范文范本的精選是通過對大量優秀作品的篩選和整理得出的，具有一定的權威性和參考價值。范文章本是寫作時可以參考和借鑒的文本，對于初學者來說特別有幫助。那么我們該如何寫一篇較為完美的總結呢？以下是小編為大家推薦的一些經典范文范本，希望能給大家提供一些寫作上的啟示。
怎樣才能寫好論文（專業19篇）篇一
俗話說，良好的開頭是成功的一半。論文寫作也是一樣，選一個恰當的題目是寫好論文的關鍵之一。萬事開頭難，就是在選題的時候，要考慮好多的因素，既要符合理論的發展趨勢，緊跟時代的步伐，有一定的新意，有一定的學術價值；又要符合自身的實際情況，自己有一定的專業知識的沉淀，或自己感興趣。
在選題時一定要進行深入的論證，選題要適中，既不要太難，自己沒法寫下去，又不能過于膚淺，研究價值不大。這就是要結合自身情況，量體裁衣，在導師的指導下，選一個符合自己實際的題目。
題目一旦論證確定，就要樹立目標和信心，堅定的寫下去，在寫作過程中遇到困難在所難免，我們只有進一步調查研究，尋求解決困難的辦法，切忌朝三暮四，猶豫不定，切忌中途換題，臨陣換將，就是在萬不得已的情況下，不要中途換題，這樣會分散自己的精力，一定要相信自己，選定的題目是有科學依據的，自己有能力有信心寫下去，這一點，信心最重要，這是我們論文寫作的動力和支撐。
題目選定了，我們就圍繞論文進行深入的論述，思路最重要，思路決定出路。論文寫作，總有一個思路，是按時間順序，歷史發展順序，戰斗行動順序，還是邏輯順序，這根據自己論文的實際情況而定，只有做到研究思路清晰，才能圍繞主體開展論述，這也是從總體上對論文的一個把握，不會讓論文寫作偏離主題，做到形散神聚。根據研究的思路，我們可以列出論文的各級標題。
論文寫作過程中，要善于用簡明扼要的話總結自己的觀點，要敢于亮出自己的觀點，就是在論文的三級標題之間對自己的觀點要有所體現，切忌把觀點隱藏在正文中間，要做到讀者看了你的綱目，就知道你寫了什么，表達了怎樣的觀點。切忌人云亦云，泛泛而談，說了半天，不知道要表達什么意思，我們所有的工作都是為我們的中心論點和分論點服務的。
論文論文，重在論證。這與我們編寫教科書有很大區別，教課書的重點在于解決“是什么”，而論文的重點在于解決“為什么”。論文不需要像教課書一樣面面俱到，可以不完整，但一定要亮出自己的觀點，把道理講明白，為什么是這樣的觀點，論據一定要充分，我們可以采取講道理，擺事實，舉例子進行論證，古今中外，歷史的，現在的，未來的，都可以用來論證，論據充分了，我們的論文才顯得豐滿，論點才能站得住腳。
論文的創新點或進步點，就是你論文的閃光點，也是你論文中最核心的地方，碩士論文的創新點一般為3-5個即可，這必須站在一定的高度，進行深入的思考，要提出新的思路、新的方法、新的舉措，創新點的優劣，從一定程度上也決定了你的學術研究水平和論文質量，也是你論文答辯時必須重點匯報的東西，這也是吸引專家教授眼球的東西。
他山之石，可以攻玉。我們就是在占有資料和文獻的同時，要借鑒他人的強處，進一步進行研究。牛頓說過，我之所以看的更遠，是因為站在巨人的肩上。我們在論證的時候，一般可以采用歸納、總結和演繹的方法，當看到幾個相似的觀點時，我們可以進行歸納和總結，找出它們的共性，得出它們的規律，那就是自己的觀點。
從他人研究的一個內容，我們可以進行聯想和演繹，是不是對我研究的東西也可以引申，可以借鑒。在引用他人的研究成果時，一般要遵循一個原則，引用了人家的論點，就不能引證人家的論據，引用了論據，就不能引用論點，這樣可以避免不必要的麻煩。
山不在高，有仙則靈，水不在深，有龍則靈，文章篇幅不在長短，有新意就行。在論文寫作中，千萬莫以字數論英雄，字數只是個門面，關鍵是內容，在論文創新的地方，應該重點論述，論文中其它部分要恰如其分，詳略恰當，有張有弛，重點內容，濃墨重彩，相關內容，蜻蜓點水，切忌一碗水端平，我們要學會彈鋼琴。
真正一篇好的論文，就像你見到的一個美女一樣，添之一分太肥，減之一分太瘦，恰到好處。而不是在湊字數，可要可不要的東西，堅決刪除，別留著占版面，浪費讀者的時間。
大多數軍事學學論文，基本上具有理工科論文的特征。有了定性的研究往往是不夠的，就是講的天花亂綴，它的說服力是不夠的，我們要借用數學的、計算機的相關知識，對其進行定量的分析，計算和模擬出結果，這也是自然科學研究的精神，用事實說話，切忌偽造數據，篡改數據，這是學術道德不允許的。
圖標的功能就是簡明扼要，能形象的反應出研究的問題，讓人看了一目了然，賞心悅目。把我們的論文比作一部電影的話，那么圖標就是電影的插曲，是相當重要的，沒有圖標的論文，通篇純文字的論文，讓人看了就是有點不過癮，就像只有一種純顏色，沒有色彩，就像看黑白電視一樣，顯得有點滄桑，論文中的圖表的作用相當重要。
在論文寫作中，不可能不引用別人的觀點，不過論文寫作中標注出來了，這是研究的需要，不能算抄。但一定要有下注，要標明文獻的出處，具體到頁碼，不然很容易有抄襲的嫌疑。一般在引用中，不能出現大段的引用，最好是轉化為自己的語言，把意思表達出來。文章千古事，得失寸心知。
怎樣才能寫好論文（專業19篇）篇二
英語寫作是一種產出性的技能，最能直接體現考生綜合運用語言的能力。作為國內具有代表性的大規模高水平的英語考試，研究生入學考試歷來對于寫作部分非常重視，要求也越來越高。
近年來的大作文非常玄妙，值得細品。首先，很可能大作文正在經歷由時事向哲理過渡的重大變革，這在2001年、2002年、2004年、2007年、2009和2010年真題上表現得最為明顯。其次，出題人將盡量用圖畫來表達意圖，而不借助或少借助圖中或圖旁的文字，這樣意義表達的會更深刻，對考生的思考力和判斷力的要求也就更高。第三，圖畫的含義深刻，可以接受的解釋也較多，但要想取得高分，必須緊扣圖畫，把握住其中的精髓，最深刻地表達其核心的意義。
寫大作文時切記要扣緊主題，切不可離題太遠，導致最后回不來或時間不夠寫不完。另外，各部分之間的比例應適當，第一段不要太長。與主題相關的關鍵詞語一定要用對，否則會影響分數。
有的同學一看到寫“網絡”，就立即聯想到這方面最火爆的話題“網絡成癮”，將主題確定為此。有的同學干脆將之轉變為自己看到過的文章——“網絡的利與弊”。這些都是不正確的做法。 寫大作文時，首先要減少語言的錯誤，提高語言的準確性。語言錯誤有許多種，有的是小錯誤，甚至可以忽略不計，而有些是大錯誤，是讓老師看到后不得不扣分的錯誤。另一方面就是增加閃光點，除了結構清晰外，閃光點主要指好的詞、詞組或句型，一是使用恰當，二是要有變換。上述這兩點都不容易，而結合起來就更難了。如果文章分為三段，那么起始段、結尾段和中間段落的.開始部分是非常關鍵的。對于背誦的好詞、詞組和句型，一定要和具體的行文聯系起來，融入到文章中去，不僅要用對，還要用好，避免給人突兀的感覺。
近年來，有些考生有投機的心理，結果卻很慘烈。有的考生準備了萬能模板，直接往上套，這樣的效果并不好。正如有的較為激進的閱卷老師所說，這些考生是想通過不誠實的手段得到不屬于他的東西，這樣的人應該得到懲罰。實際上這些考生中有的水平還不錯，如果堅持依靠自己，咬緊牙關奮力拼搏的話，結果會是不錯的。
綜上所述，對于作文這一部分來說，大家應該首先了解不同文章的特點和規律，而后用心地學習范文并進行模仿，然后練習全文寫作并請老師批改再細細揣摩。相信通過這樣的過程，大家的寫作一定會有長足的進步。
有許多同學認為寫作是一件苦差事，我認為最可怕的事情是恐懼本身。實際上，只要你開始走上“讀、背、仿、寫、改”的道路，你就會有意想不到的進步，取得你理想中的成績。
怎樣才能寫好論文（專業19篇）篇三
一篇高質量的論文離不開開題報告的撰寫，那么，如何才能寫好開題報告呢?這成為人們非常糾結的問題。
(一)論文名稱。
論文名稱就是課題的名字。
第一，名稱要準確、規范。準確就是論文的名稱要把論文研究的問題是什么，研究的對象是什么交待清楚，論文的名稱一定要和研究的內容相一致，不能太大，也不能太小，要準確地把你研究的對象、問題概括出來。
第二，名稱要簡潔，不能太長。不管是論文或者課題，名稱都不能太長，能不要的字就盡量不要，一般不要超過20個字。
(二)論文研究的目的、意義。
研究的目的、意義也就是為什么要研究、研究它有什么價值。這一般可以先從現實需要方面去論述，指出現實當中存在這個問題，需要去研究，去解決，本論文的研究有什么實際作用，然后，再寫論文的理論和學術價值。這些都要寫得具體一點，有針對性一點，不能漫無邊際地空喊口號。
主要內容包括：(1)研究的有關背景(課題的提出)：即根據什么、受什么啟發而搞這項研究。(2)通過分析本地(校)的教育教學實際，指出為什么要研究該課題，研究的價值，要解決的問題。
(三)本論文國內外研究的歷史和現狀(文獻綜述)。
規范的開題報告應該有文獻綜述，如果是小課題可以省略該部分。文獻綜述一般包括：其研究的廣度、深度和已取得的成果;尋找有待進一步研究的問題，從而確定本課題研究的平臺(起點)、研究的特色或突破點。
(四)論文研究的指導思想。
指導思想就是在宏觀上應堅持什么方向，符合什么要求等，這個方向或要求可以是哲學、政治理論，也可以是政府的教育發展規劃，也可以是有關研究問題的指導性意見等。
(五)論文寫作的目標。
論文寫作的目標就是課題最后要達到的具體目的;要解決哪些具體問題，就是本論文研究要達到的預定目標，也是本論文寫作的目標定位。確定目標時要緊扣課題，用詞要準確、精練、明了。
常見存在問題是：不寫研究目標;目標扣題不緊;目標用詞不準確;目標定得過高，對預定的目標沒有進行研究或無法進行研究。
確定論文寫作目標時，一方面要考慮課題本身的要求，另一方面要考率實際的工作條件與工作水平。
(六)論文的基本內容。
研究內容要更具體、明確。并且一個目標可能要通過幾方面的研究內容來實現，目標與內容不一定是一一對應的關系。大家在確定研究內容的時候，往往考慮的不是很具體，寫出來的研究內容特別籠統、模糊，把寫作的目的、意義當作研究內容。
基本內容一般包括：(1)對論文名稱的界說。應盡可能明確三點：研究的對象、研究的問題、研究的方法。(2)本論文寫作有關的理論、名詞、術語、概念的界說。
(七)論文寫作的方法。
具體的寫作方法可從下面選定：觀察法、調查法、實驗法、經驗總結法、個案法、比較研究法、文獻資料法等。
(八)論文寫作的步驟。
論文寫作的步驟，也就是論文寫作在時間和順序上的安排。論文寫作的步驟要充分考慮研究內容的相互關系和難易程度，一般情況下，都是從基礎問題開始，分階段進行，每個階段從什么時間開始，至什么時間結束都要有規定。課題研究的主要步驟和時間安排包括：整個研究擬分為哪幾個階段;各階段的起止時間。
知識擴展：現當代文學開題報告范文模板。
論文題目：論曹禺劇作中的女性形象及女性觀的形成。
一、本課題的目的和意義，研究的.基本內容，擬解決的主要問題：
課題的目的和意義：要建設社會主義精神文明，構建社會主義和諧社會，滿足人民群眾日益增長的精神文化需求，不僅要注重經濟發展，而且還應當注意人與人之間的和諧關系的發展，尊重女性，人人平等。改革開放以來，女性已經成為中國發展的一股新興的奮斗集團，正如曹禺筆下的女性，敢于與封建禮教做抗爭，敢于反對一切就得，過時的，束縛人思想的文化。
研究的基本內容：
本論文主要分兩個部分論述曹禺劇作中的女性形象及女性觀的研究：
第一部分從女性形象的塑造來說，繁漪，金子，愫芳是作者正面歌頌，肯定的人物，她們大膽，叛逆，想自己主宰和控制自己的命運。體現了現代女性的不畏凈勝。第二部分從曹禺的女性觀的形成及其成因來說，又可分為兩小點。一是觀點形成的社會原因。幾千年的封建傳統文化束縛禁錮了女性的性意識，壓抑了性觀念，女性尤其喪失了作為人的自我價值，她們只是男人的附庸，生兒育女的工具。二是個人的原因。曹禺出生在一個封建官僚地主家庭，其家庭本身就是一個集專制，黑暗，虛偽，丑陋于一體的惡之網。在這個網中，曹禺早就目睹了人欲橫流道德的淪喪。
擬解決的主要問題：本論文主要通過從曹禺筆下先進女性形象的塑造和對曹禺女性觀形成的原因分析兩個方面進行研究，希望能喚起現代人重新認識封建社會對女性的殘骸，以此來警示人們，對于建設社會主義精神文明，構建社會主義和諧社會我們更應該尊重女權，提倡人人平等。
二、課題研究步驟、方法及措施：
研究步驟：
1、確定論文題目：介于自己所學專業的特點及個人的興趣愛好，初步選定了研究方向;并在查閱大量文獻資料的基礎上初步確定論文題目，經導師指導研究，最終確定論文題目。
2、制定研究計劃：搜集相關資料、確定研究內容及研究方法。
3、撰寫論文初稿：對收集的文獻資料進行分析整理，構思論文提綱，開始撰寫論文。
研究方法及措施：
文獻資料法：根據自己的論文題目，通過查閱文獻資料，查找相關書籍，利用校園網查詢各類期刊，學術報告，學術會議論文，學位論文，科技檔案等查閱相關資料，進行分析整理，比較研究，歸納出自己的觀點，并對自己的觀點進行論述。
三、課題研究工作進度：
1、確定選題、收集相關資料：20xx年10月25日----20xx年11月25日。
2、文獻調研與綜述：20xx年11月26日----20xx年12月12日。
3、撰寫開題報告與開題：20xx年12月13日----20xx年12月31日。
4、深入研究(調查研究、實驗研究)20xx年1月1日---20xx年2月20日。
5、形成論文初稿(設計雛形)：20xx年2月21日----20xx年4月18日。
6、論文(設計)修改、定稿、打印：20xx年4月19日---20xx年5月22日。
7、提交論文與參加答辯：20xx年5月23日----20xx年5月26日。
四、主要參考文獻：
[1]曹禺曹禺戲劇選[m].北京.人民文學出版社，
[2]曹禺.日出;田本相，曹禺文集(1)[m].北京：中國戲劇出版社.1990.
