小城畸人讀后感范文（18篇）

通過讀后感的寫作，我們可以更深入地理解和掌握所讀內容。對于這本書，我們還收集到了一些來自專業人士和作家的讀后感，值得我們深入思考。

小城畸人讀后感范文（18篇）篇一

“我們孤獨地活著，正如我們孤獨地夢著。----約瑟夫·康德拉《黑暗的心》”

住在瓦恩堡的人們在孤獨中，慢慢地變成“畸人”。它就象一個牢籠，處于這里的人們痛苦，掙扎，逃離，但一切都毫無意義，無法掙脫。

這是美國作家舍伍德·安德森的短篇小說集《小城畸人》中被孤獨禁錮的靈魂。

這部短篇小說集于1919年面世，從此確立了安德森在美國文學史的地位，也使他成為了美國舉足輕重的現代主義小說家。

安德森對海明威、福克納、塞林格、斯坦貝克、菲茨杰拉德、卡佛等作家的寫作具有深遠的影響。

菲茨杰拉德對他贊譽說：“他是時下用英語寫作最優秀的作家之一。上帝，他真能寫啊！”

24個小故事卻像是一幀幀簡潔深刻的素描畫像，畫像中的人們是平凡喧囂的世界里執著于各自真理的畸零人。

這些人物中，有三位女性的命運，看得讓人不吐不快。雖然有時代的烙印，但隔著一百多年的時光，讀者仍然可以從她們身上，看到與自己相契的靈魂。

小城畸人讀后感范文（18篇）篇二

小城故事小城故事宋英健我的家鄉是一座秀麗的小城，她四面環繞著青山綠水，家鄉的人們一年四季都在這片土地上辛勤的工作著，把小城打扮的像一幅畫。小城的每個季節都是一個動人的故事。小城的春天是一個恬靜的故事。

小草和枝條在春風中抽出了嫩嫩的葉子，給小城的山山水水披上了一件淺綠色的外衣。人們愉快的在田間耕地播種，也播撒著一年的希望。小城的夏天是一個熱情的故事。遍地的紅花綠草給小城涂上了濃濃的艷妝。人們也追趕著太陽的腳步早起晚睡，爭分奪秒的為小城的美麗灑下自己辛勤的汗水。小城的秋天是一個收獲的故事。滿山遍野的莊稼和果樹都掛滿了累累碩果，仿佛是一群調皮的孩子等著人們去收獲。

人們臉上洋溢著豐收的喜悅，嘴里不時飄出甜甜的歌聲。小城的冬天是一個寧靜的故事。當瑞雪給小城鋪上了厚厚的地毯，勞作一年的人們也可以安心的休息了，他們臉上帶著迎接新年的興奮，也帶著對新一年的憧憬。小城不光每個季節是一個故事，她的每一天都是一個嶄新的故事，故事里有青的山、綠的水，更有一群勤勞善良的家鄉人。

如果把這些故事用時間的彩線穿起來，就是一本永遠讀不厭的故事書。

太陽高掛天空，強烈地陽光猛烈地照耀著大地，我獨自走在一條小道上，摸著旁邊青銅色的磚瓦，冰冷冰冷。頓時我耳邊仿佛聽到了“小城故事多，充滿喜和樂，若是你到小城來……”悠揚清脆的歌聲不禁讓我回首到童年。

小時候，我和鄉下的爺爺奶奶住在一起，我記得那時候，家里沒有電視，電燈也不是很正常，時有時無。家里唯一的電器就是一臺錄音機，這臺錄音機它可不得了啦，除我之外，它便是爺爺最愛的寶貝了。

想著想著，我便發現自己不知不覺的走到家門口了，可是心里還在想著那些往事。心里有了想回一趟鄉下的念頭，于是到了周末，我便告訴媽媽，我想回爺爺那里去，她同意了。

第二天早上，我早早的就坐車了。當車子開到回鄉下的路上時，我看到的怎么不是用石子鋪的路，而是一條寬闊平坦的柏油大道了呢？不由從心里產生了疑惑，這是去鄉下的路嗎？一定是的，不知道現在鄉下變成什么樣子了，爺爺奶奶他們都還好嗎？車子飛快的跑著，我的心也飛了，只希望早點見到他們。一個小時后終于到家了，我迫不及待的下了車，呼吸著以前熟悉的空氣，好清新呀！眼前看到的是一幢幢嶄新的磚瓦房，以前破舊的木屋不見了。到了家門口，發現墻面煥然一新，變得干凈整潔了，輕輕的推開門，一臺嶄新的電視機放在堂屋的正中央，兩個熟悉的背影正盯著里面的電視劇看呢，再望望旁邊，還多了一臺電風扇呼呼的轉著。我輕輕地走了過去，把頭伸進了他們中間。頓時，入神的他們回過頭來，看到了我，激動地興奮起來，一下把我拉到他們身旁，嘴里還說：“孫兒，你可知道，是什么才讓我們過上好日子的呀？”我說：“當然是國家啊！”爺爺說：“不是的，還有共產黨，有社會主義，是他們讓我們老百姓過上了好日子，你要記住，以后要好好的讀書來報效國家，多為祖國做點貢獻啊！”

今天，我依然一個人獨自走著，但我這次并沒有觸摸磚瓦，而是觸摸著一面面光滑而又潔白的墻壁，這時，我便對美好的未來憧憬著。

這――是一個小城，一個不折不扣的小城。這里沒有大城市的浮華，喧囂，亦沒有田園的蛙鳴和望不到邊的星空。從小城最繁華的一頭到另一頭最多也用不了30分鐘。而我，就在這不知如何形容的小城里度過了十余年。

小城畸人讀后感范文（18篇）篇三

古老的瓦恩堡小鎮、采摘水果、漿果的青年男女、馬匹、馬車、鐵路、火車、“白天天氣晴朗，晚間溫暖宜人。馬車揚起云霧般的灰塵穿過山峰，小鎮在覆蓋著黃褐色枯葉的漿果地之間延伸開去。孩子們蜷曲成一團，睡在鋪著麥秸的馬車里，頭發沾滿灰塵。塵埃在田地的上空向遠處飄去，夕陽將其映得色彩斑斕。”這是美國作家舍伍德·安德森在《小城畸人》（人民文學出版社2020年9月）里描繪的瓦恩堡鎮的風土人情，恬靜怡然，風貌古樸，仿佛一幅令人賞心悅目的西洋油畫作品。

《小城畸人》是美國作家舍伍德·安德森的代表作，由二十五個既獨立成篇又相互勾連的短篇小說組成，被譽為是美國現代主義文學的奠基之作。《小城畸人》這部具有現實主義又兼有現代主義審美藝術氣質的作品，以冷靜觀察現實生活為基調，選取了二十五個不同人物，通過情節、環境、語言等精確細膩的刻畫，真實地再現了蕓蕓眾生典型環境中的生存狀態，人物形象既具有鮮明的主體性又有深刻的豐富性。性情古怪的白胡子作家、木匠；飛翅比德爾鮑姆那雙像關在籠子里的小鳥噼噼啪啪拍打的翅膀的手；母親伊麗莎白的虔誠的祈禱儀式；在雨水中裸奔的艾麗絲.欣德曼；往口袋里裝碎紙片的里菲醫生；徘徊在上帝與“偷窺”之間的牧師柯蒂斯.哈特曼；塞思與海倫純真的初戀；夢想逃離瓦恩堡的激情與反叛；情竇初開的少男少女，此情只可意會不可言傳，才下眉頭卻上心頭，飽受愛情與性愛甜蜜而痛苦的折磨，壓抑而扭曲的情感體驗，古怪、畸形、偏執、近似《十日談》的敘述風格，又深受d.h勞倫斯、西格蒙德.弗洛伊德等作家作品的影響。

