東野圭吾放學后讀后感（精選17篇）

寫讀后感是對自己閱讀過程中思想和情感的釋放，也是與作者和其他讀者進行共鳴和交流的機會。9.在下面，我們將為大家分享一些經典的讀后感范文，希望能對您有所幫助。

東野圭吾放學后讀后感（精選17篇）篇一

東野圭吾的《放學后》閱讀完了，這是一篇十分細膩的文章，文字中間透著一種淡淡的憂傷，與一般偵探小說的冷靜風格迥然不同，這也是東野小說的特點：除了推理與偵破之外，他的文章中總是體現了他對社會的觀察與思考。《放學后》開篇用了一章的篇幅來講述校園內人與人之間的關系，在這一章中，除了主人公偶爾遭受不知名的偷襲之外，沒有出現其他的案件痕跡，這常常令渴望盡早進入推理過程的讀者有些不耐煩，然而，讀完全書之后你會發現，東野的第一章是非常重要的。在這一章里，書中各個人物依次出現，并且表現出了不同的個性，學生與老師之間或明或暗的沖突、現代學生的兩性觀念、老師心中陰暗的一面、每個人的個性等等，都進行了完整的展現，也為闡述兇手的動機埋下了伏筆，當作者在結尾處情節突然急轉彎時也不令人感到突兀，大半功勞應該記在第一章的鋪墊之上。

案件發生后，東野通過主人公和刑警的分析，一步一步進行推理，同時也一步一步地誤導這讀者。由于我自己習慣于邊看書邊自己進行推理，所以，對于主人公和刑警提出的嫌疑犯人選，我并沒有落入圈套。然而，東野除了如此明顯地誤導讀者之外，還在更深層次對我進行了誤導，應當認為，這種誤導是有意的，這從幾個地方可以看出來：

4、每次刑警對證人進行偵訊過后，主人公都會主動詢問偵訊內容，在他與惠子的對話中，對話內容都是圍繞問題和答案進行，聽起來很像是兩名和作者之間的對話。除此之外，根據案情來看，主人公如果與惠子合作殺人，完全有充分的作案時間。

至于動機，東野也通過其妻子的反常表現給出了暗示——于是，我得出了一個錯誤的結論，那就是，兇手就是主人公和惠子，犯罪動機就是，主人公懷疑自己的妻子與死者有染。但是，如果是這樣，為什么是兩名死者呢？這里不能不提到一個鎖抽屜的細節：主人公因為遭遇襲擊，一直有給抽屜上鎖的習慣，然而，當第一名死者被害之后，主人公的警惕性放松了，認為完全沒必要給抽屜上鎖；第二名死者死后，主人公又再次緊張起來，還是決定繼續給抽屜上鎖——這當然可以理解為主人公對襲擊的恐懼，但是由于我已經被誤導，所以我想當然地認為，主人公第一次解除給抽屜上鎖，是因為他認為自己需要謀害的對象已經被殺害了，因此心理上松弛了下來。

而第二次上鎖又是為了什么呢？這里必須提到在給抽屜重新上鎖之前的一個細節：刑警大谷曾經用一塊白色的`手帕擦手，而主人公對這塊白色手帕產生了特殊的感覺，緊接著這個情節之后，就是主人公重新給抽屜上鎖……根據以上推斷，我得出了所謂的案件真相：主人公因為妻子紅杏出墻，并且在校園內遭遇襲擊，從而懷疑第一名死者與其妻子有染，遂與一直對自己有好感的惠子進行合作，進行了第一次謀殺，并且放松了警惕，連抽屜也不再上鎖；第一次謀殺之后，他發現妻子的神態沒有改變，說明與妻子有染的另有其人，于是進行了第二次謀殺——這次謀殺惠子也應當參與，這從第二次謀殺前惠子特殊的神情可以猜測到幾分；但是，就在第二次謀殺之后，主人公偶然發現大谷刑警用來擦手的手帕竟然是妻子之物，于是明白與妻子有染的其實是大谷，自己的敵人并未消除，于是他再度緊張起來，重新將抽屜上所。

在整個偵破過程中，為了誤導偵查方向，主人公總是在不同時期提出不同的嫌疑人。至于關于密室的問題，既然主人公是與惠子同時發現的密室謀殺，并且他們又是同謀，那么完全可以認為，所謂的密室一開始就不存在，雅美關于更換鎖頭的推斷，只不過是為了提供不在場證明的一個障眼法。

由于做出了那樣的結論，在接下來的過程中，我一直在等待著大谷刑警被謀殺——意外的是，這種情形并沒有出現。當高陽原子證明了密室更換鎖頭一事的確是障眼法，并且將此事告訴了主人公時，我為她感到非常擔心——因為她的目擊更加證實了我的推斷，而在這種情況下，作為“兇手”的主人公一定會將她殺害以滅口——然而，意外又發生了，主人公雖然隱瞞了她的口供，卻并沒有殺害她。這讓我感到迷惑不解。

而真相也很快浮出了水面，當主人公在射箭場發現了那支箭的事情時，他頭腦里轟然一響，我的頭腦里轟然一響，至此，我才明白事情的真相：作案的人中的確包括惠子，但是與惠子合作并不是主人公，而是另一名學生——這從他們在案發當時的表現可以看出來。案件就這樣被偵破了。

不能不佩服東野圭吾，他在最后才揭示真相，但是卻毫不顯突兀，一切都合情合理，動機也令人感嘆，日本學生那種特殊的心態展露無遺，讓人在嘆息的同時也差生深思。

而關于其妻子的伏筆，也在最后得到了解釋：主人公遭遇的襲擊并非謊言，這一切都是其妻子與第三者之間的合謀，而主人公在最后終于遭遇了終極伏擊，全文就此落下帷幕，留下一個驚心動魄的感嘆號。

《放學后》全文采用的密室和不在現場證明都非常巧妙。在密室環節，用來構筑密室的木棒實際上只是偽裝，真正構成密室的是箭；而不在現場證明這個環節，關于鎖頭交換的說法非常有說服力，并且這種說法并不是兇手直接揭露的，而是通過輾轉再輾轉，幾乎讓人毫不懷疑地揭示出來，這點很令人欣賞。