[3]曹禺.雷雨.序[m].福州：海峽文藝出版社，1985.
[4]樂轢.中國現代女創作及其社會性別[m].鄭州：鄭州大學出版社，，6。
[5]李銀河.中國女性的情感與性[j].北京：今日中國出版社，.
[6]曹禺論創作[m].上海：上海文藝出版社，1986.
怎樣才能寫好論文（專業19篇）篇四
“一道閃電，只見山北邊，白茫茫的云海，就像幾萬匹馬向前跑著一樣，順著丹江，一直往東滾著。有幾次風把云塊推過來，玉山就像個大佛爺凸著肚子，把它又擋回去。電閃著，雷打著風卷著云，雨乘著風，整個天空上呀，就像個唱戲的大舞臺。”
這就是一段描寫山區雷雨時情景的文字，寫出雷雨時電閃、雷鳴、風卷、云涌的景象。這篇文章之所以寫得如此生動，除了其準確的用詞以外，最主要的原因是運用了合適、準確的比喻，增強了文章的感染力。你看，它把云海比作幾萬匹向前飛奔的馬兒，寫出了風起云涌的磅礴氣勢;把一望無際的天空比作唱戲的大舞臺，突出了當時電閃雷鳴、風雨交加的熱鬧氣氛。使我們雖未親身經歷，但也仿佛身臨其境似的。由此看來，使用正確、形象的比喻是將文章寫具體、生動的一個好辦法。的確，比喻有很多很好的表達作用，它可以把未知的事變成已知的，把深奧的道理說得淺顯把抽象的說得具體，把平淡的事物說得很生動。但如果比喻運用不當，反會弄巧成拙，鬧出笑話來。
那么，怎樣正確地使用比喻呢?
首先，我們在平時對事物觀察要細致全面。比喻句中的本體和喻體之間必定存在著可比性，而這可比性又必定是這兩者的主要特點，因此，我們觀察要細致，思考要全面，抓住事物的本質特點，選擇最富可比性的喻體。千萬不能草率從事，隨便拿來就用，這樣只會笑話百出。其次，比喻不僅要貼切，還要易懂。有這樣一句比喻句：我今天買了一支鋼筆，樣子跟潛水艇似的，頭尖尖的。這里的“鋼筆”是我們常見的，而“潛水艇”倒是大家不太熟悉的。這樣的比喻就不太好，達不到運用比喻句的目的。
再次，使用比喻句還要注意思想感情的正確性。例如：從走廊的.那一頭，走出白求恩大夫，記者們像捕獲野獸似地撲上前去，照相機的閃光燈不停地閃爍著。用“捕獲野獸”來比喻記者們圍住白求恩，顯然是極不恰當的。最后，寫完一句比喻句，還要仔細看看句子前后的搭配是否確切。如“小河像飄動的綢帶”，這一句把“小河”比作“綢帶”，是完全正確的。問題在“飄動的綢帶”，因為這樣一來，使人感到這綢帶是飄在空中的，那用來比喻“小河”自然是不恰當的了。因此，只注意比喻物和被比喻物搭配妥當還不夠，還要注意其他詞語的搭配，否則也會出病句。
這樣看來，要寫比喻句其實不難，但要寫好比喻句并不是一件容易的事。但只要你能細心觀察，認真思考，善于動動腦筋，一定能用比喻句使筆下的文章生動、形象、富有感染力。生動，形象，富有感染力正是文章或句子顯得檔次高的原因，所以，寫好比喻句，對提升文學素養尤為重要。
文檔為doc格式。
怎樣才能寫好論文（專業19篇）篇五
很多求職者因性格保守而不敢嘗試非傳統的求職方式，比如和面試官的丈母娘搞好關系等，但他們在鼓吹自己“無所不能”時卻毫不吝惜筆墨，不惜夸大自己的管理、協調、規劃和領導力才能。事實上，不是誰都能成為職場“萬金油”，太多的空話會影響簡歷的可信度，讓你得不償失。
2.利用網頁搜索關鍵詞優化簡歷。
如果hr用“高級項目經理”作為關鍵詞在線搜索合適的候選人，他可能會鍵入以下關鍵詞：五年項目工作經驗；本科學歷；英文流利。為了讓你的英文簡歷在搜索首頁名列前茅，你最好在簡歷開頭部分總結自身優勢，提供項目實施細節和你在其中扮演的角色，別忘了標亮“關鍵詞”，因為大部分hr只會花15秒去瀏覽一份簡歷。
3.勇于放棄時間順序。
按時間順序敘述在英文簡歷寫作中很常見，但有時你需要打破常規。例如，一名工程專業畢業生，在英語教學方面的實習或兼職經歷以及各類英語證書和獎項就必須放在簡歷的'最前面，而教育背景和其他信息都可以放在后面。有時候這個小把戲能讓你的簡歷避免被丟入廢紙簍的命運。
4.簡歷要簡潔但不簡陋。
5.根據不同職位量身定制簡歷。
世上沒有能治愈所有疾病的萬靈丹，同理，以不變應萬變的簡歷并不存在。針對不同職位的需求量身修改你的簡歷，別偷懶！
怎樣才能寫好論文（專業19篇）篇六
高中。
作文。
中
散文。
是屬于比較難寫的，要寫好散文，就必須先了解散文有什么特點，散文是一種內容豐富、題材廣泛、篇幅短小、體裁多樣、形式靈活、文情并茂的文體。在寫作上它有以下六個特點，下面小編來為大家一一介紹：
讀書筆記。
日記。
書簡;既可以是風土人物志、游記和偶感錄，也可以是知識小品、文壇軼事;它能夠談天說地，更可以抒情寫趣。凡是能給人以思想啟迪、美的感受、情操的陶治，使人開闊視野，豐富知識，心曠神怡的，都可選作散文的題材。
散文多是真情實感的產物，那些優秀的篇章，都有思想火花的閃耀，表現著作者對時代和人生的深刻認識與精辟見解。它要求有特別銳利的思想。即使是抒情散文，也要求有不但是銳利的，而且是特別銳利的思想。不到五百字的《岳陽樓記》，‘先天下之憂而憂，后天下之樂而樂’是一個光輝燦爛的思想。抒情散文固然很多，寫到這樣的境界就并不很多。然而，這正是散文、抒情散文所應追求的境界。”“凡擲地作金石聲的作品差不多總是包含著鮮明的思想、結結實實的思想。有閃光的思想之焦點，飛躍著不滅的思想之火焰的。”(《說散文》)我們讀魯迅的《雪》，可以學到魯訊從飛雪和雪羅漢身上探索到的美好、光明以及與冷酷現實進行頑強斗爭的革命精神;讀茅盾的《白楊禮贊》，可以看出茅盾怎樣從平凡的白楊樹身上聯想到北方農民的堅強不屈和英勇豪邁的形象;讀袁鷹的《井岡翠竹》，可以領悟作者從普通的毛竹思考到井岡山人民的獻身革命與建設的精神品質。散文的優秀作品還每每是詩意盎然的。楊朔說過:“好的散文就是一首詩。””楊朔的散文之所以寫得那樣好，原因之一就他“總是拿著當詩一樣寫”生活中，時常會有些東西觸動你的心，使你激昂，使你歡樂，使你憂愁，使你深思，這不是詩又是什么?凡是遇到這樣動情的事，我就要反復思索，到后來往往形成我文章里的思想意境。名篇《荔枝蜜》、《茶花賦》、《海市》……都是詩意盎然之作，既是散文，又是詩篇。
有人稱散文是文藝戰線上的“輕騎兵”，就是因為它具有篇章短小精悍、形式靈活自由的特點。我國古代散文的名篇多數是很短的，如韓愈的《馬說》150字，柳宗元的《小石潭記》193字。現代散文的名篇多數也是很短的，如許地山的《落花生》482字，茅盾的《白楊禮贊》1074字。當然，較長的優秀散文也是有的，但它與一般記敘文相比，仍是精悍之作。所以散文寫作要求做到短小精悍，以小見大，言近旨遠。從形式上來看，散文較其它的文學體裁更為自由活潑、靈活多樣。當然，這里說的“隨便”、“自由”不是毫不經心、信手亂寫。自由靈活的散文寫作，是“裝著隨便的涂鴉模樣，其實卻是用心雕心刻骨的苦心的文章。散文寫作自由、靈活這一特點，在寫作上，首先指的是表達方式靈活自如，不局限于某一種表達方法。因而，散文寫作可以記人、敘事、狀物、寫景、抒情、說理、吶喊、怒吼、抨擊、贊頌、幽默、諷刺、高歌、淺唱、漫談、絮語、嘻笑怒罵、妙語解頤……各式各樣、應有盡有。其次，寫作者可以自由、靈活地選用各種體裁來寫，賦銘、速寫、游記、書信、日記、序跋、偶感、隨筆、回憶錄、讀后感……，任人選擇，因人而異，都能寫成佳作。
宋代大散文家、“形散神不散”，這是許多散文作家的經驗之談。散文必須“散”，必須“博”，也就是說從表面上看，從形式上看，它運筆如風，不拘成法，似乎散漫無章，行文時斷時續，時而勾勒描繪，時而倒敘聯想，時而感情迸發，時而侃侃議論，既有天文地理，又有倫理人情，這段寫甲地，那段卻寫乙地。但是，它的“神”卻是始終不散的，是首尾一貫的，是表現作者一定的思想、感情的。“神收”、“不雜”，就指的是文章始終緊緊圍繞一個中心，貫穿一條紅線，做到結構緊湊，層次分明，詳略得當，重點突出。例如秦牧的散文《社稷壇抒情》，是既“散”又“博”的，然而，盡管它天上地下，古今中外，包羅萬象，卻始終圍繞著“歌頌贊美養育我們的土地和創造我們偉大民族文化歷史的勞動人民”這一主題思想。因此，從形式上說，散文貴“散”，而在構思上、組織上，則散文忌“散”。散文寫作具有的這一辯證統一的特點，使得它與其它文體區別開來。
文學作品都是帶有感情的，但小說、戲劇的作者，往往把自己強烈的感情傾注在人物形象的塑造上，作者對生活的感受、對人物的愛憎褒貶，一般是通過間接的方式表現出來的。而散文則不一樣，它常常象詩歌一樣，每每用直接抒情的方式抒寫胸臆，不僅使讀者知其理、曉其事，而且悟其心、感其情，因此，散文要求作者寫真情實感。真情是散文的生命，只有直抒胸臆，把真情實感捧給讀者，才會贏得讀者的喜愛。作家賈平凹在回答“散文創作要不要絕對真實”的問題時說:“這個問題爭論很多，又都沒有一定結論。我個人的體會，還是傾向于‘絕對真實’四個字。所謂真實，主要是指在感情以及運用環境和事件上。古人寫的散文，題材也是很廣泛的，但古人寫散文，都是有感而發。今人寫散文，多多少少存在著一些為寫而寫的現象，所以在絕對真實問題上就出現了所謂‘理論與實踐上的不一致。’也正因為如此，這些散文就寫得不那么成功了。當然，作為文學作品應該生活化，生活也應該作品化，散文尤是這樣。”(《怎樣寫好散文》)寫作要“文如其人”，散文更是這樣。名家都有自己的風格，他們的作品即使不署名，讀者也能從風格上看出作者。如魯迅的散文深刻、精煉、峭拔，雖然他寫文章經常改換筆名，然而“何家干”的文章，明眼人一看就看出是魯迅。郭沫若的散文氣勢浩蕩，又清麗、纏綿。茅盾的散文與郭沫若的浩蕩相反，表現為深刻而細微。還有，老舍的散文詼諧，冰心的散文慈愛，葉圣陶嚴謹暢達，方紀瀟灑俊逸，等等。初學寫作者一時不可能形成自己的散文風格，但是必須向這些各有風格的散文作家學習，經過多次的實踐、創造，努力形成自己的散文風格。
優秀的散文不可能是“掉以輕心”寫出來的，它們都是作者慘淡經營、刻意加工的結晶。秦牧指出:“一篇小小的散文也許寫作時間僅僅是一兩個小時，但卻要求作家深厚的素養，而且不斷擴大和豐富這種素養。把散文當作是‘小功夫’，‘掉以輕心’的寫作態度，是很不利于我們散文創作的繁榮發展的。即使是怎樣熟練的名作家，我們也要求他們在寫作一篇小文章時，采取‘大象搏獅用全力，搏兔也用全力’的態度。”有些散文家提倡散文的“整體美”，也是要求作者在內容和形式上都“慘淡經營”。整篇文章是慘淡經營、刻意加工寫成的，它的語言就是精煉的，文采斐然的。這是由于作者運用的是散文筆調。那么什么是“散文筆調”呢?可以說，散文筆調一方面表現在它的行文靈活自如，另一方面則表現在它十分講究文采。散文的文采不僅有華麗的，而且有樸素的。
徐遲的文章是很有文采的，他常用賦的方法兼用比、興修辭，使得文采華美。但是他說:“只有寫得樸素了，才能顯出真正的文采來。古今大散文家，都是這樣寫作的。越是大作家，越到成熟之時，越是寫得樸素。而文采閃耀在樸素的篇頁之上。”
本站小編提醒大家：不管是華麗的還是樸素的，散文的富有文采的語言都是從新鮮、活潑的口語中來的，也是對優秀的古代散文創造性的繼承，也是作者仔細選擇、錘煉和加工的結果。
怎樣才能寫好論文（專業19篇）篇七
怎樣才能寫好新聞稿?為此，范文小編為大家準備了相關信息以及相關范文，希望能夠幫助到大家!