昆德拉曾經把小說劃分為三個層次，一是講述一個故事，二是敘述一個故事，三是思考一個故事。毋庸置疑，小說是虛構的故事藝術，《小城畸人》以講故事的藝術形式虛構呈現了一群形形色色，三教九流的人物生存狀態。這群人物生活在瓦恩堡小鎮里，現實境遇的繁瑣沖突使他們的日常生活在一起交織碰撞，不斷演繹著嶄新又平凡的故事。小說盡管虛構，但由于作家對這群人物的了然于胸，對人物刻畫敘述的精準到位，所以作品有一種虛構到近似真實的藝術特點，真實的令人身臨其境，感同身受。反過來，這種真實又是文學的真實，不是單純地給“瓦恩堡鎮”拍攝原始圖片，它是經過作家思想感情、藝術構思篩選提煉出來的結晶體。

《小城畸人》以寫人為表現主題，甚至是一群畸形人為描述對象。但是所有的人物既存在于瓦恩堡鎮，又極力脫離瓦恩堡鎮，就像身為《瓦恩堡之鷹》報社記者，又時刻夢想著當作家的喬治.威拉德，既獨自生活在瓦恩堡鎮，又處處出入參與在瓦恩堡鎮的人情世故里。小說《小城畸人》里一個個個性鮮明的人物，演繹著具有普通而代表性色彩的故事。在結構上，橫向閱讀好像是幾個短篇的連貫組合，縱向閱讀又自成一體，呈現出了小說藝術相得益彰，融會貫通，分合自如，游刃有余的藝術創作魅力。讀完之后，感覺《小城畸人》是一種單元式的結構。即分開看，每一部分都是獨立的、完整的短篇小說，合在一起又是一部長篇小說，《小城畸人》既是短篇又是長篇小說，屬于雙棲文本。這種結構恰恰是小說瓦恩堡鎮的結構，每家每戶關起門來自成一家，打開門又相互密切聯系。這種結構形式就是內容本身，是“瓦恩堡鎮”這種居住環境特殊性的反映。這種藝術形式也正好巧妙地反映出現實生活中，人與人之間，家庭與家庭之間，既獨立存在，又相互依存，既具有孤獨的個體性，又不可能完全脫離人群獨自生存。

對家鄉小鎮做了一系列深入的研究。他對瓦恩堡鎮現實生活中普通人物的生存狀態，喜怒哀樂，日常生活了熟于心，深有體會。所以《小城畸人》里的各種人物形象，故事情節能夠栩栩如生地呈現出來，也就不足為奇。

《小城畸人》除了結構上的獨具匠心，新穎別致之外，另外小說塑造的人物形象以及故事情節對大眾閱讀趣味造成的一種親近感，也是一個突出的藝術特征。各有千秋的人物，耐人尋味的故事，不動聲色的敘述，流暢內斂的語言，閱讀《小城畸人》給人一種貼近現實，波瀾不驚，卻又懸念迭起，秘中藏密、峰回路轉的藝術表現手法，誘惑讀者欲罷不能，急于一睹為快，釋卷之余，又回味無窮，意猶未盡，引發長久的思考與共鳴。

安德森在《小城畸人》里，構建了一塊鄉土文學版圖，他筆下的瓦恩堡鎮仿佛魯迅筆下的魯鎮；沈從文筆下的邊城；蕭紅筆下的呼蘭河；莫言筆下的高密東北鄉；賈平凹筆下的商州；蘇童筆下的香椿樹街；遲子建筆下的北極村；加西亞.馬爾克斯《百年孤獨》里的馬孔多小鎮。傳統與現代碰撞，人物與故事交織，歷史與現實糾纏，既有地理位置上的皈依，也有人文意義上的鄉愁。所有的畸人畸事都在時代變遷的大背景下，走向無處安放的靈魂游蕩，漫無邊際的精神沖突。

走在瓦恩堡鎮上，總有誰的靈魂與你相契。閱讀小說作品總會與作品里的主人公不期而遇，有些屬于似曾相識，有些屬于如夢初醒，這是藝術與生活的邀約，亦或是尋覓與相遇。舍伍德·安德森的《小城畸人》看似講述故事，實則具有荒誕與怪誕的藝術氣質，人物與故事碎片化、符號化、沖突化、分裂化的性格特征暗藏玄機。由于安德烈塑造了喬治.威拉德這樣一個穿針引線式的人物，不斷出入參與每個故事當中，所以讀者完全可以把喬治.威拉德看成是瓦恩堡鎮的代表與縮影。把一座小鎮發生的千奇百怪的故事和形形色色的畸形人物，以一個十八歲青年的夢想與欲望和平淡平淡無奇的小說語言縫合串聯，顯示了安德烈出色的駕馭小說藝術功力。正如f.斯科特.菲茨杰拉德對舍伍德.安德森的贊譽：“他是時下用英語寫作的最優秀的作家之一。上帝，他真能寫呀！”

小城畸人讀后感范文（18篇）篇四

讀了這本書之后，我深受感觸，雖然這本書中的小婦女孩讓人很不省心，很調皮。她是被環境逼迫快速成長的女孩，了解父親在母親離去后的苦悶心情，最后卻因意外事件而犧牲。故事雖以悲劇收場，卻余韻無窮。

因為媽媽的自私，造成了爸媽離婚。沙漏是個頑強的女孩，換了新班主任之后，班主任對沙漏一直有偏見，但她卻沒有放棄，認真上課。沙漏和爸爸生活了一段時間后，爸爸便給沙漏找了一個后媽，這個后媽對沙漏也一直不好，沙漏就只好去尋長自己的快樂，于是她就來到了一片要拆的房子里散心，于是沙漏就發現了一間瓦房，旁邊還有著一棵高大的樺樹，這棵樺樹是五爺和五奶種的，如今這片瓦房已經要拆了，但五爺總是不簽字，不拆。沙漏來到這個地方，覺得風景不錯，就留了下來，同時五爺也同意了，所以沙漏就把這個地方稱為小城池。

小城畸人讀后感范文（18篇）篇五

很多人，即使在瓦恩堡，都得孤獨的活著，孤獨的死去。

我了解她，盡管她從來未能與我相遇。天上的神壇摔落人間碎成了瓦恩堡，小鎮里的每個人都是神壇的碎片。瓦恩堡鎮藏著很多故事，那些不為人知的故事造就了一群奇怪的人，他們奇怪卻不壞，每個人都有自己的悲傷，女人是陰郁的，男人的寡歡的，每個人都過著自己的人生，卻又都沒有自己的人生。

如果把每個人內心的殘缺放大，那世界便是一個瓦恩堡，書中對人的描寫雖是夸張但又引人深思。在那個交通、聯絡不發達的年代里，人的步伐便被禁錮了，思想也被束縛了，外面世界的變化似乎和這里沒有在一個軌道上，瓦恩堡鎮的發展是緩慢的，人們的思想變化就更慢了，這種慢造就了瓦恩堡鎮的一個個悲劇。這里有的人從正常變得奇怪，有的人生來便見著這奇怪因而自小便奇怪起來，但他們內心似乎都是明白自己的奇怪的，并一直在與之抗爭，想要擺脫這現狀，最后形成了一個怪圈，讀來讓人不寒而栗。

如果你只看到這些奇怪的人、奇怪的事，那就不是完整的瓦恩堡，我只所以說它是天上的神壇摔落人間，是因著它那不壞的人性，你若細細讀來會發現鎮上似乎是沒有壞人的，他們有自己的思想、有各自的夢想，然后那些被禁錮著的凝結成了不滿與茫然。碎片生成了這悲慘的瓦恩堡鎮，卻未添加邪惡，這里不是地獄，而是殘缺靈魂被放大的異域。

不知是我的敏感還是作者確有此意，總感覺書里彌漫著一種孤獨感，每個人都是孤獨的，即使有了家庭有了孩子她（他）仍是孤獨的，隨著時間的推移這孤獨感還越發強烈，溫暖在這里是稀有品，人們是吝嗇的，不管是對自己的愛人或是孩子，這讓整個鎮是寒冷的，它是永遠的寒冬，似乎總也渡不過去，我的嘴角從未上揚過只是緊緊的抿著，有一些無措，不知道該用什么樣的心情去看待這本書。

