人的記憶力會隨著歲月的流逝而衰退，寫作可以彌補記憶的不足，將曾經的人生經歷和感悟記錄下來，也便于保存一份美好的回憶。寫范文的時候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？以下是我為大家搜集的優質范文，僅供參考，一起來看看吧
2023年公民素養自我評價(精)一
??記者湯普遜為了解開這個謎，先后采訪了凱恩手下的總經理、他的情婦和貼身男仆等五人，他們各自從不同的角度，敘述了凱恩從五歲到苦心經營報業“托拉斯”的主要生活側面。可是，他仍未弄清“玫瑰花蕾”的奧秘。在影片結尾處，人們燒掉凱恩的一些舊家具，其中有一副他童年時非常珍愛的雪橇，上面刻著“玫瑰花蕾”幾字。
電影《公民凱恩》中凱恩臨死前說的“玫瑰花蕾”到底是什么？是凱恩在雪地上無憂無慮的玩的小雪橇，象征著凱恩的童年。前景依次為窗前站立的母親、窗戶、母親走向前景與銀行家在桌旁談論小凱恩的命運，凱恩的命運已被父母與銀行家商定下來，自己卻渾然不知，當雪橇被大雪掩埋，象征著童年的消失。
擴展資料：
1、該片原名《美國人american》，當時雷電華公司的老板george schaefer建議將其改成《公民凱恩》。而威爾斯還曾考慮使用《某某氏 john q.》這個名字。
2、該片中有一個bug，那就是由于凱恩獨自一人死去，他的遺言“玫瑰花蕾”不會被人聽見。
3、影片的開頭只打出了片名，而沒有主演的名字，這在好萊塢當時是前所未有的。
4、影片拍攝是保密的，赫斯特認為影片是影射攻擊自己，因此提出抗議，企圖以80萬美元買下影片禁止其上映。
參考資料來源：搜狗百科-公民凱恩《公民凱恩》的整個故事由“玫瑰花蕾”引起。“玫瑰花蕾”是凱恩臨死前說的最后一句話。記者湯普森查訪了能夠解釋“玫瑰花蕾”的與凱恩有關的人從而揭開了凱恩的一生。在公民凱恩影片最后那個寫有“玫瑰花蕾”字樣的雪橇板燃燒起來的時候作為觀眾似乎隱約明白了“玫瑰花蕾”的含義，一種失落的快樂，一種單純的遺憾，還是一個寂寞的結局，又似乎最終還是無法參透它真正的意義。
盡管這么說，我們還是可以來探討一下，“玫瑰花蕾”究竟代表著什么。一個專制強勢的母親，一個唯唯諾諾的父親，因為生活的拮據不得不把凱恩送給他人撫養。童年的生活環境和經歷告訴凱恩，一個人只有擁有了金錢和權利才能掌控自己甚至是別人的命運。一個人的自私最終讓他失去了所有得到的一切。強勢的母親和撫養的家庭并沒有教會他如何去顧及別人的感受。沒有人能左右他，桀驁不羈的個性最終成就了他的事業，卻讓他與權利永遠失之交臂。也許他真的愛他的情婦，可惜卻用錯了方式，他的愛情玫瑰還未盛開就已經凋敗了。在我看來，他把一切都看得理所當然，而愛情，只是他想要成就的所有事物中的一部分而已。
按電影中記者的猜測，“玫瑰花蕾”是他從未得到或者是失去的某樣事物，那么愛情作為“玫瑰花蕾”的解釋似乎并不過分，但是如果真實如此，那么這部電影就不需要在他事業方面著如此多的筆墨了。影片講述的是他的整個一生，從事業到愛情到權利，從得到到失去，那只打碎的水晶球，可能是他童年的玩物，勾起他最初的記憶，當他在偌大的空無一人的宮殿里走向死亡的時候，他想到的應該是人生最初的那一刻，最無憂無慮的時光，那段失去的童年，就如影片結尾出現的那只雪橇一樣，在烈火中消失殆盡……