總的來說，《放學后》是一部邏輯嚴密、文筆細膩的小說，并且具有一定的社會意義，值得細心品味。

東野圭吾放學后讀后感（精選17篇）篇二

東野圭吾放學后讀后感（精選17篇）篇三

殺人不是目的，而是手段;死亡不是結束，而是開始，就算被捕，就算堵上自己的人生，也要貶低對方的人格，達成自己的目的。這種想法，這種惡意，真是駭人聽聞。就像本書腰封上所寫“無邊的惡意，深不見底，有如萬丈深淵”直擊人性最深處的丑惡。

日高的親切，善良，明媚都與野野口形成了鮮明的對比，在日高面前，他自卑，他嫉妒，而這惡意的種子早在初中時代就已深深埋入心底，隨著時間的流逝，慢慢生根發芽。看著這世上自己最厭惡的一個人竟然率先一步成為作家，而自己卻在遭受命運帶給自己的磨難，怨恨上天對自己不公的同時，死亡也在一步步向自己靠近，那一刻，這惡意的種子終于再也無法被鎮封，破土而出，形成了一把刺向日高的利刃。日高的死是他計劃的第一步，只是他計劃中的一小部分，是為了隱瞞初中時代那可憎的過去。而他真正的殺人動機是破壞日高辛苦構筑的一切，讓日高受到世人的唾棄，身敗名裂，讓世人同情的目光都能集中在自己的身上，最終獲得日高問世作品真正作者的美譽，將日高所有光環強加在自己的身上，得到日高所擁有的一切!當真相被一層一層揭開的那一刻，我們在拍手稱贊的同時又驚嘆于整個殺人計劃的精密，更看到了整個布局后人性的晦暗和陰冷。

其實看到最后，我想說的是所有的一切都是源于野野口他嫉妒日高的人格，正是因為他嫉妒，他得不到，所以他才想毀了日高，這讓我想到很多電視劇里的臺詞：“既然我得不到它，那我就毀了它”!也許這才是最深的惡意。

東野圭吾的這本小說將人性的丑惡寫的那樣的徹底，讓我們看到一個人的“惡”猶如萬丈深淵，你根本無法去想象一個埋藏惡意的人最終可以做出什么讓人意想不到的事情。其實每個人都會有惡意的產生，善與惡本就是一體，一步天堂，一步地獄，只是看你如何抉擇!

東野圭吾放學后讀后感（精選17篇）篇四

之前好一陣忙碌，隔了好久，終于靜下來可以好好看看書籍，剛剛看完的是東野圭吾的成名作《放學后》，他憑借這部作品榮獲第31屆江戶川亂步獎，之后便正式專職寫作，為我們帶來了風格迥異，卻都很好看的懸疑推理小說，可以說這部《放學后》的成功，開啟了東野圭吾作為一名作家的一道大門吧，話不多說，接下來開始正篇講解。

男主前島在女子高中教書，最近在放學后莫名的遭到暗算，他懷疑有人想要殺他，這時正好學校老師有人被殺害了，是密室殺人，被害人在用粗木棍抵住的更衣室被毒殺了，另一個門的鑰匙確定被管理員保護的很妥當，正當警察對作案手法百思不得其解時，有一個學生指出了一種可能，就是在管理員進入更衣室時，把原來的鎖頭更換成一個同樣的類型的，這樣密室就不存在了，現場的一些細節也同樣證實了這種可能性。

在校園祭的化妝表演上，又一起兇殺案件發生了，這名老師在表演前，提出要和我互換角色，結果被毒殺了，和之前密室被害的老師中的一樣的毒。經過調查，作為化妝表演道具的酒，在表演前被人掉包了，尋找到掉包人經過審訊發現也是被威脅這樣做的，線索到這里就斷了。

“我”是經過女同學的提示才發現的個中的蹊蹺的：密室的門不是被粗木棍擋住的，而是一根箭，這樣就可以在外面布置成功了，之前推理替換鑰匙只不過是兇手構成不在場證據的手段罷了。在于兇手交流時，才明白了她的作案動機，原來這兩名老師無意間發現了這名女生在自慰，之后在別的場合女生一直在覺得像是在嘲笑自己，青春期的她受不了這種目光，結果和班級的另一名女生想到了這個手法來殺害者兩名老師，“我”只不過是一個障眼法罷了。最終真相大白的時候，在回家路上的公園里，被妻子的出軌對象給刺殺了，故事到這里就結束了。

在結尾，主人公被殺害的時候，其實有些懵的，后來看到一些解讀，才了解故事的原委：前面的一些暗算只不過是兩個小女生為了傷害老師所作出的障眼法而已，到最后妻子得知了有人要殺害自己的丈夫時，便將計就計，讓自己的駢夫把主人公給殺害了。果然是一環套一環，不合理的地方，在最后總能找到相應的安排，其實妻子出軌的事情，書中在前有些交代的，只不過當時沒有在意罷了。還有啟示呢，就是注意細節，有時自己的不經意的言語眼神，可能就會傷害別人，遇到想不開的。說不定就在心中記恨上了，雖說沒有像書中的這么極端的情況，但也要小心謹慎一些，如果真遇上了，也沒有辦法，坦誠交流，問心無愧就好。

東野圭吾放學后讀后感（精選17篇）篇五

女子高中的前島老師一直遭到暗算，每次都差點喪命，懷疑有人想殺死他。利用密室殺死訓導主任村橋，利用調包瓶裝酒殺死另一名男老師竹井，本以為這些暗算沖著他來的，然而實際上卻是為了掩人的耳目，真正的目標就是這兩人。當前島老師找出兩名真兇后，不會再危險時，卻被利用這一切的妻子和她的情人所用。結局很開放，大概警察也會以為有人長久以來想殺死男老師，所以最后的命案也不會懷疑到妻子身上。

像書上所說，“如果人能夠因為一點的小事就對他人抱有好感，那么也能因為一點小事對他人產生憎惡。”問題少女高陽原子有想殺死教導主任的想法和行動，只是被別人搶占了先機，而殺機是因為教導主任剪短了她的頭發；高陽原子卻又會在前島老師被妻子謀害時，勇敢的沖到車前面。真正的兇手的殺人動機是因為惠美的私生活被兩個老師看到，不堪心里壓力，自殺未遂，救她的室友惠子與她一起策劃的謀殺案。