他們不用向彼此吐露出各自的故事，喬治。威拉德的敘述是為了說給我們這些看客聽，他們彼此都知道，從那閃躲的眼神里、驚慌的話語里、匆忙的腳步里，便揣測出一二，所以這里一直也是平靜的，因著這相似的靈魂。

我是不愿直視的，也不愿承認，這里或許有我的容身之處，對于畸人這里是再好不過的沃土。從書中可以想見，瓦恩堡終要與這世界和解，不再是那碎片。這是一部優秀的現代主義文學更是一個時代下一片土地的特寫，每個故事都是值得人去咀嚼去深思的。

小城畸人讀后感范文（18篇）篇六

“很多時候，我并不想多想。但除了想些事情，我不知道自己還能做些什么。與行動派相反——我是天生的沉默派。唯一值得慶幸的是，只要我還活著，還在思考，我就能確信自己沒有逃避什么。這是我選擇的生存方式。”

我寄居的，是一片無主之地。過去我曾大言不慚地告訴比我更年輕些的寫作者，告訴他們不要去輕易模仿成功的寫作，不要因為某種標準大道橫行就輕易承認，我告訴他們寫作的原界應該是：人——現代人——地球人——中國人——哪哪人。現在我要告訴他們我錯了。我們的原界應該是：動物——人——現代人——地球人——中國人——哪哪人。甚至我曾一度不愿意相信自己是哪哪人，也不愿意相信自己是動物。這是兩個問題。那么我是哪哪人呢？我沒有任何可用的鄉土經驗，也沒有任何鄉土興趣。我寄居的是一片無主之地。

那些成長的經驗只是成長的經驗，它們可以造就我，卻不能決定我。就像在過去文學能左右我，卻不能主宰我。到今天，我依然可以這么說——于我而言，于現在這般，除了寫兩個字，我什么也不會的地步，我仍舊可以隨地放棄掉文學。文學于我而言只是生活的一部分，是我選擇了文學。也只有在今天，我愿意讓文學主導我，我才能也主導文學。文學，是我的文學。我不信賴任何有關文學的公因數。博爾赫斯的文學派勢，我是斷然接受不來的。福克納的小鎮世系，也是我斷然學不來的。我只能寫我自己的文學，哪怕是我推崇的“抄襲”，在我抄襲得來后，也不再屬于他人了。再提一嘴，說放棄，不是笑談。哪怕落回一無所有的我，我也寧愿落得這樣。

剩下的，既然我寄居在無主之地，也就不重要了。或者說，它并不是一開始，就顯得如此重要。有時候我多希望，有人可以對我說這么一句——你不屬于這，但你需要這。在王安憶的小說講課中，她曾遺憾自己不能再成為自然人。但我想不是這樣的。今天雖然我已不會再有原始人般仰望星空的神秘與夢幻感觸，但我仍舊擁有那份動物本能。這是在血液里，抹殺不掉的。我不需要返祖，我只需要在自己的身體里，再找到些什么。我提到的，我向往的，我無一精通。我所擁有的，只是往日憧憧陰影里不曾消散的舊日印象。我不用文字書寫，我能夠使用的，不過是每一個真實的自我。

或許在將來。當我真正面臨了我的良師益友曾對我提點過的局面：當你真正離開故鄉時，故鄉才能夠稱之為故鄉。故鄉的輪廓也許才會出現在我舊日的印象中。我慶幸仍未到那一天，我可以帶著自由身，寄居在無主之地。我在靜安區的法國梧桐大道上漫步，我見到的不是一排排齊整的法國梧桐樹。我見到的，是一棵棵蒼綠蓋頂的大樹，街道完全覆蓋在陰影下面，只有盛夏最燦爛的陽光，才能偶爾掃進來幾筆，形成斑點。它既是屬于我的舊日印象，又是融合了我的自我，才能夠顯現出來的。文學的效用于我而言，不過是如此了。或許，又如許倬云先生所言，這是一條全世界走過的路。是的，我確信路就在那，也確信，那是我走過的路，那是我的印象。

我對文學的公因數一竅不通，我對語言文字一竅不通。我所搶占的真理只有一條——我還在生活，我可以創造印象。一切事物都是新鮮的，好玩的。也是陳舊的，沉痛的。舍伍德·安德森喚起的，是溫士堡一個個畸人的本能，他幫助他們在小說中找到自己，因此也得來自己的印象，也能夠使自我有了去處。世人都有創造生活的欲望，至少在年輕時，是有可能實現，和正在實現的。孤獨的人，未必是可恥的。以諾在紐約的6美元租的房間里，面朝華盛頓廣場，君臨天下。他在那擁有了一切，可卻唯獨不能接受自己是被理解的。一個不容易被理解和接受的人，一旦接受了沒有底線的善意，就會如山林暴雨下的泥石流，敗得徹頭徹尾。翼·比爾德鮑母擁有一雙了不起的手，了不起到足以表達他想表達的一切，可這雙手卻不屬于我們深以為熟知的世界。瑞菲醫生給自己服下一粒粒紙藥丸，然后再告訴自己，它們的藥效有時限。喬治·威拉德了解了小鎮的許多故事，卻唯獨沒有真正屬于自己的故事，因此他只能離開溫士堡。我想，他們都是懷著強烈欲望的人們，都是有著強烈情感的人。舍伍德·安德森寫他們，也與他們在小說中同一處生活，暗嘆。

當你太意識到自己的情感時，往往就意味著要壞事，可你越發裝作看不見它，報復便來得越狠戾。解決方式只有一個——找個不會過期的鐵皮罐頭，在你永遠不會想起的地方埋好。他把他的情感，藏在了小說深處。

不，這不是他的情感，這是小鎮畸人的情感。

小城畸人讀后感范文（18篇）篇七

因為喵姑娘約稿，想要把寫318的那篇拆成兩篇，一直沒找到什么新奇巧妙的辦法（或者說書寫的新鮮感已經過掉了），這幾天都過得很郁悶。

去翻蕭紅，希望借點靈感。她寫人寫事多情而富于趣味，讓人一看就知道這故事是她寫的：行文的方式和字里行間流露出的情緒不可能是別人。

讀了篇《小城三月》。寫一個年輕姑娘，蕭紅的遠房小姨，樣貌和心地美好而純凈，許了個富家兒子，又暗戀自己的小輩：蕭紅的堂哥。堂哥雖說是個小輩，年紀也和她差不多。這兩個年輕人，只有叫翠姨的小姨知道自己怎么了，然后就慢慢瘦了，慢慢病了，慢慢地死去。翠姨死掉后，堂哥哭了很多次，卻也不知道自己是怎么了。

寫得好厲害哇！

這篇小說里，蕭紅以一個章節的篇幅鋪陳東北的春天來了，樹如何綠，草如何綠，風如何暖，姑娘們如何乘著馬車去選衣料，做春衣。最后一句：“只是不見載著翠姨的馬車來。”

真是好厲害哇！

讀最后一章時，想起沈從文，他寫湘西有種很奇詭的風俗，叫做“落洞”，“落洞”的都是些年輕未出嫁的姑娘，獨自在水邊洗衣服或者山林里拾柴，被山神、樹神或龍王看中，落了洞的姑娘于是就病了，慢慢地瘦了，慢慢地死去。這種死法，就叫做“落洞”，大體上是被神秘力量娶走的意思。

記得沈從文也分析了這種神秘的“姻緣”，大意是，年輕姑娘敏感而富于幻想，“落洞”的真實原因可能是抑郁癥。

《小城三月》里的翠姨，也仿佛是“落洞”了。

沈和蕭，都好神奇。

看得我眼淚汪汪的。

小城畸人讀后感范文（18篇）篇八

小城畸人讀后感范文（18篇）篇九

自中國科舉制度創立以來，中華學者在已習慣于征服或被征服。所以自隋朝開始，本可以仰視星空，風花雪月，吟詩作賦的他們或我們，卻只能以“萬眾皆下品，唯有讀書高”作為人生準則。