但是如果單從電影情節構思來講，說到底，探詢“玫瑰花蕾”的動機只不過是一個情節的噱頭，旨有一個戲劇性的問題來抓住觀眾，它實際上是徒勞的搜索。但是這一噱頭起作用了。就像那個滿懷希望的記者一樣，我們也認為“玫瑰花蕾”能解開凱恩的暖昧性格。沒有這一噱頭，整個故事就依然是蔓生枝節和松散的。對“玫瑰花蕾”的含義的探索使敘事型，為它提供了前進的動力，提供了一個我們全都想獲得答案的戲劇性問題。如果這么想，那么看到最后，你會覺得導演從頭到尾跟你開了個玩笑，不過他真正要嘲笑的，可能是那個電影中的原型，只不過順帶我們一起嘲弄罷了。”玫瑰花蕾”是凱恩小時候玩過的雪橇，當他丟下雪橇開始人生巔峰第一步的時候，他就失去了快樂和意義，他一生大富大貴，最終在臨死之時想起來童年陪伴他短暫快樂時光的小雪橇——“玫瑰花蕾”搖動那個水球，就會看到里面雪花飛舞。
美國電影協會世紀百句經典臺詞的介紹afi百年百大電影臺詞（英文：afis 100 years...100 movie quotes）是“百年百大”系列的一個重要部分。它是美國電影里一百句電影名言。這個表單是從2005年6月21日，美國電影學院（afi，american film institute）在cbs一個長達3小時的電視節目上公布的。這節目是由演員pierce brosnan主持，很多好萊塢演員、制片者發表評論。1500位藝術家、評論家、歷史學家組成評委團，選出美國內戰史詩片《亂世佳人》里clark gable說的電影臺詞：坦率地說，親愛的，我一點也不在乎。（frankly, my dear, i dont give a damn.）使它成為美國電影歷史上的最佳經典名言。
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1. citizen kane (1941)
公民凱恩 （大國民）
導演：奧遜·威爾斯 orson welles
編劇：herman j. mankiewicz ..... (screenplay) and
奧遜·威爾斯 orson welles ..... (screenplay)
主演：herman j. mankiewicz ..... newspaperman (uncredited)
奧遜·威爾斯 orson welles ..... charles foster kane
gregg toland ..... interviewer in 1935 newsreel (uncredited)
約瑟夫·科頓 joseph cotten ..... jedediah leland
多蘿西·康明戈爾 dorothy comingore ..... susan alexander kane
劇情介紹：
影片以本世紀初葉美國新聞業巨頭威廉·蘭道爾夫·赫斯特為原型，用新穎的藝術手法表現了一位報業大王的一生。凱恩在桑拿都莊園中留下“玫瑰花蕾”的“遺言”后死去。一位青年記者受新聞報刊委托調查這幾個字的含義。通過查閱有關回憶資料了解凱恩青年時代的經歷及其母親的艱難身世。報社董事長伯恩施坦介紹了凱恩的發跡歷程以及制造輿論使國家卷入一八九七年美西戰爭的往事。凱恩的生前好友利蘭講述了他與美國總統侄女愛米麗的婚姻；他與和第二個妻子、歌手蘇珊的邂逅以及他在總統競選中的失敗。蘇珊則在夜總會中介紹了她和凱恩由情人到夫妻生活的變遷；她在凱恩的支持下想飲譽歌壇，失利后變與凱恩一起生活在仙境般的桑那都莊園隱居。直到最后焚燒凱恩舊家具時，才發現“玫瑰花蕾”原來是刻在他童年時代曾珍愛的雪撬上的字……