東野圭吾放學后讀后感（精選17篇）篇六

《宿命》是東野圭吾的代表作之一，亦是他學做生涯的分水嶺——從這部作品開始，他的筆鋒日趨老辣，文字鮮加雕琢，敘述簡練兇狠，情節跌宕詭異，《宿命》讀后感。這本書的情節環環相扣，每一個時間點的背景均不容有誤，故事的架構幾至匪夷所思的地步！這部涉及腦科學的推理小說，從主人公的`孩提時代開始，涉及兩代，講主人公與一個十余年來彼此敵對卻又互相牽掛的宿敵，被一起突發的兇殺案聯系到一起。兩人均是學校的風云人物，卻是不同類型的人。主人公勇作，無論是讀書、運動、繪畫、書法均幾乎不曾落在人后，成績也是經過許多的努力才得到第一的寶座。但是，瓜生晃彥卻輕松地奪走了它。雖然他們在不同的班，但是他們的視線總是會落在對方的身上，在意著對方的一舉一動，即使他們不曾講過一句話，讀后感《《宿命》讀后感》。命運總是愛捉弄人，兩個互看不順眼的人卻被命運之線無形地緊緊地綁在一起...勇作在案件中遇到了自己的初戀女友，對方已是晃彥的妻子了——宿敵的妻子！案中，他查到了自己兒時很喜歡的早苗姐姐，知道了發生在她身上的不幸。到最后，他知道了案件的始末，卻無法取得證據逮捕宿敵！事情不會總是跟著人的意愿發展，越不愿見到的人卻聯系得越緊，其實這也是生命的趣味！在小說中，反應出了社會的陰暗面、關注社會、探討人性。為了腦科學的研究，文中的研究人員不惜斥巨資請處于社會底層、生活困難的平民參與充滿著不確定性的實驗，將一塊相當于“定時炸彈”的晶片植入腦中...精神不太清醒的早苗，從紅磚醫院跳樓去世，沒有人去詢問理由、沒有人去追究...這是社會的冷漠！

東野圭吾放學后讀后感（精選17篇）篇七

最開始了解東野圭吾大概是五年前看的那本《白夜行》，書中一樁樁的謀殺案讓人脊背發涼，到最后謎底揭曉，其中家庭的冷漠、社會的扭曲所導致的男女主人性的扭曲又引人深思，童年圖書館中的剪紙竟成兩人生命中最美好、最珍貴的東西。

此后陸續看了不少東野圭吾的其他作品，小說中奇妙的作案動機和手法也大多能使我眼前一亮。《圣女的救贖》里謀劃多年、因愛犯案的模范妻子，《放學后》里因為青春期一種難以明道的感情而幫好友謀劃了一場精妙密室殺人案的中學少女。但總歸覺得缺少了什么，直到我看到《新參者》，離異母子、私生女、丈夫出軌的夫妻、私奔的女兒、鬧矛盾的婆媳，生活中看似難以協調的關系，在作者的筆下卻展現出他們的溫情。那時我才明白，東野圭吾的小說多得是讓人脊背發冷，卻少了份讓人熱淚盈眶的感覺。而東野圭吾系列小說的主角加賀恭一郎也已從《畢業》、《惡意》等作品里那個模糊的身影成長為了一個有血有肉的警官。“加賀先生，原來您不是在調查案件啊。”“當然在調查啊，但刑警的工作不止這些。有人會因案件而留下心靈創傷，他們也是受害者。刑警的職責就是尋找能夠拯救受害者的線索。”

與那些性格獨特、愛好異于常人的.偵探形象相比，加賀恭一郎普普通通，無甚出彩之處，甚至同是東野圭吾筆下的湯川學業余偵探，較他也多了一分淵博。但在這本《新參者》里，他的溫情成為了屬于他自己的標簽，在這里他不僅僅是一名優秀的警官，也是一位出色的心理治療師，在抽絲剝繭的探案過程中為生者甚至包括犯人帶去心靈上的慰藉。這一個個小故事中令人眼睛發紅的日常溫情引起了人們的共鳴，這本書寫的不是事，是人，是人內心最深處的感情。

東野圭吾放學后讀后感（精選17篇）篇八

《紅手指》以一個女童的離奇身亡展開情節，逐漸走入諸多社會問題的背后，當抽絲剝繭撥開案件迷霧的最后，只剩下一個令人心碎的悲涼救贖。下面是語文迷網為大家帶來的紅手指讀后感，歡迎參考。

我一直很喜歡東野的書，因為他的書，永遠也猜不到結局，而每一個結局中都藏有一個秘密，每一個秘密都讓人震撼。

本書的推理的關鍵，劇情的轉折都在于紅手指上，這一點的設置有點莫名其妙。有些推理讀起來如行云流水，那么設置就是非常巧妙的。

該小說以一件殺人案件作為開始，緊接著護犢情深的父母開始幫助兇手兒子開啟包庇的道路，誰知遇上了觀察入微的刑警加賀恭一郎在不斷的推理調查中得到真相。在不斷的“交手”過程中，刑警松宮發現“家家有本難念的經”在普通不過的家庭也許都有不可告人的秘密，看似鐵漢的加賀也是個有血有肉的暖男。

這本小說讓我觸動很大，其中有親情的包容，逃避的懦弱，愛情的堅貞，甚至是婆媳的矛盾，但是感觸最大的還是家庭教育的缺失帶給孩子的影響。

說實話在看到前五卷的時候我體內憤怒的火焰在不斷地上升，因為我實在無法忍受津柰子的護犢行為，她的兒子直巳不是殺死一只阿貓阿狗而是將一個天真爛漫猶如天使的孩子殺死了，更遠的說他破壞了一個幸福的家庭。這般殘忍的手段和冷血的禽獸有何分別呢?甚至比禽獸更加的惡劣，因為禽獸也是會選擇那些可以作為食物的獵物去捕殺。