今天，望著眼前蒼白的試卷，看著紙上“期末考試”的字幕，“嘀嗒，嘀嗒”是同學奮筆疾書的聲音，如此安靜。我感嘆了，中華上下五千年的積蘊，就沉淀在一張窄窄的試卷上。大江東去，浪淘盡，千古風流人物，卻為何淘不盡這束縛中國人思想的應試制度。摸著溫暖如懷中的筆，手卻依然冰涼。——二零零九年七月九日看著電視上公布的暑假非補課公告，我一陣興奮！

但，校長卻喜歡作弄人的。三伏艷陽天，當各個階級人士都在享受空調條待遇時，一群孩子正在享受太陽的溫暖。烈日炎炎，汗水順著臉頰流到地上，風扇卻在天上有氣無力的轉著，顫巍巍的。迫于壓力，我們不得不自備風扇，自帶扇子。

但見教室中，風扇嗡嗡轉，扇子撲撲響，橫臥七八個，豎撲五四間，一派茶樓欣欣向榮的景象。

俗話說，哪里有壓迫，哪里就有反抗。終于，學生階級再次登上歷史的舞臺。在一個不知名的班級帶領下，全民上下一心，搖旗吶喊，聲勢震天，“放假！放假！”，迫于全校學生淫威，學校不得不做出重大讓步——全民放假，不再補課，學生重獲自由。

我不得不感嘆一句：團結就是力量。——二零零九年七月二十二日。

今天我不得不感激我的母親，因為她將我生在了這個城市，這個處于長江流域的城市。

能觀看天空最壯大自然景象，我發自內心的震撼，早已躍然臉上。

剛開始沒有注意，只發現太陽更亮了。拿著專業設備才發現，日是已經開始了，已經有小半彎了。自己高興的大聲尖叫，以發泄心中的壓抑。隨著日全食的漸漸臨近，周圍安靜了起來。在天黑的一刻，人群再也抑制不住心中的激蕩，日全食來了。

在接下來的幾分鐘，我用望遠鏡靜靜地觀察著日冕，周圍的銀環似乎就是太陽的帽子，只是很亮，很亮。美好是短暫的，漆黑的球體突然掀起一角，那是一顆世間最大的鉆石，光彩奪目，刺的人睜不開眼睛。

小城畸人讀后感范文（18篇）篇十

《小城畸人》是舍伍德·安德森最負盛名的作品。這部短篇小說集由25個前后勾連的故事組成，是一部小鎮人物的素描。故事舍棄了對大人物和英雄人物的速寫，專注于小鎮上普通人物的日常生活和內心表現，將美國一八九〇年代的小鎮生活完整地呈現在讀者面前。f.斯科特·菲茨杰拉德對他的編輯麥克斯韋爾·埃瓦茨·珀金斯說，“舍伍德·安德森是時下用英語寫作的最優秀作家之一。上帝，他真能寫呀！”海明威也說，“舍伍德·安德森自稱“拙劣的三流作家”，千萬別信……他是一位非常偉大的作家。”舍伍德·安德森專注于寫身邊的世界，帶讀者一次次地觸碰現實，也給后來人在寫作上帶來很大的啟發。《小城畸人》是美國現代主義文學的奠基之作，書中描摹的小鎮人物對文學人物的形象塑造具有現實意義。

《小城畸人》里的每一個人物都極具個性，給人以應接不暇之感。每一種行為表現都值得心理學家單獨研究和解說。美國前工業化時期，小鎮上的人物渴望安寧又渴望逃離，在日常的泥淖中苦苦沉思、掙扎，過著得過且過的平凡生活。現實的困境無法突破，人生從一個圍城走向另一個圍城。上帝時而顯現，時而隱沒，讓小鎮上的人物一次次地忍耐與放逐，沉入日常的平淡往復之中。

小鎮上的人口不多，大家互相認識。相對于大城市克利夫蘭來說，小鎮上的生活孤獨且安寧，單調而循環往復，讓人涌現逃離的想法。

《母親》伊麗莎白·威拉德年輕時渴望走出小鎮到各地演出，而現實只能讓她守著破舊的旅館，痛恨的丈夫和深愛的兒子過活。

愛情的喪失，親情的投入讓這個母親代表了部分婚姻不幸而把愛寄托于孩子身上的女性形象，是婚后部分女性的真實寫照，是文學作品對現實的反映。

小鎮上有教堂，孤獨的人在信奉上帝中度過平淡的日子，期盼著上帝的顯圣，寄托對未來的希望，排解著內心的煩躁與怨恨。信仰滌蕩著人們的靈魂，指引著人的行為，在小鎮人的精神生活中扮演著不可或缺的地位。

《虔誠》分為四部分的篇幅里融合了美國種植園前后幾代人的故事。小說以耶西·本特利為主角，向前敘述了美國種植園主最初開墾土地、辛苦經營種植園的過程。種植園主耶西·本特利信仰上帝，希望上帝賜予他一個名叫大衛的兒子，當妻子生下女兒路易絲時，他覺得上帝仿佛消失了，當路易絲生了大衛，大衛來到種植園，他覺得上帝終于還是關照他了。外孫大衛在他狂熱的宗教信仰下放走了用來祭祀上帝的羊逃走，耶西說是上帝把孩子帶走了。他沒有別的好說，繼續著眼前的生活。

《上帝的力量》牧師柯蒂斯·哈特曼期盼著上帝的顯靈，因此他常常祈禱。當他看到女教師裸露的雙肩和白皙的脖頸時，心里出現了一場斗爭。經過身體和精神的雙重折磨，他看到了上帝在女教師身上顯靈，給與了他上帝的力量。

人的精神需要產生了宗教，并希望通過宗教得到靈魂的救贖。上帝是否會在生活中降臨成為了信徒們的疑問，信徒們也希望上帝顯圣，賜予自己力量。小城畸人對神性的超自然的力量渴望在小說里得到淋漓盡致的體現，也是人們掙扎與不斷創造希望的源泉。

艾麗絲·欣德曼在日復一日的等待的怨恨下沖入雨中，在孤獨和壓抑中狂奔，冷靜下來之后繼續著孤獨的生活。在小鎮里，每日孤獨的生活讓她在壓抑中埋沒了自己。裸身沖入雨中是一次身體和靈魂的放縱，愛的壓抑與放縱在艾麗絲身上并存著。

并將自己搞的很糟。妻子的放縱與對愛的不忠導致了沃什·威廉斯的失望與頹廢。沃什·威廉斯把存款和賣房子的錢都寄給了妻子表明他是一個令人尊敬的人，即使他現在精神頹廢，對人怨恨，被人忽視。

加繆說過，要了解一座城市，須了解那座城市里的人們的交往、糾葛與死亡。這句話也同樣適用于《小城畸人》。復雜的人性在瓦恩堡的人物身上立體可感。瓦恩堡里沒有英雄人物，但每個人都是復雜的典型，他們在這個小鎮上出生、死亡，忙碌、頹廢，過著平凡而又誠實的一生。在本書中，瓦恩堡的自然風光、人們的生產活動、感情糾葛被多方位地展現。舍伍德·安德森通過對人物的外貌、語言、動作和心理活動的刻畫將瓦恩堡的人寫得活靈活現，使人物真實可親，像是平凡中的被欲望裹挾的你我。

小城畸人讀后感范文（18篇）篇十一

以從未有過的速度一氣呵成讀完余小偶的散文集《小城女人》。盡管多數篇章之前曾經拜讀，但那些信手拈來的生活片斷依舊能輕易引爆我的笑點。

這是一部突出紀實性兼具靈活性與趣味性的文學讀物。文章或長或短，或詩或文，均取材于作者自身或者身邊人的真實經歷。小偶文字多帶有自嘲自娛成分，但更具分享價值――讓讀者分享自己的快樂與感動，以及無處不在的生活感悟。