拍攝于1941年的《公民凱恩》是美國電影史上的一部重要實驗影片，被譽為"現代電影的紀念碑"，在幾乎所有的電影排行榜上都是風光無限，被視做"電影史上十大影片"當之無愧的冠軍和頭號經典。這部純粹的"電影的詩"處在戰前電影偉大傳統的結束和四五十年代電影的開端之間，是一部對生活高度凝煉、對人性和社會的深刻理解以及對心理世界的理性體驗的影片，掘棄了當時通行的電影美學原則(構思新穎的仰角鏡頭和簡約而富于表現力的縱深鏡頭, 獨特而又自然流暢的場面調度和移動拍攝, 以及音響、對白、用光的革新運用和獨具匠心的配樂)，改變了好萊塢過去傳統的影片拍攝模式，其中某些方面更被后人模仿到泛濫，在藝術上所表現出的力量、勇敢、粗獷、沖擊、娛樂性及個人體驗均達到了那一時代的巔峰。
《公民凱恩》是奧遜·威爾斯以紐約報業大亨威廉·朗道爾夫·赫斯特(1863-1951)為原型，加上自己童年時寄居他人時的經歷及感受塑造出了查爾斯·福斯特·凱恩的形象。該電影劇本的合作編劇赫爾曼·曼凱維支本人就認識赫斯特，并且是其情婦、電影明星瑪利昂·戴維斯的朋友。影片是保密拍攝的，但由于赫斯特認為這部影片是影射攻擊自己，因此提出抗議，并企圖以80萬美元買下影片禁止其上映。威爾斯聽到此消息大為震驚，他只有一個挽救方法，就是拼命在小范圍里放映影片，把口碑傳出去。果然，部分同行的高度評價使得雷電華頂住了壓力，否則這部作品將永遠保存在少數人的記憶里。此片一直到二次世界大戰才后重新發行，先從歐洲受到重視，轉而在美國本土的電視上放映。
實際上該片講述故事的方式遠比其所講的故事有價值。影片由六段有著內在邏輯的閃回組成，這幾段倒敘并非一塊拼圖的組成部分，而是由外向內層層剝開的洋蔥。影片將鏡頭首次切入到人性的層面，對人性進行了深入的探討。此片完全可以被看做是美國個人奮斗理念的寓言故事。
該片共獲得包括最佳影片、導演、主演、攝影、錄音及音樂等九項提名奧斯卡提名，但由于當時的歷史背景與影片涉及的現實人物，最終只獲得最佳原創劇本一項金像獎。
《公民凱恩》中的每一個角色似乎都是為演員度身定做的--不僅主角，就連管家雷蒙、政客蓋蒂、童年凱恩等都有著鮮明的特色。此片的演員多數來自威爾斯的以廣播劇和舞臺劇見長的水晶劇團，幾乎沒有電影表演的經驗，但除了極少數的特寫鏡頭，所有演員的表演都非常自然，奧遜o威爾斯本人扮演的凱恩一角迄今仍是電影表演的范例。但演員出神入化的表演卻無法引起普通觀眾的一片叫好聲，原因是片中沒有可讓演員"炫耀"演技的場面，但如果觀眾將劇本和電影進行對比時就會發現演員實在功不可沒。
這部劃時代影片取得的成就還表現在電影的拍攝技術上，該片首次采用了大景深鏡頭(即深焦距鏡頭)，大量低角度的仰拍鏡頭及強度對比的黑白光影運用等。《公民凱恩》的構圖基本是古典的三角形，但常在鏡頭的變化和停留中有一種近乎天然的張弛節奏。此外，還運用了堪稱完美的蒙太奇鏡頭壓縮時間，擴大影片容量，使其簡潔地反映主人公一生的重大事件。如表現凱恩與第一個妻子離異的過程，從結婚到離婚共八年時間，影片卻只用了六個鏡頭就表現出來了。
為影片擔當攝影的是格萊格o托蘭德。托蘭德加入劇組時已是好萊塢卓有成就的攝影師，但拍攝的難度還是超出了他的預料。我們現在都知道，那些超低角度的鏡頭都是威爾斯的主意。當攝影師表示機器已經擺到地面上、不可能再低時，威爾斯便將地板砍了，把攝影機"埋"入地下。
音響蒙太奇
《公民凱恩》的曲作者伯納德o赫爾曼(1911-1975)也是水晶劇團的成員。這位具傳奇色彩的作曲家一生配樂54部, 在其搭檔奧森o威爾斯極富個人特色的作品《公民凱恩》中，赫爾曼顯示出對于復雜音響和音樂的處理能力，譜寫了和鏡頭相得益彰的蒙太奇音樂，通過音響來轉換場景。他的配樂猶如劇情的忠實仆人，并在其中一些段落顯示出卓越才華：他為蘇珊登臺寫了一段酷似馬斯奈歌劇的法國詠嘆調，為報社慶典寫了一段地道的百老匯曲子，并獲得奧斯卡最佳原作音樂的提名。這位電影配樂大師后來在希區柯克那里大放異彩，其中包括1960年的經典片《精神病患者》。