在我們的生活中，有許多人正在從事或有志于從事新聞工作，它們包括各種媒體記者、各社會媒體通訊員、特約記者、新聞專業的等。
俗話說:“萬事開頭難”，作為有志于從事新聞工作的的人來說:好第一篇新聞稿件十分關鍵。
結合具體實踐經驗，本文將對次做如下論述:
一、培養新聞觸角和新聞敏感，善于發現新聞線索，是寫好第一篇新聞稿的意思準備
同是大學生記者，共同生活在同一個環境里，也都到實踐中去了，到學生中去了，為什么有的記者能寫出漂亮的新聞作品，而有的記者仍然發現不了新聞線索，或者說發現不了有意義的新聞線索呢?為什么有的學生記者通訊員總是埋怨沒有什么東西可寫，而一再要求編輯老師為他們提供采訪的話題，說到底這就是一個新聞敏感的問題。
什么叫新聞敏感或新聞觸角呢?簡言之，它就是新聞工作者識別新聞的敏銳能力。
一個具有新聞價值的事情，別人不能看出它是新聞，而你卻一下就能識別它是新聞，這就是新聞敏感。
沒有一定的新聞觸角和新聞敏感，就很難寫出一篇像樣的新聞稿。
美國新聞學家卡斯柏.約斯特在《新聞學原理》一書中的一段話，形象的闡述了新聞敏感對于記者的重要性。
他說:“一個不善于辨別色彩的人，不能成為一個畫家;一個不懂得和諧的人，不能成為一個音樂家;一個沒有‘新聞敏感’的人，也不能成為一個新聞記者。”(1)培養新聞觸角和新聞敏感，善于發現新聞線索，就能夠當事情還在“風起于清萍之末”時，就敏感地察覺到它，并預見它的去向，從而比較得心應手地寫出一篇新聞稿。
當然，新聞敏感不是與生俱來的，而是記者在采訪實踐中不斷培養訓練獲得的。
在大學生記者群中，不乏這樣的人，他們剛開始成為一名學生記者，通訊員的時候，由于都是剛剛從中學來到大學，不用說缺乏新聞觸角和新聞敏感，就是基本的新聞知識也不具備。
但是，他們經過一段時間的新聞工作實踐，刻苦學習，勤奮筆耕，終于成為了一名有一定新聞敏感和寫作能力的校園記者。
二、積累新聞素材，選好新聞題材，找準新聞角度，是寫好第一篇新聞稿的前提。
人民藝術家老舍曾經對初學寫作的年輕人說過:“先收集材料，越多越好。”周立波也認為“材料少了不好辦。”有個外國記者說:“你要有作為嗎?*8小時寫稿不行，要做24小時的記者。”這些都說明積累素材對寫作的重要意義。
作為一個初學寫作的大學生記者，更應該重視積累新聞素材。
新聞素材是進入記者視野并被記者所意識，所采摘的生活現象，即從社會生活攝取而來的、尚未通過提煉和加工的原始材料。
沒有新聞材料的積累過程，就談不上新聞寫作的問題，作為記者，要積累新聞素材，必須重視自己的“筆記本”。
法國作家果戈里便有一個近五百頁的筆記本，他總愛把自己每時每刻看到的、聽到的傳聞趣事、警句諺語隨時記到這個筆記本上。
他說:“一個作家。
應該象畫家一樣，身上經常帶著鉛筆和紙張。
一位畫家如果虛度了一天，沒有畫成一張畫稿，那很不好。
一個作家如果虛度了一天。
沒有記下一條思想，一個特點，也很不好。”每一個大學生記者，要寫好一篇新聞稿，就必須養成隨得隨記的習慣，把在校園內看到的一切與師生相關、有可能產生新聞的素材積累起來。
一個校報記者在幾年的采訪過程中積累起來的“筆記本”，將成為他從事新聞寫作和研究工作的“萬寶囊”。
角度，是新聞寫作向自然科學借用來的一個概念。
報道的角度，是記者認識被報道對象的思想方法及對被報道對象各“側面”把握水平的綜合反映的結果。
它在一定程度上能說明記者處理采訪的素材、挖掘材料的新聞價值的流程。
大量散漫在筆記本上和記憶中的材料，如何進入新聞的既成軌道中呢?找出它之所以構成為新聞的特殊由頭，就為記者進入材料的世界打開了一個突破口，開啟了一扇大門;同時，找出最便于讀者接受的角度，實質上是對材料的歸納和梳理，并對讀者認識、接受事實起到了一個“導讀”的作用。
要寫好一篇新聞稿，可以注重這樣幾個角度:
第二、特色角度，有些節日的慶祝活動每年都大同小異，但我們如果找準了該年活動的特色內容進行報道，就能寫出有價值的新聞。
第三、讀者角度，要注意研究同全校師生的物質生活和精神生活竟緊密相連、普遍關心的問題，選擇發生在師生學習、生活中的“小事”，以小見大，才能增強新聞的吸引力。
作為一個大學生記者，只要經常深入到同學們的教室、寢室、圖書館、運動場，注意觀察他們的學習和生活狀況，了解他們的意見和要求，從他們的意見和要求，從他們最關心、最想知道的內容入手，才能寫出有意義的新聞。
第四、時間和空間角度。
有些新聞事實，在不同的時期、不同的空間其重要的程度也會發生一定的變化。
有的事實發生在去年算不了新聞，但發生在今年卻要算新聞了;有的事實發生在a學院算不了新聞而發生在b學院卻又算新聞了;有的事件和話題，在一定時期內迫切需要解決，對實際工作能起推動作用;有的問題在一定時期內成為師生關注的焦點。
三、掌握新聞寫作的一般技巧，提煉新聞主題，是寫好第一篇新聞稿的關鍵
大學生記者要寫好一篇新聞稿件，就必須掌握各種新聞體裁寫作的一般技巧。
如果是學寫第一篇新聞稿，至少要做到以下幾點:
第一、基本掌握標題的制作技巧。
標題是文章的眼睛，一篇新聞稿若有一條新穎別致的標題，就能象磁石那樣牢牢地吸引編輯和讀者的注意力。
第二、學會寫導語。
國外新聞界有人稱導語是“抓心的手”這就是極言導語吸引作用的。
沒有好的導語，就算不上成功的新聞稿。
第三、基本熟悉各種新聞體裁的寫法和結構。
不熟悉各種新聞體裁的基本寫法，就無法比較得心應手地進行新聞寫作。
而謀篇布局的好壞在一定程度上決定新聞稿件在受眾和編輯眼中的“身價”
第四、理解和掌握新聞寫作的基本方法--用事實說話。
擺事實，用事實說話，這是新聞獨特魅力所在，也是新聞事業不可代替的價值所在。
初學新聞的大學生記者往往用自己的主觀評價和臆斷代替大量的重要的新聞事實，使寫出的新聞或空洞無物，或言不及義。
而孕育新聞主題，則是提高新聞稿價值的應有之義。
新聞主題是一篇報道的主旨，我們寫任何東西，都要有一個明確的目的，到底要表現什么、反映什么，若是心中無數，勢必信筆涂鴉，不知所云。
如果要反映記者對生活現象和社會問題的基本態度和看法，使寫出的新聞報道吸引人、鼓舞人、引導人、就必須注重提煉新聞主題。
清代的袁枚對“主題思想”的問題講的精彩。
他把漂亮的句子比做一大堆銅錢，古代的銅錢外圓內方，可以用繩子穿起來，一串銅錢叫“一貫”，袁枚認為，文章的主題就好比是穿錢的繩子，要是沒有一個明確的主題思想來統帥你的文字，那你寫的東西就像撒滿一地的銅錢，不能派上用場。
如獲得1986年全國高校校報好消息一等獎的《小郎和日本姑娘喜結良緣》(3)，如果作者只是輕描淡寫地描述去婚姻本身，而不是站在“為中日友誼寫下了新篇章”、日本姑娘向往中國、追求自我存在價值的高度，就不會使這篇消息給人以啟迪和教育，也就成不了一篇好消息。
新聞主題是整篇報道的靈魂，它隱藏于新聞素材之中，一旦我們把它發掘出來，它就會統領全篇，成為整篇報道的中心內容。
我們要站在時代和社會的高度，堅持實事求是、不落俗套、貼近生活、讀者至上等原則，運用追根究底法、對比聯系法、見微知著法等方法，提煉和深化新聞主題。
四、虛心請教，大膽投稿是寫好第一篇新聞稿的必要過程
請教的時間，可以貫穿到新聞采訪寫作的全過程。
如何培養新聞敏感，尋找新聞線索可以請教;如何擬訂采訪提綱、選好新聞題材、提煉和表現新聞主題可以請教;如何使寫出來的新聞更加符合新聞寫作的要求，更加精彩，更應該虛心向學長、師長請教。
一篇新聞概寫好后，還得大膽投稿。
有的初學新聞的學生記者，或者認為自己的作品羞于出手，即使寫好了，也不敢或不愿寄出去，或者總是過分要求稿子的質量，一而在，再而三的修改，結果錯過了報道的時機。
其實，由于校園存在范圍小、易于捕捉、頭緒少等特點，如果不搶時間積極投稿，就會讓別人搶得先機，即使你寫得再好，也只能算作又一次練筆了。
當然，大膽投稿不是盲目投稿。
如果沒有任何目的，打的是無準備之仗，再好的稿子也可能石沉大海。
因此，作為一個大學生記者，一定要認真研究傳播媒介，研究它的版式結構、專欄設置、報道風格、出版(或播出)周期甚至編輯部的人員構成、編輯姓名及聯系電話等。
是郵寄的，還要弄清楚通訊地址，保證所投稿件萬無一失地寄到編輯部。
這樣一來，就可以在寫稿之前，針對傳播媒介的特點，引導自己的創作思路和方法，對寫作內容和形式作出必要的限制;在新聞稿寫好之后也能夠有的放矢地投遞到報紙等媒體的相應版面、專欄及編輯手中，從而大大增強新聞稿見報幾率(或播出幾率)。
總之，作為初學新聞的大學生記者，如何寫好第一篇新聞稿是十分關鍵的，也不是輕而易舉的事情。
大學生記者只有勇于實踐，大膽嘗試，深入采訪，勤奮筆耕，不斷提高新聞采訪寫作的技巧，才能寫出更多更好的新聞作品。
第一部分:什么是新聞
新聞是對新近發生的事實的客觀報道。
這句話里的含義是:新聞必須是“新近發生的事實”;“客觀報道”，就是說所報道的事件必須是真實的，而不是主觀臆想的。
新聞稿件的基本要求是:五要素齊全，即時間、地點、人物、(事情發生的)原因、結果都要交代清楚，缺一不可。
承載新聞的文體通常有以下幾種:
1.消息，具有短平快的特點，被譽為“新聞輕騎兵”，像會刊16期頭版頭條刊登的《楊良杰榮獲山西省優秀企業家稱號》一文就是。
2.通訊，具有詳細厚重、盡情達意的'特點，是重大新聞事件的基本表現方式，像會刊14~15期4~5版刊登的《大回訪》、《大點撥》、《大點評》就是。
3.特寫，具有鮮活生動的特點，常是選擇一個新聞事件中最閃亮的一個片段、一個側面來表現，具有管中窺豹、小中見大的作用，像我于2010年12月15日發表在《運城日報》頭版上的《搶專家》一文就是(稿子見本文第二部分“重點要突出”一節)。
4.新聞故事，它所表現的新聞事件故事性比較強，從細節中體現新聞價值，像最近小馮所寫的有關蒙力28“刮刮卡”一等獎韓國游幸運者的系列稿件就是。
5.新聞評論，是針對某一新聞事件所生發的具有導向性的感言議論，要求緊扣新聞事件，由表及里，由此及彼，談自己對某一新聞事件的認識，是新聞稿件中的“戰斗機”。
在這方面，胡老師多年來精心調制的《大碗茶》系列評論，就是不可多得的范例。
就一篇新聞稿件來說，一是標題要新穎好看，能夠吸引讀者的眼球，讀起來朗朗上口，有一定的節奏感;二是主題要鮮明生動，有鮮亮的新聞點，五要素齊全，讓人一看就明白你要說啥;三是文通字順，沒有明顯的錯別字，沒有明顯不通順的句子，新聞事實要交代清楚;四是開頭要有氣勢，有較強的感染力，容易讓人產生往下看的欲望。
技術性稿件雖然沒有新聞稿件的要求那么嚴格，但也因該是:有鮮明的主題，最好一篇稿件只談一個技術點;有較強的時效性，到什么季節派什么活，到哪個山頭唱哪個歌。
有較強的可操作性，圍繞一個技術點把話說透挑明，既要告訴果農應該做什么，還要讓大家知道應該怎么做;開門見山直奔主題，讓人一看就知道你要說什么。
第二部分:怎樣寫好新聞稿件
寫好新聞稿件，最主要的是要把握好以下幾個方面:
一、找準新聞點
所謂新聞點，就是最能體現新聞價值的“閃光點”，也就是你這個工作站或協會有別于其他工作站或協會的特點。
一個工作站或一個協會平時做的工作很多，但能成為新聞的往往只在一個方面或某一點上。
抓住了這個方面或這個點，就是抓住了新聞點。
找準新聞點，首先要抓亮點，就是要抓住你這個工作站或協會不同于其他工作站或協會做法的“這一點”，并以此為切入點，把這個做法寫深寫透，這樣才能避免一般化的程式或人云亦云的弊端。
其次要抓新點。
只有找出一個事物或一個事實的新鮮點，寫出來的稿件才能吸引讀者閱讀。
這里須注意兩點:一是時間上要新，即所反映的是新近發生的事;二是內容要新，即所寫的是不同于一般的新鮮事。
大家知道，何老師是果業戰線上的一個老典型，曾受到過溫總理的接見，寫他的文章和他寫的文章不計其數。
要想在這樣一個老典型身上挖出一點新東西，找準新聞點至關重要，一不留意就會落入窠臼，讓人看后覺得沒有新意。
當時我剛到“果業專刊”兼職，聽了何老師的事跡很受感動，尤其對他受到溫總理接見和受接見之后做了哪些事情很感興趣，感到其中大有寫頭，便和胡老師一起驅車去了何老師的果園，當面采訪了何老師。
回來后，我把這個稿子的新聞點定在他受到溫總理接見和受接見之后所做的事情上，稿件如行云流水般順利寫出，并毫無爭議地上了2009年2月16日的《運城日報》頭版頭條。
那篇稿子當時是這樣寫的:
為了溫總理的囑托
--市人大代表、夏縣農民何巨才引領果農增收記事
夏縣水頭鎮后堡村村北有一個10畝大的果園。
園主何巨才是市人大代表，2006年運城市“五一勞動獎章”獲得者。
2月4日，記者來到何巨才的果園時，他正在修剪果樹。
一排排果樹在早春的薄霧中，像接受檢閱的儀仗兵一樣精神抖擻。
“這段時間來參觀的人特別多，加上我年前到北京十三陵天匯園‘飛’了一趟，把時間給耽誤了，得抓緊時間修剪果樹。”老何一邊干活一邊說。
在我市果區，很少有人不知道何巨才。
這個普通農民，緣何會有如此大的魅力?