在這部散文集中，作者以詼諧幽默的語言，輕松活潑的文風，記錄那些偶然劃過腦海的人物或事件。或表達一份的莫名的感動，或對一件事一處風景乃至一句話有所頓悟。當這些蕩漾于作者心底的生活微瀾如汩汩流水從容瀉于筆端時，平日里那些紛繁瑣碎的生活細節也變得生動鮮活起來。

讀著《萬變水餃》，簡直被眼前這位家庭煮婦的烹調爛技給折服了。當然由此還讓我想起了當年姐姐初學縫紉時的類似遭遇：本來打算做一件長袖襖的，結果布剪壞了便改成短袖、接著又改成馬夾，最后衣服做不成了便直接縫成了小褥子。

而《小偶砍價記》則讓我想起那次陪小偶買西瓜的經歷。那天我們在一中大門口發現一賣西瓜的。小偶提議“過去看看的”.我說散步呢，買啥西瓜呀。小偶說：“不見得真買，咱先砍砍價。”天呢，我最怵的就是砍價了，居然還有這嗜好。要不趁這機會跟小偶學學？于是隨小偶來到西瓜攤前。問完價錢后，小偶故作吃驚狀：

“啊？人家都賣五毛，你咋賣八毛？五毛賣吧？”

“切，批發都六毛，能賣五毛？我這是因為天黑了才便宜賣的，平時賣一塊呢。”賣西瓜的小伙子一臉委屈。

“再便宜點兒吧大哥（其實小伙子年齡真不大），你在俺大門上賣，按說得收你攤位費呢！”

“那就七毛吧，不能再便宜了。”

“七毛太貴了，再便宜點兒吧哥，我身上錢不多。”

“已經夠便宜了，你去別處問問有這價么？”

“這位大哥咋這么難說話呢，再便宜點兒便宜點兒……”

當然最后也沒買，小偶還忿忿不平：“費這么多口舌才打下這么點兒，太讓我沒成就感了！”

有時我在想，小偶輕松活潑的文風可能得益于她愛湊熱鬧又擅長表達的個性。散文本來就是世俗化文學嘛。張愛玲曾直言：“我喜歡聽市聲。”小偶則毫不掩飾地說自己喜歡看熱鬧。當婆婆得知她這一“陋習”后，遇村里有紅白事便及時通知她：你不是愛看熱鬧么，爽快看看的吧！

有段時間，我們晚上散步發現路上時常有交警查酒駕。()每遇交警攔截車輛時，小偶都難掩激動的心情上前打望，非要看看交警到底怎么處理那些“倒霉蛋兒”.

小偶為文，常以細節打動人，這該歸功于其善于發現的眼睛。如在《鄉居手記》一文里，與鄰家兄嫂的拉呱、鄉親的質樸與善良、老娘的深懷歉疚、孩子的天真無邪甚至狗狗的動作與神態在她眼里都成了故事。所有這一切，看似一地雞毛，可誰又能說這不是生活本身？！

“四妹帶著三歲的龍龍來了，我把小汽車拿給他，他從兜里掏出一個橘子獎勵我，后來可能覺得獎品有點單薄，于是趁大家不注意，小家伙鄭重地對我說：‘你咋長得這么俊啊？！’”這典型的偶式幽默讓我忍不住笑出聲來。

“想起早上娘對我說：‘你給你爹買的那件大衣，是他最喜歡的，每年過年他都穿。穿完掛在大衣櫥，那件大衣我沒送人，也沒燒，我留下來做個紀念。’這些話在安靜的夜里竟像小刀似地割起我的心來。我蓋上被子，允許自己想起爹來，我嗚嗚地哭了起來。”伴隨著作者平和自然的敘事風格，聯想到這個剛剛失去頂梁柱的家庭，那一瞬間，我的淚點也被輕易突破。

綜觀小偶文章，大多飽含小女人情懷，偏向于女性的心理描寫。像《趕早市》、《一個人的排場》、《夫妻情話》等等，在體現作者真性情的同時，也讓女性慣用小伎倆及生活中淡淡的幽怨躍然紙上。其實正是這些飽含人間煙火味的生活細節才彰顯出女人有別于男人的柔軟感情和心理需求。在這方面，小偶表達方式可謂以小見大、以微知著。

小偶散文以“真”取勝，真人真事真性情，算得上本色出鏡。對于散文之“真”,文學界一直有不同看法，有人以為散文當以“美”為主，可虛可實。也有人認為散文就當寫實，“真”是散文的靈魂，否則與小說無異。可當小偶把內心真實毫無保留地捧給讀者時，又難免遭遇尷尬。因為對于文章之“寫實”,有時連親人也不能理解。也有朋友善意地提醒小偶：“偶姐姐呀，你咋啥都敢寫？”.這讓小偶十分迷茫：難道只有突出高大上才算好文章？我本小人物，沒那么高尚，也不愿違心地堆砌一些虛假的文字來迎合大眾口味，我覺得散文首先要“真”,而且先要感動自己或者自己覺得有趣有味才好拿來示人。

記得小偶的《小城女人》剛收入《中短篇小說選刊》時，她曾向編輯提出異議：文章寫我自己的能算上小說？編輯笑了：以自己為原型的小說更能打動人！我也曾就此問題試探過小偶：如果說《小城女人》中的主人公以自己為原型的話，那《小城男人》里會不會也有胖哥影子？小偶坦言：何止胖哥，還得感謝xx也為我提供了創作的源頭活水呢！

其實散文之“真”也在性情之“真”.有作家言：散文就是讀者與作家的心靈對話，散文就是作家有意無意間透露的心靈囈語。從這一點來講，小偶她的確做到了。

小城畸人讀后感范文（18篇）篇十二

假期在家，我讀了薛濤編寫的《小城池》，《小城池》是中國兒童文學走向世界精品書系之一，收錄兒童中篇小說9篇，如《稻場笛聲》、《火車遠去》、《正午的.植物園》等。

《小城池》這些小說富有時代精神，真實反映了正面的中國形象、價值觀，反映了當今中國兒童的生活狀態、生命狀態，貼近兒童生活現實和心理現實；具有普世性與真善美，堅守兒童文學的價值理念，為未來一代打下良好的人性基礎。

《小城池》這本書的作者薛濤，1971年3月生于遼寧昌圖。中國作家協會兒童文學委員會委員、中華全國青聯委員、遼寧省政協委員，遼寧文學院專業作家。先后出版小說集《白鳥》《隨蒲公英一起飛的女孩》等，長篇小說《精靈閃現》《廢墟居民》《泡泡兒去旅行》《滿山打鬼子》《虛狐》等。

讀完《小城池》我更加喜歡薛濤了，從現在開始我要好好學習，將來做一個跟他一樣出色的作家。《小城池》讀后感350字范文精選五篇(一)。

“書籍是人類進步的階梯”，沒有書就沒有中國上下五千年的輝煌歷史。從兒時記事開始，父母給我買了許許多多的書。因此我也是個不折不扣的“小書蟲”。今年暑假，我纏著媽媽給我買了一本當代作家薛濤寫的《小城池》。

這本書是獻給成長中的青少年朋友的一部中短篇小說集。它用一個個閃亮的漢字鋪成了一片翠綠草地。書中的主角大都是成長中的少年，故事的內容與他們的成長密不可分。有朋友間真摯純潔的友誼，有師生間守望相助的情誼;有百折不撓的毅力，更有打破沙鍋問到底的探索精神。其中最令我感動的是《隨蒲公英一起飛的女孩》中的主人公小琪和小翠。

小城畸人讀后感范文（18篇）篇十三

“書籍是人類進步的階梯”，沒有書就沒有中國上下五千年的輝煌歷史。從兒時記事開始，父母給我買了許許多多的書。因此我也是個不折不扣的“小書蟲”。今年暑假，我纏著媽媽給我買了一本當代作家薛濤寫的《小城池》。

這本書是獻給成長中的青少年朋友的一部中短篇小說集。它用一個個閃亮的漢字鋪成了一片翠綠草地。書中的主角大都是成長中的少年，故事的內容與他們的成長密不可分。有朋友間真摯純潔的友誼，有師生間守望相助的情誼;有百折不撓的毅力，更有打破沙鍋問到底的探索精神。其中最令我感動的是《隨蒲公英一起飛的女孩》中的主人公小琪和小翠。

從中，我體會到他們那堅不可摧的友誼。俗話說，友誼是冬天里的一縷陽光，溫暖你的內心;友誼是夏日里的一絲清風，給你帶來涼爽;友誼是敞開的心扉，赤誠相見的見的結晶;友誼是開不敗的花朵，是滋潤心田的雨露，是無私奉獻的蜜蜂;友誼更是劈開嚴冬和冷酷的一把利劍，是溝通兩顆炙熱心靈的感情橋梁!人的生活離不開友誼，但真正的友誼是來之不易的。友誼就像一顆種子，需要忠誠去播種;熱情去灌溉;原則去培養;諒解去護理。

友誼是多么的寶貴啊!如果沒有了友誼，我們會變得很孤獨寂寞;如果沒有了友誼，我們傷心難過時將會沒人聽我們訴說……我確信人的一生都會去尋找友誼，尋找快樂。我們一定要珍惜身邊的友誼，千萬不要讓它失去光彩。千金難買是朋友，友誼將是我們一生的財富!

