愛的人不應該活得那么辛苦。想到這里對太宰治的《人間失格》更感興趣了。就買了兩本他的書，另外一本就是今天早上才看完的《斜陽》了。
其實我對太宰治是不太了解的，只是書的外封皮上簡單的寫著：太宰治，日本戰后無賴派文學代表的作家。便去搜了他，居然長得這么帥氣還有豪宅，為什么這樣的人還會想不開呢，好滴，迫不及待開始想要從書中去認識他了。
看完斜陽之后，我反倒沒有像大多數人一樣看出一種悲傷。只是這一次我同樣落淚了，為和子，也為和子的母親和直治。
和子的母親，多么的優雅的一位人物啊，舉手投足之間滿滿貴族氣息，是的，即使是搬家到了山中也十分坦蕩，可以輕巧的使用湯勺，淡然自若的吃東西，面對和子闖禍導致起火也不發脾氣，哪怕是患了肺炎哪怕是離開這個世界的時候她也是真正意義上的貴族。和子說她永遠無法成為母親一樣的人，太宰治也是吧。
直治，是書中最悲情的人物吧。夕顏日記里面的直治毫不掩飾的表現出自己的頹廢。“比起職責我的人，我更感謝那些叫我去死的人，一了百了。然而人啊，是不會叫你去死的。都是些卑鄙下流、別有用心的偽善者啊。”看吧，即使是想要死去的時候，也在指責他人。“我裝著早熟，人人就都說我早熟；我裝著很懶，人人就都說我是懶鬼；我裝著不會寫小說，人人就都說我不會寫小說；我裝著說謊，人人就都說我說謊；我裝著是個有錢人，人人就都說我是有錢人；我裝著冷淡，人人就都說我冷淡。然而，當我真的痛苦不堪情不自禁地呻吟時，人人都以為我是故作痛苦。”看吧，這么幾句話居然也讓書本面前的我開始痛苦起來，所有人看到的我都是我想給對方看到的樣子，可是鮮少會有人說想要認真的全面的來了解我，迄今為止，我不敢說是否有人是真正的理解我。其實我也是渴望被理解的啊。我害怕被高估，也害怕被瞧不上，但是怎么樣才能達到中和的狀態呢，我一直都在尋找這樣一種辦法。可惜了，我并沒有能夠尋找到。
和子，我覺得自己和她倒有一些相似，只是也沒有那么地的相似。太宰治是用和子的口吻來寫這本小說的，竟然沒有讓人覺得有什么異常，仿佛有時候就看到是一個女性的自述。和子是無助的也是堅強的，和斯嘉麗一樣，在家道中落的時候迫于生計她也可以去田間勞作，也可以因為自己的失誤引發的慌亂去挨家挨戶的道歉，也可以變賣家里的家產只是為了母親吃上好吃的食物。她是為了母親活著的，為了那六年前短暫的歡愉愛情而活著。母親去世之后，只剩下她腦袋中那殘留的愛慕這最后一根稻草了。她魔怔了，她愛上了一個已婚之父，愛上了一個妻子的丈夫，一個孩子的父親。這是有悖道德的，可是在書中我卻不想指責她。我甚至佩服她的堅持，她可以在接連寫了三封信沒有得到回信的情況下繼續抱有感情，可以到千里迢迢的去找到對方表明自己的心意，還可以直截了當的說出‘我想要生一個您的孩子，其他人的孩子我說什么也不生’這樣大膽的話語。是啊，可以去做自己喜歡的事情，去愛自己喜歡的人就是好的生活。相比于和子，我是多么的不諳世故不精通于之后人世間的所有愛慕之情啊。
讀完之后大概我就想這么淺顯的寫幾句，不太了解日本的歷史，也看不懂關于革命的部分。之后有機會了解到更多的背景之后，再來讀一讀吧。
只是簡簡單單的分享一下自己的愚見。
斜陽讀后感（通用17篇）篇十五
那個時候天空很高遠，潔凈而澄碧。很空靈，就像劃過了一聲小鳥的脆啼。大地遼闊，一馬平川遠方還悠遠的傳揚著牧馬人的歌聲。
那年我頂多五歲，一個不知煩惱油門的年齡。然而，令令母親憂慮的是，我竟不會說話。我非常想看口。可是總像有什么堵住嗓子，無法出聲。在蒼茫草原上，我就像一粒先黑點，整天無憂無慮，無聲無息的玩耍著。一天，在大人們趕著羊群遠出時，我我獨自一人離開帳篷，沿著一條小溪不知不覺地走遠了。