40多年鉆研果樹管理技術癡心不改，主干形修剪技術受到專家好評
1966年，何巨才開始在生產隊的果園里管理果樹，1996年在自家的責任田里建起了10畝果園。
40多年來，他在借鑒各地果業專家技術經驗的基礎上，逐步形成了自己獨特的蘋果樹主干形修剪技術，即“一年疏掉同齡枝，二年拉平所有枝，三年芽芽都刻枝，四年個個是果枝，拉開領導干和主枝、主枝和側生枝的比例”，并逐漸演化為細長紡錘形管理技術。
他的10畝果園連續8年畝產在5000公斤左右，年總收入8萬元至10萬元。
因為操作簡便、易學好懂，這項技術很快被該村及周邊村的果農接受。
去年12月，蘋果樹小冠開心形改造技術的研發人、北京中日友好果園園長張文和到何巨才的果園觀摩時，認為細長紡錘形修剪技術在早果、控冠等方面優于日本技術，與小冠開心形改造技術有異曲同工之妙。
他鼓勵何巨才把這項技術傳到全國去。
溫總理和他談了28分鐘話，囑咐他把先進技術推廣開來
“2006年3月17日是一個令我終生難忘的日子!”談起溫總理總理在夏縣溫泉賓館召開座談會時的情景，何巨才興奮不已。
那天晚上7點，何巨才走進溫泉賓館會議室后，忽然聽到身后有人叫“何巨才”。
回頭一看，溫總理正健步向他走來。
當聽何巨才說他的10畝果園每年收入八九萬元時，溫總理高興地說:“陜西的蘋果搞得好，你可以去參觀一下。”何巨才回答說:“陜西也有人來我的果園參觀哩。”溫總理說:“這說明你的技術也不錯。
你們要互相學習，把先進技術推廣開來。”接著，溫總理問何巨才對黨的惠農政策有什么意見和感想。
何巨才回答說:“現在種地不納糧，國家還給發補貼，政策真是太好了!建設社會主義新農村，關鍵是要提高農民科學種田、科學管樹、科學養殖的水平，鼓勵農民自己動手發家致富，不能老靠國家撥錢。”溫總理接著對在座的省、市、縣領導說，要處理好不放松糧食生產與積極發展多種經營的關系。
糧食生產不能放松，但也要從實際出發，宜菜則菜，宜果則果，宜牧則牧。
從長遠看，多種經營仍是農民重要的收入來源。
座談會快結束時，何巨才提了個大膽的要求--與溫總理合影。
溫總理爽快地答應了。
足跡遍及我市及周邊地市果區，為促進果農增收盡力
肩負著溫總理的囑托，幾年來，何巨才不僅走遍了全市的13個縣(市、區)，還去周邊地市的果區向廣大果農傳授自己的果樹管理技術，義務講課200多場次，受惠果農10萬人次。
對來果園參觀的果農，他都熱情接待、悉心講解，并幫助解決一些實際困難和問題。
2007年正月初一，萬榮縣漢薛鎮20多名果農找到他家，何巨才放下碗筷就領著他們進了果園。
有時候，何巨才不僅介紹技術，還把參觀者留下吃飯，甚至幫助參觀者買車票。
不少參觀者感慨地說:老何不像個專家，分明是自家的親兄弟，一點架子也沒有。
據統計，近年來，何巨才接待參觀者十萬余人次，現場授課300多場，卻從未收過一分錢。
何巨才文化程度雖然不高，卻在有關果業刊物上發表了20萬余字的技術文章。
談到果農應該如何應對世界金融危機這個話題時，何巨才說，果品由數量型向質量型轉變是大勢所趨，高質量果品的行情是相對較好的。
決不能因為去年受損失就喪失信心，對果樹放松管理，這樣會導致今后遭受更大的損失。
只要把果園管理工作搞扎實，生產出好果子，就一定能夠在新一輪農村改革的大潮中取得更大的成績。
稿子見報后，在運城日報報社引起反響，被評為當月好新聞，全國十多家大型網站予以轉載。
副總編李紅學在評報會上稱贊“稿子的新聞點選得好，寫出了老典型身上的新事跡，尤其是何巨才受溫總理接見和落實溫總理囑托的細節是獨家的，體現了本土新聞獨有的特色和優勢。
由此可見，在寫稿子之前先找準好新聞點是何等重要。
二、敘述要到位
相信大多數人都在中學課本上讀過魏巍寫的《誰是最可愛的人》一文，這篇文章的體裁就是通訊。
在這篇文章中，作家采用夾敘夾議的表現手法，把志愿軍戰士在朝鮮戰場上英勇殺敵、頑強不屈的事跡表現得淋漓盡致，其主要寫作手法就是敘述。
敘述，是寫好消息和通訊的基礎。
把一件事發生的時間、地點、人物、原因、結果清清楚楚地告訴讀者，既是消息和通訊的必備要素，也是對作者的起碼要求。
然而，在筆者編過的大量稿件中，不能好好敘述的稿子實在不是少數。
最常見的是沒有時間概念，只交代某地發生了一件什么事，卻看不出是什么時間發生的。
其次是敘述不清。
作者也許是為了表述手法的藝術性，時不時來個像電影“蒙太奇”式的時空場景大跳躍，中間絲毫沒有過渡銜接。
如此東一榔頭西一棒子，南方麗日北國冰封，讓人看了莫名其妙。
莫說讀者，就連編輯對這樣的稿子也深感頭疼。
2009年我到《運城日報》采訪部特稿組當記者以后，正趕上舉國上下舉行新中國成立60周年紀念活動。
當年8月初，我主動向柴坤龍總編請纓，深入采訪新中國成立初期，即上世紀五六十年代運城在全國有影響的人和事，得到柴總編的大力支持，編輯部在二版上專門為我開辟了《輝煌六十年·河東之光》專欄。
這些稿間的主要表現手法就主要是敘述，是真正的尊重歷史還原歷史。
因為其中有很多敏感的話題，稍有言語不慎用詞不當或筆下疏漏，都會給黨的政策和當事人的形象帶來損失，產生負面效應。
這些稿子見報后，不僅在社會上受到好評，連編輯部內部的同志也深受感動，還獲得了當年的編輯部總編輯獎。
其中，寫臨猗縣模范飼養員王傳河的那篇稿子(原載2009年9月4日《運城日報》二版)是這樣寫的:
模范飼養員王傳河 一顆紅心為集體
“大黃牛，把我望，時刻不讓離身旁……”上世紀六、七十年代，凡看過臨猗縣眉戶劇團演出的《一顆紅心》舞臺劇或同名戲曲電影的運城人，大都會唱劇中的這幾句臺詞。
而該劇中的主人翁許老三這個人物形象，就是以臨猗縣廟上鄉好義村模范飼養員、全國勞動模范王傳河為原型創作的。
從1955年到1982年，王傳河為集體當了27年的飼養員，把全部精力都獻給了集體。
他曾登上天安門城樓，站在毛澤東主席身邊參加國慶觀禮，并受到劉少奇、周恩來等國家的領導人的親切接見。
9月1日，記者來到好義村尋訪知情人，感受王傳河當年關心集體、愛社如家的思想光輝。
王傳河的兒子王銀虎:父親對牲口比對我還親
好義村村委會對面有一座門房低矮的農家小院，王傳河生前一直住在這里。
“1955年8月，父親牽著我家剛買的一頭大犍牛入了合作社，被社員們選為飼養員。
當時，我們第三生產隊有35頭牲口，分3個槽飼養。
別人把好牲口牽走了，輪到他只剩下12頭老、弱、病、殘牲口和一頭沒人要的老牛，還是借第二生產隊的槽頭喂養。
”王傳河的兒子、現年60歲的王銀虎回憶，“為養好這些牲口，父親17年都睡在板凳上，27年睡覺沒有脫過衣服，他還從家里‘偷’谷子碾米給病了的牛熬米湯喝，而我和母親卻經常在家喝玉米面糊糊。
后來，母親和我被他‘同化’了，母親曾為他幫槽20年，我給他幫槽16年。
父親1958年就被評為縣勞模，得了一輛小平車。
1963年1月，第二生產隊要收回槽頭，父親花1600余元在我家里蓋了3間飼養室，把集體的牲口接到家里喂養，不要集體一分錢的房租。
直到1982年實行責任制以后，他還買了十多頭牛在家里喂養。
后來，縣上的干部要介紹我出去工作，父親好賴不答應，就讓我在家務農、喂牲口。
父親心里只有集體和他的牛，有時候我覺得他對牲口比對我還親。”
當年的村黨支部書記王玉定:王勞模是我們全村人的光榮
“王傳河一生老實厚道，嘔心瀝血為集體，深得村民信任，他是我們全村人的光榮。”1966年至1990年任好義村黨支部書記、現年65歲的王玉定說，“他當飼養員27年，曾為集體獻出50余公斤食油、1000余公斤糧食，在他手里沒有死過一頭牲口，相反還繁殖過40多匹騾馬、100多頭牛，為集體創造了10萬余元的財富。
他曾任大隊黨支部委員、副書記，公社黨委委員、革委會副主任，縣革委會常委，運城地區畜牧局副主任，省政協委員、省委委員，全國畜牧理事會成員，但從未利用職權和關系為自己及子女謀過一點私利。”
王傳河多次被評為省、地、縣勞動模范，獲得各種榮譽300多項。
1963年，臨猗縣眉戶劇團演員李英杰、范林等來到王傳河的家體驗生活，排演了以王傳河為原型創作的眉戶劇《一顆紅心》。
1965年，長春電影制片廠以好義村為主要外景地拍攝了戲曲電影《一顆紅心》。
從此，王傳河的名字隨著影片的發行放映傳播到全國各地。
1966年，王傳河被邀請參加國慶觀禮。
9月30日，周恩來總理在人民大會堂接見了王傳河。
10月1日國慶節觀禮時，王傳河就緊挨著毛主席站在天安門城樓中間。
1994年農歷十一月初五，王傳河逝世，享年85歲。
現任村主干王玉明:王傳河精神鼓舞著我們向前進
“王勞模雖然逝世了，但他的精神永遠鼓舞著我們向前進”好義村現任黨支部書記兼村委主任、現年57歲的王玉明說，“我從小就是聽著《一顆紅心》的優美旋律長大的，上學時也曾多次參觀過縣上建在我們村的王傳河事跡展覽館，還讀過沙蔭、楊義寫的《高尚的人--模范飼養員王傳河的故事》一書，家里也掛過李文龍、寧積賢創作的《模范飼養員王傳河》年畫。
如今雖然四五十年過去了，但熱愛集體的模范飼養員王傳河的形象仍深深地印刻在許多人的心中。”
王玉明介紹說，在新農村建設中，他們村村民以王傳河為榜樣，積極調整產業結構，千方百計增加收入。
好義村1200口人，4100畝耕地，目前栽棗樹的就有2000余畝，去年全村人均收入4000余元。
村民手里有了錢，村里組織辦啥事都好辦。
這幾年，全村的主要巷道都硬化了，巷道兩旁栽滿了各種風景樹。
這正是:《一顆紅心》全國傳，愛社如家譜新篇，人去依然留美名，高風亮節可稱賢。
大家可以看出，上面這篇文章的主要表現手法是敘述，即以時間為順序，用倒敘開頭，中間夾敘夾議，最后以正敘結尾，把一件事情的的主要方面交代得明明白白。
可以說，能否好好敘述，是作者有無寫作基本功的體現，也是對新聞事件負責任的一種表現。
當然，敘述也不是按部就班平鋪直敘，手法盡可靈活，可以夾敘夾議，可以順敘也可以倒敘;語言力求活潑，就是把話盡量說得生動形象一些，讓人喜讀愛看，看了以后有一種美的享受，或者從中受到一些啟發，得到一些教益，這樣，寫作的目的就達到了。
在這方面，中農樂的何老師做得是比較好的。
他寫的稿子，一是敘述到位，讓人看后“心里跟明鏡似的”;二是語言生動活潑，運用了比喻、擬人、夸張等修辭手法甚至“順口溜”，讓人感到不是在看文章，而是在欣賞一部喜劇片、動畫片。
這樣的文風和表現手法，應該大力提倡。
所以說，基層工作站站長、會長們要想寫出好的新聞稿件來，應當先從學會敘述做起。
三、重點要突出
有些站長或會長寫稿子，總喜歡把一件事情的各個方面甚至每個細節都寫出來，以為只有這樣才能客觀真實地反映事物本身。
殊不知，這樣做恰恰犯了面面俱到的新聞寫作之大忌。
如同事物本身存在的那樣，一件事情中有其主要方面，也有次要方面;事件中有主要人物，也有次要人物。
如果把這些方面和人物無論巨細都寫進稿子里，勢必平分筆墨，沖淡文章主題，形成多中心即無中心的格局，讓讀者不明主旨，反而使文章失去了可讀性。
因此，基層站長、會長們在充分占有新聞素材的基礎上，寫作時要對新聞素材進行嚴格的篩選和取舍。
對最能反映事物本質的主要方面和主要人物詳細寫，而對其次要方面和次要人物簡單寫，對無關緊要的人和事一筆帶過或干脆不寫，這樣才能使所寫的新聞稿件重點突出，詳略得當，讓讀者產生強烈的閱讀欲望，從而實現稿件的新聞價值。
我于2010年12月15日發表在《運城日報》頭版上的《“搶”專家》一文就是這樣寫的:
“搶”專家
“英霞今天在你們村講了一天了，明天該回我們村了吧!”
“不行，我們合作社的社員還沒有聽遍哩，明天還得一天。”
“那你們也不能把我們村的專家給‘獨占’了!”
“咋叫‘獨占’!你們想聽，可以到我們村來聽，誰叫你們不先下手呢!”