非線性多元敘事
在電影的敘事手法上，《公民凱恩》打破了以往電影順序的線性敘事的手法，采用了非線性的多元敘事結構，運用倒敘和插敘的敘事技巧，多角度、多單元地去表現人物，使人物更為立體鮮活。這種全新的敘事手法雖在今天已司空見慣，但在當時卻是史無前例的，從而成為現代電影和傳統電影的分界線。
非線性敘事技巧并非威爾斯首創，之前有幾部好萊塢電影已嘗試過，但威爾斯將這種"疊床架屋"的形式發揮到極致，每一段的時間跳躍和重疊都很大，很多視覺、對白及主題在不同段落中遙相呼應。威爾斯更將玫瑰花蕾叫做"騙人的玩意兒"，玫瑰花蕾的動機只不過是一個情節的嚎頭，而通過對這一噱頭的探索使敘事成型，將整個故事的蔓生枝節緊密地聯系在一起，同時提供了一個戲劇性的問題抓住觀眾，這也就使得該片帶有偵探類型片的模式。
2. casablanca (1942)
北非諜影 （卡薩布蘭卡）
導演：邁克爾·柯蒂斯 michael curtiz
編劇：casey robinson ..... uncredited
howard koch
murray burnett ..... (play everybody comes to ricks) and
joan alison ..... (play everybody comes to ricks)
julius j. epstein ..... and
philip g. epstein ..... and
主演：peter lorre ..... ugarte
亨弗萊·鮑嘉 humphrey bogart ..... rick blaine
英格麗·褒曼 ingrid bergman ..... ilsa lund
劇情介紹：
1941年。卡薩布蘭卡。在納粹的鐵蹄之下，要從歐洲逃往美國，必須繞道摩洛哥北部城市卡薩布蘭卡。這使得這座城市的情勢異常緊張。
里克夜總會的老板里克是位神秘的男子。 一日，捷克反納粹領袖維克多拉斯洛和妻子伊爾莎來到李克夜總會，希望通過里克獲得通行證。里克發現伊爾莎正是自己的昔日戀人，過去的誤解解開后，伊爾莎徘徊在丈夫與情人間，而仍深愛著她的里克，卻決定護送伊爾莎和她的丈夫離開薩布蘭卡。在機場，里克開槍射殺了打電話阻止飛機起飛的德軍少校后，目送著心愛的女人離開……
3. the godfather (1972)
導演：弗朗西斯·福特·科波拉 francis ford coppola
編劇：弗朗西斯·福特·科波拉 francis ford coppola ..... (screenplay)
mario puzo ..... (novel)
mario puzo ..... (screenplay) and
主演：馬龍·白蘭度 marlon brando ..... don vito corleone
franco citti ..... calo
艾爾·帕西諾 al pacino ..... michael corleone
黛安·基頓 diane keaton ..... kay adams
羅伯特·杜瓦爾 robert duvall ..... tom hagen
索菲亞·科波拉 sofia coppola ..... michael francis rizzi (uncredited)
詹姆斯·凱恩 james caan ..... santino sonny corleone
艾爾·勒提埃里 al lettieri ..... virgil the turk sollozzo
劇情介紹：