昭夫在知道兒子直巳殺人之后多少是有些驚愕的，可是驚愕之后他首先想到的是去報警讓兒子自首，他始終最愛的還是自己。從津柰子的口中得知昭夫一直對于家庭責任抱有一種逃避的態度：不理會婆媳間的矛盾，不理會兒子的學習交際，甚至也不愿了解妻子的想法，總以為時間可以讓這一切都會變得毫不重要，卻從沒考慮到時間只會將這一切不斷累計成為一座隨時可以觸發的火山。

終于造成兒子性格的缺陷導致殺人的事件發生這一切都是他的責任，從古就有“養不教，父之過”的俗語。面對父母不相愛的環境，直巳應該一直是孤獨無助的，好不容易遇到了一個天真的猶如天使的朋友出現在他的生活中他怎么能放她走呢，他寧可毀滅也不愿意她離開。

很早就在一個公眾號上看到關于原生家庭對孩子影響的一個文章，具體的內容大概就是父母相親相愛對孩子的性格養成是十分重要的。從小遭遇家暴的孩子很大的概率會得躁狂癥和抑郁癥等心理疾病，要是從小父母恩愛孩子的性格大多很開朗還會將這種優良傳統繼承到自己的婚姻中。

我個人就是一個典型的例子，我從小學三年級開始就讀于寄宿學校，在小學期間每年開學爸爸都會送我一次，因為我還沒有自己報名的能力和搬鋪蓋卷的能力。到初中開始爸爸在我初中三年只有過一次送我上學的經歷，那就是初一開學的時候，以后的三年時光從來沒出現過甚至在我中考結束將行李打包回去的時候，他們才說了一句：“哦，初中都畢業了啊?”當然了高中三年我也是如此過來的。

好多朋友都說我很樂觀也很堅強，我每次聽到這樣的評價都是笑而不語，因為冷暖自知啊，說多了都是無用的。我自己很清楚我很渴望被愛，甚至有時候想要是有個很包容很寵愛我的人我應該就會選擇嫁給他，因為我需要他給我的這些愛。

這就是我的家庭對我造成的心理缺陷，因為我從小感受不到父母的愛，所以導致我對年紀大些的男性更加的青睞總是企圖從他們的身上去尋求父愛，并且我一直認為自己絕不會生兩個孩子，尤其是第一個孩子是女孩子后選擇生二胎，因為我就是那個每日為弟弟背黑鍋挨打的人啊。

不要只看表現就覺得世間的一切都是美好的，其實陰暗面只是你沒看到而已，尤其是人的感情和性格，其實那只是他想給你看到的并不是你真的了解他。

文/鮑米花(簡書作者)。

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著作權歸作者所有，轉載請聯系作者獲得授權，并標注“簡書作者”。

東野圭吾放學后讀后感（精選17篇）篇九

拿起了幾個月前買的一本《假面飯店》，作者出道二十五周年所創作的珍藏本，《假面飯店》沒有《白夜行》給我的震撼，但這一次好奇心穿越我的身體，搜索了作者東野圭吾的資料，我決定看一看他早期的作品《放學后》。

距離高中生活已經有十多年了，但還是能夠通過他的作品去重溫那段難忘的歲月。比如青春期的反叛，師生之間的微妙關系，發育時的愛情與友情，成長的迷惘，學業與擇業的壓力等等。故事中幾位主要人物還是給人非常深刻的印象：為人普通，被學生稱為"機器"的男主前島，因吸煙而被迫停學的叛逆少女陽子，學業優秀和反抗精神兼具的北條雅美等，東野用密室殺人等本格派的手法制造了懸疑的故事氛圍，小說后半段的推理成分濃重，但同時也不乏主題表現。在我看來，東野還是非常社會派的推理作家，除此之外能在產量和質量上與他較量的新生代推理小說作家，我能想到的只有伊坂幸太郎了。

之所以喜歡社會派的推理作家，是因為我覺得小說不僅要具備精彩好看這樣的故事性要素，同時也需擔起讓人反思的社會責任。再來看看《放學后》，像前島這樣的男老師，好像就出現在自己身邊，大學畢業后由于要去偏遠的異地工作，于是迫于家人的壓力和已有的人脈資源選擇了教職的工作，有點內向木訥，不知如何與學生相處，把老師作為養家糊口的工作；因為與女友在生活中有差不多的愛好，于是結婚，過著平淡如水的生活，而當經歷了與學生相處的過程，前島開始懷疑這樣的人生——擁有孩子并不會讓自己快樂的人生，于是讓自己的老婆打胎，在他看來孩子生來殘忍，而這一殘酷的行為栽下妻子作惡的種子。"我是差不多先生，我的差不多是天生，代表我很天真，也代表我是個賤人。"此時，無意識地哼起mchotdog《差不多先生》，和前島這樣的男主融為一體。

也許我現在所處的階段和故事中的前島最為貼切的，擁有相同的教師身份，時常也在這樣的自我懷疑中搖擺不定，我所理解的教育既不是拔苗助長，也不是放飛自我，而是保持一種距離感——安全范圍內的自由成長，度是最難把握的，比如與學生維系一種既親密又威嚴的關系，如何去應對他們的請求。當然大學生和中學生還是有年齡階段的稍許區別，但總的來說，面對人的工作真的不好做，特別是消費社會下的教育。偶爾也會有像前島那樣的恐孩癥，主要恐以下幾點：

（一）收入太低，覺得自己養不起。

（二）需要花很多精力和時間，與職業生涯有沖突，怕自己無法平衡好。

（三）擔心小孩不給力，恨鐵不成鋼的心情就像看到自己的學生不求上進，會有焦慮感。

綜上所述，責任太大，怕自己無法勝任。當然誰都無法斷定未來的走向和人生的選項，就像我們猜不透故事的結尾，本書的結尾，也就是兇手的動機一直被許多書評人詬病，但我覺得從上下文語境中還是不難看出東野在書中想要表達——殺人動機，除了財權色之外，還有一點，非常重要，任何令人不爽事情都可能成為殺人動機，是啊，多么符合邏輯，因為這才是青春，青春的羽箭指向所有。

東野圭吾放學后讀后感（精選17篇）篇十

人活在這世上，不可能什么錯都不犯，可是既然知道做錯了，要么就改正，要么就盡力去彌補，把傷害減到最小。今天小編在這分享一些白夜行讀后感給大家，歡迎大家閱讀!