……
這是12月7日發生在臨猗縣嵋陽鎮令狐營村段永軍果園的一段“爭吵”。
當天上午，來自令狐營及許運、泉杜、白堂、衛村等村的50多名果農硬是把東張鎮紅旗村果樹“土專家”王英霞“扣”住不讓走，讓來接她回村的紅旗村果農非常失望。
原來，王英霞這些天一直受聘在外村指導果農進行冬季修剪，日程排得滿滿當當。
12月7日、8日是王英霞的休息日，本來她想利用這兩天時間把本村的果農培訓一遍，不料聽過她講課的令狐營村果農先下手為強，7日一大早就用專車把她接走了。
紅旗村果農急忙驅車趕到令狐營村，一直等到天快黑還接不走人，便同令狐營村果農爭執起來。
面對果農迫切學技術的熱情，王英霞只好安排當天晚上先給紅旗村的果農講理論課，第二天再來令狐營村指導，從12月9日開始對紅旗村的果農進行果樹修剪指導。
令狐營村永軍蘋果種植合作社技術員王鐵柱告訴記者，該合作社有300多戶社員，近幾年大多數社員靠種植果樹走上了致富路。
入冬以來，社員學習新技術的熱情十分高漲。
合作社計劃趁這幾天還不太冷，將社員全部培訓一遍，提高社員科學管理果樹的水平，讓明年的果業收入再上一個新臺階。
應該說，這么個小特寫能上《運城日報》頭版，除了欄目設置外，稿件質量是第一位的。
就像是一個濃縮的小品，大家先看到的是一個爭執的場景。
然后寫王英霞是干什么的，果農們為啥要“搶”她 。
王英霞平時做的工作可能很多，但這個稿子只寫她被“搶”這個片段，重點放在人物對話的細節描寫和果農為什么“搶”她的背景交代上，而在其他地方著墨不多。
這樣寫，重點非常突出，描寫生動形象，人物栩栩如生，起到了以小見大的作用。
需要提醒大家的是，報紙是“新聞快餐”，尤其歡迎三五百字的“小份食品”。
因此，各工作站站長和會長在寫稿時應堅持“一事一報”的原則，一個動態寫一篇稿子，一個稿子突出一個重點，不要等一項工作全部完成后再寫大稿子，那樣就沒有了時效性，也不會引起讀者的共鳴。
(原載《中農樂聯合社通訊》第二期)
為豐富廣大員工的文體娛樂生活，充分發揮員工們的團隊協作精神，增強員工之間的企業凝聚力和自豪感。
1月1日與1月2日，公司籃球比賽在室內籃球場舉行。
各部門積極響應，紛紛組織球隊參加比賽;場外拉拉隊更是熱情高漲，歡呼聲、吶喊聲讓籃球比賽氣氛不斷升溫。
全體運動員、裁判員、工作人員及現場觀眾表現突出，工作人員積極做好后勤保障工作，裁判員公正無私，華凱全體運動員真正發揮了友誼第一、比賽第二的精神，賽出了風格、賽出了水平。
經過2天的激烈角逐，最終技術中心的老鷹隊和市場部的老a隊在總決賽順利會師，于1月2日下午2:00時展開了最后的冠軍爭奪，大家雖然在場下是親密無間的同事、但在球場上卻是你爭我趕，不放過任何一個得分的機會，在大家期盼的目光和友誼的吶喊聲鼓勵下，經過60分鐘的艱苦鏖戰，最終技術中心老鷹隊以86:75的絕對優勢戰勝了老a隊，奪得本次籃球比賽的冠軍。
本次比賽的亮點是隊員們充分的表現出華凱員工的比賽精神，在賽場上充分揮灑汗水，展示自我，永爭第一的團隊精神值得在場的所有同事學習。
歷時2天的籃球比賽圓滿結束。
此次籃球比賽不僅豐富了員工們的業余文體生活，更燃起了廣大員工投身體育運動的熱情和信心。
讓每個熱愛體育運動的員工們重新點燃了運動的激情。
體現了我公司一直提倡的注重培養員工綜合素質的企業精神，同時加強了企業文化的深入貫徹，增進了員工間的友誼，培養了團結協作的精神。
比賽達到了預期效果，同時憑借籃球的獨特魅力也向我們展示了當代華凱員工們朝氣蓬勃的青春氣息。
今后，公司將繼續本著豐富員工們的文體生活為目的，從促進員工身心健康角度出發，更多更好地舉辦豐富多彩的文體活動，充盈我公司企業文化建設，推動匯科蓬勃快速發展。
怎樣才能寫好論文（專業19篇）篇八
對于孩子犯錯，寫檢討書的方式在學校被經常使用，并且沿用至今。但很多檢討書其實并沒有真正起到教育的目的，反而讓學生因寫檢討而對老師產生思想上的抵觸。孩子在成長的過程中難免會遇到困惑，如果老師不問青紅皂白地采用一些自以為是的方法對孩子進行“改造”，就會人為地制造出問題，影響到孩子的成長。
首先要分清楚，孩子犯錯誤的性質。要根據孩子所犯錯誤的性質，來決定所采用的方式方法，不能一概而論，一下子就把孩子打入“死牢”。比如：孩子沒有寫完作業、說謊、與同學發生矛盾、偷東西、上網成癮、上課交頭接耳等等諸如此類的問題，這些問題都會被認為是孩子的`錯誤，但是，在這些錯誤背后隱藏著多少老師、父母所不知的事情呢？這就需要老師和家長，當遇到問題的時候不要急于“出手”，而是要多分析、多傾聽、多交流，找出問題的根源，才能讓孩子從錯誤中認識到不足，改變自己。如果單純的讓孩子寫檢討、保證書，只能是治標不治本。
如果當孩子所犯錯誤是原則性的，比如：說謊、偷盜等，父母和老師就要堅持原則，有必要采取一些懲罰措施，有針對性地對孩子進行教育，而不是抓住孩子的小辮子不放，不給孩子改過的機會。不管孩子犯什么錯誤，父母和老師都要保持一顆包容的心，因為孩子是成長中的人，犯錯誤是難免的。而且孩子所犯的錯誤也并不是不可饒恕的，孩子正是在犯錯的過程中慢慢地成長、成熟起來的。每一個犯錯的孩子并不是頑固不化的，他們的內心中也需要情緒的宣泄。面對成長的孩子，父母和老師要學會和孩子多溝通、多交流，把師生關系、親子關系搞融洽，讓孩子能夠和你做朋友，能夠說出心里話。
孩子因沒有遵守紀律而被罰寫“千字文”的檢討書，這種方式就是一種軟暴力，它對孩子的身心是一種摧殘，對一些內心敏感的孩子更是致命的打擊。為了孩子的健康成長，一定要正確的面對孩子所犯的錯誤，就如同欣賞孩子的優點一樣，去接納孩子的不足，孩子會在你的寬容和接納中學會成長、學會生活的。
怎樣才能寫好論文（專業19篇）篇九
論文寫作的要求下面按文章結構的順序依次敘述。
科學論文都有題目，不能“無題”。題目一般20字左右。題目大小應與內容符合，盡量不設副題，不用第l報、第2報之類。題目都用直敘口氣，不用驚嘆號或問號，也不能將科學論文題目寫成廣告語或新聞報道用語。
科學論文應該署真名和真實的工作單位。主要體現責任、成果歸屬并便于后人追蹤研究。嚴格意義上的作者是指對選題、論證、查閱文獻、方案設計、建立方法、實驗操作、整理資料、歸納總結、撰寫成文等全過程負責的人，應該是能解答文章的有關問題者。現在往往把參加工作的人全部列上，那就應該以貢獻大小依次排列。署名應征得本人同意。學術指導人根據實際情況既可以列為作者，也可以一般致謝。行政領導人一般不署名。
是引人入勝之言，很重要，要寫好。一段好的引言常能使讀者明白你這份工作的發展歷程和在這一研究方向中的位置。要寫出立題依據、基礎、背景、研究目的。要復習必要的文獻，寫明問題的發展，文字要簡練。
按規定如實寫出實驗對象、器材、動物和試劑及其規格，寫出實驗方法、指標、判斷標準等，寫出實驗設計、分組、統計處理方法等。以上細節已經提醒過您。
應高度歸納，精心分析，合乎邏輯地鋪敘。應該去粗取精，去偽存真，但不能因不符合自己的意圖而主觀取舍，更不能弄虛作假。只有在技術不熟練或儀器不穩定時期所取得的數據，在技術故障或操作錯誤時所得的數據和不符合實驗條件時所得的數據才能廢棄不用。而且必須在發現問題當時就在原始記錄上注明原因，不能在總結處理時因不合常態而任意剔除。廢棄這類數據時應將在同樣條件下，同一時期的實驗數據一并廢棄，不能只廢棄不合己意者。
是論文中比較重要，也是比較難寫的一部分。應統觀全局，抓住主要的有爭議問題，從感性認識提高到理性認識進行論說。要對實驗結果作出分析、推理，而不要重復敘述實驗結果。應著重對國內外相關文獻中的結果與觀點作出討論，表明白己的觀點，尤其不應回避相對立的觀點。討論中可以提出假設，提出本題的發展設想，但分寸應該恰當，不能寫成“科幻”或“暢想”。
應寫出明確可靠的結果，寫出確鑿的結論。文字應簡潔，可逐條寫出。不要用“小結”之類含糊其辭的詞。
這是論文中很重要、也是存在問題較多的一部分。列出參考文獻的目的是讓讀者了解研究命題的來龍去脈，便于查找，同時也是尊重前人勞動，對自己的工作有準確的定位。因此這里既有技術問題，也有科學道德問題。
一篇論文中幾乎自始至終都有需要引用參考文獻之處。如引言中應引上對本題最重要、最直接有關的文獻；在方法中應引上所采用或借鑒的方法；在結果中有時要引上與文獻對比的資料；在討論中更應引上與本文有關的各種支持的或有矛盾的結果與觀點等。
指導者、技術協作者、提供特殊試劑或器材者、經費資助者和提出過重要建議者都屬致謝對象。致謝應是真誠的、實在的、不要庸俗化。不要泛泛地致謝，不要只致謝教授不謝旁人。寫致謝前要征得被致謝者的同意，不能拉大旗作虎皮。
以200字左右簡要地概括全文。常放篇首。要精心撰寫，有吸引力。要讓讀者看了摘要就像看到了全文的縮影，或者看了摘要就想繼續看全文的有關部分。此外，還應給出幾個關鍵詞，關鍵詞應寫出真正關鍵的學術詞匯，不要硬湊一般性用詞。
俗語說「事半功倍」，指的是不論做什么事情，只要方法對了，必定可以用最少的力氣完成最多的工作。
舉例來說，今天如果要開發一套銀行的跨行連線作業系統，這套系統除了要能應付銀行間業務的往來作業之外，還得擁有讓眾多顧客在任何地方的自動柜員機都能進行跨行提款、轉帳等交易的功能，這中間所牽涉的層面除計算機專業外，尚有顧客行為、業務管理、組織策略等，各環節間環環相扣，顯現出「事」、「功」之間的高度復雜關系。所以，要完成這復雜龐大的任務，「事」與「功」的分析與執行是首要工作。如在起始，即單純認為可以由一、二位程序設計高手獨立完成，忽略其它環節，隨后衍生的問題，恐怕不是「事倍功半」的懊惱可以一言說盡。
相反的，如一開始即選對方法，有一個非常周詳完善的系統分析與設計，而整個項目的管控也有一套完備的管理制度，那即便這套系統或有未見完善之處，也仍能有效率地推展完成，進而從容改進，并達到超乎預期的良好質量要求。這就是我們一開始所談到的「事半功倍」。
做研究也是一樣的，要有一套正確的方法，就可以達到「事半功倍」的效果。然而，也許有人會質疑說，做研究是非常困難的一件事，需要有非常廣博的知識、堅實的學理根基才行。其實不然，本文中，我們將介紹給讀者做研究的方法與技巧，希望對于有興趣從事學術研究的讀者們能有正面的幫助。
本文中，我們將先介紹做研究的動機與研究類別，期望能讓初學研究的人有初步的了解。接著是本文的重點-研究的要領及方法，其中我們介紹了許多做研究的技巧，并且也簡單地描述了如何撰寫研究報告，把研究成果完整且有效地呈現出來。最后我們簡單地介紹一些對做研究有所幫助的工具。
每一個做研究的人均有著不同的動機。一般人的研究動機大致可分為下列幾種：追求學位、升等、個人興趣及工作需要。研究的動機可能因人、因時、因地而異，但無論如何，這些都是促使他們努力從事研究以達人生目標的最大動力。
1、學位。
學生們做研究多半是為了要取得碩士或博士學位，這也是大多數從事學術研究的同學們所必須通過的最基本考驗；但也因碩士或博士學位的不同，而有不同的階段性要求。總的來說，學習如何做研究及撰寫研究報告是第一學習重點，尤其是碩士班研究生在這方面的訓練是絕對必要的，而博士班研究生的研究成果，則通常被要求必須要達到一定的國際水平才行。
2、升等。
大學法規定，大學教師的升遷，學術著作有無是最基本的審查指標。有些大學教師雖沒有碩、博士學位，但若其研究成果能達到審查標準，照樣可以升等為副教授或教授。所以，研究之于教師升等，就好像水之于魚，對于學術領域的同仁們而言是絕對重要的。
3、興趣。
有些人對于從事研究工作可以到廢寢忘食的地步，多半這種人都沈浸在研究發明的樂趣上，個人對做研究的興趣遠遠大于其它的研究動機。通常這些人的研究成果比較豐碩，而且能夠不間斷、持之以恒。所以說，任何人如果能夠培養出做研究的興趣，對于研究成果的產生與累積肯定有所幫助。
4、工作。
以高科技公司中研究單位的工作人員而言，促使他們進行研究的動機與工作上的需求有著必然關系。不論他們的研究是在于開發新產品、新技術或是研發關鍵性的零組件等等，他們的研究重點不外乎是將研究成果商品化，為公司帶來商業利益。這種研究成果營利化的目標導向，是營利事業與學術研究機構間最大差異之處。
研究的類別指的是研究問題本身的屬性。有些研究是他人研究成果的獨立驗證，或探討其研究成果在不同條件或環境下的適用性；而有些研究則是基礎性的科學研究，探討的是理論的架構；有些則是新技術的研發。綜合各種研究內容，可略將其分類如下：
此種研究類別，主要的研究重點是將別人的研究成果，試試看可否適用于其它的條件或環境。例如在小白老鼠身上通過實驗所研發出來的新藥物，就可以拿來研究是否適用于人類身上，或者進一步研究該藥物是否有其它的副作用等。這類的研究工作泰半著重在實驗的設計與驗證工作上，我們在教學上也常見到教授指導學生從事這類型的研究工作，算是已發展理論或實驗的重復性驗證，有著教學與研究相輔相成的效益。