小城畸人讀后感范文（18篇）篇十四

原野透綠的三月，楊花飄滿的小城，春吹到每個人的心坎，帶著呼喚，帶著蠱惑。柳絮撲面時，心中總會想起那個走路時都沉靜且漂亮的翠姨以及她那軟軟的，綿綿的心事。

《小城三月》中的主人翠姨是一個生活在新舊思想激烈交互年代的少女。但她本身是一個有著溫柔嫻雅、大家閨秀般中國傳統氣質的女子。

“是的，她的戀愛的秘密就是這樣的，她似乎要把它帶到墳墓里去，一直不要說出口，好像天底下沒有一個人值得聽她的告訴……”正如蕭紅所說，翠姨的戀愛正是她一生中無聲的痛。無人真正理解。

她的戀愛發生在殷實而舊式的大家庭里——翠姨的姐姐家。他們家比較有勢力地位，，孩子們接受了新潮思想，在“咸與維新”的氛圍里翠姨找到了一種新奇的快樂。

男女之間比較開通，他們一起嬉戲游玩。一起演奏樂器，一起看花燈，一起打網球。沒有了封建的男女授受不親的芥蒂。西化的男孩子，筆挺的西服，全絲全線花紋的圍巾，讓翠姨心里起了波瀾，“翠姨覺得他們個個都很好看。哥哥也穿了西裝，自然哥哥也很好看。因此在回來的路上她一直在看哥哥。”所以她更加在意自己的梳妝，所以她更加認真的聆聽哥哥講的故事。所以才有了兩人獨處時的尷尬無語。

也聽到了關于婚姻的種種說法，舊式與新潮。不知道自己的未來把握在誰的手里，所以她開始彷徨了。她一次次的問我“是不是一個人結婚太早不好，或許是女子結婚太早是不好的。”

正在這時，她婆家張羅婚事，她才記起自己還有一樁爹許娘配的婚事。矮小的丈夫，無愛的婚姻像一擊大錘砸在她的頭上，心里。那剛剛萌芽的愛情還沒來得及生長就遇到了暴風雨。畢竟她是一個有著深深舊時代根基的女子啊!接受了新思想洗禮卻無力反抗禁錮自己幸福的枷鎖的女子是何等無奈?那恰似一江春水的哀愁向誰訴說!所以她立馬病了。

采辦嫁妝期間，男學生們殷勤的體貼的尊重的招待更加重了她的恐怖。對于出嫁得不熱心，對于讀書的強烈要求，長輩只認為貪玩只認為是羨慕“我們”。礙于面子便答應了她。“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”讀書的翠姨用沉默掩飾自己的感情。她不能說出自己的心聲，“自己已經訂了婚，是一個人的未婚妻：二則她是出了嫁的寡婦的女兒，她自己一天把這個背了不知多少遍，她記得清清楚楚。”所以“她不能不想哥哥大概是那樣看她的”。于是她緊閉心扉。婚期將近，她只求快死。無路可選時，死亡或許是種解脫。

可悲的是，至死也沒人能解伊人心。自始至終只有她一個人痛苦的愛著。我哥哥來看她時她激動的心緒使她禁不住拉住他的手。她像要把心哭出來的悲痛絕堤了。而她心中的他卻退縮了，害怕了。不知道她是懷著怎樣一種感情這樣對待他。看到殘存的希望破滅后翠姨平靜抑或冷漠的苦笑：“我心里很安靜，而且我求得我都得到了……”

從此他再也沒有去看她。

一直到她死去。

她真的得到她所求得了嗎?如果有人能解她的心事，是不是會多一個春光燦爛的日子?

花自飄零水自流。

春光依舊。

小城畸人讀后感范文（18篇）篇十五

蕭紅的小說《小城三月》以一個少女的角度講述了翠姨的悲劇愛情故事。翠姨是與“我”年齡相仿的親戚，常住在“我”家，與“我”十分親密。翠姨的家人為她定了一門親事，而她卻愛上了“我”的堂哥，可是性格含蓄內向的她不敢將這“秘密”說出口。隨著婚期越來越近，翠姨愈加消瘦，最終一病不起香消玉殞。

翠姨的悲哀令人動容，小說中作者兩次暗示了她的命運結局，第一次出現在對于時尚面冷心熱的翠姨執意要去買已經流行過了的絨繩鞋的時候，冒著漫天大雪，翠姨和“我”一家家商店挨個問過去最后也沒有買到，她的愿望終究是落空了，此時她對自己的命運做出了判斷：“我的命，不會好的。”買不到的絨繩鞋就像是翠姨心中所期待的愛情：有的時候，她止步不前，等到沒有了，她只剩遺憾。第二次是由伯父口說出的，愛美的翠姨為了面對自己愛的人精心打扮，早飯時遲遲不肯到位，伯父調侃她是林黛玉。翠姨與林黛玉的確有相似之處，兩人都弱不禁風，寄居在他人籬下，都是有著敏感內心和愛情期許的少女。在林黛玉的啟發下，翠姨請了先生在家讀書，“念了書，不多日子，人就開始咳嗽，而且成天悶悶不樂”，最終翠姨病死，她的命運軌跡和林黛玉重疊在了一起。蕭紅在小說的結尾寫到：“春天的命運就是這么短。”這可以說是對翠姨命運的總結，翠姨是一個美好的生命，卻也是短暫的，令人惋惜。

翠姨的人物總體形象是美好的，她身姿窈窕，像個大家閨秀，生在在相同環境的妹妹卻不修邊幅、俗氣十足，在此對比下更是凸顯了翠姨的沉靜端莊。在美好的表象下，翠姨的性格中卻有著矛盾與病態的因素，她極度自卑，這首先是受她出身的影響，她是“寡婦的兒子”，母親又二嫁；其次，外祖母為她提婚被拒絕對她而言也是一個莫大的打擊；還有一個原因是她對于教育的缺失，她沒有讀過書，心中對讀書人有著向往與艷羨，所以她才會喜歡“我”，認為不管想什么“我”都比她明白，事事同“我”商量，在她心中讀書人似乎是高人一等的。這促使她潛意識中對自我進行了否定，她愛戀堂哥卻極度不自信不敢告知對方，直到死前才將情緒爆發出來。這也體現在她對于時尚的態度上，女孩子愛美，追求時髦是天性，從翠姨與“我”的夜談的內容和逛街時買許多好看卻無用的花邊的行為看來，翠姨無疑是具備這種天性特征的少女，可“不管什么新樣的東西到了，她總不是很快地就去買了來，也許她心里邊早已經喜歡了，但是看上去她都像反對似的，好像她都不接受”，她行動的滯后是由于她卻刻意的壓制自己的天性與欲望，翠姨的別扭也使她在面對愛情的時候止步不前。她的性格中更是有著憂郁怯懦的成分，她羨慕知識青年，也請了老師來學習，卻不敢于反抗家庭，沒有抗爭的勇氣，最終病郁而死。