從字面理解，白夜里行走，夜怎么會有白的呢?

兩個孤單的小朋友，雪穗和亮司，各自都面臨著與幼小年紀不該面對的丑陋，唯有在一起的時候，才能感到溫暖，原來自己還是個孩子。兩個在社會陰影下努力保護自己與彼此的知己愛人，這樣的背景注定是悲慘的也是令人深思的。

兩個孩子小小年紀在讀《飄》，調查的警察問雪穗能看懂嗎?一開始就低估了兩個孩子，低估了他們血液中野性與企圖改變命運的野心。

雪穗無法選擇自己的出身，她厭惡自己周圍的一切，她想逃離，可是她無法選擇，她期望未來不一樣，她讀書提高自己，想讓自己變得淑女便去學習茶道，直到遇到亮司，一個可以給她溫暖讓她歡笑，讓她漏出幼小純真的那一面的一個人。雪穗的母親，身在貧苦的生活中，利用自己的女兒賺錢，自殺或是意外身亡結局又有何區別?最終結果就是社會賦予悲慘命運下短短幾分鐘的掙扎而已，死未必不是好事吧。車禍的寺崎和被陷害的打火機，是否他和雪穗有關系還是和西本有關系都不確定，但知道欺辱雪穗的不只亮司的父親。

亮司看到了尊敬的父親與最愛的雪穗發生的一切，他恨，恨他母親彌生子和松浦勇，恨他的父親毀了他的希望和朋友，他的天空頓時陰暗了，他用父親送他的剪刀刺入父親的心臟，這一刺飽含對母親父親的抱怨與仇恨，對雪穗的保護，當他在通風口爬行的時候，他也許會后悔殺死父親，可是他知道還有雪穗!她必須好好活著，這是他唯一的希望或者生命唯一的目的。

兩個孩子為了彼此更好的活著，不受傷害，假裝陌生人。他們似乎從沒長大，虛假的活著，希望多年后的一天，他們可以在陽光下牽手。

其中他們還一起合謀了很多事，平常一個裝做高傲的淑女，一個做看不見無形的影子。例如殺松浦勇，藤村被拍照，掩蓋花岡夕子死亡真相，偷正晴游戲，給江利子拍照，制作假銀行卡偷錢，拆散高宮誠和千都留又復合，盜取高宮商業機密，利用典子，殺死今枝，殺死養母唐澤禮子，美佳等等。一切看上去毫無破綻，其實不過是誰也想不到這樣的陌生人會合作。亮司通過各種方式幫雪穗賺錢，雪穗說，她想要的只有r&y，我想，這半真半假中有真實的地方，不過是希望他們兩個在一起，可惜最后也只有這家店了。他們殘忍地殺害了在這條不歸路上能扭轉事態發展的所有關鍵人物，妨礙他們走在陽光下計劃的人，同時他們兩個也跟著一步步走入深淵，不能自拔，謊言是用更多的謊言去掩蓋的，而真相最終被人知曉。

其中，亮司和奈由美說過這樣一句話：我只是在賣我能賣的東西。他把所有的一切都給了雪穗，精神和身體，都可以出賣。最終，他獻出了一人只有一次的生命。

整部小說有個關鍵人物，便是一直追查松原死亡真相的笹垣，他開始從沒懷疑兩個孩子，到一步步接近不愿意面對的真相，他也很痛苦，他為這對從小到大生長在黑暗下的兩個人深感惋惜，希望他們迷途知返，可惜太晚了!他們沒有父母沒有親人沒有世間任意一個人，亮司的付出只為雪穗，當雪穗完成了最后的夢想，他的生命便是結束，也是解脫。而雪穗并不知道，亮司決定死去，還在希望r&y永遠在一起。

世間任何男子都會為雪穗而傾倒，只要你接近她，她就可以吞噬你，迷藥一般，長長久久的迷藥。一直對雪穗深深懷疑的筱冢一成，直覺告訴他只要和雪穗相關便不會有好的下場，而當參加雪穗養母葬禮時，他一點點被迷惑，甚至懷疑自己錯了，雪穗舉手投足如此真實，再無舞蹈社團初識時詭異的感覺，雪穗儼然變成了非一般的狐貍精，理智告訴一成要清醒，他趕緊逃離了。笹垣曾經還夸獎筱冢，睿智，比他有多年偵查經驗的警察眼光更加獨到尖銳，縱然如此，可是他還是會被迷惑。

當所有證據指向亮司和雪穗時，亮司一力承擔，他自殺了。與雪穗母親死亡相似，證據指向她時畏罪自殺。當有人散播雪穗謠言時，都是被脫衣服拍照。當年幼的他們被赤裸裸的對待時，長大的他們以同樣的方式對待他人，他們厭惡這樣的方式，卻慣用這樣的方式，這種深入骨髓的東西不知道他們發現沒有，想改變命運本沒錯，失手誤殺也沒有錯，本是受害者，卻一步步傷害更多的人。

其實整個案件開始就是有問題的，只是沒有人懷疑是孩子，猜測是個男子。亮司的時間證人，雪穗的時間證人，他兩是否相識，松原為什么不掙扎就死去，兇手如何逃脫，彌生子燒毀了松原戀童癖有關的遺物，雪穗身上帶著有鈴鐺的鑰匙還去找管理員幫忙開門，雪穗面對母親死亡的異常冷靜，鍋灶臺沒有溢出的水漬。兩個孩子極盡地利用人性，包括外人的同情，家人的愧疚，他人的恐懼等等，似乎沒有什么事他兩辦不到，一切盡在掌控中，但是，這樣下去只會在黑暗中越走越遠。

亮司死在雪穗面前，她靜靜地看著亮司，無心人也是無臉人，她沒有哭泣，臉上沒有一絲悲傷，她已經可以把自己呈現成任何想要表達的情緒上，她不會像彌生子那樣做作的過頭，再無人能察覺她的詭異，她的一切都恰到好處，繼續隱秘的活著，雖然站著但已倒下。年幼的時候，很多人都虧欠雪穗，但是她欠亮司，她要替亮司活著。