一般產業所從事的研究工作多半在將研究成果（也許是別人所發展的成果）具體化成為可用的商品，強調的是產品的制造或制程的改良與優化，也就是針對產出過程中所遭遇到的問題，進一步思考解決，此類解決方案通常具有發表論文的價值。另外，使其商品具有可用性，即發展其商業價值之研究，也是深具學術價值的研究之一。例如半導體產業所著重的“制程”即是該產業所研究的重點，因為它所牽涉到的是產能與質量兩大關乎公司競爭力與營利能力的關鍵，向來也是產業愿意斥資研究的因素。
從事學術研究的研究人員，其研究的題目大都是針對某一問題提出自已的解決方法，而這些問題也多半是已存在且具有相當的重要性。倘若問題是由自己所提出，則必須進一步加以審視該問題本身是否具有關鍵性、重要性。此外，研究者本身學術地位之高低與否，也會影響到外界對問題的重視程度。因此我們通常不鼓勵學生自己提出新問題，而只須針對現有問題研提解決辨法，例如：排序問題，到目前雖然已經有許多的方法被提出，但如果研究者可以提出一個在某些條件下，優于現有其它方法的排序算法，也是一種具有學術價值的研究。
在這一節中，我們將敘述幾個做研究的方法與要領，重要的是，這些要領其實都不是非常困難的，只要謹記，相信在從事研究時會有一些幫助。
腦筋清楚指的是你要非常清楚你正在研究的問題為何，以及針對這個問題現有的研究成果為何。通常我們可以從別人論文的簡介(introduction)中看出該論文所研究的問題及其背景，也可以從中得知現有的研究狀況，并從該論文所提出的相關參考文獻歸納出已被提出的方法與效果(performance)，進而得以思考有無改進的空間，或者發現原作者的看法是否有不足或不當之處。從這些角度加以思考，都有助于找到新的研究方向與題目。因此充分了解研究問題本身，是做好研究的第一步，也是最重要的一步。而要訓練如何很快地認清研究問題，最簡單的方法是多找一些標竿期刊刊登的研究論文并加以研讀。通常這些好的期刊對論文質量的要求較高，論文中對于研究問題的描述也較完整且適當，這也是為什么我們通常會要求學生多研讀高質量論文的原因之一。
如之前所提，做研究不外乎是要想出解決問題的方法，但方法人人會想，且各有巧妙不同。如果我們仔細回顧一些杰出的研究，我們會發現其實大部份所提出的方法都是相當的簡單，如算法中的氣泡排序法(bubblesort)，即是一個很好的例子。又如在密碼學中最為有名的公開金鑰密碼系統rsa，也是一種相當簡單的方法，而且有效。
這類方法，發表之初，總讓人有搔首難解的嘩然，然在你了解個中原委，并體會到其中讓人拍案叫絕的奧妙后，你不得不佩服作者的聰明過人，震憾于“簡單”之看似容易實則不易。這樣的體會經驗，再加上方法簡單容易牢記在心，像口袋里的銅板，掌握性高，爾后當你面對問題，百思不得其解時，它都是促使任何可能性解決方案躍出的源頭。所此我們建議讀者在從事研究的時候應當謹記“簡單就好”(simpleisgood)，而不要自囿于不自覺的復雜化思考，因為方法復雜通常也意味著效能不會太好，研究成果自然也比較不容易撰寫，論及發表也就更形不易。
自然為美。
有許多人常會抱怨說想。
不出好的方法來，其實這是很正常的，但如果我們可以藉由身邊的事物來尋找靈感，或許可以幫助你想出相當巧妙的方法來。人們常以「巧奪天工」來贊嘆一件美好的事物，指的就是那美好的事物有如自然形成一般的美妙。又詩人也常說「大塊假我以文章」，指的也就是說大自然常常可以啟發他們的創作靈感。因此做研究也同樣可以效法自然，從自然界中尋找解決方法的靈感實在不失為一個好的方法，如在數據結構中最常被使用的樹狀結構(treestructure)即是一個例子，尤其是二元樹(binarytree)更是簡單而且又有效率。
國際商業機器公司(ibm)對其員工的基本要求是——思考(think)，他們希望每一位員工，不論是主管或職員均能養成思考的習慣，凡事能夠一再的思考，如此一來可以減少錯誤的產生，二來也可以有效提高生產力。做研究也是一樣，尤其是在研讀他人的方法時，我們必須以推敲的心態，讓思考的觸角多方伸展，像是作者采用此法的思考點、背后動機、是不是有更好的作法與聯想等，如此長久下來必定可以養成時時思考的好習慣。之后當你面對不同問題時，便可以直覺性的掌握住問題重點，進而可以很快地朝有效的解決途徑邁進。
我們必須認知到，所有的研究成果都是思考下的產物，除非是抄襲他作，否則從事研究免不了一定要動腦筋思考，而當你有了隨時思考的習慣之后，思路會更加順暢，這對于做出好的研究成果是絕對有所幫助的。
“qualityisthewayofourlife”這句話同樣是出自ibm，意思是說”質量是我們的生存之道”。在激烈的商業競爭活動中，顧客對產品信賴度的建立，取決于產品質量，誰也不會甘心使用劣質產品。做研究也是一樣，你所想出來的方法絕對不要花拳繡腿，倘若長期研究表現不佳，肯定會被定位為無高質量的研究人員。
再談到研究的最終目的，是研究成果發表與廣為接受運用，孤芳自賞并不是做研究該有的心態，因此如何將你的研究成果透過高質量的寫作將之公諸于世是非常重要的，而沒有繕打、文法、數學符號及標點符號錯誤等則是最最基本的要求。
每個人都應該根據自已本身的研究環境謹慎選擇研究主題，例如經費不是非常充足時，就不要去選擇需要昂貴的研究設備才可進行的研究題目。如執意進行，可預期的，研究將落入無法順利推動的窘境，即便是以克難方式勉力完成，其成果通常也難被接受。至于如何選擇研究主題，方法其實很簡單，首先是先往自已有興趣的領域尋找，畢竟做自已有興趣的事會來的比較有沖勁，倘若對研究領域毫無概念的話，則應該請指導教授給予協助，建議研究方向。
第二個方法是應該選擇比較容易發表研究成果的主題，也就是選擇期刊雜志或國際會議比較愿意接受的題目。根據調查，大部份的學術論文不被接受刊登的主要原因除了成果不理想外，研究主題不符該期刊性質而被拒絕刊出也是主因之一。因此研究主題與期刊特性越吻合，稿件獲受理的可能性越高，相對的研究成果就會有比較多的機會被接受，進而刊登，如此一來也就較容易達成你做研究的目標。
當我們很專注地在思考某一個問題時，常常很容易會陷入某些思緒的框框中而無法自拔，自然也就難以想出好的方法來。其實思考是有法可循的，例如逆向思考法就是一個簡單而且常用的方法，尤其是在陷入思緒泥沼中時特別有效。動腦思考其實是活化思想的開端，并不必太過執著于某些方法或原則，任何天馬行空的想法都可以自由自在的發生。要相信在看似無序的胡思亂想后，所獲得靈感往往是更為巧妙。
當接觸過很多研究題目后，你不難發現其中所探討的問題有許多在本質是非常相似的，因此倘若你對某個問題，已經知道或已經發展出有效解決方法時，就可以將它移轉或運用到其它類似的問題上，這種做法是獲得成果的最快途徑，就像移花接木般，可以很快地創造出不一樣的果實。然成功的移花接木，有賴于豐富經驗的累積與吞吐，才可以左右逢源、運用自如。
一個有趣或有名的問題，其尋求解答之路，通常會吸引眾多研究人員的關注與加入，而解答之方，也往往互有雷同。所以研究成果能否率先發表，不失先機，是研究人員卯足全力的目標。因此除非你研究的問題是自己所創見的，我們建議研究的步伐要盡量快，否則剛好你所想出的方法別人也同樣想到，而你的研究作業比人家慢的話，那么你的研究成果將有相當大的可能性無法發表出去，因而白白浪費了你辛勤的努力。
總之，為免有上開扼腕之嘆，我們一定要有最壞的打算，有最賣力的作為，砥礪自己更積極地完成研究。
我們鼓勵要隨時多多思考，只要一有空即可針對你正著手解決的問題加以思考。多重開闊的思路活動，往往是寶貴靈感的蘊釀，也往往有著電光火石般瞬間的驚奇，而這珍貴的奇想，也常常是解決問題的妙方，如沒能記下，通常不用多久也就給忘了，之后懊惱于這不復記憶的損失。雖然不見得每次都能想出好方法來，但我們寧可多記，也不要錯失任何一個良機。因此有必要養成隨手作筆記的習慣，這是從事研究工作者應該保有的一個好習慣。
倘若你所發展的方法并非完全是原創性，也就是說先前已經有人提出類似的方法時，在撰寫研究報告時一定要將別人的方法詳細的回顧，并分析與你所提出的方法有那些差異性、優缺點為何，同時設法將你的方法的優點凸顯出來，而不是僅作描述。僅作描述，就算你的方法有多么的好，恐怕也難以被人們接受，這也就是所謂紅花還須綠葉陪襯的道理。
做研究要像磨刀一樣，越磨越利。如果做研究沒能持續不斷的話，每一次的研究都會令你倍感吃力；反之，則會讓你越來越有如魚得水般的順手。因此我們非常期許研究者了解「研究的棒球哲學」，從事研究應像打棒球一樣，密集的安打才能夠有效的得到最多的分數，光要靠全壘打來贏得勝利是比較難以期待的。
當你辛辛苦苦的完成了一篇研究論文，并且把它投到期刊雜志社后，通常會心懷期待，希望他們可以接受你的論文，然而有時是事與愿違，而許多人在受到被退稿的挫折后，則常有放棄該篇論文的直覺性沖動。其實我們不應該有此消極的想法，而是應該積極的根據審查者給你的意見仔細地修改后，再重新投到其它適合這篇論文的期刊或會議上，千萬不要白白地浪費了你辛勤努力的成果。
如上所述，論文之所以不被接受多半是因為不符合期刊所要求的主題，因此針對你所研究的主題慎選投稿對象是很重要的事。然而如果你所發表的成果貢獻度不是非常高的話，就不須要把它投到一流的期刊雜志，因為這些期刊的審查作業是相當相當仔細的。，會耗費很多時間。至于投稿期刊之判斷與決定，則要靠經驗幫助才行。
在你慎選一個研究領域之后，必須持之以恒的在此一領域從事研究，避免俗話說的「沾醬油（臺語）」，畢竟要深入一個研究領域絕非一蹴可及，蜻蜓點水是很難獲杰出成果。
怎樣才能寫好論文（專業19篇）篇十
具體來說:要說透一個概念,闡明一個問題;論證一個觀點,設計和做好某個實驗,闡述一個實驗現象的實質;寫好一個調查報告,介紹一種學習方法;寫出某學科某章節的學習體會等。小論文,作為科普文章的體裁之一,要有科學性、創造性和實用性,其主要特點就是:。
1、科學性。
要言之有據,所要闡明的觀點必須符合科學道理,不但在理論上要站得住腳,而且還要具有說服力,即要觀點要明確,論據要可靠,條理要清楚。
2、創造性。
要立論要新穎、內容要創新、見解要獨特、敘述要抒發己見。做到既有探索、又有創新,在內容和形式表達上要運用現有的知識進一步揭示事物的本質、特征、道理和規律。
3、實用性。
要做到理論和實際相結合。即能將所學的知識較好地運用到實際生產和生活中去,既有合理化建議,又有建設性意見,所得的結論和數據具有實用價值。
二、小論文的寫作方法。
小論文主要從擬定論文題目、準備寫作材料、編擬寫作提綱、大膽動筆實踐、反復進行修改等五個方面進行寫作。
1、擬定論文題目。
要寫文章,就得確定題目。“題目”二字用的就是比喻義。“題”,原指人的額頭,與“目”連用,有引人注意的意思。用在文章之前,意在將文章的內容和特點鮮明突出地展現在讀者面前,使人一看它,就能大體知道文章講的就是什么問題。因此,擬定論文的題目很重要,對學生來說也就是最困難的。論文的題目不能憑空設想,必須就是學有所成,思有所得,經過深思熟慮后的集中與概括。對學生來說,一就是從聽課和讀書中發現。鼓勵學生在聽課和讀書時獨立思考,養成從不同角度去分析、比較、印證的習慣,從而發現新問題,提出新見解。二就是從參觀訪問和社會調查中尋找題目。學生通過參觀、訪問、調查,可拓寬視野,活躍寫作思路,從而可擬得好題目。三就是引導學生從觀察和思考現實問題入手去想題目。現實社會中有不少人文風俗蘊含著豐富的歷史積淀,它常常會向我們提出各種各樣的問題,只要肯動腦筋,就一定會找到許多可寫的題目。
2、準備寫作材料。
學生選定題目后,教師還要告訴學生不要急于動筆,要圍繞題目,查找參考資料,進行“消化”、“吸收”,提煉和加工。俗話說:巧婦難為無米之炊。沒有材料,就是寫不出好文章來的。鼓勵學生閱讀相關的書籍資料,摘錄下自己所需要的材料。或者實地考察、收集材料;或者向有經驗的人請教獲取材料。有了材料也不見得就能寫出好文章來,還必須對所有材料作一番整理、鑒別、比較、分析,去粗取精、去偽存真,篩選出自己所需要的材料。
3、編擬寫作提綱。
題目定下來了,材料也篩選出來了,下一步就應指導學生從哪幾方面來寫,即指導學生編擬寫作提綱。通過編擬提綱,圍繞題目準備寫哪幾點,每一點怎樣鋪展說明,論點與論據如何有機結合等,做到胸有成竹。當然,提綱還只就是論文的初步構思,隨著寫作中對材料與觀點的運用,還會作某些修改或調整。提綱就是文章的框架,沒有約定俗成的模式,完全由作者構思來擬訂。有人習慣用大小標題編擬提綱,有人則以內容為手段,列出各段要點,有的簡略,有的詳細。這些都無關緊要,關鍵就是提綱內涵要明確,表述層次要分明,邏輯結構要嚴謹,論點論據要清楚,布局謀篇要合理。總之,要使論文切合題旨,把握中心,合乎邏輯,精心構思編擬提綱就是必不可少的環節。