1945年夏天，美國本部黑手黨科萊昂家族首領，“教父”維托·唐·科萊昂為小女兒康妮舉行了盛大的婚禮。“教父”有三個兒子：好色的長子遜尼，懦弱的次子弗雷德和剛從二戰戰場回來的小兒子邁克。其中遜尼是“教父”的得力助手；而邁克雖然精明能干，卻對家族的“事業”沒什么興趣。
“教父”是黑手黨首領，常干違法的構當。但同時他也是許多弱小平民的保護神，深得人們愛戴。他還有一個準則就是決不販毒害人。為此他拒絕了毒梟素洛佐的要求，并因此激化了與紐約其它幾個黑手黨家族的矛盾。圣誕前夕，素洛佐劫持了“教父”的大女婿湯姆，并派人暗殺“教父”。“教父”中槍入院。素洛佐要湯姆設法使遜尼同意毒品買賣，重新談判。遜尼有勇無謀，他發誓報仇，卻無計可施。
邁克去醫院探望父親，他發現保鏢已被收買，而警方亦和素洛佐串通一氣。各家族間的火并一觸即發。邁克制定了一個計策誘使素洛佐和警長前來談判。在一家小餐館內，邁克用事先藏在廁所內的手槍擊斃了素洛佐和警長。
邁克逃到了西西里，在那里他娶了美麗的阿波蘿妮亞為妻，過著田園詩般的生活。而此時，紐約各個黑手黨家族間的仇殺卻越來越激烈。遜尼也被康妮的丈夫卡洛出賣，被人打得千瘡百孔。“教父”傷愈復出，安排各家族間的和解。聽到噩耗的邁克也受到了襲擊。被收買的保鏢法布里奇奧在邁克的車上裝了炸彈。邁克雖幸免于難，卻痛失愛妻。
邁克于1951年回到了紐約，并和前女友凱結了婚。日益衰老的“教父”將家族首領的位置傳給了邁克。在“教父”病故之后，邁克開始了醞釀已久的復仇。他派人刺殺了另兩個敵對家族的首領，并親自殺死了謀害他前妻的法布里奇奧。同時他也命人殺死了卡洛，為遜尼報了仇。
仇敵盡數剪除。康妮因為丈夫被殺而沖進了家門，瘋狂地撕打邁克。邁克冷峻地命人把康妮送進了瘋人院。他已經成了新一代的“教父”——唐·科萊昂。
幕后制作：
把馬里奧·普佐虛構的紐約黑手黨塑造成一個實現美國夢的家族奮斗史，這是科波拉最了不起的地方。影片從40年代末著手往后敘述，極具宏偉的史詩氣派，同時又有非常細膩的細節。無論是白蘭度飾演的大家長，還是帕西諾的新一代，人物刻畫既個性化，又不乏代表性。暴力場面也有如此雙重性，既寫實，又有歌劇的壯觀。事實上，整部影片將一些沒有社會內涵的打打殺殺升華為美輪美奐的歌劇，達到黑幫電影的最高境界。片尾洗禮的嬰兒是科波拉的親生女兒。本片榮獲第45屆奧斯卡最佳影片、最佳男主角、最佳改編劇本。
4. gone with the wind (1939)
亂世佳人（飄）
導演：喬治·丘克 george cukor ..... 0 (footage refilmed by victor fleming) (uncredited)
sam wood ..... 2 (uncredited)
victor fleming
編劇：ben hecht ..... uncredited and
jo swerling ..... uncredited &
sidney howard ..... (screenplay)
瑪格麗特·米歇爾 margaret mitchell ..... (novel)
david o. selznick ..... uncredited and
john van druten ..... uncredited
主演：克拉克·蓋博 clark gable
費雯·麗 vivien leigh
奧利維婭·德哈維蘭 olivia de havilland ..... melanie hamilton (as olivia dehavilland)
海蒂·麥克丹尼爾斯 hattie mcdaniel ..... mammy