小說中這樣寫著，只見雪穗正沿扶梯上樓，背影猶如白色的幽靈。她一次都沒有回頭。

沒有什么可以失去的人，堅如磐石，同時也沒有喜樂悲傷，幽靈般存在而已。沒有回頭的雪穗讓我們讀后感到更多的是悲涼和無法言表的心痛，差點忘記了她們殺了很多人。

東野圭吾放學后讀后感（精選17篇）篇十一

來說亮司吧，最令我動容的便是笹垣警官的那句“真蠢!我真是太蠢了!我追蹤他多少年了?他不總是在人們看不見的地方守護雪穗嗎?”，是的，亮司一直都守護在雪穗身邊，從未離開過，從當年的弒父開始他便一直當著雪穗在白夜中行走的光，幫雪穗做任何她想要做的事，幫雪穗傷害她想要傷害的人，幫雪穗得到她想要的東西，盡管那樣的做法不光是在傷害無辜的人，而且還更是傷害雪穗以及他自己的內心，關于亮司遲泄的問題我覺得是雪穗所經歷的事加上后來雪穗要他幫忙辦的一些事所造成的心理創傷，至于面對雪穗他的這個創傷會不會治愈我不得而知，兩人一起墮落，但亮司應該沒有一次后悔過吧，因為最后的那一跳他“毫不遲疑”，之前的無數次也是如此。

我能夠確定桐原亮司是深深愛著西本雪穗的，而西本雪穗到底愛不愛桐原亮司，我一開始的答案是愛過，后來是愛或不愛?再后來我覺得迷茫了，直到開始寫這個感想了我又有了新的想法了，那便是仍然愛著，雪穗是帶著恨意的，帶著恨意繼續著她自那件事之后的整個人生，她目光所及全是那個不會遭遇不幸的地位，所以她心中的這份感情早已經被她自己上了鎖，因為在白夜中行走只有前進沒有后退，所以她無法把那份感情擺出來好好的面對只能讓它上鎖，同時這也是她自己所允許的，她與亮司已經越來越遠卻又如此貼近，最后的結局亮司用自己視若珍寶的剪刀結束了自己的人生，同時也是最后的最后再次守護了雪穗，東野先生最后的那句是“她一次都沒有回頭”，我想也正是源于此，無法回頭，不能回頭，以及不允許自己回頭，這是雪穗怎樣都無法打開的鎖。

東野圭吾放學后讀后感（精選17篇）篇十二

這部小說里，由我看來是有兩條故事線，它們都因一場事故的發生為起點。第一條主要是描述事故發生后，直子靈魂附在藻奈美身體里，和平介一起生活的過程。第二條則是事故后，平介對事故發生原因追根究底、探索真相的過程。小說中事情進展就先略過不述。這里我主要想簡述我對男女主人公以及對這兩條故事線的看法。

平介和直子共同營造了并生活在一個傳統日式家庭——男主外養家糊口，女主內相夫教子。平介早出晚歸，整日難見其妻女一兩面，同桌吃飯機會少之又少，盡管心里偶然感到孤寂，但這也是他所背負的責任。能讓他放松下來的想來也就是在公司同一眾下屬同事打牌賭錢，雖然從未贏過，但也輸的輕松暢快。這就是他的小日子，簡單、平凡又忙碌。直子雖為一介女流，處理家務，照顧丈夫孩子，但又不失魄力和果敢，可以說一家之主非她莫屬。

平介其人在全文中都最大的特點想必就是他的膽小懦弱了。大事小事皆由直子全權定奪，不論是從貸款買房，還是直子借由藻奈美身體兩次升學，都可以看出他有所疑慮和猶豫，但結果卻是不容他置喙的。

但他又是有擔當的，至少在愛情中，在婚姻里，即便直子靈魂附身于十幾歲幼兒身體時，他還是忠貞地充當一名合格的丈夫和父親，一直抱著直子靈魂給他的微妙的愛情的希望，在他面對妓女時無措又無從下手，但是也不同住著妻子靈魂的女兒的身體發生進一步接觸，這是他的堅守。當然他也有求而不得，精神上的淺薄慰藉是無法滿足一個結婚十多年的正直壯年的成年男人，看得到，碰不到的苦澀和憋悶，只有借由意淫他人來疏解釋放，在這場愛情、婚姻里，就如小說里描述的他“是丈夫又不是丈夫，是父親又不是父親，是男人又不是男人”。這對于一個男人而言，是多么可悲。

他善良，有同情心，堅韌。面對落魄的肇事司機的妻子，無法坐視不理，堅持追查司機疲勞駕駛的原因，看到遭遇同樣悲劇的人所展現出來對逝去的雙胞胎女兒的緬懷、愛和溫柔，他通通看得見，感受得到。他也會偏激也會憤怒，一個溫柔怯懦的男人也有爆發的時候，在愛情里沒有回應，越來越看不到未來的曙光，所有人都在前進而唯獨他困死原的不斷掙扎和恐懼，終于，平介在直子愈漸冷漠，愈見新的朦朧愛情里爆發了。偷拆直子信件，偷潛直子臥房，安裝監聽器，當一個人在愛情和生活中開始疑神疑鬼時，所有的美好都消散了。他還是勇敢的，面對無法改變的結局，他最終選擇放手，在一切還來得及的時候，撥亂反正，他選擇了只作為一名父親，呵護培育自己的女兒，而你終其一生都是藻奈美，這個決定于平介而言，是痛苦，但更是解脫。他放自己自由，也放直子自由了。他的偉大和通透在此時展露無疑。

他是整本小說里最富有人情味的一個人。經歷怨憎會，愛別離，求而不得這一切的一切之后，他明白了“愛一個人，是要讓她幸福啊”這樣至真至純的愛的真諦，化繭的過程有多么艱辛，成蝶的美麗就有多么炫目。這是一個平凡的男人，過了平凡的前半生，經歷了一場不平凡的劫難，了悟了愛的真理。這是一個平凡又不平凡的一生。