4、大膽動筆實踐。
學生有了題目、材料,又有了寫作提綱之后,就可讓學生動筆寫作了。讓學生明確,論文寫作的過程實際上就是個如何表達的過程。由于研究的問題、依據的材料、形成的見解各不相同,因此表達的方式不會千篇一律,而就是多種多樣的.。大體上說,小論文一般都有引論、結論,中間就是一層一層的論述。指導學生寫小論文最難的恐怕就是如何做到觀點與材料的統一。有論據無論點,論文就失去了靈魂;有論點無論據,論文就沒有血肉,只有把二者有機結合在一起,論文才會顯示出它的生命力。
5、反復進行修改。
學生的小論文寫成后,還應該讓他們自己認真審讀,反復修改。通過審讀總會發現一些問題和不足。人們歷來提倡對文章要反復修改,努力使之更加完善。修改文章的過程,其實就就是對自己原先思維的再整理、再深化的過程,也就是文字提高的過程。除了讓學生自己修改外,教師還要傳授一些修改的方法,或者幫助學生修改。
三、小論文的寫作技巧。
寫作技巧就是小論文就是否寫得成功的一個重要因素。對初學者來說,應注意以下幾點小論文的寫作技巧:。
明確題目、抓住主題,主題就就是通過小論文達到的基本觀點及所要解決的問題。因此,要圍繞主題來選擇材料,主題好比一條紅線,材料好比盤中的珍珠,要用巧手慧心把盤中五彩繽紛的珍寶串連起來,剪裁、組織拼配要得體。一篇優秀的小論文如同一件藝術精品,展現在人們眼前,引人入勝,耐人尋味,美不勝收。
小論文在內容上要盡量做到鮮明、準確、生動。鮮明,就就是說觀點要明確,不能含糊其辭、摸棱兩可,贊成什么、反對什么,要旗幟鮮明。觀點不明確,等于沒有自己的見解,沒有見解等于沒說。準確,就就是說論據要真實可靠。論據不準確,盡管觀點再鮮明,也無法使人相信。論據就是材料,運用材料必須真實、典型,不能把小說影視中的描述當作材料,更不能將道聽途說當資料;引用材料不能斷章取義,各取所需,也不能依據孤證作出結論。生動即為可讀性。小論文跟其他文體一樣,也要寫得生動形象,有趣有味,才能讓人看得下去。
小論文的寫作盡可能做到完整、和諧、統一。完整就就是小論文的內容嚴謹、完全、緊湊。和諧就就是圍繞中心思想,前后呼應,連貫協調、主次分明。統一就是指觀點和材料的統一,敘述和論證的統一。
怎樣才能寫好論文（專業19篇）篇十一
其一，確定正副標題，正標題一般標明文章的中心內容，有的正標題就是文章的中心論點。副標題標明題材，一般為“讀《×××》有感”。副題比正題低兩格。
其二，掌握后感的一般套路：“引—議—聯—結”。
引——扼要寫出“讀”的內容或直接引用原文某些語句，很快引出“感”的觀點或中心。
議——就自己“感”的重點、中心（或觀點）進行分析議論，說明道理。
聯——就議論的中心展開聯想，記敘某些典型事例。也可聯系社會和自己的實際抒發感受。
結——結尾概括中心，總結全文得出結論。結論可與開頭照應，可歸納出結論性的意見，可強調某一重點，可發出號召。這個結論可以是批評式；又可是勸勉式，還可是鼓動式。視行文內容而定。
后感在寫感想的時候，要防止離開原文；“讀”與“感”互相脫離。初學寫作者常犯的一個毛病是引出觀點后，就把所讀的作品放到一邊了，這是不恰當的。應當在行文中注意抓住原作品，最后也應當回到原作品上，以照應開頭。
怎樣才能寫好論文（專業19篇）篇十二
1、臨帖
從古到今，臨帖是學習書法最基本的方法，沒有一個書法家是沒有臨過帖的。
2、專注
專注學一個書法家的字，專心致志，認真臨教學反思怎么寫(教師如何寫好教學反思)怎樣才能把字寫好？寫，持之以恒，怎樣才能把字教學反思怎么寫(教師如何寫好教學反思)怎樣才能把字寫好？寫好？直到形同神似。
3、博采眾長
臨帖達到形同神似后，也可以汲取其他字帖的營養，慢慢消化吸收，融會貫通，形成自己的風格，自成一家。
4、堅持
說到堅持，臣妾做不到呀，這個是非常重要的，作者跟其他書友交流時，都有一個共同點，那就是每天都練字，已經成為生活中的一部分了。
1、臨帖和摹帖
臨帖和摹帖是學字正確之路，是學字方法中的跟本點，這里有臨帖的方法不用怕自己教學反思怎么寫(教師如何寫好教學反思)怎樣才能把字寫好？寫不好字，就怕用這種方法練，書法老師大力推薦學習。
2、每天定量
說到每天的學習量，就是增加肌肉記憶的一個過程，教學反思怎么寫(教師如何寫好教學反思)怎樣才能把字寫好？寫到一定量的時候，手教學反思怎么寫(教師如何寫好教學反思)怎樣才能把字寫好？寫的每一個字都是下意識的動作，字怎么教學反思怎么寫(教師如何寫好教學反思)怎樣才能把字寫好？寫，可能你說不出來怎么教學反思怎么寫(教師如何寫好教學反思)怎樣才能把字寫好？寫，但手就很隨意的教學反思怎么寫(教師如何寫好教學反思)怎樣才能把字寫好？寫出來了，而且教學反思怎么寫(教師如何寫好教學反思)怎樣才能把字寫好？寫的非常漂亮。
3、循序漸進
在勤學苦練的基礎上，還應懂得它是一個循序漸進的過程。
1、先正楷，后行草。楷、行、草書三者如同人的立、走、跑，是一回事，如果沒有楷書做基礎，直接教學反思怎么寫(教師如何寫好教學反思)怎樣才能把字寫好？寫行書或草書，就會疏于法度，流于輕滑飄浮，行書、草書是楷書的流、便、疏、散，學好楷書后，增加用筆的流動呼應，這樣教學反思怎么寫(教師如何寫好教學反思)怎樣才能把字寫好？寫行、草書很容易上手，把楷書學熟練后，在教學反思怎么寫(教師如何寫好教學反思)怎樣才能把字寫好？寫行、草書時，可以悟到兩者是相鋪相成，互相促進的。
2、先學習點畫，后結構，然后再章法。書法是線條藝術，也就是以基本點畫為基礎的藝術，點畫教學反思怎么寫(教師如何寫好教學反思)怎樣才能把字寫好？寫不好，怎樣才能把字教學反思怎么寫(教師如何寫好教學反思)怎樣才能把字寫好？寫好？字的藝術性就無從談起。
改變筆順，是教學反思怎么寫(教師如何寫好教學反思)怎樣才能把字寫好？寫行書常用的筆法，其目的就是加快書教學反思怎么寫(教師如何寫好教學反思)怎樣才能把字寫好？寫速度，便于筆畫的連接，從而改變楷書固有的書教學反思怎么寫(教師如何寫好教學反思)怎樣才能把字寫好？寫順序，使運筆更加快速，字形更趨于草意變化。
怎樣才能寫好論文（專業19篇）篇十三
看完一本書或一文章，你的感受可能很多，如果面面俱到像開雜貨鋪一樣，把自己所有的感受都一股腦地寫上去，什么都有一點，什么也不深不透，重點部分也像蜻蜓點水一樣一擦而過，必然使文章平淡，不深刻。所以寫感受前要認真思考、分析，對自己的感想加以提煉，選擇自己感受最深的去寫。你可以抓住原作的中心思想寫，也可以抓住文中自己感受最深的一個情節、一個人物、一句閃光的語言來寫，最好是突出一點，深入挖掘，寫出自己的真情實感，總之，感受越深，表達才能越真切，文章才能越感人。
寫后感的重點應是聯系實際發表感想。我們所說的聯系實際范圍很廣泛，可以聯系個人實際，也可以聯系社會實際，可以是歷史教訓，也可以是當前形勢，可以是童年生活，也可以是班級或家庭狀況，但最主要的是無論怎樣聯系都要突出時代精神，要有較強的時代感。
后感是議論性較強的讀書筆記，要用切身體會，實踐經驗和生動的事例來闡明從“讀”中悟出的道理。因此，后感中既要寫“讀”，又要寫“感”，既要敘述，又必須說理。敘述是議論的基礎，議論又是敘述的深化，二者必須結合。
后感以“感”為主。要適當地引用原文，當然引用不能太多，應以自己的語言為主。在表現方法上，可用夾敘夾議的寫法，議論時應重于分析說理，事例不宜多，引用原文要簡潔。在結構上，一般在開頭概括式提示“讀”，從中引出“感”，在著重抒寫感受后，結尾又回扣“讀”。
如果要寫關于學習的后感應該讀什么有感呢?
(1)引——圍繞感點，引述材料。簡述原文有關內容。后感重在“感”，而這個“感”是由特定的“讀”生發的，“引”是“感”的落腳點，所謂“引”就是圍繞感點，有的放矢的引用原文：材料精短的，可全文引述；材料長的，或摘錄“引”發“感”的關鍵詞、句，或概述引發“感”的要點。不管采用哪種方式引述，“引”都要簡練、準確，有針對性。如所讀書，文的名，作者，寫作年代，以及原書或原文的內容概要。寫這部分內容是為了交代感想從何而來，并為后文的議論作好鋪墊。這部分一定要突出一個"簡"字，決不能大段大段地敘述所讀書，文的具體內容，而是要簡述與感想有直接關系的部分，略去與感想無關的東西。
(2)議——分析材料，提練感點。亮明基本觀點。在引出“讀”的內容后，要對“讀”進行一番評析。既可就事論事對所“引”的內容作一番分析；也可以由現象到本質，由個別到一般的作一番挖掘；對寓意深的材料更要作一番分析，然后水到渠成地“亮”出自己的感點。要選擇感受最深的一點，用一個簡潔的句子明確表述出來。這樣的句子可稱為"觀點句"。這個觀點句表述的，就是這文章的中心論點。"觀點句"在文中的位置是可以靈活的，可以在首，也可以在末或中。初學寫作的同學，最好采用開門見山的方法，把觀點寫在首。
(3)聯——聯系實際，縱橫拓展。圍繞基本觀點擺事實講道理。寫后感最忌的是就事論事和泛泛而談。就事論事撒不開，感不能深入，文章就過于膚淺。泛泛而談，往往使后感缺乏針對性，不能給人以震撼。聯，就是要緊密聯系實際，既可以由此及彼地聯系現實生活中相類似的現象，也可以由古及今聯系現實生活中的相反的種種問題。既可以從大處著眼，也可以從小處入手。當然在聯系實際分析論證時，還要注意時時回扣或呼應“引”部，使“聯”與“引””藕”斷而“絲”連這部分就是議論文的本論部分，是對基本觀點(即中心論點)的闡述，通過擺事實講道理證明觀點的正確性，使論點更加突出，更有說服力。這個過程應注意的是，所擺事實，所講道理都必須緊緊圍繞基本觀點，為基本觀點服務。
(4)結——總結全文，升華感點。圍繞基本觀點聯系實際。一好的后感應當有時代氣息，有真情實感。要做到這一點，必須善于聯系實際。這"實際"可以是個人的思想，言行，經歷，也可以是某種社會現象。聯系實際時也應當注意緊緊圍繞基本觀點，為觀點服務，而不能盲目聯系，前后脫節。結既可以回應前文，強調感點；也可以提出希望，發出號召。不管采用哪種方式結尾，都必須與前文貫通，渾然一體。后感始終要受“讀”的約束，開頭要引“讀”，中間還要不時地回扣“讀”的內容，結尾也要恰當回扣“讀”的內容不放松。
寫后感應注意以下問題：
一是要重視"讀"。
在"讀"與"感"的關系中，"讀"是"感"的前提，基礎;"感"是"讀"的延伸或者說結果。必須先"讀"而后"感"。
怎樣才能寫好論文（專業19篇）篇十四
很高興有機會和大家交流一下撰寫讀后感的體會，促進會給我發的14篇讀后感，我全部認真地學習了一遍，感到很受啟發。如何寫好讀后感我的感受有三點，概括為三句話：
第一句話：緊扣主題，選好書：勵志類、傳記類
第二句話：抓住特點，認真讀：視角獨特
第三句話：把握規律，好好寫：感悟深刻
下面先談一談，第一句話：緊扣主題，選好書：勵志類、傳記類
據統計，每年我國內陸出版圖書多達20多萬種70多億冊，要寫好讀后感首先要緊緊圍繞活動的主題選擇好要讀的書。這次活動主題“陽光下的足跡”，什么是“陽光”顯然不是自然界的陽光，它是一個比喻，我理解包括黨的關懷、政府政策、社會關愛、家庭溫暖等等，還有一個方面就是包括個人對生命的熱愛，上海世博會有一個創舉：生命陽光館，反映殘疾人工作和生活的情況，這個陽光就是“生命的熱愛”;足跡：殘疾人成功創業、就業，或使殘疾人生活和個人成長、實現人生價值、回報社會、服務社會、激勵社會等情況。其目的是展示殘疾人的精神面貌、精神追求和殘疾人事業的發展，使社會更加關注殘疾人，營造良好的助殘氛圍。
綜上所述，我感到從體現生命的陽光、反映個人自強不息的勵志類、傳記類、紀實類書籍比較適合主題，也比較好寫。我看了提供的14篇讀后感，比較成功的《假如我擁有三天光明》、《島》、《不抱怨的世界》這幾本書選擇的不錯，寫的也比較貼近實際。
第二句話：抓住特點，認真讀：視角獨特
從提供的14篇讀后感來看，寫的都不錯，但是要嚴格按照讀后感的寫作特點和要求來看，存在二種傾向：一種是像書評或者書介，沒有自己的感想，沒有聯系個人工作和生活實際;另一種是有感無書，體現不出來是通過讀書得到的啟示和感想。所以，要寫好讀后感，必須緊緊把握讀后感的寫作特點：
從結構上看，一篇讀后感至少要有三個部分的內容組成：一是要介紹原作的篇名內容和特點;二是根據自己的'認識對原作的內容和特點進行分析和評價，也就是概括地談談對作品的總體印象;三是讀后的感想和體會。即一是說明的部分，二是要有根據評價作品的部分，三是有感而發，重點在“感”字上。