劇情介紹：
1861年南北戰爭爆發的前夕，塔拉莊園的千金小姐郝思嘉愛上了另一莊園主的兒子艾希利，但艾希利卻選擇了郝思嘉的表妹——溫柔善良的韓媚蘭為終身伴侶。郝思嘉出于妒恨，搶先嫁給了韓媚蘭的弟弟查爾斯。不久，美國南北戰爭爆發了。艾希利和查爾斯作為征兵上了前線。查爾斯很快就在戰爭中死去了。郝思嘉成了寡婦， 但她內心卻一直熱戀著艾希利。
一天，在一次舉行義賣的舞會上，郝思嘉和風度翩翩的商人白瑞德相識。白瑞德開始追求郝思嘉，但遭到她的拒絕。郝思嘉一心只想著去追求艾希利，結果也遭到拒絕。
在戰爭中，美國南方軍遭到失敗，亞特蘭大城里擠滿了傷兵。郝思嘉和表妹韓媚蘭自愿加入護士行列照顧傷兵。目睹戰亂帶來的慘狀，任性的郝思嘉成熟了不少。這時，從前線傳來消息，北方軍快打過來了，不少人家驚惶地開始逃離家園。不巧韓媚蘭要生孩子了，郝思嘉只好留下來照顧她。
在北方軍大軍壓境之日，郝思嘉哀求白瑞德幫忙護送她和剛生下孩子的韓媚蘭回塔拉莊園。白瑞德告訴郝思嘉他不能目睹南方軍潰敗而不去助一臂之力，他要參加南方軍作戰，他留下一把手槍并和郝思嘉擁吻告別。郝思嘉只好獨自勇敢地駕駛馬車回到塔拉莊園，這時家里已被北方軍士兵搶先洗動一空，母親在驚嚇中死去。
不久，戰爭結束了。生活依然困苦。北方來的統治者要莊園主繳納重稅，郝思嘉在絕望中去亞特蘭大城找白瑞德借錢，但得知他已被關進監獄。歸來的途中，郝思嘉遇上了本來要迎娶她妹妹的暴發戶弗蘭克，為了要重振破產的家業，她騙取弗蘭克和自己結了婚。
郝思嘉在弗蘭克經營的木材廠非法雇用囚犯，并和北方來的商人大做生意。此時，白瑞德因用錢賄賂而恢復了自由。兩人偶然碰面，再次展開愛恨交織的關系。
弗蘭克和艾希利因加入了反政府的秘密組織，在一次集會時遭北方軍包圍，弗蘭克中彈死亡，艾希利負傷逃亡，在白瑞德幫助下回到韓媚蘭身邊。郝思嘉再次成為寡婦。此時，白瑞德前來向她求婚，她終于與一直愛她的搞私運軍火和糧食致富的白瑞德結了婚。婚后，夫妻二人住在亞特蘭大的豪華大宅。一年后，女兒邦妮出生，白瑞德把全部感情投注到邦妮身上。郝思嘉偶然翻閱艾希利的照片被白瑞德發現，終于導致了二人感情的破裂。其后，在艾希利的生日會前夕，郝思嘉與艾希利相見時熱情的擁抱引起旁人非議，但韓媚蘭不相信他們之間有曖昧關系。白瑞德可不這樣想。
當郝思嘉告訴白瑞德她已經再次懷孕時，白瑞德懷疑地問那是誰的孩子？郝思嘉在羞怒之下欲打白瑞德，卻不慎滾下樓梯引起流產。白瑞德感到內疚，決心同郝思嘉言歸于好，不料就在他倆談話時，小女兒邦妮意外墜馬摔死了。與此同時不幸的事也在另一個家庭里發生，韓媚蘭終因操勞過度臥病不起。臨終前，她把自已的丈夫艾希利和兒子托付給郝思嘉，但要求她保守這個秘密，郝思嘉不顧一切撲向艾希利的懷中，緊緊擁抱住他，站在一旁的白瑞德無法再忍受下去，而轉身離去。面對傷心欲絕毫無反應的艾希利，郝思嘉終于明白，她愛的艾希利其實是不存在的，她真正需要的是白瑞德。
當郝思嘉趕回家里告訴白瑞德，她是真正愛他的時候，白瑞德已不再相信她。他決心離開郝思嘉，返回老家去尋找美好的事物，被遺棄的郝思嘉站在濃霧迷漫的院中，想起了父親曾經對她說過的一句話：“世界上唯有土地與明天同在。”她決定守在她的土地上重新創造新的生活，她期盼著美好的明天的到來。
幕后制作：