那是一條精靈似地美麗溪流。溪水清冽、水草柔美、溪中碩石粒粒可數，草原上的神靈——金燦燦的太陽——在我的腦門上方寧靜的照耀著。溪水流向何處？亮晶晶的波光誘惑著我走向遠方，溪水里的五彩石，小蝦讓我望掉了一切。
后來，走得倦了，我上了一個上崗。極目遠眺，這才發現迷失了我的家園、我的兄長和親愛的母親。一陣憂急，我流下淚來，喉嚨里發出了哭音。我開始往回走，可是，先前并不在意的溪澗岔道已經讓我茫無頭緒。
黃昏時分，我醒了過來，觸眼的是芳草青青、斜陽凄迷。眼看霧靄降臨，我一陣心悸，不自禁的草原上狂奔不止：媽媽，你在哪里？哭聲穿透草原上空，我相信母親一定會聽見兒子的呼喚。碩石啃咬著我的腳趾，草秸劃破了我的腳掌，但所有的疼痛并不能阻止我的奔走，即使絆倒在地摔得頭破血流，也阻止不了我奔向母親。
就在那聲呼喊之后，奇跡出現了。母親出現在數百米之外的小山上，那正是夕陽消隱的方向。斜陽把母親的身影長長地打在草原上，母親飄拂的長發、披散的衣襟、揮動的雙手，一瞬之間定格成了兒子永遠的風景：芳草，你能報償得母親的三春暉嗎？斜陽一如母親，將他畢生的精力與關愛，傾注于兒女······從那以后，我居然就能很順利地說話了。我相信，那是靈魂的力量。
斜陽讀后感（通用17篇）篇十六
輕輕從南潯和烏鎮的斜陽走過，斜陽留下的氣息好像向日葵的清香，好像晚風帶來的熟悉的味道；好像是那個在家鄉老街奔跑的黃昏。
晚風挑逗三兩初春的花苞，從腦海中無聲無息地掠過，將我若隱若現的思緒帶到了從前。
獨自一人跑在古老的屋旁，白云好像老屋的粉墻剝落的白漆在那一半的天空游蕩著，而這一半的藍天已被斜陽最后的絢爛所映染。一束束光把斜陽雕琢得像夜晚一現的曇花，是那樣的美麗，它用盡了最后一縷光亮照耀著在高樓的房檐下沉默的老屋，它如同一位老人，端端正正、安安靜靜地坐著，平靜的臉好似無風時的水面。
斜陽下的竹子仿佛被鑲上了層金邊，平常沒人會注意到它，竹子在時光的磨礪下已變得堅貞不屈，伸出了石頭圍起來的不足2平方米的小花園。
老屋的門緊閉著，仿佛是老爺爺臉上游動的皺紋，一般像蛆蟲那樣在我的眼中慢慢蠕動著。
門的左邊掛下一條綠枝，這個生命就這樣闖入了我的眼中，是一個個蹦跳著的精靈。門的右邊是廢棄的蛛網，對比起來，則顯得死氣沉沉。
老屋并沒有再向時光索取什么，而是時光一直在向它索取……。
斜陽讀后感（通用17篇）篇十七
在夕陽的映襯下，花變成了金黃色，青草變成了金黃色，駿馬變成了金黃色，綿羊也變成了金黃色，我們站在草原上與蒙古族的同胞依依話別。
在蒙古族同胞的邀請下，我們喝了送別酒。之后，我們登上離別的汽車，他們朝我們揮手，我們也朝他們揮手。汽車開動了，許多人都騎上自己最好的馬緊跟在汽車旁，旁邊的牛群、羊群、馬群，也不知怎么的跑了過來，跟在汽車旁一起狂奔了起來，天上的白云也不知怎么的把天空蓋了起來，只留下了夕陽的余輝。太陽漸漸落山了，可蒙古族同胞還是不肯離去，說是要把我們送出草原。“謝謝您們，謝謝！”我在心里默默的說道。
太陽下山了，月光下的草原變成了銀白色，那一個個蒙古包都變成了一個個白色的小點。遠處，蒙古族的同胞依然站在蒙古包外向我們揮手。出了草原，那些送我們的蒙古族同胞還不忘向我們告別，并祝我們一路順風！蒙古族和漢族真是“蒙漢情深何忍別，天涯碧草話斜陽”。
蒙古族和漢族就像一個大家庭，就算分別了，可心還是在一起。無論何時，無論何地，只要心還是在一起，即使在天涯海角，總會回到一起。
天涯何處無芳草，何必清輝滿乾坤。
沙窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。