首要的一點是“讀”。“讀”是感的基礎，“感”是由“讀”而生。只有認真的讀書，弄懂難點疑點，理清文章的思路，透徹的掌握文章的內容和要點，深刻地領會原文精神所在，結合歷史的經驗、當前的形勢和個人的實際,才能真有所“感”。所以，要寫讀后感，首先要弄懂原作。
其次要認真思考。讀后感的主體是“感”。要寫實感，還要在讀懂原作的基礎上作出自己的分析和評價。分析和評價是有所“感”的醞釀、集中和演化的過程，有了這個分析和評價，才有可能使“感”緊扣原作的主要思想和主要觀點，避免脫離原作，東拉西扯，離開中心太遠。所以，寫讀后感就必須要邊讀邊思考，結合歷史的經驗，當前的形勢和自己的實際展開聯想，從書中的人和事聯系到自己和自己所見的人和事，那些與書中相近、相似，那些與書中相反、相對，自己贊成書中的什么，反對些什么，從而把自己的感想激發出來，并把它條理化，系統化，理論化。總之，想的深入，才能寫的深刻感人。
怎樣才能寫好論文（專業19篇）篇十五
在作文教學中，游戲活動被廣泛引入。但如果教師的寫作前指導不到位，學生的游戲作文往往就會變成流水賬，沒有重點，缺乏描寫。如何讓游戲作文出彩，我認為以下幾點做法是行之有效的，請大家嘗試一下：
障礙的設置增加了游戲的難度，更增加了游戲的容量，學生有了豐富的情緒體驗，文章就容易起伏跌宕、搖曳多姿了。
為了讓學生有話可說，我總是將可描寫的畫面定格，引導學生描述：通過“點”引導學生關注細節，通過“牽”培養學生的想象力，通過“續”給予學生語言的示范。
游戲過程中定格畫面，即時進行口頭作文，具有“愉快學習”“情境教育”的優勢，能在潛移默化中給所有同學熏陶出“文章”。
學生的游戲作文最乏味的就是結尾，十有八九都是“××× 游戲真好玩（有趣等）”，因此，我常有意識地引導學生從游戲中感悟人生的真諦，給文章以“點睛之筆”，使文章言有盡而意無窮。
如“夾綠豆”比賽結束后，教師引導學生談活動體驗，有人領悟到的是“學會放棄（難夾的豆子干脆放棄，免得浪費時間）”，有人領悟到的是“心急吃不了熱豆腐（因為心急，筷子夾得用力，豆子就容易從筷子上蹦跳開去）”，有人領悟到的是“要講究策略”（豆子挨挨擠擠的，筷子難以瞅準目標出擊；個兒大一點的綠豆容易夾等）……這些認識就提高了作文的深度。
反過來，根據這些認識再來選擇材料，安排詳略，既避免了游戲作文的千篇一律，又增強了學生提煉中心、選擇材料的能力。
實踐證明，游戲活動可以調動學生的情緒，使之積極投入，緊張競爭，忘卻作文動機，產生表達需求，如果我們指導時再講究點策略，增強他們的情緒體驗，提高他們的表達能力，游戲作文必能很好地提高學生觀察、思考、立意、選材等方面的能力，為他們以后的自由作文打下堅實的基礎。
怎樣才能寫好論文（專業19篇）篇十六
認真閱讀原文，多讀幾遍，從字詞句到文章的布局謀，直至文章中心。力求讀懂，抓住自己體會最深的一點，延伸下去，展開豐富的聯想。如果沒有讀懂原文，沒有了解中心，那怎么能有深刻的感受呢？如果沒有深刻的感受，就不能寫出感人的文章。
讀懂了原文，并不是就能寫好后感，在寫好應注意方法：一般文中既要有"讀"的內容，這部分是文章的開頭，應概括介紹"讀"的內容或對自己有深刻啟示的語句應略寫，從而引發自己"感"的內容。又要有"感"的內容，結合實際，要和"讀"的內容緊密聯系，寫具體做到"讀"、"感"相聯，有略有詳、有感而發。
有的學生讀文章后會有很多感受，寫后感是不能面面俱到，這樣就使內容雜亂、中心不明確。所以應抓住自己感受最深的一點，結合自己的身平經歷，深入寫下去，升化中心，這樣就做到了中心明確、觀點鮮明，使人讀起來親切舒服。
讀后感是一種比較特殊的文體，如果給它歸類的話，大體應分在議論文中。對于小學生來說，議論文太難了不必撐握，后感比議論文要簡單得多。后感就是在你讀了一本書或一文章后，寫出你的感受來。一般來說，后感分三部分。
第一部分，由讀而引出感。這一部分就像一個帽子或引子一樣，交待清楚讀了什么書，有什么感想。這一部分一般來說要簡明扼要、開門見山，不要繞圈子。只要概括性說出感受就可以了。這其實就是議論文的論點部分。
第二部分，具體的感受過程。我們讀書看報看電影電視劇等都有一個過程，而我們的感受也是在這個過程中一點一點接受的。這第二部分就是要說這個過程。寫法應采用邊敘邊議的方法，敘就是敘述所看的書報電影電視劇的感人的情節，議就是抒發我們的感受。要有層次有順序把感想一步一步推向頂點。敘述是簡述，抓住要點，不要照抄原文。議論要真實得體，這樣才能感人。這其實就是議論文的論述部分。
第三部分，把感受落實到自己的現實生活中。感的目的就是要指導我們的實際行動，要不感就沒有意義了。這一部分就是要把感受和現實生活結合起來，把感受落到實處。把自己在現實生活中的所作所為同書報電影電視劇感動自己的人或事比較，找出差別，提出改進的方法或建議。這其實就是議論文的結論部分。
怎樣才能寫好論文（專業19篇）篇十七
(1)比喻說理淺顯易懂，使人容易接受.
(2)比喻敘事能化抽象為具體，使事物更清楚明白.
(3)比喻狀物能使概括的東西形象化，給人深刻的.印象.
溫馨提示：在習作中，用上比喻的修辭手法，能夠突出事物的特點，把事物刻畫得入木三分。
比喻句，其實就是打比方，用淺顯、具體、生動的事物來代替抽象、難理解的事物。
一般有本體、喻體和比喻詞組成，又有明喻、暗喻、借喻之分。
運用比喻句應該注意：
感情色彩。
(1)比喻要有感情色彩。更重要的是要表現作者的思想感情。
突出事物的特點。
(2)在習作中，用上比喻的修辭手法，能夠突出事物的特點，把事物刻畫得入木三分。
比喻原理。
(3)了解比喻的特點不要隨便寫要遵守把什么比作什么的比喻原理。
生動。
(4)使文章更生動。
如何判別是不是比喻句。
有“好像”“像”“是”一類詞的句子，不一定都是比喻句。判斷一個句子是不是比喻句，關鍵要看句子里是不是在“打比方”。
有的同學一看到含有“像”、“好像”“仿佛”等詞語的句子就認為一定是比喻句，其實，這是一種誤解。在小學語文課本中，以下“像”字句并不是比喻句。
一、表示比較。
1.江上的輪船像一葉葉扁舟。(《南京長江大橋》)句中的“輪船”和“扁舟”是同一類事物，通過比較，突出長江水的浩大。
2.奶奶從來沒有像現在這樣高大，這樣美麗。(《賣火柴的小女孩》)句中以前的奶奶和現在的奶奶形象，是同一個人在不同情況下的比較。
3.他還是像過去一樣喜歡打乒乓球。這句中的“像”表示相同，故不是比喻句。
二、表示猜測。
1.珊迪聽了，目不轉睛地看著我，好像表示感激。(《小珊迪》)句中的“好像”前后不涉及兩項事物，只是表示猜測。
2.小麗好像看出了我的心思……(《可愛的草塘》)句中用“好像”引出推測，是為了加強語氣，說明估計的準確性，只是猜測而已。
3.這人很面熟，好像在哪兒見過。這句中的“好像”也是表示推測、判斷，不是比喻。
怎樣才能寫好論文（專業19篇）篇十八
在日常生活中，我們閱讀了一文章、一本書、一首詩……而后將自己的感受、心得、體會寫下來形成文字，就是后感。后感，顧名思義，要先有“讀”，而后才有“感”可言，它將閱讀與寫作緊密地聯系在一起。
后感也離不開“讀”——對原文的引述、概括、評價等等，離不開“感”——自己的感想、觀點、看法，“讀”與“感”之間，還要有“感點”前后勾聯。
在這個結構模式中，“感點”是關鍵，沒有了感點，后感也就失去了靈魂，也就無所謂“后感”。在整文章中，感點在“述讀”與“發感”之間起著橋梁的作用，是結構全文的紐帶。“感點”承接“述讀”。后感的寫作，必須是先“讀”而后“感”，不“讀”則無“感”，“讀”是“感”的前提和基礎，“感”是“讀”的延伸或結果。“感點”也領起“發感”，它是發感的依據。發感必須圍繞感點展開論述，對感點發表自己的看法、感受，以議論為主，突出一個“感”字。“結感”收束全，升華感點，是“感”的歸宿。
這種結構模式，與一般議論文“引——議——聯——結”的作文模式的一脈相承的。
所以，后感的寫作可以分為下面連貫的四個步驟：
第一步：述讀——引。
在通常情況下，后感的第一部分一般會是圍繞感點，引述材料。這個“感”是由特定的“讀”生發的，“引”是“感”的根源，“感”是“引”的目的。所謂“引”就是指圍繞感點，有的放矢地簡述原文相關內容。寫這部分內容就是為了交代感想從何而來，并為后文的議論作好鋪墊。
在述讀這一部分，引述原文要精簡，不能大段大段地敘述所讀書籍、文章的具體內容，假如要寫一關于《紅樓夢》的'后感，開頭就用三五萬字來敘述《紅樓夢》的故事情節，那么又應該用多少的幅來論證感點呢？所以，對于原文的述讀，材料精短的，可以全文引述，幅較長的，只能夠是簡述與感點有直接關系的部分，而與感點無關緊要的部分只能是忍痛割愛了。“述讀”材料要精簡、準確、有針對性，這是后感寫作的一個規則。
第二步：感點——議。
緊承“述讀”所引述的材料，針對材料進行評析，既可就事論事對所“引”的內容作一番分析；也可以由現象到本質，由個別到一般的作一番挖掘；對寓意深的材料更要深入剖析，然后水到渠成地“亮”出自己的感點，也就是中心論點。
感點的提出，要有與之相關的所讀材料。如果沒有述讀的這部分材料，感點就是無源之水，流而不遠；感點也只能是空發議論，泛泛而談。所以，不管述讀在感點之前，還是在感點之后，首先要有述讀的存在，其后才能有感點的成立。很多學生往往忽略了這一點，讀完文章后，沒有述讀，只抓住感點進行說理論證。這樣的文章，并不能夠算是完整意義上的“后感”。
第三步：發感——聯。
“發感”就是對“感點”——中心論點——進行論證。這一部分是后感的主體部分，是對感點的闡述，通過擺事實、講道理證明感點的正確性，或正面論、反面證證明感點的合理性。需要強調的是，所擺的事實、所講的道理都要圍繞感點來展開，而不能游離于感點之外。否則，就會不知所云，下筆千言，離題萬里。
發感還要聯系實際，深入論證。聯系實際，既可以由此及彼地聯系現實生活中相類似的現象，也可以由古及今聯系現實生活中的相反的種種問題，有時候還可以是個人的思想、言行、經歷。聯系實際，要有針對性，必須緊扣感點，而不能泛泛而談，不能脫離感點隨意聯想，不著邊際。
第四步：結感——結。
結感是收束全文，既可以回應前文，強調感點；也可以提出希望，發出號召。但不管這樣結尾，都要與前面的幾個部分構成一個有機整體，不能是橫空出世；也要結得自然，順理成章收束全。
怎樣才能寫好論文（專業19篇）篇十九
工作總結就內容來講，包括基本情況和體會兩大塊。基本情況就是做的什么工作、怎么做的、取得了什么效果、還存在什么問題;體會是一種謙虛的說法，有的也叫啟示，其實就是工作中取得的經驗。
工作總結的結構包括開頭、情況、體會三部分，也有一些工作總結沒有專門的體會部分，合并在情況部分寫，或者干脆不寫。具體的結構方法大致有三種：
一種是縱式結構法。也就是按照工作進展的過程來寫，從交代背景到工作展開的步驟、方法、成效、體會一路寫來，這種方法常用于單項工作總結。這種結構比較簡單，只要是按照事情發展的過程、前因后果講清楚，就能夠達到層次分明，脈絡清楚的效果。
一種是橫式結構法。也就是不按工作過程而是按照不同內容和特點來安排層次，它們之間是并列關系。這種方法常見于綜合性工作總結。
所謂綜合性，就是一個地方一個單位的數項工作的同時總結，所以不宜用縱式結構法。這種結構通常是“中間大、兩頭小”，也就是開頭部分簡寫，情況部分詳寫，體會部分又較簡練。因為數項工作內容同時展開，在排列順序、敘述方法上要有所講究，做到布局合理，主次分明。
再一種是縱橫式交叉結構法。也就是數項工作同時總結，體會不單獨作為一個部分，而分別附著于各項工作之中，也就是說，主體部分的每一個層次都是既談情況又談體會，這是縱式;而若干層次呈并列關系，又是橫式。這種結構方法的難點在于，每一層次的情況和體會要做到夾敘夾議，水乳交融，而不能機械地劃分為兩段式，否則就會給人以拼湊之感。
不管采取何種方法，工作總結的結構需要遵循三條原則：
一是全面。工作總結要反映的是全局的工作或某項工作的全貌，所以在內容安排上要考慮到方方面面，是全局工作就不能遺漏了哪個方面，是單項工作就不能遺漏了哪項環節，否則會影響工作總結的客觀性和全面性。
二是緊湊。也就是材料安排要環環相扣，富有條理性和邏輯性，避免凌亂無序;談工作體會要扣緊材料，根據材料進行提煉和升華，避免相互脫離。
三是精煉。與任何機關文稿一樣，工作總結也要力求精煉簡短，同時要處理好精煉與全面的關系，既不能因為片面追求精煉而削足適履，把該寫的東西精煉掉，也不能因為追求全面而毫無節制，把篇幅拉得太長。在全面的基礎上力求精煉，二者不可偏廢。