而直子這個人，事故后的她，冷靜、理性、聰明、堅定和果敢。面對一次新的生命，她看到了希望，擺脫過去生活的曙光和方向，以及通過她女兒的身體，重新按照自己意愿活一把的暢快。在事故之后的她很快融入這個角色，有了目標，并堅決執行，她已然看清原來的愛情和婚姻不會繼續延續，所以事故后不久便同平介坦白“想以藻奈美的身份生活下去”。命運給了她機會，她很清醒地知道現實是什么模樣，明白自己所需所求，這樣的一個人，是不會甘心平凡。

直子在這場愛情里，或許已經不能稱之為愛情了，在她的身體消逝后，她對待平介是冷酷、無情又自私的，盡管她依舊如過往收拾房屋，準備一日三餐。小說中提到過幾次她對原來生活的態度，她后悔遺憾，這對于平介而言是極大打擊。一個完全清楚自己做法和目標的女人，在這場感情里束縛了平介的身體和心，她給了平介一種虛幻的延續的愛，以及她對于平介意淫他人而表現的刻意不在乎的在乎，讓他一直活在假想當中，而同時她卻以少女姿態在學生生活里游刃有余，有著少女朦朧的愛戀，嬌羞而歡快，卻無視平介日漸緊皺的眉頭，消瘦的身體和不安的心，這樣的她是多么自私。

當然，她也有仁慈的時候，在平介決定徹底放手之后，她設了一個巧計——假裝藻奈美意識蘇醒，并讓平介日漸接受這一變化，面對失而復得的女兒，平介歡心不已。這就是直子僅有的仁慈。

直子這個角色，有著成年人的思維，有著十幾歲青蔥豆蔻妙齡少女的身體，拋過愛情和婚姻不說，這如同開掛的人生已經預見了她的成功。在這本小說里，我還看到一點，便是女性意識解放，直子不甘于在這一世繼續相夫教子，甚至選擇攻讀醫學專業，在那個年代的世人眼光中，她是多么大膽，不僅男性可以做，女性也可以的想法，估算是一種女性意識的解放吧。

這就是我對于男女主人公的淺薄的看法。另外關于兩條故事線，最大的關系便在于，平介通過數年經過多方查證從肇事司機前妻口中得知，疲勞駕駛獲得高收益只為了給不是自己兒子的兒子上學費用，這一舉措的根本原因借由其前妻之口而出，便是“愛一個人，就是要他幸福啊”。這一句話給了當時深處和直子冷戰中的平介一記重擊，他愛她么?肯定是愛的，但是他們又都深陷痛苦。如果愛的真諦如此，那便放手讓她幸福罷了。是以，平介借由另一主線中的真理，將生活回歸正軌。倘若不是這樣，故事最終結局里的平介不僅變態，怕是更變態，在痛苦里不得脫身。

藻奈美身體中棲居的究竟是誰?通過作者的描述以及平介之眼，我想那是直子。在確定這一結論之后，便能理解彼時平介邀請文也于家中做客，在平介換鞋時直子凝望文也的舉動，文也解題時直子注視的表情，文也離開后，直子對平介所說的“他可真是個直率的人啊，沒有一點兒拐彎抹角的感覺”時的態度，以及平介對此有所預感的描寫，無疑都是一種鋪墊，來佐證那就是直子這個真相。

而平介在不知自始至終都是直子的時候，希望能夠留下的是誰?我認為是藻奈美的靈魂。一個他真心所愛的女兒，從未有過矛盾的女兒，以及他所愛卻不愛他的妻子，錯亂的人生。兩廂比較，我相信他會選擇藻奈美。面對直子意識的最終消散，在小說最一開始他便有所查詢有所心理準備，他或許會痛苦，或許會不舍，但是會接受并且認為是最好的結局。

愛一個人，就是要他幸福啊!倘若愛一個人就像手握沙子一般，越握越少，不如放手，或許放手剎那間的失去痛徹心扉，但是過后擁有天的遼闊和地的廣袤，也是一種快樂呀。小說最后，平介發現女兒藻奈美也是直子這一真相，卻要面對她嫁人的場面，他痛苦悲嚎，但這也才是真正的解脫不是么。秘密，他們早已解開，但是這一刻也深藏彼此心底一世。

東野圭吾放學后讀后感（精選17篇）篇十三

關于和平介一起生活的人究竟是誰，有大概三種說法。

(1)如文章所說，剛開始就是直子的意識，后來逐漸變回了藻奈美。這是最合情理的一種解釋，也是表達了作者想要表達的關于美好的事物不會重來，懂得珍惜才是最好的意向。

(2)那個人一直都是直子，關于藻奈美最后要結婚的時候，從修理手表的師傅哪里才知道，藻奈美用了直子與平介的訂婚戒指做同一款戒指。之前有說過這戒指被藏在了一直泰迪熊里，只有直子知道。當平介與藻奈美站在一起緬懷要離開的時候，藻奈美也說：“真的，感謝，感謝。你一直以來的照顧。”從這些情節來看，或許，那個人，一直都是直子。只是直子不得不離開了，她得去過屬于藻奈美的人生了。

(3)那個人一直都是藻奈美。

這種情況比較難說的通。不過也是一種很有意味的說法。年幼的藻奈美怕自己的爸爸會因為失去了妻子而傷心，于是，充當起了直子的角色整整五年。

由于算是東野圭吾比較早期的作品，有的人說《秘密》的寫作手法還不夠老練，對于情節的設計或是人物的構造。我也不能說出太過于專業的見解。不過每一次看過東野圭吾的作品，心里總會有一種震撼以及一種原來如此的解放感。

《秘密》是東野圭吾發表的一部長篇小說。，東野圭吾與相伴的妻子離婚。對于一個每年著作不斷的高產作家來說，這樣的空白空前絕后。東野圭吾在接下來的一年中，潛心醞釀情感，最終寫出《秘密》的絕唱。本書主要講述男主人公杉田平介，在他的妻子女兒遭遇車禍后，妻子靈魂寄居在女兒體內，從此一家人開始了不平凡的生活。最后道出來的秘密，催人淚下，震人心魂。原來一切都是秘密，屬于兩個人的秘密;一切又不是秘密，最終都真相大白。

不是推理殺人，所以并不會很著急的想知道結果。而是把《秘密》當成了一個富有含義的故事來看。仔細品味，你會發現，其中不乏許多關于人生的哲理。

(1)愛情是美好的。

(2)。

在東野圭吾的作品里，我們也反應了日本的社會與中國社會的區別。在小說里，或是他的其他作品里。不管做了什么事，對于勞煩了的人，都會說一聲：“不好意思，感謝你長久以來的照顧。”或是見面都會有一句問候語。真實又普通，讓人嘆息我們當今的社會就是缺少了這種真摯的感情。

不說日本人是否真的都如書中一樣有禮貌，有教養。光是里面出現的待人禮儀，問好，再見，如何面對長輩，本身就很值得我們學習。

東野圭吾放學后讀后感（精選17篇）篇十四

一個晚上讀完了這本書，看到第四章的時候思考了下，讀完后發覺，前面的內容不能完整的思索出結局，沒有讓我驚呼的逆轉。

那御崎和灰藤對學業都是瘋狂的熱愛，也許是病態吧?