在《小城三月》的文本中，我們更多看到的是人物性格而導致的任務命運悲劇，但對于社會環境導致悲劇這一層面，文本卻缺乏猛烈的批判。《小城三月》通篇的言語十分節制，其間不但沒有設置激烈的沖突，更有著一些關于家庭的溫馨的色彩，小說充斥著作家的回憶氣息，在某種程度上，消解了小說的批判性色彩。

小說總體就彌漫著濃濃的回憶性色彩。文章在開頭部分就進行了交代：“我有一個姨，和我的堂哥哥大概是戀愛了。”小說中翠姨將對堂哥的愛戀當做一個“秘密”藏在心里并未告人，主人公一家應該并不知道這件事情，“我”的母親也是在后來才對翠姨和堂哥之間的關系產生了猜測，所以說出這句話的時間點最早也是在翠姨不肯出嫁之后引起了家人的懷疑的時候。翠姨與堂哥之間的“戀愛”也并不是真正意義上的戀愛，兩人并未建立戀愛關系，對于對方的心意也沒有明確，因此，面對翠姨死前的訴說，堂哥“茫然地不知道說什么”并且“不知翠姨為什么死”，準確來說，兩人之間的關系應是曖昧而不是戀愛。“我”用了“大概”這個詞來描述翠姨和堂哥之間的情感聯系，可以推斷出這應該是作為旁觀者在旁觀了整件事情的始末之后做出的結論：“大概是戀愛了。”所以，我們可以說小說是從一個少女敘事者的視角出發，交代翠姨故事的始末，整篇小說就是“我”的回憶敘事。

小說的許多部分對于“我”的家庭的組成、活動，以及“我”的家鄉的習慣、風俗進行了描寫，其中的某些描寫交代對于情節的發展推動并無關系。在小說的前半部分，“我”與翠姨坐馬車去買絨繩鞋，“我們辭退了馬車，進了第一家店鋪。”作者在接下來的一段中特意交代了“辭退馬車”這一家鄉特有的習慣：“在別的大城市里沒有這種情況，而在我的家鄉里往往是這樣，坐了馬車雖然是付了錢，讓他自由去兜攬生意，但是他常常還依舊等候在鋪子的門外，等一出來，他依舊請你坐他的車。”對于“辭退馬車”這一家鄉特有習慣的交代可以說是與小說中人物形象的塑造和情節的推動毫無關系，如果我們把這一段去掉也不會對文意有所影響，可是作者卻偏偏要進行交代，并且語言間洋溢著對于家鄉車夫的一種褒義的評價，家鄉車夫愿意多花一點時間來等待前面的顧客而并非急匆匆去接下一個客拉下一個活兒，乘客也無需再費心再叫車了。小說中還涉及到了許多女性特有的話題，“我”與翠姨的夜談，談論“衣服怎樣穿，穿什么樣的顏色，穿什么樣的料子。”人人都有的各色大披肩、高跟鞋、盛行一時的絨繩鞋，逛街時啰里啰嗦買些無用卻漂亮引人的花邊，買完了過后卻會心虛。對時尚的追求，對漂亮卻無用的小玩意兒的喜愛等等，這些都是一些十分典型的女性心理，尤其是對于少女而言。這些描寫生動的體現出了“我”與翠姨的少女形象，而作者在進行描寫的時候也十分得心應手，這其中無疑是有自己的感觸在其中的，也許就是作者少女時期的心理再現，寄托著作者對于少女時代的回憶。這種回憶的氣息最明顯體現在作者對于“我”的家庭的描寫和交代之中，“我”出生于一個富裕的大家庭，家族中的叔叔哥哥都去大城市讀書，父親參與過國民黨，可以不分男女逛公園看花燈，組建家庭音樂會，還建了網球場打網球。小說中對于家庭的描寫某些程度上來自于蕭紅的原生家庭，蕭紅出生于一個大家庭，也像文中的“我”那樣被送去學堂讀書，翠姨被家庭安排訂婚也是蕭紅本人的經歷，不同的是蕭紅選擇了反抗。《小城三月》中對于家庭的描寫與蕭紅的其他小說很不一樣，在蕭紅的一生中，家是她傷痛的來源之一，所以她時常表現出對于家庭的厭惡態度，可小說中“我”的家庭是溫馨的，盡管不能說是真正民主的卻是較為開放的。這可能與蕭紅的心理狀態有關，寫作《小城三月》的時候蕭紅已經到達了香港，并且備受失眠咳嗽等病痛折磨，此時她三十一歲，距離她逝世只有不到半年的時間。身居異鄉的她，在經歷了感情、生活上的種種艱難之后，再回想起家庭，也許會產生一種復雜的情感，讓她選擇去回憶起家庭生活中曾有過的溫馨的部分，并對家庭產生想象。在小說中，作者似乎也陷入這種種回憶與想象之中了，“我”與翠姨夜談，談著談著，由翠姨轉到了“我”的家庭環境，“我”的家庭是開放而又充滿溫情的，叔叔哥哥們在大地方讀書，有著不同于小縣城鄉民的眼界，父親參加過國民黨，整個家庭都“咸于維新”起來，一切都很隨便，可以男女不分一起逛公園，正月十五看花燈，還設置了網球場，“一天到晚地打網球，親戚家的男孩子來了，我們也一起打。”作者也發現了自己對于這種回憶與想象的一發不可收拾，便說：“這都不談，仍舊來談翠姨”，把視線又拉回翠姨的身上。

我們可以看出，在“我”這個敘事者的背后，隱藏著的是作家本人。小說中充滿著作家對于自己家鄉、少女時代以及家庭的種種回憶，并且作者有一種沖動將這些回憶一一付諸于紙面。但這些偏向于溫情的回憶與作家在過程中流露出來的情感，從某些程度上沖淡了小說的批判性，因此，《小城三月》本應該有的對于封建禮教的激烈的批評性被消解了，這也體現了蕭紅寫作的邊緣化，不能深入切題的缺點，但從另一方面來說，我們卻能感受到一個一生飽受磨礪的女性作家獨特的敏感與情感的流露。

小城畸人讀后感范文（18篇）篇十六

任連巨。

余小偶女士囑我為其新近出版的小說《小城女人》寫一則評論，思忖良久始終沒能提筆，原因很多，其中最主要的原因有兩個，一是自己從未寫過文學評論，勉強為之怕貽笑大方，二是我知道每位作家的每部作品，都來源于作者多年的生活積淀，是融入了作者本人經歷的各種酸甜苦辣才釀就的醇醪，個中滋味也只有作者自己體味的更深更透。作為一名讀者，我們對作品的品讀往往會帶著自己的生活經歷，來做出自己判斷。正如一千個人的眼中會有一千個哈姆雷特，我怕自己的解讀有違于作者的原意，為此而惶恐，慎之又慎，久久不能落筆。但苦于盛情難卻，只能談一點粗淺的看法，不當之處望與作者商榷。

品讀書中的每一篇文章，在反觀書名，覺得作者小偶真可謂匠心獨運，全書突出了“小城”和“女人”兩個詞匯。

溫馨幸福的情親，無不令人羨慕和感動。是的，小偶沒有豪華的別墅，沒有名牌的轎車，但比起那些丑聞爆屏的影視明星、體育明星來，她的這些真實的、小小的幸福才是最令人艷羨的。

小偶的作品突出地描寫了一個小女人的普通生活。小偶是個職業女性，高級中學的一名普通教師，一個孩子眼中的“大人”但無論在“胖哥”丈夫眼里還是在父母公婆面前她都是一個小女人。《趕早市》、《爭當二把手》相較于丈夫的做事利落，霸道與粗放，小偶就顯示出小女人的瑣屑“屈就”和羞澀；《家庭批判會》寫出了一個小女人小小的虛榮心；《吃涼面》，《又吃涼面》，《巧婦日記》，《萬變水餃》，《醉蝦》、《大掃除》等篇文章里，一個居家的小女人形象呼之欲出，各種生活情趣更是表現的淋漓盡致。《回娘家》《婆婆媳媳過個年》《我的公公》描寫了母親、公公和婆婆，個個形象都那么真實可感，那么“接地氣”.小偶作為一名高中教師是很敬業的，作為女兒、兒媳、妻子、母親也是很盡職的。