時代背景：美國內戰；地點：美國南方；戲劇高潮：火燒亞特蘭大。在如此壯麗的時代畫卷上演繹出一個極不尋常的愛情故事，開創了以真實而遼闊的歷史背景加虛構人物故事的愛情史詩片先河（該傳統發展出《日瓦戈醫生》和《泰坦尼克號》等佳作）。這部早期的彩色片保持了瑪格麗特·米切爾原著的韻味和深度，既有色彩渾厚的大場面（如女主角跨過遍地傷員的鏡頭），又有對人物命運的細致刻畫（請注意黑人女仆的性格）。無論你認為素材像莎翁名劇還是像庸俗肥皂劇，影片取得驚人的藝術和商業成就。英文片名《飄》（即《隨風而去》）出自美國詩人歐內斯特·道森的一句詩。女主角的經典壓軸臺詞“明天是新的一天”乃原作出版前的暫定名。本片榮獲奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳女配角等七項大獎。1994年的續集《郝斯佳》（scarlett）是一部長達360分鐘的電視劇，豪華制作，服裝布景等下了血本。故事講郝斯佳跟白瑞德離婚后依然藕斷絲連，她甚至回到愛爾蘭，被控謀殺等等。影片根據雷普利小說改編。
5. lawrence of arabia (1962)
阿拉伯的勞倫斯（沙漠梟雄）
導演：大衛·里恩 david lean
編劇：michael wilson ..... (screenplay) originally uncredited
t.e. lawrence ..... (writings)
robert bolt ..... (screenplay) and
主演：大衛·里恩 david lean ..... motorcyclist by suez canal (uncredited)
robert bolt ..... officer with pipe gazing at lawrence (uncredited)
彼德·奧圖 peter otoole ..... t.e. lawrence
奧馬爾·沙里夫 omar sharif ..... sherif ali
安東尼·奎恩 anthony quinn ..... auda abu tayi
亞利克·基尼斯 alec guinness ..... prince feisal
jack hawkins ..... general lord edmund allenby
claude rains ..... mr. dryden
劇情介紹：
第一次世界大戰爆發以后，德國的盟友土耳其趁機侵入阿拉伯半島，而該地區的各個部族處于四分五裂的狀態，無力抵抗土耳其侵略軍。英國軍方派了一個“阿拉伯通”、陸軍情報軍官勞倫斯到那里進行活動。
勞倫斯在去麥地那會見部族首領費薩爾王子的途中，遇見了哈里蘇部族的首領阿里，此人年輕剽悍，后來給了勞倫斯很大的幫助。勞倫斯到費薩爾處，只見他的大本營遭到土爾其飛機的轟炸，傷亡慘重。費薩爾采納了勞倫斯的意見，從陸路攻打亞喀巴，為占領大馬士革鋪平道路。勞倫斯則與阿里率領突擊隊穿過沙漠，冒著炎熱與風沙。日夜兼程，很快攻下該城。
英國在阿拉伯半島的意圖是給阿拉伯人有限的槍枝彈藥，叫他們牽制士耳其的兵力，同時將阿拉伯各部族置于自己的控制之下，勞倫斯基本上是按照這一戰略采取行動的，但做法上比較講究策賂。他換上阿拉倫人的服裝，盡量在生活上接近阿拉伯人，由于突擊隊屢建戰功，威震中東，勞倫斯被譽稱為“阿拉伯的勞倫斯”。
在對大馬士革發動的總攻勢中，勞倫斯與阿里率領的阿拉伯軍隊驍勇善戰，長驅直入，比英軍提前一天攻入。但戰后，英阿雙方在管轄大馬士革這個問題上發主嚴重分歧，勞倫斯困于復雜的政治外交斗爭之中，仕途失意，不得已退役。他回到英國后，憂郁不得志。在一次交通事故中身亡。
幕后制作：
本片是一部根據歷史上的真人真事拍攝的場面宏偉的史詩片。這個劇本是事實和藝術的巧妙結合，它忠于真實而又超出真實，它虛構出各種形象和情緒，這種情緒比勞倫斯本人所體驗到的更為強烈和富于刺激性。這是一部真正偉大的驚險片。影片的導演手法及攝影極為出色，既展現宏偉壯觀的戰斗場面，又剖析歷史人物的內心世界，成功地塑造了一個出身卑微、高深莫測、膽略過人、又受虛榮和情欲支配的冒險狂。本片榮獲第35屆奧斯卡最佳影片、最佳導演等7項大獎