主角的兩個好伙伴也只是龍套--!還以為又和放學后差不多，由希子太可憐了--~一場車禍，前面還是女主，后面就被打入冷宮，不用再出來了。

春美只是打著心臟有問題的小角色???開場白的說的最大的手術即將來臨也是沒做解釋。

西原，可能是我比較討厭這種人吧，做事沖動，無頭無腦，就是一個被坑的貨，東野的開場白結尾寫道：“知道這一切時，我便下定決心。我決不饒恕那些渾蛋，終有一天要向他們復仇，要讓他們跪在春美面前賠罪-”

完全不知道東野是怎么開始想這本書的提綱，還真的是練筆寫的作品。

東野圭吾放學后讀后感（精選17篇）篇十五

剛剛閱讀完東野圭吾的《幻夜》，故事的從頭到尾的確讓人讀來有種再讀《白夜行》的感覺，講述的都是互相依存的兩個人有著同樣不愿企及的過往并不斷的不擇手段去掩飾過去以及滿足自己的愿望，并且到最后同樣都變成了一樁在無人可以破解的謎題，但是幻夜有別于白夜行的地方在于只有雅也是完完全全的受害者，而美冬是從頭到尾掌控者，而亮司和雪穗卻是真正意味上的相互依存，另一方面講，幻夜的情節更加多變，轉折更多，但也因此顯得更加突兀，沒有白夜行的`草蛇灰線，而且人物的塑造不是太實際，這里特指新海美冬，有些刻畫過度，她強大的判斷力，精神魄力，以及對感情的淡化能力都有點神乎其神，最后在這本里還留下了我的遺憾，我到最后都沒能讀出美冬變成美冬的動機，加藤的死也十分讓人痛心，對于資本化的當今，甚至警察也變得麻木不仁，只把調查案件當作工作而不是責任，對于維護受害者的權益安撫其家屬的損失，甚至沒有自己的一次升職重要，正是在這個讓人寒心的黑暗里，加藤就像那孤獨但堅定的閃光，這樣的人最后卻沒有英雄凱旋，而是作為最后一名陪葬者死在了這個迷里，可見東野極盡文字的鋒芒去揭露這個社會的慘淡。

ps：在看了這么多本推理之后，發現了一個很有意思的事實，其實稍微想深一點就會發現，其實推理小說小說的故事情節是一個極簡的過程，推理小說在情節發展上充滿了巧合性，但從現實出發真正的巧合，或者說真正的突發情況被一省再省，意思是在每到情節發展的轉折或是人物的某種行動真正的阻礙往往被忽略，前者成就其推理，后者成就其小說。果然看待這點上不需要用太過現實的眼光來看待。

東野圭吾放學后讀后感（精選17篇）篇十六

花了三天時間把東野圭吾先生的《白夜行》看完了，我只能說不愧是經典名作，在閱讀的過程中我深深地被其看似毫無聯系實則交錯紛雜的各個人物關系以及不斷深入精彩的情節所吸引，甚至廢寢忘食，直至昨晚看完結局整個人都還沉浸在結局給我所帶來的震動中，久久不知道該說什么好，今日有空便想把自己的一些粗淺的感想整理一下寫下來做個記錄，望日后自己再次看到時能夠回憶起此時的心情。

是從一個叫笹垣潤三的警官碰上的一件離奇的死在廢舊大樓的當鋪老板案子為開端展開的，看樣子應該是以笹垣警官的視角一直描寫下去的，當時的我是這么想的，但其實并不是，東野先生敘述故事的方式是不斷的變換視角，看似這些不同人的故事根本沒什么聯系，但越往后看我們就能發現其實真正的故事是圍繞兩個人展開，一個叫桐原亮司的男人和一個叫西本雪穗的女人，兩人絕望的念想便是“只希望手牽手在太陽下散步”。

東野圭吾放學后讀后感（精選17篇）篇十七

讀書是務必的，但讀書本身并沒有什么了不起。

——陳魯豫《偶遇》。

陶瓷兔子說：走過不同的路，翻過不同的書，跟不同的人聊過天，想過不同的事，有過不同的情緒，就是最佳的生活狀態。本著把自己偽裝成一個文藝青年的念頭，思來想去，還是整理一下翻過的日本推理小說作家東野圭吾先生的作品吧，附錄是翻過的作品，括號內是翻完的時間。

第一次翻看東野圭吾的書是20xx年3月26日，剛好睡在我下鋪的室友下班回來，放在桌上一本解憂雜貨鋪，同宿舍室友都說他的書很棒，于是借過來翻，這一翻就從第一頁翻到了最后一頁。剛開始，并不明白這位作家，心里還在說東野圭吾這個名字好難記阿，和書中出現的名字一樣，太多了記不住阿，然后就想要是把名字都改成，二丫、丫蛋、狗子、翠花、柱子、春花，或者是課本中經常出現的小明、小紅、李雷、韓梅梅這樣多好阿，必須能夠分清。之后，發現東野圭吾的書“有毒”，每翻看一本就像吃了旋邁一樣，根本就停不下來，因為很想明白結局，但又不想錯過過程，于是一點一點的翻看下去。

我不明白，要讀多少書，看多少景，遇多少人，才能將所有的好全都記在心底。最后，請允許我再次用最愛的脫口秀節目主持人艾倫，在每一期節目結束前都講的那句話作為結束：善待他人。