小偶女士的作品要細細品讀，才能得真況味。

巧思，不得不佩服小偶對文字的駕馭能力。

細膩精致，如春風細雨自然溫潤。作者以一位知識女性的感悟，對待生活，美化生活。不管日子是清貧時代，還是已初步步入小康，作者都已一種快樂而真摯的感情，以一種寵榮不驚的心態來對待每一天、每一件事。這種心態，不僅僅是表現在一個個“吃”的場景、情節上，還表現在對人物心理的把握上。父母子女之間，夫妻之間，兄弟姐妹之間，親朋好友之間，心中都有自己的“小小九”,因此善意的“謊言”、無公害的“欺騙”在所難免。不管是“小城女人”對丈夫“哄弄”,還是“小城男人”對女人的“做戲”,都刻畫的仔細入微。在打麻將中，諸位晚輩想“欺負”作者是“生手”,于脈脈親情中又耍著小聰明，“妄圖”以自己嫻熟的技藝來“宰”一下在外邊混世界“有錢人”一下，不想偷雞不成蝕把米，作者接二連三的“胡”,他們的“嘴臉”就暴露出來了――很不樂意，氣憤填膺！作者把幾位小“賭友”的心理，通過他們的話語和動作，淋漓盡致地表現了出來，一個形象栩栩如生，讓人忍俊不禁。凡此種種，一方面體現了作者的獨到的細膩而敏銳的觀察力，一方面又凸顯了作者不凡的文字功底。

過她給學生講授的一堂“文學”輔導課，不凡的氣度，風趣的談吐，廣博的知識層面，幽默的英漢穿插，讓一百多位學生如癡如醉，課堂氣氛十分火爆而又井然有序。從同學們的表情和語氣中，我看出小偶是深受學生喜愛的老師。她獲得學生的認可和擁戴，與她的一位女性“純天然”的愛是分不開的，這在《小城女人》中占據了相當一部分篇幅的文章中，盡情地展露出來。如《我的公公》一文，把公公與兒媳之間，爺爺與孫子之間那種感情都表現得相當細膩而溫情。一般在農村，兒媳與公公之間是很少有“共同語言”的，也很少有心靈的溝通。一個知識女性，之所以得到公公的認可和關心，只能是自己的真心和真情使然。天長日久，相互理解，相互體諒，相互關心，才能真正融到一家人的生活中。形成命運共同體。當她興沖沖地拿出給公公的新毛衣時，公公卻不像往常那樣“高興”,或佯裝“不高興”,而是懶洋洋的。后來婆婆告訴她公公已經病了三天了，她不由“心疼”了，埋怨婆婆讓公公干活累的。這種感情，是發自內心的.，是真情實感的流露。沒有自己的生活體驗，就沒有生活的真諦。因此在《回娘家》《婆婆媳媳過個年》《故鄉的大門》《姑奶奶兒陪靈》《爹說娘說我說》等等，都浸透著濃濃的親情。愛殷殷，情切切，似一根生命線，把小偶的情感世界貫穿于工作、生活、交友中，讓人感覺到春天的和煦，陽光的溫暖，生活的原味，生命的意義。

的所思所做，對他人他物的描寫，都是寥寥數語，言簡意賅，語言簡短而又靈動，活潑而不失幽默。這可能是《小城女人》一書有別于其他作者，而又魅力四射，讓人愛不釋手的原因之一吧。

有人說，文若其人。我與小偶接觸中，感覺她是一個性情中人，頭腦反應靈敏，說話的語速快，相比她的生活、工作的節奏也是很快，很講究實效的。我想一個平時生活中拖泥帶水，拖拖沓沓的人，是不會寫出這種充滿“靈氣”的作品的。

總而言之，我粗讀《小城女人》，感覺到這是“小城女人，大胸懷，大手筆”.但愿今后的小偶把自己放到更大的環境中，更大的世界里，讓自己的筆鋒更多觸及社會各個層面，讓更多的人物和事物在她的文章中得到盡情展現，為人們的生活帶來美妙享受，讓人們感受到世界的更多精彩。

小城畸人讀后感范文（18篇）篇十七

“書籍是人類進步的階梯”，沒有書就沒有中國上下五千年的輝煌歷史。從兒時記事開始，父母給我買了許許多多的書。因此我也是個不折不扣的“小書蟲”。今年暑假，我纏著媽媽給我買了一本當代作家薛濤寫的《小城池》。

這本書是獻給成長中的青少年朋友的一部中短篇小說集。它用一個個閃亮的漢字鋪成了一片翠綠草地。書中的主角大都是成長中的少年，故事的內容與他們的成長密不可分。有朋友間真摯純潔的友誼，有師生間守望相助的情誼；有百折不撓的毅力，更有打破沙鍋問到底的探索精神。其中最令我感動的是《隨蒲公英一起飛的女孩》中的主人公小琪和小翠。

從中，我體會到他們那堅不可摧的友誼。俗話說，友誼是冬天里的一縷陽光，溫暖你的內心；友誼是夏日里的一絲清風，給你帶來涼爽；友誼是敞開的心扉，赤誠相見的見的結晶；友誼是開不敗的花朵，是滋潤心田的雨露，是無私奉獻的蜜蜂；友誼更是劈開嚴冬和冷酷的一把利劍，是溝通兩顆炙熱心靈的感情橋梁！人的生活離不開友誼，但真正的友誼是來之不易的。友誼就像一顆種子，需要忠誠去播種；熱情去灌溉；原則去培養；諒解去護理。

友誼是多么的寶貴啊！如果沒有了友誼，我們會變得很孤獨寂寞；如果沒有了友誼，我們傷心難過時將會沒人聽我們訴說……我確信人的一生都會去尋找友誼，尋找快樂。我們一定要珍惜身邊的友誼，千萬不要讓它失去光彩。千金難買是朋友，友誼將是我們一生的財富！

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小城畸人讀后感范文（18篇）篇十八

最近閑來無事，讀了《小城池》這本書，這是一個悲劇性的作品，但作者薛濤并沒有將故事的情節落進一個幸福的小女孩遭遇悲慘故事的俗套中，而是讓沙漏一出場就在悲劇中。

在悲劇中作者卻又在字里行間滲透著幽默，

讓悲劇與幽默共存，幽默就成了一種反諷式的幽默，一種黑色幽默，

越是幽默，越讓人為主人公的悲劇感到心酸。

這種不落俗套的創作方式讓這部小說具有獨特的藝術魅力。

它主要講了主人公沙漏在自己的家鄉——太陽鎮發生了很大的變化后與自己的爸爸和新來的班主任沙宣抗衡而感覺很孤獨。之后遇見了與她理想相差不遠的五爺。五爺只是一個靠撿廢品變賣為生的老頭。他唯一的棲息地就是白樺樹下的一所破爛的小瓦屋。題目《小城池》指的就是這所破爛的小瓦屋。但辦事處為了建高樓大廈，要拆除小瓦屋。在大鏟車即將把小瓦房推平的那一瞬間，沙漏不顧自己的安危，把裝著八哥的鳥拋了出去，救了八哥，而八哥好像具有了靈性，說出了生平第一句話：“沙漏，我喜歡你。”讀到這里，我也想對沙漏說，我喜歡你。聰明、善良的沙漏的犧牲讓我感到很悲傷。

這本書對我深有啟發。作者薛濤讓我感受到現在大城市中的環境污染嚴重，又讓我體會到人公沙漏心中的孤獨寂寞，體會到了主人公對快樂美好的向往。同時也領悟了作者的良苦用心—不要污染環境，要多交朋友，要讓自己的生活充實起來，讓我們的回憶永遠都是幸福美好的。