6. the wizard of oz (1939)
導演：king vidor ..... 2 (kansas scenes) (uncredited)
茂文·勒魯瓦 mervyn leroy ..... 7 (uncredited)
victor fleming
richard thorpe ..... 3 (footage unused and completely reshot) (uncredited)
編劇：herman j. mankiewicz ..... uncredited
l. frank baum ..... (novel the wonderful wizard of oz) uncredited
l. frank baum ..... book
john lee mahin ..... uncredited
samuel hoffenstein ..... uncredited
edgar allan woolf ..... (screenplay)
noel langley ..... (screenplay) a
2023年公民素養自我評價(精)二
尊敬的老師、親愛的同學們：
大家好!今天我演講的題目是《爭做文明小公民》。
你們也許會看到我們的同學，旁若無人地坐在公交車的老弱病殘席上;也許會聽到兩個高談闊論的伙伴，如何興高采烈地發出罵人之聲;也許會遇到有人撞了你一下，不打招呼便揚長而去。每當你看到這一切的時候，你一定會覺得這與我們物質文明的發展是多么不相稱!但是，仍然有些同學對于這些不文明禮貌的行為不以為恥、不以為怪，并且為之辯護說：區區小事，何足掛齒。難道這真的是區區小事嗎?我們要向有這種思想的同學大喝一聲：“你們錯了!如果任其這樣發展下去，那么文明何在?禮貌又何在呢?”
我們偉大祖國素以“禮儀之邦”著稱于世，我們中華民族歷來十分注重文明禮貌。在幾千年的歷史長河中，有多少名人志士以禮待人的故事至今還被人們廣泛傳誦，“融四歲，能讓梨”的故事更是家喻戶曉，婦孺皆知。毛澤東是上個世紀影響最大的人物之一，他從小養成了對長輩有禮貌的美德，后來當了，仍然能以禮待人。由此可見，文明禮貌是多么重要。
可以毫不夸張地說，生活中最主要的是文明禮貌，它比最高的
智慧、一切的學識都重要。我們共同生活在社會主義的大家庭中，文明禮貌地處事待人，是我們每個青少年成長過程中必修的一課。因此，我們一定要養成講文明禮貌的好習慣。
為了做一個講文明禮貌的文明小公民，我們要養成哪些習慣呢?比如說，你在公共汽車上，不小心踩了別人的腳，請先說聲“對不起”;別人幫你做了事，要對別人道一聲“謝謝”;在校內外，見到老師要熱情打招呼問好;吃飯時，要把最舒適的座位讓給長者，等等，這些都是做文明小公民的起碼要求，有了這些習慣，才算具備了文明小公民的基本素質。但這些習慣不是天生就有的，需要逐漸養成。
爭做文明小公民，就讓我們先從三件事做起吧!
第一件事：愛護環境，你丟我撿
優美的環境是人創造的，也要靠人來保護。廣場的綠色草坪上豎立的“公益廣告牌”上寫著：“愛護草坪，人人有責”;“同是生命，需要愛惜”;“給我一點愛，還你一抹綠”……這里沒有“嚴禁”的呵斥，也沒有“罰款”的警告，只有對文明行為規范的引導和對社會公德的呼喚。因此，必須養成講文明禮貌的好習慣不僅不亂扔垃圾，同時還要有“你丟我撿”的高貴品質，做一個文明小公民。